中国古代文学试题答案

中国古代文学试题答案（通用8篇）

中国古代文学试题答案 篇1

一、填空题(每空1分,共50分)

1、苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是（乌台诗案）。

2、称为“奉旨填词”的词人是（柳永）。

3、南宋中期集大成的诗人是（陆游）。

4、在元代后期的杂剧作家里，声望最高﹑创作成就最大的一位是（关汉卿）。

5、（《琵琶记》）的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以该剧又有“南戏之祖”的说法。

6、被朱元璋誉为“开国文臣之首”的作家是（宋濂）。

7、“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭”是（岳飞）的《满江红》中的词句。

8、中国文学史上成就最高的神魔小说是（《西游记》）。

9、长篇世情小说的开山之作是（《金瓶梅》）。

10、《闲情偶记》是（李渔）的代表作。

11、宋初以杨亿为代表的重要文学流派是（西昆体）。

12、《桃花扇》的叙述的是（侯方域和李香君）两人之间的爱情故事。

13、（姚鼐）散文理论的主要观点是“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容。

14、元杂剧前期活动中心是（大都），后期则是杭州。

15、地也，你不分好歹何为地？天也，（你错勘贤愚枉做天！）。

16、雍乾之际的（《雷峰塔传奇》）描写了白娘子和许宣的爱情故事。

17、杂剧《墙头马上》的作者是（白朴）。

18、杂剧《赵氏孤儿》的作者是（纪君祥）。

19、枯藤老树昏鸦，（小桥流水人家）。

20、苏轼《念奴娇?赤壁怀古》中的“羽扇纶巾”一句指的是三国的（诸葛亮）。

21、《三国演义》开篇引明代杨慎《临江仙》词，“滚滚长江东逝水，（浪花淘尽英雄）。”

22、《水浒传》中足智多谋的吴用的绰号是（智多星）。

23、《金瓶梅》书名分别指书中人物潘金莲、（李瓶儿）、春梅三人。

24、宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是（柳开），著有《河东先生集》。是其后宋代古文运动的先驱。

25、范仲淹是“（庆历）新政”的主导人物。代表作品《岳阳楼记》。

26、（龚自珍）自称“但开风气不为先”，但事实上，他留下的大量诗文表明，他既是近代进步文学第一个师表性人物，又开了一代文学的新风。

27、（李清照）在其早年所著的《词论》文中，提出了词“别是一家”的观点，突出强调了词的个性、独立性和词本身的艺术规律。

28、收书3503种、多达79337卷的《四库全书》，是在康、雍、乾三朝编纂出来的，它是对中国古籍的一次全面审查。

29、洪武三年，诏开科举，以制义取士，由此而（八股文）大兴。它命题取自四书五经，阐述只能依朱熹集注，格式极为呆板且限制极为严格。

30、宋代儒学极具创新精神，它在疑古思潮中振兴，大胆摆脱汉唐儒生的成见与偏说，自出议论，阐述儒家经典所蕴含的义理，终由周敦颐首倡，开创了宋代（理学）。

31、寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。

32、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

33、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

34、萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

35、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

36、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

37、重湖叠巚清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

38、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

39、娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。40、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

41、舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

42、江山如画，一时多少豪杰。

43、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

44、了却君王天下事，赢得生前身后名。

45、醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

46、此生谁料，心在天山，身老沧州。

47、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

48、夕阳西下，断肠人在天涯。

49、日月双悬于氏墓，乾坤半壁岳家祠。50、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。

二、名词解释（选4道题作答，每题3分共12分）

1、“荆、刘、拜、杀”：元代南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》的合称。

2、散曲：是一种同音乐结合的长短句歌词。分为小令和套曲两种形式，每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。美学风貌体现为浓重的市民情调

3、《聊斋志异》：是清代蒲松龄的创作的一部问短篇小说集。这部小说即姐花妖魅的故事，深切的反映了现实人生，反映了广大人民群众的思想感情，思想上艺术上都达到了中国古典文言短篇小说的高峰。

4、诗文革新运动：北宋诗文革新运动，以欧阳修为核心，主要反对西昆体为代表的浮靡之风，险怪奇涩的太学体，主张对诗、文进行革新。前期有范仲淹梅尧臣等，后期有王安石，三苏等。在理论上他们始终尊韩崇儒，较好的解决了文道关系。在创作上，撰写了大量堪称典范的文学作品，开创了平易流畅的一代文风。

5、京剧：分布在以北京为中心，遍布全国。清朝中后期，原在南方演出的四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时受到昆曲、秦腔的部分剧目，曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流融合，最终形成京剧。

三、简答题（选3道题作答，每题6分共18分）

1、元杂剧的体制表现在哪些方面？ 四折一楔子的基本结构形式

一角主唱的演唱形式

曲白科和题目正名组成的剧本形式

2、桐城派三祖及其主要文学思想 桐城派三祖方苞、刘大櫆、姚鼐

方苞提倡“义法论”，他要求作文“明于体要”、语言“雅洁”，重新高扬了儒家以正为雅、以古为雅的美学传统。

姚鼐为桐城派散文理论的集大成者。他提出了“义理、考据、同章”三者合一的创作主张，把散文的艺术要素概括为“神、理、气、味”和“格、律、声、色”，既提倡形式与内容的完美结合，又把美感分为“阳刚”与“阴柔”，要求二美相济，协和为体。

刘大櫆为桐城派的中坚，着重探讨文章的写作技巧，探讨“神气”、“音节”、“字句”的关系。

3、明代小说繁荣的原因有哪些？ A.统治者对小说控制力度的松弛。

B.明代中期以后整个社会对商品经济态度的转变，促进了小说创作的繁荣。

C.自身生产能力的极大进步是重要原因。

4、元代文化有什么特点？

游牧文化和农耕文化的融合吸取了一些宗教文化，形成了海涵众多的独特景观。

元代知识分子地位低下，停考科举很多年，但也成为了元代文化辉煌的原因之一。

四、论述题（选答2题，每题10分共20分）

1、试从古典四大名著中分析人物形象塑造艺术的进步。《三国演义》在人物形象塑造上脸谱化。例如：曹操——“奸雄”；刘备——仁厚；

《水浒传》在人物形象塑造艺术历史化。作者善于把人物置于真实的历史环境中，紧扣人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。《西游记》在人物形象塑造艺术将人性、神性、物性进行有效的统一。所谓“物性”，就是作为某一动植物的精灵，保持其原有的形貌和习性，一旦成妖怪，就有了神奇的本领，具有了“神性”，从“真”转化为“幻”。然而又将人的七情六欲赋予他们，将妖魔鬼怪人化，使他们具有“人性”，将“幻”与人家的、更深层次的“真”融合，从而完成了独特的艺术形象塑造。

《红楼梦》在人物形象塑造艺术上具有个性化。用最真实、最细腻、最生动的话语刻画人物性格。

例如：林黛玉：小心眼、娇柔、才华横溢、薛宝钗：端庄、宝钗扑蝶

王熙凤：泼辣、虚伪、有能力、情设相思局 贾母：有心计、爱子、中秋赏月

2、试分析《西游记》的思想倾向？

3、举例论述南宋诗词的悲愤情调和爱国思想。

4、试从《西厢记》中的崔莺莺的形象入手论述作品的思想价值。崔莺莺——性格具有多面性、丰富性和真实性。情爱意志与道德理念的冲突酿成了崔莺莺的茅盾性格。

崔莺莺是相国千金，高贵的出身和严格的传统教养给她烙上了封建思想的印痕，但老夫人的管束、客观环境的禁锢以及封建意识的自我禁忌，使她难以摆脱封建礼教的羁绊。

崔莺莺对爱情的追求是炽热的、主动的，但她的追求并不坦然、堂皇。崔莺莺勇敢酬简是对封建礼教的叛逆。中国古代文学（下）测试卷（B）

一、填空题(每题1分,共50分)

1、北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用的人是（欧阳修）。

2、（黄庭坚）作诗主张“无一字无来处”，“点铁成金”，“换骨夺胎”，在他的影响下，北宋后期逐渐形成了江西诗派。

3、北宋词的“集大成者”是（周邦彦）。

4、被称为北曲“压卷之作”的是王实甫的（《 西厢记》）。

5、中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的（《录鬼簿》）

6、明代初期开“文必秦汉，诗必盛唐”的是（刘基）。

7、（公安派）派提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”。

8、明末清初对《水浒传》进行重大评改并产生巨大影响的人物是（金圣叹）。

9、集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是（《聊斋志异》）。

10、（《儒林外史》）的创作宗旨是反对封建科举制度。

11、近代对“桐城派”加以改造并开创“湘乡派”的人是（曾国藩）。

12、陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌有9200多首收入（《 剑南诗稿》）。

13、（王士祯）诗歌理论的主要主张是神韵说。

14、与唐诗、宋词并称的元曲，包含杂剧和（散曲）。

15、元杂剧一般是一本四折加一个（楔子）。元杂剧的角色，可以分为末、旦、净、（杂）四个大类。

16、《长生殿》的作者是（洪昇）。

17、良辰美景奈何天，（赏心乐事谁家院?）。

18、马致远的[双调?夜行船]《秋思》，被称作“

万中无一”。

19、伤心秦汉经行处，（宫阙万间都做了土）。

20、《三国演义》中，“温酒斩华雄”、“单刀赴会”的英雄是关羽。

21、《三国演义》中，刘备托孤于诸葛亮的地方是（白帝城）。

22、《水浒传》中倒拔垂杨柳、大闹野猪林、拳打镇关西的英雄好汉是（鲁智深）。

23、明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》.《警世通言》和《醒世恒言》，世称“三言”。

24、《红楼梦》中“毒设相思局”、“协理宁国府”的人物是（王熙凤）。

25、（林逋）隐居西湖孤山，以咏梅诗著称，称梅妻鹤子。有传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》）

26、王安石不仅是北宋杰出的政治家，而且在文学上也取得了相当高的成就，他的诗、词、文均绝妙一时。王安石号（半山），又称荆公。他进行过“王安石变法”，又称“熙宁变法”。

27、诗句“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的作者是（林则徐）。

28、辛弃疾以他巨大的影响，使南宋词坛形成了一个声势浩大的爱国词派，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁都是重要作家，称为（辛派词人）。

29、与清王朝强化文化专制主义的同时，清初三大思想家黄宗羲、（顾炎武）、王夫之对封建专制主义进行了猛烈的批判，初步放射出民主主义的是思想光芒。

30、（白话小说），实际就是以民间口语为主写成的白话小说，是在民间“说话”技艺的基础上发展起来的一种文学形式。它可以分为四大类，其中以小说和讲史最为突出。

31、夜闻归雁生乡思，病入新年感物华

32、春风又绿江南岸，明月何时照我还？

33、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

34、落木千山天远大，澄江一道月分明

35、遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

36、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

37、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

38、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

39、倩何人，唤红巾翠袖，揾英雄泪。40、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

41、但愿人长久，千里共婵娟。

42、山河破碎风飘絮，身世飘摇雨打萍、43、多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节、44、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

45、稻花香里说丰年，听取蛙声一片

46、凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否

47、山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫

48、此情无计可消除，才下眉头，却上心头

49、咬定青山不放松，立根原在破岩中。50、沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。

二、名词解释（选答4题，每题3分共12分）

1、元曲四大家：指关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，其中关汉卿影响最大。

2、三言二拍：三言：冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》

二拍：凌濛初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》

3、桐城派：清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家戴名世、方苞等是安徽桐城人，所以称为桐城派，文章内容多事宣传儒家思想，尤其是程朱理学，语言则力求简明达意，条理清晰，其创作体系完整，作品丰富，播布地域广，绵延时间长，影响深远。

4、《牡丹亭》：明朝剧作家汤显祖的代表作之一，也是吸取史上浪漫主意的杰作。剧中歌颂了青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对封建礼教的精神，揭露批判了程学存天理，灭人欲的虚伪和残酷，形成了反封建没落时期的思想，文化专制的一次冲击。

5、李清照：李清照，号易安居士，山东济南人。是由北宋过渡到南宋的著名女作家。她的诗、词、散文都很有成就，尤其是词的成就。在南宋词坛上，她以委婉词著称，词风婉约隽永，语言清新明丽，意境优美动人，而又在相当程度上突破了大展形式主义词风束缚的一代杰出女词人。

三、简答题（选答3题，每题6分共18分）

1、《窦娥冤》的思想意义有哪些？

揭露了社会的黑暗，歌颂了人民的反抗精神。

2、苏轼对宋词的发展有什么突出贡献？

1、首先提出了诗词一体的词学观念。

2、在题材内容上，把词人的视野从传统的花间，尊前引到了人间社会。

3、在抒情词上，除了传统的风月柔情外，大胆开拓，把词体逐渐转化为文人言志抒情的工具。

4、在词风上，突破以往婉约派一统天下，开拓豪放词风，创作出高远清雄的意境，还开创了旷达词风

3、《西厢记》的思想意义是什么？

反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。

反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。

4、散曲结构形式上的特点有哪些？ A.浓重的市民情调 B.淋漓尽致、显豁直露 C.体式奇、表现巧 D.潦倒文人的特殊格调

四、论述题（选答2题，每题10分共20分）

1、《三国演义》中“尊刘贬曹”的思想倾向是如何体现的？作者为什么要这样表现？

表达“仁政”理想——人物形象分析 维护“正统”道德——人物身份分析 体现“民族”意识——时代背景分析

历史的发展和小说的描写结果都与作者的愿望恰恰相反，“暴政”战胜了“仁政”，作为“明君贤相”的刘备和诸葛亮失败了，而代表大奸大恶的曹操却胜利了。作者面对这样的局面，只好发出“谋事在人成事在天”的感叹，归之于“天数茫茫不可逃”！这实在是儒家道德的大悲剧。

2、怎样认识《水浒传》中的宋江形象（或林冲形象）？

宋江是中国古典小说《水浒传》中的主要的人物之一。梁山一百零八将之首，人称 “及时雨”。原本是出身押司的下层小官吏，后来加入梁山，在托塔天王晁盖阵亡后成为梁山的首领，全力主张接受朝廷的招安，并在招安后率领梁山兄弟先后攻打辽国以及田虎、王庆和方腊率领的起义军，回朝后不久被奸臣高俅等人用毒酒害死。

3、试分析《红楼梦》的悲剧意蕴。《红楼梦》通过爱情悲剧，揭示了人生的悲剧；通过个人、家族的悲剧昭示了时代和社会的悲剧；它是曹雪芹在亲身经历了从梦想到幻灭的人生变迁之后，于无限沉痛与惋惜之中为自己所处的是爱和社会唱出的挽歌。

封建文化由盛转衰的社会悲剧； 青春少女由生到死的人生悲剧； 青年男女理想失落的婚恋悲剧。

4、举例论述豪放词与婉约词的区别。

豪放派是以苏轼、辛弃疾为代表；婉约派是以柳永、周邦彦、李清照为代表。

中国古代文学（下）测试卷（C）

一、填空题(每题1分,共50分)1.宋初诗坛上出现的影响较大的三个诗派有：豪放派，婉约派，花间派

2.“无一字无来处”，“点铁成金”，“换骨夺胎”是黄庭坚的诗歌主张。他的诗歌以鲜明的艺术个性，被称为“山谷体”。

3.宋代初期词作家柳永大量创作慢词，改变了小令一统天下的局面。姜夔，字 尧章，号白石道人。辛弃疾，字幼安，著有词集《稼轩词》。4.夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。5.泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。6.何必桑干方是远，中流以北即天涯。7.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。8.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。9.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。10.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。11.多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。12.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。13.会挽雕弓如满月。西北望，射天狼。14.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。15.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

16.了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生

17.四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！

18.元曲包括杂剧和散曲。

《西厢记》作者王实甫，故事源于唐代元稹的《莺莺传》，董解元所写《西厢记诸宫调》也很有影响。19.伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

20.天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。

21.明代四大奇书中的世情小说是：《金瓶梅》。22.我国的小说源头可上溯到古代神话。至唐代出现了传奇，文言小说达到高峰。宋元时期出现的宋元话本，为以后的通俗小说奠定了基础。

23.“三言”包括：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

24.《三国演义》中，代表着“忠”的典型人物是 诸葛亮，代表着“义”的典型人物是关羽。

25.清代文言小说最杰出的作品是《聊斋志异》。

清代讽刺小说《儒林外史》，深刻地批判了封建科举制度。作者吴敬梓，字敏轩。

26.《红楼梦》原名《石头记》。“潦倒不通庶务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。”说的是红楼梦中的贾宝玉。

二、名词解释（选答4题，每题3分共12分）1.豪放词派

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2.散曲 ：散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词。特点是散曲分为小令和套曲两种形式，每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。美学风貌体现为浓重的市民情调

3.梅村体：得名于明末清初吴伟业，因他号梅村，其诗歌以唐诗为宗，感慨兴亡与悲叹失节是其吟咏的主要内容，这种以史诗自勉的精神，使他放开眼界，在形象的反映社会的真实上，取得突出成绩。4.神魔小说：是在儒、释、道“三教合一”的思想主导下，接接受了西方古代神话，六朝志怪，唐代传奇，宋元说经话本，和“灵怪”“妖术”“神话”等小说的影响下，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。

5、明初三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼 《浣纱记》、佚名 《鸣凤记》

三、简答题（前三题选答两题，第四题必答，每题6分共18分）

1、柳永对词艺术发展的贡献主要有哪些方面？

1、大量改制、创作新的词调。

2、扩大了词的题材范围。

3、丰富并发展了词的表现手法，改变了词的审美内涵和审美情趣，以雅变俗。

2、南曲的体制特点？ A.视剧情的需要而定长短，B.在正戏前，有副末报告剧情情况，即开场。从第二出才是正戏。C.有对唱轮唱等多种形式，D.用南方的方言曲调，E.流利婉转，适于表达轻柔缠绵，脂粉气浓重的故事情节 6剧情多以经历悲欢离合，以生旦团圆终场

3、怎么理解“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”？ 《三国演义》之所以在人物塑造上会出现“欲显刘备之长厚而似伪，欲状诸葛之多智而近妖”的表现特点，主要源于其特征化性格的艺术塑造法。所谓特征化性格的艺术塑造手法，指在人物塑造中，突出甚至夸大人物形象的主要性格特征，而对其性格中的次要方面则欲以舍弃，比如，曹操的奸诈雄豪、关羽的忠义勇武、刘备的仁爱宽厚等。

4、诗词鉴赏（不少于300字）： 《马嵬》 清.袁枚

莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。

白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。

袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。

它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照 《马嵬》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺，路过马嵬驿所作，共4首。袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。

四、论述题（选答2题，每题10分共20分）

1.试举例分析，《三国演义》的人物塑造有怎样的特点？

a)人物以出场，就确定其基本性格，以后通过不同环境中的不同言行的描写，来反复强化人物的这一主要性格特征，这样的人物形象的性格基本上是处于稳定不变动额静穆状态，达到了高度的和谐统一。

b)采用传奇性的情节和典型化的细节来凸现人物性格特征。c)善于运用夸张、对比、烘托和侧面描写等艺术手法来突出人物的形象。

d)善于通过特定的情势和氛围表现人物内心的精神状态，达到以意传神的地步。2.简述《水浒传》的艺术成就。a)白话语体成熟的标志。b)同而不同的英雄群像。c)传奇性与现实性的结合。d)连环钩锁、百川入海的结构。

3.试举例分析，《西游记》中“真”、“幻”结合的艺术描写。

“幻”：小说开卷展示的是大海中一块仙石进裂后变成的石猴孙悟空。“真”：流沙河的恶水、火焰三的炎热……

这种“幻”又是建立在现实生活中“真”的基础上。孙悟空的毫毛能变，这是幻想，但毫毛变成的孙悟空在水里是浮面的，因为是毫毛，这又是真的。真幻结合的艺术描写，是《西游记》富有美学魅力的基础。用超凡想象和极度夸张，创造了一个光怪陆离、神奇瑰丽的神话世界，是全书从环境到人物、到情节都充溢着浓烈的浪漫主义色彩。4.试分析宝、黛、钗中任一人物形象。薛宝钗是作者用心塑造的封建淑女的典型。在爱情上，情有所钟，却庄而不露。

在才学上，与林黛玉相抗衡，但遵从“女子无才便是德”的封建教条。在生活上，他也有着爱美的天性和很高的审美能力。是封建社会上一位典雅的标准的淑女。

薛宝钗容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅，热衷于“仕途经济”，恪守封建妇德，得到贾府上下的夸赞。中国古代文学（下）测试卷（D）

一、填空题(每空1分,共50分)

1、宋末的方回说：“宋铲五代旧习，诗有（西昆体）、（香山体）、晚唐体。（”《送罗寿可诗序》）说宋初诗坛已经铲除“五代旧习”，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。

2、晏殊词集名为《珠玉词》，秦观词集名为《淮海词》。

3、北宋作家（苏轼）散文创作推崇韩愈“文起八代之衰，道济天下之溺”，作文文道并重。

4、（黄庭坚）的诗歌被称为“山谷体”。

5、江西诗派标举 “一祖三宗”，一祖指的是（杜甫）。

6、“中兴四大诗人”中，最著名的爱国诗人是（陆游）。“诚斋体”诗歌是指（杨万里）的诗歌。

7、“了却君王天下事，赢得生前身后名”是南宋词人（辛弃疾）的最大愿望。他的词擅长用军事意象，如：（“醉里挑灯看剑），梦回吹角连营。”

8、（关汉卿）曾说，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，他的悲剧代表作是《窦娥冤》。

9、明初的贾仲明环顾剧坛，提出元杂剧中的“《西厢记》天下夺魁”，一锤定音，充分肯定了该剧在文学史上的位置。

10、白朴现存杂剧两部：《梧桐雨》和《墙头马上》。

11、元曲作家（马致远）被誉为“曲状元”。《倩女离魂》的作者是（郑光祖）。

12、南戏《琵琶记》中，男主角辞试不从，辞官不从，辞婚不从，这“三不从”导致一连串的不幸，落得个“可惜二亲饥寒死，博换得孩儿名利归”的结局。

13、我国历史演义小说开山之作为《三国演义》。“身长九尺，髯长二尺，面若重枣，唇若涂脂，丹凤眼、眉卧蚕，相貌堂堂，威风凛凛”，指的是书中的人物（关羽）。

14、明代中期，首先明确提出 “文必秦汉，（诗必盛唐），重视拟古，”反对“台阁体”的诗歌群体是（“前七子”）。

15、（梁辰鱼）所作《浣纱记》在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。

16、（汤显祖）用自己的剧作表现着“至情论”，他认为：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”

