年华的散文随笔

年华的散文随笔（精选9篇）

年华的散文随笔 篇1

不知不觉中，又到了年关的时候，我们即将告别这段年华迎接新的岁月，不管你是否愿意，它任然在我们的成长中，悄悄的从身边流逝，把今天变成了昨天，将如今推向了从前，把一切熟悉的曾经变得陌生，一如，此刻相遇的身影，会变成明朝散去拜别，一如，今天的故事会成为他年回忆，随着年华的步伐，桃花的落下，去向遥不可及的远方。

今夜，我用一支无力的残笔，写下一纸微不足道的心扉，以苍白的文字告别这场将要更新的年岁，不知道多年后的我再次翻开这一页的时侯，是否会像现在那般轻轻的.感怀，是否，就能够无悔的走过这一朝?也许，我能够微微的闻到笔墨间溢出的馨香，看见那词间句里徜徉出许多的故事，带领我去往回忆的方向。

走过的这二十多年里，我不但失去了最初的青葱年代，也败送了曾经许许多多的可爱笑颜。那年少的容颜我不再拥有，那当年的相伴也早已不知去向，只有着被岁月洗礼后的苍白与纷乱，纠缠着思索的心绪，撕扯在写下的此刻，兜转在这安静得窒息的夜晚，染湿了这纸无辜的年华。

浸泡在千姿百态的生活中，多年来我似乎早就淡去了过往，忘了年华，只是，总会在不经意间想起一些断片的画面，迷离着如今眺望的双眸，摸不着，看也不清，儿那一场曾经花样年华，那一场灿烂的过时烟花，躺着岁月的胸怀来到现在的梦醒时分，也只不过是一袭水中月，镜中花。

一路走来，多少的过路成为了携手的共度，又有多少的熟悉，最后慢慢沦为了陌生的插肩。我不知道，在匆忙的岁月步伐里。曾相遇几出回首间的凝眸，也忘了，曾出席过几场离别时的叹息。我只知道，今天的天还飘着昨天的云，明日的年是否还如今朝的天，如今的人更新着昨天的故事，明天的念，该怎样才可把现在一一的呈现。

有人说，流年是指尖中的尘沙，慢慢流逝着时光里的繁华。渐渐修改着我们的容颜，挥毫着有你有我的画面，偷偷把过往更新，变成一副熟悉而又陌生的年华沙画，留下所谓的故事在那里不生不灭，不染不退。而岁月的痕迹还是那番，不清不楚，不明不白，只是年华还在，故事已老，故事还在，缘分已了。

岁月还在走动，我们也都在去往未知的方向，它匆忙的脚步把我们一天天的苍老，将故事一页页泛黄，最后换来的只是，一份思念的情怀。聚首的人儿一个个被流光送走，把所有的欢声笑语带去，喜怒哀乐淡忘。来到如今我们老了，成熟了，却越来越孤单了。

摸着脸上浅浅的纹路，想着走过的年轮，似乎这一切都是只在眨眼的一瞬间，就变了模样换了地方。那十里桃花，想念的年华，只不过是一指流逝的沙，曾经的韶华，昨年的梦年，也只不过是一场哑色的烟花。

我知道，年华留下很多个故事给我，而我，却早就忘了它们是怎样的开始与结局，或许，这已经不再重要，起码我留下了一点走过痕迹，也留下了忆起的线索，待到彼岸花开，我品着一壶清茶，翻开昨日的年华，告诉岁月，我曾来过。

也许，我不该总是怀念着昨天，更不该依恋年华，因为我抵不过它的轻狂，手中的笔尖更是赶不上它的步伐。年华无限好，岁月却是在催人老，流光似乎在刹那间就已经消失得无影无踪，而我憔悴的鬓发，还在靠着年华未散的影子，寻寻觅觅，痴痴迷迷。

留不住的是时间它老人家，看不清的是那纸残墨的笔花，忘不了的是昨日的年华!

年华的散文随笔 篇2

镜头一:早上到单位。收拾好办公室打开电脑后,大家开始了忙碌的一天。咦?小兔牙姐姐在写什么?啊,原来是在列清单!只见那单子上清清楚楚地写着1、2、3、4、5件事。什么校对稿子啦,和 ×× 老师联系啦,去 ×× 学校调研啦,做读者调查啦……看来,编辑一天要做的事还真不少哇!可真够辛苦的。怪不得大家一个个奋笔疾书,连头都不抬一下呢!

镜头二:午饭后。难得的休闲时间,大家终于可以轻松一下啦!忙碌了一上午,给自己小小放松一下吧!新闻时事、最新综艺、出版动态……鑫姐姐拿出了最新的玫瑰花茶, 大脸猫姐姐放起了抒情的音乐,大嘴巴姐姐看起了《中华读书报》——真是“偷得浮生一时闲”哪!

镜头三:下午编辑会。编辑部怎么多了几个成员?原来是我们才华横溢、想法满满的美编们来了。大家济济一堂,一起探讨刚刚出刊的第9期杂志的版式设计,研究以后的办刊思路。小编们一个个脑洞大开,奇思妙想接连呈现。有时候也会为一个小细节争得面红耳赤呢!不过,谁都不会生气, 因为都是为了把杂志办好。一开完会,大家就忘了刚才的争论,像平常一样开起玩笑来。

水木年华的创业年华 篇3

——前段时间他在一个足球热身表演赛中受伤，腿部严重骨折，在家休息了不到一个月就躺不住了，嚷嚷着公司需要他“镇宅”。

很少见人骨折了还那么生龙活虎，缪杰拄着双拐表演大跨步，一蹦一蹦地，不忘回头跟大家“贫”：“我的一大步是别人的一小步！”引得身后一片惊呼“小心点啊！”

缪杰的口头禅是“为了好玩呗”，几个小时的采访好像他的单口相声秀，时不时来个颇有哲理的总结陈辞。哪怕记者是问他为什么做失败了，他也像介绍成功经验一样眉飞色舞，“哎，这事真是哥们我搞砸了……我给你说啊……”

亚洲智商最高组合和山寨那些事儿

水木年华组合成员，是缪杰最为大众熟悉的标签。他和另一成员卢庚戌同为中国最高学府清华大学毕业生，因此水木年华也被称作“亚洲智商最高组合”。

这对组合在与前东家约满后寻找其他唱片公司却没人敢接招。在娱乐圈，歌手最怕被封杀，不让你去演出，不让你去挣钱，你活不下去只能“听话”。偏偏这哥俩不肯按老板要求改歌又能自己找工作挣钱（缪杰毕业后曾在IBM工作四年）。僵持之下，哥俩决定自己开公司。水木同创文化公司就这样被“逼”了出来。

这可谓水木年华涉商第一站，公司也成为北京众多演艺公司中为数不多的能盈利的文化公司。即使如此，这个“亚洲智商最高组合”走的仍是“文艺”路子，并没有完全意识到自己品牌的商业价值，以及该如何将品牌与市场结合做大做强。给水木年华完成商业启发的居然是那些没什么技术含量的山寨军团们。

