韩国电影《熔炉》优秀观后感

韩国电影《熔炉》优秀观后感（通用10篇）

韩国电影《熔炉》优秀观后感 篇1

本来按照我的习惯，看完的电影写下的观后感只会在电脑上写，一般不放在网上，但是这部电影例外，我希望能通过我小小的努力，让更多的人知道这部电影，知道这个故事。虽然很多时候我们努力的结果都不如想象中那么圆满，甚至太过让人失望，但是，小小的力量也是力量，小小的.努力也是努力，小小的爱心也能温暖人心。就像电影中最后的一句台词：“很多时候，我们的努力奋斗，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。”

电影讲的是一个很离奇的事件，一所聋哑残疾儿童学校，披着慈善的外衣，其中的校长、老师却有好几人都对学校中的多位学生施行侵犯，证据确凿，受侵犯的学生也勇敢走出来，为自己进行辩护。可是，最终的现实还是非常残酷，尽管有两个大人怀着善良的心始终在帮助这几名聋哑儿童，可是校长强大的社会关系让他最终只是受到了十分轻微的惩罚，用钱就摆平了所有的麻烦。

直到最后一刻，我都希望像往常一样，看到正义被伸张，好人战胜坏人，可是没有，一直到结束，都满含着无奈和压抑。我从愤慨到同情，最后归于平静。虽然我早就知道，这社会的阴暗面不是我一个人想改变就能改变得了，即便是在电影里，也实在很难想出帮助弱者度过难关的办法，没有超人，不能随心所欲惩恶扬善，所谓法律也在很多时候被那些有权势的人利用了。这就是现实，残酷但是真实。

我知道在我们这些资源紧张，竞争激烈的社会里，生存不是一件简单的事情，虽说君子爱财取之有道，但是不是所有人都是君子，这世界有很多好人，可是坏人也不少，“劣币驱逐良币”的规律，使得坏人生活下去更轻松，好人的空间则越来越小。但是，固执的我还是不愿意放弃，努力挣扎着，为自己的理想挤出空间，也与更多像我一样志同道合的人一起努力!就算最终什么也改变不了，我也不想让这社会的阴暗面改变自己。

PS：宇姐，我知道你是很现实的人，如果你把我这些话当做是幼稚，我能理解你的理由，但是，此时此刻，我是认真的，不需要你的打击，也没想得到你的认同。坚持自己本来就不容易，我不去打击你的想法，也希望你同样尊重我的观点!

熔炉电影观后感600字 篇2

“熔炉事件”是根据一起真实发生的案件为蓝本所改编的。电影所选地是一个叫“雾津”的城市，这个地名很值得我们去思考。网上说：“雾”，是一个遮蔽万物最有成效的载体，它能将人性的丑恶掩藏在无法察觉的暗处，也能让人们的善良被抹杀得无影无踪。

虽然男主人公和孩子们在诉讼性暴力这个案件时遭遇了重重阻碍，但这些身患残疾的孩子们还是勇敢机智地进行了指证，最终也让案情的真相公诸法庭。但事情没有就此结束。丑恶的一派有着自己的手段，不管是金钱贿赂，还是法律寻租。总之，真相还是被硬生生的沉潜在了丑恶的泥沼之中。

电影的高潮并不是正义的救赎，而是罪恶的姿态高昂。当法官宣布校长、行政室长、老师被判以6或8个月的牢狱之灾，并缓期1或2年执行时。镜头捕捉到了许多人的面孔，每个人呈现出不同的面部表情，而这些都是人性最丑陋的一面，令人恶心。性侵了自己的聋哑学生，却没有被判处死刑，丑恶的姿态依旧高昂，他们长吁一口气，说着正义必定战胜邪恶，是啊，胜利的一方总是正义的。这让我想起东野圭吾写过的一句话：世上有两样东西不可直视——一是太阳，二是人心。

电影结尾时有一句话：“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们”。这部电影虽然促进了法律的进程，但是，它能改变的毕竟有限。韩国人懂得这一点，所以他们希望看过电影的人能做更多，至少不被这个世界所改变。

我们现在所生活的这个世界，这种腐败现象一直存在着。社会需要像男主人公这样正义勇敢之人。我们四周很安全，所以要珍惜，感恩这来之不易的一切，也为那些遭受这些苦难的人，给予我们的关怀，不要带有有色眼镜去对待他们。他们也和我们一样，平等的享有一切。

