短篇的成语故事（共10篇）
短篇的成语故事 篇1
由于句号长得与众不同，所以常常被这个国家的士兵攻击。有一天，它来到一个又大又黑的山洞，看见一面美丽无比的镜子，它想：要是我能把镜子带走该多好啊!
忽然，镜子开口说话：“你好，我叫世界镜，我能带你去世界各地和全宇宙。”句号吃惊地对世界镜说：“请你把我带到我喜欢的世界和需要我的地方。”世界镜说：“没问题，我知道人类世界需要你!”说完，镜子忽然大叫：“去人类的世界!”这时，天空闪过一道白光，句号瞬间就被带到了人类的世界。
后来，句号成为人类需要的标点符号。
短篇的成语故事 篇2
比较是素描写生正确有效的方法。写生过程中认识和标准的模糊性, 只能不断地、反复地进行比较, 找出问题, 改正错误, 不断完善, 耐心细致, 认真深入, 画面才会完美准确。绝对准确是不可能的, 这里所说的准确性是达到一个共识的准确程度。
观察与比较贯穿于作画的每一个步骤和始终。具体的比较方法有两种:一是明暗块面的几何形比较法;二是水平线、垂直线坐标比较法。块面几何形比较法是说观察对象的明暗部所呈现的类似平面几何形, 然后再和对象互相比较, 若相似则为正确。这种方法可把明暗块面比较得基本正确。
水平线、垂直线坐标比较法。素描写生首先是直线条约形, 从“大模样”入手, 其次是有意识地确定对象的主要结构骨点、高点 (端点) 的位置。为了找准这些关键的点, 在用直线约形的过程中, 应注意找直线的交叉点和转折点, 弄清它们之间的相互位置关系。这些点往往就是重要的骨点和端点的位置。除了把握主要骨点、端点相互距离的比例关系外, 特别要注意他们的垂直和水平关系。不妨把画面理解为由无数水平线和垂直线构成的坐标图纸, 任何一点都有自己特定的坐标方位, 并和它的点产生或垂直或水平的联系。所以, 在打轮廓时, 确定一个点的位置, 不要仅和相近的各点比较, 而要把眼光放长远, 根据垂直线和水平线向上、向下、向右、向左地在整幅画内进行比较, 这样才能把这个点的位置定准, 主要端点、骨点找准之后, 再回过头寻找内外轮廓线, 把形象轮廓引向更深入、更具体、更有说服力的准确程度。
综上所述, 素描写生的一个基本原则是忠实地描绘对象, 并不是指简单机械地自然模仿, 而是运用科学的方法去塑造对象、科学的方法观察对象。没有经过素描训练的人观察物像时, 总是习惯于从细部去看, 看完一个局部再看另一个局部。这种观察反映到画面上, 就不能正确、完整地表现物像的整体形象。而有经验的画家观察对象, 总是从整体出发, 从大处着眼。整体地看对象的形体结构、明暗调子关系, 而不是从细小的局部零碎地去看, 这样的观察才能准确把握对象的整体形象。要想提高学生素描写生作业的准确程度, 必须运用科学的观察方法, 从整体出发, 联系与本质地观察, 不断地提高观察能力和比较能力。
(辽阳市辽化职业中专)
约翰·厄普代克是当代美国最著名的作家之一。作为一位多产并保持作品高质量的作家, 半个多世纪以来, 他出版了一大批广受赞誉的作品。对厄普代克来说, 现在所需要的仅仅是一个诺贝尔文学奖来实现他大满贯的梦想了。尽管今年已经75岁高龄, 在当代美国文坛上他仍一直保持着上升势头。厄普代克作品涉及小说、短篇小说、诗歌、散文或评论、剧本、回忆录、儿童书等, 创作的多样性令人咂舌。最能集中体现其文学思想和艺术成就的是他的“兔子四部曲” (《兔子, 快跑》, 《兔子归来》, 《兔子富了》, 《兔子安息》) , 其丰富的社会文化容量使它堪称研究美国当代社会文化的“断代史”。
一、厄普代克短篇小说中外研究现状
厄普代克已经出版了五十多部作品, 中西方评论界对他的评论仍然层出不穷。厄普代克在长篇小说方面的天赋和才华为大多数人熟知;随着其作品的不断面世和广受好评、屡屡得奖, 国内外对他长篇的研究和探讨更是方兴未艾, 兔子四部曲是毫无疑问的热点。
然而和长篇相比, 对厄普代克的短篇小说研究存在量上明显不足, 质上明显不深入的缺陷。研究多出现在合集、书或者期刊中零散的文章, 数量很少, 只有罗伯特·M.吕舍尔所著的《约翰·厄普代克:短篇小说研究》大致可以被称为专著, 被称为“对厄普代克短篇小说最好的研究”和“第一本对短篇小说全面的探讨”。这本书第一部分用较长的篇幅依次介绍了厄普代克几部短篇小说集, 后两部分精选再版了评论家对厄普代克及其作品的采访和评论。吕舍尔对各个短篇集的详细分析非常合理到位。除此之外, 就是一些单独对某篇知名短篇小说的分析, 如他第一篇短篇《秘藏的王牌》, 最受欢迎的《A&P》, 公认为最成功的《鸽子的羽毛》等。
在中国, 厄普代克短篇小说研究更是进展缓慢。从20世纪80年代开始, 他的短篇小说就开始被译介到中国, 但20多年过去了, 至今为止对厄普代克短篇小说的研究却少之又少, 质量良莠不齐, 更不论综述其短篇小说集的特点或将某一时期短篇作为整体来研究了。根据笔者对“中国期刊全文数据库”、“中国期刊全文数据库———世纪期刊”、“中国优秀硕士学位论文全文数据库”、“中国博士学位论文全文数据库”和“中国重要会议论文全文数据库”5个重点数据库的查询, 国内学术界只有一篇硕士论文研究了厄普代克的梅普尔系列短篇小说, 5篇文章探讨了《A&P》, 以及3篇关于《儿子》的评论。一言蔽之, 对厄普代克短篇的研究数量和质量上都存在着严重的不足。