比如有个“水木年华眼镜”，据说一年的业绩高达四五个亿。如果说眼镜还勉强和水木年华的“文艺”气质相关，那么水木年华马桶啊浴缸啊之类的就让人哭笑不得了。经纪人曾开玩笑，说安全套有没有人注册啊？缪杰某天想起来了上网一搜，还真有。

最搞笑的当数长沙的一个“水木年华”酒吧，开业第一天跳钢管舞给查封了。正好当天缪杰和卢庚戌去长沙发售新专辑，被很多记者问：“听说你们那家新开的酒吧跳钢管舞被查封了？”那个酒吧后来火得盖住了本尊的名头，还邀请水木年华去演出，这回缪杰生气了：“不去！哪个酒吧请我们都行，就是你这个不去！”

这一系列的山寨事件令缪杰开始反思，这么很多人借我们牌子做事情还都做成了，那我们自己呢？他开始意识到，“水木年华”的生意不单单只是搞个音乐组合，下面有家文化公司来实现音乐诉求，而应该打造—个整体的品牌形象，然后衍生出更多可行的生意。

失利“水”军

缪杰认为，消费者对于品牌，就像爱一个人一样，你爱一个人，就舍得为这个人花钱。他很快找到了一个“合适”的项目，矿泉水。

说来凑巧，在旅游时，缪杰等人找到了一款优质的矿泉水，“水木年华”的品牌若能以“水”产品打头阵开启商业天地，应该说相当契合。他们又结识了据说是某大集团旗下的一个食品公司，双方都有意合作。大家便构思出了一个商业模式：合作公司占有一半的股份和决定权，提供成熟的行业地位、经验和渠道，水木年华组合则输出品牌和影响力。

可惜理想很丰满，现实往往很骨感。首先是合作公司不靠谱，曾有经销商付了钱久久拿不到货，货发到后一看，把产品外包装撕掉以后，里面的产品其实是另外一个厂家生产的产品。事发后，因为项目已经实际启动，并且有了前期的大量投入，只能重组团队单干。

在选择新团队操盘手时，缪杰本觉得当时的经纪人池延军很适合。池延军在水木同创文化公司的成绩有目共睹，对水木年华的音乐非常了解。由他运作矿泉水项目，再给配上专业的营销团队不就成了吗？而后来事实证明隔行如隔山这句老话，并不熟悉矿泉水行业的池延军难免出现判断失误，对公司运营产生了一些影响。

当然，更致命的错误来自团队对资金的评估。在矿泉水这个行业，占据市场优势份额的企业没有一个不是有着上千万甚至上亿元资产的。几百万元的投资对这门生意来说，可谓杯水车薪。当时创业团队对此根本就没有概念，他们的强项也不是资金。后来行内人给简单地打了个比方：你要做五百万元的生意，你就先放五百万元在那儿顶着。同时，渠道费用远超于当初的想象，通常几千万的资金也仅够几个省的渠道需要。你必须把成本一次性预付出去你才能挣得回来，如果没有资金的回笼，慢慢地这机器就转不了了——确实，水木年华的矿泉水进商超时资金储备不够运转，赔了不少。

可见，商业有商业的规律，市场有市场的法则，这点明星与草根创业者无异。缪杰也说，当初做矿泉水“因为不了解，当时如果了解了这个行业，肯定就不敢做了。”之后他又给自己打气似的抛出一句颇有哲理的话：“成功不可复制，但是失败可以复制。之后我们要做的是避免复制失败。”

站台老板

矿泉水生意失败了，水木年华的奶茶店却歪打正着地开起来了。

开在中央民族大学的奶茶店名曰“水木年华音乐站”。卖奶茶似乎难以直接联系到水木年华品牌本身。但考虑到水木年华本就是校园歌手出道，在校园更有影响力，又让人觉得这个“项目”不那么突兀了。

话说开业不久，缪杰正在店里帮忙，有学生走过来看了一下牌子，开始讨论：“这个是水木年华开的。”“假的吧？”“肯定是山寨的。”缪杰还没来得及说话，人就走开了。缪杰又较真了：“我就天天站在这里当活招牌，看以后谁还说我这儿是山寨！”

果然，明星老板亲自站台的宣传效果不是盖的。一个女生看见缪杰亲自调制奶茶高兴坏了，回去把全宿舍的人都叫来围观。缪杰大喊：“陪聊可以，但是得先买奶茶！”呼朋引伴来光顾的学生很快成为“水木年华音乐站”的常客。缪杰对记者说，我这也算教育市场吧，现在大家都知道这个奶茶店不是山寨的了。

在这个小小奶茶店里，缪杰反而对做生意有了更多领悟：比如时间，什么时候人多，什么时候人少？比如类型，来的客户都是什么人？是男生多还是女生多？还是男生男生、女生女生、男生女生一块来的？这样的组合对生意有怎样的影响，应该如何调整……

不过就在最近，校园奶茶店遭遇了“非复制性失败”。那是因为缪杰盘下门面的时候，没有深入了解这个店面的土地问题，以致这次整顿市容需要拆掉这个“非法建筑”。

——又失败了啊。记者都替他院惜。

缪杰不在意，说这次收获也不小嘛。至少知道了要了解土地和租赁是否合法合理……

何况，这一套与水木年华品牌相融合的“校园店模式”已经探索成功，他下一步的计划是另选优址将“水木年华音乐站”模式进行到底。

将创业进行到底

在缪杰的构思里，水木年华的品牌将由数个与之相关的具体产品组成。除了之前的矿泉水和奶茶店，他还在尝试开KTV，卖吉他，在淘宝开服装店。目前做得比较成功的是主推音响产品的水木年华科技文化公司。

为了强化水木年华的品牌印象，新推出的音响几乎都是以水木年华的歌曲命名。最受欢迎的音响也正是当年这对组合传唱最广的歌曲，如《一生有你》、《启程》。目前，“水木年华”音响月销售额超过600万元并且开始盈利。

经历了创业路上这么多次磕磕碰碰之后，将见证一代人青春回忆和梦想的音乐嫁接到产品印象上的探索，或许正是打造水木年华大品牌的着力点。缪杰也慢慢理清了思路，在音乐行业再久，他们在商界仍是新手，要想存活、发展必须有“不可复制的东西”，“就是你可以把我的创意抄走，但是放在你的产品上又会让人觉得很奇怪，只有我来做这个事情别人才觉得不奇怪。这就是我要的。”

流淌的年华散文 篇4

越是一个步入三十的女子，人入中年后的感觉是奇妙的，不可捉摸的，而又充盈着某些含混意味的，尤其是对越这样一个女子而言。虽然她的容颜往往令人想起一些清澈透明，而又笃定的，不那么飘渺的东西。用物质感这样的辞藻形容她也许不是描述人物的最合适的方式，但偏偏，越给人的感觉是和一些洁净爽朗的食物联系在一起的，比如日本寿司饭团，或者西班牙海鲜饭。