韩国文学名著熔炉读后感 篇3

回想的韩国轮船“世越号”沉没事件，韩国女星张紫妍自杀事件，两者都体现着韩国繁荣背后的危机。前者是因为轮船出海前安全检测措施不到位造成的，官商勾结安检部门形同虚设，置乘客生命安危于不顾;救援不利，韩国海洋警察低效率的施救措施使得乘客获救的概率下降;20沉没到了才开始打捞船体遗骸，背后又有多少政治因素的压力让打捞期限一拖再拖?后者则是张紫妍不堪忍受内心痛苦，无法承受有权势之人对她的侮辱，用钱来控制她，用权力来约束她，遭遇不幸后，她如果揭发恶行必然会遭到报复。她选择了自杀，在她的遗书附有一份名单包含了所有强迫她发生性关系的权贵，其中竟然包括乐天集团总裁父子二人。

回到这部影片，故事发展情节是在令人心寒。影片开头，一个残障儿童在铁轨上结束了自己的生命——他不堪忍受孤儿院的折磨。影片中的男主人公是一名善良而又穷困潦倒的美术教师，他找工作处处碰壁无奈只能通过给贿赂的方式进入到残障儿童孤儿院内任职。刚刚进入孤儿院时，他发现学校内的气氛十分诡异，学生与老师之间是一种表面上和气的师生关系，内里是奴役与被奴役的关系。学生是校长发泄欲望的工具，也是学校管理者随意施暴的对象。男主人公不顾一切地想解救这些可怜的孩子。收集到足够证据后，男主人公提起公诉为残障学生打抱不平，事态发展并不尽如人意，校领导被告上法庭后，一系列人员都受到威逼利诱。法官被贿赂，检察官被贿赂，证人被贿赂，甚至连受害学生的家人也同意用钱来和解。男主人公经过了利益考验，他放弃了优越的工作和钱继续为孩子们伸冤，然而法院对于罪人的判决非常轻，三名被告仅仅是监禁几个月并且缓刑两年时间。他们只不过是在法院走个过场，有平安无事地出来。得知这样悲哀的判决结果，自己被家人放弃后，常年被霸凌的残障孩子选择了与虐待自己多年的老师同归于尽，两人在铁轨上打斗一番后，生命都在火车碾压过后终结。

高考上海卷优秀作文--熔炉 篇4

“杂”就是对各方面知识的孜孜以求，希望在各领域有所建树。希罗多得的《历史》与司马迁的《史记》便是踏过千山万水，收集各方史料，编纂而成，既有帝王将相，名吏异士，也不排除饕餮之辈，觊觎之徒。正是他们兼容并蓄，才诞生了中西方史学双璧。苏轼博才广识，诗、书、画无一不精，如果专擅一长，对另外两门学问来说，都将是一大损失。正是对“杂”的不懈追求，中国的艺术宝库中才又多出了许多瑰宝。

取彼之长以自强，“杂”学正是鼓励人们追求多层次、多方面的先进成果，来完善和改造自身，学习别人今天的成果，是为了自己明天的辉煌。美利坚民族融汇多文明的先进元素，所以才会崛起；杨振宁既是著名数学家，文章也很拿手，两者互相促进，既提高了逻辑思维能力，又加强了文字表达能力。“越是民族的，就越是世界的”，不是我们拒绝外界先进事物的借口，只有吸收多文明的新技术、新思潮，才能让“中华牌”更加出色，创造出的新元素，一定会比虹更绚丽，比酒更甘醇。

“杂”学决不是肤浅的摹仿，而是深层次的追求超越。没有滴水涓涓，哪来飞瀑千丈！没有细沙碎石，哪来万仞秀峰！打好基础，博采众长，吸收他民族先进元素，绝非只是学习西方现有文明，更非追求“黄头发”、“蓝眼睛”的表面风光。

学得杂了，不免引来糟粕、废料，对此，我们更应严肃对待，中华明天需要辉煌，而非沉湎于声色犬马，陶醉于花红酒绿。花蔻待发，雏鹰试翼，我们更应持身正，慎轻狂，免得让“杂学”中的垃圾毁了大好前途。

生活中的点点滴滴积累，社会中一分一分的耕耘实践，又何尝不是“杂学”的一种途径，不限于书本，学习处世，学习为人，学习各种实践能力，是“杂学”的一个重要组成部分。

“杂学”并非意味着抛弃本民族原有的精粹，民乐、民歌、民族服饰，是值得我们珍惜的，学习外来文明，是为了完善自我。正因为是中国人，才会为了祖国的昌盛、社会的繁荣，去学习，去奋斗，这是“杂学”的根本目的。

“杂学”好比炼剑，把收集到的各种精美材质放入熔炉里炼一炼，锻造一把有中国特色的“中华剑”，去开拓祖国的明天―――我们的未来。

（本文得分为68分）

熔炉和素媛观后感高中生精选 篇5

可伤害并不会因事件结束而落幕。面对冷漠的现实，素媛一家几近崩溃。漫漫长日，素媛一家又将选择如何面对未来?

