黑色的绝望爱情诗歌

黑色的绝望爱情诗歌（通用10篇）

黑色的绝望爱情诗歌 篇1

大地一片黑暗

我的怒吼早已累了

疲倦的躺下来

却恐惧魔鬼的追赶

我已经听见它暴戾的嘶喊

“不要动，给我吃掉，同你的痛苦”…

绝望中，太阳的声音传来“我还回来，我还回来”…

于是我爬起，跌跌撞撞

你的笑靥里藏着太阳的语言

顾不得多想

我用懵懂编了小船 去追寻你的方向

别东躲西藏

又传来魔鬼的声响

“那幸福不是你的，那幸福不是你的！”

我被黑暗缠裹了

我的咽喉有些窒息

趴在地上 等那一缕阳光

那阳光就要来了

变成一匹白马

在我身旁匍匐，让我爬到它的背上

以后都是快乐的了

太阳也不再离去

春天也不再离去

黑色的绝望爱情诗歌 篇2

关键词：王家卫,黑色浪漫,主流,解构

王家卫的电影有一种独特的忧郁和与生俱来的深邃。他对于黑色浪漫的表现显得游刃有余, 唯美深刻。自由的剧本、张扬的叙事、无逻辑的内心独白、变形的时空都为黑色浪漫铺下绚丽的红地毯, 让其在王家卫的舞台上尽情的流露。黑色浪漫, 顾名思义, 是相对于主流的浪漫。主流的浪漫更多的是符合社会意识形态的浪漫, 积极的、美好的、健康的、向上的。而黑色浪漫, 则是在浪漫的基础上, 对主流的爱情观进行解构, 是不积极的、朦胧的、个人的甚至可以说是痛苦的。在王家卫的电影中, 一方面是表现人际关系的疏离、隔膜, 以及因个性的偏执而带来的无法沟通。另一方面, 又指出人群中顾及的普遍存在的恋爱盲点以及单恋的必然。而这些, 是我们在表现主流爱情观的电影中看不到的, 却是在我们生活中客观存在着的。王家卫自己曾说:“我所有的作品都围绕着一个主题———人与人的沟通”。在王家卫的电影中, 爱情充满了矛盾。人们渴望相拥, 却害怕被束缚与被伤害。而爱情并不是人们想象中的那么简单, 她需要人们有所取舍。本文将从黑色浪漫这个点出发, 深度挖掘王家卫电影中的爱情观, 看他是如何用天马行空的想象力和充满灵感的目光完成对主流爱情观的精彩解构。

一、纠葛

在王家卫的电影中, 纠葛是王家卫电影主人公的一大特色, 每个人都心中有结。所以观众看每一部片子像是在进行一次次精神分析, 处处在饕餮着人性最深处的情感纠葛。其中纠葛又分为外在纠葛和内在纠葛。

1. 外在纠葛

所谓外在纠葛是指个人的内在世界和外面世界相处时产生的不适感。个人的发展越来越和这个社会格格不入, 而自己想要追求的东西又不能从这个社会中得到认可, 逐渐和这个社会渐渐脱节。内心落寞, 想要寻求安慰, 但外在世界却无法给予, 反而通过很多客观因素让个人的内心更加的落寞。于是, 干脆破罐子破摔, 自我放逐。

王家卫的《东邪西毒》可以说是对这种外在纠葛的极致发挥。发生在古城的传奇故事, 但是里面的内核叙述的情感依旧是90年代钢筋水泥下的孤独、落寞。也许选择这样的荒漠更适合表现现代的情感, 将人们的内心世界意象化、外在化, 对于人的内心也是一种震颤。电影中说:“每个人都认为这座沙漠的后面会比这里好, 但走到那里时, 又觉得原来这里比较美丽。”走来走去都是一样, 不能不算是一种失意与彷徨。走到哪里也不能够得到认同, 走到哪里也不能找到内心的归属感。本就对这个世界充满失望的“东邪”又受到了爱情的打击, 在控诉为什么自己与这个世界这么格格不入无果之后, 选择了自我毁灭, 自我放逐。在这部影片中, 外在世界对个人世界的压迫体现在爱情这一个点上。东邪认识了一个自己爱着却又得不到的女人, 并因此苦痛终生。这种情绪, 想不纠葛也难。

2. 内在纠葛

所谓内在纠葛是指自己与自己较劲儿, 内心充满了矛盾而无法对事情做出正确的选择。对于同一个事物, 内心有两种截然相反的情绪, 冰火两重天, 并在其中不能自拔, 不知道自己到底想怎么样, 不断的思考, 最终却因为思考无果而放弃了对自己负责任的态度, 随波逐流。

《阿飞正传》中的阿飞是内在纠葛的一个典型例子。从小就被生母抛弃, 长大后又得到了女人们真心的爱恋。所以对待女人有一种发自内心的恨与爱。而他对于女人的引诱又抛弃, 其实也是内心潜意识的爱恨交织所产生的。王家卫在电影中将这种弃婴文化和浪子心态发挥到极致。也许也只有张国荣适合这种看似残酷实则温情的寂寞了, 在《阿飞正传》里的他, 一个装着女人百转柔肠的男儿郎, 就像一只没有脚的鸟, 裹挟着纠葛, 一直在飞, 一生只落地一次, 那就是死了的时候。

从王家卫的纠葛中我们不难发现黑色浪漫与主流浪漫的区别。主流浪漫讲求的是一种和谐, 一种圆满。可能爱情道路很泥泞, 但是有情人终成眷属, 最后的结局大多是两个人快快乐乐的生活下去。主流浪漫的一个根本性问题是, 缺少对个人内心的挖掘。只是宣扬在两个人的世界中要适当地牺牲个人的利益。而黑色浪漫则讲求的是对自我的认识, 对人性的深度挖掘。主人公在不断地问自己各种各样的关于爱情的问题, 当异性过多地渗入到他们的生活中时, 他们会本能地保持距离, 通过逃避或抛弃来保护自己。在黑色浪漫中, 圆满的结局几乎不存在。而这也是黑色浪漫的目的, 就是要让这不圆满的结局促使人们从中思考, 反省自己在浪漫中是否失去了自己, 是否宁为瓦全而让玉碎。在思考中我们渐渐发现, 原来黑色浪漫就是我们很多人的日常生活, 只不过王家卫拿来放大化, 当一些琐碎的所谓的小事被聚焦和放大之后, 人们大感意外, 想不到生活已在不知不觉间变得面目全非。王家卫在影片中展现的黑色浪漫, 让人们正视了许多曾经被忽视的事实。

二、浪漫

王家卫的电影无疑是浪漫的, 无论是台词还是男女主人公所做的事情, 都带有着不同类型的黑色浪漫的气息。如果要将王家卫的电影中的浪漫分一下类别的话, 共有两类。

一类是《阿飞正传》中伤感而略带颓气的浪漫。影片中, 无足鸟的传说以及影片主人公旭仔短暂的爱情都充满着诗意和浪漫, 但是这种浪漫确实包含着对主流的道德准则和生活方式的挑衅及叛逆。但因为一个人的力量实在微弱, 根本就斗不过这个问题重重的大社会, 所以在一次次无望的斗争中, 最终选择了自我放逐式的血色浪漫。整个人生悲壮、悲惨, 又值得人们反思。在理解了王家卫这层内涵的基础上, 再看看那一句“以后你会记住, 在1960年4月16日下午3点, 我们曾经在一起过”, 这种戏谑的求爱方式让人读的有些伤感, 我们拥有的岁月似乎停留在过去的时光, 而无足鸟的岁月, 生在过去, 死在未来。

