赏《盗梦空间》

赏《盗梦空间》（共8篇）

赏《盗梦空间》 篇1

“我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。”据说克里斯托弗·诺兰16岁时就有了《盗梦空间》的基本想法，其实我也一直存在这样的困惑。什么是真什么是假什么是梦什么是现实？似乎现在的你会十分肯定快速地给出你所感受的答案，但观看完《盗梦空间》后请仔细想想，你是不是会多少有点犹豫？至少我会，用《红楼梦》里面的话说“真作假时假亦真”，《盗梦空间》这部电影的梦中之梦又怎么能肯定孰真孰假，我们这场人生的梦中之梦又真能辨别虚实？

毫无疑问诺兰是一个很喜欢思索的人，他的电影一般都很另类，如《记忆碎片》，将记忆抽丝剥茧般弄得支离破碎的同时又小心翼翼有条不紊地细细拼凑，最后竟也能缝合得相当完美。《盗梦空间》实际上是一个很复杂的想法，要如何用影像清晰的表达出来的确需要相当深厚的功底，恐怕也只有小成本就能拍出《记忆碎片》的诺兰做得到吧，而延续《禁闭岛》风格的莱昂纳多自然成了这部电影不二的男主角，可以说《盗梦空间》的出现很自然地促成了两位大牌的合作，他们的合作也成就了这部经典的作品。

《盗梦空间》是一部大片，不仅是在投资上的巨大电影场面上的壮观，更是大在此部电影所要表达的意念和导演收放自如的功力上面。真正好的电影除了给人以感观上的刺激外，还要能发人深省。“世事洞明皆学问，人情练达即文章”“学问”“人情”简而言之就是“理”和“情”，所有艺术无外乎于此电影亦乎如是。《盗梦空间》故事的展开就是基于一个“情”字，主人公对家的美好渴望促使了“三层梦”的创造和盗取，而这“三层梦”的创造和盗取本身就是一个十分值得玩味的话题，一个关于“虚与实”的经典话题。实际上古代的庄子早就创造了这样的梦---“蝴蝶梦”，一觉醒来感叹：“是蝴蝶做梦变成了我庄子，还是我庄子做梦变成了我蝴蝶？”这便是一个很值得思索的问题道理了。

影片中你很清楚地看到那个三重梦境是梦，但你注意到最后的结尾，那所谓的梦醒后的真实世界中的那陀螺却始终不倒，不倒象征了什么？按电影里面的暗示就是说这个世界仍然是一个梦。这一点很像是《异次元骇客》里面的最后的一声关机声起到的作用，绝对是无法逾越回味无穷的，正是这一下促成了整部影片的飞跃。想想，整个故事三重梦境都是主人公飞机上的一场梦，而梦醒了还是一场梦，正如镜子中的你照镜子，镜子中永远有一个照着镜子的你，层层加深，梦中之梦又何止三层？实际上《盗梦空间》电影本身就存在5层梦境，除了那3层外，飞机上做的梦是一层，飞机梦醒后还是一层梦，加起来共有5层，而电影之外所要表达的又岂止是5层？应该是无穷无尽的梦，你看这场电影不也是沉醉于一场梦中？电影完了你回到了你的世界，但你就非常肯定这就不再是梦了？或许你扔个陀螺它还是会永远地转动下去。

看完《盗梦空间》我得到的感受其实不过四个字“人生如梦”，真正深刻地体会到什么叫做“人生如梦”。所以有了这样的感受我觉得很多事情都不必太过在意，还是佛家说得好：“色即是空，空即是色”一切的一切到头来都不过是一场空，所以又何必太过于执着？真正得道的人往往“不以物喜，不以己悲”的原因也就在此了，我们没有得道还沉迷于梦中，如同柯布一样寻找着自己理想的梦寻找到了哪怕是梦也不愿再醒过来，是的，我们既然做不到

赏《盗梦空间》 篇2

如果一定要给周祖岳身上贴一个标签, “成功企业家”他可能不太愿意接受, 倒是“宅男”这个词可能更符合他的特质。

周祖岳说自己是个“循规蹈矩”的人, 但事实上, 他从大学毕业到现在整整20年里几乎没有做过循规蹈矩的事。1993年大学毕业后在广东省农机研究所 (现广东省现代农业装备研究所) 实习后断然放弃留所机会成为省农机总公司的一名销售人员;2001年在职业生涯另一个高峰———担任省农机团委书记时又断然辞职, 下海自创一片新天地。

如此看来, 应该说周祖岳是个有梦想的人, 这些年来他一直在向着自己梦中的世界奔跑和努力。而汇奥正是他梦想落地的一个范本。

像保姆一样服务

应该说, 汇奥这些年一直非常低调, 这一点很符合周祖岳的处事原则。但是周祖岳也坦言, 这些年汇奥的发展比规划中慢了一点。按周祖岳的想法, 汇奥是生产、外贸、国内销售三者并行的, 但是受大环境影响, 汇奥的生产成了短板, 目前汇奥的生产以贴牌为主, 主打产品是常发和洋马、井关等系列产品。

从汇奥创立之初, 周祖岳给汇奥的战略定位就是“农业机械的销售和服务商”。周祖岳说:“从省农机出来的人都知道, 做农机不能只做销售, 更要做服务。”周祖岳自认在服务方面, 比国营企业做得好, 也许数据可以说明这一点, 随着插秧机省级累加补贴的取消, 各地的插秧机销售情况都不乐观, 尤其是去年形成一个低谷, 但是汇奥当年的销售量超过500台, 预计今年也能超过200台。

周祖岳说汇奥提供的是保姆式的服务, 这种说法毫不夸张。汇奥有遍布几乎全省每个区域的二级分销网点, 其中联系紧密型的A类分销商有20多家, 联系相对紧密型的B类分销商有40多家, 其他分销商C类若干。这样的销售网络已足以傲视同行, 而且这个网络仍在不断扩张和渗透。通过这些分销商, 汇奥形成了完善的售前售中售后服务, 在农忙季节还会派出专门的维修人员到田间地头帮农户维护、调试、检修机械, 保证机械的正常使用。