看《素媛》的电影版，尽管同样带有“催泪”的性质，但这种成分其实要比同期上映的韩国影片《七号房的礼物》略淡一些。后者表述的是当个人与社会现实之间的不对等遭遇后，流露出的无奈与残酷。而《素媛》所表现的，则是个人幸福在突遭横祸后，对施暴者的残忍、执法者的无力与旁观者的偏见所产生的愤怒与痛苦交织的情感。二者的结局同样有给人“雨过天晴”之感，但《素媛》的阳光下，阴影从未离场。

所以在读到《素媛》的小说之前，我很好奇号称“为弱者辩护的小说家”的苏在沅会怎样用文字来讲这样一个故事。说实在的，作为一种语言，韩文的词汇量会让它在作为小说语言被使用时体现出很明显的局限。但是整本书读下来，却再一次让我坚信了这样的表达：“作者的真诚会提升其语言的高度。”良心亦然。

在作品的后记里，苏在沅讲述了自己的创作历程。作品的来源是一个真实的事件。而苏在沅为了更好的创作，曾去专门拜访过“小素媛”。当女孩天真烂漫地想要牵他的手时，他却感到了莫名的烦闷。他无法忍受无辜的美丽如此轻易便被罪恶玷污，可当一切都已发生时，他却无能无力。也许执笔写作，以恰当的方式呈现这个故事，让这世间多一份善意和宽容是他作为一个作家的良心所在，那么对于“小素媛”的父母，他们的无能为力，又要以怎样的方式才能弥补呢?

当事件发生后，孩子父母的煎熬是巨大的。一方面，因心爱的孩子遭遇如此变故，其痛苦自不必说;另一方面，是即使痛苦再大，他们却需要保持坚强，因为这之后的一切，都需要他们来承担。故事里的父母是平凡的，因而如此煎熬，夫妻二人显然是很难承受的。二人欲离婚，而素媛爸爸在酗酒之后选择自杀，被救后智商只相当于8岁的小孩;素媛妈妈则始终在工作与照料孩子和丈夫之间奔忙。幸好，在接二连三的打击后，他们逐渐发现了对抗这“残酷世界”的方法。

时下，韩国综艺节目《running man》的中国版《奔跑吧，兄弟》在中国人气颇高，其中来自韩国的制作团队自然功不可没。而在《running man》之前，他们经营的真人秀节目《家族诞生》同样是一档很出色的节目。一众明星来到乡下，完成一系列游戏和农家活任务，以“农村的方式”度过一个周末。最大的看点是情感——每个人在游戏和任务中都全力以赴，因为“We are family”——这个句子也是作为节目的宣传版，反复出现。

尽管只是一档由“剧本”指导完成的综艺节目，但其中呈现的，却是现代韩国人的生存方式。许多人对“泡菜剧”是不屑的，但对于一些动辄上百集的家庭剧，一旦开始观看便很难自拔。韩国人是很擅长表达这种情感，更重要的，是这种来自家庭的依托感，对于大多数人，都是极为渴望的。

素媛的例子或许更极端一些，便是倘若生活无情，碾碎了所有希望，我们该怎样寻找继续的勇气。有人说爱回忆的人不快乐，可人们在遭遇痛苦时，不自觉得开始回忆往日幸福，或许会有助于走出困境。素媛的父母因变故而产生隔阂，却在最后决定要一起面对，重新开始生活，也正是因为成为“家人”的时光，才是彼此最快乐的日子。因为那时的快乐，他们才会重新拥有面对这个世界的勇气。而小素媛，又怎会不知会这样的幸福。

电影优秀观后感 篇6

在那个星星之火刚刚燃起的革命年代，有多少革命同志为了我们今天的幸福抛头颅洒热血;有多少地下工作者为了中国未来的繁荣富强忍辱负重;又有多少本应该和我们一样和父母撒娇，在宝石蓝的天空下，在星星织成的夜幕下快乐玩耍的孩子们在战火中与冒着生命危险敌人周旋。然而生活在幸福年代的我们只是感激他们，享受现在吗?不，我们应该珍惜现在的生活，携手开创美好明天!

