七夕晚会主持词联欢晚会

七夕晚会主持词联欢晚会（通用12篇）

七夕晚会主持词联欢晚会 篇1

【男主持】：朋友们，大家好！我是今晚的在线主持人：海角，在老3房间，无论是看到那些熟悉的马甲，还是又遇到一个个新的面孔，我和大家的心情一样，都有一种亲切的感觉来到心中。这里有一种家的温馨拥抱着我们每一个人。

【女主持】：朋友们，今天是一年一度的七夕节。它源于一个凄楚动人的神话故事：天上的织女与人间的牛郎互相爱慕，结为夫妻，后来却被狠心的王母娘娘拆散，二人化成牛郎星、织女星，分隔在天河两岸，只能每年农历七月初七在天河上的鹊桥相会。这一天也被默认为：中国的情人节；

【男主持】：无论是现实还是网络，越来越多的人对七夕节的关注和喜爱，说明滚滚红尘里，追求幸福的婚姻和美好的生活，永远是我们不变的主题。无论事态多炎凉，无论网络多虚拟，人们都不会放弃自己心中的追求；

【女主持】是啊，铁打的网络流水的人，一年又一年，一春又一春，多少新老朋友在我们眼前匆匆过往。朋友们带着希望而来，凭着信念守候，也有许多人满载收获的喜悦从这里走上了婚姻的红地毯。这份甜蜜和幸福感染了我们更鼓舞着大家；

七夕晚会主持词联欢晚会 篇2

1、对草根文化的反映

网络已经走进了我们的日常生活, 成为我们生活中不可或缺的一部分, 而由互联网这种新媒体传播的一些热点话题的传播速度甚至已经超过了传统媒介。而随之产生的网络文化也为大家所津津乐道。

1.1狭义的草根文化

2010年网络点击率排行前十名的有这样一个词汇——草根。这里的“草根”指的是一类人, 直译于英文的grass roots。是指同主流, 精英文化或者经营阶层相对应的弱势阶层。[1]而在我们通常所提到的狭义的草根文化, 往往是出身平民, 而在某一方面有比较突出的表现这样一类人所反映出的文化现象。在最近几年的春晚主持人语言中, 对草根文化的频繁提及也算是一个新的亮点。

如2011年央视春节联欢晚会

董卿:接下来我要为大家请出的, 就是一组通过《我要上春晚》节目的观众投票推选上春晚舞台的表演者, 他们都是我们身边非常普通的人。能够登上春晚的舞台也是实现了他们人生当中的一个遥不可及的梦想, 首先让我们掌声欢迎西单女孩任月丽。

董卿:月丽好, 欢迎你, 真漂亮。月丽是7年前从河北老家到北京来打工, 因为特别喜欢唱歌, 所以就到北京西单的地下通道为大家唱歌, 渐渐地喜欢她的人就称她为西单女孩。月丽你看, 咱们今天可真的是在春晚的现场, 看看这四周, 什么感受?

董卿:月丽, 你不小, 你身后有很多双支持你的目光在关注你, 不过我想, 今天晚上心情最激动的应该是你的家人, 想不想看看他们的样子

董卿:我们要给你一个惊喜, 今天上午我们的记者已经赶赴了月丽的老家河北省涿州市松林店镇松林店村, 现在就请导播把我们的画面切到月丽家现场。

“草根”作为弱势群体, 面对大的舞台难免会觉得紧张不安, 而董卿在这方面却非常的心做得非常到位, 如在西单女孩任月丽一上台的时候, 夸奖她“真漂亮”;又比如说在任月丽上场的时候并没有让她过多的说话, 而是替她进行了自我介绍, 这样不仅对于把握非常宝贵的春晚时间是一个有力保障, 同时也给了任月丽喘息和平静的时间;而且在对任月丽的家乡进行介绍的时候, 并没有采用“河北省的一个小村庄”这样模棱两可的介绍, 而是详细地说出了城市, 镇, 直至村庄的名字, 这样就会让任月丽感受到“你身后有很多双支持你的目光在关注你”这句话不是一句空话, 而是切实关注。

1.2广义的草根文化

网络语言在一定程度上也可以作为草根文化的代表, 因为网络上流行的言论代表的是广大网民, 形形色色人们的心声, 这样的网络语言不仅仅在网络上广泛流传, 同时也被运用到日常的生活之中。

又如2010年东方卫视春节联欢晚会:

周立波:当今在网络盛行的世界, 其实很多网络用语已然会变成我们社会的一种常态语言, 每年都会有很多名词出来, 你比方说啊:剩女, 那为什么叫剩女知道吧?剩女现象是如何产生的呢, 请听我给你们细细道来, 其实所谓剩女, 大凡都是比较优秀的, 然后呢30岁之前她要求非常高, 非常非常高, 任何人给她介绍朋友或者有什么邂逅情缘, 她都说不要, 很优秀的, 不要;还要观望一下, 不要, 还要观望一下, 过了三十岁剩女就说:要吗要吗?轮到别人说:不要。你再看一看呀, 看也不要看了, 这就是剩女现象。那么剩女现象在这个社会当中, 到底会发生什么样有趣的现象呢?接下来请看一个有关剩女的小品。

这样的语言方式是周立波的特色, 相比之前辽宁卫视春晚中生硬的“给力”, 以主持人周立波独特的幽默的风格娓娓道出的“剩女”让大家容易理解得多, 而且也给这段主持词增色不少。这段串联词之后引出的是一个小品, 而这段简单的主持词却已经博得大家的阵阵喝彩。因而, 网络热词不是不能用于正式场合, 而是要考虑好具体的语境以及注重自然顺畅的体现。

从央视春晚到各家地方台的春晚, 能够走上主持舞台的都是在各省乃至全国都有着广泛的影响力, 观众较为熟悉的面孔, 并且这些主持人的整体形象、语言风格在观众的心里已经有了定位, 同时也是观众比较接受的。

对于春晚来说, 主持人应该在其担负的节目内容中, 充分展示每位主持人的个性, 引导观众如何进行欣赏, 而不仅仅限于报幕。在这样的情况下, 对于一些观众熟悉的主持人, 一方面强化了他们原有的主持风格, 一方面注入了更多的个人情感成分, 增强了亲切感和“主持魅力”, 对营造晚会温馨祥和的气氛起了一定的作用。

纵观新世纪以来各个电视台春节联欢晚会主持人的语言风格的变化, 我所列举的只是很小的一部分进行了简要的分析。正如“主持人的力量, 就是一个电视节目的力量, 若干个主持人的力量就是一个频道和一个电视台的力量。电视节目也好, 电视频道也好, 它的力量全部蕴藏在主持人的语言、眼神以及各种身体语言中。”对主持人的语言进行分析, 就可以得知, 一个优秀主持人的语言是经得住推敲的, 所谓多一字嫌多, 少一字嫌少。而主持人的语言本身就象征一种独特的文化。

摘要：从1983年的第一届春节联欢晚会到如今已经有二十多年历史了, 在这20多年之中, 过春节看春晚已经成为每一个中华儿女的习惯。尽管每年的春晚大家都会褒贬不一, 有时候甚至会产生激烈的争论, 但是大家依然对春晚充满期待, 春晚依然没有任何悬念的占据最高收视率。就我国来看, 春晚可谓是最高级别的舞台:拥有最高水平的演员, 最高水平的舞美灯光, 当然, 我们也有不可忽视的一个群体——最优秀的主持人。如果悉心观察即可得知, 随着社会的发展, 主持人的语言也在发生着变化, 并且无一例外地体现出一定的文化现象。该篇文章笔者将从两个方面着重对新世纪以来, 春节联欢晚会中主持人的语言进行分析。

关键词：春节联欢晚会,主持人语言,变化,文化

参考文献

[1]王利芬:《对话美国电视》[M], 中信出版社, 2006 (第10页)

[2]张春琳:媒介仪式下的草根狂欢与话题营销——解读2011年央视春节联欢晚会[J], 湖南大众传媒职业技术学院学报, 2011 (03)

七夕晚会主持词联欢晚会 篇3

晚会由朱丹、黄渤、曾志伟、阿雅、周群联袂主持，陈建斌、黄日华、钟丽缇、佟大为、陆毅、杜淳、姚笛、张杰、周笔畅、贺军翔、林心如、安以轩、萧蔷、古巨基、何润东等百余位明星出席。曾合作过《戏说乾隆》、《楚留香》等多部经典剧集的赵雅芝、郑少秋，《倚天屠龙记》中的“张无忌”马景涛、“赵敏”叶童、“周芷若”周海媚，《情深深雨濛濛》中的“何书桓”古巨基与“如萍”林心如，《怒火街头》中的情侣档郑嘉颖、胡杏儿悉数同台重聚首；胡可、沙溢夫妇，罗嘉良、苏岩夫妇，李小璐、贾乃亮夫妇甜蜜亮相，陈思成和佟丽娅浪漫隔空表白，李小璐孕后首度与贾乃亮公开亮相；“不老的偶像”林志颖献唱《十七岁的雨季》；低调完婚的“贾圆圆”关凌孕后首度亮相，独家曝光了与老公第一次见面的搞笑经历……另外，当红泰星马里奥、Pong，韩国偶像韩彩英、蔡妍、秋瓷炫，日本实力派演员中野良子、人气歌手中孝介，新加坡偶像立威廉、印度当红明星歌蒂普·科莉等海外地区的当红偶像也倾情加盟晚会。