二、厄普代克短篇小说研究的重要性
事实上, 厄普代克的短篇小说创作极为杰出, 展示了美国近五十年的社会风貌。厄普代克最初是以短篇小说家的身份走上文坛的。从50年代中期, 他就开始在《纽约人》等杂志上发表短篇小说。当他认为自己在发掘题材和写作技巧训练等方面积累了足够的经验后, 才转向长篇小说的创作。半个多世纪来, 他陆续将这些短篇编汇成集, 出版了十几部短篇小说集, 总计约200多篇。其中有25篇入选“美国最佳短篇小说奖”或欧·亨利小说奖。
厄普代克的短篇小说在选材上和风格上与长篇有一些共同点。他注重描写美国中产阶级的日常生活, 大部分作品平淡无奇, 没有曲折复杂的情节, 也不刻意得出出人意料的结尾。他在短篇小说创作中依靠自己对生活细致的观察和反思, 从小得失中发掘日常生活的重要意义。即在“寻常”中寻求“不寻常”。而他细腻的感情, 寓动于静、以小喻大的写作技巧, 诗画一般、富有寓意、节奏感强烈的语言, 同样让人印象深刻, 颇有独到之处。
“厄普代克本人也对其短篇小说表现出特别的喜好。他曾经说过, 如果不得不选出一本他的作品推荐给读者的话, 他会推荐《奥林格故事集》。在More Matter (1999) 的一篇中, 他把短篇小说描写成‘我文学生命的心脏’, 并进一步说‘比我的长篇小说更接近, 比我的诗歌更详尽, 这些每篇几千字的成就包含了我一生的重要事件、困境、灾难、欢乐。另外, 他们也使我能生存下去, 因为我在年轻的时候要靠卖掉他们过生活。’”拉舍尔也评价说, 和长篇相比, 它的才华在短篇中能得到更好地发挥。大批一流的短篇作品确定了厄普代克在短篇小说这一形式上永久的大师声誉。
摘要:概念教学是大学物理教学中的一个重要环节, 本文通过论述在大学物理概念教学中应注意的几个问题, 为教师提高物理概念教学的质量提供一些新的思路。
关键词:大学物理;概念教学;问题探讨
物理学中的概念, 是我们人类的先辈智者在长期的生产实践和科学研究过程中形成的对事物现象内部的、本质的、必然联系的正确认识。前人形成概念的过程往往是曲折而漫长的, 如法拉弟发现电磁感应定律的过程就是一个很好的佐证, 从他在1824年提出“磁能否生电”的想法至1831年发现电磁感应现象整整经历了7年的时间。当代大学生在教师指导下学习大学物理应该感到非常幸福, 他们在形成物理概念的过程中在教师的引导下可少走很多弯路。
物理教学是学生在教师指导下认识客观世界物理现象的过程。这一过程和人类历史发展中对客观世界的认识过程一样, 要经过从感性认识到理性认识的飞跃。学生物理概念的形成, 一定要加上自己的思维活动, 这种思维活动是教师无法替代的。因此一名优秀的物理教师, 在教学过程中应根据学生思维和物理概念的特点, 有针对性地进行教学, 帮助学生学习和掌握这些概念。下面笔者根据多年从事大学物理教学的实践经验, 来谈谈大学物理教学中, 我们教师应注意的几个问题:
一、科学正确地向学生呈现物理概念
在大学物理教材中, 一些物理概念的表述并不十分科学, 学生仅根据教材难以形成正确的概念, 教师有责任为学生呈现科学的物理概念, 帮助学生理解掌握这些概念, 并为后续知识的学习打下坚实基础。
例如, 大学物理第一次课程教学内容是质点运动学, 涉及到的第一个物理概念是参考系, 对此大学物理教材中均沿用了初、高中物理中的定义:为描述物体的运动而选定的标准物体叫做参考系, 笔者认为这样呈现的参考系概念是不科学的, 为此本人在研究教材前后内容的基础上, 把参考系的概念这样给学生呈现:为描述物体的运动而选定的标准物称为参考物, 而与该物体保持相对静止的其他所有物体构成的物体系统称为参考系。并进一步引导学生, 为了定量研究质点的运动规律, 我们可以建立与参考系保持相对静止的坐标系, 可以说坐标系是参考系的数学抽象, 这样学生们就能正确理解中学物理中的参照物和大学物理中参考系的区别和联系。
二、为学生提供典型的感性材料
学生的认识是从感性开始的, 教师必须向学生提供合适典型的感性材料, 让学生对所要研究的物理现象获得一定的感知, 进而形成正确的概念。
例如, 讲述平动这个物理概念时, 许多学生开始时可能认为水平直线运动的物体可看做平动, 这个认识是偏面的, 实际上平动的特点是任意时刻物体上每一点的运动规律均相同。为帮助学生正确理解平动概念, 本人给学生举了这样一个例子, 我们上饭店用餐, 点了一份汤, 那碗汤盛得满满的, 服务生从操作间把汤送到餐桌, 所经历的路径是曲线, 但汤一滴也没掉出, 整个运动过程中, 碗的朝向没有改变, 碗口始终竖直向上, 那么碗的运动就属于平动, 结合这个例子, 再叫学生们举出一些相似的例子, 如活塞的运动等。这样学生就能较快地正确地掌握平动的概念。
三、注意大学物理概念和中学物理概念的衔接
大学物理中的许多概念是建立在中学物理概念的基础上的, 因此作为一名大学物理教师必须熟悉中学物理教材, 在讲述大学物理相关概念时, 应注意与中学物理概念的衔接, 以正确把握大学物理教学。