片中小海娃的机智勇敢同样值得我们学习，现在的学生在蜜罐里长大，头脑里装着用不完的知识，可当真的遇到危难时，又有几人能机智冷静的对待?由此可见，只有像小海娃一样智勇双全，才能在各种如狼似虎的困难面前像海娃的一样成功。

《归来》电影观后感优秀 篇7

《归来》电影观后感优秀范文1

“问世间情为何物?”元好问的确好问，也很会问。这一问可谓一问问千古，问倒了天下人，世人皆为情所困，有多少人在这个问题上徘徊，又有多少人在付出巨大代价后做出了人生最终的答案。但各家之言，各有不一样。

爱，是梁山伯与祝英台化蝶般的生死相随;爱，是徐长卿与紫萱般的生生世世，只认定你一人;爱，是杨过与小龙女十年的不离不弃，跨越年龄的界线;爱，是杨玉环对李隆基由爱生恨的表面现象……如今，在看完电影《归来》后，我又有了另一种答案，那便是陆焉识与冯婉喻之间的爱。

上世纪70年代初，与家人音讯隔绝多年的右派分子陆焉识，因思念心切在一次农场转迁途中逃跑回家。他的行为给怀有芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来巨大的压力。女儿想方设法阻止母亲冯婉瑜与父亲陆焉识相见，冯婉喻明知不能与他相见却终究因为爱而去了!然而伺机抓他的人也去了，冯婉喻嘶喊着让陆焉识快逃，而陆焉识未曾听见般向着冯婉喻跑去。只为见爱人，不顾生命危险，最终却也未能相拥一下，被抓走了。而冯婉喻也因陆焉识被抓过度悲伤而摔倒在地，所以得了心因病。

__结束了，陆焉识平反了，也回来了。只因时光流逝，物是人非，以往的爱人却与他行同陌路，不再相识，无论陆焉识试过多少种办法，却终究未能唤醒妻子的记忆，被她推出门外。虽历经多少沧桑，他们的爱却从未改变。繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一齐慢慢变老。自那次以后，多少年来，门从未上锁，她说：“不能再将焉识锁于门外”。自那次以后，多少年来，那张字条还在书桌上，睹物思情;自那次以后，多少年来，无论风雨交加，电闪雷鸣还是大雪纷飞，她都记得5号要早起梳洗，打扮干净去火车站口等焉识归来。多少年来，他将信写满箱子，也因太过思念;她能够为他的一句话而原谅恨己多年的女儿;他能够将自我视若旁人，只为能够守护她。

时光荏苒，一晃又是多年，陆焉识依旧是早上陪着冯婉喻去到站口等着陆焉识的归来。这是影片的最终一幕场景……他们的爱，能够使万物失色，却没有感动上苍，冯婉喻仍然无法想起他就是陆焉识。

我相信：就算海枯石烂，日转星移，以往沧海夷为桑田，以往的高山夷为平地，他们的爱依旧不会改变。我要说：“爱，是陆焉识对冯婉喻守护般的爱;爱，是冯婉喻对陆焉识等待般的爱。”我把它称为“爱的坚守”——坚定不移的守候!

《归来》电影观后感优秀范文2

我是看过陆犯焉识这本小说的，所以必须程度上会不知不觉的就拿整个电影去和小说比较，虽然电影改编的主要部分只限于是在回来之后的故事。

不得不说，从文学策划的角度这部电影是失败的，选择小说最终的家庭伦理部分作为电影改编是很尴尬的，即便最终的家庭伦理部分还是围绕着主人公争取自我感情来写的。这本小说在我看来还是主要着重于两个人感情的描述，从关系建立，出国，迁移，进监狱，再次进监狱，大西北，都是为了给活着回家这个最终的部分做支点和铺垫。很多对于人物细节的描述更是为了让最终的回归加足油，给足张力。

让读者先了解两者感情的缘由，态度，改变的过程和理由，最终才顺理成章的促成中间的越狱和最终的回归。这是一个完整的故事，有了前面的讲解作为铺垫才会有回归的理由，故事才有了张力。如果简单的去掉前面的部分，后半段就变成了一个以烂的不能再烂的老梗作为铺垫的_之后的家庭伦理故事了。所以我认为简单粗暴的只选择后面的一小部分作为剧本，却不知最终的回归需要大费周章铺垫设计，显然就是个错误。

此刻尽量抛开小说来说说电影《归来》的观后感吧。

1.废桥段太多，过多的去描述丹丹这个人物，可是在两人情感关系之间又不表现丹丹的重要性，感觉是一个不上不下的人物，去掉不行，保留又有点剩余。

影片还简单带过了几个类似女主人公以往为了救爱人焉识不择手段却只在小说中出现的情节，此类桥段对于影片的故事性没有什么作用，对于没看过小说的观众来说是一笔带过并且模糊，同时又满足不了看过小说的观众，看似引子的桥段对于系列片类型的电影来说倒是不错