此次著名主持人李静退居幕后担纲安徽卫视七夕晚会的总策划人，坦言办晚会的初衷是为了鼓励更多的偶像，并表示会让这个“新生儿”继续“成长”，“我们的晚会贯穿了偶像剧30年，这个平台是给新晋的偶像和曾经的偶像。这只是第一届，我们会一直办下去。”据悉，2012安徽卫视七夕晚会将于8月23日19：30播出。

联欢晚会主持词 篇4

一、联络员入场 背景音乐：

二、宣布晚会开始：

中央电视台，中央电视台，各位领导、各位来宾、亲爱的联络员朋友们：大家晚上好！

这里是2011建筑业联合会联络员联欢晚会的直播现场。首先我代表建筑业联合会的全体工作员人，向今天在百忙之中参加我们一年一度的联络员工作会议的联络员朋友们，表示最衷心的感谢！谢谢你们！同时我们也向此时此刻坐在电视机前收看我们节目直播的联络员还有仍旧奋战在工作岗位第一线的，没能来参加晚会的联络员朋友表示最诚致的敬意！你们辛苦了！

自我介绍一下，我是*************。据上次汤沟的联络员会议以后的民意调查结果显示，超过了100%的参会人员表示了200%的满意！这也给我们联合会的工作人员带来了前所未有的压力，我们总是担心这次的千山之行会让你们留下太多美妙的回忆，为了策划和筹备这台晚会，我们是不吃饭，不想笑，一宿一宿不睡觉啊！好，废话不说了，现在我正式宣布，2011建筑业联合会联络员联欢晚会正式开始！

请工作人员播放开场视频。

 让我们以排山倒海的掌声欢迎我们的美女帅哥裁判员队伍闪亮登场。

 请我们的裁判员代表讲话。

 我们的裁判员队伍可以说个个的帅哥美女，人见人爱，花见花开，车见车爆胎！

裁判员发言稿

尊敬的各位领导、同志们大家好：

在这灯光明媚的日子里，我们期待以久的联谊会终于隆重地召开了。首先，我对于今天莅临现场的各位来宾、各位领导、女士们、先生们、港澳台胞、海外侨胞致意深深的问候！

我们将秉承“不严肃、不认真、不公正”的原则，做好此次裁判主持工作，同时也希望大家积极配合，本次活动以开心娱乐为主，所以大家一定要做到以下几点：

一、冲得上；

二、喝得下；

三、放得开。

最后预祝大家玩的开心，喝的尽兴，取得优异成绩，把奖品都拿回家，预祝联谊会圆满成功！

咱们下一步就要进行两队的互动游戏PK对抗赛了，在PK之前，我们要进行一下分组，以抽签的方式，分成两个队，抽到红色扑克牌的同事为一个队，抽到黑色扑克牌的同事为一个队，下面开始抽签。请裁判员发牌。（背景音乐）

好，抽签已经结束，下面请抽到红色扑克的同事（方片和红桃）座到大屏幕的左侧，请抽到黑色扑克的同事（黑桃和草花）座到大屏

幕的右侧。

下面就请每个队的同事分别选出一名队长，起一个队名，唱一首队歌。为了给大家一准备的时间，也为了展示一下裁判员队伍的风采。请咱们的***帅哥为大家献歌一首——（或背景音乐）

俗话说：长得好的是偶像派，喝得好的是实力派，我们的***可以说是两面派！

咱们的队分得怎么样了？下面是不是请我们的两位队长上来和大家见一下面。

请队长自我介绍并表态发言，带领队员唱队歌（队歌演唱的好坏，计算分数）

请队长上台表态发言：表态会不？咱们这样，我先给你俩打个样，“我指定，长江后浪拍前浪，把你俩拍在沙滩上！“

好，你俩表一下。

下面正式进入我们的游戏互动环节。刚才开场时有一位名人说过：要想玩得好，队员得喝倒，要争冠军队，队长先喝醉。那咱们就先来个简单热身游戏。啤酒接力赛，请我们的裁判员宣读一下游戏规则。

危难之处显伸手，该出手时就出手

路见不平一声吼，你不喝酒谁喝酒？

我们再来一个小游戏，我是醋精！

西游记大家都看过，记得当年猪八戒陪小唐一起走的时候留下这样一封信，我给大家念一念：

玉兰：你好！

昨天，一个全世界伤心的日子，我终于走了。我要和另外两个老光棍，一个叫孙悟空，一个叫唐僧的，一起到西天出差，可能三五年才能回来。

你能想象我离开高老庄时的心情吗？我是三步一回头呀。我是多么希望在高老庄呆下来，和你过共产主义的幸福生活。我耕田来，你织布，我挑粪来，你炒股。和和美美，恩恩爱爱。

我们的共产主义提前来到了，下面一个游戏猪八戒背媳妇！喝酒第二轮，天蓝蓝，海蓝蓝，一杯一杯往下传

酒壮英雄胆，不服老婆管

今夜灯光灿烂，我们在这里开战，吹个天昏地暗，直到公鸡下蛋！

游戏进入了最后也是最精彩的环节！

三、开场小游戏（抓住幸福，逃离痛苦）

为了让大家彼此近距离的接触，进一步的了解和熟悉，打破一下刚刚入场的尴尬气氛，我们准备了一个小游戏，游戏的名字是：抓住幸福，逃离痛苦

游戏规则：每个人伸出自己的双手，水平伸展开，左手张开，右手姆指向上。左手张开伸向左侧人，把右手食指垂直放到右侧人的掌

心上。当我说游戏开始时，每个人要尽量抓住左侧同志的右手姆指，这叫抓住幸福。同时呢，又要避免自己的右手被右侧的人抓住，这就叫逃离痛苦。听明白了吗？好，我们先练习一下。

好，下面正式开始游戏。1-2-3开始！

一个简单的小游戏，让大家彼此认识一个，左右相邻的同事相互自我介绍一下。

结束语：中央电视台，中央电视台。

联欢晚会主持词 篇5

一、序幕

张：各位领导

冉：各位朋友

合：大家新年好！

张：春节将至，到处洋溢着喜气、财气和运气；

冉：今天，我们将在这里赶走一年的疲惫、艰辛和迷惑； 张：今天，我们将在这里收获新年的希望、喜悦和成功； 冉：今天，在这里，让我们一起来感受事业的红红火火； 张：今天，在这里，让我们一起来品尝生活的甜甜美美。合：联欢会现在开始。

二、介绍参加单位和评选办法

张：今天的联欢会是由市分公司机关全体员工和城区四个一线单位共同举办

冉：尤其是来自一线的四个单位，你们的到来，将带给我们更多的欢乐，带给我们更多的动力

合：欢迎你们，感谢你们

张：本次联欢会各单位、各部门都精心准备了精彩的节目，为此我们专门设臵了优秀节目奖项，将担任评委。我们将现场打分、现场唱分、现场颁奖

冉：感谢评委的辛勤服务，也预祝所有的节目都精彩纷呈。

三、领导致辞：

张：又走过了不平凡的一年，回首过去的2008年，我们团结在市分公司党委、总经理室的周围，风雨同舟、和舟共济

冉：企业稳定，人心团结，职工生活环境日益改善，生活福利水平日益提高，企业发展蒸蒸日上！首先，让我们以最热烈的掌声有请唐总代表市分公司党委、总经理室成员向全体员工致新年贺辞。

张：谢谢唐总的新年祝福。相信在公司领导的带领下，通过我们大家勤奋拼搏、艰苦奋斗，一定能圆满完成2009年工作任务，使公司的业绩上一个新的台阶。

三、演出正文

1、张：今天我们欢聚一堂，欢乐的歌儿唱起来，欢快的舞蹈跳起来，洋洋的喜气荡漾在我们周围，尽情地抒发我们对生活的情，对未来的向往，请欣赏舞蹈《欢聚一堂》，演出单位：高坪公司

2、冉：爱，在我们的生活里是一个永恒的主题，有爱才有真情人。请欣赏顺庆公司的陈楚生—崔强带来的歌曲《有没有人能告诉你我很爱你》

3、张：尽管时光逝去如同白驹过隙，不仅是爱情，生命中那些闪亮的日子都值得我们珍惜。请欣赏A柜面的郑坤丽和刁乐为大家带来的男女声对唱《在我生命中的每一天》

4、冉：精彩不断，欢乐不断。接下来请欣赏由顺庆公司的邓莞儿、刘霞等为我们带来一段充满异国风情的晨操《你是我的玫瑰，你是我的花》

5、张：欣赏完一段美妙的晨操后，接下来为大家表演的是来自综管部的蒋弦，她将献上一首歌曲《 樱花草》

6、冉：你方唱罢我登台，在领略了抒情的男女声对唱、优美的女声独唱以及动感的晨操之后，接下来请大家欣赏一首男声独唱《黄土高原》，作曲：李千一，做词：万天岁，演唱：信息中心万天岁

7、张：我们公司真是人才济济啊，有歌星、还有词作家。古有四大美女，今也有4位美女，她们个子虽然不高，但却有妙曼的身材，优雅的舞姿，想要见识一下吗？请欣赏财务中心冯琳、胡陵香、王昆、罗晓英为大家带来的舞蹈《茉莉花》