如对于电容器及电容这个概念, 中学已给出了电容器的定义, 并给出了电容器电容的定义式C=UQ, 但中学物理没有带电体电势的定量式, 由此无法给出各种电容器电容的量度式, 大学物理中, 由于有了带电体电势的定量关系式, 就可以计算电容器带电后两极板间的电势差, 进而给出相应电容器电容的量度式, 如平行板电容器的电容为C=!dS, 柱形电容器的电容为
度式中可以看出, 电容器的电容与电容器带不带电无关, 从而形成电容器的电容是反映了电容器存储电荷的本领大小的概念。
总之, 概念教学是大学物理教学中的一个重要环节, 只有让学生形成正确科学的概念, 才能真正掌握大学物理的规律。在物理概念形成的过程中, 教师引导学生积极思维可大大提高他们学习物理的兴趣, 并且能激发学生的创造力, 进而有助于提高他们的综合素质。所以, 教师作为学生学习的引路人, 应该为学生指引形成科学概念的正确途径, 以提高大学物理的教学质量。
(常州工学院理学院)
●曹洪亮
三、《早期故事集:1953-1975》
2003年11月底, 哈米什·汉密尔顿出版公司出版了厄普代克最新的一部短篇小说集, 《早期故事集:1953-1975》。2004年, 小说集获得了美国最大的小说奖“笔会/福克纳小说奖”。这本八百多页的大部头毫无疑问是对厄普代克在短篇小说上多年辛勤耕耘的一个很好的奖励。它证明了厄普代克的才华并不短暂, 而是始终保持了旺盛的创造力。这本集子收录了厄普代克20世纪50年代初到70年代中期所作的绝大部分作品。书中, 我们可以看到厄普代克在该时期年轻人的思维、力量和活力。集子并不是按照“编年史”格式安排各个小说, 而是按主人公的年龄分成8个主题:《奥林格故事》、《在外面的世界里》、《婚后生活》、《家庭生活》、《两个伊索德》、《烟盒故事集》、《遥远的地方》和《独居的日子》。作品展示了七个典型的厄普代克人物的人生时期:中学时期, 大学时期, 最初的婚姻, 子女的出生、成长, 通奸的出现, 离婚, 人生的第二个单身时期。“正如厄普代克自己在本书的前言中所说的, 他
自己和他笔下的这些居住于美国东北部的生活富裕的白人, 属于在大萧条时期出生的一代人……”。伊丽莎白·沙朗特这样评价:“每一个故事都短小精悍, 构思巧妙, 文风细腻而情节发人深省, 透过这些小故事, 我们能够清楚地看到那时我们的生活状态。”小说集给我们展现了二十多年来美国社会的变迁。
短篇故事的雄心 篇3
The short story-how modest in bearing. How unassuming in manner! It sits there quietly, eyes lowered, almost as if trying not to be noticed. And if it should somehow attract your attention,it says quickly, in a brave little self-deprecating voice alive to all thepossibilities of disappointment? "I'm not a novel you know. Not evena short one. If that's what you're looking for, you don't want me."Rarely has one form so dominated another. And we understand, we nodour heads knowingly: here in America, size is power. The novel is theWaI-Mart, the Incredible Hulk, the jumbo jet of literat-ure. The novel isinsatiable--it wants to devour the worldo What's left for the poor shortstory to do? It can cultivate its garden, practice meditation, water thegeraniums in the window box. It can take a course in creative nonfiction.It can do whatever it likes, so long as it doesn't forget its place--so longas it keeps quiet and stays out of the way. "Hoo ha!" cries the novel."Here ah come!" The short story is always ducking for cover6. The novelbuys up the land, cuts down the trees, puts up the condos7. The shortstory scampers across a lawn, squeezes under a fence.