“作为国产农用机械产品, 目前质量还无法跟进口机械比, 只能通过服务去弥补。”周祖岳说:“外国的轮式拖拉机卖得比汽车贵, 中国就不行。我们每年做大量的培训工作, 辅导农户使用, 单是这一块我们就投入了很多人力和财力。”

战略转型

2001汇奥诞生的时候, 广东农机几乎濒临绝境, 在这个时候投身农机, 对周祖岳来说是一种考验。作为后来者, 资金、名气、品牌都不如别人, 要在市场站住脚, 就必须花比别人多的努力。汇奥幸运的是, 2002年新中国历史上第一个农机议案实施了, 农机议案的实施不但给广东农机带来希望, 也给死气沉沉的农机市场带来生机。

紧接着2004年国家农机补贴政策开始实施。在农机补贴前, 汇奥的产品以微耕机为主, 比如喷雾机、割草机、小手扶等, 农机补贴政策实施后, 收割机、轮拖的需求量逐年递增, 而微耕机市场在不断萎缩。市场的变化使得汇奥必须不断寻找新产品,

2010年, 汇奥开始尝试自行研发农用机械, 很快, 马铃薯收获机自主品牌“正大开源”研制成功, 并于2011年上了广东省目录。经过在惠东等冬种马铃薯主产区的推广, 取了不错的效果。

做农机经销商的人都知道, 做农机非常辛苦, 而且销售额在公司总业务量中所占的比例很少, 即使是最大型的企业一年的销售额也很难达到一个亿, 这个现状多少让周祖岳感到悲观。

为了应对市场变化, 汇奥提出从“农用机械销售和服务商”向“农业生产机械化解决方案提供商”转型, 周祖岳渴望借助新战略的提出为汇奥农机销售打开一条更宽广的路。

按照周祖岳的规划, 5年内要完成实现这个新战略, 可是现实情况可能令该计划在三五年内无法完成。众所周知, 弱势的农机市场要发展要生存, 与国家宏观调控政策的制定、落实都有极大关系。以汇奥的新战略为例, 其与土地流转有莫大关系, 土地流转政策执行得好而且快的话, 新战略就有可能落地, 从梦想变为现实。

现在, 汇奥已与龙川县的一个拥有1000余亩农田的农机专业合作社进行试点合作, 从插秧机到收割机, 汇奥为该合作社配备了水稻耕种收全程所需的机械, 从单一卖某种机械, 到提供全套机械和全程服务, 实行农业生产的全程机械化方案的策划和服务。

盗梦空间

2013年7月, 汇奥抢先注册了“广东农机”的公众微信号, 这是周祖岳为汇奥整体品牌推广做的新尝试。周祖岳的原则是每一条信息都要言之有物, 他计划跟省农业厅、农机学会等部门合作, 将这个微信打造成一个宣传农机政策、发布农机信息的实用平台, 而汇奥品牌将于无形中植入其中, 使更多的人知道汇奥、了解汇奥、接受汇奥。

周祖岳说自己是个天马行空的人, 对如何进行品牌营销有许多想法。他一直希望做一个农用机械电子游戏, 游戏人物以汇奥的产品为装备, 能过小而精致的游戏, 把农机品牌植入进去。不可否认相对其他领域, 农机是个缺乏朝气的行业, 它需要新的思维和活力的注入, 使更多人, 尤其是年轻人了解这个领域, 关注这个领域。

目前来说, 要实现这些梦想, 是有很大的难度, 人才的匮乏、成本的高企等等, 每一项都有可能成为梦想变为现实的阻力。

针对当前农机市场存在的种种乱象, 周祖岳认为, 政府只要定好政策, 让政策保持稳定性, 市场会进行自然淘汰。中国当前的形势是, 随着人口红利减少, 农业机械已成为一种必须, 就象现在有的机械不补或者补得很少, 但是农民仍然会买, 因为有这个需求。即使补贴政策取消, 也不用担心。存在的即是合理的。唯有一点, 未来人们对农机的要求会更高。

对广东农机市场的未来, 周祖岳的态度有些模糊。他不能确定最终会走向何方, 但是仍然要为汇奥的战略转型而思考和努力实践。

《盗梦空间》的学问 篇3

以迪卡普里奥的角色,说出这话倒是来得容易。毕竟,他只是好莱坞大片中的人物。只要特效合适,他可以为所欲为。但是,现实生活中的技术可以上演这种“读心术”吗?目前,我们尚未有可以重现、分享梦境的设备,但你或许会惊讶,现有的技术也可以实现读梦和读心的功能。

加州大学伯克利分校的神经学家杰克•加兰特便是活跃在该技术前沿领域的一位研究人员。过去十年里,加兰特一直担任伯克利某神经与心理学实验室的主任,该实验室以研究人的头脑、发掘其内在感觉为使命。他分析了功能磁共振成像扫描,建立起受试者视觉系统的模型。在模型的帮助下,加兰特让受试者观看一部全新的电影,并以高精度重现出受试者所看到的图像。换句话说,他能够给头脑中的影像拍照。

加兰特说,他可以使用同一种技术从人们的大脑中复制出梦里的影像。唯一的问题是,他无法核实这些影像的精确度,因为只有做梦的人才“看见过”影像。

日本的一组研究者则通过不同的角度来处理读梦问题。高级通信研究公司的计算神经科学实验室同样利用功能磁共振来扫描受试者看见的内容,重组出受试者所见图像的黑白影像。通信研究公司表示,梦境的重现要更困难,因为睡眠时的大脑信号会“更加嘈杂”。他们目前正在研究如何从睡眠者的大脑中获取更有意义的信息。

通过功能磁共振进行脑部图样分析也被用于其他目的的研究。德国一位高级研究员声称可以预测你的行动。具体来说,他使用功能磁共振扫描来探究大脑的激活模式与现实中的行为有何关系。在一项有关自由意志的研究中,这位研究员能够分析扫描影像,在受试者做出动作的七秒前精确地预测出他们是用左手还是右手按下按钮。

《盗梦空间》导演克里斯托弗•诺兰拍摄影片所依据的另一条理念是“清醒梦境”,即睡眠者可以意识到自己正在做梦,甚至可以对梦境施加控制。一些人天生就能进入“清醒梦境”,而另一些人必须后天习得——有一种设备号称能够提供帮助。这种名为NovaDreamer的设备是一款睡眠面具,能够探测出在何时给做梦者提供信号(闪光),在不唤醒他的情况下激起其意识。NovaDreamer的开发者是史蒂芬•拉伯格,这位心理生理学家在斯坦福大学教书25年,让“清醒梦境”的概念为众人所知。