8、冉：壮士血染战场，为了谁？英雄汗挥沃土，为了谁？为了春回大地，为了鸿雁回归，为了朝朝东升的旭日，请欣赏男女声合唱《为了谁》，由团险部赵红光和培训部张蔺表演。

9、张：国寿人用团结谱写了寿险凯歌，用无畏铸就了寿险英雄。下面请欣赏由顺庆公司的都玉权、王刚、苟正勇为我们带来的《寿险三句半》。

10、冉：在这欢庆的好日子里，少不了我们少数民族的兄弟姐妹们，下面请欣赏A柜面的同仁表演的民族舞蹈《桔梗谣》

11、张：欣赏完优美的民族舞蹈后，让我们来聆听个险经营部的刘勇和陈榕的配乐诗朗诵

12、冉：俗话说男女搭配，干活不累，看来大家都深谙个中之道，所以今天表演男女搭配的节目还挺多的，接下来表演的也是男女搭配的节目：由高坪公司的李健、张思敏对唱

13、张：卖保险的工作充满了艰辛，往返于客户之间，为了客户，为了保单，有汗水也有泪水，有痛苦也有喜悦。让我们一同感受《签单》的酸甜苦辣，由嘉陵公司表演

14、冉：爱情是亘古不变的生活主旋律，但当爱已成往事，又会有什麽样的结局呢？就让财务中心的王昆和马晓龙来告诉我们大家吧

15、张：歌声伴随着我们每一个人走过童年，走过青年，进入中年，还将伴随一生，毫不夸张的说，没有一个人的生命可以离开音乐，那么让我们在歌声中回顾过去，畅想未来吧，祝愿我们的明天会更好！请嘉陵公司的张红艳等为我们带来《明天会更好》。

16、冉：平安是一种幸运，平安是一种福气，个险部、中介部的同仁在此祝各位平安（男女声重唱：保险版《祝你平安》〉

17、张：在平平安安的前提下，让我们感受活力四射，感受自然律动，让我们勇敢向前冲！请欣赏由A桂面的姑娘们为我们带来的晨操：《向前冲》

18、冉：感恩于我们的公司；感恩于我们的领导；感恩于我们的客户；感恩于我们的家人；感恩于我们的同事；我们要怀着感恩的心感谢过去一年里帮助我们茁壮成长的朋友们。同时我们还要积蓄力量在新的一年里不辜负领导对我们的希望，不辜负家人对我们的支持，不辜负我们自己所从事的行业，请欣赏高坪公司的配乐诗朗诵《感恩的心》

19、张：一根筷子轻轻被折断，十根筷子牢牢抱成团，众人划浆开大船，现在，我们将请上几位特殊的表演者，他们将用他们的歌声表达人多的力量、团结的力量，齐心协力的力量。有请总经理室的各位成员：唐总、邓总、谢总、许总、赵总，相信在总经理室的领导下，在各位同仁的辛勤努力的下，南充国寿的事业一定会蒸蒸日上，再攀新高。《众人划浆开大船》！

四、结束

冉：时光飞逝，现在已是12：00，欢声和笑语总会告一个段落，但歌声和舞姿已把我们的祝福和祈盼带给大家。

张：美妙的音乐，嘹亮的歌声、轻盈的舞姿、满腔的热情，回首今日，大家是否会记得我们彼此相逢在今天这个笑容灿烂的时刻？

冉：昨天，我们一同撒下汗水，点点滴滴，铸就着南充国寿辉煌的成绩。

张：今天，我们一同撒下汗水，朝朝暮暮，成就着南充国寿美好的未来。

（合）：明天，让我们一同撒下汗水，去开拓南充国寿更加灿烂的未来！

联欢晚会主持词 篇6

合：现在开始(开场舞表演)

男：尊敬各位领导，各位来宾

女一：尊敬的客户朋友们、家属们

女二：亲爱的同事们

合：大家晚上好

男：我是主持人小街

女一：我是主持人黄璐

女二：我是主持人揭婉荣

男：又是瑞雪飘飞的季节，又是辞旧迎新的时刻

女二：今天，我们相约在这里，载歌载舞书写昨日的歌谣

男：今天，我们欢聚一堂，同心同德同唱明天的辉煌

女二：长沙银行是一家由长沙市财政局等单位控股的城市商业银行。

女一：我行把扶持中小企业发展作为加快自身发展的依托点，逐步建立了以客户需求为中心，以园区、中心市场为平台，以产业链、贸易链为纽带，以培养特色经营产品为拳头的小企业金融服务体系，探索出了一条支持中小企业发展、实现银企双赢的成功之路。

女二：此次晚会除了有我行多才多艺的干部员工参与外，也要感谢客户朋友们精心选送的精彩节目，感谢你们

男：在这里，衷心祝愿大家

合：新年快乐，心想事成!

女二：接下来有请长沙银行常德分行行长胡军先生为晚会致辞。

男：感谢胡行长的致辞。

女一：在过去的一年里，在总行领导的关心下，在行领导的正确领导下，在

各界朋友的关怀下，常德分行全体干部员工励精图治、奋发图强，一步一个台阶，一步一个脚印，取得了骄人的成绩

女一：小街，听说每个人都有着或多或少的家乡情结，你呢?

男：是啊，故乡的云亲，故乡的水秀，故乡的人美，故乡的月更明。

七夕晚会主持词联欢晚会 篇7

羊年春晚总共有23个节目使用虚拟视觉应用, 虚拟设计与应用主要从以下几个方面考虑:

虚拟元素的设计与节目理念的表现的统一:通过虚拟手法不仅限于视觉层面的体验而是更加具有深意地体现节目的主旨, 赋予了更加深层的含义。

虚拟元素的设计与舞台的完美结合:将虚拟元素与舞美灯光、节目内容有机结合, 充分发挥虚拟优势, 创造出传统技术无法实现的效果。

1《2015中央电视台春节联欢晚会》虚拟作品 (建议在有wifi条件下观看)

虚拟元素的设计与大屏幕视频的配合:在设计初期, 把虚拟元素和大屏幕视频元素作为整体考虑, 整体设计, 使现场环境呈现出整体的视觉效果。

一开场

根据2015羊年春晚“共筑中国梦, 家和万事兴”主题, 在开场环节中创作了“年味剪纸墙”、“金属主题字”和“羊年窗花阵”三番虚拟内容。

2“年味剪纸墙”

根据现场舞美对“年味剪纸墙”进行了结构变化, 将“羊年窗花阵”在现场空间中大规模进行摆放, 增添了晚会现场的过年气氛, 进一步烘托春节的年味和热闹。三番内容根据设计师与导播、摄像的反复沟通进行了相应细节调整, 在不影响舞台节目内容展示的同时, 使用最佳的镜头运动轨迹和景别。

二节目《多远都要在一起》

歌曲《多远都要在一起》是羊年春晚重点创作节目之一。根据歌曲内容和旋律特点, 虚拟和大屏幕视觉效果统一设计, 力图实现一号厅全场的整体意境效果。场景中使用了“星河”、“云梯”、“水晶船”和“空间门”等元素以突出歌曲的内容主题。

虚拟楼梯的设计, 时而绵延时而断裂, 往复不休, 是爱的继续、爱的追寻。根据最终现场舞美和灯光的实际条件, 利用虚拟黑色遮罩对一号厅进行了大面积的遮盖, 将现场环境降到了最暗, 以此突出虚拟和大屏幕内容中的所有闪亮质感元素。

另外, 在精心设计的两个“空间门”中, 引入了两路现场机位的信号, 分别拍摄歌手邓紫棋的“唱”和“弹”, 在丰富画面效果的同时, 让观众看到更多的现场细节。

画面中的三维造型设计使用了镂空变幻的彩色闪亮图案贴图, 置身于隐约可见的蓝色流动星河环境中, 并在现场舞台区域内设置了由上而下、与真实蓝紫色追光一致的虚拟光柱, 这些虚拟的视觉设计从舞台延伸出来断断续续分布在全场背景环境中, 将演播室空间无限地进行了放大, 寓意表达歌曲内容中“爱能克服远距离, 多远都要在一起”的心境。

三节目《难忘今宵》

歌曲《难忘今宵》同样进行了虚拟和大屏幕视觉的整体设计, 相对于《多远都要在一起》打造绚烂的全场效果, 《难忘今宵》则更加注重虚拟和大屏幕内容之间的巧妙配合, 以及动画在不同时间点上的变换演绎。现场镜头采用多机位切换和视角变化, 全方位地展现虚拟和大屏幕内容。

环绕一号演播大厅舞台背面特别设计了一面虚拟视频墙, 视频墙的内容是由上千个网友演唱《难忘今宵》的视频画面组成, 视频墙中根据歌曲变化而视觉图形和图像内容不断演绎。随着虚拟内容的展现, 机位切换和镜头景别不断发生变化, 以达到“五湖四海共唱”《难忘今宵》的节目氛围要求。

四虚拟吉祥物“阳阳”互动

虚拟吉祥物“阳阳”是央视春晚的第一个吉祥物, 也是在央视春晚舞台上首次应用动作捕捉技术, 用以完成“阳阳”互动主持人、晒晒全家福和发红包等节目需求。

为了让“阳阳”动起来, 动作演员从头到脚穿戴了17个无线传感器, 根据节目需求和现场实地情况设计了“阳阳”的每一个动作和面部表情。另外, 借助全新的渲染引擎技术中的实时动态阴影效果, “阳阳”身上的每一个细节都看起来更加的真实生动。

除了“阳阳”互动所需的各种空中元素, 另外还制作了用于“阳阳”出场的四合院环境背景, 为“阳阳”增加了更多的动作细节。

春节联欢晚会怎样对待观众的批评 篇8

关键词春节联欢晚会观众批评模式创新

中央电视台春节联欢晚会(以下简称“春晚”)从1983年到现在，已经办了二十几年。多年来，人们在赞扬它、企盼它的同时，也在不断地议论它的某些缺憾。与往年一样，2007年的春晚一结束，关于它的评论就纷纷见诸各种报刊、网络，人们平常三言两语的品头论足更是无以计数。其中，一位自称常年采访春晚的记者说’毫无疑问，春节晚会开始走下坡路了。甚至连一点回光返照都没有。舞台是越来越大越来越豪华了，内容却越来越单一，娱乐越来越少，政治越来越多，藝术越来越少，功利越来越多，尊重越来越少，束缚越来越多，模式越来越多，变化越来越少，意见越来越多，改进却越来越少，时间越来越长，快乐越来越少，花钱越来越多，叫好越来越少……。还有人认为，春晚需要脱胎换骨，彻底改头换面或推倒重来。