17、至明末，有署“姑苏抱瓮老人”者，见（“三言与二拍 ”）共２００种，“卷秩浩繁，观览难周”（笑花主人《今古奇观序》），故从中选取４０种成《今古奇观》。后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。

18、清代最著名的传奇小说是《水浒传》。

19、《红楼梦》原名《石头记》。判词“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”暗指书中人物（王熙凤）的悲惨命运。

20、（翁方纲）论诗倡“肌理说”。陈维崧是（“阳羡词”）词派代表。《明史》是由（张廷玉）主编。

21、（疏影横斜水清浅），暗香浮动月黄昏。

22、无可奈何花落去，（似曾相识燕归来）。

23、老僧已死成新塔，（坏壁无由见旧题）。往日崎岖还记否？（路长人困蹇驴嘶）。

24、未到江南先一笑，（岳阳楼上对君山）。

25、王师北定中原日，（家祭无忘告乃翁）！

26、小楼一夜听春雨，（深巷明朝卖杏花）。

27、泉眼无声惜细流，（树阴照水爱晴柔）。

28、（州桥南北是天街），父老年年等驾回。

29、（昨夜西风凋碧树）。独上高楼，望尽天涯路。

30、千古凭高，对此漫嗟荣辱。（六朝旧事随流水），但寒烟、芳草凝绿。

31、（为报倾城随太守），亲射虎，看孙郎。

32、（云中谁寄锦书来），雁字回时，月满西楼。

33、可惜流年，（忧愁风雨），树犹如此。倩何人，（红巾翠袖），揾英雄泪。

34、（千金纵买相如赋），脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、（玉环飞燕皆尘土）。

35、纵一苇之所如，（凌万顷之茫然）。浩浩乎如凭虚御风而不知其所止，（飘飘乎如遗世独立），羽化而登仙。

二、名词解释（选4道题作答，每题3分共12分）

1、诗词同体：是苏轼首先提出的词学观念，他把词看做是长短诗句。打破诗词有别的认为界限，促使词成为真正独立的抒情诗体。

2、唐宋派：是明清嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎士、归有光等，散文创作上以摹拟古人为主，不但缺乏思想，他们还主张在散文重视作则自己的思想感悟，批评复古派一味抄袭模拟，主张文章直写胸臆，具有自己的本色面目，他们的基本观点是反对以文采取代“道论”，还主张“文道合一”的传统。

3、临川四梦：指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称，因汤显祖是江西临川人，四剧皆有梦境，才有临川四梦之说。其地位突出，艺术造诣高，对人生处境探索之深，对角色内心刻画之细。

4、南戏：南曲戏文的简称，为区别于北方的杂剧而成为南戏，熔歌舞，念白，范科于一炉，表演一个完整的故事，由于故事情节比较曲折，剧本一般都是长篇，运用南方曲调，韵律宫调均无严格规定。乐器以鼓板为主，具有细腻委婉的特点。

5、二拍：明初小说家凌濛初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》

三、简答题（前三道题选两题作答，第四题必答，每题6分共18分）

1、简要概括清真词的艺术特色。1)清真词是指北宋周邦彦的词

2)以深契微茫的笔触体物言有情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。

3)讲究词章和结构，通过严密的结构和丰富曲折的内容归于和谐统一。

4)沉郁顿挫的艺术性。

5)语言流畅优美，声韵协律，能雅能俗，也清也丽。

2、《水浒传》对后世的影响？

1)为明代以后的农民起义提供了丰富的斗争经验和借鉴，堪称农民的教课书。

2)为后世的小说戏剧提供了丰富的素材。3)为中国现实主义开创了广阔的道路。

4)书中一些具有反抗意识，乐观精神理想化的人物一直为人民所乐道，鼓舞这被压迫者的反抗斗争。也影响了人们的心灵，性格和智慧。

3、元杂剧与南戏体制上的异同？

1)A,南戏视剧情需要而定长短，便于自由地表现复杂、完整的故事情节，篇幅则较一本四折的杂剧长

2)B，南戏在正戏前，由副末报告剧情概况，即“开场”。杂剧的题目正名则在剧本的末尾 3)C，南戏有对唱、轮唱等多种形式，杂剧只由主角一唱到底 D，南戏用南方的曲调、语言，用韵自由，而杂剧一折一宫调，一韵到底

4)E，南曲流利婉转，伴奏以鼓板为主，北曲慷慨高亢，音节紧奏，北曲以弦索为主

5)F，南戏演员动作为“介”，杂剧谓“科

4、诗词鉴赏（不少于300字）。《蝶恋花?出塞》清.纳兰性德

今古河山无定据，画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语，西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

这首《出塞》词是纳兰性德到关外巡察时所写，词的上片写眼前之景，景象广袤空阔，荒凉凄冷，情感凄婉哀怨。

词人一开篇就感慨古往今来的兴亡盛衰，从古到今，山河是没有定数的，江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。这句写意气势博大，字里行间流露出一种无法

言语的无奈。虽然贵为皇族，但也没有主宰江山的机会，然而跟从皇帝出行的经历，使他对国家的理解更为深刻，使他对时局的变迁更为敏感。作者并没有沉溺于伤感，而是把思绪从对历史拉回到了现实，在眼前，他看到了塞外营训的场景。“画角声中，牧马频来往”，此句看似平淡，却让人浮想联翩。虽然塞外的景象广袤壮美，作者并没有因此而心情愉悦，在他眼中，弥望的仍是一片荒凉，这满目的荒凉又能给谁诉说呢？“荒凉”一词，既是自然景象的真实写照，又是作者心绪的如实昭示。

词的上片，无论写景抒情，都没有雕琢的痕迹，以复杂的思绪引出眼前的景象，片末看似以景收束，却景中带情。景中情感的流露，水到渠成，不事雕饰。

词的下片抒发自己的报国志向无法实现的幽怨，景象气势磅礴，纵横驰骋，情感婉约深沉。“从前幽怨”指的是不能报效国家，纵横沙场的幽怨。纳兰性德是康熙帝的御前侍卫，按理说，他有条件也有能力领兵打仗，但作为一个封建帝王的臣子，做事是不能随心所欲的，其所作所为还得服从皇帝的安排。“何处诉”一语，就道出了他内心深深的孤独，也许是英才盖世，也许是位高权重，才使他的周围变得冷清。作者心情沉重，他自我叩问：如果有人问我对理想的情意有多深？那就去看看深山中的夕阳与深秋中的细雨。“深山”“夕阳”“深秋”“雨”这几个意象悲凉凄冷，让人生发出一种挥之不去又无法形容的

伤感。从这些诗句中可以看出，作者对理想的追求是很执着的，但却没有一个实现的途径，所以他的心头淤积着太多的郁闷。但这种情感的表达不是直接的，而是通过对景象的具体描绘展现出来的，婉约深沉，耐人寻味。

这首词从整体上来说，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流畅。面对塞外景象，作者以景写情，又以情带景，使情与景、形与意融为一体。而上片写眼前之景，下片写从前之志，虚实形成对比。就整首词 来看，手法娴熟而精到。

四、论述题（选答2题，每题10分共20分）

1、试论述江西诗派发展之脉络。

2、王国维在《宋元戏曲考》道:“关汉卿一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一。”你是如何理解这段话的。1)这句话是对关汉卿杂剧语言的评价。

2)所谓“本色”是指并非不讲修饰，而是随物赋言，一切语言和技巧都要随所表现的对象的变化而变化，或雄壮，或清丽，或妩媚等等，都能曲尽人情，贴切精当。

3)关汉卿还有关于日常的口语、俗语，双关语甚至少数民族的外来语，也善于化为庄重典雅的古代诗词赋文。

3、有人认为，《西游记》是一部游戏之作，足供幽默笑料，你的看法呢？它的思想价值体现在哪里？

《西游记》中许多情节讽刺揶揄则取当时世态，把可恨可耻可爱可怜的社会现象和世相脸谱撕裂，化成活灵活现、妙趣横生的笑料。《西游记》是我国文学史上第一部长篇神话小说，开拓了浪漫主义的新境界。它不但在艺术上有很高的审美价值，而且在哲学思想张给人们新的启示。在他的影响下，明清两代出现了一大批神魔小说，给人们以别开生面的艺术感受。

4、《儒林外史》的文化意义？

《儒林外史》对现实巨大的批判力量在当时影响很大。他奠定了我国讽刺小说的基础，晚晴谴责小说明显受到它的影响。中国古代文学（下）测试卷（E）

一、填空题(每空1分,共50分)

1、西昆体是以诗集《西昆酬唱集》而得名。白体诗人主要模仿中唐诗人（白居易与元稹、刘禹锡）的诗歌。

2、（张先）词的内容主要是写“心中事，眼中泪，意中人”，人称 “张三中”。

3、在两宋词坛上，（柳永）是创用词调最多的词人。他大量创作慢词，改变小令一统天下的局面，对词的贡献巨大。

4、欧阳修，字（永叔）。他的散文成就巨大，“二十四史”中的《五代史》便是他所作。

5、北宋文学家（苏轼）从“诗词同体”的角度提高词的地位。南北宋之交的词人（李清照）提出词“别是一家”说。

6、陈师道，号（后山居士）。他是宋代著名诗派（“江西诗派”）的代表作家之一。

7、（晏几道）的词中经常出现他的红颜知己莲、鸿、蘋、云等四位歌女的芳名。他还喜欢在词中写梦，如“（梦后楼台高锁），酒醒帘幕低垂。”

8、姜夔，号（白石道人），他的咏物词写的极好。清代常州词派最为推崇南宋代词人姜夔与（张炎词）。

9、元代律法将人分为四等，（关汉卿）的《蝴蝶梦》便是以此为背景而创作。

10、元曲包括（杂剧）和（散曲）。

11、《西厢记》故事取自唐传奇小说《莺莺传》。

12、《汉宫秋》是以历史上的（昭君出塞）故事为题材。

13、元杂剧《赵氏孤儿》是（纪君祥）的作品，受到王国维大力推崇。

14、“心者，天地万物之主也”，“心外无理，心外无事，心外无物”是明代思想家（王守仁）的著名思想。

15、明代各类通俗文学中，小说的勃兴最为引人注目，形成了中国古代长篇白话小说主要的、甚至是唯一的体裁（“ 章回小说）。”

16、明代杨定见在《忠义水浒全书小引》认为：《水浒》而忠义也，“忠义而《水浒》也。”最能体现作者忠义主旨的是《水浒传》中（宋江）这一人物形象。

17、冯梦龙认为：“但有假诗文，无假山歌。”故其大量辑录民间歌谣。在他的《山歌·桐城时兴歌》中，辑录了二十四首“桐城时兴歌”。

18、明代剧坛“汤沈之争”的源头，是因为明传奇《牡丹亭》的改编问题。

19、周进和范进是清代著名讽刺小说《儒林外史》中的人物。20、康熙剧坛上最成功、最有影响的作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

21、《红楼梦》全书１２０回，后４０回文字，一般认为是（高鹗）所补。

22、袁枚生活通脱放浪，个性独立不羁，颇具离经叛道、反叛传统的色彩。他论诗宗尚（“性灵说）”说。

23、“道与艺合，天与人一”，“义理、考据、词章”合一是清代散文大家（姚鼐）的思想。

24、浊酒一杯家万里。（燕然未勒归无计）。

25、篓蒿满地芦芽短，（正是河豚欲上时）。

26、（拣尽寒枝不肯栖），寂寞沙洲冷。

27、若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，（梅子黄时雨）。

28、去年春恨却来时，（落花人独立），微雨燕双飞。

29、（残雪压枝犹有橘），冻雷惊笋欲抽芽。30、（泪眼问花花不语），乱红飞过秋千去。

31、（花自飘零水自流）。一种相思，两处闲愁。

32、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。（只恐双溪舴艋舟），载不动许多愁。

33、惜春常怕花开早，（何况落红无数）。

34、伤心桥下春波绿，（曾是惊鸿照影来）。

35、零落成泥碾作尘，（只有香如故）。

36、日日思君不见君，（共饮长江水）。

37、小荷才露尖尖角，（早有蜻蜓立上头）。

38、孤村落日残霞，（轻烟老树寒鸦），一点飞鸿影下。

39、为善的受贫穷更命短，（造恶的享富贵又寿延）。40、满纸荒唐言，（一把辛酸泪）。

41、恸哭六军俱缟素，（冲冠一怒为红颜）。

42、不以物喜，不以己悲；（居庙堂之高则忧其民）；处江湖之远则忧其君。

二、名词解释（选答4题，每题3分共12分）

1、三苏：苏轼、苏洵、苏辙。苏辙散文可与其父、其兄媲美，但风格却不同。苏洵以博辨宏伟见长，苏轼以行云流水著称，苏辙则以汪洋淡泊、深醇温粹为主。

2、八股文：也称“时文”“四书文”，是中国明清两代考试制度所规定的一种特殊文体，八股文讲究形式，没有内容，文章的每一段落死守在每隔固定的格式里面，连字数都有一定的限制，人们只是按照题目的字义翻译成文。

3、公案剧：又称“公吏”杂剧，元杂剧的类别之一。元代吏治较为黑暗，故此类剧出现较多。剧中的清官形象，以包公为代表，在一定程度上寄托了被压迫者和被损害者的意志和希望，有一定的社会意义。

4、神魔小说：是在儒、释、道“三教合一”的思想主导下，接接受了西方古代神话，六朝志怪，唐代传奇，宋元说经话本，和“灵怪”“妖术”“神话”等小说的影响下，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。

5、《四库全书》：是乾隆皇帝在文字狱的背景下亲自组织的中国历史规模最大的从书。丛书分为经、史、子、集四部，故称“四库全书”。

三、简答题（前三题选答两题，第四题必答每题6分共18分）

1、辛弃疾词的艺术特色？

A.善于创作宏达的意境和雄壮的声势，表现出慷慨豪迈的风格，B.善于运用奇特的想象夸张，比兴的手法，表现出浓厚的浪漫主义色彩。C.善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词的固有的传统形式和格律束缚，表现出大胆的创新精神，D.善于博彩众家之长，表现出风格的多样性。

2、《桃花扇》的艺术特色？

A.在表现人物上，形成了一个完整的形象体系。

B.在艺术结构上，以侯李爱情为线索，组织成多方面的社会矛盾，严整紧凑。

C.曲辞亦流畅优美，富于文采。

3、章回体小说的体制？

a)它保持了话本的某些特点，但有所发展。如有些小说用白话写成，有些正文前有楔子，与话本的入话相近等等。b)分章标回。

c)设置悬念，结构上前回与后回保持连续性。首尾相接，将全书构成统一的整体。

4、诗词鉴赏。（不少于300字）《渔家傲》

宋.李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

注：《花庵词选》题作“记梦”。该作品为南渡以后的作品。

这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。

南渡以前，李清照足不出户，多写闺中女儿情；南渡以后，“飘流遂与流人伍”，视野开始开阔起来。

词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”、“舞”两字，则将词人风浪颠簸中的感受，逼真地传递给读者。船摇帆舞，星河欲转，既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性，虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调。因为这首词写的是“梦境”，所以接下来有“仿佛”三句。

“仿佛”以下这三句，写词人梦中见到天帝。“梦魂”二字，是全词的关键。词人经过海上航行，一缕梦魂仿佛升入天国，见慈祥的天帝。幻想的境界中，词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”，虽然只是一句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感情，寄寓着美好的理想。

此词则上下两片之间，一气呵成，联系紧密。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。问答之间，语气衔接，毫不停顿。这首词把真实的生活感受融入梦境，巧妙用典梦幻与生活、历史与现实，自然会气度恢宏、格调雄奇。充分显示作者性情中豪放不羁的一面。

四、论述题（选答2题，每题10分共20分）

1、试举例论述，北宋初期词风的转变。

（1）词在五代时，多是“花间”的浓艳和南唐的哀婉，但到了北宋初期，晏殊、欧阳修等人继续沿袭“花间”，南唐词风，多做小令，多写男女相思，但已摆脱了“花间”的浓艳和南唐的哀婉，视词成为清丽精巧，含蓄典型的娱宾之艺。

（2）晏殊对词的革新，他的词比南唐的抒情性更强，风格更雍容秀雅，文人化、诗人化的倾向更明显，现实着词逐渐与娱宾遣兴的应歌之作，转为言情写志的抒怀之作。《鹧鸪天》

（3）欧阳修扩大了词的抒情功能，抒发自我的感受，改变词的审美趣味，向通俗化发展，吸取了民歌的表现手法，是词的艺术风格清新明畅。如《浪淘沙》表现的就是自我的感受。（4）范仲淹开拓了词境，表现出他的深沉的意境。如《渔家傲》，感情沉郁肯挚，风格苍凉悲壮。

（5）柳永歌咏都是生活，多做长调慢词，喜用白描、铺叙手法和俚俗，将市民阶层的艺术趣味引入词作，转变了五代以来的词风。如《望海潮》，描写的就是杭州的山水，以及街市繁华。

2、试举例论述，中国古代长篇白话小说在人物性格刻画上的发展。

1、试从古典四大名著中分析人物形象塑造艺术的进步。《三国演义》脸谱化

曹操——“奸雄”

刘备与张飞、关羽——桃园三结义

《水浒传》历史化 作者善于把人物置于真实的历史环境中，进口人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。《西游记》人性、神性、物性的统一

所谓“物性”，就是作为某一动植物的精灵，保持其原有的形貌和习性，一旦成妖怪，就有了神奇的本领，具有了“神性”，从“真”转化为“幻”。然而又将人的七情六欲赋予他们，将妖魔鬼怪人化，使他们具有“人性”，将“幻”与人家的、更深层次的“真”融合，从而完成了独特的艺术形象塑造。

《红楼梦》个性化 最真实、最细腻、最生动 林黛玉：小心眼、娇柔、才华横溢、薛宝钗：端庄、宝钗扑蝶

王熙凤：泼辣、虚伪、有能力、情设相思局 贾母：有心计、爱子、中秋赏月

3、有人认为，《窦娥冤》前三折已经将悲剧的氛围推向了极致，第四折反而冲淡了悲剧力量，应该删除。你是怎么认为的？请论述。第四折写窦娥鬼魂托梦做了政廉访使的父亲，从而平反了冤狱，让坏人受到了惩罚。这样的结局体现了关汉卿惩恶扬善的创作原则和美学理想，也是窦娥至死不屈斗争精神的进一步发扬；以最清醒的姿态和不屈斗争的精神最后丰满和完善了窦娥的形象；是窦娥那不散冤魂顽强抗争的结果。

中国古代文学试题答案 篇2

中国古代的小说是座丰富多彩的宝库, 有着光辉灿烂的历史, 对世界文学, 特别是对东亚小说曾经产生过至深至大的影响。

中国古代的小说, 曾经对世界文学, 特别是对东亚国家的小说, 产生过直接而巨大的影响。比如, 古代的朝鲜半岛在罗末丽初之所以产生《调信梦生》、《崔致远》、《虎愿》等稗说, 就与中国古代的传奇有着千丝万缕的关系。后来, 如中国的《太平广记》、《剪灯新话》等文言小说, 对朝鲜半岛小说的发展, 更起着明显的作用。当《三国志演义》、《水浒传》等通俗小说在中国流行之后, 很快就传播到日本、越南与朝鲜半岛等周边国家。今就韩国而言, 崔溶澈、朴在渊的《韩国所见中国通俗小说书目》、闵宽东的《国内中国古代小说的版本出版翻译状况》、郑炳昱主编的《乐善斋文库藏书目录》与不久前出版的全寅初主编的《韩国所藏中国汉籍总目》等, 就从版本流布的角度有力证明了中国古代小说对韩国小说的形成与发展所起的历史作用。这种情况, 在日本、越南等国也十分相近。如日本现代著名学者增田涉在说到江户时期大量引进中国的白话小说时说:“这些中国小说刺激京阪、江户的读本作家, 开拓出了至此我国从未见到过的新的小说世界。”在越南, 如中国的一部《金云翘传》小说, 被移植为喃传后成为名著, 不但在越南家喻户晓, 而且享誉世界文坛, 被译成多国文字。至于在西方, 中国古代小说的影响当然相对较晚也较弱, 但也不断地产生过积极的作用。有名的如德国大诗人歌德读了《好逑传》、《花笺记》、《玉娇梨》等清代小说之后, 大受启发, 认为人类的感情是相同之点超过了异国之情, 乃至提出“世界文学”的概念。

二、面对当今世界

时至当今21世纪, 中国古代小说的生命力究竟如何?是将渐渐被人淡忘, 还是仍然在世界文学发展的长河中魅力常在?

