江城梅花引,江城梅花引吴文英,江城梅花引的意思,江城梅花引赏析

江城梅花引,江城梅花引吴文英,江城梅花引的意思,江城梅花引赏析（精选4篇）

江城梅花引,江城梅花引吴文英,江城梅花引的意思,江城梅花引赏析 篇1

北宋王朝重文轻武, 国力渐弱, 经常遭受强辽和西夏的侵扰。神宗八年, 苏轼时任密州太守, 一次偶然的围猎活动, 激发了作者少年时期就有的立志报国的豪情壮志, 诗作一挥而就。从语文教学角度而言, 宜抓住以下两点进行赏析。

一.“狂”领全篇, 绘出猎盛况

这首词通篇纵情放笔, 气概豪迈, 一个“狂”字贯穿全篇。虽是“聊发”, 虽是“鬓微霜”, 但仍掩不住作者满卷的狂气。

第一狂见装备齐全。只见苏轼左手牵黄狗, 右手擎猎鹰, 头戴锦绣帽, 身穿貂皮衣。一牵一擎, 好一个出猎的雄姿, 一锦一貂, 好一个威武的装扮, 气宇轩昂, 何等豪迈!

第二狂见随从众多。那些随从武士, 个个也是打猎装束, 成千的骑士情绪高昂, 精神抖擞, 浩浩荡荡, 纵马奔驰, 疾风一般, 腾空越野, 势如破竹, 令人仿佛看到了战士们马上雄姿英发、马下尘土飞扬的恢弘场面, 何等雄壮!

第三狂见倾城观猎。苏轼勤政爱民, 每到一处, 皆为百姓拥护爱戴。人们倾城而来, 万人空巷, 只为观看太守出猎, 一片盛情, 气势磅礴, 何等豪情!

第四狂见杀虎建功。“为报倾城随太守, 亲射虎, 看孙郎。”苏轼首用典故, 表达自己为报全城士民盛意, 也要象当年孙权射虎一样, 一显身手。作者以少年英主孙权自比, 更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。

第五狂见老当益壮。年事虽高, 鬓发虽白, 却仍希望朝廷委以重任, 奔赴边疆抗敌。苏轼并不在意自己的衰老, 而更在意的是希望朝廷能够重用他, 给他机会去建立功业。作者满怀雄心壮志, 显示了宝刀未老、老当益壮的英风与豪气。

第六狂见沙场报国。宋人远没有唐人的尚武精神, 但在苏轼、岳飞、辛弃疾身上体现出的是一种虽然柔弱却又坚忍不拔的韧性。作者虽屡屡被贬, 却仍把国家命运摆在首位, 弯弓射狼竟能如同满月, 足见其豪情壮志!

全篇囊括了作者的胸襟见识, 情感兴趣, 希望理想, 一波三折, 姿态横生, “狂”态毕露;虽不乏慷慨激愤之情, 但气象恢弘, 一反词作柔弱的格调, 把词中历来香艳的吴侬软语, 变成可报国立功的黄钟之音, 充满阳刚之美, 树起了词风词格的别一旗帜, 成为历史弥珍的名篇。

二.运用典故, 抒报国之志

“持节云中, 何日遣冯唐?”皇帝什么时候才派冯唐到云中传达命令?这里用了汉文帝刘恒时的一个典故。“云中”是汉朝的一个郡, 在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一部分地区。“节”, 即符节, 是传达皇帝命令的凭证。据《史记·张释之冯唐列传》记载, 汉文帝时, 魏尚为云中太守, 抵御匈奴有功, 只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来, 文帝采纳了冯唐的劝谏, 派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚。

可见, 作者是在以魏尚自比, 希望皇帝能早日委派自己担当保卫边防的重任。他这样希望, 并不是无的放矢。因为, 当时宋王朝正受到来自西北方的西夏和来自东北方的辽国的军事威胁, 国家的安危引起了苏轼的严重关切。他渴望奔赴军事前线, 来实现为国立功的政治抱负。

“会挽雕弓如满月, 西北望, 射天狼。”“天狼”指天狼星, 据《晋书·天文志》说是“主侵掠”的, 这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。他表示, 将要紧握雕花的强弓, 把他对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月般的弓弦上, 看准那西北方的敌人, 狠狠地射去。

此处用典, 在做到言简意赅的同时, 更能把读者的视野无限地扩展, 让人产生无数的联想, 生动形象, 使文章更有张力。作者以形象的描画, 表达了自己渴望一展抱负, 杀敌报国, 建功立业的雄心壮志。