她在一个入秋的午后，步行于曼哈顿的罗斯福小岛的樱花大道上，脚边有着飘落的秋季特有的黄叶，北边是隔河相望的繁华曼哈顿的林立高楼，而南边有着嘈杂的康奈尔施工工程。然而，这些还是不足以萧条她此刻的心境，因为阳光是那么好，细碎地由伸向天空的樱花树的枝桠间倾洒下来，忽闪了她的眼帘；因为头上的这顶薰衣草编花草帽是如此地应景，将她的一瀑秀发优雅的拢在自己的庇护之下；因为没有理由地，她不会想起任何不快的回忆，而将自己久久沉浸于这久违的安宁，喜乐，充实中。没由来的，她咧了咧嘴，冲周围同样沉浸于这秋后美景中的人群微笑，不时眯眼向右手边的纽约东河里来往的帆船投以喜悦的一瞥。虽然她就居住于这罗斯福岛上，对这里的景色以及熟稔在心，她还是会时不时地尝试发掘出这儿不一样的意味。她，果然还是太小资这是雷的评价。

昨日和雷于布鲁克林的海港城的午餐令她回味，虽然也是阳光，海风，童话境地的街道和建筑，但终究还是和之前游历过的各色景观感觉不一样，令她心爱不已。不知为何，她总觉得那个时刻是充满了里程碑式的意味的。那个时刻，不过是在敲响着轻音乐的中式自助餐厅里，在服务生的细碎私语的氛围中，她拿了自己喜爱的阿拉斯加蟹腿，在那里慢慢地一边啃着，一边等待去停车待归的雷。周围的客人很少。而那时的音乐是韩剧蓝色生死恋的钢琴主题曲，轻慢而迤逦，绵长的音律以极缓的节奏流淌出一些不舍，一些有关永恒的爱情故事的个中滋味，一些越于多年前曾体味的而今又复苏的某些情绪。阳光从复古窗格间挥洒下来，越忽闪了下睫毛，仿佛阳光的轻拂令她的眼皮发痒。此时，刚好，这样的场景，这样的听觉，味觉，嗅觉，混在一起，形成了于越而言奇特的一种感观迹象------一种惆怅油然而生。越心里念着离去停车的雷，估摸着他到来的时刻，想象着他会遇到的各种情况，会不会不回来了？她最近常常会有此类的臆想，一直困扰她的偏头疼此刻倒是没有来访，但不论如何，这个想法都是不妙的.，并开始令她精神紧张起来，她开始觉得太阳穴处也开始发紧，脉搏的敲击有些隐隐地跟她作对的感觉。她开始时不时地回头留意进口处，和她右侧的窗外，是否有雷的踪迹，并开始想着是否要打个电话给他。而手机就在她右手边的包包里。

是什么时候开始有这种患得患失的感觉的呢？一切都是不安全感造成的，越想到。这可不太妙，正如心理医生告诉她的，在事件还未发生前就预测尽可能坏的结果是种悲观主义的论调，对她的健康恢复是不利的。她还清楚地记得两个月前又去拜访的医生根据自身的经历和越分享的那个充满意味的三角循环，思虑情绪行为三元素：思想往好的地方去，情绪才能好，下一步的行为才能积极，这样带来的思虑才会更好。人生又何尝不是这个三角循环呢？她苦笑道。两年前的今天，她不会想到病情的恢复要拖得那么久，不会体味到这个中挣扎的苦楚，间或充斥着含混，萧瑟，一种见不得光的黯淡的情绪，一些不经验证就无法实现的厌世法则。而幸好她有雷，还有孩子们。虽然日常的琐事，每日例行不变的规程令她有些喘不过气来，有种被生活拖着走的被动，而不是去驾驭生活的随性所欲，她还是这么地煎熬过来了，或者说，这么地挺过来，闯过来了，中间有许多她不能控制的事件发生，给她的生活带来了许多的麻烦，可到底，她把这一切都默默地承受，经历下来了。你问三十多岁的人最需要最有价值的是什么？一如越这般的状况，你肯定不能说是事业或者工作，因为它就是触发她生病的源头，她还清楚地记得有段日子，夜夜难眠，想着自己的课题设想和实际结果不一致的痛苦。你或许说是家庭，是孩子们，这对于越，也许是部分正确的，家庭和孩子们已经成为与她血脉相连的一部分，是不可分割的整体，是她自我价值的内在体现。或者换句话说，曾是她赖以生存的唯一动力所在。她终究是这么地支持下来了，越内心沉浸着对雷和这个家的感激情绪。

我们逝去的年华散文 篇5

久违的重逢，可以说是再见的喜悦还是无尽的伤感。这一周竟成了我人生的低谷，无尽的深渊。

从此之中，我真正的明白了什么是真，什么是假，什么是装出来的逼，什么又是背后的演绎，虽然这周昏昏沉沉，虽然颓废，到更是明事理。更重要的是感谢爱我的人，感恩我爱的人。

我曾牵念着你们的繁华与落寄，忧伤着你们的忧伤，烦恼这你们的烦恼。我多想风起的时候为你们加衣，寒冷的时候能与你们暖暖拥抱，朝霞中我们坐拥那一米阳光，黄昏中我们相依相偎，共享那一份情调。

忘却红尘，如愿以偿风花雪月?

时光如水，总是无言，我剪短时光，将你们最初的模样，秀刻在生命中。

爱的路上，浸满了深思，也写满了幸福，一股鲜花，一掰心语都是浸润。一份牵挂，一些祝福，都是不穷的箴言。

站在街头，若我的微笑是因为想起了你们，阳光撒过冬日的窗棂，若我觉得温暖，大概是因为你们同在吧。

红尘深处，季节的变迁，去说着人生的温暖。我怀抱着，岁月的素简，将你们放在心中既然喜欢，天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

花开几度，苍老了谁的等待?一世情缘，嫣然了谁的容颜。今生，我没有错过花开，我没有错过娇艳，却错过。

各种的不爽，都通通的滚蛋吧，让游戏重新开始。

老王连咱这么久的同桌都拆开，有点，，

不要怨我太无情，只愿这个冰冷的世界对不起我。

乌镇的似水年华散文 篇6

“人人都说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠。”江南一直是优美的所在，是解不开的情节，是抛不掉的相思，是忘不了的前世缘。

如果没有黄磊和刘若英的那次造访，乌镇会更加安静醇美，但也幸亏那次惊鸿的回望，让更多人记住了乌镇的似水年华。

其实，在江南六大水乡中，乌镇一直是最安静的，她不为谁所动，任何时候去都那样气定神闲，乌镇也一直在等待，等待你去感悟似水流年，感悟家园亲情。

今天古镇的东大街西大街被规划为景点区，一进古镇你就会发现，时间仿佛在乌镇停止了。乌镇奇迹般的保留着清代江南的水乡建筑格局。一条河流穿街而过，两岸房屋排列，长廊蔽日，小桥相连。如同风景一般的生活着古镇，会让每一个到乌镇的人长长的沉默和惊讶。