另一类就是《重庆森林》中的后现代的反讽意味的浪漫。《重庆森林》中被大话西游戏仿的台词:“如果记忆是一个罐头的话, 我希望这个罐头不会过期, 如果一定要加一个日子的话, 我希望是一万年。”使王家卫的电影萦绕着对时光的担忧和生命无常的脆弱引发的莫名颓废和虚无。并且带有强烈的反讽意味。“跑步这么隐私的事情怎么能跑给别人看呢?”在大雨中, 失恋的警察223在操场上疯狂的奔跑, 发泄着自己内心的痛苦。跑步本来就有一种运动的美, 再通过漂泊大雨的情境塑造, 横向运动与纵向运动交织在一起, 给人一种非常浪漫的感觉, 但这种浪漫人人都不想要, 却是人人都需要这么去做, 去发泄的。这其实也是在反映着这个社会的残酷, 我们在外面包裹着太多太多的东西, 而当我们真正把面具撕下痛痛快快的淋一场雨, 跑一次步时, 才能真切地感到自己的存在。人非得这样才能找到自己, 不能不说是一种悲哀、一种讽刺。我们在这个社会上活着, 到底知不知道自己要什么, 到底想要什么, 我们只是在不停地寻找, 也不知道自己到底是否能得到, 总之一句“我曾经努力过”就可以自欺欺人了。在王家卫的影片末了, 梁朝伟的回眸一笑, 不知道是在嘲笑片里片外的社会, 还是在浪漫的自嘲。

三、含蓄

当太多的语言藏于心, 最华丽的倾述就是沉默。黄爱玲说:“王家卫电影世界里的人物, 举手投足皆寂寞。” (1) 沉默的王家卫用他的镜头呈现出一场场内心丰富的情景, 幻化出一句句“字字背后有千斤”的台词。含蓄之美, 高贵的消极, 乃大美。而同样是大美, 表现形式也有所不同。

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1. 人物关系中的含蓄美

王家卫的电影似乎玩的就是暧昧。人物关系从没有板上钉钉地确立过。总是在人们不断的相逢又错过, 错过又相逢中展开一段段感情。这种人物关系的不确定性不仅吊足了观众的胃口, 也让观众在思考, 主人公为什么会这样, 他们这又是何苦。而在这样的思考中, 爱情的真谛和影片的含蓄美, 淌入了人们的心扉。

《花样年华》就是一部人物关系含蓄美的典型。这部电影的英文名是《in zhe mood for love》, 翻译过来就是爱在月光中。美得如此诗意, 又如此准确。故事发生在20世纪60年代, 苏丽珍和周慕云, 两个华美的身影, 在寂静舒缓的镜头中踱来踱去, 像是一部锦衣夜行的时装大片。双方配偶的关系、邻里的闲言碎语, 尽管这些在影片中都不可或缺, 但他们的生活好像是与环境毫无关系, 影片对于邻里关系, 两人各自的其他生活也没有过多的交代, 只是将镜头多次对准在昏暗的甬道里擦肩而过的两个人, 或许之间的距离只有王家卫式的0.01公分, 苏丽珍微笑, 有点忧伤韵味的表情;周慕云也微笑, 闪烁着暧昧的眼神。其实各自内心已是潮水翻涌了。即使后来苏丽珍伏在周慕云肩上哭了, 也只是“发乎情, 止于礼”。《花样年华》中有太多的秘密, 是被背叛与背叛的破碎、凌乱和分离, 是两个人相爱却又不能说的秘密, 是偷偷等着、接着电话的秘密, 是背负着配偶背叛的阴影的秘密, 是一个关于不该发生而发生的婚外情的秘密等等。最后, 所有秘密的迸发, 在于周慕云对苏丽珍的一句呢喃:“如果多一张船票, 你会不会和我一起走?”对于这部电影很多人觉得, 痛痛快快的多好, 这样是何必呢, 但人们没有想到, 如果痛快了, 那么电影的韵味和所要表达的思想, 也就无法展现。

“电影里, 很多时候真的高潮来自与声音后的沉默。沉默是空间的经验。” (2) 这句话像是为《花样年华》而生的。

2. 故事情节的含蓄美

王家卫的电影尽管韵味十足, 但总是给人一种不好好叙事的感觉。本来一件可以说得很清楚的情节, 在王家卫的镜头里, 显得那么的扑朔迷离, 不断地加入新人物, 又不断地让新旧人物发生着关系, 跳来跳去。但是奇怪的是, 你虽然一开始看不懂, 但是并不觉得不舒服, 只是感到有些朦胧。当再次欣赏影片时, 不得不赞叹王家卫的情节处理的巧妙。就像是在咀嚼馒头, 越嚼越觉得香甜。

以《2046》为例。它可以看做是《花样年华》的续, 续的不仅仅是情节, 续的是整个的基调还有那高贵的静默, 只是多了些虚幻和迷离的感觉。而就是这虚幻和迷离, 让影片变得更加晦涩难懂, 仿佛是王家卫的一部爱情科幻片。《2046》的情节比花样年华要复杂, 这不只是两个人的事情, 而是一群人围绕着周慕云在上演着各自不同的情感。这部影片应该算是周慕云的希望, 巩俐、刘嘉玲和王菲轮番出场, 但最终还是归于一场沉默。《2046》中的周慕云比《花样年华》中的他嘴贫了一些, 但只是在一些不痛不痒的事情上, 在真正的情感面前, 在自己真正要表达的思想面前, 又一次的, 选择了沉默。我想, 正因为沉默, 才会渲染出情绪的张力, 此时无声胜有声。除了沉默, 还因为情节的含蓄迷离, 让影片的主题变得多元, 一千个读者有一千个哈姆雷特。含蓄是对命运一种无言的抗议, 对主流文化一次润物细无声的解构, 也是对真实人生的直面展现。

古希腊哲人赫拉克利特被问及为何总保持沉默时, 他说:“为什么, 就为了使你们喋喋不休。”王家卫亦是如此, 他让观众变为了考古学家、心理分析家, 从他那无法自拔而又美丽绝伦的情绪碎片中茫茫然追寻自己的诠释, 这也是王家卫不能让观众遗忘的地方。而我们的主流爱情电影都是将“我爱你”三个字经常挂在嘴边, 动不动就拥抱或者当众示爱。当我们手捧爆米花狂躁不安地看完那些所谓激动人心的主流热恋时, 回过头来, 静静的品味王家卫电影, 发现爱情原来可以如此安静而令人心碎。当众人喧嚣时, 王家卫高贵的静穆不仅完成了对主流的解构, 更完成了观众对爱情的真实面目的重构。

四、遗憾

王家卫的每一部电影都有或多或少的遗憾, 似乎遗憾二字成为了他电影的一个结尾模式之一。不知道是不是看厌了主流爱情电影中和和美美、团团圆圆的结局, 所以要用这种维纳斯式的结尾给观众以新的体验, 更好地丰富电影和看电影的人。我们常说遗憾之美, 就是说原本可以很好的事情, 却由于各种各样的事情而不那么圆满, 但在这不圆满中又蕴含着美感。《阿飞正传》中的阿飞找到了生母, 但生母拒而不见;《堕落天使》中的杀手与经纪人之恋, 最终以错爱 (交错的爱) 告吹;《花样年华》中的周慕云和苏丽珍, 最终还是没能走到一起;《2046》里的周慕云, 依旧单身;《东邪西毒》里的北丐, 为了正义而杀人, 最终却落得个人财两空的下场;连《旺角卡门》这样走商业路线的电影, 最不王家卫的王家卫电影, 最后还是以悲剧结尾。也许唯一值得欣慰的是《重庆森林》中男女主角的又一次见面, 给观众留下了悬念, 但还是没有道破他们未来中会怎样。总之, 说王家卫电影是一种遗憾的艺术, 是有很多依据的, 而这些依据, 也的的确确对主流爱情观产生了彻底的颠覆、解构。思来想去, 觉得可以把王家卫电影中的人物之所以遗憾而告终的原因归结为这四个字:说不出口。