诚然, 目前的世界, 在经济上越来越呈现出全球化趋向, 在文化上也有不少人在探讨全球化问题。然而, 文化毕竟不同于经济, 不可能形成“全球统一市场”, 不可能像规范全球经济行为规则一样来规范世界的文化。世界各国的文化是有着相通之点, 但同时也有着不同之处。西方国家凭借经济上的强势, 常常在文化上也是以“欧洲中心”自居。东方的一些文学家, 也往往不分青红皂白, 认同西方霸权话语, 把一些肤浅、庸俗、末流的东西奉若神明, 热衷于走“西化”道路。与此同时, 现在的世界还有一种暗流, 就是越来越重物质, 重实利, 这对整个高品位的文化生产也带来了极为不利的影响。

总之, 面对21世纪的世界, 有两股风, 对作为东方文化之一的中国古代小说的传播是不利的, 这就是:一股是崇西化、远东方的风;另一股是重实利、轻人文的风。但是, 不论是在东方还是西方, 还是有一些有识之士, 重视真正的文艺精品与学术研究, 拒绝全球化就是西方化, 主张东西方文化多元发展, 相互交融, 携手并进。事实上, 在文化上的真正全球化, 就是这种相互交流、互补互利的全球化。在这种全球化的过程中, 作为东方文化的源头和代表, 中国的文化无疑具有举足轻重的份量。她不仅深深扎根在东方国家的土地上, 而且越来越对西方具有吸引力。更何况, 近年来, 中国经济的崛起也不能不引起人们的刮目相看, 即使是出于实用的目的, 也吸引了更多的人来学习汉语, 关注中国的文化。21世纪的世界, 正是以这样的情势, 为中国古代小说走向更广阔的天地敞开着大门, 创造了条件。

三、让中国古代小说更好地走向世界

中国古代小说在新的时代中仍然有着极强的生命力。只不过, 这种生命力在新时代经受着严峻考验。

我们作为专业的中国古代小说研究者, 有责任为全世界有更多的人来了解、欣赏中国古代小说而多出点力。为此, 我觉得当前除了本身加强研究之外, 有三项工作特别要注意。

第一项工作是加强各方面的合作与交流。这包括中国的专业研究者与国外的同行之间的合作与交流, 以及各国专业的中国古代小说研究者与各国的“国文学”研究者、“汉文学”研究者, 乃至同各种文化工作者之间的合作与联系。由于历史原因, 有关资料往往分散在世界各地。相互交流, 可以互通有无。同时, 由于国别差异, 各国研究者的知识结构、文化心理、研究方法往往也多有不同, 相互交流, 可以优势互补。目前这方面的形势很好, 比之20多年前已不可同日而语。

第二项工作是加强中国古代小说与小说理论的译介。中国古代小说要走向世界, 最主要的无疑是要使世界上不同语言、不同文化的普通大众能阅读, 这个道理是最容易理解的。这个工作就需要各国的文学、语言工作者合力来做。过去已做过不少工作, 有的就做得比较好, 如1939年伦敦出版的克莱门特·伊杰顿翻译的《金瓶梅》 (英译本名《金莲记》) , 因为得到了老舍的指导, 就翻译得比较好。但总体上这方面的工作还很不够。在重视小说翻译的同时, 还要加强译介中国化、东方化的小说理论批评著作。中国古代的小说理论批评是有着与西方不同的体系与批评机制。我们在传播中国古代小说的同时, 也有必要让西方人领会与认同东方式的小说理论思维, 才能更好地促进他们接受中国古代的小说, 认识中国的古代文化、审美观念和民族风尚。

第三项工作是加强中国古代小说信息化、数字化工程的建设。就文学研究而言, 在全球化格局下, 运用电脑、电子网络和数码技术逐渐成为一种重要手段。包括小说在内的古代文学作品以及文化典籍的电子文本的出现和广泛运用、各种电子书库、期刊检索网站和专门的文学研究网站的纷纷建立并不断更新完善等等, 都为我们的文学研究尤其是小说研究带来了重大变化。据有的学者统计, 目前至少有七百余种中国古典小说实现了数字化存储。但是目前的小说电子文本, 大多只有一般性的阅读功能, 不仅缺少相关的附加功能, 更缺乏综合性、系统性的小说研究资料。上世纪八九十年代, 美国、台湾、大陆的学者都尝试对《红楼梦》做一些数字化工作, 但其工作的细致性与应用性都有一些问题。近年来, 对于《三国演义》数字化工作比较引人注目。围绕着《三国演义》数字化的问题, 中、韩、日三国学者已开过了多次学术研讨会。中国的周文业先生与日本的上田望先生等, 都做出了一定的实绩。我期待着在这方面有更大的收获。同时, 期待着其他小说的数字化也能乘势跟上。我相信, 在新世纪, 中国古代小说名著的数字化工程迟早会完成, 以促进中国古代小说的研究与传播。21世纪无疑是一个更加全球化的时代, 也是一个更加信息化与数字化的时代。我们必须紧跟全球资讯时代小说研究的新趋势, 促进中国古代小说更好地走向全世界。

最后要说明的是, 中国古代小说在不断走向世界, 同样, 世界各国的文学也在不断地走进中国。文学的交流是双向的。只有在这种双向、平等、互补的全球化潮流中, 世界文学才能繁荣, 各国的文化事业才能兴旺。让我们携起手来, 共同去迎接世界文学灿烂的明天。

摘要：中国古代小说对世界文学的影响, 要从大众文化的接受中得到检验。只有不断地唤起大众的记忆和热情, 得到广大读者的认可和接受, 才能保持长久的生命力。所以, 要让中国古代小说在全世界广为传播, 除了依靠翻译、讲解, 让普通百姓直接阅读、欣赏和接受之外, 用中国古代小说中的人物、故事、精神来诠释当今现实的一些问题以及扩大到形成各种文化产品, 似乎也有它的必要。随着时代的不断发展, 我们应该用开放的、现实的、大众的眼光来看待中国古代小说的传播与接受。这不仅是指面向世界, 即使是面对中国的读者, 也是这样。

中国古代文学对日本文学的影响 篇3

关键词:中国古代文学 日本文学 《红楼梦》 《源氏物语》

日本古代文学的最大特点是受中国古代文学的影响全面而深刻。这种影响,首先使日本人创造了一个体裁丰富、风格多样,随中国古代文学风格的演进而不断发展、变化的汉文学系统。所谓日本汉文学,就是指日本人直接用中文创作的诗词文赋等文学作品,它与日本人用日文创作的文学共同构成了日本文学的两大支脉。

《红楼梦》是中国最伟大的一部小说,气魄的布局,细腻的人物刻画,对社会无情揭露和深刻剖析,还有从作者到作品的很多不解之谜,都使得这部作品极为耐读、历久弥新。《源氏物语》是日本文学中一部伟大的古典名著,成书比《红楼梦》还要早900年,被认为是世界文学史上最早的长篇写实小说,它刻画了以源氏家族为代表的贵族阶层的爱情生活。《源氏物语》和《红楼梦》从写作背景——所展示的场景均为本国的贵族阶层,及人物性格——两个主人公贾宝玉和源氏公子多情的性格以及对他们爱情生活的着墨点染,二者有异曲同工之妙,《源氏物语》被称为日本的“《红楼梦》”。一位大师曾言道日本文化深义的特质是“苦涩”与“闲寂”,而从《红楼梦》开篇“满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味”的四句诗中,读者是否也体会到这文字后面掩藏的苦涩呢?

一、作者背景

《红楼梦》的作者曹雪芹,是满州贵族,祖父、父亲、叔父连续担任江宁织造四十四年。康熙皇帝六次南游,五次就住在曹家,充分显示了曹家的财富和排场,曹雪芹就是在这样的环境中长大的。大概在曹雪芹二十岁左右,曹家因为贪污案发而破产,曹雪芹开始贫穷潦倒。对一个从富贵中长大的人来说,从衣食无忧到衣食无着,这是一种难以承受的巨变。于是,他以过去的生活为蓝图,开始创作《红楼梦》。《源氏物语》的作者紫式部出身于充满书香气息的中等贵族家庭,是一位极富才情的女子。其祖父等辈及兄长都是当时有名的歌人,作者在这样的环境中长大,不仅对白居易的诗有很深的造诣,而且还十分了解佛经和音乐。后来,家道中落,在丈夫去世后,她曾做过皇后的女官,这期间宫廷生活的直接体验为她后来创作《源氏物语》储备了大量的现实素材。

从以上叙述我们不难看出,这是出身和经历都颇为相似的两位作者,在他们的笔下诞生出两部颇为相似的文学巨著也就不足为奇了。

二、两个女主人公

《红楼梦》中的潇湘才女林黛玉是一个才华横溢、品性高洁、有时善解人意但又经常拈酸使小性的女子。宝玉于众多美女而不顾,独衷情黛玉,就是从黛玉身上找到了一种自己也一直追求的不加伪饰、未经世俗沾染的“纯真”。她有着追求自己幸福的勇气,不相信所谓的金玉良缘,她要用自己的爱情跟那个社会抗争。她虽然征服了宝玉的心,但在那样的社会和大家族制度中她所追求的爱情注定不会有美好的结局。在当时的社会里,爱情不仅不是婚姻基础,还是离经叛道的另一种表现,所以,这一场爱情与家族制度的战争中,她最终以痛苦而死做为对自己爱情的最后的捍卫。

《源氏物语》中的紫姬是源氏公子众多姬妾中的一个,她是一个名门子弟的私生女,这样错综的命运,使她一方面出身名门,一方面难以见人。于是,当源氏公子在她十岁左右把她偷接到自己府中时,就决定了她一生的命运,她这一生的职业是做源氏公子的姬妾,她这一生的追求是让源氏公子喜欢、不被厌倦。这不仅仅是她一个人的命运,还是当时日本所有待嫁或已嫁女人的命运,她们必须要成功地依附上一个男人,只有男人才能保障她的生活和荣耀。相对来说,紫姬是成功的,虽然源氏公子一生都在不停地追逐着一个又一个女人,但紫姬永远是他心灵的港湾。他一手将她养大,她是他的女儿也是他的妻子,这种既是亲情又是爱情的复杂情感使他的心一直停驻在她身旁。虽是这样,紫姬的一生也是痛苦多于幸福、等待多于相聚。

黛玉和紫姬虽然爱情的结局各有不同,但两个女人的悲剧命运却是相同的。因为,在那样的社会,女人一生的爱情、幸福、理想、追求都只能依附在男人的身上。

三、两个男主人公

光源氏为《源氏物语》中的浊世浪子,贾宝玉则是《红楼梦》中的秽士叛逆。两人生活在不同时代的不同国度,却有着共同的命运:终生为情所苦,最终遁入空门。耐人寻味的是,紫氏部和曹雪芹在塑造他们各自心爱的主人公时,都为他们的身世遭际串上一条佛教色空观念的主线。《红楼梦》第一回云:“从此空空道人因空见色,由色生情,传情入色,自色悟空,遂易名为情僧,改《石头记》为《情僧录》。”由空空道人这一《石头记》第一阅读者的反应,道出“空空”与“情僧”实为一体,在“空—色—情—色—空”的流转中,情是参悟的媒介和对象。“情僧就是情之真觉者,是对情的神识彻悟,葆有情的慧性灵根,达到情的涅磐境界。”这不仅适用于“绝代情痴”贾宝玉,也是对多情的源氏公子一生的形象概括。可以说,他们两人的生命便是一个由情悟空的过程。

四、语言风格

《红楼梦》用纯北京话写就,北京方言音调悦耳、词汇丰富等特点在红楼梦里充分发挥出来,宝玉的丫头小红回答凤姐的那一段话,把一群身份和关系互不相同的人的一些凌乱言语,用极快的速度、极精练的语言表达得非常清楚,这无不得益于北京方言的特点。

《源氏物语》大量引用汉诗及中国古籍中的史实和典故,使读者读起来经常能感受到一种浓郁的中国古典文学的气氛。紫式部在书中152个情节发展的关键之处,布设了131节选自中国古代文学作品中的文句和诗句,作者仅引用的“白诗”即达90余处。尤其是作为《源氏物语》情节发展基础的第一帖《桐壶》,基本上是套用了白居易的《长恨歌》的框架,使《长恨歌》的主题几乎贯穿全书始终。

无论中国文学对日本文学的影响多么巨大、强烈和持久,日本民族出于自身的实际需要,都会对其进行认真地鉴别、甄选,最后再谨慎地取舍。因此,这种日本化的过程,加之日本岛国民族固有的审美特点,便使中日两国文学产生诸多差异。

中国文学特别注重文学与时代、与政教的关系,强调“诗言志”、“文以载道”等重大社会功用,强调政治与艺术的统一;日本文学则游离于政治,不主张将富有重大社会意义的主题引入文学,具有较强的超政治性倾向。《红楼梦》的总体艺术风格是文词奇巧,悲喜映照,表面温和、委婉,而内含刚劲悲壮,写人叙事,笔含春秋,真假互见,把本能的色欲净化、雅化,体现出中国传统文化慷慨悲歌的艺术风格,给人一种悲怆之美感。日本文学重视内心的感受,强调“以心而求情”,属于主情主义文学,追求的是优雅沉静、细腻纤弱的文风。《源氏物语》的总体艺术风格是通俗优美、文词高雅,全书无一秽笔,充满诗情雅趣。女性心理明显,感情丰富,写人叙事缜密细致,行文流畅、舒缓,体现出日本传统文化温柔典雅的艺术风格,清新恬淡,温柔委婉,给人一种柔婉之美感。

总之,中国古代文学对日本文学的影响是异常深刻的:一是促进了日本书面文学的萌发和诞生。日本最初没有文字,只有口头流传的神话、传说等。中国典籍东传之后,日本人才借用汉字创作了日本本民族的文字——平假名和片假名。可以想见,如果没有中国典籍的东传,日本书面文学的诞生肯定要推迟许多年。二是丰富了日本古代文学的体裁和创作技巧。日本古代歌谣的音拍是不规则的,从两音到九音,长短不一。日本古人似乎从五、七言汉诗的音律中,找到了和歌的最佳途径,最终使和歌得以以“五七五七”七音相间的形式构成。也就是说,中国的汉诗对日本和歌的定型发挥了一定作用。三是中国古代文学影响了日本文学的风格。日本《源氏物语》的作者就从白居易的充满浪漫主义色彩的长诗《长恨歌》中,汲取了大量的滋养。江户时代,中国的志怪、传奇小说的怪诞离奇、飘逸而富有想象的文风,以及《三国演义》、《水浒传》等长篇巨制中的人物形象、创作技巧等,有效地促进了日本的假名草子、浮世草子、读本等通俗小说的流行,使日本这类作品更具有魅力。四是中国古代文学促进了日本文学理论的建立和发展。日本首部歌论《歌经标式》为日本文学理论的建立打下了基础。这部歌论从批评标准到和歌创作的方法、论歌病、歌体等理论体系,基本上都以中国的诗论为依归。至江户时代,我国明、清时期的诗论“格调说”、“性灵说”、“神韵说”等,对丰富日本文学理论也都发挥了重要作用。五是中国古代文学为日本文学的创作提供了大量素材。如日本《古声记》、《日本书纪》里的神话以及《今昔物语》等书中的佛教故事,有不少取自中国典籍。日本传奇故事《竹取物语》的情节,与我国的民间传说《斑竹姑娘》十分相似等等。

参考文献:

[1][清]曹雪芹.红楼梦[M].北京:人民文学出版社,1982.

[2][日]紫式部.源氏物语[M].丰子恺译.北京:人民文学出版社,1980.

[3][日]西乡信纲等著.日本文学史[M].佩珊译.北京:人民文学出版社,1978.

[4]袁行霈主编.中国文学史[M].北京:高等教育出版社,1999.

中国古代文学试题答案 篇4

C.《硕鼠》

D.《鹿鸣》

2.“敷陈其事而直言之”是指“六诗”中的A A.赋 B.比

C.风

D.颂

3.以下著作由刘向编定的是D A.《春秋》 B.《尚书》

C.《左传》

D.《战国策》 4.以下说法中正确的是B

A.《论语》由孔子编成B.《庄子》通行的最早注本为郭象注本

C.《墨子》行文注重辞藻的华丽与铺陈 D.“朝三暮四”的故事出自《韩非子》

5.以下说法中不正确．．．的是C A.《楚辞》想象奇特，往往与当时民间的巫神信仰有关 B.《楚辞》多用楚地方言

C.《春秋》是鲁国的纪传体史书

D.《战国策》多为纵横家的游说之辞 6.下列作品属于《九章》的是C P29 A.《涉江》 B.《河伯》

C.《山鬼》 D.《招魂》 7.从文学角度看，汉初创作的主要成就在B A.辞赋 B.历史散文

C.乐府诗歌 D.小说 8.在汉初思想家中忧患意识最为深浓的是B A.晁错 B.贾谊

C.吕不韦 D.李斯

9.《史记•信陵君列传》中着力刻画的信陵君的形象是C

A.知人善任 B.年轻气盛

C.礼贤下士 D.世故老成 10.《越绝书》的作者是D A.赵晔 B.枚乘

C.班彪 D.袁康 11.扬雄《甘泉》、《河东》二赋对大赋题材创作的拓展是A P47 A.写祭祀 B.写物产

C.写都邑 D.写田猎 12.蔡邕《述行赋》的创作意图是A A.咏物托志 B.劝百讽一

C.吊古伤今 D.以美为讽 13.下列诗句出自《古诗十九首》的是B A.人生无几时，颠沛在其间 B.生年不满百，常怀千岁忧 C.嘉会难再遇，三载为千秋 D.努力爱春华，莫忘欢乐时14.“少壮不努力，老大徒伤悲”的出处是B A.汉乐府《古歌》 B.汉乐府《长歌行》

C.汉乐府《江南》 D.汉乐府《相逢行》 15.中国诗歌史上的第一次文人诗歌创作高潮是在A A.建安时期 B.正始时期

C.南朝 D.北朝 16.南北赋风完美结合的典范之作是D A.《洛神赋》 B.《别赋》

C.《三都赋》 D.《哀江南赋》 17.我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是B A.《短歌行》 B.《步出夏门行》

C.《野田黄雀行》 D.《燕歌行》 18.曹植诗歌创作的前后期分界是C P63 A.魏明帝即位 B.首次被贬爵

C.曹操之死 D.曹彰被害

19.曹丕为中国诗歌做出重大贡献的一种诗体是B A.五言诗 B.七言诗

C.杂言诗 D.四言诗 20.在诗歌创作上常常表现出老庄人生理想倾向的是B A.建安七子 B.正始士人

C.太康诗人 D.竟陵八友 21.阮籍《咏怀》诗的数目是C A.58首 B.72首

C.82首 D.108首 22.继曹操之后，其创作达到四言诗顶峰的诗人是A A.阮籍 B.嵇康

C.应璩 D.何晏 23.“悼亡”一词专为“悼妻”之用，始自B A.陆机 B.潘岳

C.左思 D.刘琨 24.陶靖节的原名为C A.陶元亮 B.陶彭泽

C.陶潜 D.陶侃 25.卢照邻擅长的诗体是A P100 A.七言歌行 B.七言律诗

C.五言律诗

D.五言绝句

26.张若虚、刘希夷诗歌创作的最大贡献是D A.风骨的形成 B.格律的确定 C.兴寄的强调

D.意境的创造27.李益诗各体皆工，其中最著名的诗体是D P121 A.五律 B.七律

C.五绝

D.七绝

28.白居易的《暮江吟》为D 教材279

A.讽喻诗 B.闲适诗 C.感伤诗

D.杂律诗

29.柳宗元的文学主张之一是A p134 A.文以明道 B.不平则鸣 C.惟陈言之务去

D.宗经尚简

30.韦庄词的基本风格是B A.秾艳香软 B.清丽疏放 C.婉丽绮靡

D.雅丽深婉

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 31.以下说法中正确的有ABCDE A.《诗经》的句式以四言为主P9 B.屈原在《离骚》中表达了“美政”思想

P27

C.《孟子》、《战国策》均善于譬喻说理1719 D.《春秋》以谨严的书法和微言大义著称 15

E.《庄子》分为《内篇》、《外篇》两部分

32.《古诗十九首》所表现的主要艺术特征有ABE 53 A.浅近自然 B.情景交融

C.意味隽永

D.善用比兴

E.意蕴多义

33.下列诗人的籍贯同属今河南省的有BDE A.曹操（安徽亳州）B.阮籍（河南开封） C.嵇康（安徽省濉溪县）

D.潘岳（河南郑州中牟县）E.庾信（南阳新野（今属河南）人）

34.韩愈散文主要包括ABC 134

A.杂文 B.赠序文 C.碑志 D.传记 E.游记

35.下列传奇小说中以侠客为题材的作品有BDE 教材301 A.《柳毅传》 B.《谢小娥传》 C.《裴航》 D.《聂隐娘》 E.《虬髯客传》

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 36.《豳风•七月》p8 37.志人小说p95教材222 38.初唐四杰p100 39.武功体p131

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 40.简述司马迁《报任安书》的特点。教材p99 《报任安书》最突出的特点是借题发挥，反客为主。表面看来是向任安说明自己为什么不能推贤进士的原因，实际上是借题发挥，反客为主，藉此诉说自己横遭惨祸的不幸遭遇和内心的无限悲愤，控诉汉武帝宠庇亲信，任意加祸于人的残忍行径，并剖白自己无视“刑不上大夫”的封建礼教束缚，隐忍苟活，发愤著书，为实现完成《史记》的宏愿而不懈奋斗。

其次，抒情激切，陈辞婉转也是本文很鲜明的特点。“能为智者道，难为俗人言”。任安的信件触发了他的隐痛，给他回信便是为自己抒发愤懑提供了一个很好的因由。在信中反复倾诉“抑郁而无谁语”、“茸以蚕室，重为天下观笑”、“见狱吏则头枪地，视徒隶则心惕息”、“肠一日而九回，居则忽忽若有所失，出则不知所如往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣”的伤痛，抒发了“亏形为扫除之隶”、“深幽囹圄之中”、“乡党戮笑，污辱先人”的悲愤。时而如泣如诉，低回掩抑，时而如歌如啸，慷慨激昂，一任自己的情绪奔突流淌。至如“悲夫，悲夫”、“嗟呼，嗟呼”、“尚何言哉，尚何言哉”的反复喟叹，则更是直露激切，感慨淋漓。但是因为

身为刑余之人，处于汉武帝淫威之下，尽管心中有无比的委屈，无尽的痛苦、无限的悲愤，也不能畅所欲言。否则，将授人以柄。于是，作者迂回婉转其辞，把文章重心巧妙地坐落在抒写自己为什么遭遇大祸的事实和如何遭受大辱的情实上，以此为基点来抒发幽愤。整篇文章只是反复表白自己欲“纳忠效信”、“拾遗补阙”、“日夜思竭其不肖之材力，务一心营职，以求亲媚于主上”的主观愿望，只是反复陈述自己“亏形为扫除之隶，在阘茸之中”、“交手足，受木索，暴肌肤，受榜箠”的悲惨遭遇，而把这两者之间荒谬的因果关系，把自己因此而必然会发生的委屈、伤痛、愤懑，含蓄在其中，袒露在其中。如此，既让人能了然其言外之意，又令人无以捕捉拨弄是非的头绪；既吐出了卡在喉咙口的“骨鲠”，又避免了“诬上”的嫌疑，的确是高明无比。41.简述张衡《归田赋》的创作特色及其贡献。p48 42.简述太康诗风在艺术形式上的特征。P69 43.简述李煜后期词的创作特点。p144

