于夏天的诗

于夏天的诗（共8篇）

于夏天的诗 篇1

我去观察地平线。

那儿，一会儿，有东西跳出来。

再过一会儿，又有东西跳出来。

一一余怒《地平线》

在上帝创造的诸事物中，没有比地平线更虚无的东

西——它就在眼前，美得没法说，然而，你倒是去试一

试，用你的激情，不，用你的理智去追赶一下地平线——

哪怕你怀抱着手术刀一般的激情，你将会得到一个怎样

的结果？

结果显然是：地平线始终在你的前方——它存在

着，也永恒地远离着你。

在诗人余怒的观察里，夏日傍晚的地平线，“仿佛

是为了这里的平衡”，不断“有东西跳出来”。在“地

平线”那里（以区别于“这里”），呈现出一派生机勃

勃的景象。可是，那些跳出来的新东西，压根儿就不可

能被一个人（此人像所有人一样，正在衰老）很实在地

触摸到。触摸不到也不遗憾，我们相信诗人自己给出的

一个判断：

在江堤上，我躺下来。

这么多年不停地衰老是值得的。

余怒生活在长江北岸一个叫安庆的城市。安庆古名

舒州，别称宜城，简称宜。这里的江即长江。江堤，无

疑是观察地平线的一个最佳站点。而若你在江堤上躺下

来，头顶星空，耳听目击，都是辽阔的、滚滚而来的时

间和空间。

这后面一句是一个很坚实的判断句。这种判断基于

诗人此前的两行观察。训练有素的现代诗读者应该知道，

荷马史诗《伊利亚特》曾有过这么一个类似的句子——

当特洛伊战争结束，墨涅依斯带着海伦归来，当他们走

进大厅，所有在场的老人们在海伦绝世之美的逼视之下，

纷纷低下了头，并喃喃自语：这场战争，牺牲了那么多

的儿郎，打了十年，那么……是值得的……

我熟悉当代诗藏在某个隐喻之下的略微狡黠的言

说。但这种句式上的类似我宁愿相信是一种巧合。好吧，

撇开此种熟悉的句式，这里，最可值得拣选出来的倒是

“衰老”一词。这个语词的出现，我以为是作为观察者

的诗人硬把自己塞入了诗行之中。衰老是诗人与时间交

战而留下的肉体的废墟。或者干脆这样说吧，这是年过

半百的诗人观察地平线——一种形而上的诗歌创作——

必须付出的代价。这也是所有人面对滚滚而来的时间需

要付出的代价。然而，的确不是所有人都能够像我们的

诗人那样可以振振有词地说：“这么多年不停地衰老是

值得的。”诗人之所以能够说出这一层时间的秘密，是

基于他直觉的观察而做出的心智的回应。

以下三行既是《地平线》一诗的结尾，也是对上面

那个警句的交代：

这么多年没有任何东西出现消失，

没有任何意义上的惊喜，

地平线从来没抖动过。

组诗《蜗牛》凡数十首，《地平线》为其中之一。

十二行，不分节，形式上相当整饬。整饬带来了一种阅

读上的美感。但我仍要说，这一首并非余怒这几十首诗

中最好的作品。论者不过取其言说的方便而已。

像《地平线》这样的一首小诗，与组诗中的其他诗

作一样，都立足于线性时间中的现在。“时间现在”（加

上“时间过去”和“时间将来”构成整个时间的景观），

是艾略特《四个四重奏》哲学思想的一个命题。我们知道，

《四个四重奏》作为一首关于时间主题的最伟大作品，

乃是艾略特要“形而上地在时间中寻求自己真正的安身

立命之地”。论者之所以拿诗歌史上这么一个庞大的诗

歌文本来说事，是因为余怒诗处理的恰好也是时间这个

主题。身处后现代景观中的余怒，已经不可能有现代主

义全盛时期艾略特们那一种“对拯救失去的时间的乐观

态度”了。他不得不别开生面——现在我们允许他一门

心思专注于碎片的拼贴，并努力给碎片写作提供一个足

以自证的理由。

组诗《蜗牛》毫无疑问是片断的一次重组。不过，

它的每一首诗，诗人作为一个观察者，细细考察一下，

就会发现，诗人作为一首诗的主要的（隐形或显形的）

形象，他始终是在场的。他在场却不会满足于此在的观

察。他乃是要看到他的眼睛所不可及物之处，仿佛向宇

宙深处抓取着什么。

这就是我初读余怒诗的印象。余怒诗的难读和神秘

或许也在这里吧。当读者一旦获取了破译的密码，穿透

了诗的隐喻功能，截获了它的语调，那么，读者很可能

就会获得这样一个观感：这比那些大量存在的一目了然

的口语诗，更值得阅读和深究。这似乎也应了上面我所

引余怒的这行诗——我再引来一次：“这么多年不停地

衰老是值得的。”