2.人物细节简单粗暴，尽管故事还是很吃力的讲清楚了可是从开篇到结尾，对于人物细节，主要是性格描述过于简单，少了许多大片都有的对于人物深刻的剖析

3.泪点太硬，即便从电影故事的角度来说，开篇桥上两人相见的情节过于生硬和商业化的来表现二者之间几十年的感情过程。这个当然是整体选择上的失误，所以导致了故事重点不能放在二者感情的建立过程上，但从影片整体来说又不能没有这段来作为二者感情的铺垫，即便是这样简单的铺垫也好。因为没有铺垫，后边影片重点讲述的坚持就没有了根基。

总之让人感觉整体片子向往艺术但又担忧商业导致感觉不三不四，商业上泪点生硬不足，艺术上又过于刻意。

《归来》电影观后感优秀范文3

他们在似曾相识中清醒和混沌着，清醒着本能的坚贞完美，混沌着无法言说的记忆伤痛。

那夜，她没有打开那扇门，从此，她终生再不锁门，她终生再不锁门，却最终关掉了心门。他痛苦于她不再认识他，却在她的不认识中终生体味她，认识她，明白她。

人最记忆之深在于最痛苦与最感动。她一生在幸福地追忆他的名字，半生也在封闭风雨交加中“迷失”的那个夜晚，“焉识”，于她于他焉能不识。这个问号没有留给冯琬瑜，却留给了叫“焉识”的那个人，她用忘记在告诉他“我的心里仅有你!”

那段钩沉的岁月，他成为她唯一的牵挂，她成为他唯一在等的人，“焉识”在她心中焉能不识，“琬瑜”在他心中岂止宛如美玉，而他们的女儿“丹丹”，淹没于红彤彤的世界，为了耀眼反而失去光芒，未经淬炼的父爱并未阻止幼稚的红心。

一纸凄凉的离笺压在玻璃下，一滴浊泪落在玻璃上，清脆致断肠，清冷的泪隔着玻璃却拥抱不了看得见、摸不着的温暖;一曲熟悉而陌生的钢琴曲，唤醒了一颗被岁月苦痛浸透的心灵，那颗心流着血，那个人却依然在沉睡，不，沉睡的人如何流着泪，不能忘却的记忆里，他们相互着唯一，偎依，;一筐凌乱的信，是他们二十年谋心不谋面的生活，清轻的诵读却又是谋面不谋心的温暖悲伤。

用半生的“无好”去迎接以往的不好，最终明白那个日子是她的最好。

雪花飞舞的日子，他们去共同迎接一个叫“心心相印、相濡以沫、患难真情”的客人，那个“客人”是他们共同的记忆：炉火上冒着的热气，书案上的一杯清茶，一首淡淡的钢琴曲，一抹会心的笑语……

归来，是一个人，是一颗心，是一种生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

岁月，那段岁月，那段“老方”的岁月，再不归来。

《归来》电影观后感优秀范文4

前天白天打球反被球打，觉得是好兆头，晚上要出去买彩票，彩票没买到，却看了一场电影，张艺谋的《归来》。之前并不明白电影情节，只听说看此片要从头哭到尾，于是买瓶水进影城以防眼泪不够用，直到结尾的字幕出现，眼泪也只是在眼眶内打转转，最终一滴也没有掉下来。

故事说的是_的事，父母唯一的女儿和父母划清界限，告发了逃跑回来的父亲，重新使父亲锒铛入狱，母亲所以得了精神病，以至于父亲平反归来，妻子依然生活在即充满恐怖又充满期望和等待的阴影里，无论丈夫想尽各种办法，都不能唤醒失忆的妻子，妻子已经完全不认识归来的丈夫了!整个电影故事的叙述是极其压抑的，压抑的我都不愿意立即写观后感，前后画面的色彩是全程阴暗的，阴暗的我在观看的过程中要自言自语几句证明我还活着，讲故事的节奏又是十分缓慢的，缓慢的担心性急的年轻人不能忍受而早早退场，事实上是有少数年轻人没有看完，提前退场了，大多数年轻的观众(此刻去电影院的恐怕清一色年轻观众)和我一样抱着出现奇迹的期望，看到了最终。

电影的情节就是如此简单，简单的能用一条微信甚至一条微博就能说清楚，然而据说张艺谋却花了6400万，动用了巩俐陈道明这样的巨星苦心出演，光看后面的制作团队字幕名单就滚动了好几分钟，可谓庞大。庞大是值得的，有必要的。