那为什么会说不出口呢, 王家卫的人物大多都有一个共同的特点:拒绝。拒绝群体性的生活方式, 拒绝承认个体的孤独, 拒绝的原因是害怕被拒绝, 人物徘徊在繁荣虚浮的生活中, 无论是杀手、阿飞, 还是空姐、警察, 都是那么疏离、流动和封闭。因为拒绝, 相互的拒绝, 使得原本的爱慕变成了一场拉锯战, 谁都不肯先开口, 又都沉默, 最终, 只好“一个人去了新加坡”了。

但在这里要强调一点, 王家卫电影中有遗憾的色彩, 这也属于黑色浪漫的一部分, 但王家卫的电影并没有毁灭的因素。他是绝望的作者, 但他不是毁灭的终结者。有时影片充满了绝望, 但在绝望至深之处你又隐隐约约地发现了诗意的希望, 就是这一点点的希望, 支撑着片里片外的人, 也感动着片里片外的人。像《阿飞正传》, 一个阿飞 (张国荣) 倒下去, 另一个阿飞 (梁朝伟) 站起来。借着这种时间和生命的双重延续, 我们才体会到“活下来是乐观的”。王家卫, 用墨镜渲染过的镜头拍出的黑色浪漫, 充满着遗憾, 却又是真正的艺术。

结语

王家卫曾在评述自己电影《花样年华》时说:“法国导演戈达尔讲过一句话, 他说每部电影是第一个梦, 也是最后一个梦。把每一部电影都作为最后一个梦来实现。把手头的戏弄好, 将来不要后悔, 那就是那段时间可以做得最好的片子。”对于这些王家卫的一个个的梦, 一个个充满着黑色浪漫的迷幻情思, 不仅仅值得我们去观赏, 还需要我们用心去思考, 体会。在对主流文化不断的解构与重构中, 我们感受到了一种真实, 一种诗意, 一种大美。

大美不言, 浪漫永驻, 在我们每个人的心底, 都有一个王家卫式的故事, 不妨带上墨镜, 钻进并不主流的世界里, 找到一个属于自己的树洞, 用心诉说着自己的故事。

参考文献

①潘国灵、李照兴主编.王家卫的映画世界.香港三联书店, 2004:242.

《幻夜》：绝望荒谬的爱情悲剧 篇3

这是作者的获奖作品，与《白夜行》为姐妹篇。就像《恶意》一样，这本书给我的最大体会就是：假如我可以早点读完，或许我的人生会发生一些小小的，但是意义深远的改变吧……

才看完的《幻夜》，比已阅读过的任何一部出自东野圭吾笔下的小说都精彩。多线并进的线索让庞大的体系显得更加复杂，围绕看似清晰的事件表象而展开的追踪，却在如蛛网般交错的迷宫中渐渐露出狰狞。灾难而起的叙事在生存的压力下平添了更多的残酷和现实，让读者在不知不觉中深陷其中与真相若即若离。

《幻夜》讲的是一个欲望和背叛的故事，背景设置在大地震时的大阪和东京两地。或许在作者眼里，这次大地震的影响力简直可以与圣经里的末日洪水相比。只是，圣经里的洪水逝去后，留下的依然是希望和宽恕，而阪神地震结束后的却是人间的修罗场和在这个修罗场上上演的一幕令人不知该叹息还是该流泪的悲剧。

一个淳朴但手艺非凡的技工水原雅也为了获得父亲死后的生命保险赔偿，也为了结束叔父俊也的纠缠，在大地震那天将困在沙砾中的叔父杀死。可这一幕被一个后来自称为“新海美冬”的女子目击，并从此成为女子利用他的工具。

或许是由于本性的善良和愿望的美好，雅也自始至终都深深地眷恋着美冬，哪怕到发现对方根本就是在欺骗自己、利用自己的时候还是不肯放手，直至最后自杀，并一同杀掉了那个就快抓住美冬狐狸尾巴的警探加藤。

显然，和其他两部作品相比，创作这部作品的东野更为残忍。这不仅体现在最后那个让人扼腕的结局，更体现在描述几个主人公时那种入木三分的准确。美冬那可以魅惑所有男人的外表，那坚强的意志力和临危不乱的心理素质；雅也那淳朴耿直的天性和令人担忧的忠诚；加藤的尽忠职守和挑战极限的勇气；甚至包括几个配角：人到中年又长期与丈夫分隔两地的主妇仓田赖江对性，对情的渴望；小店女孩有子对雅也的那份纯洁但又脆弱的爱意；渴望出人头地但又还道行不足的发型师青山——总之所有的这些角色，他们抑或不愿妥协于命运于是不惜犯罪，抑或妥协于命运于是只好放弃。

说到底，他们都是在极力地满足着自己的欲望，但又总有发觉还不够的人，正如现实中的你我一样，追求欲望的满足说到底就是一种对“自由”的终极诠释。美冬不允许任何人背叛他，因为他人对她的背叛就是让她不复自由。而她防止别人背叛自己的手法，也无非就是灭其自由而已。说到这里，只能承认有些人还算“有所为有所不为”，而真正的狠角色连这套约束都不加，若“为”便“为”。

也许，这世界上大部分的狠角色，都具备这样的思维方式和气质吧。

追求美的魔匣，这是小说女主角所一直向往的目标。这似乎就像一只蝴蝶的蜕变，没有哪只漂亮的蝴蝶希望人们知道她曾经是毛毛虫时有多么丑陋。

贪婪、虚妄，当对某种追求变得毫无止境，不达目的誓不罢休时，是否意味着会成为荒谬而绝望的悲剧？

从羸弱的幸存者，到阴险的贵妇人；从强奸未遂的漂亮女人，到滥用身体换取利益的娇媚女子；从坚强逃离困境的聪明穷人，到毫无恻隐的冷血富人。爱情，不过是被诱惑的男人一厢情愿的迷药。

绝望的爱情语录 篇4

2) 找一个值得死心塌地的人，好好爱。

3) 该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。

4) 望着你离开的背影，我告诉自己要坚强，不哭，是因为爱你，更是因为懂你。

5) 有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

6) 我们再也不会像以前那样，以彼此为不可替代;我们再也不会像以前那样，那样用力的爱，直到哭了出来。

7) 有一段感情，再也不可能续燃;有一种声音，再也不可能回旋;有一个人，再也不会相依相偎;有一双手，再也握不住，那掌心的温度;有的东西，即使再喜欢，也不属于你;有的人，即使再留恋，也注定要放弃;与其在别人的生活里跑龙套，不如精彩做自己;不轻易说爱，许下的承诺，欠下的债。

8) 有多少人以友谊的名义，爱着一个人，认为拥有，就是失去的开始。

9) 再见了，我那么那么爱你，虽然笨拙，但也努力做了好多，所以我不遗憾了。现在，我把爱情还给你，你把我仅有的一点点骄傲还给我好不好?