如同开头我引述的那一条形而上的“地平线”，说

实话，作为一名读者，像接近地平线一样，相当难于接

近余怒的诗。这是我多年来很少有的阅读体验。好在我

想起了余怒在《诗观十六条》里说过的话：“对于一个

人来说，整个人体是一个整体；但对于一只手来说，一

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只手也是一个整体；对于手指来说，手指是整体。再者，

我们每日所见、所想大多具有片断性、破碎性。破碎符

合存在的真实。”这是余怒很重要的一次表述。那么，

论者能否可以这样说，对于一条“地平线”，整个地平

线是一个整体；对于诗人所看到的某一段地平线，这某

一段就是一个整体。换言之，余怒对于碎片的理解仍是

建立在完整的概念之上的。那是一种小部分的完整，碎

片即完整。而由此创作的一首小诗，就是一个小宇宙。

这是碎片写作的坚实基础。碎片之所以符合存在的真实，

是因为它的存在就是一次完成。它自成一体，也更容易

被我们把握。

应该相信，阅读，有时候就是创造的一个共谋。藉

由余怒诗——或曰一种观察地平线的诗，当训练有素的

读者藉着诗歌文本有可能重新发明诗的时候，不得不说，

考验一个人智力的诗的阅读和解剖，终究也是值得的。

二

诗人余怒早在上世纪九十年代就被诗坛贴上了先锋

诗人的标签。如果先锋表现在语言上，我基本认同。但是，

如果说，先锋表现在一种诗歌言说的方式上，则我会更

加无条件地加以认同。

好吧，作为先锋诗人的余怒，对语言学有着过人

的知识和认识。他的诗集《主与客》难得地附录了两篇

诗学论文。两文正是从语言学的角度来谈论诗歌的语言

问题的。藉此，我们从中可以一窥余怒作诗的兴趣之所

在——即兴、拼贴、局部、荒诞以及狂欢。凡此五种，

可以视之为当代诗写作的必要手段。而特别是最后的狂

欢，正是诗人痴迷于诗歌言说的一种极端的入诗方式。

但余怒的狂欢并不沉湎在语言的层面上，细读《蜗

牛》这一组诗，他的汉语相当克制，冷静。他并非如很

多诗人那样放纵情感（这一点源于资深老前辈托马斯·艾

略特的教诲吗？）、直接陷于语言的狂欢而不能也不想

自拔。考察这一组诗，余怒仍以最基本的现代汉语词汇

写作，他也并非想要在汉语的数量上来特别地占有和使

用。他捕捉到的那些“时间现在”的细节，自有他自己

的处理方式（读者可以细细玩味具体的某一首，任何一

首），诗人甚至不愿意完整地描绘细节，而只愿意描绘

细节的局部。然后，从被描绘的局部细节猛然间拓开一

笔，让随之而来的诗句出现意外的转折，进而呈现出某

种诗的沉思的品质。诗之力，由此从沉思的诗行中迸溅

而出。照例，余怒的那些立足于“时间现在”的短诗，

将会有很多我们熟悉的生活场景出现。但是不，它们只

是一个背景，或许还是背景中的中景和远景，而绝非近

景。这种模糊背景的效果，只是斯蒂文斯所言“看见的

事物其实是似乎被看见”的一种印证。换句话说，诗中

的这些景致并不清晰，也不是着力的地方。正因为这样，

你很难把这些诗判定在日常主义的写作范畴。这也正是

余怒诗批评的艰难之处。它们无可归类；而它们又自成

一类。在此，我惭愧地说一句，在我应约作文的这十来

天时间里，面对余怒的诗，几次提刀，几次茫然而无所

处置。我知道，余怒的所长，正是我的所短。相当长时

间里，我捉摸着这些诗，居然找不到可以下刀的裂隙。

但正如谢默斯·希尼在《向艾略特学习》一文中

所说，人世间似乎也“确信存在着一种难以言说也正因

为难以言说所以更具穿透力的诗歌”。当代诗，有很多

老成的回望过去的诗，也有写作伊始大量不及物的纯粹

出于想象的诗。很少有诗人像余怒那样专注于写作一种

时间现在的诗。他写作的或许正是罗伯特·洛威尔愿想

中的“一些出自想象而不是回首往事的诗句”（洛威尔

《跋》）。换言之，余怒立足于“时间现在”，宁静地

陷于语言的狂欢，并“着迷于言说的形式”，但，他以