“读心术”正在不断发展,同时也存在一些限制因素。在《盗梦空间》中,迪卡普里奥的角色能够探测乃至“窃取”更高层次的想法,如内部言语或决策过程。加兰特说,对大脑处理思想信息过程的理解仍未达到可以“解码”或是阅读的地步。因此,科学家还不能通过探入人们的头脑重现或捕捉像“我想去跳伞”这样的明确想法。

最后,正如片名所显示的那样,“盗梦”——将新想法植入别人的头脑有实现的可能吗?目前,我们有一种方法可以将非常简单的信号植入大脑。一款名为“大脑起搏器”的设备可种植在脑干,向大脑的特定部分发送电脉冲信号。它与心脏起搏器类似,也同样在医学上得到了应用。大脑起搏器可通过发出影响特定神经元的脉冲来缓解帕金森氏症等疾病的症状。

然而,起码从目前来看,植入更高层次思想的能力仍是纯粹杜撰。

加兰特说:“你必须拥有操纵具体神经元和突出的具体方法——这非常难,短期内不可能实现。我认为,人们对‘读心术’被用于不正当用途的担心也是合情合理的,但他们并不用为有什么东西写进自己的大脑里而发愁。”■

(文章转载于福布斯中文网)

[编辑 方轶鸥]

盗梦空间台词 篇4

随着社会一步步向前发展，各种台词频频出现，台词对于牵引剧情的发展、展示剧中人物形象都具有重要的作用。你知道怎样的台词才是好的台词吗？以下是小编帮大家整理的盗梦空间台词，欢迎大家分享。

盗梦空间台词1

盗梦空间台词

1、梅尔：你的世界不真实！

2、科布：我认为正面情感每次都能战胜负面情感。我们都期待和解，一场宣泄。

3、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是？你记得的只有梦中间的部分。

4、斋藤：如果你能从别人脑中窃取想法，又怎么不能植入想法？

5、斋藤：在我的梦里，你得按我的规矩来。

6、你等着一辆火车，它会把你带到远方。你明白自己希望火车把你带到哪儿，不过你也心存犹豫。但这一切都没有关系--因为我们在一起。

7、什么也没有，除了曾经陷入过混沌的人所留下的东西。

8、如果你跳下去，我是不会跟你跳下去的。

9、科布：绝对不能从你的记忆里取现成的参照地，只能想象出新的地方！因为根据记忆造梦最容易让你难以分清梦境和现实。

10、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是？你总是直接插入到梦中所发生的一切。

11、教授：回到现实中来吧，道姆！

12、科布：想法就像病毒，适应性强，感染度高。再简单的想法一旦生根就能生长，直到足以控制你，毁掉你。最简单的想法，例如，“你的世界不真实。”简单而又小小的念头却能改变一切。

13、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。人类一个简单的念头可以创造城市。一个念头可以改变世界，重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。

14、亚瑟：如果我说：不要想大象。你会想什么？斋藤：大象？亚瑟：对，但这不是你的想法。目标的大脑往往会去探寻想法的源头。真正的想法是不可能伪造的。

15、亚瑟：没人愿意有人在他们的思想里晃来晃去。阿里阿德涅：做梦又那么重要吗？科布：在梦里，我仍能跟她在一起。

16、她不是真实存在的，我不能和她呆在一起。我也想，我比什么都想，但我想像不出你的复杂情绪、你的种种完美和不完美。看看吧，你只是我妻子的一个影子。你只是我竭尽全力能创造出来的而已，但是很遗憾，你远远比不上真实的她。

17、你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你知道你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，但是没关系，现在告诉我为什么--因为我们会永远在一起。

18、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。一个简单的人类的`念头可以创造城市。一个念头可以改变世界重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。

19、梅尔：如果我跳下去，还能活命吗？科布：技术高的话，也许。

20、不要根据记忆重塑梦境。统统想像出全新的场景。

21、科布：我做的事都是你教的。教授：我没叫你去做贼。

22、阿里阿德涅：等等，我们现在到底要进入谁的潜意识？

23、科布：适应性最强的寄生物是什么？细菌？病毒？还是蛔虫？是想法。适应性强，感染度高。一旦一种想法盘亘脑海，便难以消除。一个完全成型、领悟透彻的想法会扎根于脑海，萦绕不去。