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分) 44.试述《孟子》的文学特色。p19 45.试述李白诗歌的艺术成就。p112 

全国2013年7月高等教育自学考试

中国古代文学史

（一）试题

课程代码：00538

请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。

选择题部分

注意事项：

1．答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。

2．每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。1．下列选项中，与《诗经》的形成、编订无关．．的是 A．献诗 B．采诗 C．删诗 D．诵诗

2．“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”出自《诗经》的 A．《东山》 B．《采薇》 C．《关雎》 D．《蒹葭》 3．关于《诗经》，以下说法正确的是 A．“颂”分为商颂、周颂两部分

B．“雅”分为大雅、小雅、别雅三部分 C．《风雨》是表现夫妻情爱深挚的诗歌 D．《七月》是周人的史诗之一 4．中国最早的历史文集是 A．《春秋》 B．《尚书》P15 C．《左传》 D．《战国策》 5．以下不属于．．．《战国策》文学特色的是 A．铺张辩丽 B．善用寓言 C．夸饰恣肆

D．想象奇幻 6．先秦诸子散文中艺术水平最高的是 A．《孟子》 B．《庄子》 C．《论语》 D．《韩非子》

7．《吕氏春秋》的文学价值主要是 A．承继先秦纵横家散文的风调 B．创作了大量生动有趣的寓言故事 C．开创了纪传体通史范例

D．用多种艺术表现手段展示鲜明的人物性格

8．《史记•廉颇蔺相如列传》中“渑池之会”主要表现蔺相如 A．思虑百姓疾苦 B．先公后私 C．维护国家尊严 D．深谋远虑 9．《汉书》中“八表”和《天文志》的补作者之一是 A．班超 B．班昭 C．尹敏 D．孟异 10．《吴越春秋》的作者是 A．袁康 B．桓谭 C．赵晔 D．刘歆 11．司马相如《天子游猎赋》的最主要表现手法是 A．直抒胸臆 B．比喻象征 C．情景交融 D．铺叙摹绘 12．对冯衍《显志赋》创作影响较大的是 A．枚乘赋 B．屈原赋 C．孔臧赋 D．贾谊赋 13．下列诗句出自《古诗十九首》的是 A．馨香盈怀袖，路远莫致之。B．临河濯长缨，念子怅悠悠。C．结志青云上，何时复来还。D．北方有佳人，绝世而独立。14．汉乐府《艳歌何尝行》所表现的是 A．兄弟冷漠相忘 B．夫妇生死相依 C．女子地位卑下 D．战争惨无人道 15．曹操今传诗作皆为 A．乐府诗 B．杂律诗 C．格律诗 D．骚体诗 16．建安诗人的共同创作倾向是 A．追求冲淡之美 B．追求浅显流丽 C．追求悲凉之美 D．追求观赏愉悦 17．蔡琰的五言《悲愤诗》的字数为 A．50字以内 B．100字以内

C．500字以上

18．被称为诗风“峻切”的正始诗人是 A．阮籍 C．应璩

19．元嘉诗坛“才秀人微”的作家是 A．谢灵运 C．谢庄

20．徐陵编成《玉台新咏》是在 A．宫体诗的先导阶段 C．宫体诗的尾声期

21．南北朝著名诗人庾信的字是 A．子山 C．子才 22．《木兰诗》属于 A．吴歌

C．鲜卑族民歌

23．曹操散文的特点是 A．清峻简洁平易 C．气势宏盛

24．下列意象不是．．出自曹植《洛神赋》的是A．“翩若惊鸿，婉若游龙” C．“凌波微步，罗袜生尘”

25．卢思道《从军行》的风格特点是 A．重文采 C．重格律

26．陈子昂《感遇》诗的特点是 A．采丽竞繁 C．复归风雅

27．孟浩然山水诗的风格是 A．平淡自然

D．1000字以上 B．嵇康 D．何晏 B．颜延之 D．鲍照

B．宫体诗的高峰阶段 D．宫体诗退出文坛以后 B．子渊 D．子建 B．西曲

D．北朝民歌 B．注意辞采骈偶 D．文辞瑰丽

B．“神光离合，乍阴乍阳”D．“华实蔽野，黍稷盈畴”B．重气质 D．重理致 B．兴象玲珑 D．讲究格律 B．幽僻清奇

C．清刚劲健 D．幽深拗峭 28．白居易将自己的诗作分为四类，其中《长恨歌》属于 A．讽喻诗 B．闲适诗 C．感伤诗 D．杂律诗 29．晚唐小品文的创作特征是 A．宗经尚简 B．文以明道 C．批判性强 D．幽默诙谐 30．冯延巳词的基本风格是 A．浓艳香软 B．清丽疏放 C．婉丽绮靡 D．雅丽深婉

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答

题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。31．下列《诗经》中的作品属于农事诗的是 A．《七月》 B．《伐檀》 C．《良耜》 D．《苤莒》 E．《生民》 32．《古诗十九首》所表达的主要情思内涵有 A．思乡和怀人 B．闺思和愁怨 C．漂泊和蹉跎 D．焦灼和失意 E．无奈和无常

33．下列关于谢胱的表述正确的是 A．死于狱中，时年36 B．齐梁诗坛首屈一指 C．西邸文人集团成员 D．诗歌语言晦涩赘典 E．创造了一种明丽清新的诗歌格调 34．柳宗元散文的成就主要表现于 A．杂文 B．人物传记 C．山水游记 D．赠序文 E．寓言

35．唐代传奇在艺术上的主要特点有 A．善于描写人物性格

B．情节波澜起伏，引人入胜 C．语言华实相扶，凝练传神 D．讲唱结合

E．插入诗歌

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．《国语》p16 37．《世说新语》p96 38．沉郁顿挫p117 39．“二十八字史论”p131

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述刘向《新序》、《说苑》的文学价值。P34 41．简述祢衡《鹦鹉赋》的艺术特点。P48 42．简述陶渊明诗歌的艺术成就。P75 p77 43．简述韩愈诗歌的艺术风格。P128

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．论述我国神话的精神内涵特征。P2 45．试以具体作品为例，论述王维山水田园诗的艺术成就。P105-106

一、单选题。

1-5.DBDBD 6-10.BBCBC 11-15.DBDDA 16-20.CCBDB 21-25.ADADB 26-30.CACCD

二、多选题。

31、ACD 32.ACE 33.ABE 34.BCE 35.ABCE

全国2013年4月高等教育自学考试

中国古代文学史

（一）试题

课程代码：00538

请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。

选择题部分

注意事项：

1．答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。

2．每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题

纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。1．《吕氏春秋》中关于原始初民歌唱的记载是（D）A．贲如，皤如，白马，翰如 B.士封羊，无血 C.击石拊石，以歌《九韶》，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阙 2．《汉书·食货志》关于采诗说的记述是（A）A．“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路”

B.“故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书”

C.“古者诗三千余篇，及至孔子，去其重„„（成）三百五篇，孔子皆弦歌之” D.“诗者，志之所之也。情动于中而形于言” 3．《春秋》的编纂体例是(C)A．国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4．《左传》记事的特点是(D)A．微言大义 B.辩丽恣肆 C.质朴平实 D.详赡生动 5．《韩非子》说理文的特点是(D)9 A．气势磅礴 B.铺张扬厉 C.奇幻诡谲 D.冷峻峭拔 6．《楚辞·九歌》的体式是(C)A．论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7．东汉王逸对《离骚》题义的解释是(D)A．离骚者，犹离忧也 B.离骚者，楚古乐曲名也C.离，犹遭也；骚，忧也 D.离，别也；骚，愁也 8．《新序》一书的作者是(A)A．刘向 B.刘歆 C.桓宽 D.桓谭 9．《吴越春秋》在写作上的特点是(D)114 A．笔法谨严 B.气盛情切 C.各篇相对独立 D.前后连贯成篇 10．“梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是(B)A．切实诚挚，抒情言志 B.阿谀颂德，游戏文字 C.长篇巨制，偶含劝诫 D.愤世嫉俗，质朴自然 11．王褒咏物赋的代表作是(C)A．《鹏鸟赋》 B.《杨柳赋》 C.《洞箫赋》 D.《鹦鹉赋》 12．下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是(C)A．枚乘 B.苏武 C.班固(《咏史》)D.张衡 13．《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是（C）A．《涉江采芙蓉》 B.《迢迢牵牛星》 C.《迥车驾言迈》 D.《明月皎夜光》 14．正始诗歌的时间断限为（B）

A．汉献帝建安元年(196)至魏明帝太和六年(233)B.魏明帝青龙元年(233)至魏元帝咸熙元年(264)C.晋武帝泰始元年(265)至晋武帝太康元年(280)D.刘宋泰始二年(466)至梁武帝天监十二年(513)

15．被钟嵘《诗品》批评为“过为峻切，讦直露才”的作家是（D）A．阮籍 B.何晏 C.应璩 D.嵇康 16．左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为（D）A．“弘丽妍赡” B.“文采高丽” C.“缛旨星稠” D.“文典以怨” 17．“开千古平淡之宗”的诗人是（C）A．曹植 B.郭璞 C.陶渊明 D.谢灵运 18．“竟陵八友”的主要活动时期是（B）A．元嘉时期 B.永明时期 C.建安时期 D.正始时期 19．齐梁诗坛首屈一指的诗人是（C）A．江淹 B.沈约 C.谢胱 D.王融 20．“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有(C)A．庾信 B.宇文毓 C.温子升 D.徐陵 21．叙事长诗《木兰诗》属于(D)A．吴歌 B.西曲 C.南朝乐府 D.北朝民歌 22．下列反映作品归属的各项中，正确的是C A．曹植《登楼赋》(王粲)B.王粲《洛神赋》（曹植）C.左思《三都赋》 D.江淹《芜城赋》（鲍照）23．骈赋成熟定型的时期为（D）A．东汉 B.建安 C.西晋 D.南朝 24．下列关于《洛阳伽蓝记》的叙述中，正确的是B A．作者郦道元（杨炫之）B.属于历史笔记（是集历史、地理、佛

教为一体的名著）

0 C.属于地理著作 D.约成书于北魏延昌、正兴间（东魏孝静帝时期）

25．隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是（C）A．重气质 B.重骨力 C.重文采 D.重思理 26．陈子昂的诗论主张是（B）A．“六对”、“八对”说 B.提倡风骨和比兴 C.要求诗歌补察时政 D.“象外之象”说 27．张若虚所属的作家群体是（C）A．初唐四杰 B.文章四友 C.吴中四士 D.大历十才子 28．姚合诗风的特点是（A）A．清稳闲适 B.刚健爽朗 C.平淡自然 D.奇崛幽峭 29．陆龟蒙的《野庙碑》属于（B）A．山水游记 B.讽刺小品 C.变文 D.俗讲 30．下列词句属于韦庄词的是（B）

A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪（温庭筠-《菩萨蛮》）B.人人尽说江南好，游人只合江南老（-《菩萨蛮》）

C.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（南唐-李煜-《虞美人》）D.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒（【摊破浣溪沙（一名山花子）】李璟）

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答

题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。31．神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有(BDE)46 A．主题 B.情感 C.情节 D.形象 E．想象

32．下列诗人中属于建安七子的有（A、B、C D、E）A．陈琳 B.孔融 C.阮王禹 D.王粲 E.刘桢

33．宫体诗的特点有(A、B)194 A．题材处理上的娱乐性质 B.对写实技巧的追求

C.对山水景物的声、光、色都有生动的描绘 D.质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美 E．谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述 34．高适边塞诗的风格特点有（A、B、E）A．沉雄气质 B.慷慨悲壮 C.文采华丽 D.清新自然 E．以骨力取胜

35．韩愈古文运动的理论主张有（A、B、C）A．文以明道 B.唯陈言之务去 C.不平则鸣 D.用事绵密 E．声律严整

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．《诗经》

---《诗经》是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌（前11世纪至前6世纪）。另外还有6篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗。《诗经》又称《诗三百》。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。

37．墨翟

---即墨子（公元前468 —公元前376），名翟(dí)，春秋末战国初期宋国（今河南商丘）人，一说鲁国（今山东滕州）人，是战国时期著名的思想家、教育家、科学家、军事家。墨家1 1 学派的创始人，后来其弟子收集其语录，完成《墨子》一书传世。

38．上官体

---“上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

39．长吉体

---长吉体（cháng jí tǐ），即【南宋】严羽《沧浪诗话·诗体》中提到的“李长吉体”，指唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述《荀子》说理文的特色。

---一． 论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。

二． 长于比喻而少用寓言的特色。《荀子》中寓言极少，而他为了说理所使用的比喻，却丰富多彩，层出不穷。

41．简述《九歌》的内容。

---《九歌》是《楚辞》篇名。原为传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。共十一篇：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。

42．简述曹操诗歌的艺术成就。

----曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了“借古乐府写时事”的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。

43．简述唐传奇小说在人物描写方面的特点。

---

一、从创作上来讲，唐传奇作品一反汉魏六朝小说的纪实法，大都采用虚构法;

二、从塑造艺术形象的方法和技巧方面来看，唐传奇小说叙述宛转委曲，描写细腻多样;

三、从体制上看，唐传奇小说已经由笔记体发展为传记体;

唐传奇小说具有自己独特的风格和长处。它从汉魏六朝的小说雏形中破壳而出，并使小说“至唐代而一变”。从此，中国古典小说从子、史脱颖而出，成为叙事文学中一种独立的文体，开始用有别于其他文体的独特样式，反映社会生活，展示真、善、美，在形象塑造及叙事构建等方面都取得了很高的艺术成就。唐传奇的出现是中国文学史上的一件大事，它标志着中国古典小说的成熟和定型。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

44．以《史记》中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。参考：《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描

写人物的艺术就很有特色，很成功。

《史记》描写人物的艺术特色

《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。第一，精巧的剪裁和安排。

《史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点。而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称

为“互见法”。例如，《高祖本纪》主要写刘邦起义、战斗、开国的经历，写他知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，正面表现一代开国帝王的神采。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。

司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。例如《李将军列传》，记叙李广一生战功盖世却备受压抑的经历，主要表现李广一代名将的风采及其遭遇的坎坷。司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中，选取四个战役构成全文的骨架。从不同侧面描述李广的性格和遭际：上郡之战，突出李广的“善射”本领和临危不惧、从容镇定的大将风度；雁门之战，显示李广的机智和应变才能；右北平之战，凸显李广的胆识和神威；从卫青袭击单于之战，则重点叙述李广遭遇的坎坷。四场战役写出李广与程不识不同的带兵方法，写出他冶军宽缓而得力的特点；杀霸陵尉，表现了李广负能使气的性格；“得赏赐辄分其麾下，饮食与士共之”，则表现了李广的疏财爱士；与才能不及中人却封侯拜相的李蔡的对比，揭示了统冶者的奖励不公和李广对自身偃蹇命运的愤郁不平。这些描述，又在李广的主要性格之外，增添了丰厚的血肉。主要事件和典型细节相互配合，详写和略写相互结合，既鲜明又完整地表现了李广思想性格、生平际遇的特点和全貌。

第二，人物之间的对比衬托。

司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点。有不同篇章人物之间的对比，也有正反对比。

《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。两个人先后都入驻秦都咸阳，刘邦听从张良、樊哙的谏议，不入秦宫室，封存其资财府库，与地方父老约法三章，约束兵士。秋毫无犯。项羽则屠杀烧掠，得其财宝、美女而东归。这样，刘邦的深谋远虑，项羽的识见短浅，便如画而出。

除重要人物之间的对比外，《史记》还往往描写一些次要人物。形成对主要人物的比衬。如《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增之与简单直率又鲁莽的项羽，《高祖本纪》中经常从容不迫的张良之与时时窘迫栖皇的刘邦，都形成了鲜明有力的对比衬托，从而突出了人物各自的性格特点。

第三，在特定的环境和场面中凸显人物特点。

描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造，是司马迁写人艺术的又一特点。

《项羽本纪》的“鸿门宴”，是一篇脍炙人口的文字。在这场力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明表现。

第四，出色的细节描写和心理描写。

司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外，还以富于表现力的细节，刻画人物的性格特征。例如，《项羽本纪》写霸王悲歌别姬，《高祖本纪》写刘邦被项羽射中后谎称“卤中吾指”。《陈涉世家》写陈涉辍耕慨叹，《陈丞相世家》写陈平为乡人均分社肉，《李斯列传》写李斯见厕鼠、仓鼠而叹息，《淮阴侯列传》写韩信忍受胯下之辱，等等，都十分传神地揭示人物精神风貌的某些特征。《史记》也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处。它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拔，披露人物的内心世界。

第五，以个性化的语言表现人物性格。

《史记》许多篇章中的人物语言描写，都能见出人物的性格特点和神情风貌。“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直；“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡诈。《史记》的人物对话，也有不少能够传达人物性格者，如《郦生陆贾列传》通过郦生与陆贾的对话，把尉佗的傲气与豪气，陆贾的不卑不亢和使臣气节都表现出来了。此乃吾之愚见，仅可称谓一家之言，可《史记》艺术的特色美，却是客观的，不愧为“史家之绝唱，无韵之离骚”，果然魅力无穷，怎能叫人不荡气回肠呢！

45．试以具体作品为例论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点。

参考：以《登高》为例分析杜甫诗歌 沉郁顿挫的特点

此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。当时诗人病卧夔州,夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。

前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·三峡》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸。鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。

颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”„滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的。“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。

尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，12

再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。

诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态：一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充，三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。

此诗整首诗都是绝句，因而称为“七律之冠”。

全国2012年4月自学考试中国古代文学史(一)试题 课程代码：00538

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．“歌咏所兴，宜自生民始也”的论述出自(D)A．《周易》 B.《吕氏春秋》

C．《吴越春秋》 D.《宋书》 2．《春秋》一书经过了孔子的修订，它是(C)A．晋国的编年史 B.齐国的编年史 C．鲁同的编年史 D.郑同的编年史

3．在诸子散文中语言简短而比较整齐，部分整章用韵的是(B)A．《论语》 B.《老子》 C．《孟子》 D.《庄子》 4．先秦诸子著作中使用寓言最多的是(D)A．《墨子》 B.《孟子》

C．《庄子》

D.《韩非子》

5．屈原《九歌》表达神人之间才结相知、顷刻别离的悲愁的作品是(D)A．《湘夫人》 B.《东君》 C．《国殇》

D.《少司命》

6．认为《九辩》是由多个乐章组成的乐曲的人是(D)A．司马迁 B.刘向 C．王逸 D.王夫之

7．《春秋繁露》的作者是(A)A．董仲舒 B.仲长统 C．王充 D.桓谭

8．下列属于《汉书》中人物传记的写作特点的是(C)A．挥洒自如 B.虚构故事 C．摹声绘形 D.尚气爱奇

9．在写作上体现前后连贯成篇特色的作品是(C)A．《吕氏春秋》 B.《后汉书》 C．《吴越春秋》

D.《越绝书》

10．《七发》的结构形式特点是(B)A．工整严密 B.主客问答 C．骈俪对偶 D.出人意表 11．蔡邕的代表作是(A)A．《述行赋》 B.《思玄赋》 C．《显志赋》 D.《北征赋》

12．下列诗句出自《古诗十九首》的是(B)

A．日出东南隅，照我秦氏楼 B.明月何皎皎，照我罗床帷 C．日晚荒城上，苍凉落余晖 D.思君君未归，归来岂相识

说明：A出自汉乐府，C出自庾信《拟咏怀》第十七D出自邢劭《思公子》 13．《古诗十九首》遣词用语的特点是(D)A．辞藻华丽 B.尽力铺陈 C．炼词熔典 D.浅近明白

14．汉乐府民歌《鸡鸣》的内容是(B)A．抒写爱情婚姻

B.讥刺达官显贵 1 4 C．倾诉漂泊流荡 D.披露战争残酷

15．我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是(D)A．《蒿里行》 B.《燕歌行》

C．《野田黄雀行》 D.《步出夏门行》 16．作为建安诗人之一的曹操次子是(B)A．曹植 B.曹丕 C．曹叡 D.曹芳

17．被钟嵘誉为“言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”的组诗是(A)A．阮籍《咏怀》 B.左思《咏史》

C．陶渊明《饮酒》 D.陶渊明《拟古》

18．陆机《文赋》中指出，诗歌艺术效果应追求(A)A．炳若缛绣，凄若繁弦 B.造情既浅，抒响不高 C．辞藻绝丽，烂若舒锦 D.初发芙蓉，自然可爱

说明：B是评价陆机的拟古之作，C是形容潘岳的诗歌D是形容谢灵运的诗歌 19．以“游仙”为诗名，始于(B)A．曹操 B.曹植 C．郭璞 D.孙绰

20．陶渊明诗歌的艺术成就主要在于田园诗的创作和冲淡之美境界的创作，但其诗歌创作还有丰富的多样性，下列作品中，体现这一特点的是(C)A．《归园田居》 B.《饮酒》

C．《咏荆轲》 D.《形影神》 21．鲍照诗歌的语言特点是(D)A．文多兼善，辞少瑕累 B.怀文抱质，语气低婉 C．铺锦列绣，雕缋满眼 D.雕藻淫艳，倾炫心魂 22．下列诗句属于谢朓创作的是(A)A．天际识归舟，云中辨江树 B.举杯延故老，今闻歌大风 C．京华游侠窟，山林隐遁栖 D.簟文生玉腕，香汗湿红纱 23．南朝民歌的内容绝大多数是表现(B)A．江南风光 B.男女之情 C．尚武精神 D.游牧生活

24．现存代表魏晋南北朝志人小说最高成就的是(B)