10) 经受不了，你这种所谓的性格。

11) 如果两个人分手之后做了朋友，那说明我从来没有爱过你。

12) 我们下辈子还会在一起吗?你上辈子就问过这个问题了。

13) 不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

14) 你突然点醒我，我们相识的时间能够以年计算了，你找到了你爱的，而我，还在原地徘徊着。

15) 我们在错误的时间相遇，在正确的时间却又分开……

16) 有些用语言无法言说的事，请允许我用泪水了贯彻。真正的忘记，不是记不起来，而是想到了可以心如止水。不要因为寂寞爱错人，更不要因为爱错人而寂寞一生。

17) 爱一个人不是要拥有她，只要在远方默默地注视她，也就心满意足。

18) 孤单是一个人的狂欢，狂欢是一个人的孤单。

19) 我只想要你回到我旁边，亲爱的我不能没有你，请你回到我旁边亲爱的。

20) 伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

21) 我再也不会奋不顾身的去爱一个人了，哪怕是你。

22) 世界上最遥远的距离，是你转身后，我眼泪坠落的轨迹。

23) 有时幸福就像是手心里的沙，握得越紧，失去得越快;有时幸福就像彼岸的花朵，隐约可见，却无法触摸。或许付出真心的人不一定能换来真心，但是你无须后悔，拥有一颗平静的心已是难得。

24) 爱过的人，流过的泪，是她指尖不能碰触的永恒，时空停滞在那一秒。自古红颜多薄命，遥想当年她死的时候，那样的坦然，没有遗憾与过多的眷恋，或许那是一种解脱，是上苍对她的成全，让她在如花的年纪离开这尘世烟火，怕世间的沧桑磨失了她的美丽。

25) 是一种伤害!从来不知道这世上有多少东西是可以永恒的。曾几何时认为执着是最美的，可是当这份执着变成心中的枷锁时，我知道自己应该选择放弃……

26) 总是，忍不住对全世界怀疑，怀疑那目光，那微笑，那话语，那表情，不冷不热，若即若离。痴情的笔墨晕开，却是寂寞接踵而来。

27) 寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。

28) 想爱不能爱才最寂寞，我试着勇敢一点，可我无法面对镜中颤抖的双眼，所以只能跟靠近我的每个人说再见!

29) 霓虹灯下的城市，我的心掉在了那个角落?

难受绝望的爱情的句子 篇5

1、你说，对不起，我不配。我笑，呵，好华丽的理由。

2、“有些事，就是不值得被原谅，跟大不大度没有关系;各有各的底线，做错了，就应该考虑为自己的错误付出代价。”不是每个对不起，都能换回来一个没关系，珍惜!

3、我的执着，是因为，你值得。

4、只有一个人的孤独，一个人的寂寞。仿佛就是落寞的小丑，无言而对。

5、白天是近在你眼前了，那是你的负担将变成你的礼物，你受的苦将照亮你的路。

6、世界上最优质的防腐剂，也无法让青春和爱永远不朽。

7、真正的爱情是互相的，不是你说什么就是什么。

8、我落日般的忧伤像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。我们可以经得起心脏的千疮百孔，可以接受感情的支离破碎，却不愿喝下忘情水，忘记那曾经爱过的人。

9、难忘的过往，离了，悲了，欢了，合了，苦了，解了，动了。

10、后来我们都很干脆。你没有回头，我没有挽留。

11、幼稚的人和幼稚的人在一起没什么问题，成熟的人和成熟的人在一起也没什么问题，成熟的人和幼稚的人在一起问题就多了。

12、远方除了遥远一无所有，更远的地方更加孤独，远方的幸福是多么痛苦。

13、忘记最真的摸样最真的微笑。爱，是三万里程的孤单，牵着幽幽的思念。

14、那些放弃一个人的时刻。就像一盏灯突然熄灭，一扇门突然紧锁，我的心告诉自己：我已经不需要爱你了。

15、别说你最爱的是谁，人生还很长，谁也无法预知明天，也许你的真爱还在下一秒等着你，真正能够给你幸福的人，就在不远的前面等待着你。

16、一直很期待，你承诺我的未来。一直很寂寞，因为你不是我的。

17、每到夜深人静，我才倍感寂寞倍感心酸，孤单的人心易碎，总是看到别人双双对对，才感觉，一个人好孤单，只是真心已不在，真心已不算。

18、幻想着和好的甜蜜，或重逢时的拥抱。

19、很多时候，一个人发现自己爱上了一个人，都是在跟他分别的时候。

20、走到最后的才是真的，那些中途离开的只是不合适罢了。

21、工夫会逐步沉淀，有些人会在你心底逐步模糊。学会放手，你的幸福需要本身的成全。

22、美丽，可以有若干方式。默默总是觉得，如果一个女人在她失恋的时候也可以微笑着美丽着继续着，这种美丽才是永远的美丽。

23、失去你，我会象一只孤独的伤情鸟，寂寞地度过每一个想你的黑夜。

24、如果石头也会流泪的话，我想做一颗顽石靠在你心里哭泣，至少，还可以感受到你的温度。

25、如果沉默可以代替自己的脆弱，那么，我宁愿这样懦弱。

26、你必须非常努力，因为后面还有一群人在等着看你的笑话。

27、不是还想等着你，不是不想忘记你。只是还没有找到一个和你一样的，让我念念不忘，深深爱的人，来代替你。

28、爱情是世界上最美好的东西，即使它伤了你的心，也要笑着忘却，然后开始下一段旅程。

29、让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以，谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。

30、断了联络，断了思念，最后的希望已灰飞烟灭，心已疲倦，懂吗?不懂。

31、受伤的.心是无法复原的，永远在心中留下了斑点。

32、难过了不要告诉别人，自己陪着自己就好。

33、时间会淡化一个人的记忆，却永远没有办法消磨一个人的悲痛。

34、世上有很多东西是可以挽回的，譬如良知，譬如体重，但是不可挽回的东西更多，譬如旧梦，譬如岁月，譬如对一个人的感觉。

35、心里一直有你，可是你却不知道。

36、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

37、我知道你还在乎我，这就够了，我等你玩累了那一天。

38、不是因为寂寞才想你，而是因为想你才寂寞!拥有一定要珍惜，一旦失去才知道后悔莫及!世界上有太多的如果，太多的当时，太多的我会，当拥有的时候为什么不珍惜呢?

39、夜了，睡了，醒了，醉了，你还是走了。

40、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。

41、我触摸不到你的温柔，却换来你的是痛心的眼眸。

42、总有一个地方，一辈子不会再提起，却也一辈子都不会忘记。总有一个人，一句对不起，让你心痛，刻骨铭心。总有一段情，一向住在心里，却告别在生活里。

43、若干年后，坐在书桌前，温暖的阳光让你眯上了眼睛。微微笑着，还记得当年那个爱过，恨过的人吗?

44、爱情就如一杯牛奶咖啡，香香地飘在外面，甜甜地浮在表面，酸酸地含在里面，苦苦地沉在底面，模模糊糊地把你倒映在咖啡里面。

45、就让我一个人失忆，消失在你的世界里，就当我任性，不懂体谅你。

46、你的疲惫，令我心疼，你的痛苦，令我难过，你的眼泪，令我心伤。

47、爱是一种付出，即使痛苦也会觉得甘愿，爱是一种执着，即使心碎也会觉得无悔。

48、既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了!