诗行的杠杆撬动的却是不折不扣的“时间将来”。不管“时

间现在”，还是“时间将来”，余怒的想象力始终建立

在时间现在的某物、某一场景，甚至某一个词上。当他

的诗建立在某一个词上的时候，也正应了斯蒂文斯的判

断：“诗歌是语言之欢。”或曰，“词语即另类的万物。”

经由词语，着迷于语言的一种诗写，就这样非常纯粹地

出现在了我们面前。

事实上，从九十年代开始，余怒诗处处回应着华莱

士·斯蒂文斯的教诲，那就是：“一切诗歌都是实验诗

歌。”这大概就是他一直被称为先锋诗人的缘由吧。余

怒最极端的诗歌实验，用他自己的话说，就是“我尽量

使你们不适”——一种为推进诗艺而甘愿冒犯读者的写

作。推后几年来看，正是一个诗人对大众阅读的抗拒，

使得他的诗歌别具价值，也使得他的实验性探索别具启

发。余怒的这种观念与写作实验，就一个诗人建立诗歌

文本的野心而言，当然是有意义的。“一个人的写作，

倘若没有让其他的写作者产生美学上的不适，那么他的

写作是不值得去关注的。”这位诗人很早就有这样的认

识。正因为秉承这样一种诗歌美学，像他这样的诗人，

似乎注定要来破我们这个时代的诗歌边界的。

类似的事情我恰好找到了一个细节（局部性的）：

一个男孩，将手电筒

吊放到井中，看到光的

另一种存在。

——《类似的事情》

组诗《蜗牛》里的很多诗，都有这样一种将手电筒

吊放到井中去照亮黑暗的惊喜效果。而在我看来，井中

的光，或正可以称之为破除了边界之后的——光的另一

种存在。

这或许就是余怒诗的价值所在。

夏天的诗——《江村》 篇2

清江一曲抱村流，

长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕，

相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，

稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米，

微躯此外更何求?

《江村》作者简介

杜甫(公元712--770)，汉族，字子美，自号少陵野老，杜少陵，杜工部等。生于河南巩县(今河南省巩县)，是名诗人杜审言的孙子。我国唐代最伟大的现实主义诗人，与李白并称“大李杜”，人称“诗圣”。一生写诗一千四百多首。原籍湖北襄阳，生于河南巩县(现巩义市)。远祖为晋代功名显赫的杜预，乃祖为初唐诗人杜审言，乃父杜闲。唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部。

《江村》简介

这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《江村》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。

本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在;江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲;稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢?结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有;曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。

杨万里描写夏天的诗 篇3

夜热依然午热同，开门小立月明中。

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

翻译

夏天的中午，天气炎热，想不到夜晚还是那么热。打开门，到月光下去站一会儿吧。这时，远处的竹林和树丛里，传来一声声虫子的鸣叫;一阵阵清凉的感觉也迎面飘来。可是，这并不是风，或许就是大自然宁静的凉意吧?