24、我们曾经都是年轻人，现在我年华已去。心中充满遗憾，孤单地迈向黄泉路。

25、埃姆斯：他们来这里睡觉？瘦子：不，它们来这里是想有人唤醒他们。梦境已成为他们的现实。

26、科布：想植梦，你就得具备想象力。

27、只有无穷的原始潜意识。

28、科布：我们身在梦里时会感觉梦很真实，只有醒来后才会发觉有什么不对劲。

29、埃姆斯：亲，既然是做梦就不要怕做大点。

30、阿里阿德涅：你为什么不能回家？科布：因为他们认为我杀了她。[阿里阿德涅不作声]谢谢！阿里阿德涅：谢什么？科布：谢谢你没有问我有没有杀她。

31、科布：人们都说我们只利用了大脑的一小部分潜能，也就是在我们醒着的时候用的。可我们熟睡时，思想无所不能。

32、那里面有什么？荒芜的梦境。

33、科布：你在等一趟火车。那趟车将带你去远方。你知道自己希望火车带你到何方，但是你不能肯定！但这已经不重要了！快告诉我为什么！梅尔：因为你会和我一起！

34、那个时刻我没有把握住。无论我做什么我都不能挽回。我想要呼唤他们，他们却恰好跑开了。如果我再见到他们的脸庞，我就只能回家去。回到真实的世界。

35、阿里阿德涅：谁会愿意在梦里呆上10年？科布：那要看是什么梦了。

盗梦空间台词2

1.记忆是我们的蓝图，前进是唯一的退路。

2.当你试着不去想大象的时候，你首先想到的就是大象。

3.潜意识是被感情驱动的，不是理智，而积极的情感总会压制负面的情感，我们每个人都渴望和谐。

4.你在等待一列火车，一列把你带向远方的列车，你知道这火车可以带你到你想去的地方，但你无法确定，然而无关紧要，因为我们将永远在一起。

5.一颗小小的意念种子，也会生根成形，它可能成就你，也可能毁了你。

6.放手一搏，还是要等到年华老去，心中充满遗憾，孤独的迈向黄泉路？

7.她把什么东西锁起来了，深深地锁在了心底，她曾经知道真相，却选择将其遗忘，她无法逃脱。

8.我在梦里梦到一个依稀记得的梦。

9.这是我们自己创造的世界，却分不清真假了。

10.我们都知道梦是假的，可是我们在梦里却相信是真的，我们都知道现实是真的，可是你怎么能确定这不是另一场梦境。

11.意念像病毒一样，具有高度感染性。

12.既然是做梦，就干脆做大点。

13.对不起，看错人了，你要找的那个人，一定很帅。

盗梦空间台词3

1、那个时刻我没有把握住。无论我做什么我都不能挽回。我想要呼唤他们，他们却恰好跑开了。如果我再见到他们的脸庞，我就只能回家去。回到真实的世界。

2、为什么不把这个场景设置成一个沙滩呢

3、在梦里过了几十年再醒来的感觉，就好像苍老的灵魂装进年轻的躯体。

4、这是我们自我创造的世界，却分不清真和假了。

5、最具有可塑性的寄生生物是什么是人的想法。人类一个简单的念头能够创造城市。一个念头能够改变世界重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。

6、最具有可塑性的寄生生物是什么是人的想法。

7、既然是做梦，就干脆做大点。

8、一颗小小的意念种子，也会生根成形。它可能成就你，也可能毁灭你。

9、这样的工作带游客可不好。

10、当你试着不要去想大象的时候，你首先想到的便是大象。

11、潜意识是被感情驱动的，不是理智，而进取的情感总会压制负面的情感，我们每个人都渴望和谐。

12、你不想为你的信仰冒一下险吗难道想等你老了，再后悔莫及吗

13、如果你跳下去，我是不会跟你跳下去的。

14、他们来到那里是为了醒来。

15、我把那个航空公司买下来了。

16、意念像病毒一样，具有高度感染性!

17、我很失望，因为你尝试模仿我。

18、难道你不想为你的信仰冒一下险么难道你想等你老了再后悔莫及孤老而终么

19、她不是真实存在的，我不能和她呆在一齐。我也想，我比什么都想，但我想像不出你的复杂情绪你的种种完美和不完美。看看吧，你只是我妻子的一个影子。你只是我竭尽全力能创造出来的而已，可是很遗憾，你远远比不上真实的她。

20、你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你明白你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，可是没关系，此刻告诉我为什么——因为我们会永远在一齐。

21、难道你想懊悔一生，自我一个人孤独一辈子等待老死!

22、因为我们将永生相守!

23、他给你了多少钱一半不，全部。

24、不要用现实中的事情来制造梦境，那会让你分不清是梦境还是现实。

25、这个世界不是真实的。

26、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对仅有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是你记得的仅有梦中间的部分。

27、印象最深的，那个伪装者，把手榴弹丢到雪撬车上，然后比了一个OK的手势。

28、荒芜的梦境。

29、那么，你是想放手一搏，还是要等到年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路

盗梦空间台词4

1、你在等待一列火车，那火车将带你远去，你不知心向何方，但没关系，因为我和你在一齐。

2、既然是做梦，就干脆做大点。

3、对不起，看错人了你要找的那个人必须很帅。

4、一颗小小的意念种子，也会生根成形。它可能成就你，也可能毁灭你。

5、这是我们自我创造的世界，却分不清真和假了。

6、你等着一辆火车，它会把你带到远方。你明白自我期望火车把你带到哪儿，可是你也心存犹豫。但这一切都没有关系——因为我们在一齐。

7、难道你想懊悔一生，自我一个人孤独一辈子等待老死！

8、人类一个简单的念头能够创造城市。一个念头能够改变世界。

9、你不想为你的信仰冒一下险吗？难道想等你老了，再后悔莫及吗？

10、你想改变现实，所以你一遍遍得做梦，想梦到现实，梦到的地方，是你想改变，悔恨的地方。那活在自我的潜意识里。

11、如果你跳下去，我是不会跟你跳下去的。

12、既然是做梦，就干脆做大点（直接轰掉门外敌人）。

13、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。人类一个简单的念头能够创造城市。一个念头能够改变世界重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。

14、混沌？荒芜的梦境。那里面有什么？仅有无穷的原始潜意识。什么也没有，除了以往陷入过混沌的人所留下的东西。

15、不要根据记忆重塑梦境。统统想像出全新的场景。

16、在梦里过了几十年再醒来的感觉，就好像苍老的灵魂装进年轻的躯体。

17、他给你了多少钱？一半？不，全部。

18、齐藤先生，你此刻气色好多了啊。

19、印象最深的，那个伪装者，把手榴弹丢到雪撬车上，然后比了一个OK的手势。

20、进入她内心最隐蔽的深处，找到那个秘密。

21、我很失望，因为你尝试模仿我。

22、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？仅有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是？你记得的仅有梦中间的部分。

23、你在等一班火车，火车会带你去很远的地方，你不明白火车会带你去哪里，但你并不确定，可是不重要，因为我们永远在一齐。

24、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。

25、难道你不想为你的信仰冒一下险么？难道你想等你老了再后悔莫及孤老而终么？

26、意念像病毒一样，具有高度感染性！

27、当你试着不要去想大象的时候，你首先想到的便是大象。

28、你们要多少？如果要，我能够给你们现金。

29、不要用现实中的事情来制造梦境，那会让你分不清是梦境还是现实。

30、一个简单的小小的会改变一切的意念。

31、你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你明白你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，可是没关系，此刻告诉我为什么——因为我们会永远在一齐。

32、我把那个航空公司买下来了。

33、你在等一班火车，火车会带你去很远的地方，你明白火车会带你去哪，可是你并不确定。可是没关系，因为我们会永远在一齐。

34、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？仅有到醒来的时候才会意识到原先是在做梦，但也许你只是在梦中醒来而已。