面对这些批评和质疑，电视创作者或全盘接受或不屑一顾或茫然困惑。2007年的春晚，更是出现了“一台晚会，两种声音”的现象：即观众质疑，导演满意。应该说，能否认真、辨证对待观众的批评和意见，关系到春晚的健康和良性发展。

一、春晚收视率和关注度的下降从一个侧面体现了社会的进步，对春晚的批评表明广大观众欣赏水平和口味的提升，也表明日常节目水平的提高。

随着时代的前进，当初春晚获得成功的某些客观条件发生了很大的变化。比如观众的审美需求由“饥不择食”变为“食不厌精”，日常电视文艺节目的水准普遍提高，观众的审美要求越来越高。平时大鱼大肉吃多了，就不一定都对过年期间的这道春晚“视听盛宴”那么热衷和感兴趣了。春节期间人们除看电视外，娱乐方式多种多样，观众的兴趣在分流。就像现在人们过年也不定非吃饺子、汤圆、放鞭炮不可，春晚也不是人人都离不开的东西。这些现象的产生，应该说是社会的一个进步，是情理之中的事。同时，虽然晚会类节目收视的下滑已成为趋势，但在相当长的一段时期里，春晚的收视率和影响力仍会保持相当高的水准，收看春晚仍然是众多观众除夕之夜的娱乐和休闲选择。

二、批评是春晚改进、提高和创新的压力和动力。

一个节目，如果没有批评，这不一定是好事。观众对春晚的批评，至少表明他们对节目的关注和期望。况且，也有不少观众用爱护和宽容的态度来对待春晚。另外，二十多年来，春晚也在不停地尝试着改进和创新，如邀请港台明星，改“茶座式”为“广场式”，设立分会场等。应该说，这些举措的出现，观众的批评功不可没。退一步说，即便所有观众都对春晚褒奖有加，也并不意味着节目就可以止步不前了。

大众本身具有多种欣赏需求，并且这种需求随着社会文化的变化而变化，因此，大众的需求又是节目创新和发展的动力。作为晚会的编创者需注意的是，对观众反馈的需求信息要进行理智、清醒、科学的分析，提高自身的艺术素质并以敏锐的艺术眼光和创造性的编创能力投入晚会的创作。

三、正确看待批评中一些极端和过激的言论，在尊重大多数观众心理需求、艺术创作和传播规律的前提下创新。

(一)春晚创作理念上最大的焦点在于模式化与创新之间的选择。

求新似乎是观众的永恒追求，求新也似乎是任何一个导演的旗帜，但是导演们的求新并不总能得到广大观众的认可。一些观众对春晚采取吹毛求疵、一概否定的态度，在他们眼中，节目无是处，已到了病入膏肓、无药可救的地步，要么推倒重来，要么停办。其实，春晚有其自身的规定性和内在规律，我们不必把脏水和孩子一起泼掉。

春节联欢晚会乃至综艺晚会的模式化和创新的矛盾可以说是由电视文化的品性所决定的。“电视文化的生产、传播和消费方式迥异于传统文化，其特点是大批量标准化生产，实现远距离大范围的文化传播。商业文化的影响使得电视追求高收视率，追求高收视率必然要注意大众的欣赏口味，两者的影响使得电视综艺节目需要保持让受众熟悉的模式，需要用大众喜闻乐见的艺术形式作为载体，甚至可以经常重复某些大众喜爱的作品。在春节联欢晚会上怀旧或回顾之类的‘歌组合’、‘名曲联唱’等经常粉墨登场，也可以说就是这种文化机制的一种体现。”

针对春晚的现状，有人以美国综艺晚会虽曾盛行时却最终走向消亡而断言春节联欢晚会应当速死，也有人以日本的红白歌会风行几十年长盛不衰而言春晚正值青春期。外国的电视实践经验能给我们以启示，但带不来包治百病的良药；如果缺乏自己的判断和理性思索，只会得到莫衷一是的妄言。

(二)模式具有内在合理性，不必一味否定。

任何艺术形式都有其自身的限定与束缚，如同古诗，其魅力就在于从严格的局限中寻求艺术创作的最大自由。歌德曾说过：在限制中才显出能手，只有法则能给我们自由。在实践中，模式的稳定性与审美的求新性构成了不可回避的矛盾。

春节联欢晚会要有相对的稳定性，如果加以彻底地改头换面，就会打破其自身的规定性，这就不是春节联欢晚会，而是别的东西了。连续主持了多届春晚的赵忠祥认为，重要的是内容而不是形式，传统的模式并没有什么不好，春晚应该“旧瓶装新酒”。他说：“只要叫春节联欢晚会，只要围绕春节和联欢做文章，那就只能在传统的模式中装上新的内容。既然春晚的形式已为大多数人接受，总导演们的当务之急是如何巩固与完善已经形成的模式——茶话式、联欢式、综艺式、喜剧式，多年前老导演黄鹤、邓在军摸索总结出来的春晚现场直播这种形式，是非常符合中国国情、符合电视规律、符合中国老百姓过年时的心理和感觉的，也是经过实践检验的。这么多年来，不少总导演包括黄一鹤本人也曾想换一种形式，有些导演在参加招标时也曾提出过这样那样出新的想法，但最后仍然离不开、跑不出这个从开始就形成的定式，仍会循着传统的轨迹，完成一个新的轮回。”

春晚是由当代电视人创造的一种新型的民俗活动，其内涵与特定时间、特定主题、特定对象、特定载体有着密切关系。春节联欢晚会的内在要求和要素是“春节”、“联欢”和“晚会”六个字。

“春节”主要指节目的播出时间。春节联欢晚会是在特定的时间——春节(除夕之夜)播出的，是家人在一年的忙碌、辛劳、分离后围坐在一起享受天伦之乐、欢庆节目的氛围中收看的。离开这一特定时间，春晚将失去“新民俗”的本义，其影响力和关注度将大为下降。近年来一些省级台在春节晚会上投入很大，节目质量也较高，但大都一播而过，收效甚微，其中一个重要原因在于其播出时间的错位：离开了除夕这一特定时问，晚会主持人再多的“新年祝福”也难以引起观众的共

鸣。湖南卫视已意识到这点，将2007年的春晚安排在“小年夜”这一特定时间播出。有人对晚会的“舞台+直播”的模式进行质疑，主张要“电视春晚”而不要“舞台春晚”，改变直播形式。其实，在辞旧迎新的时刻，直播手段的运用给人的真实冲击是再好的录播也难以达到的，不过现在严格到以秒计的精排严练已经使得这种传播方式带来的信息鲜活和艺术创作的灵活度大为降低。2007年的春节晚会上，主持人们在背对联时纷纷出错，受到各方的指责。但我们宁要这种瑕疵，也不要那種事先录好的精准和完美。

“联欢”主要指节目的主题和收视对象。晚会可分为两大类：专题类和联欢类。二者的主题和观众存在差异，专题晚会对主题的要求是明确的，不同的专题之间的主题可以有较明显的差异性，但春晚的主题相对而言来说是固定的，不会因为不同的年份而改变主题的基本性质，联欢晚会不像专题晚会有特定对象，而是以全球华人和中国各族人民联为一体，普天同庆，共享狂欢，体现出最具包容性的、最广泛的“联欢”。“从文化渊源上考察，晚会作为古代人欢庆节日和丰收的重要形式，其中喜庆和祈福的情感诉求占据着非常重要的位置。延续到今天的电视上，晚会的这种功能仍是其主要特征，也是晚会‘模式’中必须坚守的内在精髓之一。”很多年以来春晚的定位离不开喜庆、欢乐、祥和、团结、繁荣、富强、亲情、友情这些内容。这些具有永恒意义的东西正是中华民族最宝贵的品质，也是春节晚会这一新民俗赖以存在的基石和它最深厚的内涵价值，是春节晚会不能放弃的核心。

“晚会”主要指节目载体。有人批评春晚是大杂萃，不过是一个个节目的简单串联。其实，以综合性、兼容性为特征的综艺晚会以其丰富的内容、多元的功能、多样的风格、综合的手段，可以承载“新民俗”的意义，可以传达和表现四海一家、普天同庆的节日气氛。

所以，春晚作为“新民俗”的内涵就是“春节”、“联欢”和“晚会”，必须坚守这一点，也正是基于这一点，春晚即使“难办”，也要“年年办”。

(三)创新的空间主要在于创作主体观念的更新和水平的提升。

创新不是目的，而是手段，目的是尽量满足广大观众的收视需求。只有常变，才能常新，才能赢得要求和品位越来越高的观众。一台好的电视春节晚会，应当是在充分尊重广大电视观众特殊的节庆心理的前提下，在保持晚会自身艺术特色的基础上的创新和改造，在保证晚会整体性的同时，增强它的思想深度和艺术魅力。

肯定模式的价值和合理性并不是承认春节联欢晚会的形式是凝固、僵化的，相反，我们认为春晚的内容和形式是可以不断发展、不断创新的。俗话说：戏法人人会变、各有巧妙不同。关键在于创作主体观念的更新和水平的提升。