经常有游客人问，乌镇为什么叫乌镇？三个乌镇人会告诉你三种不同的答案。有的说，是因为泥土肥沃色黛，鱼米之乡，不知饥馑；有的说，唐代一个姓乌的将军誓死保护乌镇，血流此地：还有一个会笑着用手指着乌镇的老房子说，你自己看看呢……

原来，乌镇的老房子都是黑色的。和其他古镇一样，乌镇所有的房屋，都是临水而居，面水而居，跨水而居。可乌镇还独创了最美丽的小水阁，它们都是空架河流之上，宛如建在水中，形成沿河而架的小水阁。下部用木柱或石柱打入河床，上架大梁，再构建房屋。远远看去，象飘在水上的`小船，又比小船宽敞，微风吹过，河水轻轻流过，仿佛这些小水阁也在缓缓飘摇，便是一副活着的水墨画了。正是乌镇的水阁，

让她有了一个最美的名字——最后的枕水人家。

转过财神湾，绕过逢源双桥，便是东大街的起点了。经过街头一个清代的香山堂药铺，就到了街道。街上很安静，整个镇子象睡着了一般，家家户户都是两层木楼，面河当街。巷子很瘦，房子也很小。江南气候多潮湿，一楼当然就不做卧室了，吱哑一声，哪家二楼的窗户开了，一个阿婆静静的看了你一眼，又关上了窗子。就这样走在老街里，言语便是多余的了。只是，你从来一眼看不到尽头，家家连排着的楼房，将街道逼仄得愈显曲折。细心的，就会悄悄打听一下，乌镇人会告诉你：“街道要是做成直直的，遇见弓箭的追杀，怎么逃命呢？”房子全是木头的，所以街道中间有一座“水龙会”，那就是当年的119了。看到这里，不觉宛尔，防火防盗乌镇都有了。

乌镇人总觉得很奇怪，老房子老街年轻人都不愿意住，都搬到新大街去了，有什么好玩的，你们应该去街道两边的大户人家房子看看，那里有百床馆，有木雕馆，民俗馆，钱币馆，里面才好玩呢。

可游客的想法和他们恰恰相反，大户人家的房子，庭院深深，宽大空洞，摆了再多的展品，也没有灵魂了，房子和人一样是要有灵魂的。所以，乌镇最美的，就是她破旧的民居，石块斑驳的小桥，依稀有点混浊的河水，还有就是象外婆一样慈祥的老人，住在里面。

只是有一户人家，是一定要去的，那就是乌镇人引为骄傲的茅盾先生。187月4日茅盾出生在乌镇。茅盾十岁丧父，母亲陈爱珠，是一位通文理、有远见而性格坚强的妇女。童年时代，他就接受了母亲所教的文学、地理和历史知识。成年之后，茅盾考上北大预科班，又远渡日本留学，回国后潜心从事文学创作，以故乡乌镇为题材写了多部小说，《春蚕》《秋收》《残冬》《林家铺子》，后来在上海编辑《小说月报》，写下了著名小说《子夜》，建国后茅盾成为我国第一任文化部长。

乌镇人会告诉你，连毛主席写信给茅盾都称呼他“雁冰兄”，茅盾心肠好，常常回来看母亲，她老婆也是我们乌镇的。

茅盾的同乡妻子孔德止是一个文盲，曾经问茅盾“北京远，还是上海远？”茅盾和她相伴到老，很多人不解，一个文化部长的妻子居然是一个文盲？茅盾笑笑说，我可以改造文盲。

如果你去过乌镇，你就会明白，什么叫家园故乡，什么叫温馨甜美，什么叫宽厚仁慈。即使是今天，大量的游客走进了乌镇，打破了这里的宁静，乌镇人还是那样平静。老街上的百姓从来不会拉着游客推销一些劣质纪念品，连老街上的看门的黄狗，都是呆呆地打着瞌睡。只是游客多了，老先生们会摇摇头叹一句，我们喝茶的地方没有了……

不管是桥头，还是河边，都有很多茶馆，坐在夕阳下乌镇的长廊里，看着流水，想着心事，家就在桥边，耳边有洗菜的声音，偶尔空气中飘过一阵酒香，是哪家的“三白酒”开了坛，身边走过一个江南的女子，穿的是自家做的蓝印花布的短袄，手里拎着一盒刚做好的姑嫂饼，是不是要送给她的情郎，他们在哪一座桥头相会，也许是相约去修真观听戏，桥下的少年捂着嘴巴偷听会不会笑出声来，远处有一只船要摇过来了，欸乃的桨，轻轻唱和着船娘的歌声……

《花样年华》的诗意性叙事 篇7

《花样年华》的叙事简单, 但是情节却又比好莱坞电影粗糙而难消化:它描述了在十九世纪六十年代, 香港的一对男女苏丽珍和周慕云, 在偶然的机缘下面变成了邻居, 在一起发现自己的爱人相互之间的偷情实事之后, 渐渐地对对方产生了微妙的无以言说的情愫, 在反复的距离的拉近和拉远之后, 他们始终坚持着自己和其他男女 (包括自己的太太和丈夫) 的不同, 于是“他没有勇气接近, 她掉转了头, 走了”。影片的叙事安静而沉稳, 却不符合某些经典脱俗的香港电影, 借由独特地创造出的时空关系的方式, 王家卫更加着意于用更加诗意化的叙事吸引观众深入影色。这说明中国动画硬件上的差距在缩小, 虽然3D效果欠了些通透和真实感, 但总归有模有样了。另外从细节上看就是造型的皮毛和纹理, 某些地方也让人觉得有些不适, 但也是日就月将。

《功夫熊猫》里最宏伟的布景“翡翠宫”由多达88, 100块组件建成。“太平谷”有多达1, 478名不同造型的村民。人物角色造型细致, “盖世五侠”中的仙鹤身上便有多达6019条羽毛, 足可见制作团队的功夫之深。

4.从受众人群对比

《兔侠传奇》故事情节有些简单, 存在的问题就是没有打动人心的故事。不需要努力, 不需要付出, 只要有正义的精神就轻松地打败了坏人。他的受众只能是适合年龄比较小的人群。

而《功夫熊猫》也正如配音阿宝的杰克·布莱克所言:“阿宝其实是一个大小孩, 所以小朋友和年轻人都会与这角色产生共鸣, 投入他的成长之旅。”