35、潜意识是被感情驱动的，不是理智，而进取的情感总会压制负面的情感，我们每个人都渴望和谐。

36、那个时刻我没有把握住。无论我做什么我都不能挽回。我想要呼唤他们，他们却恰好跑开了。如果我再见到他们的脸庞，我就只能回家去。回到真实的世界。

37、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？仅有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是？你总是直接插入到梦中所发生的一切。

38、我们以往都是年轻人，此刻我年华已去。心中充满遗憾，孤单地迈向黄泉路。

39、那么，你是想放手一搏，还是要等到年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路？

盗梦空间台词5

1、在我的梦里，你得按我的规矩来。

2、我很失望，因为你尝试模仿我。

3、对不起，看错人了你要找的那个人一定很帅。

4、什么也没有，除了曾经陷入过混沌的人所留下的东西。

5、既然是做梦，就干脆做大点。

6、要想植入别人的大脑，任何想法都不会简单。

7、意念像病毒一样，具有高度感染性！

8、我知道如何搜索你的头脑，找出你的秘密。

9、如果你跳下去，我是不会跟你跳下去的。

10、如果你能从别人脑中窃取想法，又怎么不能植入想法？

11、我们曾经都是年轻人，现在我年华已去。心中充满遗憾，孤单地迈向黄泉路。

12、在梦里，你的有意识防御就会降低，思想轻而易举地被盗取。

盗梦空间台词 篇5

1、梅尔：你的世界不真实!

2、科布：我认为正面情感每次都能战胜负面情感。我们都期待和解，一场宣泄。

3、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对?只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是?你记得的只有梦中间的部分。

4、斋藤：如果你能从别人脑中窃取想法，又怎么不能植入想法?

5、斋藤：在我的梦里，你得按我的规矩来。

6、你等着一辆火车，它会把你带到远方。你明白自己希望火车把你带到哪儿，不过你也心存犹豫。但这一切都没有关系--因为我们在一起。

7、什么也没有，除了曾经陷入过混沌的人所留下的东西。

8、如果你跳下去，我是不会跟你跳下去的。

9、科布：绝对不能从你的记忆里取现成的参照地，只能想象出新的地方!因为根据记忆造梦最容易让你难以分清梦境和现实。

10、我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对?只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是?你总是直接插入到梦中所发生的一切。

11、教授：回到现实中来吧，道姆!

12、科布：想法就像病毒，适应性强，感染度高。再简单的想法一旦生根就能生长，直到足以控制你，毁掉你。最简单的想法，例如，“你的世界不真实。”简单而又小小的念头却能改变一切。

13、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。人类一个简单的念头可以创造城市。一个念头可以改变世界，重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。

14、亚瑟：如果我说：不要想大象。你会想什么?斋藤：大象?亚瑟：对，但这不是你的想法。目标的大脑往往会去探寻想法的源头。真正的想法是不可能伪造的。

15、亚瑟：没人愿意有人在他们的思想里晃来晃去。阿里阿德涅：做梦又那么重要吗?科布：在梦里，我仍能跟她在一起。

16、她不是真实存在的，我不能和她呆在一起。我也想，我比什么都想，但我想像不出你的复杂情绪、你的种种完美和不完美。看看吧，你只是我妻子的一个影子。你只是我竭尽全力能创造出来的而已，但是很遗憾，你远远比不上真实的她。

17、你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你知道你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，但是没关系，现在告诉我为什么--因为我们会永远在一起。

18、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。一个简单的人类的念头可以创造城市。()一个念头可以改变世界重写一切游戏规则。这就是为什么我要从梦中把它盗取出来。

19、梅尔：如果我跳下去，还能活命吗?科布：技术高的话，也许。

20、不要根据记忆重塑梦境。统统想像出全新的场景。

21、科布：我做的事都是你教的。教授：我没叫你去做贼。

22、阿里阿德涅：等等，我们现在到底要进入谁的潜意识?

23、科布：适应性最强的寄生物是什么?细菌?病毒?还是蛔虫?是想法。适应性强，感染度高。一旦一种想法盘亘脑海，便难以消除。一个完全成型、领悟透彻的想法会扎根于脑海，萦绕不去。

24、我们曾经都是年轻人，现在我年华已去。心中充满遗憾，孤单地迈向黄泉路。

25、埃姆斯：他们来这里睡觉?瘦子：不，它们来这里是想有人唤醒他们。梦境已成为他们的现实。

26、科布：想植梦，你就得具备想象力。

27、只有无穷的原始潜意识。

28、科布：我们身在梦里时会感觉梦很真实，只有醒来后才会发觉有什么不对劲。

29、埃姆斯：亲，既然是做梦就不要怕做大点。

30、阿里阿德涅：你为什么不能回家?科布：因为他们认为我杀了她。[阿里阿德涅不作声]谢谢!阿里阿德涅：谢什么?科布：谢谢你没有问我有没有杀她。

31、科布：人们都说我们只利用了大脑的一小部分潜能，也就是在我们醒着的时候用的。可我们熟睡时，思想无所不能。

32、那里面有什么?荒芜的梦境。

33、科布：你在等一趟火车。那趟车将带你去远方。你知道自己希望火车带你到何方，但是你不能肯定!但这已经不重要了!快告诉我为什么!梅尔：因为你会和我一起!