赏析

“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。

首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。

第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽;“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。

于贾岛的诗 篇4

1、《忆江上吴处士》

闽国扬帆后，蟾蜍亏复圆。

秋风吹渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，消息海云端。

2、《寄远》

家住锦水上，身征辽海边。

十书九不到，一到忽经年。

3、《剑客》

十年磨一剑，霜刃未曾试。

今日把示君，谁有不平事。

4、《题兴化寺园亭》

破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。

蔷薇花落秋风起，荆棘满庭君始知。

5、《古意》

碌碌复碌碌，百年双转毂。

志士终夜心，良马白日足。

俱为不等闲，谁是知音目。

眼中两行泪，曾吊三献玉。

6、《暮过山村》

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

7、《送别》

丈夫未得意，行行且低眉。

素琴弹复弹，会有知音知。

8、《绝句》

海底有明月，圆于天上轮。

得之一寸光，可买千里春。

9、《寓兴》

莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。

暗室未可居，碧霄未可趋。劝君跨仙鹤，日下云为衢。

10、《易水怀古》

荆卿重虚死，节烈书前史。我叹方寸心，谁论一时事。

至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。

11、《早起》

北客入西京，北雁再离北。秋寝独前兴，天梭星落织。

耽玩余恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。

出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。

12、《辞二知己》

一双千岁鹤，立别孤翔鸿。波岛忽已暮，海雨寒濛濛。

离人闻美弹，亦与哀弹同。况兹切切弄，绕彼行行躬。

云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。

13、《寄友人》

同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。

我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。

但存舌在口，当冀身遂心。君看明月夜，松桂寒森森。

14、《寓兴》

真集道方至，貌殊妒还多。山泉入城池，自然生浑波。

今时出古言，在众翻为讹。有琴含正韵，知音者如何。

一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。

浮华岂我事，日月徒蹉跎。旷哉颍阳风，千载无其他。

15、《即事》

索莫对孤灯，阴云积几层。自嗟怜十上，谁肯待三征。

心被通人见，文叨大匠称。悲秋秦塞草，怀古汉家陵。

城静高崖树，漏多幽沼冰。过声沙岛鹭，绝行石庵僧。

岂谓旧庐在，谁言归未曾。

16、《偶作》

野步随吾意，那知是与非。稔年时雨足，闰月暮蝉稀。

独树依冈老，遥峰出草微。园林自有主，宿鸟且同归。

17、《忆江上吴处士》

闽国扬帆去，蟾蜍亏复团。秋风生渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。

18、《送友人游蜀》

万岑深积翠，路向此中难。欲暮多羁思，因高莫远看。

卓家人寂寞，扬子业凋残。唯有岷江水，悠悠带月寒。

19、《送僧》

出家从丱岁，解论造玄门。不惜挥谈柄，谁能听至言。

中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。

20、《病起》

高丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。

病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，袪愁当酒杯。

21、《赠僧》

乱山秋木穴，里有灵蛇藏。铁锡挂临海，石楼闻异香。

出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。

22、《雪晴晚望》

倚杖望晴雪，溪云几万重。樵人归白屋，寒日下危峰。

野火烧冈草，断烟生石松。却回山寺路，闻打暮天钟。

23、《宿山寺》

众岫耸寒色，精庐向此分。流星透疏木，走月逆行云。

绝顶人来少，高松鹤不群。一僧年八十，世事未曾闻。

24、《寄远》

别肠多郁纡，岂能肥肌肤。始知相结密，不及相结疏。

疏别恨应少，密离恨难袪。门前南流水，中有北飞鱼。

鱼飞向北海，可以寄远书。不惜寄远书，故人今在无。

况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。

25、《早蝉》

早蝉孤抱芳槐叶，噪向残阳意度秋。也任一声催我老，

堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵，须是青山隐白头。

若问此心嗟叹否，天人不可怨而尤。

26、《刘景阳东斋》

松阴连竹影，中有芜苔井。清风此地多，白日空自永。

景阳公干孙，诗句得真景。劝我不须归，月出东斋静。

27、《游子》

游子喜乡远，非吾忆归庐。谁知奔他山，自欲早旋车。

朝赏暮已足，图归愿无余。当期附鹏翼，未偶方踌躇。

28、《寄贺兰朋吉》

往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。

野菜连寒水，枯株簇古坟。泛舟同远客，寻寺入幽云。

斜日扉多掩，荒田径细分。相思蝉几处，偶坐蝶成群。

会宿曾论道，登高省议文。苦吟遥可想，边叶向纷纷。

29、《冬夜》

羁旅复经冬，瓢空盎亦空。泪流寒枕上，迹绝旧山中。

凌结浮萍水，雪和衰柳风。曙光鸡未报，嘹唳两三鸿。

30、《早春题友人湖上新居二首》

近得云中路，门长侵早开。到时犹有雪，行处已无苔。

劝酒客初醉，留茶僧未来。每逢晴暖日，惟见乞花栽。

门不当官道，行人到亦稀。故从餐后出，多是夜深归。

于山水风光的诗 篇5

1、《春泛若耶溪》

綦毋潜

幽意无断绝，此去随所偶。

晚风吹行舟，花路入溪口。

际夜转西壑，隔山望南斗。

潭烟飞溶溶，林月低向后。