A．《西京杂记》 B.《世说新语》

C．《笑林》

D.《郭子》

25．下列属于薛道衡《昔昔盐》诗的艺术特点的是(D)A．笔力苍劲 B.词气宏拔 C．朴实爽俊 D.辞清句丽

26．王绩代表作《野望》的艺术风格是(A)A．平淡自然 B.婉媚工整 C．清丽秀逸 D.音韵清亮

27．沈佺期、宋之问诗歌创作的最大贡献是(B)A．题材的拓展 B.律诗的定型 C．兴寄的强调 D.意境的创造 28．王昌龄擅长的诗体是(D)A．五律 B.七律 C．五绝 D.七绝

29．白居易《秦中吟》10首为(A)A．讽谕诗 B.闲适诗 C．感伤诗 D.杂律诗

30．贾岛诗歌创作的特点是(B)A．以咏史著称 B.以苦吟著称 C．诗意朦胧 D.诗风清丽

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31．《离骚》一诗丰富的内容有(ABDE)A．美政理想 B.深沉的爱国情感

C．贫士失职而不平D.追求理想九死不悔的坚韧品格 E．疾恶如仇的批判精神

32．属于西汉中后期的赋体作品的有(ABCD)A．《杨柳赋》 B.《洞箫赋》 C．《自悼赋》 D.《遂初赋》 E．《旱云赋》 1 5 33.陶渊明今传散文有(ABDE)A．《五柳先生传》 B.《桃花源记》 C．《归去来兮辞》 D.《与子俨等书》 E．《晋故征西大将军长史孟府君传》 说明：C是赋

34．顾况诗歌的特点包括(ABC)A．受民歌影响 B.通俗明快 C．有怪奇狂放的风格 D.高雅闲淡

E．以七绝著称

35．唐传奇的创作特点主要有(ABCDE)A．人物形象栩栩如生 B.故事情节曲折，引人入胜

C．语言凝练传神、华实相扶 D.题材丰富多彩 E．有意识地写作小说的开端

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分）

特别说明：三、四、五大题非标准答案，系本人从教材中搜集整理，仅供参考。36．兴

原本是《诗经》的一种艺术表现方式，后来的文体也加以借用。就是起兴或发端，“先言他物以引起所咏之词也”，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。其与诗歌的情思关系有相关和不相关两种情形，相关时起烘托氛围作用，不相关时作用只在起韵。37．志怪小说

起于魏晋，记述神仙方术、鬼魅妖怪、异域奇物及佛法灵异，大多宣扬宗教鬼神思想，其中也有些民间故事和传说具有积极意义，代表作有《搜神记》、《幽明录》等。志怪小说对后世的小说发展起了推动作用。38．贞观诗坛

初唐唐太宗主政时的诗坛，是南北朝文学由对立走向融合的历史进程中一个重要的发展阶段。这一时期的诗人在对六朝声律辞采的模仿和批判继承中，逐步摒弃齐梁浮艳诗风，建立起精巧自然，刚健有力的新诗风，诗歌题材有所扩大。39．敦煌曲子词

曲子词是唐五代兴起的一种音乐文学，敦煌曲子词20世纪初在敦煌莫高窟发现，故称之。它是民间词，反映了早期民间词所特有的思想感情与素朴风格，富于生活气息。敦煌曲子词中有相当一部分为唐代歌伎所作，体现了女性词的审美特质。

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)40．简述晁错散文《论贵粟疏》的主要写作特点。

主要写作特点是：大量运用对比、铺陈的手法，使自己的主张得到更鲜明的体现，如古今对比、农商对比、法令与实际的对比，从正反两面论说重农贵粟的重要意义。文章以事实为根据，准确地剖析时弊，通过对常理、人情的细致分析提炼结论，体现了晁错散文切实中肯，擅长分析的特点。

41．简述《史记》“互见法”的文学表现功能。

《史记》的“互见法”是人物传记选用安排材料的一个重要方法，即在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。如《高祖本纪》主写刘邦的知人善任、雄才大略，而其残忍无赖的一面则在其他人物的传记中表现。

“互见法”的使用，既使人物的主要经历完整，主要性格特征鲜明突出，又展现了人物丰富的经历和多侧面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活泼。42．简述宫体诗的创作特点。

宫体诗是一种缘于对声律、对偶与辞采华美的过分讲求而形成的轻艳丽靡的文风。其创作特点之一是题材处理上的娱乐性质，主要是写妇女、男女之情、咏物、游宴登临、游戏；另一特点是对写实技巧的追求，咏物、咏人均细致入微，惟妙惟肖，43．简述杜甫诗歌的诗史性质。

杜甫的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的时代**，是时代的一面镜子，故有“诗史”之誉。这首先在于杜诗具有史的认识价值，重要历史事件在其诗中均有反映，并且，可以补正史之不足，如“三吏”、“三别”、《忆昔》。其次，杜诗提供了比历史事件更为广阔、具体、生动的生活画面，使人如临其境。再次，从诗中可以感受到其时社会的某些心理状态。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)44．试以具体作品为例，论述《左传》的叙事艺术。

《左传》的叙事艺术主要表现在两个方面：一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角。

文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。例如宣公二年的《郑败宋师获华元》，记载宋、郑两国间的一次战事，开头只以极简练的文字交代了时间、地点和结局，而后则以大部分篇幅细写战事前后的几件趣事：狂狡如何反遭俘虏，羊斟如何衔私报复——这样的记录，不但反映出宋1 6 军战败的某些因素，更增加了文章的故事性和趣味性。

采用全知叙事视角，即站在亲历事件的角度来叙术事件，这样既可以保证历史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增加事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账式的史事记述。如《晋楚城濮之战》，不仅有战前谋划，还有对于战争的细致描写，两军的阵势、将帅，各路兵马的战况，如在目前，添加了曲折的故事意味。

45．试以具体作品为例，论述李商隐无题诗的审美特征及其表现。

李商隐的无题诗，寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。其朦胧美表现在两个方面：一个是他在感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧，同时为解读作品提供多种可能性；二是诗中所用形象常常是现实中没有的，但诗中有理性的结构和通顺的句法，以理性的结构组织非理性的形象。

如《无题二首》其一：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。起联明写昨夜，次联回到今夕相隔的现境，颈联又转为对对方处境的想象，末联则再回到自身。结构安排上虽有“理”可循，但意象究竟不能实指，主题呈现多义。

《无题四首》其二：飒飒东南细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。或可视为写女子追求爱情而失望的凄伤悲苦，但其中也寄寓着作者自己爱情的失落与身世的坎坷之感。再如以句首二字为题的无题诗《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。此诗的题旨，有恋情说、悼亡说、听瑟曲说、编集自序说、自伤身世说等多种解释，诗中所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。这些意象所构成的不是一个有完整画面的境界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思。这种托意空灵、兴寄深微的境界，正是无题诗别具一格的风味所在。

全国2011年4月自学考试中国古代文学史

（一）试题 课程代码：00538

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.表现了初民与自然抗争的古代神话是(C)

A.盘古开天辟地 B.女娲造人

C.后羿射日

D.黄帝战蚩尤

2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是(A)A.《鄌风•相鼠》

B.《小雅•北山》

C.《大雅•荡》 D.《王风•黍离》

3.先秦历史散文具有古奥迂涩特点的是(A)A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先秦历史散文具有文学剪裁功夫的著述是(B)

A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先秦诸子散文最具雄辩色彩的是(A)

A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《韩非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是(B)A.《诗经》

B.楚辞

C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为(C)A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.秦刻石文的主要用韵形式是(C)

A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵

D.四句为韵

9.两汉后期政论散文创作的新特点是(D)A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事10.王充《论衡》的著述宗旨是(D)

A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄”

11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入(C)A.本纪

B.书

C.传 D.表

12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是(B)A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》

13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是(B)A.应亨 B.蔡邕

C.夏侯宽 D.郭茂倩

14.下列诗句出自《古诗十九首》的是(C)A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自(B)A.曹操《短歌行》 B.曹丕《燕歌行》 C.曹植《野田黄雀行》 D.陈琳《饮马长城窟行》

16.建安诗坛上最杰出的诗人是(C)A.曹操 B.曹丕 C.曹植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自(A)A.潘岳 B.陆机 C.左思 D.刘琨

18.占据东晋诗坛主流地位的是(C)A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗

19.陶渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于(B)A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.谢灵运的诗歌属于(C)A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.永明诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是(B)A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事

22.《搜神记》作者干宝的籍贯是(C)A.彭城（今河南太康）B.东海（今山东郯城）C.新蔡（今河南新蔡）

D.临淄（今山东淄博）

23.《世说新语》中将竹林名士刘伶嗜酒如命的故事置于(B)A.《雅量》篇 B.《任诞》篇 C.《德行》篇 D.《忿狷》篇

24.在文学批评史上提出“文以气为主”的是(A)A.曹丕《典论•论文》 B.陆机《文赋》 C.挚虞《文章流别论》 D.刘勰《文心雕龙》

25.隋代卢思道的边塞诗《从军行》的创作倾向是(A)

A.重气质 B.重文采 C.重思理 D.重格律

26.上官体的风格特点是(B)A.慷慨悲凉 B.绮错婉媚 C.清新自然 D.清奇僻苦 27.孟浩然山水诗的风格特点是(B)

A.孤高幽僻 B.平淡自然 C.清逸明丽

D.清刚爽朗

28.白居易的《长恨歌》和《琵琶行》属于(B)A.闲适诗 B.感伤诗 C.杂律诗 D.讽谕诗

29.李商隐诗歌的风格特点是(C)A.刚健爽朗 B.清冷峭拔 C.深情绵邈

D.高华俊爽

30.著名词人冯延巳属于(D)A.花间派词人 B.西蜀词人 C.晚唐词人

D.南唐词人

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.《诗经》在先秦时期的作用有(ABCE)

A.祭祀时奏唱 B.宴享时奏唱 C.教育的课本 D.精通可立博士学官 E.外交时赋诗言志

32.属于西汉中后期的赋体作品有(ABCD)A.《杨柳赋》 B.《洞箫赋》 C.《自悼赋》 D.《遂初赋》 E.《二京赋》

33.下列说法中属于评述阮籍《咏怀》诗的有(ACDE)A.创造了抒情组诗的新形式 B.过于峻切，讦直露才 C.忧时悯乱，兴寄无端

D.既有一种意蕴深沉之美，还有一种清逸玄远之美 E.开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河 34.杜甫诗歌的写实手法体现于(ABCD)A.反映社会现实的作品 B.家事诗

C.自传诗 D.纪行诗 E.怀古诗

35.韩愈、柳宗元古文运动的理论主张包括(ABCDE)A.文以明道 B.唯陈言之务去 C.辞必己出 D.文从字顺

E.气盛言宜

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.《天问》 37.骈文 38.讽刺小品文 39.《虬髯客传》

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述贾谊骚体赋作的艺术特色。41.简述汉乐府民歌的艺术特色。42.简述嵇康诗歌的特色。43.简述李煜后期词的艺术风格。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44.举例说明《战国策》的文学特色。45.试论李白诗歌的主要艺术特色。2011年4月

一、单项选择 CAABA BCCDD CBBCB CACBC BCBAA BBBCD

二、多项选择

31、ABCE

32、ABCD

33、ACDE

34、ABCD

35、ABCDE

2010年7月全国自考古文一课程代码：00538

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1．原始神话中射太阳的英雄是()A．稷 B．契 C．羿

D．鲧

2．《大雅•生民》属于()A．社会政治诗 B．情爱诗 C．玄言诗 D．史诗

3．《尚书》文风的特点是()A．佶屈聱牙 B．富艳浮夸 C．质朴平实 D．辩丽恣肆 4．《孟子》文风的特点是()

A．冷峻峭拔，词锋尖锐犀利 B．汪洋恣肆，想象奇幻谲诡 C．说理透辟，逻辑推理严密 D．气势丰沛，富有雄辩色彩 5．《论语》属于()A．记事体 B．论辩体 C．语录体 D．论述体

6．《离骚》的诗歌体式属于()1 9 A．五言体 B．六言体 C．七言体 D．杂言体

7．《吕氏春秋》的文章特点是()A．罗列事实，极力铺陈 B．平实畅达，不求华丽 C．对比鲜明，事理昭彰 D．举重若轻，纵横捭阖 8．晁错政论散文的代表作是()A．《论积贮疏》 B．《陈时政疏》 C．《论贵粟疏》 D．《谏营昌陵疏》

9．董仲舒《天人三策》的第三策阐述的主要思想是()A．倡教化、轻刑罚的思想 B．天人相应、“大一统”的思想 C．黜奸选贤、教化爱民的思想 D．重人轻天、人定胜天的思想 10．《史记》中的魏公子信陵君是()A．礼贤下士的典型 B．刚直不阿的典型 C．雄才大略的典型 D．机智大度的典型 11．在写作上，班固《汉书》的特色是()A．融注深情 B．照录史实 C．发愤指弊 D．清议时政

12．扬雄《长杨赋》的创作题材主要是()A．山水 B．祭祀 C．田猎 D．园林

13．最早载录《古诗十九首》的古代典籍是()A．《文选》 B．《玉台新咏》

C．《乐府诗集》 D．《古诗纪》 14．《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”写的是()A．感慨人生无常 B．恩爱相守重于一切 C．游子人生悲慨 D．相思令人憔悴

15．正始诗歌成就的代表作家是()A．陆机和潘岳 B．何晏和丁谧 C．阮籍和嵇康 D．司马懿和夏侯玄 16．太康诗人中存诗最多的作家是()

A．傅玄 B．张华 C．陆机 D．潘岳

17．谢灵运诗歌追求的是()A．清水芙蓉之美 B．典丽华赡之美 C．热烈明畅之美

D．刚健雄放之美

18．第一首比较完整的山水诗是()A．谢灵运《石壁精舍还湖中作》

B．曹操《观沧海》

C．陶渊明《读山海经》 D．谢朓《晚登三山还望京邑》 19．下列诗句出自谢灵运的是()

A．池塘生春草，园柳变鸣禽 B．结庐在人境，而无车马喧 C．郁郁涧底松，离离山上苗 D．孤鸿号外野，翔鸟鸣北林 20．庾信后期的代表作品是()A．《奉和山池》 B．《拟咏怀》 C．《山池落照》

D．《子夜四时歌》

21．“西曲”主要产生于()

A．今江苏南京一带的江南地区 B．今湖北江陵、襄樊、河南邓县一带C．今山西闻喜、万荣一带 D．今江西九江一带 22．被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的是()A．曹操 B．曹丕 C．曹植 D．孔融

23．下列作品中属于志人小说的一组是()A．《异苑》、《幽冥录》、《拾遗记》 B．《笑林》、《郭子》、《世说新语》 C．《续齐谐记》、《西京杂记》、《博物志》 D．《搜神记》、《齐谐记》、《三王墓》

24．中国文学批评史上第一部诗论专著是()A．《二十四诗品》 B．《典论•论文》 C．《诗品》

D．《文心雕龙》

25．“初唐四杰”之一杨炯擅长的诗体是()A．五言律诗 B．五言古诗 C．七言律诗 D．七言古诗

0 26．王昌龄为后世传诵的诗歌均是()A．五言古诗 B．七言绝句 C．七言古诗 D．七言律诗

27．许浑的《咸阳城东楼》属于()A．政治讽谕诗 B．咏史怀古诗 C．山水诗 D．田园诗

28．贾岛的诗歌风格是()A．清新流丽 B．苍凉悲壮 C．幽僻清奇 D．清刚劲健 29．司空图的诗论主张是()A．“六对”、“八对”说 B．提倡风骨和兴寄 C．要求诗歌补察时政 D．“象外之象”说

30．下列作品中属于晚唐游侠小说代表作的是()A．《游仙窟》 B．《南柯太守传》 C．《柳毅传》 D．《虬髯客传》

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31．神话对后世文学的影响有()A．神话开创的为人生的主题成了我国文学发展的主流 B．神话反映现实的写法形成了我国文学写实的传统

C．神话富于情感富于形象富于想象的特征影响后世文学的发展 D．神话的个性特征启发后人追求个性风格独特魅力 E．神话成为后世文学创作取之不尽用之不竭的题材源泉 32．王褒《洞箫赋》在赋的发展方面的主要贡献有()A．开创了咏物赋的先河 B．开创了抒情小赋的先河 C．开创了通篇写音乐的先河 D．咏物与抒情融会一体 E．铺夸佶屈，遣词造句宏富

33．下列对曹操的叙述正确的有()A．中国历史上著名的政治家、军事家和文学家 B．出身于官高望低的宦官家庭

C．迎汉献帝都许，挟天子以令诸侯 D．首开以乐府古题自作诗的风气 E．字孟德，沛国谯(今安徽毫州市)人 34．李白绝句的特点有()A．自然明快 B．沉郁感伤 C．清新俊逸 D．深情绵邈 E．清奇僻苦

35.李贺诗歌的艺术特色有()A.构思奇特，想象诡奇 B.丰富的主观色彩 C.诗风正大高华 D.诗风冷艳怪丽

E.对仗工整，格律圆润

三、名词解释（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．“采诗说” 37.玄言诗 38.“文章四友” 39.花间词派

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述贾谊骚体赋中《吊屈原赋》抒情述志的表现特点。41．简述汉乐府民歌的艺术特点。42．简述蔡琰五言《悲愤诗》的艺术成就。43．简述李益诗风的两重性。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)44．试论《离骚》的艺术特点。45．试论柳宗元对文学散文的贡献。2010年7月

一、单项选择 CDADC DBCBA BCADC CABAB BABCA BBCDD

二、多项选择

31、ABDE

32、CD

33、ABCDE

34、AC

35、ABD

全国2010年4月自学考试中国古代文学史

（一）试题 课程代码：00538

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号C．10篇 D．11篇

9．指出秦刻石文在内容上多为“颂秦德”的是（）A．贾谊《新书》

B．司马迁《史记》

C．董仲舒《春秋繁露》 D．刘勰《文心雕龙》

10．汉代散文的行文造语向着骈俪方向发展出现在（）内。错选、多选或未选均无分。

1．下列关于神话特征的表述，不正确的是（）A．神话都是幻想或想象的

B．神话是古代统治阶级加强统治的工具 C．神话是一种“神化”了的现实生活 D．神话只能产生在史前的远古时代

2．关于《诗经》的编订，汉代有“孔子删诗”的说法，最早提出此说的是（A．《汉书•食货志》 B．《史记•孔子世家》 C．《国语•周语上》 D．《毛诗大序》 3．《春秋》叙述历史的特点是（）A．采用新闻标题形式记事 B．记言

C．言事兼记 D．完整系统地叙述西周历史 4．《战国策》的文风特点是（）A．微言大义 B．艳富浮夸 C．质朴平实 D．辩丽恣肆 5．《荀子》的文风特点是（）

A．奇幻诡谲，汪洋恣肆 B．明切犀利，冷峻峭拔 C．质木无文，逻辑性强 D．逻辑严密，说理透辟 6．下列寓言出自《韩非子》的是（）A．狐假虎威 B．郢书燕说 C．画蛇添足 D．南辕北辙

7．《九章》的艺术表现特征是（）A．奇幻壮丽 B．浓笔重彩 C．平实素朴 D．飘逸幽渺

8．屈原《九歌》组诗的篇数是（）A．8篇 B．9篇

A．西汉前期 B．西汉后期 C．东汉前期 D．东汉后期

11．具有“究天人之际，通古今之变，成一家之言”理想的史学家是（A．司马谈 B．司马迁 C．班彪 D．班固

12．下列表述班固《汉书》特点不正确的一项是（）

A．行文挥洒自如 B．叙事平实稳健 C．文章组织谨严 D．语言富丽典雅

13．把汉代大赋创作推向高峰的作者是（）

A．扬雄 B．蔡邕 C．班固 D．司马相如

14．“感于哀乐，缘事而发”一语评价的是（）A．《国风》

B．《九章》

C．汉乐府民歌 D．《古诗十九首》

15．嵇康的四言诗别具一格，下列诗句中属于嵇康所作的是（）A．淡淡流水，沦胥而逝。泛泛柏舟，载浮载滞 B．置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜 C．对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多 D．桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家

16．被《诗品》称为“始变永嘉平淡之体，故称中兴第一”的是（A．潘岳《悼亡诗》 B．左思《咏史》 C．郭璞《游仙诗》 D．鲍照《拟古》 17．东晋玄言诗的特点是（）

A．质而实绮，癯而实腴 B．情伤一时，心存百代 C．缛旨星稠，繁文绮合 D．理过其辞，淡乎寡味

18．“悟以往之不谏，知来者之可追”出自陶渊明的（））））2 2 A．《感士不遇赋》 B．《归去来兮辞》 C．《闲情赋》 D．《咏史述》

19．北朝乐府民歌主要辑人郭茂倩《乐府诗集》中的（）A．清商曲辞 B．杂曲歌辞 C．梁鼓角横吹曲 D．相和歌辞

20．下列文句出自曹植《洛神赋》的是（）A．翩若惊鸿，婉若游龙 B．精骛八极，心游万仞 C．孤蓬自振，惊沙坐飞 D．春草碧色，春水绿波 21．下列散文中属于历史笔记的是（）A．《洛阳伽蓝记》 B．《水经注》 C．《与山巨源绝交书》 D．《兰亭集序》

22．中国文学批评史上第一部诗论专著是（）

A．《文心雕龙》 B．《七略》 C．《诗品》 D．《文赋》

23．由北齐、北周入隋的作家是（）

A．卢思道、杨素、薛道衡 B．江总、许善心、虞世基 C．江总、许善心、薛道衡 D．卢思道、杨素、许善心 24．沈佺期、宋之问并称的原因是（）A．诗风清丽 B．诗风刚健 C．律诗定型 D．复归风雅 25．岑参边塞诗的特点是（）A．善于描写战争场面 B．善于描写边地风光 C．表现军中苦乐 D．表现征人思乡