34、那个时刻我没有把握住。无论我做什么我都不能挽回。我想要呼唤他们，他们却恰好跑开了。如果我再见到他们的脸庞，我就只能回家去。回到真实的世界。

盗梦空间英文影评 篇6

盗梦空间英文影评

In a not-too-distant future, no one’s secrets are safe, not even those buried in the deepest recesses of their minds: High-tech“extraction” technology allows teams of spies-for-hire to manipulate the dreams of others, creeping around their thoughts and riffling through their subconscious minds.Dominic Cobb(Leonardo DiCaprio)is the best in the business—good enough that even former victims like corporate hotshot Saito(Ken Watanabe)turn to him when they need someone to do the impossible.Saito is in a position to offer Cobb the one thing he wants most in the world: a way home.Saito’s connections can erase the murder charge that forced Cobb to flee his country and abandon his children to the care of their grandfather(Michael Caine), and all he has to do in return is get inside the head of Richard Fischer(Cillian Murphy), heir to a multinational empire, and plant the idea to dismantle it so deep that Fischer will believe he thought of it all by himself.Conventional wisdom has it that mental capital only flows one way: You can dig it out, but you can’t sneak it in.Cobb knows otherwise and assembles a team willing to do the mindwarp with him: chameleon Eames(Tom Hardy), who can assume any identity within a dream;chemist Yusuf(Dileep Rao), whose concoctions facilitate deep, prolonged sleep;architect Ariadne(Ellen Page), who imagines every physical detail of the dream world;and point-man Arthur(Joseph Gordon-Levitt), who sweats whatever details need sweating.The only newbie in the bunch, Ariadne quickly realizes what the others don’t: that the persistent dream presence of Cobb’s late wife, Mal(Marion Cotillard)—whom he was accused of killing—isn’t just a pesky sign of lingering grief.It’s a giant, flashing-neon warning that Cobb is on the fast track to a full-blown mental meltdown.By their nature, rubber-reality movies walk a thin line between clever and stupid.But when they work, the balancing act is breathtaking: Just think back to 1999, when The Matrix had fanboys, mall rats and cineastes alike lined up for a tumble down the rabbit hole.Inception owes both The Matrix and the all-but-forgotten Dreamscape(1984), in which a psychic is unwittingly drawn into a plot to assassinate the President of the United States in his dreams, a debt of imagination.But writer-director Christopher Nolan is much more than a crass recycler of other people’s cool ideas, and his greatest strength is the ability to tether pop-culture spectacle to authentic emotions.If Inception were all spectacle, it would be nothing more than magic trick of the month: nifty but disposable, at the mercy of smart alecks eager to reveal the cogs and wheels behind the illusion.But while one day soon the eye-popping effects will inevitably look dated, Cobb’s misery—a messy mix of grief, guilt, denial and resentment—will continue to feel painfully real.Whether or not history validates comparisons to Stanley Kubrick’s 2001: A Space Odyssey, Inception is a superior summer movie, one with heart and brains and loads of razzle-dazzle.

赏《盗梦空间》 篇7

关键词：《盗梦空间》,贴近现实,超越现实,成功要素

通过梦境, 将人性放在一个救赎的平台上, 以创造者的眼光审视人类的生存状态, 这是电影《盗梦空间》的主要表现方式。目前国际上电影的非情节化、非理性化的新浪潮小众艺术泛滥, 出现大量唯美化的纯艺术影片, 大多都是现代影视技术手段的堆积, 而《盗梦空间》却是一部难得的情节与艺术结合的佳作, 影片既肯定世界又颠覆世界, 贴近现实又超越现实, 自由收放而又松弛有度, 给观众留下的不仅仅是视听的震撼, 还有对于人性深处的思索。《盗梦空间》的英文名称为《Inception》, 下面我们从以下几个方面对该片的成功要素进行详细的分解。

I idea创意。创意是一部好影片的基石与灵魂, 毋庸置疑, 《盗梦空间》导演的创作理念与想象力令人惊叹。其实好莱坞式大片总是能给人以惊艳的感觉, 令受众深深钦佩导演天马行空般的想象力和创造力。但是《盗梦空间》给人的冲击感更加强烈, 盗梦的构想、多重的梦境, 变化的情节, 层叠的辩证性思维, 不断地现实与虚幻的转换, 存在与毁灭的相对性, 意想不到的开端, 留有空间的结尾。一切的一切都让我们不由得对克里斯托弗·诺兰的创造力赞叹不已。

N naive天真。相对比国产片《让子弹飞》, 《盗梦空间》中的人物天真了很多, 没有尔虞我诈, 没有欺骗与背叛, 人人的目的都是简单而明确, 不是为了情就是为了利, 每个人都在台面上为着自己的打算去奋斗。其实探索梦境这个主题就是很天真可爱的, 导演这么安排也许正是想表现出梦境中的人们多么的简单与单纯, 所以整个片子也很难看出一个反派角色, 每一个人物都是很纯朴天真。

C catch追寻。追寻与探索一直是好莱坞式影片永恒的主题, 一部电影, 必须要有一个目标的设立, 然后主人公经历层层困难去实现它, 因为从某种意义上讲, 一个目标的追寻轨迹就是一条线索, 多条线索的交织与矛盾冲突才构成了一部有意思的电影, 在《盗梦空间》中不论是对于亲情的追寻, 还是对于爱情的追寻, 以及对于友情的追寻, 仰或是对于利益的追寻, 都是贯穿始终的。因此《盗梦空间》不仅是多重梦境的层层相套还是多条线索的层层交织, 从而使得电影的思考性无形中大幅度提升。

E effect特效。影片大量特效的运用将导演抽象化的想法具体化, 给观众视觉和听觉上的完美享受。现场特效和数字特效的完美结合, 使得一幕幕在梦境中才会出现的不可思议画面展现在受众面前, 无论是水漫金山的日本宫殿, 还是梦幻边缘的城市, 雪花飞舞的南极碉堡, 扭曲重力的巴黎大街, 一幕幕都令我们惊叹不已。美国特效团队的水平已多次被大片所证实, 而与以往不同的是, 《盗梦空间》的导演在特技上下了更大的功夫时间, 仅仅边缘城市的特技处理就花去了整个团队大半年的时间, 从包豪斯式建筑到摩天大楼, 再到后现代风格, 毁灭与重生的城市共存, 实在令人瞠目结舌, 不能不佩服制作团队技术的精湛。

P performance表演。提到《盗梦空间》就不能不提演员的精彩表演, 莱昂纳多已经从泰坦尼克中的青涩少年变成了一个眼角有微微岁月沧桑的老男人, 犀利的眼神, 沉着的性格, 冷静的心态, 以及渡边谦的老练权势, 莱维特的仔细认真, 玛丽昂·歌迪亚的天真善良, 都被演员们完美的演绎了出来, 给受众以深刻的印象。可以说, 正是因为表演团队的精心表演, 使得影片如锦上添花。