短篇恐怖故事里的故事 篇4
在那个村子有一个风俗：凡是有人去世都要请一位与众不同的，且是心眼不大灵活的人为丧者守护灵堂。郭家有一个本家大哥就是干这一行的，人们都叫他大老郭。这回郭老太太过世，郭家就是请他来守夜的。
按说人死了活着的人为他(她)办丧事，死者就该安静地等着入土为安。可这郭老太太却没能那样，她总会闹出一些不大不小的动静来扰乱正常的程序。
这天夜里，大老郭一个人坐在棺材旁就着小菜喝烧酒。他正喝着，就听呼的一声响动，只见棺材头处刮起了一股阴风，差点把用来拘魂的长明灯吹灭，紧接着那棺材盖好就慢慢地动了起来。大老郭以为自己看花了眼就揉了一下眼睛再看，那棺材盖确是徐徐地挪开了。棺材盖一开就见那刚去世的郭老太太穿着一身寿衣从棺材里趴了出来，就像没看见大老郭似的，直接出了灵堂向那门房走去。大老郭吓得三魂出窍，扔下酒壶大喊了一声：诈尸了!起身就跑了出去。
听到喊声的人们从屋里出来时，大老郭早已跑得没了踪影，棺材盖却不知怎的闪开了一条缝。于是，那四个儿子又把棺盖好，并让老三和老四去请大老郭回来。大老郭吓得不轻，回到家就用被子蒙上头不肯出来了。那哥俩好说歹说又塞给他100块钱，大老郭才又回到了灵堂。
按着当地的风俗，第二天晚上太落山前是要给亡者送盘缠的，也就是让亡者吃完人间最后的一餐并给他(她)指明去天堂的路。
送盘缠是很有讲究的，丧者是女性除了送上一餐美味佳肴、路引、路费、车马人、九莲灯等正常祭品外还要送喝脏水的老牛。
那天中午下了一场小阵雨，傍晚却是晴空万里一丝风都没有。送盘缠的人们拿着一应用品来到了用三块砖搭起的临时小庙前，摆好贡品，念了文书烧了路引，然后就把所有祭品点燃了。就在祭品要烧完时，火堆前却平地起了一个旋风，把已飘起的纸灰都卷了回来。这时，主管丧事的阴阳先生先是一愣，接着拿出了一柄桃木剑指着旋风口中念念有词，然后大喝一声：去吧!那旋风才向西方缓缓地移去
这天夜里，郭老太太不满6岁的小孙子，正依在他妈妈的怀里玩耍，突然说：妈妈，你看我奶奶回来了，她怎么穿着一身花衣服呀?他妈听后很是惊恐，因为她知道，7岁内的小孩子是能看到大人看不到的东西的。但她还是强硬地说：小孩子，别瞎说，你奶奶不是出远门了吗。小孙子又说：真的是奶奶回来了，你看她去我爷爷的屋里了。快闭上眼睛睡觉吧!说着，她就把孩子的眼睛捂上了
到了第三天该是老太太下葬的时日了。那时，这个村子实行土葬，郭家因生活不富裕，只给老太太做的是一口劣等的杨木薄皮棺。这棺材和老太太被病魔折腾的只剩一把骨头的尸体加在一起也不过300斤。可是这天在起棺时用四杠八抬的杠法楞是没抬起来。阴阳先生一看就知道这里面又有事了，于是又拿出了桃木宝剑作了一回法，嘴里念了一通常人听不懂的经文咒语，念完，叫了一声起，那棺材才被抬走了。一路相安无事，可就在当天下午郭家却出了不可思议的怪异之事。
那天，安葬完了郭老太太，按当地习俗郭家摆了丧宴答谢亲朋和举重人员(这里把打坑子、抬棺、下葬这些活统称为举重)，吃完了午饭收拾停当已是下午两点多钟了。这时郭老太太的二妹子酒后思亲想起姐姐，突然的大哭起来。只见她眼睛发直，口吐白沫，嘴里还说着一些怪癖的话。有明白此事的人说她这是撞上不干净的东西了，让郭家的大儿子赶紧去找那已回家的阴阳先生。
郭家大儿子到了阴阳先生家把事情说了一遍，阴阳先生说：这是另一种事情了，处理这种事是我所不能及的，你快去找村东头的刘神婆，只有她才能把这类事情摆平。
没多大功夫刘神婆就来到了郭家，她先是净手上香，随后打了个哈欠仙家上体。这时她才和那二姨妈对起话来。她说：我知道你是谁了。二姨妈说：依你的道行我相信。刘神婆接着说：那你就不要这样折腾了，有什么未了的心事和我说，我会给你做主的。但你要是再这样胡闹我可就不管你了!
短篇感人的亲情故事 篇5
感人的亲情故事
1美国《福布斯》杂志3月10日揭晓了2010亿万富豪排行榜，圣西哥电信大亨卡洛斯——斯利姆·埃卢超过微软创始人比尔，盖茨荣登榜首，以535亿美元身家成为第一位出身于发展中国家的世界首富。为此他说：“这要感谢我的父亲，父亲是我最好的导师。”
1940年1月28日，已是5个孩子父亲的朱立安又迎来了一个可爱的小生命，这就是卡洛斯·埃卢。而父亲的导航之星干货店，成了埃卢成长的启蒙之地。
还在牙牙学语的埃卢就被父亲带到身边，埃卢对父亲和顾客的攀谈总听得那么认真与专注。父亲发现埃卢对于生意有一种独特的敏感，于是有意培养埃卢的“财商”。他5岁时，父亲每星期会给埃卢5比索的零花钱，并要求他明确地记下这笔钱是如何花费的。直到现在，埃卢的办公室书架上还保留着父亲要求他记录零花钱花费的账本，泛黄的歪歪斜斜的字体对于埃卢的成长是一种无声的见证。
父亲总会抽出时间检查埃卢的账单，看完后帮他分析。父亲告诉他，买吃的、穿的，吃掉7就没有了。这是消费不是投资。为此他养成了节俭的生活方式。4 O多年以来，他一直住在墨西哥市的普通民宅里。他乘坐的奔驰轿车因为年代久远大有“老爷车”的架势。
父亲还说，如果你将买的玩具与同伴交流，就等于你有两件玩具。当然，如果你不想玩时，再卖给别人，可能还会赚更多的钱。受到启发，埃卢喜欢在墨西哥城边的小货亭购买棒球卡，每张棒球卡上印有球员的头像，如果哪位球员日后表现突出，以他为肖像的棒球卡便会增值。小埃卢喜欢获得这样“空手套白狼”的报酬，他每购买一次就记录一次，然后认真地计算所能获得的收益。