49、情断了，绑不住，试着放手，走与不走，留与不留，我不想懂。

50、人最大的痛苦，就是心灵没有归属。

51、远远的望着你渐去的背影，我的心如刀绞，瞬间我们的爱不再唯美。

52、你是不是还沉浸在我失恋了的感受中不能自拔?其实这种事，真的没什么。你是不是还沉浸在我失恋了的感受中不能自拔?其实这种事，真的没什么。

53、请记住自己梦想，只有不断地追逐自己的梦想，你的人生才会充实有价值，无论最后成功与否。

54、从激情到亲情，从感动到感恩，从浪漫到相守。时间越久，越不愿离开你，这才叫爱人。愿你爱的人，最后是你的爱人。

55、在你眼里我的爱我的情原来是这么的廉价。

56、失恋之所以痛苦，是因为对方的心收了回去，而自己的心还不肯回来。

57、我对你的甜蜜，无法用言语来表明，却能用言语来表现我很爱很爱你的这个事实。

58、总是需要一些温暖，哪怕是自以为是的纪念。

59、我偷偷躲在这样无奈的夜色里，独自编织忧伤与寂寞，讪笑岁月的沧桑。

关于对爱情绝望的句子 篇6

1. 只因为某人不如你所愿爱你，并不意味着你不被别人所爱。

2. 爱情让青春蒙上了一层灰暗，原本清澈的眼眸隐藏着忧伤。

3. 我要的不多，一杯清水，一片面包，一句我爱你。如果奢侈一点，我希望：水是你亲手倒的，面包是你亲手切的，我爱你是你亲口对我说的。

4. 原来我们都没有长大，原来，我们都还是小孩子。原来，我只在午睡时做了一场梦，经历了成长，经历了许多不可弥补的错误与忧伤

5. 忧伤是你一遍遍翻看手机里的电话簿，却不知道给谁发个短信或打个电话，又按下拉“清除”。忧伤是你站在人流如水的街头，双手空荡荡，脑袋空荡荡，灵魂也空荡荡，无所依傍。比这世上任何一个人都更加热切的盼望他能幸福，只是，想起这分幸福没有我的份，还是会非常的难过。谢谢你，赠我空欢喜。

6. 有些东西我们可以抛弃，却无法忘记，它静静的躺在记忆的深处，冷不丁醒来，让你心碎一场，激动一场，感叹一场，然后又沉沉的睡去。

7. 我愿意相信点亮夜空的每一抹小小的烟花都未曾熄灭，它们最终升上天空，化做今夜的星辰。只是那些放烟花的人，早已散落于茫茫人海，不知去向何方

8. 如果有一天，我离你而去，你不要悲伤，也不要绝望。我的灵魂会穿越那场壮丽的霞光俯视着人间的你

9. 每个人都会累，没人能为你承受所有的悲伤，总有一段时间人要学会自己长大

10. 天使都是比别人多一对翅膀，多一些责任，多些坚强。可天使也会累。天使也会那么容易受伤。可谁懂天使的悲哀类?

11. 左耳听见悲伤，右耳述说心疼，心中珍藏爱与希望。听一曲悲伤恋歌，希望爱真有天意，只愿我亲爱的人健康，平安，幸福，快乐!

12. 用心感受，悲伤的恋歌，不仅仅是眼泪划过面庞，更重要的是在心头的痕迹放大，加深…相信雨后的彩虹很美丽，黎明的光亮很耀眼，生命的转身很华丽，你会一直陪我到最后，快乐的，迷惘的，感伤的…

13. 爱向往，未相守。几人纠缠在情感的泥潭，牵扯出了一段悲伤恋歌。付出了自己的情感，因为没有说出口的执着情感，而没能在一起，离愁别绪让人惋惜。爱了，珍惜，莫要等失去后追悔莫及。留一段幸福在身边，真爱莫放手_悲伤的句子感悟爱情

14. 不知是谁说过：~回忆是一座桥，却是通往寂寞的牢，这是我听过的最悲伤的句子。每每回忆往昔，午夜梦回，总要为人生中那回不去的时光欢年~永不再现经历体验，乐-悲-离-留，物。情。感。流下心头的热泪。今夜，不知又困往着谁。

15. 寂寞是被原谅的罪”，忘了是哪首歌里的句子，华丽的悲伤，至始至终爱与被爱都是伤害。

16. 把支离破碎的句1子组成忧伤的画，看到就揪心!听那悲伤的旋律，猜测你的心事!看世界模糊点好，看的太清楚，伤的越痛苦!现实的社会，我们还是虚幻点比较好!要么生活会把我们糟蹋的遍体躏伤!

17. 原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐像贪玩的小孩，游荡到天光却还不肯回来。

18. 一个人身边的位置只有这么多，你能给的也只有这么多，在这个狭小的圈子里，有人要进来，有一些人不得不离开。

19. 若自己也能像蒲公英那样勇敢多好，带着满满的怀念，跟随你散落在天涯，随遇而安。单身伤感的句子

20. 把眼泪留给最疼你的人，把微笑留给伤你最深的人。

21. 暧昧总有，事端不断，却也总等不到真正的爱情。

22. 听着欢快的音乐，但心里还是很痛，很痛。伤感的句子

23. 不要执着的为谁沦落，不要在等待中让沧桑爬满脸庞。

24. 当伤痛成为了一种习惯，就会奋不顾身的站起来，继续前进。

25. 我真的笑不起来，即使是勉强的。

26. 就算是这个世界把我抛弃，而至少快乐伤心我自己决定，所以我说就让它去，我知道潮落之后一定有潮起。

27. 爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。

28. 别轻易对我许下承诺，誓言到最后只会是谎言。

29. 心里空虚的小孩，何必上网玩暧昧。

30. 爱，不要轻易说出口，承诺了，就是一份责任，或者是一种伤害。

31. 爱你不是游戏，落泪不是演戏，瞬间的幸福不美丽。

32. 曾经发生过的事请不会忘记，只是想不起来而已。

33. 不见面不等于不思念，不联络只是为了掩饰眷恋。

34. 当你做对的时候，没人会记得;当你做错的时候，连呼吸都是错。

35. 离开以后，大声的告诉他我爱你，与你无关，爱是你的权利，把想说的都说出来，平静的回忆你们的过去，然后哭吧，哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。

36. 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

37. 失望，有时候也是一种幸福。因为有所期待，所以才会失望。因为有爱，才会有期待。所以纵使失望也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

38. 所有的事情都让我觉得，这个世界上没有足够的幸福。当你获得幸福的时候，这个世界上总有人丢失了幸福，你永远不知道她在天光大亮的时候茫然地寻找，在暮色四合的时候孤单地等待。

39. 路灯和我之间，究竟谁是谁的过客，谁是谁生命的点缀。

40. 其实每一朵花，都有它自己的生命，当花儿枯萎的时候，就是它生命终结的时候，而它的种子，就是它生命的延续，继续承受风，经受雨，面对另一个轮回。

41. 偶尔，我一个人站在黄昏的荒野，代替你主持夕阳的葬礼。

42. 融入银河，就安谧地和明月为伴照亮长天;没入草莽，就微笑着同清风合力染绿大地，这样才算善待生命，不负年华。

43. 酒般的思念，一饮就醉，醉时就用全部的热情读这忧伤的月色，于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。