T take一次拍摄的镜头。take原意是指电影的一个拍摄镜头, 在《盗梦空间》中, 无论是展现场面宏大时的长镜头, 还是表现人物内心紧张时快速剪辑的短镜头拼集, 抑或是为了反映人物面部表情的逐渐推进的人物特写镜头, 甚至大量反映梦境奇妙的空镜头的使用, 都运用的恰到好处。比如影片中常常出现的科波的两个孩子玩耍的镜头, 就是运用主观镜头与客观视角的集合而形成, 特别是孩子被叫走跑开后对于科波的面部特写, 凝视的双眼, 微颤的眉毛, 紧缩的眉头, 略张的嘴巴, 特写镜头将面部的一切细微变化都传递给了受众, 让受众明确感受到他内心的矛盾与悔恨, 以及身为一个父亲对于孩子无限的怜爱。而整部影片中经常出现的为了表现梦境的场面宏大与奇妙而使用的长镜头, 则是把场景的整体毫无保留的展现给了受众, 让我们不由得赞叹它的奇妙。无论是水漫日本宫殿, 雪崩极地碉堡, 雨洒巴黎街头, 都一次次用气势磅礴的长镜头表现出来。而空镜头的使用, 也使得全片都处在紧张的时间赛跑里的受众有了一丝惬意的享受, 一个个奇妙的景象通过空镜头很好的传达给了受众。本片在分镜头剧本创作上也颇见功力, 分镜头脚本又称“看不见的艺术”, 它在影片中的作用是不可忽视的, 一个好的分镜头脚本关注的不是画面质量和画面风格, 而是现场的流畅性, 以及如何用镜头表现场景。从这个角度上讲, 《盗梦空间》的分镜头剧本创作无疑是一个杰出的典范, 使得整部影片在多重梦境相互交织时还能保持一贯的流畅性, 不错杂也不混乱。受众在多重梦境和明暗多条线索的交织下仍能看得很清晰、很明白。

I image画面。场面的宏大与奇妙在好莱坞式的影片中层出不穷, 但是一个奇妙场景的制造总需要一个特定的条件出现才行。比如《阿凡达》中的潘多拉星, 比如《星球大战》中的未来世界, 也就是说, 没有一个反传统的场景出现, 再好的画面都无法充分运用, 否则就会显得不真实, 而《盗梦空间》就是运用了这一点——梦境。因为梦境本来就不是一个实体场所, 本来就是一个意识流自然任意创造的场所, 那么以梦境作为载体, 画面设计者可以充分调动他们的想象力, 整个《盗梦空间》的画面显得扑朔迷离、动人心魄。影片没有过多地使用乐器配乐, 而是大量使用自然音, 给人更强烈的真实感和震撼力。

O obliterate毁灭。我们都知道, 最大的悲剧就是看着一个完美的东西在瞬间被毁灭, 梦也是一样, 最大的悲情不是造不出美梦, 而是造出了美梦却要亲手毁灭它, 整部影片充斥着毁灭与重生, 无论是人物在梦境中的被毁灭掉还是梦境中的场景、大厦、房屋被毁灭掉, 都给人一次次悲伤的压抑感, 但是一次次意外的转机又让受众体会灾后重生的喜悦, 而最后一个场景则是多个毁灭的叠加, 给人以多重毁灭的压抑感, 最终在一切压抑达到顶峰的时候, 最后一秒拯救的出现给人以完全释的放感觉。

N notional民族化。好莱坞式影片的本我观念太强烈, 无论是花木兰还是贫民窟的百万富翁, 每一个民族的处事方式, 行为态度都会被深深刻上美国印记, 在这部影片中也是如此, 斋藤这一个角色根本就是西部托雷斯大企业家的形象, 没有日本人的

探讨综艺节目的拍摄技术

——以《中国好声音》为例

陈海华 (杭州师范大学钱江学院编导教研室浙江杭州310000)

2012年的夏天, 《中国好声音》购买了《荷兰之声》的正式版权, 从技术层面为如何更成功地制作《中国好声音》提供了诸多便利, 版权方提供的赛制、舞台设定、摄像机位设置、剪辑模板等对于一个试图打造成综艺大片的全新音乐节目而言尤为重要。

《中国好声音》的成功不再赘述, 从技术层面来说视觉化呈现的舞美设计、录制现场的灯光效果、行云流水的摄录镜头都为最后呈现出被赞誉为视觉盛宴的节目本身做着扎实的努力。其次, 从影像本体的角度来说, 笔者认为节目在通过光圈控制、运动摄影、摇臂摄影技术来实现画面的质感上超越目前很多综艺选秀节目。这也许是节目制作方对版权节目的拍摄模式套路遵循得比较到位。据制作方宣称总监陆伟透露:场内架设了26个机位。为了捕捉导师们的表情, 在他们“转身”之前, 数台摄像机被隐藏在黑色幕布之后, 以最不让他们察觉的方式, 如实记录着每个生动的细微镜头。另据笔者通过工作人员知晓26个机位中, 10个分别在场外拍摄学员进场前密室准备过程, 或者和家人一起在family room的画面。在选手进入舞台前的过道上, 脚下设置3台摄像机, 过道上端也设置了3台摄像机。16个机位密布场内, 时刻捕捉导师和选手表情, 大摇臂记录舞台呈现以及现场观众反馈的大场景镜头。各个机位分布相当隐蔽, 几乎照顾到全场的每个表演区。舞台表演区的游机伺机而动, 一有学员上台, 马上出动, 拍摄中近景, 这其中甚至有不少镜头是用斯坦尼康拍摄的, 以保证更好的视觉效果和叙事节奏。

一、控制光圈实现画面效果

从影像本体的角度来说, 节目在通过光圈控制来实现画面的质感上做得相当到位。我们知道通过光圈控制的方式, 能够减小景深范围, 开大光圈可以使得景深变浅, 突出画面主体部分, 画面的质感更多体现在浅景深。在好声音的演出现场, 每个上台学员是摄像画面的表现主体。现场布置了许多照亮全场或者局部的灯具甚至色彩多变的舞美灯。尤其在好声音主舞台上运行Beam330 15R摇头灯时, 摄像师需要对光圈进行合理控制, 以保证观众看到耀眼的舞台灯光效果所带来的非比寻常的视觉震撼, 沉浸在美妙听觉享受的同时也享受着豪华的视觉盛宴。

二、运动镜头带来流动的视线

在《中国好声音》演出中, 虽然机位分布密集, 拍摄角度灵活, 但仍然依赖摄像师采用运动镜头拍摄带来的符合现场动感活力的气息, 或展现各位导师之间的相互调侃, 戏谑默契, 或记录现场观众被好声音学员惊为天人的歌歌喉激起无数狂欢。