5.从《功夫熊猫》看《兔侠传奇》的感悟

这两部电影实在有太多太多的相似之处, 在《兔侠传奇》的身上还是能看到太多的《功夫熊猫》的痕迹。同样都是以动物为主角, 同样是功夫题材, 相似的英雄主义情节, 同样的一个曾经微不足道的小人物拯救世界的故事, 甚至都是一个对吃特别敏感的主角成长的励志故事。尤其在看到《兔侠传奇》中的反派人物——涂个烟熏妆装国宝的时候, 也让我隐隐感觉到了这部影片对好莱坞影片《功夫熊猫》的一丝“哀怨”, 很难不让人将其和《功夫熊猫》做比较。

结语

可以看出我国动画水平与世界相比, 差距是显而易见地存在片, 从所有的类似“拼贴式”的情节堆叠与并置中间找出内在的感情逻辑线索, 拷问人物的内心戏剧冲突。在许多香港电影与好莱坞电影中, 风格从属于叙事, 而王家卫在《花样年华》中, 使得风格得到强化而使得风格和叙事这两者变成了对等或者是互补的伙伴。当我们看着叙事情节与叙事时间叙事空间的关系同时展开, 即使是被简化了的人物外部冲突与剧情情节的《花样年华》仍然可以达到迷人而清新的效果。

王家卫的电影本身去弱化了叙事的基本——因果关系, 却在弱化因果关系的同时, 强化了容纳因果关系所发生的时间范畴。王家卫的叙事十分强调电影中间的叙事长度 (temporal duration) , 他选择的故事长度 (story duration) 是1961年到1966年发生在香港某一处小公寓里面的事件, 以此组成了整体的“情节长度” (plot duration) 并由此决定它的放映长度。

王家卫对于传统经典电影叙事的突破在于:他不单单利用了银幕长度来压缩剧情 (这样的手法在爱森斯坦的《十月》当做可以找到) , 他也同时利用电影的剪辑技术, 延长了短时间之内发生的事件或者剧情 (plot) , 以此获得强调某一时间或剧情的效果。这个论点可以举周慕云和苏丽珍的多次擦肩而过的暧昧却无言的镜头来印证, 这样的伴随着低缓的音乐的拉长镜头的时间速度 (shot duration) 以表现角色内心世界的地方总共有六处, 比较鲜明和特别的例子是出现在影片第14分28秒左右的周慕云与苏丽珍各自出门买面, 然后擦肩而过的这组镜头时间共有二分十八秒, 所以的人物动作都放慢, 导演运用了场面调度和音乐的韵律控制了电影的节奏, 而在这一点上面, 镜头的时间长度的拉长是主要的方法。这样的叙事方式必然会营造出一种独特的诗化的, 但客观地说这部《兔侠传奇》是我国近年来动画水平大幅提升的明确标志。作为国产动画, 《兔侠传奇》的3D效果还是值得肯定和表扬的, 技术上的确是有突飞猛进的变化。

现如今动画的发展突飞猛进, 多种多样的表现形式和原创思想日益革新。如果我们不赶超, 不仅不会进步, 还会与世界的脚步越来越遥远。俗话说, 不进则退。综上所述, 动画想要在世界上占据一席之地, 则改革势在必行。“分析中西方的差异, 除了历史的原因和一些技术方面的原因是不可避免的”。

近年来国内也涌现了不少优秀的动画人才, 加上现在政府的大力鼓励和扶持。坚信不久的将来, 中国的动画事业将会重新站在世界的舞台上, 中国也能自己做“功夫熊猫”。

参考文献:

[1]周鲒.《动画》.暨南大学出版社.[M]2007-9

[2]奚传绩.《设计艺术经典著论选读》.东南大学出版社.[M]2005-1[3]倪建林.《中西设计艺术比较》.重庆大学出版社.[M]2007-4

[4]电影动画.《桃花源记》.导演陈明.环球数码媒体科技研究 (深圳) 有限公司.2006

[5]电影动画.《天空之城》.宫崎骏.日本吉卜力工作室.1986[6]电影动画.《狮子王》.华特迪士尼公司出品.1994

作者简介:

张朦朦女 (1989.8——) , 开封人, 现为河南大学艺术学院研究生, 研究方向:设计艺术学理论、平面设计等。

效果, 观众在观影时必定会因为这样一组镜头开始了探寻这两位男女主人公在后面的影片中出现冲突 (conflict) ——或者说只是一种心理冲突——的可能性。

王家卫的电影的时间还常常把长时间的事件浓缩成几个连续的镜头, 并且王家卫的电影中的时间运用是被极度简化的, 他擅用大面积的平铺直述, 几乎没有运用到闪回 (Flash back) 与闪进 (Flash-forward) 的剪辑手法的运用, 而更多的选择一种省略式剪辑, 将一个事件以比故事中更短的时间来呈现。例如影片55分32秒左右的苏丽珍和周慕云在宾馆里面一起写作, 镜头语言中运用了一些镜子去分割画面, 表现时间的流转, 快速的将影片推向了高潮点。

更值得注意的是, 王家卫把时间和空间相互融合, 两者达到密不可分的境地, 时间易损不仅变幻出呢个了容纳叙事情节的范畴, 而且被置于某一个既定的空间里面, 产生了特别的叙事效果, 以此推动观众在观影时去想象影片故事中的其他情节 (导演没有拍摄出来的情节) 。达到这样的境地王家卫使用的方法其实极为简单:借助钟表的使用。钟表在苏丽珍和周慕云的办公室都有出现, 特别是苏丽珍的办公室的钟表, 往往成为转场时的空镜头来使用, 一共出现过5次, 时间显示分别是下午7:03 (苏丽珍的老板和情人余小姐订座吃饭) 、下午4:03 (苏丽珍的丈夫给苏丽珍打电话谎称要晚回家) 、下午1:10 (苏丽珍和周慕云关于周妻子的信件的通话) 、下午5:55 (苏丽珍和周慕云打电话提起孙太太对于苏丽珍的“训诫”) 上午11:01 (周慕云打电话问苏丽珍“如果多一张船票, 你会不会和我一起走”) , 王家卫在选择钟表上面的时间的时候, 选择了香港市民生活中习惯要下班回家或者午休的时间段, 这个时间段的事件, 往往带着些暧昧的色彩, 王家卫又往往把正对着时钟的镜头时间 (shot duration) 拉长到2秒钟以上, 不能说不是刻意地突出时间的作用, 并且刻意让观众去解读时钟所带来的叙事意义。

王家卫的空间也极大地被简化。影片中间出现过的主要的场景有:周慕云和苏丽珍的公寓, 苏丽珍的办公室, 周慕云工作的报社, 巷口, 以及一起写作的酒店。这样的场景或者说是空间的简化, 使得观众的注意力都凝聚在影片主线上去寻找真正的影片母体 (motif) , 这样被压缩的空间更加加重了男女主人公的暧昧不可自拔的氛围, 强化了两者之间必然结局的因果联系。我们在许多王家卫的电影里面都可以看到, 王家卫喜欢安插几个切进来的空镜头 (甚至是没有任何转场意义的空镜头) , 这样的非经典的空间构造手法使人不免困惑, 但是仔细看来, 却是能够找到这些空镜头中的内容与影片母题之间的共融性。路灯和酒店的红色甬道是两个格外明显的例子, 特别是路灯的镜头, 它们并不成为叙述需要的原因, 并不帮助下面事件的铺排, 但是我们仍然可以认为它有非常重要的作用:它帮助去营造一种影片空间中必须的氛围以培养导演的叙事的诗意性特征。