作品韵调铿锵, 气势雄浑, 感情奔放, 境界开阔。以出猎开始, 却以将利箭射向敌人这种出人意表的结局收尾;利用巧妙的艺术构思, 把记叙出猎的笔锋一转, 自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概, 这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。作品融叙事、言志、用典为一体, 调动各种艺术手段形成豪放风格, 多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者报效国家、关心国家命运的爱国精神。

《西江月·梅花》赏析 篇2

[宋]苏轼

玉骨①那愁瘴雾②，冰肌③自有仙风④。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么⑤凤⑥。

素面翻嫌粉涴⑦，洗妆不褪唇红⑧。高情⑨已逐晓云空。不与⑩梨花同梦。

①玉骨：梅花枝干的美称。

②瘴雾：犹瘴气。南方山林中的湿热之气。

③冰肌：冰雪般的肌体。

④仙风：神仙的风致。

⑤么：同幺

⑥绿毛幺凤：岭南的一种珍禽，似鹦鹉。

⑦涴：沾污，弄脏。

⑧唇红：喻红色的梅花。

⑨高情：高隐超然物外之情。

⑩“不与”句：苏轼自注：“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”

赏析：

这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妾朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁人品的化身。

词的上阕写惠州梅花的风姿、神韵。起首两句，突兀而起，说惠州的梅花生长在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。接下来两句说它的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，海仙经常派遣使者来到花丛中探望。这个使者，原来是倒挂在树上的绿毛小鸟（状如幺凤）。以上数句，传神地勾勒出岭南梅花超尘脱俗的风韵。

下阕追写梅花的形貌。“素面翻嫌粉涴”，岭南梅天然洁白的容貌，是不屑于用铅粉来妆饰的，施了铅粉，反而掩盖了它的自然美容。岭南的梅花，花叶四周皆红，即使梅花谢了（洗妆），而梅叶仍有红色（不褪唇红），称得上是绚丽多姿，大可游目骋情。面对着这种美景的苏轼，却另有怀抱：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”。苏轼慨叹爱梅的高尚情操已随着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不像王昌龄梦见梨花云那样做同一类的梦了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“晓云”而来。晓与朝叠韵同义，这句里的“晓云”，可以认为是朝云的代称，透露出这首词的主旨所在。

这一首悼亡词是借咏梅来抒发自己的哀伤之情的，写的是梅花，而且是惠州特产的梅花，却能很自然地绾合到朝云身上来。上阕的前两句，赞赏惠州梅花的不畏瘴雾，实质上则是怀念朝云对自己的深情。下阕的前两句，结合苏轼《殢人娇·赠朝云》一词看，明显也是写朝云，再结合末两句来看，哀悼朝云的用意，更加明朗。

这首咏梅词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。词虽咏梅，实有寄托，其中蕴有对朝云的一往情深和无限思恋。作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，无论是写人还是写花都妙在得其神韵。张贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙。”以这一标准来衡量此词，可以窥见其艺术技巧的精湛。

江城梅花引,江城梅花引吴文英,江城梅花引的意思,江城梅花引赏析 篇3

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘。千里孤坟, 无处话凄凉。纵使相逢应不识, 尘满面, 鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡, 小轩窗, 正梳妆。相顾无言, 惟有泪千行。料得年年肠断处, 明月夜, 短松冈。

这是一首悼亡词, 作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨, 形象地反映出对亡妻王弗永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

王弗是苏轼的第一任妻子, 是一个安静而又灵敏的女人, 既有大家闺秀的端庄, 又有小家碧玉的贤淑。如果把苏轼比作李世民, 那么王弗就是长孙皇后了, 堪称古代第一贤妻, 是苏轼绝无仅有的贤内助。有王弗这样的妻子是每个男人的梦想, 苏轼是幸运的, 然而他又是不幸的, 上天把王弗赐给了他, 又残忍地把王弗从他身边夺走:与苏轼相濡以沫十年后, 王弗永远地离开了他。王弗是个孝顺的好媳妇, 她死后, 苏轼的父亲苏洵为她素食三日, 并对苏轼说:“你应该把你的妻子安葬在你母亲坟茔的旁边。”苏轼按照父亲的话做了, 并在安葬王弗的山头亲手种植了三万株松树。三万株, 不是一株, 感天动地的爱, 可歌可泣。王弗若泉下有知, 死也瞑目了。