现以推镜头和拉镜头为例。实现推摄有两种方法:“一种是摄像机向被摄对象移动。另一种是摄像机机位不动, 而是改变摄像机变焦距镜头的焦距。”1以上两种方法实现推摄构图效果, 主体摄像由远及近占画面的面积逐渐变大, 画面的主体会因这种有

谨慎与小心色彩, 倒是很像一个西部自由无拘束的牛仔和纽约黑帮老大的结合体。而对于其它民族深层次的思考也使得美国电影在拍海外剧情时往往总是停留在表面的现象模仿上, 对于深层次的人文挖掘不够。如果本片中的斋藤不是那么冲动, 那么自由涣散, 而是一个严谨小心, 条框分明的形象也许会更好。

“梦”一向是人类神经系统中最为神秘的领域之一, 一旦意识的运动, 显得细节更加突出, 背景空间及陪体会变得逐渐模糊。以拉镜头为例, 实现的方法也有两种:“一种是摄像机拉开被摄对象的空间距离。另一种是摄像机机位不动, 而是拉短摄像机变焦距镜头的焦距。”2利用拉镜头, 通常可以表现人物与环境的关系, 用来表现画面中不同景物的空间位置、形状、特征, 相互对比, 相互呼应的效果, 也可用来转换场景。以中国好声音第一期节目为例, 导演对某些特别有“看点”的选手, 为了增加悬念感, 从学员背景介绍、VCR到密室采访, 镜头总是只给局部特写, 学员接受采访时现场故意使用曝光不足的暗场来进行。在学员走上舞台前, 观众根本看不清他的面貌。第一期节目10位学员, 有5名学员上台前的形象是被镜头设计过的, 这种镜头风格新颖独特, 颇具悬念感, 吊足了观众的胃口。

三、大摇臂获得画面的独特观感

摇臂拍摄是利用摄像机镜头的光轴的拍摄方向全方位的特点, 将水平面方向、垂直方向、空间方位转换变得连续。摇臂综合了所有的拍摄手法:推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、平摄、俯摄、仰摄等。这种技术能达到空前未有的丰富画面构图和时空变换的效果。要做到想到手到, 符合镜头构图要求, 掌握好起幅、落幅的时机, 掌控好摇臂行进的速度, 适时调整机位的高度, 控制好主体在画面中的位置, 控制虚实。必须多加训练才能掌握娴熟的技能。在使用摇臂拍摄时, 一般很少使用变焦, 而是尽量使得画面焦距调在最短焦距, 以保证拍摄到的画面具有最大的景深, 在任何物距下, 画面图像都能保持清晰。在《中国好声音》节目中许多用大摇臂拍摄的舞台表演区到观众席之间的镜头多采用这种办法, 另观众视角增大, 获得人眼难以获得的奇妙观感, 对现场整体气氛还原到位, 拍摄出宏伟、大气的场面。

从艺术创作的角度看, 所谓综艺选秀节目的拍摄技术, 没有一个绝对标准的技术参数可以依赖, 可以参考的要点, 那就是依据现场环境气氛选择合适的拍摄手段, 并且熟练操作技能。气氛是顺应节目需求的, 也是顺应时间和场地的, 受制于光线环境, 甚至会因现场的情绪变化而变化, 所以节目摄录中要以拍摄对象的形象、运动路径为依据, 熟练镜头拍摄的基本原则, 熟练掌握操作技能, 对现场环境、光线的曝光控制能达到正确传递环境气氛的要求, 那么这种拍摄技术就应该能提升电视创作的艺术表现力。

注释:

1.《摄像艺术基础》, 陈南明编著讲义。

2.《摄像艺术基础》, 陈南明编著讲义。

作者简介:

陈海华, 杭州师范大学钱江学院编导教研室教师。

曾玉:天使“盗梦”留“空间” 篇8

从2005年第一届“天使投资人沙龙”开始，至今已经举办了七届活动，前后共有100多位天使投资人参与，展示项目近40个，基本上每届都会有一个项目被天使投资人投资。我们感觉天使投资人的意义不仅在于提供创业项目的资金，更重要的是可以作为创业者的工作导师和人生价值观导师。曾经有几位非常年轻优秀的创业者，通过这个平台结识了他们的导师，在创业成功之后也开始以各种形式来进行天使投资活动，它让平台的作用得到放大和传承。

如今，越来越多的天使投资人参与进来，媒体对天使投资人的关注也越来越多，中国的整个创业环境发生了非常大的进步和发展。但是，天使投资也面临一些问题，我认为在发展中应明确以下理念。

一、明确天使投资是民间的投资行为，最好不要机构化操作，否则就成了覆盖早期投资的VC。界限明朗，利于产业链良好发展。正常情况下，一笔天使投资从几万美元到几十万美元不等，最好不要超过一百万美元的投资，让下一轮投资的VC有更多空间。如果确实投资量较大，可以考虑美国式的Club Deal(集资交易)，也就是两三位天使一起投资。

二、天使投资人在创业团队中持股比例不宜太大，最好不要超过30％。这样一方面避免了被天使投资人主控局面的情况，也为接下来的数轮融资开了好头。控股型股权投资基金在中国都举步维艰，天使们何必在初创企业时就去控股一个年轻的团队呢?当一个天使投资人看中了一个团队的创业精神和能力，就应该用自己的经验和资源去帮助这个团队挖掘他们的潜力，而不是亲力亲为地主导甚至控制企业，否则就成了天使投资人自己再次创业了。

三、天使投资人心态要正确，最好是自己的“大资源”来帮助“小创业者”，而不是“大鱼吃小鱼”倾轧创业者。天使投资人作为已经功成名就并且拥有财富的创业家和投资人或职业人士，在天使投资行为上，除了获利需求，更重要的是为社会创造一个良性的创业环境，这是应该肩负的社会责任。天使投资人可以用成就、威望和财富招徕优秀的创业者，帮助创业者，但不应该以此来挤压创业者的利益空间。

四、创造更好的“尊重创新，扶持创业，传递传承”的天使投资人文化，让更多中产阶级和职业人士都参与到天使投资的事业中来。