26．在杜甫诗歌中成就最高的诗体是（）A．七言律诗 B．七言绝句 C．五言律诗 D．五言绝句

27．刘长卿诗歌中艺术成就最高的是（）A．乐府 B．歌行 C．五言诗 D．七言诗

28．下列诗歌属于杜牧咏史诗的是（）A．《石头城》、《乌衣巷》

B．《西塞山怀古》、《金陵怀古》 C．《赤壁》、《过华清宫绝句三首》其一 D．《金陵怀古》、《咸阳城东楼》

29．唐代诗坛的“武功体”所指的是（）A．贾岛的诗歌 B．许浑的诗歌 C．孟郊的诗歌 D．姚合的诗歌

30．张志和的词作《渔父》“西塞山前白鹭飞”属于（）A．曲子词 B．早期文人词 C．伶工之词 D．士大夫之词

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．符合《春秋》一书特点的选项是（）

A．表达尊王攘夷、维护统一的思想 B．被后人称为《春秋外传》 C．书法谨严、暗寓褒贬 D．以记言为主 E．鲁国的编年史

32．庄子是（）A．战国时期人 B．宋国蒙人

C．与梁惠王、齐宣王同时 D．子思的再传弟子 E．极力主张实行王道

33．梁陈时期诗尚自然、主风力的代表人物是（）A．吴均 B．何逊 C．裴子野 D．徐陵 E．阴铿

34．南朝骈文的形式特征有（）A．对偶 B．用典 C．比兴 D．辞藻 E．声律

35．王维诗歌的特点包括（）A．表现空明境界

B．表现“无我”境界

C．有空静之美 D．有禅趣 2 3 E．诗中有画

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．《国语》 37．宫体诗 38．初唐四杰 39．元和体

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述《诗经》诗歌结构形式和语言的特点。41．简述《孟子》文章的特点。42．简述庾信诗歌的艺术特点。43．简述孟浩然山水诗的风格特点。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

44．试以《行行重行行》、《回车驾言迈》、《迢迢牵牛星》为例，论析《古诗十九首》的艺术成就。

45．试论李贺诗歌的艺术特色。2010年4月

一、单项选择 BBADD BCDBD BADCA CDBCA ACACB ACCDB

二、多项选择

31、ACE

32、ABC

33、ABE

34、ABDE

35、ABCDE

全国2009年7月自考中国古代文学史

（一）试题 课程代码：00538

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．《诗经》分为风、雅、颂三类的依据是()

A．内容的不同 B．用途的不同 C．音乐的不同 D．作者的不同

2．在《诗经•大雅》中主要描述后稷功绩的诗篇是()A．《生民》 B．《公刘》 C．《皇矣》 D．《大明》 3．产生于战国中期的诸子散文是()

A．《论语》 B．《墨子》 C．《庄子》 D．《荀子》 4．先秦时期，其文风具有质朴平实的特点的著述是()

A．《尚书》 B．《春秋》 C．《国语》 D．《战国策》 5．在诸子散文中，以奇幻谲诡的想象著称的是()A．《孟子》

B．《庄子》

C．《韩非子》 D．《吕氏春秋》 6．从创意看，《九辩》是一篇()A．细腻描写秋景之作 B．陈道德以变说君之作 C．批判谗佞群小之作 D．抒发际遇悲伤之作

7．从音乐和意义两方面揭示《离骚》题义的是()

A．司马迁 B．班同 C．王逸 D．游国恩

8．《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇，文章写得()A．紧凑严密，说理透辟 B．慷慨悲歌，渲染淋漓 C．体物贴切，清丽流转 D．比喻叠出，委婉设辞

9．“口则务在明言，笔则务在露文”，表现了王充的论文主张是()A．崇实尚用 B．抒情平实 C．平淡自然 D．描写细腻

10．下面四篇作品中，司马迁抒写“发愤”著书强烈愿望的是()A．《报任安书》

B．《悲士不遇赋》

C．《屈原贾生列传》 D．《魏公子列传》

11．东汉后期写有《刺世疾邪赋》的作家是()A．刘歆 B．扬雄 2 4 C．赵壹 D．东方朔

12．汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，如()A．《有所思》 B．《长歌行》 C．《陌上桑》 D．《孔雀东南飞》

13．以下诗歌中，最早的完整的文人五言诗是()A．班固《咏史》 B．张衡《同声歌》

C．辛延年《羽林郎》 D．李延年《李夫人歌》

14．曹丕诗歌的代表作之一是()A．《蒿里行》 B．《薤露行》 C．《燕歌行》 D．《野田黄雀行》 15．嵇康的诗歌被评为()A．自然淡远 B．难以情测 C．文典以怨 D．过为峻切 16．潘岳最擅长的是()A．怀古诗 B．悼亡诗 C．游仙诗 D．咏史诗

17．谢脁诗歌意象创造的特点是()A．刚健有力 B．清新明丽 C．寒苦衰飒 D．平淡自然

18．南朝梁、陈时代重娱乐、尚轻艳的文学观在创作上的代表是()A．游仙诗 B．咏史诗 C．宫体诗 D．玄言诗

19．建安七子之一王粲的辞赋代表作是()A．《登台赋》 B．《登楼赋》 C．《弹棋赋》 D．《校猎赋》

20．以下作品中属于南朝骈赋的是()A．《菟园赋》 B．《蜀都赋》 C．《芜城赋》 D．《东京赋》

21．南朝著名骈赋《别赋》、《恨赋》的作者是()A．鲍照 B．谢脁 C．江淹 D．萧纲

22．杨街之的著名散文作品是()A．《大唐西域记》 B．《洛阳伽蓝记》 C．《小石城山记》 D．《始得西山宴游记》 23．《世说新语》属于()A．公案小说 B．历史演义 C．志怪小说 D．志人小说

24．提出征圣宗经文学观的理论家是()A．陆机 B．刘勰 C．曹丕 D．钟嵘

25．由梁、陈入隋的作家是()

A．卢思道、杨素、许善心 B．卢思道、杨素、薛道衡 C．江总、许善心、薛道衡 D．江总、虞世基、王胄

26．沈佺期作于流贬途中的七律《遥同杜员外审言过岭》的艺术特点是()A．声情并茂而意在言外 B．气势壮大而风骨凛然 C．有意修饰而辞采华美 D．声调流畅而蕴含深厚 27．杜甫在晚年漂泊生活中写的作品有()A．《望岳》、《赠李白》等

B．《奉赠韦左丞丈二十二韵》、《醉时歌》等 C．《哀江头》、《春望》、《羌村》等 D．《秋兴八首》、《登高》、《春夜喜雨》等

28．著名诗人刘长卿诗作杰出，曾自许为()A．“十才子”之冠 B．“江南才子” C．“五言长城”

D．“七绝圣手”

29．柳宗元诗歌的主导风格是()A．平淡自然 B．清冷峭拔 C．清旷豪迈 D．细腻幽约

30．韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是()A．文以明道 B．文从字顺 C．气盛言宜 D．不平则鸣

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括2 5 号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．以下与《招魂》有关的正确选项是()A．今人多倾向此诗是屈原为自招其魂而作 B．今人多倾向此诗是屈原为楚怀王招魂而作 C．结构精密完美 D．长于铺排描摹 E．想象夸张新奇

32．“建安七子”包括孔融、王粲、徐斡和()A．陈琳 B．蔡琰 C．阮瑀 D．应埸 E．刘桢

33．以下作品属于陶渊明所创作的是()A．《五柳先生传》 B．《桃花源记》 C．《归去来兮辞》 D．《感士不遇赋》 E．《闲情赋》

34．贾岛诗《题李凝幽居》的特点有()A．造境清奇幽微 B．苦思冥搜所得 C．诗风清切峭拔 D．格律谐调圆润

E．诗风俊逸爽朗

35．下列词句属于李煜词的有()A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 B．风乍起，吹皱一池春水

C．流水落花春去也，天上人间 D．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

E．细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)36．“删诗说” 37．《春秋》 38．武功体 39．《霍小玉传》

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)40．简述中国古代神话的主要特征。

41．《韩非子》寓言的特点是什么?其与《庄子》寓言有何不同?

42．简述南朝民歌的艺术特点。

43．简述花间词派的词风及其对后世词的影响。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．举例说明《古诗十九首》的基本情感内容。

45．试以具体作品为例，论述李白诗歌的意象特点和语言风格。2009年7月

一、单项选择 CACCB DDAAA CAACD BBCBC CBDBD DDCBB

二、多项选择

31、BCDE

32、ACDE

33、ABCDE

34、AB

35、CD

全国2009年4月自考中国古代文学史(一)试卷 课程代码：00538

一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1.“诗言志，歌永言”之语出自()A.《毛诗大序》

B.《尚书•尧典》

C.《吕氏春秋•古乐》 D.《吴越春秋》

2.汉代传授《诗经》的曾有四家，而后来独行于世的只有()

A.鲁诗 B.齐诗 C.韩诗

D.毛诗

3.以“微言大义，暗寓褒贬”著称的史学著作是()A.《尚书》 B.《逸周书》 C.《春秋》 D.《左氏春秋》 4.产生于战国中期的诸子散文是()

A.《老子》 B.《荀子》 C.《孟子》

D.《韩非子》

5.在诸子散文中，具有逻辑严密、质朴无华特点的是()2 6 A.《庄子》 B.《墨子》 C.《论语》 D.《荀子》

6.下列作品不是《九歌》中的是()A.《思美人》 B.《云中君》 C.《湘君》 D.《大司命》

7.最早录载“至武帝定郊祀之礼，乃立乐府”的著作是()A.《后汉书》 B.《乐府诗集》 C.《文选》 D.《汉书》

8.下列作品属汉乐府民歌的是()A.《涉江采芙蓉》 B.《上山采蘼芜》 C.《陇头流水歌》 D.《子夜四时歌》

9.下列作品中，属于《古诗十九首》的是()A.《枯木期填海》 B.《驱车上东门》 C.《北方有佳人》 D.《艳歌何尝行》

10.标志着汉代散体大赋正式形成的典范作品是()A.枚乘《七发》 B.王褒《洞箫赋》

C.司马相如《子虚赋》 D.贾谊《吊屈原赋》

11.《李广苏建传》中对李陵、苏武描写最具特点的是()A.精细刻画 B.照录史实 C.简括生动 D.点睛传神

12.《过秦论》分析秦亡原因，归纳为()A.“恣行暴虐” B.“仁义不施” C.“举措太众” D.“刑罚太极” 13.刘向受命校理群书，为一些典籍写了叙录，其中最著名的是()A.《管子叙录》 B.《列子叙录》

C.《战国策叙录》 D.《说苑叙录》

14.提出著名观点“辞人之赋丽以淫”的是()A.屈原 B.扬雄

C.董仲舒 D.蔡邕

15.开创了文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是()A.曹冲 B.曹植

C.曹操

D.曹丕

16.阮籍诗歌的成就主要在于五言()A.《咏史》诗 B.《咏怀》诗 C.游仙诗 D.宫体诗

17.太康诗歌在形式方面的特点是()A.豪放飘逸 B.沉郁顿挫 C.平淡自然 D.缛旨星稠

18.史称“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸”的诗人是()

A.左思 B.刘琨 C.潘岳

D.张华

19.永明体又称()A.近体诗 B.古体诗 C.新体诗 D.骚体诗

20.建安诗人曹植的著名赋作是()A.《洛神赋》 B.《寡妇赋》 C.《孔雀赋》 D.《白鹤赋》

21.太康诗人左思的著名赋作是()A.《三都赋》 B.《二京赋》 C.《两都赋》 D.《西京赋》

22.南朝骈文的优秀作品之一是()A.《与陈伯之书》 B.《报孙会宗书》 C.《与山巨源绝交书》 D.《答李翊书》

23.《博物志》属于()

A.历史演义 B.志人小说 C.志怪小说 D.公案小说 24.陆机著名的文学理论著作是()A.《文赋》

B.《诗品》

C.《典论•论文》 D.《文心雕龙》

25.上官体的风格特征是()

A.词义贞刚 B.理胜其词 C.清新自然

D.绮错婉媚 2 7 26.杜审言所属的作家群体是()A.吴中四士 B.初唐四杰 C.文章四友 D.大历十才子

27.杜甫的名作《登高》被后人评为()A.唐代七律的样板 B.七律纯熟的标志 C.唐人七律的压卷之作 D.古今七言律第一 28.顾况诗歌创作的特色是()A.具有低沉悲怆的情调 B.带有明显的盛唐余韵

C.注重捕捉瞬间感受中的诗意 D.诗风通俗明快，真率自然 29.白居易的著名诗作《长恨歌》、《琵琶行》属于()A.讽谕诗 B.闲适诗 C.感伤诗 D.杂律诗

30.下列诗歌属于许浑咏史诗的是()A.《石头城》、《咸阳城东楼》 B.《西塞山怀古》、《金陵怀古》 C.《赤壁》、《过华清宫绝句》 D.《金陵怀古》、《咸阳城东楼》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31.《诗经》中的社会政治诗有()A.下层人民抨击政治的诗 B.官吏对政治表达不满的诗 C.抒发生活郁懑的诗 D.抒发人生忧伤的诗 E.称颂执政者的诗

32.《天子游猎赋》所代表的汉大赋与骚体赋的不同在于()A.骚体赋主要抒发愤懑哀怨之情 B.《天子游猎赋》逞竞文才和游戏文字 C.骚体赋之词好用典故，由繁富走向了僻涩 D.《天子游猎赋》“写物图貌，蔚似雕画” E.《天子游猎赋》采用主客问答形式

33.以下篇目属于著名文论著作《文心雕龙》的有()A.《原道》 B.《征圣》 C.《惑经》 D.《正纬》

E.《辨骚》

34.能够体现柳宗元主要散文成就的文类有()A.碑志 B.书序

C.人物传记

D.山水游记

E.寓言

35.温庭筠词的特点包括()A.浓艳香软 B.华美精工

C.词境缠绵悱恻

D.清丽疏淡

E.清新自然

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.《战国策》 37.“建安风骨” 38.贞观诗坛 39.“风尘三侠”

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述晁错政论散文的特点。

41.简述《史记》人物塑造中心理描写的特点。42.简述《木兰诗》的艺术特点。43.简述岑参边塞诗的艺术特点。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44.论析楚辞产生的原因。

45.试以具体作品为例，论述杜牧诗歌创作的艺术成就。2009年4月

一、单项选择 BDCCB ADBBA ABCBC BDBCA AACAD CDDCD

二、多项选择

31、ABCDE

32、ABDE

33、ABDE

34、CDE

35、ABCD

全国2008年7月自考中国古代文学史

（一）试题

课程代码：00538

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．关于神话的产生，一向比较通行的解释是宗教说和()A．经济发展问题 C．君臣关系问题

B．礼仪制度问题 D．统一思想问题

B．反对文辞华美，提倡质实无华 D．反对虚妄不实，提倡真诚实用

10．王充在文章写作上的重要主张是()A．反对通俗浅白，提倡典重艰深 C．反对以情为文，提倡冷峻沉着 A．游戏说 B．宣泄说 C．模仿说 D．劳动说 2．《诗经•静女》是()A．情爱诗 B．战争诗 C．农事诗 D．怨刺诗

3．汉代经师伏生所传，用当时通行的隶书写定的《尚书》是()A．今文《尚书》 B．古文《尚书》

C．伪古文《尚书》 D．《逸周书》 4．《荀子》散文属于()A．寓言体 B．叙事体 C．语录体 D．论述体

5．下列关于水的文句出自《老子》的是()A．上善若水。水善利万物而不争 B．秋水时至，百川灌河

C．冰，水为之而寒于水 D．洪水横流，泛滥于天下

6．《墨子》的文风特点是()A．语录体裁，辞约义丰 B．篇幅简短，韵散结合 C．质朴无华，逻辑性强 D．义正词严，理直气壮 7．下列寓言出自《庄子》的是()A．舐痔结驷 B．自相矛盾 C．五十步笑百步 D．狡兔三窟

8．下列关于旗帜的诗句中，属于宋玉所作的是()A．凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼 B．驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇 C．载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容 D．乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗

9．除分析秦亡的原因外，贾山《至言》着重讨论的另一问题是()

11．《史记》的核心部分、文学成就最高的是()

A．本纪、表、书

B．本纪、表、世家

C．本纪、书、列传 D．本纪、世家、列传

12．以下有关《吴越春秋》的说法中，正确的一项是()A．《吴越春秋》的作者是东汉人袁康 B．《吴越春秋》的结构是各篇相对独立

C．《吴越春秋》除记叙吴越争霸，还有记载地理、占气等专篇D．《吴越春秋》前五卷记叙吴国历史，后五卷记叙越国历史 13．下列辞赋中表达怀人主题的是()A．《自悼赋》 B．《李夫人赋》 C．《哀秦二世赋》 D．《非有先生论》 14．被后人誉为汉大赋之绝响的作品是()A．司马相如《长门赋》 B．扬雄《甘泉赋》 C．班固《两都赋》 D．张衡《二京赋》

15．汉乐府民歌中反映妇女婚姻生活不幸的诗篇是()A．《悲歌》

B．《上邪》

C．《孔雀东南飞》 D．《长歌行》

16．被刘勰誉为“五言之冠冕”的诗歌是()A．汉乐府民歌 B．《古诗十九首》 C．秦嘉《赠妇诗》 D．张衡《同声歌》

17．魏晋时期，开创文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是()A．蔡琰 B．曹操 C．曹丕 D．曹植

18．第一个将庄子诗化，诗中具有清远境界的是()A．阮籍 B．嵇康 C．陆机 D．潘岳

19．“少无适俗韵，性本爱丘山”出自陶渊明的()A．《归园田居》 B．《饮酒》 C．《杂诗》 D．《咏贫士》

20．左思诗歌的特点为()A．辞藻温丽 B．弘丽妍赡 C．烂若舒锦 D．文典以怨

21．现存魏晋南北朝志人小说中成就最高的是()A．《世说新语》 B．《语林》 C．《笑林》 D．《西京杂记》

22．钟嵘《诗品》中尤为重视()A．文气 B．灵感 C．怨与兴 D．文与质

23．隋代诗人卢思道的名作《从军行》的艺术特点是()A．重词采 B．重音律 C．重气质 D．重思理

24．下列诗句属于刘希夷《代悲白头翁》的是()A．年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 B．人生代代无穷已，江月年年只相似 C．白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁 D．前不见古人，后不见来者

25．孟浩然的诗风可概括为()A．质朴刚健 B．绮丽华艳 C．平淡自然 D．凝炼精深

26．下列诗歌属于刘禹锡咏史诗的是()A．《石头城》、《乌衣巷》 B．《西塞山怀古》、《金陵怀古》 C．《赤壁》、《过华清宫绝句》 D．《金陵怀古》、《咸阳城东楼》 27．李贺诗歌的艺术特色是()A．冷艳怪丽 B．清奇僻苦 C．深情绵邈 D．绮丽精工

28．晚唐诗人司空图的著名诗论是()A．“不平则鸣”说 B．“象外之象”说 C．风雅说 D．风骨说

29．下列有关唐传奇的说法中正确的是()

A．唐传奇标志着小说文体的完全独立 B．《任氏传》是人神相恋的爱情故事 C．“黄粱梦”的典故出自《南柯太守传》 D．《游仙窟》有鲜明的骈体小说特征 30．李煜早期词作表现的是()A．人生际遇 B．享乐生活 C．离愁别绪 D．亡国悲痛

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31．我国神话的主要特征有()A．围绕着人的生存这一主题

B．英雄人物充满着神异的能力和英雄气概 C．塑造了鲜明的形象，想象力丰富 D．是一种集体创作 E．充满悲剧色彩

32．《战国策》的艺术特色有()

A．铺张辩丽，夸饰恣肆的风格 B．把握对方心理，循循善诱，以理服人 C．摹绘人物，形貌毕肖 D．韵散结合，机趣横生 E．引譬设喻，善用寓言

33．与《吕氏春秋》一书有关的正确选项有()A．成书于秦统一中国之前 B．由吕不韦本人独立编撰 C．由吕不韦组织其门客集体编撰 D．以道、儒、法、阴阳家的思想成分居多 E．最大的文学成就是创造了丰富多彩的寓言

34．以《天子游猎赋》为代表的汉大赋的主要表现特点有()A．缺乏作者的真情实感 B．以铺叙摹绘为重要的表现手法 C．空间的极度排比 D．采用问难的结构体式 E．遣词用语繁难僻涩

35．韩愈“古文”的成就包括()3 0 A．各类文体的创新 B．语言富有创造性 C．气势充沛 D．善于描写自然山水 E．表现小人物的高尚品质

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．《庄子》中的“重言” 37．苏李诗 38．沉郁顿挫 39．元、白诗派

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？ 41．春秋战国历史散文繁荣的原因何在？ 42．刘向《新序》在内容和艺术上有什么特点？

43．简述柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境与艺术风格。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就。

45．试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌上的创新。2008年7月

一、单项选择 DAADA CACCD DDBDC BBBAD ACCAC AABDB

二、多项选择

31、ABCD

32、ABCE

33、ACDE

34、ABCDE

35、ABC

2008年4月全国自考中国古代文学史(一)真题参考答案

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均 无分。

1.《礼记•u37066X特牲》中保留原始歌谣风貌的《蜡辞》的歌词是()

A.桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。B.土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽 C.鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚 D.谁谓雀无角，何以穿我屋?谁谓汝无家，何以速我狱? 答案：B

2.《吕氏春秋•u21476X乐》中关于原始初民模仿动物动作而歌舞的记载是()A.履虎尾，不咥人 B.龙战于野，其血玄黄 C.贲如，皤如，白马翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八阙 答案：D

3.《诗经》中的作品大致产生于()A.西周以前 B.西周初至春秋中叶 C.西周初至春秋末 D.春秋战国时期 答案：B

4.《诗经•u22823X雅•u29983X民》是()A.史诗 B.情爱诗 C.农事诗 D.社会政治诗 答案：A

5.《天问》的诗歌句式主要是()A.七言 B.五言 C.四言

D.杂言 答案：C

6.下列作品中出自《九章》的一篇是()