用词写悼亡, 是苏轼的首创。这首悼亡词运用分合顿挫、虚实结合与叙述白描等多种艺术的表达方法, 以表达作者怀念亡妻的思想感情, 在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨, 因而将夫妻之间的情感表达的深婉而挚着, 使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而, 梦中的景象只在词的下片短暂出现, 在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡, 并且以词“记梦”, 完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇便点出了“十年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生, 指作者;死, 指亡妻。这说明, 生者与死者两方面都在长期相互怀念, 但却消息不通, 音容渺茫了。“两茫茫”表面看是写自己, 也写故去的妻子, 实际上是写自己无边的惆怅和空虚的情怀。首句为全文奠定下了伤悼的感情基调。作者之所以将生死并提, 除阐明题旨的作用之外, 其目的还在于强调生者的悲思, 所以, 接下去立即出现“不思量, 自难忘”这样的词句。“不思量”, 实际上是以退为进, 恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“不思量, 自难忘”两句, 看来平常, 却出自肺腑, 十分诚挚。“不思量”极似无情, “自难忘”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底, 怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量, 也攒眉千度” (柳永) 的爱情浓烈的词句, 再来读苏轼此词, 可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情, 热烈浪漫, 然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情, 它像日常生活一样, 平淡无奇, 然而淡而弥永, 久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏, 似淡而实美”的艺术风格, 这首词表达的感情就是如此, 因此才能生死不渝。如果说这是写生死分隔时间之久的话, 那么接下来的两句“千里孤坟, 无处话凄凉”则是写分处两地, 相距之遥。当时的苏轼在密州 (山东诸城) , 亡妻则葬在四川故乡, 故曰“千里”, 妻子孑然一身埋于坟茔, 所以说“孤”。遥远又孤单, 满腔的凄苦无法向亲人诉说。夫妻无法共话, 不仅仅是因为千里相隔, 更主要的是生死别离, 无法超越, 这是何等的无奈。接下来笔锋一转:“纵使相逢应不识, 尘满面, 鬓如霜。”意思是:即便生死可以沟通, 夫妻得以重见, 又能如何呢?作者用假设的语言逼进一步:纵使相逢, 大概妻子也不认得我了。在这妻子离世的十年里, 苏轼与变法派的政见不合, 被当权派排挤出京, 先是任杭州通判, 再移知密州。仕途的失意与生活的颠沛流离使他过早地容颜衰老, “尘满面, 鬓如霜”是作者对自己外貌的简括而有特征的勾勒。其中又暗含了无限悲凉的身世之感。

词的上片写梦前, 抒发了对妻子绵绵不绝的相思之苦, 感情真挚, 催人泪下。下片则是写自己的梦中所见和所感。

江城梅花引,江城梅花引吴文英,江城梅花引的意思,江城梅花引赏析 篇4

动作：双拳落于腰间并左转身，随即出左拳，拳心朝右，向前上方点击，高与眼平，同时左脚蹬地右脚后撤，使身体后弹一步成左虚步，左拳随之回缩高与肩平(图62，图63)。要点：左脚蹬地、左拳点出同时完成。

用法：设敌从我身后来攻；我即先发制人速出左拳点击敌眼，同时后撤一步成单臂抱门(图64)。要点：左拳点击时，要尽量放长左臂，并迅疾缩回。

二十四、左采迎面圈

动作：左手向左采手，起身向前垫跳左步的同时，右拳返右上向左横圈至脸左侧，左手扶在右腕桡侧，并提起右膝成独立式(图65)。要点：跳左步时，向左侧身、右拳圈击和提右膝同做。

用法：设敌用左手击我上、中部；我即用左手采敌左手腕，跳左步靠近敌身的同时，向左侧身提起右膝护住裆部，用右拳圈击敌脸左侧(图66)。要点：右拳击打与左脚落地同时完成，力点在右拳背。

二十五、隔肘往下打

动作：向前落右脚的同时，左拳压在右前臂近腕桡侧向右下隔击至右膝外，步成右小登山式(图67)。要点：右前臂下击时，要扭腰发力。

用法：接上式，设敌撤步后闪避出我右圈捶，并起右脚攻我中、下部：我即用右前臂向右下隔出敌右小腿(图68)。要点：力点在右前臂近腕桡侧。

二十六、起身搰眼下扫裆

动作：左手向左采手，起身向左侧身并提右膝成右独立式的同时，右拳上行向左横圈至脸左侧，左手扶右腕背(图69)。要点：侧身、提膝与圈击同时完成。

上动稍停，右拳下落外旋成阳拳向左横击于身前，左手扶右拳轮，高与裆平，同时向前落右脚成右小登山式(图70)。要点：右拳横击要有外旋的滚劲，右足踏地要沉稳。

用法：设敌用右手击我上、中部；我即用左手封采敌右手腕，提膝护住裆部，出右拳横击敌眼部(图71)。要点：右拳的圈击路线要短，力点在右拳背。

接上式，设敌用左手招我的右拳；我即乘敌下盘露空的时机，用右拳击敌裆部(图72)。要点：右拳击裆，力点在拳背。

二十七、偷展磨盘打中堂

动作：右手向左上封出，左掌从右臂下向前上方插进，右掌回至左胸前，同时向右侧身成右歇步，紧接着，进左步成左小登山式的同时，向左扭身并左手握拳向左横拉至左肩前外侧，右拳拇指朝上弧形向前左横击至左腹前(图73，图74)。要点：左手横拉、右拳横击与进左步扭身要同时动作完成。