生事且弥漫，愿为持竿叟。

2、《饮酒》

陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

3、《泛永康江诗》

沈约

长枝萌紫叶。清源泛绿苔。

山光浮水至。春色犯寒来。

临睨信永矣。望美暧悠哉。

寄言幽闺妾。罗袖勿空裁。

4、《巫峡》

杨炯

三峡七百里，惟言巫峡长。

重岩窅不极，叠嶂凌苍苍。

绝壁横天险，莓苔烂锦章。

入夜分明见，无**浪狂。

忠信吾所蹈，泛舟亦何伤！

可以涉砥柱，可以浮吕梁。

美人今何在？灵芝徒自芳。

山空夜猿啸，征客泪沾裳。

5、《秋登万山寄张五》

孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。

相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，平沙渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

6、《青溪》

王维

言入黄花川，每逐青溪水。

随山将万转，趣途无百里。

声喧乱石中，色静深松里。

漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

我心素已闲，清川澹如此。

请留盘石上，垂钓将已矣。

7、《南湖早春》

白居易

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

8、《杭州春望》

白居易

望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。

涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。

红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

9、《登金陵凤凰台》

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

总为浮云能破日，长安不见使人愁。

10、《将进酒》

李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

11、《庐山谣寄卢侍御虚舟》

李白

我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。

五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。

庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。

影落明湖青黛光，金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。

香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。

翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。

登高壮观天地间，大江茫茫去不还。

黄云万里动风色，白波九道流雪山。

好为庐山谣，兴因庐山发。

闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。

早服还丹无世情，琴心三叠道初成。

遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。

先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。

12、《天净沙·秋思》

马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

13、《滕王阁诗》

王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

14、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

苏轼

山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧春雨子规啼。

于夏天的作文 篇6

夏天是多彩的。盛开的鲜花，碧绿的草地，墙上爬满了绿色的植物，街上飘动着五颜六色的衣裙，许多人打着五彩缤纷的遮阳伞，小朋友们也从厚厚的棉衣换成薄薄的短袖。喜欢探索昆虫的哥哥姐姐们一起捉颜色多姿得蝴蝶。晚上下起了电闪雷鸣、狂风暴雨的雷雨，晴天的时候那是一道彩虹。

夏天是有趣的。早上可以躺在浓浓的树荫下，听知了有长的鸣叫;看螳螂威武的耍大刀;听青蛙疯狂的大鼓;看小蝌蚪一个个变成逗号。

夏天是悠闲的，我们可以背着游泳圈到河里游泳，在浓浓的大树上爬树。在小河里摘一片荷叶当雨伞，尽情的在雨中跑步。

于描写夏天的诗句 篇7

1) 脱巾挂石壁，露顶洒松风。——出处为李白《夏日山中》

2) 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。——出处为李白《折荷有赠》

3) 生当作人杰，死亦为鬼雄。——出处为李清照《夏日绝句》

4) 向浅洲远渚，亭亭清绝。——出处为张炎《疏影·咏荷叶》

5) 兴尽晚回舟，误入藕花深处。——出处为李清照《如梦令》

6) 簌簌衣巾落枣花，村南村北响。——出处为苏轼《浣溪沙》

7) 微根才出浪，短干未摇风。——出处为沈约《咏新荷应诏》

8) 清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。——出处为杜甫《忸村》

9) 宁知寸心里，蓄紫复含红!——出处为沈约《咏新荷应诏》

10) 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——出处为李白《采莲曲》

11) 别院深深夏篥清，石榴开遍透帘明。——苏舜钦《夏意》

12) 首夏犹清和，芳草亦未歇。——出处为谢灵运《游赤石进帆海》

13) 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。——出处为苏舜钦《夏意》

14) 魂梦西风，端的此心苦。——出处为高观国《祝英台近·荷花》

15) 感此怀故人，中宵劳梦想。——出处为孟浩然《夏日南亭怀辛大》

16) 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——出处为杨万里《闲居初夏午睡起》

17) 柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。——出处为苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