44. 相信优美的生命，就是一曲无字的挽歌，漫过心际的孤独，早已蔚然成冰，而你是这个季节里最美的音符。

45. 往事是尘封在记忆中的梦，而你是我唯一鲜明的记忆，那绿叶上的水珠，是思念的泪滴。

46. 回首往事，日子里竟全是斑澜的光影，记忆的屏障，曾经心动的声音已渐渐远去。

47. 那段岁月，无论从何种角度读你，你都完美无缺，你所缺少的部分，也早已被我用想像的画笔填满。

48. 你在雨中行走，你从不打伞，你有自己的天空，它从不下雨。

49. 细数门前落叶，倾听窗外雨声，涉水而过的声音此次想起，你被雨淋湿的心，是否依旧。

50. 鸟的翅膀在空气里振动，那是一种喧嚣而凛裂的，充满了恐惧的声音，一种不确定的归宿的流动

黑色的爱情 篇7

关键词情人 法国女子 爱情 悲怆

中图分类号:I565.06文献标识码:A

“他对她说,和过去一样,他依然爱她,他根本不能不爱她,他说他爱她将一直爱到他死。”而她在电话中,只能说:“是我,你好。”全书在她的“无言以对中结束,而此时的我也已是满脸泪痕。

《情人》——一部荣获法国龚古尔文学奖的作品,1991年法国著名导演让-雅克-阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后,使得作家杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。小说中蕴藏了杜拉斯无限的生命激情,让我们仿佛置身于一条充满黑色情绪的大河,将我们赤裸而美好的肉体彻底掏空,只留下一颗沉默的心,静静地体会生命的苍白。

1 杜拉斯爱的创作

玛格丽特·杜拉斯,1914年出生于法国殖民统治下的越南嘉定市,父亲是数学教师,母亲是当地的小学教师。在与菲利普·罗克合作出版《法兰西帝国》后第一次以玛格丽特·杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》,自传体小说《情人》于1984年荣获法国最高文学奖——龚古尔文学奖,1986年获里美国海明威奖,是“当年用英语发表的最佳小说”。她的世俗戏剧《英国情妇》,调侃自如,情节错落有致,堪称试《情人》的姊妹篇,她的那部受到广泛赞许的电影《广岛之恋》将音、形、画融为一体,今朝、往昔相互渗透,被誉为“左岸新浪潮电影”的经典之作,她那部集音乐色彩、电影画面和小说风貌为一体的著名小说《琴声如诉》更是她的创作巅峰。她特有的创作成就,无论是小说还是电影,都给我们极难忘的印象。

有人说张爱玲是灰色的,那么杜拉斯就是黑色的。简练的文字,常常像是些散文诗句,又像是一连串形象突出的电影片段,强烈的明暗对比,梦幻般的时序,诗一样的节奏,将一个个片段组合起来,构成唯美的爱情,爱情本来是给人以希望的,然而杜拉斯笔下的爱情永远是爱得愈烈,爱得愈纯,愈是充满悲剧,最终是灯火阑珊,人老珠黄,宴散人终,是绝望无助,是无言的悲怆,是爱到尽头的孤独。

2 解读杜拉斯

开始,人们不能理解杜拉斯,认为她是一位不易懂的作家,而她多写的东西则被认为是令人昏昏欲睡而且复杂得要命,她的电影也被认为是看不懂的电影,但当我们读到了《情人》中那丰富的情感,力量和激情,当我们从晦涩的文字中找到了最浅显的主题——爱情的时候,人们便开始接受《情人》,接受杜拉斯,是杜拉斯让我们更真切地看到了爱到尽头的孤独感,看到了那绝望无助的性爱,看到了无言悲怆的别离。杜拉斯用谈心的口吻写出了那在湄公河畔度过的一段岁月的回忆,那样真实,那样深刻,让我们感到好像就是作者原原本本的自传,然而,我们知道,《情人》中的“我”并不尽然是玛格丽特·杜拉斯自己,就像在《追忆似水年华》中的“我”不是普鲁斯特自己一样,这种虚构的文学创作蕴含着作者的生活经历和思想感情,但它并不是现实生活的翻版。所谓文艺比生活更高,更集中、更纯粹,就是说它不是生活,不是生活的呆板反映。《情人》之所以给人一种新奇感觉,正因为它不是自传,不是小说,也不是叙述,而是兼而有之,它是文学,是一个洞察历史、认识人生和人的问题的地方。

杜拉斯曾说:“《情人》是一本由不得自己写出而又舍我而去的书,它离开我的双手被送出去,此后它就是它了。这是我写的许多书中与各书谐音最少的一本。其实只有一句话没有写进故事框架之内,即‘我的生命的历史并不存在。那是不存在的,没有的。并没有什么中心。也没有什么道路,线索。只有某些广阔的场地、处所,人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人,不,不是那样,什么人也没有。我青年时代的某一小段历史,我过去在书中或多或少曾经写到过,总之,我是想说,从那段历史我也隐约看到了这件事,在这里,我要讲的正是这样一段往事,就是关于渡河的那段故事。’等等,关于写作一事对于我究竟是怎么一回事,我只讲过这么一次:‘写作,什么也不是。’这本书全部都在这里了……”《情人》被普遍认为是“一部爱历史回忆,是一部笔墨不多但读起来很有份量的自传体文学作品”,在众多的隐喻、换喻和“玩顾左右而言它”的绝妙技巧中淡化杜拉斯想要体现的种种人间问题,如种族间隔、民族通婚、社会习俗和家庭偏见等,《情人》让我们读到了杜拉斯,就仿佛是《情人》在写杜拉斯,是悲怆感受中记述了关于爱情,关于死亡,关于希望的小说,一段挥之不去的回忆。

3《情人》——一个关于爱情的故事

这是一个奇特的故事,它涉及到袒露、事实、重新找回的无法回避的真相。杜拉斯想对一本家庭相册加以说明:唯有一张照片找不到,却又始终留在她的记忆中。那是一张少女时代的照片,她在渡船上,正从西贡的寄宿学校返回“石头般的家庭”,但这却是她最向往的。在船上,一个中国男人,比她年长但仍然年轻,优雅而富有;她戴着玫瑰枝色的男士毡帽,穿着薄纱长裙和镶着金边的鞋子。她想给这个从未存在过的“完美形象”加个标题。而说明文字便成了《情人》的故事。

那是一个出身于20年代的,在越南定居的一个衰败法国家庭中的少女与一个侨居越南的中国富家青年恋爱的故事。十六岁的法国少女在湄公河码头邂逅一位中国阔少,十六岁,不算小,又不够大,是一个危险如刀锋般的年龄。少年与青年的接轨处,身与心都在体会着成长的欢欣与痛楚。越南西贡,那里弥漫着的潮湿、暗晦的空气,适合发生各种不容启齿的故事。

“她”的家境潦倒,父亲早逝,母亲是一所法文小学的校长但却病重,哥哥是大烟鬼,负债累累,她还有一个小哥哥,一直在大哥的压迫之下,她自己在西贡的一所白人女子寄宿学校读中学。“15岁时,她就有‘一副享乐的面孔’,虽然她还‘不知享乐为何物’,15岁半的时候,她就习惯了男性对她投来那种贪婪的眼光,不久以后,她便知道了‘欲望是性关系的即时通道’。”她每次从家里出发去上学都要乘渡船过湄公河,再乘土著人的长途客运汽车去西贡。一次在湄公河的渡船上,她遇到一位乘坐黑色大轿车的中国男子,她发现了他的目光,她接受了他用轿车送她去西贡的寄宿学校,她接受了他,不久,两人便开始幽会。他带她到秘密的房子里,他们彼此缠绕,像夏季的暴雨那样。然而,欲望却是这样的绝望。在一年半后,这位中国男子——她的情人始终挣不脱几千年封建礼教的羁绊,不得不遵从父命与一个中国女子结婚,而她,毕竟还是战胜不了肤色和民族的偏见,不得不离开西贡回法国。在回国的轮船上,女孩独自在漆黑中哭泣,黑色,她离开了她黑色的爱情……我们此时感受到的爱情在很久以前,就已经存在理论,当她跟着她的情人来到他的单身公寓时,她说她一下子明白了:“在渡船上,她就已经喜欢他了。”“他说他是孤独一个人,就孤零零一个人,再就是对她的爱,这真实冷酷无情的事。”