_过去了三十多年，到底是什么东西还没有归来，还要让张大导演费老劲去期盼。_中的一些人一些事，扭曲人性，从内心和表面都服从扭力的，活了下来，从内心和表面抗拒扭力的自杀或他杀了，活着的愚昧的活者，死了的潇洒的解脱，唯独表面服从内心抗拒的，如电影中的母亲，服从和抗拒的冲突在在她身上激烈的发生，激烈的程度让生命不能承受，于是她就疯了。

丈夫的各种爱的呼唤，企图唤回妻子的回忆，让我在看电影的时候有些许感动，出了电影院我就不相信啦，满眼是现实世界的浑浊，爱与职责顽强的固守在小说和剧本中，不肯洒向人间。三十多年过去了，某些该归来的东西没有归来，反而随着一代人的谢幕，比如我的父辈，越走越远了，三十年来走上前台的一代人，比如我的儿子，对_的事无动于衷，更关心的是未来的工作机会，仿佛那一段扭曲的历史是虚构的，是电脑游戏，并没有真实存在过发生过。看到电影的最终一幕，粗重的铁门阻挡住了的举着牌子的夫妻二人，他们等待的将永远不会归来，最终有了流泪的冲动，然而没有留下来，因为我又认为为他们夫妻实际上是幸福的，毕竟最终能够厮守在一齐，都说有期望的人有梦想的人是幸福的。

至于张大导演竭力煽情呐喊的归来，恐怕要和电影男主角的努力一样，徒劳无用了，这一点我是绝望的，不抱期望的，我流哪门子的眼泪!

《归来》电影观后感优秀范文5

看完影片《归来》后，很多人都被陆焉识与冯婉瑜之间的相濡以沫的亲情感动。而最打动我的还有在那个扭曲的时代、扭曲的人性下，有那么伟大的父爱。

在十年浩劫中，陆焉识被定为右派，被送进农场劳动改造。他强烈地思念自我的亲人，思念自我的妻子和心爱的女儿，于是从农场里逃了出来。想见一见自我的亲人和骨肉。可是竟被“立场分明”的女儿举报了。陆焉识被抓回了农场，被抓时与家人生死离别的场面让人撕心裂肺，也让女儿深深的悔恨。然而举报的目的终未达成——她依然没能扮演吴清华。她本想用这“大义灭亲”的大功让自我饰演《红色娘子军》中吴清华的。

_结束后，陆焉识最终被平反了。他的女儿已经为举报自我父亲的事感到悔恨和内疚，她在离开父亲的临时住所时最终喊出口的“爸爸”，让陆焉识惊讶又感到欣慰。他没有想到女儿还会喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一声“哎”。这一声“哎”，包含了多少辛酸与苦痛，悲凉与喜悦!他不仅仅没有丝毫怪罪女儿举报他，依然关心、疼爱自我的女儿。

无论是哪个年代，我相信，哪怕是经历了沧海桑田，父爱永远是不变的。当陆焉识明白是女儿举报自我的时候，他不悲凉吗?会的!可他更清楚，如果女儿举报了自我，就立了大功，就能够有更好的前程，他宁愿用自我的苦痛，换来女儿的未来。

从我们出生，父母就是给我们最多关爱的人。这爱就像山一样巍然!而我们很多人只明白一味地索取，什么时候想过去感恩父母、报答父母呢?即使有过想法，我们又做了什么呢?我们此刻是学生，还没有本事在物质上报答父母，那就用我们的心，用我们的行动去报答吧。好好学习，做一个品行端正，行为规范的好孩子，让父母少为我们操心;从点滴小事做起，为父母倒杯水，为父母捶捶背，体现对父母的孝心。

在我看来，《归来》真是一部优秀的作品，它告诉我们，无论何时何地，都不要忘记世界上最本质最不求回报的爱，我们要懂得爱，也要学会回报爱!

雷锋电影观后感优秀 篇8

这部电影讲了雷锋同志的几件感人的事迹。其中包括：勤俭 节约——不舍得花钱买汽水，袜子满是补丁，补了又补;乐于 助人，不图名利——帮忙盖学校，不留名，送老奶奶和小孩回 家，帮路人修车;牺牲自己，奉献一切——雷锋一个月只有六 元钱的工资，生活困难，但在某地区发洪水时，雷锋毫不犹豫 地伸出了救援的双手，把自己辛勤积蓄下来的一百元钱交给了 灾区。