10.与汉初各家散文比较，枚乘《上书谏吴王》最主要的特点是()A.《山鬼》 B.《橘颂》 C.《东君》 D.《招魂》 答案：B

7.《论语》的文风特点是()A.语录体裁，辞约义丰 B.篇幅简短，韵散结合 C.质木无文，逻辑性强 D.义正词严，理直气壮 答案：A

8.下列关于水的文句出自《荀子》的是()A.上善若水。水善利万物而不争。B.秋水时至，百川灌河 C.冰，水为之而寒于水。D.洪水横流，泛滥于天下。答案：C

9.李斯散文最鲜明的特色是()A.铺陈排比 B.多用比喻 C.质实无华 D.婉转诙谐 答案：A

A.语言犀利，直说主题 B.譬喻叠出，设辞委婉 C.质朴无华，造语恳切 D.铺排纵横，气势宏大 答案：B

11.以王充、桓谭为代表的东汉前期散文的主要创作倾向是()A.针对王朝的兴替翻覆发抒感慨 B.针对东汉政治的腐败揭露抨击

C.针对宦官、外戚专权的政治现实提出批评 D.针对图谶虚妄的政治文化予以批驳 答案：D

12.《史记》的五种编写体例中，“世家”这种体例是()A.记述历代帝王的兴衰沿革 B.记述古今特殊人物的事迹 C.记述王侯各国的兴衰状况 D.记述历代王朝的重要事件 答案：C

13.《吴越春秋》与《越绝书》在内容上的主要不同是()A.前者记载了真实的历史，后者更多荒诞离奇的故事 B.前者集中记述吴越争霸的历史，后者还有地理、占气等专篇 C.前者全面记述吴、越两国历史，后者只写越国的历史 3 2 D.前者虚构了不少故事细节，后者则客观记述两国历史 答案：B

14.西汉初期辞赋创作的发展趋向是()A.从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展 B.从关注社会、政治、人生向远离社会、政治、人生方向发展 C.从为统治集团歌功颂德向愤世嫉俗方向发展 D.从表达入世进取情志向抒发避世高蹈意愿方向发展 答案：A

15.下列作品中属于女诗人蔡琰创作的是()A.《娇女诗》 B.《艳歌行》 C.《悲愤诗》 D.《美女篇》 答案：C

16.太康诗人潘岳最著名的诗作是()A.《七哀诗》 B.《秋胡行》 C.《悼亡诗》 D.《扶风歌》 答案：C

17.左思诗风的特点是()A.英雄失路，万绪悲凉 B.平淡自然，韵味醇厚 C.炳若缛绣，凄若繁弦 D.笔力雄迈，文典以怨 答案：D

18.中国诗歌史上首次以“游仙”为诗题的诗人是()A.曹操 B.阮籍 C.郭璞 D.曹植 答案：D

19.下列诗人中属于“竟陵八友”的是()A.江淹 B.鲍照 C.谢朓 D.萧纲 答案：C

20.下列关于《洛阳伽蓝记》的描述，不正确的是()A.作者杨衒之 B.属于历史笔记 C.记载有佛教故事 D.属于南朝文人风格 答案：D

21.“元嘉三大家”中，颜延之所追求的诗美是()A.清水芙蓉之美 B.典丽华赡之美 C.热烈明畅之美 D.平淡自然之美 答案：B

22.魏晋南北朝志怪小说成就最高的代表作是()A.《世说新语》 3 3 B.《搜神记》 C.《博物志》 D.《幽明录》 答案：B

23.由北齐、北周入隋的作家是()A.卢思道、杨素、薛道衡 B.杨素、薛道衡、江总 C.江总、许善心、虞世基 D.虞世基、王胄、庾自直 答案：A

24.“初唐四杰”中长于歌行体的诗人是()A.王勃、杨炯 B.王勃、卢照邻 C.杨炯、骆宾王 D.卢照邻、骆宾王 答案：D

25.诗句“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”出自()A.王翰的《凉州词二首》 B.李颀的《古从军行》 C.王昌龄的《从军行七首》 D.高适的《燕歌行》 答案：C

26.白居易闲适诗的特色是()A.反映国事民生，发挥美刺作用 B.表达知足常乐，情致温厚柔和 C.受外界事物感动，形诸咏叹 D.写山水风光和友情 答案：B

27.王建所作《宫词一百首》采用的诗体是()A.五律 B.七律 C.五绝 D.七绝 答案：D

28.韩愈散文中数量最多的是()A.序文 B.书信 C.碑志 D.杂著 答案：C

29.下列作品中采用寓言形式的是()A.《宋清传》 B.《毛颖传》 C.《柳毅传》 D.《南柯太守传》 答案：B

30.著名词人冯延巳属于()3.下列辞赋中属于陶渊明的作品有()A.花间词人 B.前蜀词人 C.后蜀词人 D.南唐词人 答案：D

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或 未选均无分。

1.孟子是()A.战国中期儒家学派的代表 B.庄子的论辩对手

C.主张行“王道”，施“仁政” D.孔子的学生 E.齐国人 答案：A^C^

2.《庄子》的艺术特色是()A.严密的逻辑推理 B.奇幻诡谲的想象 C.人物形象的传神刻画 D.细腻逼真的描写 E.谐趣和讥刺横生 答案：B^C^D^E^

A.《归去来兮辞》 B.《感士不遇赋》 C.《闲情赋》 D.《芜城赋》 E.《哀江南赋》 答案：A^B^C^

4.下列诗人属于“北地三才”的是()A.高昂 B.温子升 C.庾信 D.魏收 E.邢绍

答案：B^D^E^ 解析：P236

5.王维山水诗的特点包括()A.表现“无我”之境 B.具有禅趣 C.以动写静 D.表现宁静心境 E.具有空静之美 答案：A^B^C^D^E^

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三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)

1.《诗经》中的弃妇诗 答案：《诗经》中的弃妇诗：

（1）是被丈夫抛弃的妇女的咏唱。（1分）（2）反映了妇女社会地位卑下及命运不幸。（1分）（3）代表作为《氓》或《谷风》。（1分）

2.西曲

答案：（1）西曲是主要产生于长江中游及汉水两岸的民歌。（1分）

（2）西曲今存一百余首，辑入郭茂倩《乐府诗集》，内容绝大多数是表现男女之情，风格清新

明丽。（2分）

3.韩孟诗派

答案：（1）韩孟诗派是中唐诗歌流派。（1分）（2）韩孟诗派以韩愈、孟郊为代表。（1分）（3）韩孟诗派诗尚怪奇，重主观。（1分）

4.“文从字顺”

答案：（1）“文从字顺”是古文运动中韩愈提出的文学主张。（1分）（2）“文从字顺”要求文字的表达流利畅达，合乎语法。（2分）

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

1.简述《离骚》的艺术特点。

答案：（1）浓烈的激情和奇幻的想象。（2分）（2）峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。（1分）（3）比兴手法的拓展。（1分）（4）结构、语言方面的特点。（1分）

2.简述《荀子》的说理文特色。

答案：（1）论题集中，逻辑严密，说理透辟。（3分）（2）长于比喻，少用寓言。（2分）

3.简述谢灵运山水诗的特点。

答案：（1）创造了一种山水诗的结构模式。（2分）

（2）景物与情思相交融，开后世山水诗意境创造之端倪。（2分）（3）对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。（1分）

4.简述杜甫诗歌创作的写实手法。

答案：（1）以时事入诗，直面社会现实，采用客观的纪实描写手法。（1分）（2）以叙事写法写颠沛流离的社会生活，细微而真实。（2分）（3）用纪行方式写山川风物，精确而传神。（2分）

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

1.汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，唱出了人民的心声，也具备民歌的鲜明色彩。试

以《东门行》、《艳歌行》、《战城南》、《十五从军征》、《鸡鸣》、《有所思》、《上邪》、《陌上桑》等名篇为例，具体论说汉乐府民歌在情感内涵和艺术表现方面的特色。答案：（1）情感内涵：

①倾诉生存的艰难困顿和漂泊流荡。（2分）②表现对战争的厌倦。（2分）③歌唱爱情。（2分）④讽刺达官显贵。（2分）（2）艺术表现：

①叙事成分增加，有情节，甚至有人物形象的刻画。（2分）3 6 ②情感真挚，有直抒胸臆，也有借助比兴、描写抒情。（2分）③语言浅白质朴，往往使用口语，富于表现力。（2分）

2.试以《重过圣女祠》、《春雨•u24581X卧新春白祫衣》、《夜雨寄北》等诗为例，论述李商隐

诗的艺术特色。

答案：（1）李商隐诗成就最高的是近体，尤其是七律、七绝。（3分）

（2）李商隐七律继承杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗 的幻想象征手法，形成深情绵邈、绮丽精工的独特风格。（4分）

（3）李商隐诗是心灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。（3分）（4）感情细腻，意境幽约，朦胧含蓄，具有感伤色彩。（4分）2007年4月全国自考中国古代文学史

（一）真题参考答案

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项 中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均 无分。

1.“今夫举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之，此举重劝力之歌也”出自（）A.《山海经》 B.《庄子》 C.《淮南子》 D.《周易》 答案：C 2.保留原始歌谣风貌的作品《弹歌》的歌词是（）A.母也天只!不谅人只 B.断竹，续竹，飞土，逐宍 C.长人千仞，惟魂是索些 D.令沅湘兮无波，使江水兮安流 答案：B 3.我国先秦古籍《尚书•u23591X典》中关于原始初民歌舞的记载是（）A.屡舞僊僊 B.方将万舞

C.百兽率舞 D.蹲蹲舞我 答案：C

4.神话的基本特性之一是（）A.幻想的 B.现实的 C.理论的 D.逻辑的 答案：A

5.汉代“四家诗”中属于古文经学的是（）A.齐诗 B.鲁诗 C.韩诗 D.毛诗 答案：D

6.《国语》又被称为（）A.《春秋外传》 B.《左氏春秋》 C.《春秋内传》 D.《春秋公羊传》 答案：A

7.《春秋》作为史书其体例是（）A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 答案：C

8.《尚书》的语言风格特色是（）A.佶屈聱牙 B.情韵并美

C.辩丽恣肆 D.质朴平实 答案：A 9.《战国策》的主要内容之一是记载（）A.儒家的言论 B.道家的言论 C.阴阳家的言论 D.纵横家的言论 答案：D 10.《老子》的文风特点是（）A.语录体裁，辞约义丰 B.篇幅简短，韵散结合 C.质木无文，逻辑性强 D.义正词严，理直气壮 答案：B 11.《战国策》在编纂体例上属于（）A.国别史 B.纪传史 C.编年史 D.纪事本末史 答案：A

12.下列寓言出自《孟子》的是（）A.庖丁解牛 B.买椟还珠 C.揠苗助长 D.唇亡齿寒 答案：C 13.班固对《离骚》题义的解释是（）A.离骚者，犹离忧也 B.离骚者，楚古乐曲名也

C.离，犹遭也；骚，忧也 D.离，别也；骚，愁也 答案：C

14.下列有关《史记》《汉书》的选项正确的是（）A.都反映汉代的历史 B.都能以圣人是非为是非 C.都直接受到皇家意志的限制 D.都融注了作者的深情和感慨 答案：A

15.西汉初期的散文主要是（）A.表达人生感慨的议论文 B.为新朝歌功颂德的颂世文 C.抒发个人情感的抒情文 D.与治国安邦有关的政论文 答案：D

16.贾谊《过秦论》归结秦朝灭亡的主要原因是（）A.“废先王之道，焚百家之言，以愚黔首” B.“仁义不施，而攻守之势异也”

C.“贵为天子，富有天下，身不免于戮杀者，正倾非也”D.“贵为天子，富有天下，而身为禽者，其救败非也” 答案：B

17.《史记》所采用的几种体例中，作为全书纲领的是（）A.本纪 B.世家 C.列传 D.表 答案：A

18.“赋”作为文体的名称，最早见于（）A.《高唐赋》 B.《赋篇》

C.《登徒子好色赋》 D.《吊屈原赋》 答案：B

19.东汉抒情小赋的开山之作是（）A.《归田赋》 B.《刺世疾邪赋》 C.《鸟赋》 D.《鹦鹉赋》 答案：A 20.《乐府诗集》中保存两汉乐府民歌最多的类别是（）A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 答案：C 21.陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)所代表的诗歌风格是（）A.幽婉深沉 B.平淡自然 C.慷慨激昂 D.豪放雄浑 答案：B 22.南朝诗人徐陵最擅长的是（）A.宫体诗 B.山水诗 C.田园诗 D.乐府诗 答案：A 23.“声律与风骨兼备”所标志的是（）A.唐代近体诗的形成 B.盛唐诗风的形成

C.各种诗人群体的形成 D.各种诗歌之美的形成 答案：B

24.李白乐府诗的特色是（）A.语言简洁明快而蕴涵丰富 B.气势凌厉而悲中见豪 C.境界清新而内蕴俊逸风神 D.用古题写己怀而发兴无端 答案：D

25.属于“大历十才子”的一组诗人是（）A.韦应物、刘长卿、钱起 B.刘长卿、戴叔伦、李端 C.钱起、李端、卢纶 D.卢纶、李益、顾况 答案：C

26.李贺诗中最具特色的作品是（）A.气势高扬之作 B.感愤不遇之作 C.揭露时弊之作 D.咏仙讽鬼之作 答案：D

27.李商隐诗歌的风格是（）A.峭健俊爽 B.深情绵邈 C.清奇僻苦 D.正大高华 答案：B

28.唐传奇标志着文言短篇小说的成熟，关键在于其（）3 9 A.虚构和想象 B.情节和结构 C.语言和形象 D.体裁和样式 答案：A 29.具有鲜明的“士大夫之词”特征的词是（）A.敦煌曲子词 B.早期文人词 C.花间词 D.南唐词 答案：D

30.“词为艳科”的局面始于（）A.晚唐 B.五代 C.北宋 D.南宋 答案：A

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或 未选均无分。

1.孔子是（）A.儒家学派的创始人 B.《论语》的编者 C.孟子的老师 D.春秋时人 E.鲁国人 答案：A^D^E^

2.《墨子》的写作特色是（）A.形象化的说理 B.奇幻诡谲的想象 C.语句上的韵散结合 D.质朴无华，造句遣词口语化 E.由小及大，连类比譬，逐层推理 答案：D^E^

3.谢灵运山水诗的特点是（）A.创造了一种山水诗的结构模式 B.在局部描写中表现出景物的情思韵C.浓烈的抒情与美丽的构辞融为一体D.对景物的声、光、色都有生动描绘E.激情澎湃，发则滔滔不绝 答案：A^B^D^

4.南朝乐府民歌的特点是（）A.刚健激越 B.语言清新流丽 C.有金戈铁马之气 D.多谐音双关之趣

E.作者多为船户织女、贾客歌伎

答案：B^D^E^

5.晚唐诗歌创作的审美取向有（）A.以哀怨悱恻为美 B.以悲凉萧瑟为美 C.以淡泊情思为美 D.以幽艳细腻为美 E.以伤感情绪为美 答案：A^B^C^D^E^

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三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）

1.献诗说 答案：献诗说

（1）出自《国语•u21608X语上》。（1分）（2）是一种关于《诗经》收集的说法。（1分）（3）“故天子听政，使公卿至于列士献诗。”（1分）2.《吴越春秋》 答案：《吴越春秋》

（1）东汉时期的一部杂史。（1分）（2）作者是赵晔。（1分）

（3）记录春秋末年吴、越争霸的历史。（1分）3.上官体 答案：上官体

（1）指初唐宫廷诗人上官仪及其效仿者的诗体。（1分）

（2）以绮错婉媚为本，重视诗的形式技巧，追求诗的声律辞采之美（3）为五言诗体。（1分）4.古文运动 答案：古文运动

（1）中唐出现的一场由骈体到散体的文体与文风的革新运动。（1分（2）主张“文以明道”。（1分）

（3）古文运动的倡导者及代表作家是韩愈、柳宗元。（1分）

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）1.简述《九歌》艺术特色。

答案：（1）寄托屈原的身世之感和规讽之意。（1分）（2）神灵的人格化。（2分）

（3）具有奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。（2分）2.简述李斯创作的基本情况及其特点。答案：（1）李斯的创作包括奏议和刻石文。（1分）

（2）以《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排比，有纵横之气。（2（3）他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气度宏大。3.简述扬雄对汉大赋创作的新发展。答案：（1）拓展了大赋的题材领域。（1分）

（2）进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。（1分）（3）表现方法上的新变化：篇幅比以前的大赋缩短；描摹对象比较 集中；“以美为讽”、含蓄委婉的表达方式。（3分）

4.简述陈子昂在唐诗发展过程中所起的作用。

答案：（1）复归风雅的主张成为盛唐诗歌行将到来的序曲。（1分）（2）陈子昂诗中的壮伟之情和豪侠之气具有唐诗风骨。（2分）（3）陈子昂提倡风骨和兴寄，对诗风的变革有积极的推动作用。（2分）

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）1.试论曹操诗歌创作的艺术成就。

答案：（1）开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。（7分）（2）悲凉沉雄的艺术风格。（7分）注：论述不充分酌减1~5分。2.试论杜甫诗歌的“诗史”性质。

中国古代文学试题答案 篇5

（注：本套题的答案是以网络上的作参考，简答题请谨慎使用，因为教材和参考书都没有，故搜寻的网上的答案。）

一、单项选择题。1.陈与义诗被称为()A.后山体 B.山谷体

C.简斋体

D.诚斋体

2.淮海词的特色是()A.轻柔婉约 B.恬淡风趣

C.豪纵奔放

D.清丽俊俏

3.下列词句中出自辛弃疾《清平乐》的是()A.追往事，叹今吾，春风不染白髭须

B.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪 C.新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛

D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋 4.“江西诗派”之名起于《江西诗社宗派图》，其作者是()A.吕本中 B.黄庭坚 C.陈师道 D.陈与义

5.南宋爱国词人陈亮的词集是()A.《芦川词》 B.《龙川词》 C.《竹山词》 D.《龙洲词》

6.陆游著名诗句“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”出自()A.《游山西村》

C.《书愤》

B.《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 D.《十一月四日风雨大作》

7.吴文英词主要的艺术特点是()A.浅近俚俗 B.以文为词 C.沉郁豪放 D.章法绵密 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是()A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕

C.人生自古谁无死，留取丹心照汗青

B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 D.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中

9.下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题李俨黄菊赋》的是()A.威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江 C.小山压大山，大山全无力

B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去 D.一时制美宝，千载助兴王

l0.关汉卿的《救风尘》、《金线池》、《谢天香》三剧的主角都是()A.商人妇 B.村姑 C.妓女 D.闺秀

11.高文秀是写水浒剧的专家，他写得最好的人物是()A.李逵 B.林冲 C.武松 D.宋江 12.《西厢记》的作者是()A.元稹 B.元好问 C.董解元 D.王实甫 l3.元代作家张养浩的散曲被称为()A.酸斋乐府 B.云庄乐府 C.东篱乐府 D.小山乐府

14.关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是()A.以其年长而居“后七子”首位

B.独主文坛二十年 D.“后七子”初期的首领 C.取代谢榛而成为“后七子”的首领 15.晚明文学革新的旗手是()A.王阳明 B.袁宏道 C.李贽 D.徐渭

16.关于明代著名散曲作家冯惟敏的散曲创作，正确的说法是()A.开始以昆曲写散曲

B.文雅雕琢，追求音律 D.开创了“白苧派” C.代表了明代散曲的最高成就

l7.归有光是“唐宋派”成员之一，著有()A.《震川先生集》 B.《荆川先生文集》 C.《遵岩先生集》 D.《白华楼藏稿》

l8.章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，它起源于()A.“小说” B.“说经” C.“讲史” D.“说铁骑儿”

l9.《三国演义》中张飞、关羽出场的描写采用的叙事方式是()A.全知叙事方式 B.限知叙事方式 C.旁观者叙事方式 D.故事中人叙事方式 20.明代长篇小说《三宝太监西洋记通俗演义》是()A.神魔小说 B.传奇小说 C.历史演义 D.世情小说 21.明代前期传奇剧的思想倾向是()A.表现个性解放

B.宣扬封建伦理道德 D.抒写历史兴亡之感 C.反映现实政治斗争

22.吴伟业的诗时称“梅村体”，尤长于()A.五言律诗 B.七言律诗 C.五言古诗 D.七言歌行 23.郑燮用以表达个人情怀的常用诗歌类型是()A.叙事诗 B.怀古诗 C.题画诗 D.论诗诗

24.陈维崧词的特点是()A.师法柳永，以赋为词

B.师法周邦彦，典雅精工 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 C.师法姜夔、张炎，清空婉约

25.《桃花扇》的基本故事是()A.侯方域和李香君的爱情故事

C.李甲和杜十娘的爱情故事

B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 D.李隆基和杨玉环的爱情故事

26.经高鹗“补遗订讹”、重新排印的《红楼梦》的版本是()A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本 C.程甲本 D.程乙本

27.杨潮观著有《吟风阁杂剧》三十二种，他的杂剧()A.一本多折，篇幅较长

B.注重表演，适合演出

C.多取材于现实，表现对现实人生的指摘 D.多取材于史传，表现积极用世的观点 28.《官场现形记》属于()A.公案小说 B.科幻小说 C.谴责小说

D.政治小说

29.梁启超提出诗界革命应“三者具备”的衡量标准是()A.新意境、新语句、古风格 C.古意境、新语句、新风格

B.新意境、新语句、新风格 D.新意境、古语句、新风格

30.南社诗人中风格独特者首推苏曼殊，他曾被称为()A.“诗界革命一巨子”

B.“同光体之魁杰” C.“革命和尚” D.“革命诗僧”

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31.南戏的结构体制特点有()A.曲调主要来自民间市井流行的各种歌曲 B.剧本常以人物上场、下场分成若干段落 C.四折一楔子的结构形式 D.有独唱、对唱、轮唱、合唱 E.剧本开头有“副本开场” 32.明代中期的英雄传奇小说主要有()A.列国故事 B.隋唐故事 C.说岳故事 D.水浒故事 E.杨家将故事 33.《三言》在故事情节安排上的特点有()A.较多运用巧合的手法

B.运用具有细节特征的小道具

D.设置悬念，安排伏笔 E.运用渲染铺叙的手法 C.运用对比、映衬、烘托等手段

34.下列作品中，与《长生殿》有题材渊源关系的有()A.《长恨歌》

B.《杨太真外传》

E.《惊鸿记》

C.《天宝遗事诸宫调》

D.《梧桐雨》

35.龚自珍的散文主要包括()A.奏折 B.游记

C.杂文

D.史论

E.政论

三、名词解释题。36.“妙悟”说 37.荆、刘、拜、杀 38.茶陵诗派 39.清初三大家

四、简答题。

40.简述张孝祥词的艺术特点。41.简述宋元话本小说的艺术特点。

42.简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献。43.简述冯桂芬对经世散文发展的贡献。

五、论述题(本大题共2小题，每小题l4分，共28分)44.赵翼《瓯北诗话》评苏轼诗云：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。„„(苏轼)才思横溢，触处生春。胸中书卷繁富，又足以供其左抽右旋，无不如意。其尤不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李杜后为一大家也。”