那是深井底映着的圆月,记忆里的青春。对于他,这个软弱的男人,他需要的是一个未成年的女子,不会给他带来现实与身体的压力,他无法抗拒家族的财富,无法抗拒父亲的命令,他无法给自己心爱的人一份正常的爱;而对于她,她那成长的身体与欲望而言,是那个男人让她成长了,让她经历了爱,经历了痛,经历了相聚和别离。她们的爱只隔着一道帘子,帘子之外,是街道,是平常市态,是生活,而帘子之内,昏暗的灯光下,是无休无止的身体尝试,从生活中剥离出来的,因为没有了生活的指望,身体变得愈加纯粹,痛也更痛,爱也更爱。

“……她哭了,因为她想到堤岸的那个男人,因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他,是不是用她所未曾见过的爱情去爱他,因为他已经消失于历史,就象水消失在沙中一样,因为,只是在现在,此时此刻,从投向大海的乐声中,她才发现他,找到他。”否定的道德曾经预示了爱情的不可能性,可真切的爱的感觉将预示了新的道德的可能性,我一遍一遍地读杜拉斯笔下的每一句话,看到的是那曾经有过的、令人窒息的黑色的爱情,当真爱出现的时候,我们何曾有力去抓住它。

4 黑色的爱情

我们沉醉在杜拉斯的文字所描写的那段激烈但又无助的异国之恋中,任凭这段无果的爱情在我们的思绪里索绕。“我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:“我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。”我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里,在那昔日的寂静之中,令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象……杜拉斯在开篇就给我们带来一种心灵的震撼,让我们用一种无法平息的情感去品味这位周身都笼罩着淡淡忧伤的法国女子,感受用她的坚强,她的隐忍,她的爱与恨,她那支撑起她生命的火花。

杜拉斯的文字里弥漫着爱,“中国人”,“情人”,“白色”……这些词都重复出现在作者的笔下,像一部宏伟的音乐篇章,不断地跳跃、回转,形成一个个重唱、回声、音调,在爱的衬托下静止、隐没、沉寂,一种飘荡于各处的情爱萦绕其间。杜拉斯的爱情里又弥漫着黑色的高雅和深邃,让我们不知道该怎样哭泣,怎样去哀悼这一份爱情,那样无助,像是被打入一个黑色的无底深渊,痛苦绝望。

小说被有意地淡化了情节,同时又有很强的心理暗示,它的叙述角度和层面更显得文学电影化,极具生命厚度和艺术容量的强度。在《情人》中,杜拉斯用非线性的,将整个故事情节寓于哀伤悲怆的情绪之中的写法,让我们体味到了在法国女子与中国情人之中的破碎悲伤的爱情,这个表面看来并不符合道德伦理的情爱,然而,在这种男女私欲的背后,呈现出来的是强烈的生命本质和爱的原欲裸露,写一种“向死而在”的生命激情,但多了一种百无聊赖中无望的期待,这种不自觉的来自生命本能的期待是比某种目的明确的期待更有力,更焦灼,是一种不可抗拒的宿命的召唤。

《情人》是一部与作者个人生活密不可分的小说,她的母亲、哥哥、情人,以及她自己,都有他们真实的一部分,这让我们更真切地了解了杜拉斯的内心,而小说中叙述的那个悲怆的爱情,“像一杯浓郁的醇酒,让我们在“情”和“色”的背后,看到了深刻严肃的内涵,将人们从欲望的道德中解放出来,交还给永恒的爱情。”这一对异国情人纯洁无辜的欲望中,充满了不曾被人发现的力量和美,在这种力量和美中,人又获得了自我,获得了爱情。杜拉斯叙述的这段黑色的爱情洋溢着对灵魂的欣赏、讴歌,让我们看到了一幕幕不可言说的爱情。

注释

玛格丽特·杜拉斯.情人 乌发碧眼[M].上海译文出版社,2007.2.

阿兰·维贡德莱.追寻杜拉斯的足迹[M].中信出版社,2007.6.

有关对爱情绝望的说说 篇8

2) 他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来。等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。

3) 你说你有心事不知道跟谁说，我沉默着突然好难过。

4) 你走之后，我像个拾荒者一样，到处收集你的消息。

5) 幸福的日子都觉得一样的平淡，无聊的日子各有不同的烦琐。

6) 这年头谁都不是谁的谁，谁都不值的谁为谁掉眼泪!

7) 我忘记了哪年哪月的哪一天，我在哪面墙上刻下了一张微笑着，忧伤着，凝望着我的脸。

8) 分手后，不要再回头。不要感觉很失败，更不要觉得自己浪费了几年生命。如果这让你学到了一些东西，那么这份感情就不是失败的。

9) 一句还好吗?你是想我怎么回答，难道我要矫情的朝你哭喊说没你我不快乐吗?算了吧，我还好。

心碎绝望的爱情的个性签名 篇9

2. 爱得越真痛就越深，不如不爱。

3. 为何当初的爱妳不珍惜，现在回头又自己独醉。

4. 如果爱情能随意被更改，如果爱情能任意被替代，那爱情又有什么可贵?

5. 是谁，躲在阳光吞噬罘到玓地方悲伤?

6. 不是因为快乐而喜欢你，因为你已成为快乐的意义。

7. 妳是我的壹首歌，所有寂寞都随妳降落。

8. 爱情再绚丽，也只是伤人的工具。

9. 记忆里残存的温柔，终会抵不过眼前平时的幸福。

10. 玫瑰虽美，但它也没有宝贝你美，你在我眼中就是最漂亮的。

11. 擦身而过的时候，我们应该学着去遗忘。

12. 等我心脏停止跳动的时候那时候，我会放妳走。

13. 我会渐渐走远，直至从你的世界中消失。

14. 只是壹场擦肩而过，何必记的那么清晰?

15. 又是一个人，又是一个情人节。

16. 壹个人路过高山和湖泊，和孤独路过我的幸福。

17. 生活其实很简单，过了今天就是明天。

18. 峩不想什么都让，因为某某沵。

19. 不是妳的就别总惦记着，到最后只会把自己弄的伤痕累累。

黑色别克车里的阴谋与爱情 篇10

准备回公司时,在距离我三十多米远的马路对面,我清楚地看见诗诗在马路对面看着我。她好像刚从一家儿童用品专卖店里出来,正准备过马路。

“把车开过来。”我厉声对司机说,我黑色的别克轿车在街心花园调了个头,向她的方位疾驰过去。

她并没有在那儿,只有一辆婴儿推车孤零零地停在人行道上,像个巨大的问号。我怀疑自己是不是眼花看錯了,还是产生的幻觉。

坐电梯来到我的酒吧时,我在墙上的镜子里看见了自己的面容,那是一种惊悚不安的表情。在我的脸上,写满了倦意,还有些很阴暗的东西,我知道我的内心隐藏了太多无法告人的秘密。

在这个城市里,我拥有许多间大大小小的酒吧,还有唯一的一个女儿。

对女儿的娇宠,可以说我已经到了走火入魔的地步,她有自己的家庭医生和司机,她不用去上学,而且每一个家庭教师在她身边都待不了一个月时间。

2.家庭教师

再一次看见诗诗时,她已经正式成为我女儿的一位新家庭教师。

她端庄地坐在公司接待处的沙发上,穿着整洁干净的职业套装,那么美丽,就像几年前一样。前台的秘书告诉我,她已经通过了我私人助理对她的考核,正式成为我女儿的新任家庭教师。

“为什么?”我看看四周后将门掩上,问她。

“不为什么,我找了你整整七年。”诗诗回答。

“当初我们不是说好的吗?”