影片中使我感触最深的是，一九六零年初夏的一个星期天， 雷锋肚子疼得很厉害，他便到团部卫生连开药。见一个建筑工 地上正热火朝天地进行施工，原来是给本溪路小学盖大楼。雷 锋情不自禁的推起一辆小车，加入到运转的行列中去。直到中 午休息，雷锋被一群工人围住了，面对大家他说：“我们都是 为社会主义建设添砖加瓦，我只要尽了自己的一点义务，也算 是有一份光发一份光吧!”看到这里，我不禁想：在生活当 中，不正需要这样的人吗?记得一天下午放学，同学们都不愿 意打扫教室，老师只好点一些同学留下来，利用“扫地的就加 分”奖励形式，让同学们扫地。同学们动作怠慢，一点儿心机 也没有。结果那天下午六点多才把教室打扫干净。如果多一些 向雷锋那样不图名利，热爱集体的人，就一定不会发生没人肯 扫地的事。

同时我看完“雷锋冒雨送老奶奶和小孩二十多里路”这个片 断后，感受也很深刻。现代青少年常常谈到“偶像”这个词， 雷锋就是我们的偶像。只要在他活着的每分每秒，他就在为未 来的人类付出自己的劳动，是世界的一天天变得更美丽;他是 一颗最小的螺丝钉，永远坚守着自己生活的岗位。人们企盼着 用体现真善美的精神来净化人们的心灵，抵制歪风，弘扬正 气。针对社会发展等问题，也需要用雷锋精神顾全大局，甘愿 奉献，自强不息，互助互爱的精神来调整人们的情绪，化解矛 盾，凝聚人心。

电影《破局》优秀观后感 篇9

我是东宝区检察院的一名实习生，这部检察题材的电影给了我很深的感悟。一直以来，我都认为检察官的工作不具有危险性，他可能会面对稍微复杂的案件，也可能遭受来自各方的层层阻力，但却不至于危险到致命。《破局》让我看到了检察官的伟大。在当今社会，物欲横流，检察官的自身安全难以保障，甚至家人也有可能会遇到危险，但他们依然还是坚持下来，查处了罪犯，伸张了社会正义，在重重的困难面前，他们能坚持下去，这必然是出于他们作为法律人的职业道德和荣誉感。

法律职业在某些方面而言就是高风险职业，不仅仅是检察院，公安局、法院在办理案件时也会遇到各种各样的阻力、困难，为了逃避制裁，犯罪分子往往会不择手段，不管是金钱，美女还是威逼利诱，多数法律人都坚持了下来，但还是有一部分人没能禁受住诱惑。我们不能仅仅是指责这些没能在诱惑面前坚守住底线的人，我们要反思他们为什么没能坚守住底线，我们不能只寄希望于法律人自身修养如何高尚，法律人也是人，他们也有自己的七情六欲，他们不是铜墙铁壁，面对各种社会压力，他们肯定有自己的犹豫，有自己的权衡。为了保障法律的公正实行，为了保障法律人自身的安全，我们不应该只寄希望于法律人自身的坚守，更应该从制度上做一个周全的考量，在警察、检察官、法官调查、办理案件时保护办案人的隐私，保护办案人的家人，在他们为保卫国家、保卫社会利益而奋斗的时候，保护好他们的权益，解决好他们的后顾之忧，不能让英雄流血又流泪。

电影《悬崖之上》优秀观后感 篇10

据媒体介绍，这是张艺谋的首部谍战片。以1934年发生的抗日史实为依据，所编织的全新的故事：一支由张译饰演的张孝臣为主的四人特工小组在苏联进行长期受训后，前往当时被伪满洲国统治的哈尔滨执行“乌特拉行动”，所谓“乌特拉行动”，就是接走一位特殊人物，让他在国际社会面前揭露日本人实行细菌战的罪行。他们两人一组，跳伞降落。由于叛徒的出卖，从落地第一刻起，就不断遭遇敌人的陷阱、叛徒的变节泄密，特务的围追堵截，以及哈尔滨风雪笼罩下的重重杀机。“悬崖”之上，是本能求生，还是坚定信仰?选择，叩响了这部影片的价值追问。

故事的桥段很老套，主旋律也很鲜明。但叙述故事的手法，却精彩频出。

影片一如既往继承了张艺谋以往的风格，动用大手笔造景来烘托主题。在宏大的时间和空间背景下展开故事叙述。东北、冬天、森林、大雪，极寒的天气。影片一开始，就如同拉开了一副晦涩的东北风物长卷。而白则是整幅长卷的主色调，也是东北白色恐怖的象征。镜头，从一开头到结尾，一直在捕捉漫天乱钻的大雪：森林里，半人高的积雪，强硬地阻碍着前行的每一步;铁道上肆虐的飞雪，灌注到心里的，只有冰冷和残酷;城市里，被雪包裹粗壮的电线，纵横交叉、在半空中布下天罗地网;张孝臣的黑色帽檐边，闪着寒光的白色。仿佛只有无边无际的雪景才能渲染出无穷无尽的悲壮。又或许，雪的映照，才能烘托出孤胆英雄人性的光芒。雪，一直在提示我们，正是这些无名英雄。