春节联欢晚会的创新，不仅体现在形式上，更体现在内容上。历届春节晚会给人留下印象最深的不是精美花哨的舞台和令人眼花缭乱的特技包装，而是那一个个感，人的歌舞、小品和人物故事，是一个个有特色的精品节目。编导惟恐节目太少，总是使劲往里装，有些节目一味压缩，晚会节目如走马灯似的更换，真正给人留下深刻印象的没几个，难以保证其艺术表现效果。因此，晚会节目不在量多，而在精，不能为追求节目数量而降低节目的质量。

当然，要提高单个节目的质量不是一朝一夕的事，不能要求赵本山每年都有惊世之作。现在要解决的问题至少有两个：

第一，中央电视台真正“开门”办春晚。这一点在2007年的春晚策划中提出了，但是否真正落实到位了?2007年9月，2008年春晚公开向全国征集节目，包括歌曲类节目、语言类节目、民间绝技绝活和欢度零点的方式等四个方面，这种选择节目的机制有利于广大创作者和观众的参与，值得肯定。但多少年来，春晚选拔编导的机制却没有什么改变，春晚的总导演十分有限，转来转去就是央视文艺中心那些人，所谓“招标”也只在央视内部进行，包打天下。始终跳不出这个圈子，春晚的活力也必然受到影响。

七夕晚会主持词联欢晚会 篇9

C：尊敬的各位来宾，各位老师 D：亲爱的兄弟姐妹们 合：大家下午好！

B：这可能是大家人生当中最后一次参加的新年晚会了

A：如果2012真的来临的话„

C：我们本次联欢会的定位相信大家也有一定的了解，那么在大联欢开始之前呢，有必要跟大家做一个正式申明

D：是的，我们这一场称之为史上最high的联欢，将不拘泥于任何形式给大家呈现一场前所未有的欢乐场景

B：当我们第一次来看到**大学这座高不可攀的象牙塔的时候

A：迎接我们的不是“*大欢迎你”这五个字的标语，也不是“欢迎新同学”

C：而是学校对面围墙上的“建设新农村” D：今天我们在这里隆重集会欢聚一堂不是为了庆祝我党建立九十周年，也不是庆祝中央经济工作会议顺利召开。

B：**大学学生会2012新年联欢会不是浮云。A：不管各位宅腐懒们是来自火星还是二次元 C：也不管各位霸酷拽的是高富帅还是矮穷搓 D：今天来到这里，希望大家都可以全身心的享受这场盛会

B：让我们能像打DOTA时那样基情四射 A：让我们能像在爽又来洗澡时那样坦诚相见 C：这里没有4块钱只能打到五块的红烧肉 D：这里也没有常年联不上的网络 A：这里只有欢声笑语。

B：**大学学生会2012年心连着新，研之有你——奔向2012新年联欢会 合：现在开始！

C：今天出席联欢会的有男的，女的，老师，同学，主席，副主席，及众多围观群众。

艺术团 拐杖舞

女：你们仨知道接下来我们第一个出场的节目是什么吗？ 男：是什么？

女：你们听说过拐杖舞吗？

男：拐杖舞？没有，跟钢管舞有什么关系么？ 女：你长得跟钢管一样！我们今天是高雅艺术进校

园好吧，就让你长点见识，收好你的下巴，下面请出我们今天联欢会的第一个节目，艺术团为大家带来舞蹈《拐杖舞》 男：掌声欢迎！

学术部 面朝大海 B：唉„„

A：诶，听完这么好听的一首歌，没事叹什么气啊？ B：我昨天买彩票刚中了一百多万。

A：啊！？您没事儿吧？中一百多万还愁眉苦脸？ B：一百多万现在能干什么啊？买车，养不起；买房，供不起；买老婆，伤不起„„

A：做人嘛，就要简单一点，怀着一颗感恩的心，你看看人家海子那首诗写的多好，从明天起，做个幸福的人，喂马劈柴周游世界。B：人家孩子是富二代好不好~ A：为什么？

B：你看，他不是继续写，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。海景花园别墅啊„„他还有什么可愁得„„

A：懒得跟你讲话„„下面请欣赏学术部为大家带来诗歌朗诵《面朝大海》

学术部 浮夸

A：看完了热情奔放的拉丁舞，全场情绪高涨呀，这“浮夸”指数一个劲儿的上涨。

B：请大家hold住，一定要将情绪控制在即将爆发的边缘，因为接下来要出场的这位一定会一秒钟 high翻全场！

A：犀利哥，hold住姐神马的，在我们“浮夸哥”面前，都是浮云！

B：有请学术部为我们带来歌曲《浮夸》，掌声欢迎！

实践宣传 戏曲联唱

A：人生就像一出戏，一出由你自己当主角的戏。B：不管你是选择在自行车上笑，还是在宝马车里哭，这戏都得继续下去。

A：不管是园中赏花的大小姐，还是闹市观灯的小夫妻，这戏，都有自己独特的味道。

B：下面请欣赏实践部、宣传部为我们带来戏曲联唱，掌声有请！

秘联实践生活女生 情歌对唱

B：纵然2012要来，我们依然对爱情充满期待 A：2012，你会牵着谁的手，靠在谁的肩上 B：亦或是死在谁的怀里„„ A：万世沧桑唯有爱是永远的神话 B：2012，你有票么？ A：话不多说，送上情歌对唱！

体育 唐伯虎点秋香（话剧）

B：你有没有发现，我们研会里的男筒子们都闷骚的很呐~

A：是啊，平时看他们都一本正经的，原来上了舞台也可以这么性感

B：其实吧，更多的时候还是美女能吸引更多的男生，一个女人的背后往往站着一个独立团的男人啊 A：是么~我说我最近身后的战斗力加强了呢~这不，体育部的才子佳人们就给我们带来了一部经典的窈窕淑女君子好逑的话剧《唐伯虎点秋香》，掌声有请~

宣传部 火火的花鼓敲起来

B：这歌唱的真是空灵奢华、美轮美奂啊，顿时让在场的麦霸们汗颜啊~

A：整场联欢会各种享受吧~最后，让我们再来欣赏一段安徽文化历史长河中的美丽民俗舞蹈B：有请宣传部的姑娘们，《火火的花鼓敲起来》！

结束

D：青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪

C：欢乐的时光，来的突然，去的也很无奈 A：笨蛋自以为聪明，聪明人才知道自己是笨蛋 B：这年头爹都好当，就是很容易被坑 D：人生就像剥洋葱，总有一片会让人流泪。C：而冬天总是会过去，春天总是会来。A：希望我们即使是在最深的绝望里，也能遇见最美丽的惊喜！

B：我们心连着新的希望 D：感谢研之有你

C：让我们一起义无反顾地奔向2012,。A：即便它是世界末日！你懂的！

B：**大学学生会2012年心连着新，研之有你——奔向2012新年联欢会 合：到此结束！

C：------请嘉宾、领导、老师及研会成员上

新年联欢晚会主持词 篇10

主持人乙：亲爱的同事们

合：大家好!

主持人甲：今天，我们相聚在这里，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美好时光

主持人乙：今天，我们相聚在这里，一起用心来感受真情，用爱来融化冰雪

主持人甲：今天，我们相聚在这里，请敞开你的心扉，释放你的激情

主持人乙：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，快乐将澎湃云霄

主持人甲：今天，我们欢聚一堂、载歌载舞，播种春夏、收获秋冬，畅想明年

主持人乙：今天，我们欢聚一堂、激情满怀、心潮澎湃，述说过去，放飞希望

主持人甲：2013年新年联欢会现在正式开始。

主持人乙：首先由蔡先生致辞，大家欢迎!

主持人甲：我们正踏着时代的节拍，伴着这冬日和煦的阳光，满怀着喜悦和兴奋的心情，欢天喜地的迎来了激情的2013年。

主持人乙：今天我们单位全体员工聚在一起，满怀激动和喜悦的心情，迎来了“2013年元旦联欢会”

合：在这辞旧迎新的时刻，我们给大家拜年啦。

主持人甲：看，阳光灿烂，那是新的一年绚丽的色彩

主持人乙：听，金钟朗朗，这是新的一年动人的旋律

主持人甲：在这一刻，我们已经感受到了春的气息

主持人乙：送你一千个祝福，祝福里有我的万语千言;

主持人甲：送你一万个祈祷，祈祷里是我晶莹的杯盏。

主持人乙：在这一刻，我们已经陶醉在成功和欢乐中

主持人甲：过去的2012年，我们越卓会展犹如一艘乘风破浪的航船，风正一帆悬

主持人乙：过去的2012年，我们的所有员工都勤勤恳恳，浩缘朋硕果累累

主持人甲：今后，我们将再接再厉，用勤劳和智慧浇灌我们丰收的硕果

主持人乙：今后，我们将满怀激情，以努力和认真迎接我们美好的未来

主持人甲：让我们用最美妙的歌声迎接新年的钟声，愿明天更加美好;

七夕晚会主持词联欢晚会 篇11

阿扁的儿子终于跟上了老爸的步伐,就在监狱惨淡度日的陈“总统”水扁先生几乎被大家快要忘记的时候,他的政治接班人终于在台湾整出了一台大戏:要参选议员的儿子和妓女搞上了。这对于一场漫长的无聊选战无疑是一场及时雨,大家都在这湿漉漉的暧昧气氛中尽情地狂欢。

胆小的陈致中

这次的狂欢节是《壹周刊》引爆的,7月21日,周刊用大字做题“陈致中召妓,背叛了黄睿靓”,这是一个很肯定的语气。一贯斯文清雅的阿扁之子、今年6月才宣布参选高雄市议员的陈致中,却惊爆召妓风波!这还了得!