商店里潜移默化的熏陶和父亲的教诲，使埃卢悟性惊人、机敏异常，很小就有生意头脑。埃卢稍大一些，父亲开始引导他如何利用现有条件创造新的财富。埃卢11岁时，便谨慎地将父亲给予的20美元购买政府储蓄债券，一年之后升值到40美元，这让他懂得了复合利率的含义。第一次大胆尝试的成功对埃卢产生了很大激励，慢慢地，他开始进行其他领域的投资。
尽管埃卢13岁时父亲去世了，然而父亲留下的那些创造财富的智慧、教诲却伴随他一生。当年父亲白手起家的经历对他影响非常大。作为一名成功的商人，埃卢的父亲给子女们留下了许多宝贵的箴言，埃卢一直身体力行。
15岁时，埃卢凭自己的努力威为圣西哥最大银行的一名股东；17岁时学会了炒股，并开始独立的风险投资运作。26岁那年，在地产界打拼没有几年的埃卢，成为身家4000万美元的青年才俊。
之后每个关键时刻，埃卢都铭记父亲的教诲：“坚定而又耐心的乐观主义精神总能使人获益。无论遇到什么样的危机，有信心的话，任何时代都是好时代，任何合理的投资都将获得回报。”
上世纪80年代中期，墨西哥经济遭受重创，一些公司市值下跌创了历史纪录。埃卢将这些公司购八囊中。此后不到1 O年时间，公司市值增长了30倍。1990年，受国际货币基金组织高压、由国家绝对控股的圣西哥国家电话公司到了无可挽救的地步。埃卢将它收购，这一产业成了他日后发展的支柱产业。
就这样，2002年埃卢的个人财富已迭11O亿美元，成为圣西哥第一富豪。2004年，64岁的埃卢已是拉丁美洲首富。接着，他一步一步地成为了世界首富。
感人的亲情故事
2为了买房，我们拿出所有积蓄，首付还缺五万。爱人说：“先到你父母那里借一点吧，等我们有了钱就还他们。”我心里很不情愿。
在我的印象里，父亲不喜欢我，我也不喜欢父亲，甚至有些怨恨他。
三十多年了，我很少看到父亲微笑。他整天阴着脸，吩咐我干这干那。拔猪草、烧火做饭……什么活都让我干，只要一喊累，父亲就骂：“小兔崽子，我看你是懒，快干活！”
三十多年了，我从没听到他夸奖过我。有一次参加市里的数学竞赛，我得了二等奖，拿着奖状兴冲冲跑回家。父亲却漫不经心地瞄了一眼，不屑地说：“怎么没考个一等奖回家呀？”“可是……”我想告诉他，我是全校唯一得奖的。父亲却打断我：“不是一等奖就没什么好骄傲的！”我心里一阵难过，眼泪在眼眶里打转。母亲过来安慰我：“别哭，妈给你煮鸡蛋吃，奖励奖励你。”父亲却吼道：“不是一等奖有什么值得庆贺的？不许煮！”我气得牙根咬得咯咯响，发誓一定要考个第一给他看看。
三十多年了，他很少关心我。高中三年，我一直住校，只有在生活费用完的时候才回家。后来我考上大学，去报到那天，本以为父亲会陪我一起去，他却说家里忙，走不开。我心里不悦，但没说什么，背着简单的行囊出了远门。在新生报到处，看到其他同学都由家长护送来校报到，我羡慕了很久，然后一个人默默地办了入学手续。那一刻，我心里酸酸的，对父亲有了一丝怨恨。
毕业后，我在城里找了工作，几年后又安了家。我松了口气——为远离父亲而高兴。令我头痛的是，父亲却总在我的休息日打来电话，让我回家干活，我一推辞，就会招来一顿臭骂。
这次向父亲借钱，我想他会一口回绝的。但为住新房，我决定还是试一下。回到家，我悄悄和母亲说了这事。母亲为难地说：“这事得和你爸商量，我做不了主。”没办法，我只好硬着头皮向父亲说出了自己的想法，没想到父亲却爽快地答应了。我正窃喜，父亲却说：“不过你得给我打张欠条。”我心里很不是滋味，父子之间有必要这样吗？但一想到急需用钱，我只好依了他。
从此以后，我更怨恨父亲了。双休日能不回家就不回家，即使回家也很少和父亲说话。这一切，母亲都看在眼里。一次趁父亲不在家，她问我：“你是不是恨你爸？”我咬着嘴唇，不说话。母亲说：“其实你爸很喜欢你，他常在背后夸你老实，能吃苦。他让你干活，是因为你体质差，让你多锻炼；你成绩好，他比谁都开心，他知道你容易骄傲，故意贬低你；他不送你去学校，是想让你学会独立；他让你休息日回家干活，是想看看你们。你们买房的钱，你爸和我商量好了，是送给你们的，故意让你打欠条，是想让你们感觉有债压着，好勤俭过日子……”
原来如此！我恍然大悟，父亲的爱是一种深沉的爱，是一种博大的爱，父亲的爱是需要我们用心去感悟的。
感人的亲情故事
3一口气速射十发子弹后黑脸排长开始挨个检查靶子上的弹洞。忽然这张黑脸往下一沉，面前一个靶子上的洞眼东一个西一个，他随即大声命令道：“周小山，出列！”队列中应声走出一名战士，黑黑瘦瘦，二十出头的样子。
黑脸排长大声喝问到：“周小山，你今天为什么打得这么差？”周小山却不服气地扬起脸，说：“你昨天晚上命令我加练了五十次投弹，一百个俯卧撑，我的胳膊肿得连枪都握不稳，还怎么射？”
战友们顿时暗捏了一把汗，排长之所以叫黑脸排长，不单单是他生得黑，他组织大伙训练时也“心黑手辣”，这周小山竟敢跟他顶，有得受了，何况黑脸排长一直以来就看不顺眼周小山。不出所料，黑脸排长果然发火了，“平时不流汗，战时就流血，你懂不懂？现在我命令你再加练一个小时射击！”正在这时，通信来报：“排长，上级命令，我排立即抽调几名精兵强将，深入敌方阵地侦察情况！”战士们听后，纷纷上前主动要求参加。令人没有想到的是，排长竟然还点了和他顶撞的周小山的名。