我们似乎还可以从影片的其他叙事形态上面找寻一些王家卫电影对于传统的经典好莱坞叙事模式的重构:大卫波德维尔 (David Bordwell) 在他的《电影艺术:形式与风格》中认为经典的好莱坞叙事必然是所有剧情从“人物作为因果关系的中心” (individual characters as causal agents) 这样的概念发展过来的, 叙事的中心在于人物的心理原因:选择、决定或者人物的性格特征。在这一点上面, 王家卫运用人物关系的简化更加的强化了这样的叙事概念:苏丽珍和周慕云的性格特征主导了他们欲说还休的淡然爱情, 两个人的性格成为了真正推动因果的动力。虽然在王家卫的电影的形式系统 (form system) 中间, 角色同样是用于引起事件, 并且给予回应, 推动了事件的向前流动。但是波德维尔认为在经典电影叙事中间, 使得事物发展下去的特征是“欲望“ (desire) 和”冲突“ (conflict) 。王家卫的电影《花样年华》在这一点上面提出了与此截然不同的叙事美学:首先, 故事一开始便是没有一个主导影片前进方向的必然”欲望“。我们举《绿野仙踪》的例子, 在这部电影里面, 所有的情节都服务于桃乐丝想要回家的欲望, 人物的欲望在经典电影叙事模式中间形成了目标, 叙事发展是达成目标的过程。然而《花样年华》里面始终没有一种一开始便设定好的”欲望“ (desire) 只是一连串的生活的琐事的平铺直叙, 在铺叙中间在缓慢地引出了人物的欲望, 在欲望刚刚出现的时候, 电影就到了下半部分, 此时观影者的心理和观影者在看到《绿野仙踪》后半部分的心理是有很大的区别的, 观众在看《花样年华》的时候, 在影片的整个放映过程中始终在追问周慕云和苏丽珍的结局会是如何的, 但是在看诸如《绿野仙踪》这样的具有经典叙事模式的电影的时候, 观众必然会被电影刚开始的“桃乐丝”的巨大的回家的欲望所牵引, 是很容易得想到结局的, 因为经典叙事模式本身就是很容易使观众猜想到结局的。在王家卫的《花样年华》里面, 欲望的消解很容易达到牵引观众观影欲望的目的, 使得观众停不下对于电影最终走向的拷问的欲望。

其次, 在经典好莱坞式的电影中间, 电影的外部戏剧冲突被强化, 作为使得故事前进的一种主要动力, 王家卫在《花样年华》很轻松得摒弃了这样的叙事, 而把视角转向人物的内心世界。《花样年华》的情节的日常化和琐碎化使得让我们观影结束以后, 很容易用两三句话就可以总结完整个故事线索和脉络, 所以叙述的这个故事本身并不一定是影片的重点所在。美国的电影评论家赫曼·G·温伯格说得很清楚:“叙述故事的方式本身就是一个故事。同意的一个故事, 能讲好也能够讲糟糕;有人能把一个故事说的娓娓动听, 更有人能把它讲得十分精彩。这取决于讲故事的人是谁。”王家卫的《花样年华》的叙述注重的是情节而不是故事, 情节是讲故事的人给故事加上的某种结构形式:王家卫的电影的情节由各种可以反映内心的各种事件或者仅仅只是事物所组成。这部电影的叙述视角是直指人物的内心世界的, 但是和王家卫的另外一部电影《重庆森林》有所不同, 《花样年华》利用了很多外部的事物和物件来映射人的内心状态, 或者我们可以说, 人物的内心往往外化为各个事物。时钟、写作的笔和稿纸、咖啡馆里的咖啡杯、路灯、不断响起的电话机、周慕云的手里的香烟甚至是苏丽珍不断更换的色彩艳丽的旗袍, 无时不刻在折射着人物的不平静的内心, 为整部影片创造出了浓重的暧昧气氛, 也使得影片时刻带着情趣, 烙上了深刻的王家卫标志。而《重庆森林》里, 虽然外部的事物运用多而繁杂, 却太过刻意地去拥护影片母题, 同时运用了大量的旁边和人物内心的写照, 不如《花样年华》运用语言和事物上简省和自然。也同时必须突出的是, 《花样年华》中叙事所利用到的所有元素——时间、空间、事物、布景、摄影、音乐以及欲望, 都在集中地为观众探究人物的内心提供方便, 也正是王家卫把影片中所有的因素全部汇集到表现人物内心这一个目的上, 才使得影片形成了浓重的风格。

因此, 《花样年华》被视为典型的带有诗意性叙事特征的影片。本片含蓄地暗示了爱情的微妙和人处在微妙爱情中的不可避免的内心强烈冲突, 但是又用了一种波澜不惊的平铺直叙的叙述方式, 反而激起了观众内心的波澜。或者我们也可以说, 王家卫也表现了现代人在传统价值观坍塌和面临异化的现代社会中, 面对情感的一种无力、胆怯、内心的障碍和自我的坚守。

参考文献

[1]路易斯·贾内梯, 认识电影, [M].第11版.北京:世界图书出版公司, 2007:2

[2]大卫·波德维尔, 电影艺术:形式与风格, [M].第8版.北京:世界图书出版公司, 2008:263

[3]琳恩·格罗斯等, 拍电影:现代影像制作教程, [M].第6版.北京:世界图书出版公司, 2007:156

流淌的年华河 篇8

哭不花的眼线

秋风以扫落叶的姿态在景容身上狠狠抽着，她把风衣抓得紧紧的，带着十万分感慨地回忆起五年前的某天，一穷二白的自己和秦唐在这条道上走得那么卿卿我我。可后来，怎么就分手了呢？景容总是怀疑自己的头被门夹过了，整整三年，就想不起来分手时的情形。到底为什么呢？

劈哩啪啦电话突然就响了，景容接起来，那头的男人心平气和：“景容啊，这个季节什么颜色的唇膏好看？”

景容暗自算了算日子，又隔了一个月了，她知道张力又要去“送死”了。那才是头被门夹了的男人。

张力是一家广告制作公司的老板，景容代表公司去和他谈判。三个小时之后，景容为公司赢得了广告牌，却把自己的心输出去了。

看着张力一脸理所当然地站在化妆品柜前等待自己帮忙挑礼物的时候，景容实在忍不住在心底骂了自己一句：被门夹过的疯子。最后，景容挑了一支防水的眼线笔，“这个好，哭不花，她不是每次都哭么？”张力丝毫不介意她的刻薄，“那是不是我也要来一支？”