18) 三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。——出处为赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

19) 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——出处为辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

20) 云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。——出处为白朴《天净沙·夏》

21) 小娘停棹濯纤指，水底，见花红。——出处为毛奇龄《荷叶杯·五月南塘水满》

22) 兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。——出处为白朴《得胜乐·夏》

23) 泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。——出处为李白《早秋单父南楼酬窦公衡》

24) 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——范成大《夏日田园杂兴·其七》

25) 曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——出处为苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

26) 一目清无留处，任屋浮天上，身集空虚。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

27) 雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——出处为张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

28) 有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。——出处为高观国《祝英台近·荷花》

29) 窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

30) 呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——出处为纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

31) 湖间旧时饮者，今与谁俱?山山映带，似携来、画卷重舒。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

32) 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》

33) 清风无力屠得热，落日着翘飞上山，人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。——王令《暑旱苦热》

34) 夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》

35) 叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——出处为陆游《幽居初夏》

36) 绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

37) 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》

38) 乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。——元好问《骤雨打新荷》

39) 残烧夕阳过雁，点点疏疏。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

40) 秾艳一枝细看取，芳心千重似束。——出处为苏轼《贺新郎·夏景》

41) 涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》

42) 慵窥往事，金锁小兰房。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

43) 藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

44) 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——出处为王维《积雨辋川庄作》

45) 笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。——出处为薛昂夫《西湖杂咏·夏》

46) 久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。——张耒《夏日三首·其一》

47) 醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。——出处为蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

48) 几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙?——出处为张蠙《夏日题老将林亭》

49) 落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。——张耒《夏日三首·其一》

于夏天的简短古诗句 篇8

No1、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》

No2、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

No3、风蒲猎猎小池塘。——李重元《忆王孙·夏词》

No4、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》

No5、独倚胡床酒初醒。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

No6、秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施》

No7、春至花如锦，夏近叶成帷。——李爽《芳树》

No8、夏律昨留灰，秋箭今移晷。——李世民《度秋》

No9、昊天出华月，茂林延疏光。——杜甫《夏夜叹》

No10、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

No11、安得万里风，飘飖吹我裳。——杜甫《夏夜叹》

No12、常恐秋风早，飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》

No13、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

No14、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

No15、人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

No16、勿言草卉贱，幸宅天池中。——沈约《咏新荷应诏》

No17、绿杨堤畔闹荷花。——仲殊《南柯子·十里青山远》

No18、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

No19、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

No20、人分千里外，兴在一杯中。——李白《江夏别宋之悌》

No21、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》

No22、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

No23、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

No24、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

No25、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

No26、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。——李商隐《赠荷花》

No27、困坐南窗下，数对清风想念他。——关汉卿《大德歌·夏》

No28、悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。——苏轼《贺新郎·夏景》

No29、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》

No30、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

No31、散发乘夕凉，开轩卧闲敞。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

No32、绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

No33、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

No34、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》

No35、香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

No36、郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

No37、残烧夕阳过雁，点点疏疏。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

No38、别后歌断云间，娇姿黯无语。——高观国《祝英台近·荷花》

No39、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。——王维《田园乐七首·其四》

No40、睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确《夏日登车盖亭》

No41、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》

No42、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

No43、梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。——祝允明《首夏山中行吟》

No44、自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠。——叶小鸾《浣溪沙·初夏》

No45、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

No46、蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花。——关汉卿《大德歌·夏》

No47、山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。——祝允明《首夏山中行吟》

No48、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

No49、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——张蠙《夏日题老将林亭》

No50、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》

No51、几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙?——张蠙《夏日题老将林亭》

No52、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

No53、帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。——苏轼《贺新郎·夏景》

No54、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》

No55、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起》

No56、小扇引微凉，悠悠夏日长。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

No57、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

No58、明镜盖红蕖，轩户临烟渚。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

No59、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

No60、慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

No61、兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。——白朴《得胜乐·夏》