无边密林中很快出现了几个矫健的身影，正是黑脸排长、周小山和其他几名战友组成的侦察小分队。大伙悄无声息地在密林里穿行着，很快就来到了敌方的一处指挥所！大伙潜伏在草丛中，等待着最佳出击时机。不久，抓住了从营房里出来的一名官，立即后撤。正在这时，身后突然响起警报声。他们被敌人发现了！敌人还是一点点逼近，不断有战士倒在血泊中。当打退了敌人的一次疯狂进攻后，黑脸排长发现除了那名俘虏，只剩下他自己、周小山和另外一名战友了，而且四个人都受了伤，周小山右大腿血肉模糊，连行动都困难了。
黑脸排长快速说道：“现在我命令，你们俩背着这小子撤退，我留下来拖住敌人。”周小山突然叫了起来：“不，我留下来，排长。你瞧我这腿，我还能跑吗？”这时突然枪声大作，显然敌人又开始进攻了，黑脸排长还要说，周小山竟发起火来，叫道：“再不撒就没机会了，快走，别忘了代我在妈面前尽一份孝。”听完，黑脸排长无声地点点头，然后和战友背着俘虏快步撤退了。当他们终于看到有战友冲上来迎接时，黑脸排长说了一句： “快去营救我的战友、我的兄弟，周小山……”就倒了下去。
不知过了多久，黑脸排长醒了过来。他不顾护士的强烈反对，强撑着来到营房外，朝敌方久久地凝望起来。而他脸上的表情也越来越绝望，越来越悲伤。就在这时忽然听到身后有个微弱的声音响了起来：“排长……” 黑脸排长猛地回过头来，面前站着一人，黑黑瘦瘦的，浑身上下都包扎着洁白的纱布，这人不是周小山又是谁？
周小山满脸自豪地说：“我杀了好几十个敌人。就在我快要支持不住时，战友们冲过来了……排长，现在我理解你了，要不是你以前严格要求我，我哪能成为一个神枪手？排长，现在我可以叫你一声哥吗？”这一声“哥”，叫得黑脸排长和周小山都眼泪直流。
黑脸排长上前一把抱住周小山，哽咽着说：“小山，小弟，你要是不回来，我怎么向咱妈交代啊？”是的，黑脸排长也姓周，他和周小山是亲兄弟。
感人的亲情故事
4早些年的那些记忆已经很遥远了，但因为它深深地藏在心里，所以忘不了。
我五岁多时，哥哥就离开家，插队走了。不久，我们家也下放去了云南。我清楚地记得有一天放学回来，看见妈妈哭了，妈妈告诉我哥哥病了。于是，爸爸带我先回了北京。
没过几天哥哥也从陕北回来了，他走路一只手要扶着墙，走得有点慢，但样子是高兴的。后来，哥哥走路越来越费劲了，他动不动就发脾气。我看见他把鸡蛋羹一下扔向屋顶、把床单撕成一条一条，我吓得已经不会哭了，我亲眼看见他把一整瓶药一口吞下，然后疼得在床上打滚。那时，我才知道什么是真正的恐惧和绝望。不久他住进了友谊医院。
那时候妈妈一个入在那么远的地方，心里着急又没有办法，经常一个入哭。
哥哥扶着墙走进了友谊医院，一年多后是朋友们背着、抬着他回到了家。
记得那时候只要我在家，帮他上下轮椅肯定是我的事，他说我是弄得最好的。妈妈常看着我们俩说：你以后就当哥哥的腿吧。
因为奶奶走了，没人料理这个家，妈妈才请了事假回到北京。云南的单位早就停发了工资，而且一直在催她回去，可是家里又确实离不开她，她当时的心里是承受着怎样的煎熬啊。终于有一天妈妈承受不住了，她开始大口地吐血。我去医院重症病房看她，她让我别害怕，照顾好哥哥，她做个手术就好了。手术做完了，她一直昏迷，情况越来越糟。在昏迷了一周后，妈妈终于扔下我们走了。哥哥的好朋友背着哥哥去见了妈妈最后一面。
我居然没有哭，我不知道怎么办，哭不出来，整个人都傻了。隐约觉得这个家这回真是天塌了。
妈妈走后不久，我们搬离了前永康的小院，住进了雍和宫大街26号的两问平房。在这里，哥哥的作品开始发表了。
而那时的我，常常感到悲伤和恐惧。有时候放学回家，看到院门口停着一辆救护车，我会一下两腿发软，勉强走到家，知道不是我们家又出事了，才慢慢放下心。有时候回到家，发现他们都不在，又会忽然泪流满面，感到从未有过的孤独。
2010年12月30日的下午，我正准备去医院接哥哥回家，收到了他的短信，让我买几个包子过去。那天出奇的冷，到了医院，我拿出包子，哥哥一点也不想吃。我们就聊天。哥哥觉得有点头疼，我说今天特冷，是不是又感冒了。
离透析时间还有几分钟的时候，他有点受不了了，只好提前回家。在车上我问哥哥，是不是应该去医院。他当时还非常清醒，让我叫了120，还嘱咐我如果他会神志不清，我应该怎么和大夫说。
救护车慢得让人不知所措，车上的他情况越来越糟，和他说话，他已经基本上不反应了。到医院后做了一系列检查，结果都是最残酷的。我告诉自己：这是暂时的分别，总有一天我们还会再见。
励志的短篇笑话故事 篇6
这回公司组织外出旅游，小周和大陈同住一个标准间，入住的头一晚，小周有意“刺激”大陈一下，道：“难得出来放松，你请个客，咱去泡脚?”大陈乐呵呵地说：“好啊，等过两天玩累了，我请你!”小周知道这是大陈故伎重演，便心知肚明地一笑了之。
旅程的最后一天，小周去拜访故友，晚饭后赶回宾馆，正要冲澡，这才听到房间外的喧哗声，大陈一脸兴奋推门进来。
大陈把嘴巴凑到他耳边，轻声道：“有好事!”说着从口袋摸出二百块钱扔到小周床上。
大陈对小周眨了眨眼，说：“这钱算我今晚请你客，泡脚!”