“你怎么就不想给我也来一支？”景容愤怒地甩手走人。

张力在后面补了一句：“我明天回来了请你吃饭！”

景容咬牙切齿地告诫自己：不去！

劫法场般的决心

景容其实对远在几千公里外的那个女人十分感兴趣。她很好奇是怎样一个女人，能够守在张力身边陪他创办公司，破产，东山再起。然后在一夜之间，飞奔异地，决定嫁给另外一个男人。

景容想不通这样的女人，就像想不通自己为什么和秦唐分手一样。那时候，自己也刚刚20出头，陪着当时身为小业务员的秦唐打拼，为他做饭，为他按摩，放弃自己一切远飞的可能。可后来，到底怎么了呢？景容被这样的问题困扰着，在嘴上点完最后一笔唇彩然后出门。张力刚刚“九死一生”地被抛弃完回来，在玛格丽特吧等她。

坐在TAXI上，景容审视着窗外大大小小日新月异的广告牌，想象几年前的那个女人，如何陪伴着张力一点一滴地扩张自己的地盘，才让张力如此顺畅地拿走了这些广告牌中50%以上的市场。

真是个神奇的女人，细心栽培呵护的男人，说不要就不要了。

张力坐在吧台前的俊朗背影，让景容感慨万千，她找不出抛弃这个男人的一丝理由。可现在她期待着这个男人转身对她说：他被第19次抛弃了。

景容坐下，刚刚打算点杯红德太太，张力却突然抓住她的手。

“我决定下个星期去劫婚！”

“哈？！”景容第一次领略到花容失色的含义，“结婚？！”

“对。她下个星期订婚，我要去把她抢回来。”

景容定了定神，搞清楚“劫”婚的含义，然后努力镇定着听张力叙述他们如何在机场难舍难分，自己如何下定决心下个月去抢劫订婚新娘。

疯子。

景容花了很大力气才把这句话压回心里，然后调整出最商业化的笑容，“那你有没有想过，你这样做了之后，她如何面对自己的未婚夫——一个自己可能要面对一辈子的男人呢？”

张力仿佛看着疯子一样地看着景容：“她怎么可能和他过一辈子？我会把她抢回来，然后她面对我一辈子！”

“那我呢？！”

景容在0.5秒之后意识到自己的脱口而出实在是有点不合时宜，于是在张力还像傻子一样愣着的时候抓起包夺门而逃。

一万块的贱卖

景容如坐针毡地待在谈判室里，恨不得从心底告诫全天下的女人：千万要对合作单位的男人保持专业态度。不然后果就是在说错话的第二天就不得不面对这个男人，扯些和自己不相干的金钱利益关系。

“我们老板说，这个牌子续签17万。”

“一直都是18万，干嘛压低1万？”

“老板的意思，你不做就转别家。”

景容觉得今天自己完全是在以泄愤的方式对待这个和自己单独坐在谈判室的男人，一个即将抛下陪伴了他12个月的自己去另一个城市抢夺另一个女人的男人。太不专业了！景容在心里抽了自己第7个耳刮子。对面的张力长长地叹出一口气，“好。17万就17万。以后你在这里一天，17万一天。”

看着张力以“互不相欠”的态度离开，景容算了一笔帐。压低到17万的价格，直到这个广告牌到期，自己可以得到1万的提成奖金。

景容只身一人在谈判室捶胸顿足，1万块，就把自己的爱情给卖了。

没骨气的幸福

回到家的时候，电话答录机哔哔地响。景容按下去，听到张力依旧宠辱不惊的声音：“我明天就出发了，跟你告个别。谢谢你这么长时间一直陪着我。谢谢。”景容当场差点就把答录机给砸了，她真是不明白怎么有人连送死都等不及。

景容在客厅里一圈一圈地转，愤怒得想尖叫。然而，最终这些愤怒还是以一条短信告终。“注意安全，回来的话，记得通知我。”

三天后公司例会上，景容兜里的手机震得她一阵酥麻。“我回来了。晚上玛格丽特见。”景容差点因为这条短信在老总面前跳肚皮舞，她知道，张力一定是第20次被抛弃了。而且这次是相当的彻底。景容赶到的时候，张力已经倒在沙发上成了一滩烂泥。玛格丽特的老板娘坐在旁边一脸焦急，看到她简直就跟看到救星临世：“你可来了，快把你男朋友送回去吧！醉得厉害了。”

景容一听这话脸上都快开玫瑰了，立刻打开钱包结账，对着老板娘一口一句谢谢。上了TAXI，张力靠在景容身上睡得死沉，景容花了三秒决定：带他回家。听见躺在自己床上拉着自己的手的张力清楚地叫出“景容”这个名字的时候，她突然觉得没骨气的性格，真是上天赐予自己最好的天赋。

这种让景容全身骨头酥麻的幸福感觉一直持续了整晚，直到第二天早上阳光洒在闹钟上的一瞬间。

突然尖叫的闹钟

景容拍停了尖叫的闹钟，迷迷糊糊地支起身子，打算问张力吃什么早餐的时候，却突然看见张力夹着烟坐在床边的椅子上。直觉还没来得及告诉景容大事不妙，张力就开腔了，带着些宿醉后的沙哑。

“小容，我还得去一趟。”

景容脑子里“轰”地一炸。

“她三天后订婚，我想再过去一趟。虽然我知道99.9%不会成功，但是，我不去是不会死心的。小容，等我三天。三天后我回来。”

“那你昨天回来干什么？”景容感觉自己完全无法理解眼前这个男人的行事准则。

出乎景荣意料之外，张力突然好像舌头打结，停顿很长时间，才终于说：“只是，突然很想见你。”

感动和愤怒两种情感似乎是不可能同时并存的，可是景容在这两种情绪的支配下，只做了一件事——抓起枕头哭喊着向张力砸了过去：“你这个疯子！”

埋在五份大同小异的待选广告平面里，景容一次次地镇定心神：三天而已，三天而已。可是她此时此刻却觉得自己形单影只得可怕，在这个张力离开了的城市。

突然手机“嗡”地在桌子上振动起来，景容一把抓起来，对面的男声和张力迥异，“小容，是我。”

景容立刻觉得全身僵硬得像株植物，就算把她耳朵烧了，她也认得这个声音——三年不见的秦唐。

不再奔流的地下水

在一番居见到秦唐的时候，景容竟然没有半点意外的感觉，那张自己曾经面对了几年的脸，熟悉得像镜子里的自己一样。

一阵嘘寒问暖之后，秦唐像变戏法一样从兜里掏出一张嫣红的喜帖。景容顿时觉得自己手心冒汗，花了几秒钟才终于用不颤抖的手接过这颗炸弹。秦唐用明显带着新婚喜悦的声音说：“虽然你不见得有空去观礼，但是我觉得还是应该郑重地通知下你。毕竟我们还是好朋友。”