《壹周刊》长期以揭露政坛、娱乐界的黑幕为生,台湾很多政治圈或演艺圈名人都曾经栽在他们手下。其创办口号是“不扮高深、只求传真”。其报道常常夸大其词、耸人听闻,前不久“霸王”洗发水有致癌物质就是它的力作。

周刊指出,7月3日晚上,陈致中与一名绰号“妮可”的高级应召女,在离家不远的旅馆上演了一出好戏。晚上11点多,陈致中的雷克萨斯就载着一个女人,奔向了一个名叫“四季”的汽车旅馆。据当事者妮可回忆说,由于四季汽车旅馆房间附有电梯,陈致中与妮可两人在进入房间前,在电梯前还互相凝视对方数分钟之久,一度失神忘了按电梯。

“妮可”说,陈致中很可爱,因为他是名人,看起来很紧张,从头到尾都不愿意让她离开视线,连入房、退房都由她一手包办。她还问对方是哪里人,陈致中愣了一下说,“我本来住台北,后来搬到高雄。”

妮可今年23岁,长相十分甜美,貌似艺人丁小芹,身材曼妙,打扮相当入时。据了解她是某高职美容美发毕业,毕业后做直销卖化妆品,因为投资失败、缺钱花用才下海,每次约索价5000新台币。妮可入行不到一个月,靠着年轻、身材好,打着大学生资历,虽然价码高,生意却不错。

7月3日当天她穿着超短裙、白色衬衫,跟前“总统”的儿子做生意。妮可坦言不讳表示:“我一直不敢讲,因为我想我说出来也没人相信;我一上车就认出他来,但是还是不敢相信,直到进到房间,灯比较亮,我更确定是他。” 至于妮可是否“认错人”?她强调“不可能”,因为父亲是死忠民进党支持者,每天看新闻,她也曾在购物商场前看过陈致中夫妇,因此不会认错。

据周刊报道,陈致中召妓似乎并非头一回,已养成特殊性癖好,且对象均是俗称“外卖”的高级应召女。位于鼓山区裕诚路上的汽车旅馆住宿价位从3600新台币元到10000多新台币不等,更提供了“全天候登记进房”服务,随时配合顾客时间需求,预估小陈这次“快乐之旅”至少花近万元。

周刊的爆料,在台湾政坛掀起的波浪不亚于当年阿扁被抓,尤其令人惊讶的是,陈致中是在老爸身陷囹圄的时候出去偷欢的,这更让台湾人感到兴奋。

陈致中已经宣布了参选高雄市议员,召妓丑闻一下子演变成了政治风波。台湾名嘴赵少康说,这次选举到目前为止很无聊,突然一颗震撼弹然而桃色风暴越滚越大。陈致中当晚就否认此事,说自己的车是借给了朋友去玩,他当天晚上11点是回家做宅男了。小陈还公开发誓,如果召妓,就退出高雄市议员选举。“若是我们真的有犯了不对的事情,致中无条件退出这场选举。”

阿扁支招

陈致中一口咬定晚上11点多回家了,这事只有三个人知道,妓女知道,陈致中自己本人知道,太太黄睿靚应该是知道的。以黄睿靚的风格,如果陈致中是冤枉的,她肯定会出面在电视上出来侃侃而谈,甚至破口大骂,一哭一闹,可以搞得《壹周刊》非常难堪。但这位强悍的女人并没有惊人的戏码上演,这让台湾人心里有底了。

于是民进党各位神仙都不敢表态,像阿扁的心腹干将管碧玲狡猾地说,他们是要监督政府,陈致中与《壹周刊》不在他们监督的行列。绿营“立委”陈亭妃说,一切都交给司法,是真?是假?法律有裁定出来。

找不到帮手的情况下,小陈终于想起了父亲那颗硕大的脑袋,他跑去了监狱,这时候阿扁支招说,赶快把做那种事的人找出来,到底是谁,就是正主。阿扁还很感慨地说,“难道说父子就一定要同命,只要参选就必须承受这种恶毒的抹黑?”

阿扁当然护犊心切,他勉励儿子说,怕热就不要走进厨房,既然参选意志就要坚定,不管有任何的攻击心里都要有准备,如果阴谋集团想用这种方式吓退他、让他退缩,绝对不会让这些人得逞,一定要越战越勇。

官场上的人都怕往狗屎堆里凑,倒是民间的支持让陈致中感到了炙烤中的清凉。台北阿扁俱乐部成员20多人,7月27日南下高雄到陈致中竞选总部进行慰问。陈致中说,以前抹黑父亲,现在抹黑他,对他们父子都用同一种方法,这些人真是没有长进,十几年来用同一种手法。陈致中随后与阿扁俱乐部的成员一一握手合影留念,阿扁们也唱着阿扁娃娃的歌曲为陈致中加油。

陈致中刚想告周刊毁谤,可惜《壹周刊》再度发力,爆出16通秘密电话录音,指出电话中召妓男的行踪与跟拍照片有惊人的吻合,种种迹象“都指向陈致中应该就是召妓男”。根据电话录音,召妓男二三四月都有召妓记录,平均两周叫一次;喜欢的是“幼教老师”、“胸部大”、“年轻”类型。

闹剧快要高潮了

阿扁的儿子召妓终于成了全民的狂欢、娱乐杂志大卖,陈致中成为版面时段主角,法院也加入了战团,而以前藉藉无名的应召女郎妮可,终于在各种媒体的轰炸下,成了台湾寻欢客最好奇的目标,他们纷纷开出高加码一睹真容。至于最后双方的官司打得如何,反正也是很久以后的事。

一场由名人、政治、性、媒体、丑闻共同组成的八卦剧目,终于进入了中场拉锯战,参与的各方皆获利甚丰。虽然陈致中与媒体摆出不惜对簿公堂的姿态,但这场无人在意真相、没有受害者的官司,注定只是皆大欢喜的闹剧一场。

高雄本来就是绿营的天下,陈致中在兔子窝边偷了点草,老百姓其实并不太在意,因为陈致中至少在为当地创造GDP,对于选民来说,这种家里面的破事,人家老婆都不在乎,其他人操什么心啊?但大家还是为这样的丑闻狂欢起舞,因为他是陈水扁的儿子,是吴淑珍的儿子,是他们宠腻的小孩。

对于陈致中来说,在“总统”老爸成为阶下囚的苦难关头,自己人生进入了中升的时候,悲剧就像一根鱼翅,美美享用一番后突然卡住了喉咙,说不清,道不明。政治风波彻底地变成了娱乐新闻,连李敖也熬不住了,他忍不住大发感慨,为什么这些肮脏、鸡毛蒜皮的事情,整天扣着我们不放,为什么我们的大好青春,会浪费在陈致中身上?

七夕晚会主持词联欢晚会 篇12

关键词：4K超高清转播系统,S-LOG2

为探索4K直播技术, 积累中央电视台4K节目资源, 由春晚导演组、播送中心转播部、技制中心录制四部、索尼中国专业系统集团合作搭建6讯道8机位4K超高清转播系统, 录制《2015年春节联欢晚会》4K版。此次尝试是中央电视台首次使用电视转播系统进行现场4K信号制作, 不仅将此前针对4K单机拍摄总结的经验应用于实践, 同时也为今后搭建4K超高清外场转播系统实现直播现场制作积累了实际制作经验。此次录制使用4K拍摄、制作核心设备, 搭配现有可兼容4K信号的高清周边设备, 利用春晚彩排进行录制。本文将对此次录制的系统构成、录制心得进行分享。

一4K超高清转播系统构成

4K超高清转播系统和传统高清转播系统在通话、音频、同步及时钟系统上基本相同, 最大的差别在于4K视频信号由4个3G-SDI信号组成。所以每个信号的传输都需要4根视频线, 摄像机和监看系统在设备和设置上均与传统高清系统有很大不同, 并且矩阵和Tally系统需要在软件更改设置, 切换台需要在现有切换台基础上升级后再更改设置。

在此次4K超高清转播系统设计时, 利用了中央台现有的8讯道3D EFP系统 (具备3Gbps处理能力) , 将其视频矩阵和周边设备与索尼的4K摄像机讯道系统进行整合, 实现完整的4K超高清系统架构。视频系统及导播机房布局如图1、图2所示。

二4K超高清转播系统设备的特点

1. 摄像机系统

索尼4K摄像机的CCU部分与传统的高清系统不同, 是由HDCU-2080和BPU-4000两部分组成。HDCU-2080 (加装支持3G处理板卡) 就是高清摄像机基站, 负责传输和接收Intercom、Return、Tally、RCP控制等信号, 通过传统摄像机控制面板RCP-1500, 即可以完成所有摄像机的设置工作。可通过菜单选择输出3G-SDI信号或HD-SDI信号给技术区监看和示波器。BPU-4000通过短光缆连接HDCU-2080, 能够同时输出3G高清信号和4K超高清信号。

通过对PMW-F55摄像机加装摄像机光缆适配单元CA-4000, 使F55支持SMPTE标准光缆传输, 在后端通过基带处理单元BPU-4000将光缆传回的4K信号解回4路3G-SDI的基带信号, 再进入系统。这个处理过程的关键在于, 4K (50P) 基带信号传输需要12Gbps带宽, 而普通SMPTE光缆带宽上限为10Gbps, 理论上无法支持单光缆传输4K信号。CA-4000将F55送出的4K信号转换为无损压缩的16bit RAW文件 (2Gbps@4K 50P) , 这样就可以用普通光缆进行传输, 通过BPU-4000再将RAW文件解回到基带信号, 这样就实现了4K (50P) 的远程传输, 剩余带宽还可以用于音频、通话等其余信号的传送。