“等会儿，你请客?我……没听错吧?”小周掂量着两张钞票，皱紧了眉头。
大陈呵呵一乐：“千真万确。刚才我在街边彩票点随手摸了张即开彩票，你猜怎么着?中了一千块!不过你可别张扬出去，我就请你。”
小周随即拱手连连恭喜：“这回可让你破费了。不过，泡次脚，也用不了二百块啊?”
大陈笑眯眯地说：“我请你泡两次脚，弥补一下，总可以了吧?也算兑现了头晚对你的承诺。”
小周连连点头，然后俩人愉快地享受足疗去了。
第二天一早，在返程往机场的大巴上，总经理用胳膊捅了捅旁边正打瞌睡的小周，小声问他二百块钱拿到了没有，小周一头雾水：“什么两百块钱?”秘书皱起眉头：“老总听说咱们旅行顺利，便奖励每人两百元，昨晚统一发的，大陈没转交给你?”
一听这话，小周不由看了眼坐在前面几排的大陈，却见大陈正冲他挤眉弄眼一脸坏笑，立即恍然大悟，答道：“哦哦，收到收到。感谢领导!”
大陈心领神会地冲他扬了几下大拇指，小周心里暗自叫苦：临了，还是让这小子给忽悠了一把!
励志的短篇笑话故事：这东西不能当口罩用
县百货公司日用品柜台有一位女营业员，整天挂着一副冷冰冰的脸，有些好事的男子采用了许多妙方，都无法逗她笑，就是说千金难买她的一笑。
这天，小李和小郑走进百货商场，小李认真地对小郑说：“如果你把卖日用品的女营业员逗笑了，我输给你10元钱，怎么样?”
小郑一本正经地回答：“行!逗笑了，你别赖账，心疼钱。”
“我只能给你一分钟的时间，在规定的时间内逗笑了，我奖给你10元钱。如果你没有将人家逗笑，你说咋样?”
小郑想也没想，接过话头说：“没有逗笑，我输给你10元钱。我得事前声明，走到柜台前才能记时。”
“行!”
他俩来到柜台前，小李看了一下表，随后发出命令：“开始!”
小郑急忙说：“女同志，你快给我拿一根卫生带吧!”
“你是一个男同志，买女人用的东西干什么?”对方冷冷地问。
“快点!我有急用。误了时间。你得陪我十元钱。”
对方急忙给他拿来一个小包装盒，小郑急忙拆开盒子，拿出卫生带，把它当做口罩戴在自己的嘴上，自言自语地说：“这带子太长了，也太窄了，把它当口罩没法使用。”
人家姑娘见了，“扑哧”一声笑了。说：“这是女人用的东西，你怎么能当口罩使用?不合适。”
小郑转身，面向小李，说：“十元钱拿来。”
短篇里的刺客 篇7
我喜欢惜墨如金的作家。有种节制之美，好比量体裁衣，多一寸则长，少一寸则短。问过冯唐，问他的字句怎么这么短小精悍，他的建议是多读古文。的确，古文里很少有长句。甚至篇幅也以短的居多。小时，最爱司马迁笔下的《刺客列传》，荆轲、曹沫、专诸、豫让等六人，无不栩栩如生，有血有肉。欣赏他们的决绝，果敢和直接。早年看过一部刺客传的电视剧，每一个刺客都活不过五集。看完无限的喟叹，无限的遐想。自以为，那是我看过的最好的电视剧。或许短篇小说也该如此，没有过多的花招，没有多余的废话，图穷匕见之时，必有凶光，杀气腾起，步步为营，刀光剑影间，血溅三尺之外。
我理解的短篇，讲究的是快，狠，准。一个好的刺客，绝不会与人缠斗，三招之内，必取人首级。否则，定遭擒拿。真正的高手对决，胜负在意念间，所谓剑未出鞘，已见分晓。一个好的短篇的开头，好比刺客亮刀前的对话，言简意赅，字字紧逼。待目标确认，径直击杀之。一个失败的小说必有一个失败的开头。第一句话开始，语感不对，接下来的叙述就没法施展。经验丰富的刺客懂得收敛内心，从容淡定，忍辱负重，将秘密深埋于心，只等任务完成，用长袖揩拭完刀口上的血迹，扬长而去时方发出几声长啸。那时，一篇优秀的短篇小说通常已经大功告成。
一个成功的短篇，写作时通常充满肃穆的仪式感。好比刺客出发前与友人的别离。荆轲刺秦前，燕太子丹送别，高渐离击筑，荆轲悲歌曰，“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，闻者无不动容。苏童据说写短篇前一定先洗手。我有个嗜好藏书的朋友，阅书前也必先净手。这样的写作和阅读，充满了庄严的肃穆感。一个好的小说开头，必先确定通篇的基调。或悲凉，或清丽，或高阔，或淡雅。好比一个刺客的命运，通常在其出行前的那一刻，早已注定。所不同之处，优秀的短篇，从第一句到最后一句话，依然充满了变故，多义层生，曲径通幽，玄机重重，直到最后一句，一锤定音，刺客要么远走高飞，要么已经同归于尽。