“是的。但是如果可以,我宁可将你给我的全部还给你,加倍地还给你。”

“你是在敲诈我还是威胁我?”我冷笑着问她。

诗诗的眼泪汩汩地流出来:“是的,我在敲诈你,但我的方式如此卑微;我在威胁你,我的办法如此低劣。”

“我要你马上从我的世界里消失,马上!”我咆哮着。

“也许不可能。”诗诗慢慢转身,她的背影还是那么窈窕迷人,就和七年前一样。

3.七天

大学毕业后我就开始涉足商界,并和我的妻子相识、相爱、结婚。

但一场疾病夺去我妻子的生命,一时间我也像失去了生命的寄托,感到巨大的哀痛。

一直以来我就清楚,倘有一天我的爱情一旦消逝,就将不会再有。但我又如此绝望,像笼中的困兽,巨大的情欲和孤独像洪水一样向我侵来。

直到妻子死去五年后我才接触了第一个女人,她就是诗诗。我们在一起的时间只有七天。

在这七天中,我们一直待在酒店的房间里寸步未出。我们做爱,每天都做,有时像蚂蚁一样小心翼翼,有时又像黑豹一样横冲直撞。

那些天,床头的CD里一直放着优美醉人的歌曲,在这几天中,我们一直都伴着音乐交谈、睡觉、做爱。

离开的那天早晨,沉默中我穿上衬衣,诗诗跪在床上替我打领带,很仔细很深情的样子。

4.谈判

我没想到诗诗会和我女儿相处得很好。

那天从游乐园回家后,她们坐在汽车的后座。女儿困得睡着了。从反光镜,我忽然看到女儿就睡在诗诗的怀里,诗诗用手搂着她打盹,面色如同圣母玛莉亚一样安详,多和谐的一副画面。

我一边驾驶着我的黑色别克,一边抽烟,突然没来由地慌张。回家后我就找到诗诗,准备和她谈判。

“你只有一个月,一个月后你结束你的试用期后就可以离开我这里”,我很明确地告诉她。

“我想收回我们曾经的合约”,诗诗说,“否则我要将那个秘密说出来。”

“那你很可能会从这个城市里消失。”我的声音开始变得阴冷。

“为什么?为什么?是因为你有其他的女人?”诗诗哭泣着问。

“是的”,我脑子里忽然闪过一道灵光,“是的,我有很多女人”。

第二天我就找到一个女人,她是一位银行行长的女儿,高贵美丽,在一次聚会中结识后,她就对我有很明显的好感。当我和她拥吻时,我看见诗诗的眼里露出愤怒的火花。

5.银行行长的女儿

回家后我看见诗诗在收拾行李,女儿在一边拉着她的手。一看见我回来,女儿一下子扑进我的怀里,“我不要老师走,我喜欢她。”

是的,正是这个原因,我必须要让诗诗离去,因为我们之间,曾有那么不可告人的秘密,现在我只想让这件往事永远埋葬。

“那个女人是真的吗?”临走以前,诗诗哀怨地问我。

“是的。”我不以为然地回答。

“喏,你看。”我掏出一串汽车钥匙在她面前晃来晃去,“我把我的车也送给她了,她刚刚开走。”

“你也想要啊,喏,这还有套钥匙,你拿去吧”,我哈哈地笑着将那串钥匙放在她手里,“我的汽车很多,还可以送你几辆。”

诗诗用力捏着汽车钥匙,眼内燃着熊熊火焰,转身离去。

6.结婚

我准备和银行行长女儿结婚,虽然我并不爱她。

去求婚那天,我还是开着那辆黑色别克,在途中我突然又看见了诗诗,她还是在街边的人群中站着,如同一个月前我看到她那样。

车从她身边疾驶而过,我的心抽动了一下。再从窗户回望过去,已经看不见她。

在行长的家里,我刚对行长说完我的想法,他就阴森地笑。

“你还想和我女儿结婚?”银行行长冷冷地说,“有些事情你隐瞒起来了吧。那个女人,你的女儿,你们之间的事,还有你那些不清不楚的财富。”

我的心猛地开始往下沉。“是谁告诉你的?”我的脑子里闪过在路边见到的诗诗。

“那个女人今天刚给我打过电话,将一切都告诉了我。不过我听她说话有些不对劲,说不定现在已经寻短见了。”

7.往事

在七年前的那个城市里,我经历着妻子逝去的巨大的哀痛和孤独。一个朋友说,你需要解决掉这种孤独。

但是,我今生今世只爱过一个女人,她就是我的妻子,我再也没法再爱上其他的人。

除非……有一天我很奇怪地想,除非这个女人是我的女儿。我只需要一个女儿陪伴我渡过我剩下的生命。

朋友帮助了我,他通过掮客找到一个女孩,那个女孩需要很大一笔钱,我可以付给她,但条件是,她必须给我生一个女儿。

于是,在那个放着醉人歌曲的房间里,我和一个女人待了七天。我们签了一个合同,七天以后,我会付给她一笔钱,然后永远不再见面。几个月后,不管我们合作出来的,是个男孩还是女孩,都会由掮客转交给我。

但令我吃惊的是,这竟是女孩的第一次。为此,我不得不离开那个城市,从此到这个城市来生活。

那个女人的名字就是诗诗,她就是我女儿的母亲。

我突然感到巨大的悲伤,突然觉得自己其实早已经爱上了诗诗,为了爱情,为了我这么一个庸俗的男人,她甚至可以殉情,如同我对我妻子的感情。

她可以做得出来的,我相信她真的会这么做。在七年前我离开的那天,她曾对我说过,她也是一个从一而终的女人,不管谁夺走她的第一次,那个人都将是她一生的男人。

8.汽车钥匙

我从桌上一把抓过汽车钥匙,那辆黑色别克就停在车库里,那是我的车,我要用它去找到诗诗。

我将车缓缓地开出来时,电话突然响了,是诗诗。

“我爱你。”我急切地说,“诗诗你在哪里?你等着我,我马上就来接你。请不要离开我,我们有那么可爱的女儿。”

我将车驶向大街,眼泪已经流了出来,“我们明天就结婚,然后带着我们的女儿去旅游。你知道吗?你知道吗?”

“我差一点就去死了,想给你打个电话。你在哪儿?”诗诗哭着说。

“我在车上,我马上就过来接你,你等着我。”

“天啊!”诗诗边哭边吃惊地问我,“你是在哪辆车里?”

“就是那辆黑色别克。”话刚一说完,我突然惊恐地觉得汽车有些不对劲,让人猛地产生虚空的感觉。

“天啊!我刚刚把那辆车的刹车系统破坏了。我以为你真的要和她结婚,我想让她死,我要眼睁睁地看着她死!”诗诗哭泣着大声地说。

这时,我看见了诗诗,她就站在街边,就在前面,在我的视野之内,流着泪对我奋力地挥手。