把满满的祝福塞给秦唐之后，景容独自回家，又走在那条满是梧桐的路上。三年前的记忆突然排着队涌来，还是小业务员的秦唐被派去外地分公司，然后自己坚守在这个城市。最后两个人，慢慢就开始各忙各的，失去联络。分手的时候，平淡得理智，哭了一场，第二天继续上班。

就像一条小溪，奔流了几千里，就只剩几滴无关紧要的眼泪了。

只是，那段岁月就像心底的一条河床，就算里面的情感干涸了，却依旧是老长的一道口子。

大雾弥漫的机场

张力该回来了，景容竟然没有收到一条短信一个电话。景容把喜帖掏出来又看了一遍，定下了一大早的机票。

景容觉得，去看秦唐的新娘子，也许是转移自己的注意力的唯一办法。不然不是她被静默的手机逼疯，就是她把10086话务台的接话员逼疯。她今天已经在一个小时内打了五个电话查询自己的手机是否出信号故障了。

当晚景容在机场宾馆里过了一夜，她不敢回去睡那张满是张力气味的床。

第二天的婚礼上，骄阳万里。秦唐对景容的到来惊喜万分，而景容更是对新娘子恰到好处的漂亮惊喜万分。就在景容觉得自己真是值回机票价心情大好的时候，婚礼司仪的一句话触目惊心。“相信新郎会铭记新娘子在这个城市陪伴他走过的三年，铭记新娘子为打拼事业的他付出的三年最宝贵最美好的青春年华。”

景容怔怔地望着那位俗气的司仪，心里的念头一个接一个跑过去。她想说，她也陪这个新郎打拼过。可那一刻秦唐脸上带着承诺的笑让景容瞬间明白，在他的人生记忆里，这个城市的三年，才是最重要，最深刻的。而那个陪伴他从一无所有无依无靠变成事业有成万人敬仰的女人，绝对应该成为新娘。

景容望着秦唐，告诉自己说，青春岁月就此有了个完美的结局。提前从婚礼离场后，景容觉得自己终于明白，为什么张力如此执着于那个女人。不管那个女人如何对待他，始终，是张力人生里最重要的一段岁月的全部见证，是他心底最深的一条河床。

那一瞬间，景容才真的懂了，和自己站在敌对方的，不是一个女人，而是一段已经消逝了的年华。

年月里的河床和小溪

回到家，景容手忙脚乱地收拾屋子，同时按下答录机。

“我回来了。我想见你。你跑到哪里去了？手机也打不通。我在玛格丽特等你。你不来，我不走。”

景容突然愣了，想起来自己的手机没办漫游，抓起包就冲了出去。

玛格丽特吧还是一样灯光昏暗人头攒动。“我没去订婚仪式。”张力一句平静得几乎没声调的话，让景容心底的河床“轰”地翻起一阵波澜。

“我关着手机在宾馆里看了两天中央一台。最后我想明白了，我脑子里，全是你。你在我面前拍桌子，你骂我疯子，你动不动就吼人。”张力用景容很少看见的笑容贴上景容的眼睛，“还有你黑黝黝什么都想问的眼神，我满脑子都是。”

张力的嘴唇离开景容的眼睛的时候，景容觉得自己很需要一支哭不花的眼线笔。

“你这个疯子！”景容把皮包甩到张力身上，带着眼泪笑，然后看着张力捧出一个粉红的礼盒。

一打开，一朵水晶玫瑰立在眼前，就仿佛一块嫣红的纪念碑，祭奠着以前的年华，也宣告着全新的年华。

属于我们的年华情感散文 篇9

有一种人生叫努力，无数次倒下还是要微笑的站起来向对手致敬;有一种青春叫奋斗，多少次失落了还是要坚强的整理好心情继续再走;有一种岁月叫寂寞，放弃了繁华就赢得了终点站。

――题记

停泊在昨日离别的码头，好多梦层层叠叠又斑驳，人在夕阳黄昏后， 陪着明月等寂寞，年少痴狂有时难御晚秋风，经过你快乐时少烦恼多，经过我情深意浓缘分薄，谁说青春不能错 ，情愿热泪不低头，珍惜曾经拥有曾经牵过手，珍惜青春梦一场 珍惜相聚的时……。走在漫长的校园小道上，耳边又漂泊起苏有朋的那首《珍惜》，是啊，在年华的季节里我们只有“珍惜”身边的每一个朋友这样才会在很多年以后再回忆起中学时代时那时懵懂、单纯、青涩我们脸角总会或多或少的有一些笑容。每当我坐在锡盟二中高二三班宽阔、明亮的教室里的时候我身边总会有几张熟悉不过的面孔，我们为了同一个梦想，每天过着“三点一线”的生活，虽然时而会发出几丝抱怨学校里对我们的苛刻，但是想到未来复杂的生活，我们心底又少了些这样的繁琐话。时间好快转眼之间就把我们从分班那一刻把我们带到今天的高二，由以前的学弟学妹快要变成未来的`大哥大姐，我们来自不同地方的55个人亲如一家人，有跌倒的鼓励、有百思不得其解的解题、有成功的微笑、有……。我想这样的场面会伴随着我们一路抵达六月的毕业饭。

有人说父母是我们的第一任老师，教会我们说话、吃饭、穿衣、养育我们长大……。也有人说校园里的每天和时间赛跑的人才是我们的老师。无论是前者还是后者，我都觉得滴水之恩应到涌泉想报。其实，我们生命里最应该感谢的人是教会我们做人、做事、成才的老师，今天借着猴年的钟声向锡盟二中高二三班的老师真诚的说一句“老师您辛苦了”!一路走来我们风雨同舟，你是载船人我们是乘船人，齐心协力的跟随着你们，为了沙场上不败的六月。每当看到你们恨铁不成钢的面孔的时候，我们的内心也总在反思，可惜年少的我们还是……。但是，我相信我们班每一个老师都会带着一种理解的心态和我们一起成长在青春的岁月里。

曾经我们年少过，我们也追逐过好多体育、影视明星，但是，数着年轮的记忆我觉得我们应该战且忘记这些曾经风靡我们整个生活的明星们，学习他们刻苦耐劳、无私奉献的精神品质。同时，我们更应该收起曾经疯传一个班的杂志、小说等不关于我们课程的书籍，把他留到奋战后的六月，那时候我们在弥补我们心灵的缺失。青春只有一次，在青春年华里我们只有珍惜时间，把初恋的芽留到明日的金榜题名，把谋杀我们心领的手机放到家里写字台的抽屉里用来做闹钟，把洗礼我们精神电子竞技游戏放到网络的海洋里不要让他成为我们课后的话题，为仅有的青春奋斗一次，无怨无悔的拼搏一次。

人生只有一次青春，也只有一次高中生活，在稀有的时间里我们做值得我们做的事，不要等到“白了少年头，空悲切”的时候才知道“少壮不努力，老大徒伤悲”。