对于摄像师而言, 无论是画面监看还是功能设置, 与以往高清摄像机没有任何区别。CA-4000可以直接安装高清演播室摄像机寻像器 (索尼OLED 7寸高清寻像器HDVF-EL75) , 并且面对摄像师的适配器后背开关和接口与HDC-2580高清演播室摄像机完全相同。为了摄像师更好地完成4K聚焦, CA-4000特别设计了DYNAMIC FOCUS (动态聚焦) 功能, 可以比传统PEAKING焦点勾边功能更好地用于4K的精确聚焦, 并且可以自由设置勾边颜色, 利于眼睛识别。

BPU-4000输出的4K基带信号, 通过4路3G-SDI方式分别送到切换台和矩阵, 同时, 输出的3G-SDI信号直接送画面分割器分配给导演区监看。在最新版本的BPU-4000菜单设置中, 已经可以选择输出4K或下转高清信号为S-LOG模式或者ITUR709的伽玛和色域标准, 还可以选择是否使用超高清国际色域标准ITU-BT.2020。对于正常4K直播, 为了实现所见即所得的现场还原, 通常伽玛曲线和色域 (预制色彩矩阵) 必须选择为ITU-R709标准, 也就是摄像机预制的电视标准。但是在设计转播方案时, 导演组希望能够在画面上区别于高清春晚, 即能够利用4K高宽容度和广色域的优势, 将画面向数字电影的影像质量靠近。最终, 我们将整个BPU-4000的4K输出信号设置为S-LOG2伽玛曲线和色域标准, 在现场我们获得的实际是保留了大量色彩和亮度层次的“胶片负片”画面, 需要通过后期调色来展现出“正片”品质。

2. 切换台和矩阵

能够支持4K信号处理的系统切换台和矩阵, 必须要支持3G-SDI的信号输入输出。

此次转播采用的切换台是索尼MVS-7000X, 支持3G-SDI输入和4K模式的视频制作。MVS-7000X切换台设置在50p4K状态, 接收6讯道信号源与矩阵信号。当设定为4K模式时, 切换台自动将4级M/E绑定, 每四路3G-SDI输入信号合并为一路4K信号, 并将四路3G-SDI输出绑定为一路4K输出, 通过四路同步处理来实现4K的交叉点切换。在此状态下, 可以实现4K画面的硬切、叠化和基本划像功能。4K模式下的切换台会自动将4路信号中的第一路作为主通道, 其余三路跟随, 因此在设置输入输出接口以及切换面板的交叉点时, 只需将4K四个通道的第一路指派给交叉点, 即可同时切出其余三路信号。需要注意的是输入设置1/2/3/4为第一路, 5/6/7/8第二路, 9/10/11/12第三路, 而输出设置为1/3/5/7为第一路, 2/4/6/8为第二路, 9/11/13/15为第三路, 以此类推。

视频矩阵使用Harris Platinum MX矩阵, 设置成适应4K信号时, 在软件上将输入输出的信号4个一组进行绑定, 绑定后, 矩阵及矩阵面板的设定和使用均与传统高清系统一致。全部6路4K讯道信号进矩阵, 服务器及录像机输出信号也进矩阵, 由矩阵进行统一调度, 给现场大屏、录像机、服务器单挂输入等等。

3. 监看系统

监看系统分为高清信号监看和4K信号监看。技术区调光监看与导演的讯道监看, 不需要观察4K画面细节, 因此采用高清信号监看, 将4K讯道下转的高清信号输出通过画面分割器显示到监视器上。技术区的主技术监视器, 和导演监看PGM、PVW画面, 则是由切换台给出, 通过索尼PVM-X300 4K监视器进行4K信号监看。

另外, 在导演PGM监视器旁还放置了一台X300监视器, 设置为焦点检查功能, 通过黑白画面下的红色焦点勾边 (类似于摄像机寻像器的PEAKING功能) 来监控PVM预监画面的焦点情况, 可以及时对摄像师进行提示。

由于在此次4K信号制作中使用了S-LOG2色域和伽玛曲线, 输出到切换台的4K画面是低对比度低饱和度的影像, 我们通过PVM-X300的LUT (显示对照表) 将S-LOG2影像转换为ITU-R709正常对比和反差标准, 供导演进行监看。同时, 我们还使用了一台支持4K信号输入的Leader LV5490波形监视器, 来检查信号整体质量以及各通道的延时量, 4K对于四路信号拼接的单通道延时量要求不能超过0.4毫秒 (400ns) 。

为了能够在现场感受4K影像带来的沉浸观感, 我们在导播机房内架设了一台84寸4K电视, 可以充分体会4K带来的细节和宽阔视角的画面震撼。切换台输出的4路3G-SDI信号, 通过AJA HI5-4K转换器转换为HDMI 2.0信号, 接入4K电视进行显示。

4. 素材记录系统

最后的素材记录, 主通道都是使用索尼PWS-4400服务器, 可以将4K信号用一个XAVC文件进行封装, 记录码率为500Mbps (10bit 4:2:2, 3840X2160/50P) 。PWS-4400自带的4TB硬盘 (满配可达8TB) 可以记录总长14.75小时的4K (50P) 素材, 我们将服务器设置为3入1出, 即可满足同时3路信号输入, 每个通道最长可以记录4小时55分钟。

在此次4K信号制作过程中, 我们还测试了用FLAME硬盘阵列, 通过万兆网直接拷贝PWS-4400的网关处理器PWS-100MG1输出的4K素材, 能够实现超实时2.5倍以上的效率, 这个结果对于未来的4K信号传输和素材传递的效率提升非常有参考价值。

5. 音频系统

此次4K春晚的信号制作过程中, 音频系统直接收录高清系统送过来的立体声信号, 延时量根据现场对口型实测, 大约在145ms左右。

三现场机位设置与镜头选择

2015年央视春晚的节目分别在两个演播厅进行, 歌舞类在1号厅, 语言类在1000平米演播室。4K要求拍摄整场晚会所有节目, 从2月10日开始, 到16日我们共录制了4场完整彩排。因为只有一套4K转播系统及6个讯道机位, 考虑到4K效果展现, 讯道机位始终在1号厅拍摄歌舞类表演, 而在1000平米演播室的语言类节目则采用F55单机进行录制。

此次录制的机位设置是根据1号厅的舞台结构、空间面积以及对机位覆盖范围的要求而确定的。并且要求在现有的高清转播机位中插入6个4K讯道, 而又绝对不能对高清制作产生任何影响。经过4K春晚导演组与春晚节目组的努力协调, 我们在机位设计上获得了尽可能大的宽容度。在部分场次4K制作尝试了与现场高清系统并机, 也就是用4K F55讯道机替代个别高清机位, 包括台口电控升降轨道、下场口的摇臂和观众区后面背景液晶屏上方的高点全景机位。这些机位的现场调度依然归高清导播, 4K系统将这些机位的高清下转画面输出给高清系统来使用。

2月16日的备播录制的彩排对于4K春晚信号制作来说是最重要的一场, 所有演员均带妆出场。这一场, 我们的机位点与高清信号制作没有重叠, 共包括6部4K讯道机, 以及两台F55 4K单机, 使用镜头同样为富士Cabrio系列ZK镜头 (除2号机使用索尼电影广角变焦镜头) 。圆桌区域后方左侧1号机, 负责特写, 85mm~300mm;舞台台口圆桌中间2号机, 仰角拍摄舞台全景, 11mm~16mm;观众席后方右侧3号机, 85mm~300mm, 中景加特写;舞台中央正上方吊顶4号机, 垂直拍摄队形, 19mm~90mm;观众席正后方中间5号机, 舞台全景, 19mm~90mm;圆桌区右侧下场口附近6号机, 舞台侧全和特殊角度, 1990mm;两部F55游记机位都在舞台上场口, 7号机和8号机, 捕捉特殊角度, 19mm~90mm和85mm~300mm。4号机作为吊顶机位, Cabrio镜头可以通过RS-232接口与电控云台连接, 在导播间对摄像机的运动和镜头的变焦、聚焦进行远程控制。

由于春晚演出所使用的1号厅空间比较有限, 机位设计最大难度在于4K与高清之间, 包括4K机位相互之间, 画面避免穿帮影响, 特别是位于中轴线上和附近的4K 2号机和5号机, 由于舞台台口有高清的移动轨道, 移动到台口位置时4K 2号机镜头无法躲避, 即便是后方的5号机也需要略微抬头才能掠过;而2号机本身由于机位非常靠前, 也需要以较低的角度进行仰拍, 否则也会影响后面机位的全景构图。这些都是属于预料之中的情况, 一方面需要及时地调度特写镜头或者吊顶4号机作为衔接, 另一方面则需要依靠后期使用之前几场彩排录制的镜头来进行适当替换。

镜头配置方面, 由于2号机的位置需要非常大的广角, 富士Cabrio系列里最广的1435镜头也无法完整覆盖, 最后改为使用索尼一款11mm~16mm超广角电影镜头, 但是此款镜头没有电控伺服, 不能进行远程光圈控制, 所以需要摄像师自己来根据画面变化调整, 另外变焦和聚焦只能通过手动来操作, 由于此机位构图比较单一, 春晚节目整体光线变化不是很大, 所以操作上影响不大。1号机和3号机在最初设计时是平行排布在圆桌后方两边, 距离舞台台口大约10米左右, 都是作为特写机位, 在实际拍摄中, 大多数情况都没有问题, 但是当出现舞蹈或者舞台两边有较多演员伴舞时, 85mm~300mm的85mm端还是不能完全拉开角度, 画面显得局促, 而如果更换为19mm~90mm则长焦又不能推上, 略显尴尬, 最终考虑在最后一场录制前, 将3号机后移到观众区后排5号机右侧, 可以与1号机拉开一些景别差, 更有利于镜头组接和调度。