用法：设敌用右手击我上部；我即用右手向左封敌右手腕，左掌从右臂下击敌脸或颈的左侧。设敌用左手招我的左掌；我即用左手采敌左手腕，紧接着进左步套住敌右腿后，同时左手拉、右拳击敌胸口，将敌打倒(图75～图77)。要点：左掌的进击须使敌仰头失去重心。

二十八、白鹤亮翅分两边

动作：左手向前右封压成拳，右掌自胸前向前上方摔出，掌心朝上，高与脸平，左拳在右肘下，同时进右步成右小登山式(图78)。要点：右掌的摔击要有抖脆劲。

上动稍停，左手前采，同时右掌内旋返上握拳，拳心朝下，高与头平，随即向身前下拉至胸前，左脚向左闪步转身成右虚步，同时双拳相平自胸前拉推至身右侧(图79，图80)。要点：左闪步时，右脚蹬地与扭腰缩腹要合成一股劲。

用法：设敌用右手击我上、中部；我即用左手向右下封采敌右手腕，出右阳掌摔击敌脸部(图81)。要点：力求击敌眼部，力点在指背。

接上式，设敌出左手招我右摔掌；我即左手采敌左手腕，右手旋上抓住敌头发向下拉，敌如顺势用头撞我胸部，我即左闪步避开的同时，双手将敌向右后放出(图82，图83)。要点：闪步时，胸腹内收，双手须密切配合。

二十九、左采右圈捶

动作：左手向左采手，右拳向左横圈至脸左侧，左手扶在右腕桡侧，同时上右步成右小登山式(图84)。要点：右拳圈击时，要借助向左侧身上步扭腰之力。

用法：设敌用左手击我上、中部；我即用左手采敌左手腕，同时出右拳圈击敌脸左侧(图85)。要点：左手一粘敌手，即进右圈捶，右脚踏地发力，力点在右拳背。

三十、双封锁口捶

动作：右手和左手相继向右封采至脸右侧变拳，右拳拳心朝下从左拳上方直击，高与颈平，同时进右步成右小登山式(图86，图87)。要点：双手封采时要略向右侧身，右拳出击时要向左侧身。

用法：接上式，设敌撤步躲过我的右圈捶，并出右手击我上、中部；我即用右手封采敌右手腕，左手封采敌右肘部，随即右拳直击敌颈部(图88，图89)。要点：右拳击打时右脚踏地发力，力点在拳面。

三十一、右刁左错捶

动作：右手自脸前向右后刁采至右耳侧成勾，勾尖朝外，同时左拳内旋前击，拇指朝下，高与脸平，同时右脚蹬地脚跟离地，左脚落实，成拗虚步(图90)。要点：动作时，须向右侧身伸长左臂。

用法：设敌用右手击我上、中部；我即用右手刁采敌右手腕的同时，出右拳击敌脸部(图91)。要点：右脚蹬地、扭腰侧身和左拳臂内旋促成左拳的发力击打，力点在左拳面。

三十二、缠鞭过耳跐肋脚

动作：左手向左下采拉成拳，上右步向左侧身成右小登山式的同时，右拳外旋向前左上方缠打，拳心朝上(图92)。要点：右拳打出时，要上身前探右臂放长。

上动稍停，上身后移，左脚落实，随即右脚脚趾朝左从中路踹出，并迅速收回落地(图93)。要点：踹右脚时，要收腹提膝出脚。

用法：接上式，设敌用左手招我左错捶；我即用左手采敌左手腕，出右拳缠打敌脸左侧(图94)。要点：拳要打出鞭梢之力，力点在拳背。

接上式，设敌向后仰头并撤步躲我的右拳击打，左肋部虚空；我即起脚踹敌肋部(图95)。要点：踹击力点在右脚跟部。

三十三、进步加力使双梆

动作：左拳压在右前臂近腕桡侧，右前臂横平拳心朝下向前推击，同时进右步成右小登山式(图96)。要点：右前臂推击和右脚踏地同时动作完成。