请参照这一评论，论述苏轼诗歌的艺术特色。45.试论《聊斋志异》在艺术手法上对唐传奇的超越。

全国2009年1月自考中国古代文学史(二)参考答案

一、单项选择题。

1-5: CABAB

6-10:DDBBC 16-20:CACAA

21-25:BDCDA 二．多项选择题。

31.ABCDE 32.BCE 33.ABD 三．名词解释题。

36、“妙悟”说：

11-15:ADBBC 26-30:DDCAC

35.DE

34.ABCDE（1）这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是严羽诗学的核心。（1分）（2）就鉴赏言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在自然和社会的直观中“顿悟”，产生创作灵感。（1分）

（3）严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。（1分）

37、荆、刘、拜、杀

指元代四大传奇《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，人称“荆、刘、拜、杀”四大南戏，又称四大传奇。

38、茶陵诗派

明代成化、正德年间的诗歌流派。因该派首领李东阳为茶陵人，故称茶陵诗派。茶陵诗派认为学诗应以唐为师，而效法唐诗则又在于音节、格调和用字。尽管他们作品的思想内容还是比较贫弱并颇多应酬题赠之类，但比台阁体诗要深厚雄浑得多。以他为宗而赫然著名者有石珤、邵宝、顾清、罗玘、鲁铎、何孟春等。茶陵派一时成为诗坛主流。茶陵诗派不满于台阁体，由于他自身仍较萎弱，未能开创诗坛新局面，可是它的宗法唐诗的主张，以及师古的创作倾向，却成为前、后七子复古运动的先声。

39、清初三大家

(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。

(2)主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。

四、简答题。

40、简述张孝祥词的艺术特点。

张孝祥是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物，他的词内容和风格多样,有爱国词、闲旷词、景物词、恋情词和酬赠词,或慷慨悲壮,或飘逸洒脱,或清新风趣,或缠绵深情。

辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥。张孝祥的气质与苏轼近似，同属天才型的诗人，作诗填词也都以苏轼为典范，他“每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡何如？’”他一方面学苏词的“豪”，以“诗人之句法”抒壮志豪情，如欢呼采石战胜的《水调歌头·和庞佑父》，气势力度，“与‘大江东去’之词相为雄长”（汤衡《张紫微雅词序》）。其著名的词作是《六州歌头》。

另一方面，则学苏的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿，如《念奴娇·过洞庭》。

张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家；艺术境界也别开生面，在词史上具有独特的地位。其词风最接近苏轼的风格。但不如苏轼厚重。

41、简述宋元话本小说的艺术特点。

1、创作目的与唐传奇有很大不同,是为了满足听众的文化娱乐需要.引起听众兴趣

2、题材内容上几乎都是反映现实生活(尤其是作为听众的市民阶级的生活)的.3.表达根据是在口语基础上加工精练而成的白话,通俗性是其最鲜明的特色.4.故事性很强,有头有尾,线索清晰,生动曲折.5.注意写人物,特别注意展示人物的命运.6.在结构形式和表现手法上,开头常有”入话”,中间或结尾常穿插诗词韵语.话本小说的题材内容: 1.爱情婚姻,如<<碾玉观音>>,<<快嘴李翠莲>> 2.公案故事,如<<错斩崔宁>> 3.英雄好汉的故事,如<<宋四公打闹禁魂张>>

42、简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献。

《二拍》是明代作家凌蒙初的个人独创，它的出现就是拟话本小说在体制上定性的标志。它对拟话本小说体制的贡献主要表现在以下几个方面：

1．《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。《二拍》中头回成了拟话本小说的有机组成部分，对于正话的主题起着阐释、反衬、模拟的作用。

2．在韵语的使用上，自创诗词韵语。

3．《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学风格。

43、简述冯桂芬对经世散文发展的贡献。

五、论述题。

44、参照赵翼《瓯北诗话》评苏轼的评论，论述苏轼诗歌的艺术特色。

(1)苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。

(2)苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

(3)苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。

45、论述《聊斋志异》在艺术手法上对唐传奇的超越。

《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的艺术手法，而且还超越了它，具体表现在： ①在人物描写方面发生了质的飞跃。不仅人物形象鲜明生动，而且刻画出人物复杂的性格特征。它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到以刻画人物为主。

中国古代文学试题答案 篇6

2．“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林逋的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。

3．北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派江西诗派就是在他的影响之下形成的。

4．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是宋代诗人陆游《游山西村》诗中的句子。

5．“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”是苏轼名作《赤壁赋》中的句子。

6．宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如<摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以番草美人寄托政治寓意。

7．著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。

8．南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。

9．元代作家睢景臣的套曲《般涉调·哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。

10．元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。

11.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》和《杀狗记》的合称。

12.明代四大奇书中《金瓶梅》是“世情小说”的开山之作。

13．清初李玉等苏州派作家创作的传奇《清忠谱》反映了东林党人和阉党的斗争。

14．所谓“玉茗堂，四梦”是《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》和《邯郸记》的合称。

15.明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的昆山腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。

16．明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。

17．清代钱彩、金丰编写的英雄传奇《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作。

18．严贡生和严监生是著名长篇小粼儒林外史》中的两个人物。

19.清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。

20．清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。

二、默写题（每题2分，共20分） 21．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作者晏殊。

22.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。作者秦观。

23．桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。作者黄庭坚。

24.梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。作者李清照 25．众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。作者辛弃疾 26．二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。作者姜夔。

27．碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。作者王实甫。

28.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。作者汤显祖。

29.古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。作者马致远。

30.避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。作者龚自珍。

三、筒答题（每题10分．共20分）31．举例介绍陆游诗歌的题材内容。

答：(1)呼吁抗战，表瑰以身许国恢复中原的理想、对投降卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑。（5分）(2)对日常生活的吟咏。（3分）(3)表现真挚深沉的爱情。（2分）32.明代小说《金瓶梅》的艺术成就表现在哪些方面？ 答：(1)以市井生活为中心描绘了晚明时期的社会生活风情。（2分）(2)写作手法纯用白描，不刻意修饰点缀。（2分）(3)结构上以西门庆为中心组成人物网络，故事的发展即网络的铺开与收拢，表现出小说叙事上的创造性。（2分）(4)人物形象塑造方面的成就令人难忘。（2分）(5)语言高度口语化，是中国古代小说语言方面的又一次重大开拓。（2分）四、分析论述题（每题20分，共40分）33．辛弃疾词的题材内容包括哪些方面？ 答：(1)歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志。（3分）(2)借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心。（5分）(3)表现救国理想和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲。（5分）(4)表现离愁别恨、男女恋情等内容。（3分）(5)描写农村田园风光和日常生活，表现村居生活情趣。（4分）34．结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。

中国古代文学梧桐意象研究 篇7

一、梧桐象征着高洁

古典文学作品中有很多意象是高洁的象征, 比如, 梅花, 雪, 青松, 梧桐。梧桐象征着人品的高洁。在许多作品中, 文人都喜欢梧桐这个意象, 梧桐笔直, 伟岸, 常被用来象征人品的高洁, 无私, 正直。比如我国古典文学有凤凰非梧桐不栖的说法, 昔郑玄云“凤凰之性, 非梧桐不栖”, 又如北宋陈翥在《桐谱·斜源第一》中云:“夫凤凰, 仁瑞之禽也, 不止强恶之木。梧桐柔弱之木也, 皮理细腻而脆, 枝杆扶疏而软, 故凤凰非梧桐而不栖。”凤凰是一种传说中的神鸟, 它喜欢在梧桐树上, 以此说明梧桐树的独特之处, 是一种佳木。后来人们就用梧桐比如人, 称赞人的人品的高洁。比如, 唐人李伯鱼的《桐竹赠张燕公》:“凤栖桐不愧, 凤食竹何惭。”这里就用梧桐修竹喻人, 称赞唐一代贤相张悦。又如:“垂緌饮清露, 流响出疏桐。居高声自远, 非是藉秋风。” (虞世南《咏蝉》) 在这首诗歌中也是借助梧桐象征人品的高洁。古人用梧桐象征人品的高洁的文学作品很多, 梧桐在古典文学作品中之所以能够被用来象征人品的高洁, 与梧桐外在的气质有一定的联系, 梧桐伟岸, 挺拔, 给人一种刚直不阿之美, 用来象征人品的高洁可谓贴切之至。

二、梧桐象征希望

梧桐在古典文学作品中可以象征希望。古人有栽下梧桐树, 引来金凤凰的说法, 这里梧桐就寄予了古人对美好的生活愿望。自古以来, 凤凰都被人们称之为百鸟之王, 是一种神鸟吉祥之鸟, 凤凰是真、善、美的化身, 梧桐作为凤凰的唯一栖身之地, 被平添了无尽的魅力, 栽下梧桐树引来金凤凰, 就是说梧桐树是一种祥瑞之树, 种植梧桐树可以为自己带来好运, 带来希望。这里梧桐就象征了希望。在中国的, 人们都有种植梧桐树的习惯, 房前屋后, 都喜欢种植梧桐, 也是人们对美好生活的期待。我国唐代大诗人李白有诗云:“宁知凤凰意, 寄托梧桐前”也是借助梧桐表现希望, 梧桐这个意象, 这种树种深受古人喜爱, 也与它蕴含希望有着密切联系。

三、梧桐比喻爱情

爱情是千百年来文人墨客笔下永不退却的主体, 在古典文学作品和现代文学作品中歌唱爱情的比比皆是。古典文学作品中的爱情更为含蓄, 不像现代人这么直白, 多用各种意象表达自己的情感, 有着独特的意蕴。在古典文学作品中文人表达情感尤其是爱情都相当的含蓄委婉, 常见的表达爱情的意象有鸳鸯、鹧鸪、画眉、燕子、凤凰、红豆、比翼鸟、连理枝和梧桐等。但这些客观物象进入到文人的眼中, 文人在灵感的作用下对这些物象进行加工, 使之能够传达自己的爱情, 这时的物象也就成为文学作品中的意象, 具有了很强的艺术感染力。在古文学中用梧桐表达爱情的作品很多, 文人常用青干绿叶、枝干扶疏的梧桐来象征伉俪好合, 象征爱情的甜蜜。相传梧桐雌雄异株, 梧为雄, 桐为雌。这种特性被文人利用, 比喻爱人之间同声同老, 同生同死。在我国民间就常用梧桐暗示男女之间海枯石烂的爱情。梧桐被赋予了更深层的含义。在古乐府诗《孔雀东南飞》就有这样的诗句“两家求合葬, 合葬华山旁。东西植松柏, 左右种梧桐。枝枝相覆盖, 叶叶相交通。中有双飞鸟, 自名为鸳鸯。”诗人在这里借助梧桐, 借助梧桐枝繁叶茂, 相互交通的外在形象, 来寄托对爱情的祝福, 象征男女主人公至死不渝的爱情, 在这种凄美的文学叙述中, 梧桐意象鲜活地呈现出一种爱情的凄美与甜蜜。

四、梧桐象征凄凉悲伤的离愁之苦。

在古典文学中, 梧桐更多的象征的是凄凉悲伤的离愁之苦。世间情感就是这样:有万家灯火的美满团圆, 亦有凄清惨淡的离愁别绪。而离愁别绪, 更能打动人们的心理。在古代, 我们人们对生活很苦, 造成百姓生活艰难困苦的原因很多, 自然灾害, 战争, 疾病时刻威胁着人们, 乐少悲多。而古人多借助梧桐这个意象表达自己内心的悲苦, 象征离愁别绪。这种悲情有离别之愁, 离乡之愁在古文化中很常见, 比如, 李白《赠别舍人弟台卿之江南》:“去国行客远, 还山秋梦长。梧桐落进井, 一叶飞银河。”就借助梧桐抒发自己的离愁, 又如李煜《采桑子·辘轳金井梧桐晚》:“辘轳金井梧桐晚, 几树惊秋。”张先《虞美人》:“亭亭残照上梧桐, 一时弹泪与东风, 恨重重。”柳永《戚氏·晚秋天》:“槛拘萧疏, 井梧零乱, 惹残烟。”等等, 梧桐都被诗人用来抒发各种悲愁。具体而言, 这种离愁别绪主要表现以下两方面:

1、孤寂之愁

这种孤寂之愁在宫廷诗歌中很常见。古代帝王为了满足个人的享乐, 把无数的情仇少女囚禁在皇宫, 多少少女的幸福被扼杀, 繁华的宫廷生活留给她们的惟有幽怨和寂寞。在王昌龄〈〈长信宫词〉〉就有这样的记载:“金井梧桐秋叶黄, 珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色, 卧听南宫清漏长。”这首闺怨诗写的是被帝王遗忘的少女, 寂寞无聊的宫廷生活。这种情感就是借助梧桐表现的, 文认为我们呈现了在桐叶飘落、寒霜侵帘的深宫里形影单只, 卧听宫漏的寂寞情景。少女无边的孤寂之愁借助意象得以传达。

2、思乡之愁

古代交通不便, 漂泊在外的游子很难与家人团圆, 不免常会抒发自己的思乡之愁。思乡之愁多借助月亮, 借助梧桐意象来表达。比如, 苏轼在《卜算子·缺月挂疏桐》一词中便用缺月疏桐构成了一副萧瑟凄清的秋夜图:借此景象表达词人无尽的思乡之愁。

总之, 梧桐意象内涵丰富, 在古典文学作品中很常见, 我们欣赏古典文学作品就要能够了解梧桐意象丰富的意蕴, 这样, 才能获得独特的审美体验。

摘要：意象是古典文学研究的重要内容, 古典文学都是借助意象传达情感的, 古代文学不能缺少, 尤其是古诗词, 更是由意象有规律的排列构成的。所谓的意象是融入作者主观感情的客观事物, 具有形象鲜明的特征。本文研究了我国古典文学中的梧桐意象, 梧桐在古典文化中经常出现, 了解这种意象特征, 对学习古典文化意义重大。

关键词：古典文学,梧桐,意象

参考文献

中国古代文学的体裁特点 篇8

我国古代诗歌包括诗、词、曲三大类。诗包括古体诗和近体诗，古体诗又称“古诗”或“古风”，包括四言古诗如《诗经》、曹操《步出夏门行四章》，五言古诗如《古诗十九首》、《短歌行》，七言古诗如《春江花月夜》、《蜀道难》、《将进酒》、《长恨歌》等；乐府诗（包括文人用乐府旧题创作的诗歌和模拟乐府创造的新乐府诗）作为一个特殊门类，都属于古体诗，如《长歌行》、《敕勒歌》、《木兰诗》、《孔雀东南飞》等。相对近体诗而言，古体诗在平仄、对仗、押韵等方面要宽松得多。

近体诗也称“今体诗”，由唐人最终创制，字数句数严格限定，且在平仄、对仗、押韵等方面有着严格的格律要求。近体诗包括律诗和绝句两大类：律诗分五言律诗（简称“五律”）、七言律诗（简称“七律”）和排律，五律和七律都是八句，由首联、颔联、颈联和尾联构成，其中颔联和颈联必须对仗；而排律则是十句以上，而且从开始到结束必须两两对仗且要一韵到底，所以除杜甫有较多排律外，一般人少有此类作品。所以，一般说近体诗，都不涉及排律。一般说来，律诗和绝句有这样一些具体要求：①句数字数一定。绝句四句，五绝20字，七绝28字；律诗八句，五律40字，七律56字。②平仄要求严格。一句之内，平仄相间（两个字一个平仄单位，原则上前一个字可平可仄，后一个字不得改变）；一联之内，平则相对；两联之间，平仄相粘（相粘，通俗一点说就是相同）；一篇之内，平仄相等。③偶句押平声韵，不得换韵。如杜甫《望岳》因不押平声韵，就是一首古诗，而不是五律，《唐诗三百首》正是将它收在五言古体中的。有两点需注意：一是在实际操作中，首句也常常押韵；二是绝句偶尔有押仄声韵的，如《江雪》，但这种情况极为罕见。④律诗严格对仗。律诗的颔联（第二联）和颈联（第三联）须严格对仗，首尾对仗不作要求；绝句不作要求，作者自己要对仗，亦无不可。如杜甫《登高》诗一首典型的七律，就符合以上所有要求。如果同学们学写近体诗，就应该按上述要求并按照常见定式去写。

词是我国传统诗歌中的一种特殊体裁。原称曲子词、曲词，简称“词”，又称诗馀、长短句、乐府、乐章等。词原本是配以燕乐曲调用来歌唱的歌辞，后渐与音乐分离，成为纯粹的文学样式。词起源于中唐，成熟于晚唐五代，盛于两宋，成为宋朝的“一代之文学”。每首词都有词牌，如“浣溪沙”“念奴娇”“声声慢”等，它们最初是特定的词乐曲调的名称，后成为词体格式的名称。每个词牌对其句数、字数、韵律都有特定的要求，创作时不能更改，只能“依谱填词”或“倚声填词”。同学们若想填词，就应该找到词谱，按不同词牌的格式去填写。词的题目，揭示词的相关内容，可有可无。不同词牌规定的各种词调和词体，都有特定的句数、字数和格律。词按字数多少一般分为小令（58字以内）、中调（59－90字）、长调（91字以上），比如李清照的《醉花阴》就是小令，苏轼的《定风波》就是中调，而柳永的《望海潮》就是长调；按段的多少分为单调（一片）、双调（两片）、三叠（三片）等，以双调为主要形式，必修4的八首宋词双调。

作为诗歌的曲是“散曲”的简称，切不可和元杂剧的“曲”混为一谈。散曲分为小令、带过曲和套数三类，带过曲较少见，故我们一般只提小令和套数。散曲中的小令，就是单支的曲子，如马致远的《天净沙•秋思》、张养浩的《山坡羊•潼关怀古》等。散曲中的套数也称“套曲”或“散套”，是由同一宫调的若干曲子组成，且一韵到底，如睢景臣的《高祖还乡》。散曲都有宫调，也就是表示音乐调式的名称，如《天净沙•秋思》就属于〔越调〕，《山坡羊•潼关怀古》属于〔中吕〕。散曲也有曲牌，如“天净沙”“山坡羊”“得胜令”“醉太平”等，它是散曲的韵谱格式，不同的曲牌在句数、字数、平仄、押韵上都不相同。和词一样，散曲的题目可有可无，但有题目的比例比词要大一些。

我国古代散文较复杂，我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”，即除诗、词、曲、赋（按现代标准来看，赋也应该纳入散文范畴）之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文”。既包括“唐宋八大家”（韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩）、张岱、袁宏道、归有光、“桐城三祖”等人写的正儿八经的散文，如《游褒禅山记》、《石钟山记》、《项脊轩志》、《病梅馆记》等，也包括赋、论、序、说、奏议、箴铭、哀祭、碑志等，如《赤壁赋》、《兰亭集序》、《滕王阁序》、《归去来兮辞》、《过秦论》、《師说》、《陈情表》等；既包括诸子散文，如《寡人之于国也》、《劝学》、《逍遥游》等，也包括历史散文，如《烛之武退秦师》、《鸿门宴》等。我国古代散文，不论是叙事散文、写景散文，还是抒情散文、哲理散文，共同的特点是言之有物、情真意切、谋篇自然、行文简洁、语言优美，这其实也是散文写作的基本要求。

关于古代小说，先秦、两汉是其酝酿萌生阶段，主要形式是寓言和神话，如《精卫填海》、《夸父逐日》、《女娲补天》等。魏晋南北朝是我国古代小说的发展阶段，主要形式是笔记小说，如干宝的志怪小说《搜神记》、刘义庆的志人小说（也称轶事小说）《世说新语》。唐朝是我国古代文言小说的成熟期，其形式主要是传奇，如《柳毅传》。宋元两朝，是我国古代白话短篇小说的成熟时期，以话本为其主要形式，分为“讲史”和“小说”两类。前者一般称为“平话”，如《全相三国志平话》；后者一般称为“话本”，如明嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本》。明清两代，是我国古代小说发展的巅峰期，出现了以《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》为代表的四大古典名著，出现了代表古代白话短篇小说最高成就的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，明•冯梦龙编著）“二拍”（即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，明•凌濛初撰），也出现了文言短篇小说的巅峰之作《聊斋志异》（清•蒲松龄撰）等。中国古代小说有这样一些特点，阅读欣赏时应特别留意：①叙事追求情节的完整性和曲折性。②刻写人物多动态描写少静态刻画。③描写环境时是写意式的，很少有精描细绘的长篇幅刻画，但却极讲究表情传神。④结局往往是大团圆式的。

中国古代戏剧特殊，以演唱为主，道白为辅，故称为戏曲。中国古代戏曲包括元杂剧、宋元南戏和明清传奇三大部分。元杂剧结构上一般为四折一楔，第三折是戏剧高潮部分，这正是选本往往选第三折的原因。主要角色有旦、末、净、杂几类，女主角称“旦”，男主角称“正末”。元杂剧只能由主角一人演唱，女主角主唱的剧本称为“旦本”，男主角唱的剧本称为“末本”。剧本文字内容由唱词、宾白和科介构成，唱词就是套曲，宾白（包括对白、独白和旁白）就是说话，科介是动作等提示语，相当于现代戏剧的舞台说明。元杂剧的代表作家是“元曲四大家”——关汉卿（《窦娥冤》）、马致远（《汉宫秋》）、郑光祖（《倩女离魂》）、白朴（《梧桐雨》），以及王实甫（《西厢记》）。宋元南戏和明清传奇结构上改“折”为“出”，容量加大，从十几出到四五十出不等，角色名称变化不大，角色演唱灵活，不限于主角。南戏以高明《琵琶记》成就最高，明清传奇剧成就以洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》为最。其中，《窦娥冤》、《西厢记》、《长生殿》和《桃花扇》被称为我国古代“四大名剧”。