四节目制作过程中需要控制的几个方面

镜头焦点、构图要求与切换节奏, 是在4K现场制作中最常触及的问题。

1. 镜头焦点

由于4K摄影机大多采用的35mm成像器件与传统高清摄像机采用的2/3英寸成像器件对角线长度相差2.5倍, 带来的影响是镜头的等效焦距相差2.5倍, 在相同条件下, 35mm摄影机拍摄的景深范围约为2/3英寸高清摄像机拍摄景深的1/2.5。景深变浅, 摄影师在聚焦时的精度需要更高, 跟焦速度需要更快。而在4K大银幕下观看, 焦点的细微差异也会更容易被发觉。

控制景深大小的三要素, 光圈、焦距和物距。对于现场转播, 机位固定, 物距固定;焦距主要取决于镜头的变焦范围, 电影镜头相对变焦范围较小且长焦焦距有限, 缓解景深问题的效果并不明显;光圈, 4K摄影机的低照度很好, 但是基础感光度如果在电视伽玛设定下与传统高清摄像机并没有显著提升, 理论上也不建议靠提高感光度来收小光孔扩大景深。

而春晚的现场照度良好, 现场演员的表演移动范围较小, 对于聚焦难度不算大。只有拍摄特写的机位, 在最长焦端拍摄移动物体, 跟焦需要非常谨慎, 并且摄像师要仔细判别焦点。

2. 构图要求

摄像师的构图, 主要遵循于导播的调度要求, 基本还是按照高清的构图习惯来创作。能带来更多视觉冲击力的画面, 来自于全景和中景画面, 因为涵盖更多细节可供解析;特写镜头, 特别是到脸部的大特写, 由于需要跟随运动, 不容易看清细节, 反而不能很好地表现出区别于高清的感觉。

此次录制中, 我们使用富士ZK 14mm~35mm镜头测试了一场摇臂的4K拍摄。35mm电影镜头的14mm, 约等于高清2/3英寸镜头的5.5mm~6mm左右, 虽然没有达到4.5mm超广, 但是考虑到电影镜头对于畸变控制的严格要求, 变焦广角的14mm基本能满足电视创作的需要和画质的平衡。需要注意的是, 电视摇臂的镜头跟焦齿轮齿距与电影镜头聚焦环齿距不同, 不能直接安装使用。我们使用的是专门从富士公司定做的全伺服手柄控制延长线, 还是用原有镜头手柄来控制。这样的结果是, 镜头可以完全控制, 但是变为双手操作, 就无暇顾及摄像机的摇移俯仰位置调整, 依旧不够完美。未来希望能有合适的第三方附件, 能够更好地适配, 保证摇臂的应用。另外, 目前摇臂操作师还是通过稍远距离观看固定在摇臂上的10寸以下屏幕来构图, 对于4K的焦点确认有一定难度, 这些监视器上一般也没有焦点辅助功能, 这也是未来需要改进的技术环节。

3. 切换节奏

由于4K电视节目最终是要在大银幕上或者较大尺寸的4K电视屏幕上展现, 并且设计的最佳观看距离相对于高清近了一倍, 视角增大一倍, 相对画面主体的运动速度也会增加一倍, 所以理论上, 要求快门速度应该增加一倍, 才能在不调整构图的情况下保证主体每个动作的清晰。也就是不将主体放大, 而是增加背景空间, 换句话说, 就是增加了视野范围, 这样一来每个机位的构图就会比高清来得松散一些, 用更多传统的中景来展现关系, 依靠高分辨率的细节突出画面中心的主体信息, 这样的运动效果, 对于近距离观看大银幕4K的观众会更加舒适。基于此, 对于4K导播的机位调度就提出了新的要求, 即减少快速的切换, 控制相对稳定的节奏, 保证每个镜头的长度, 以及不要有过多的特写局部表现。

春晚的节目整体比较平缓, 基本上不太可能出现快速的镜头运动和节奏变化, 更有利于4K的效果表现。观众在观看大银幕下的高分辨率画面时, 也需要更长的时间来感知细节, 否则就无法体会出与高清画面的区别。特别是民族演员或者京剧演员表演的节目, 精致的服饰细节在4K下展现得淋漓尽致, 配合现场光效带来强烈的画面质感。唯一的问题来自现场背景大屏的内容, 虽然背板点阵密度很高, 但是播放的素材分辨率显然没有达到4K级别, 所以在4K影像下观看显得比较粗糙。

五4K春晚转播过程中发现的问题

4K转播对摄像机光缆清洁程度要求较高。讯道光缆指标显示在非满格状态下, 信号指标可能会下降, 虽然画面可能依然可以传输, 但是可能出现丢包, 或者丢失控制信息等。

4K摄像机的镜头安装需要更加谨慎。镜头控制信号传送需要利用F55镜头接圈的触点, 而电影拍摄大多采用机械镜头, 或者加装外部伺服。本次发现部分F55的触点有损坏, 导致镜头无法供电和控制, 推断应为之前使用时安装不当导致损耗, 需要经过维修更换后才可以使用。

4K摄像机后焦问题比较突出, 在拍摄时需要仔细检查后焦距是否准确。富士Cabrio镜头后端有后焦环设计, 调节方法与高清镜头相同。如果使用传统电影镜头, 不带后焦环, 则只能通过专业工具来进行调整, 相对会麻烦很多。

使用LOG模式带来的问题:此次4K春晚录制中, 我们第一次尝试用SLOG2方式来进行现场转播, 最终记录在PWS-4400服务器里的PGM信号和各单挂机位, 都是设置为S-LOG2模式。但在整个过程中, 我们需要考虑这个全新流程对各个技术和制作环节带来的影响。首先, 摄像师看到的寻像器, 只能显示ITU-R709伽玛效果, 不能显示S-LOG2灰度影像或者加载LUT进行转化, 经常出现高光溢出, 影响拍摄和聚焦的情况。其次, 导播间内的所有监看画面如果采用S-LOG2灰度影像, 调光师不能准确识别肤色的亮度和颜色, 导致每个机位的主体亮度都有一些差别, 但是从监视器和示波器波形上看都没有超标的情况, 同时, 画面主体偏暗, 而如果按照高清制作习惯, 会不自觉将光圈提亮, 导致最终画面亮度偏高。而且, 由于前期无法明确主体亮度标准, 如果每个画面亮度都有偏差, 如果想通过后期去校正, 势必增加极大的工作负担。另外, 色温只能选择预制档, 根据现场调白4700K~4900K, 最终选择设置为4300K, 通过后期做精确色彩控制。调光工位仅需要对光圈进行控制, 黑电平调整在LOG模式下无效。

经过权衡, 我们最终回到了传统的曝光依据, 即为调光技术区和导演监视墙以及波形监视器输出BPU-4000或HDCU-2080经过LUT转换的ITU-R709画面, 以保证导演观看感受和视频工程师的光圈控制准确, 曝光遵从高清曝光标准。导演的PGM和PVW监视器是来自于切换台输出的S-LOG2影像, 通过监视器自带的LUT转换为正常ITU-R709效果。所有的画面监看, 都回到与原有高清系统基本相同的状态。摄像师的寻像器影像, 也相应恢复正常亮度。

摄像机返送问题:HDCU-2080只能接收1080i的返送信号格式, 而切换台在4K模式下自身不带下变换功能, 通过切换台的MULTIVIEW 4分割输出可以获得一个完整的HD PGM信号, 但是格式为1080p, 不能直接用于摄像机返送。采取通过PWS-4400记录服务器的Monitor输出可以得到记录的PGM信号的下变换1080i信号, 将其通过视分分配给所有HDCU-2080作为高清返送使用。经过测试延时量不到4帧, 摄像师操作没有明显的迟滞感。

矩阵在设置为4K模式将4个视频信号绑定为一组后, 在矩阵面板上切换时, 如果采用网络方式控制则会产生较大延时, 需要使用X-Y方式控制来避免这种延时。

为了兼容在电影院线播出的需要, 尝试在分辨率为4096×2106下制作时, 摄像师只能看到3840×2106画幅的返送和本机画面。

由于设备设计的问题, 讯道监看菜单输出只能从HDCU-2080输出, 而讯道LOG监看只能从BPU-4000输出, 造成技术监看的不便。

六如何展现出4K的优势

在整个录制过程中, 整个团队希望最终得到一个能够展现与现有高清节目画面明显不同的, 具有4K超高清特色的节目成品。但是展现4K不像展现3D那样戴上眼镜一目了然。想要很好地表现4K与高清的差别, 一方面需要画面呈现手法有助于展现足够丰富的细节, 另外, 也需要被拍摄对象本身具备足够丰富的细节, 二者缺一不可。春晚的节目非常丰富, 灯光与整体造型的方式也很多样, 相对来说一些展现艺术美感或者气势感较强的节目非常适合4K的表现。另一方面, 4K不仅仅能提升画面的细腻程度, 运用好宽容度和广色域的优势, 通过后期调色能够还原更加精细的色彩过渡, 可以有效避免以往高清拍摄常见的高亮蓝色LED色彩溢出的问题, 并且能够让传统电视伽玛中相对生硬的高光层次过渡显得更为自然。