色彩的象征意义，让人不由联想到了《红高粱》，铺天盖地的红色，以极大的吸力抓住了观众的眼睛和心灵。两部影片，似乎都巧妙运用了色彩的象征意义，将影片的审美与观众的视觉感官与心理感受结合在一起，让人物的艺术魅力猛然爆发。

每一部影片都是一部有声的小说，都会沿用了小说中常见的对比手法，《悬崖之上》也是如此：黑与白，暗与亮、冷与暖、生与死、爱与恨、理想与现实，信仰与牺牲，无情与有情，感性和理性。人与人、人与自，不同的对比，呈现出不同选择，不同的世界，不同的价值观和人生观。

且不论雷佳音饰演的叛徒投降求生与一行四人的坚守赴死对比，于和伟饰演的卧底周乙，表面内敛冷静与内心波涛汹涌的对比。影片中，还有一处对比，看似平常，却令我难以忘怀。

刚到哈尔滨，张孝臣与刘浩存饰演的小兰站在雪夜中对话，张孝臣指着前方开阔的一片平房，那里有星星点点的光，雪夜里格外明亮。他告诉小兰，那里有他曾经的生活、记忆，还有他的两个孩子。并且告诉他，乌特拉的意思就是“黎明”，小兰流着泪问，能看见黎明吗?而结束的时候，莽莽蓁蓁的山林，已经在明亮的雪光里醒来，脱掉了黑夜的外衣，无比柔和温暖。只是，和小兰对话的人已经是卧底周乙了，他们将会继续以自己的牺牲换取同志生存的下一个任务。

人性之下，是本能;人性之上，是信仰。付本能以信仰之崇高，付信仰以人性之美好。这，无疑是对“人性与信仰”选择的深度诠释。因了对比，观众自然接受并能深刻理解，他们的舍生取义，是让别人更好的活着。这，才是对生命的最大的悲悯和敬重。

我想，如果观众也运用对比，把这部影片同侯孝贤、王家卫的影片相比较，就会发现，侯孝贤超现实主义的蒙太奇手法，太过于中庸，王家卫舒缓又抽离，离散又统一的叙事风格又过于前卫。只有《悬崖之上》，敢于把当时真实的社会现实，客观的、不加避讳地撕裂，撒下一地血腥，让观众正视。从这个角度来看，这部影片，真算得上，是一部现实主义的代表作。

高度紧张的节奏感，也是影片一大特点。影片从头到尾，并未出现真正的悬崖。却随时都让观众有如行走在悬崖之上，面临生与死的惊险和紧张。

影片一开始，营造出生与死的巨大恐惧。伪满洲国的特务在雪地里，枪杀革命者，喷一口白酒，溅一身殷红的血。雷佳音饰演的叛徒就此吓得变节投敌。

一边张孝臣遭遇沙溢饰演的装接头人的特务，没说两句，各自发现暴露，立即就是一场生死厮杀。刚逃离出来，火车上小兰被特务发现，拉到乘务室审问，快要暴露之际，张译赶到狭小的空间，两人合作除掉特务，又是一场生死厮杀;火车站，军警围剿小兰，小兰无奈从奔驰的火车跳下雪地，又遇见凶狠敌人，险象环生，也是一场与命相搏。张孝臣被捕，电闸一开一合，每一块肌肉都在抽搐，血肉飞溅，生还是死，让你从身到心，都处在了悬崖之上。

另一边，秦海璐饰演的王郁和朱亚文饰演的楚良这个组，直接就钻进敌人的圈套，毫无防备。当二人明白真相，准备在周乙的帮助下，计划逃走。然而，敌人的步步设防，步步紧逼，激烈的枪战过后，楚良身受重伤，头破血流，尽管，对恋人小兰还有太多不舍，但他坚定信仰，口服毒药，慷慨赴死。看到他牺牲时怒睁的双目，观众的紧张情绪被彻底激发，四周，都能清晰听见抽泣的声音。

一直到影片快结束，观众紧张的情绪都不能得到舒缓。特务头子似乎解除了对于和伟饰演的卧底的观察，但随之一句话：内鬼暂时不查了，他自己会跳出来的。一处小的伏笔、为周乙最终被发现的命运做足了铺垫，周乙什么时候暴露，又是怎样暴露的?留白带来的窒息感，再一次扼住观众的喉咙。