我喜欢的短篇小说有安妮普鲁《近距离：怀俄明故事》，马·瓦列霍的《干旱的季节》，马尔克斯的《我只是来打电话的》，舍伍德·安德森的《小城畸人》，巴别尔的《红色骑兵军》和博尔赫斯小说里营造出来的幽深与精致。短篇高手不胜枚举，而这些是都是短篇圣手，刺客中的刺客。这无疑是一个衣着考究的刺客，锦衣夜行，于灯火阑珊处，一刀致命。“一点水也没有！在漫长的夏季里，尘土飞扬，人们口干如火，日久天长连说话都气喘吁吁。”瓦列霍的开头就营造出了一片干旱的迹象，让人一头钻进了南美大陆深处的干涸旱地里。而巴西作家若昂·吉马朗埃斯·罗萨在《河的第三条岸》里塑造的那位离家出走，终日待在独木舟上过着谜一样的生活的父亲同样让人意味深长。“我不得不在内心广漠无际的荒原中生活下去。”对于一个刺客来说，那是对生命意义的一场寻根之旅和终极意义上的哲学反思。
无论哪个时代，刺客的容身之地不会很大，时间不会很长，机会不是很多。一个优秀的刺客，善于在一闪即逝的瞬间，于电光石火间发现对手的要害并致其命。可谓一鼓作气再而衰三而竭。我很討厌将短篇写超过一万字。我满意的短篇，基本上万字封顶。多了，可谓水满则溢，算多余的部分。我为自己的写作常多溢出那部分而沮丧，谓为才华不够使然。短篇写作，更应该注重文体的自觉性，恰到好处为止。正如武松在“血溅鸳鸯楼”里，取了张都监、张团练、蒋门神三人性命后，却连带着把后槽、侍女、丫鬟也统统杀光，不免就多了暴戾之气，有损威名。
好听的儿童故事短篇 篇8
海鸥不屑小鱼的哀求，继续在天空中飞着，海鸥飞到一处石头上，打算好好享受美食，小鱼知道自己快成为海鸥的嘴中食，急切的恳求说：“我求求你放过我吧。”
海鸥说：“我的天性就是以你为食，放过你我吃什么，难道叫我饿死么?”
小鱼说：“如果你放过我，我会去大海下为你寻找更鲜美的食物。”
海鸥说：“把你放回到大海里我哪还找得到，你不要在花言巧语了。”
小鱼急中生智的对海鸥说：“美丽的海鸥啊!我知道今天自己是逃不过被你吃掉的命运了，但是我希望在死之前满足我一个要求。”
海鸥说：“什么要求?”
小鱼说：“我希望在死之前能在看一眼大海。”
海鸥答应了鱼的要求，用嘴将鱼啄起含在嘴里，飞到了大海上空，小鱼对海鸥说：“你是我见到过最善良美丽的海鸥，我希望再死之前能让我亲吻你一下。”
短篇探险的故事精选 篇9
1948年，68岁的皮卡德设计出一种独特的深潜器———“海下气球”，他把这个潜水球取名为“FNRS-2”号。
这年7月，“FNRS-2”号被送到法国布列塔尼半岛的西海岸。经过一番准备，皮卡德于23日钻入了潜水球，由母船“宙斯”号把它放到海面。“FNRS-2”号在离岸约70米处开始斜线下潜，周围的世界越来越黑暗。
皮卡德打开前方的聚光灯，海水变得明亮起来。这时，他似乎有一种不祥的预感，想停止下潜，向上浮起，但已经来不及了。他看到在潜水球前面约20米处，有两个巨大的黑影纠缠在一起。
好奇心驱使皮卡德向它们接近，他把聚光灯照到它们身上。他看清了，原来是一头抹香鲸与一条大王乌贼正进行着殊死的搏斗。由于它们的剧烈运动，海水发生了暗流，使“FNRS-2”号上下不定。皮卡德关掉推进器，但依旧亮着灯光。
这时，那头抹香鲸巨大的尾鳍一拍动，挣脱了大王乌贼的“拥抱”，逃遁不见了。而那条长约9米的大王乌贼却一步步地向潜水球逼近。
皮卡德有些惊惶失措。他想启动推进器，但四周已布满了浓浓的墨汁，聚光灯的强光也难以射穿。既然如此，皮卡德干脆听天由命，关上了聚光灯。
这是皮卡德的一个错误决定，大王乌贼对失去光亮的潜水球更加有恃无恐了。它对潜水球肆意发威，用它那电线杆一样粗的腕足拍打着球体，发出恐怖的声音，使皮卡德不寒而栗。
大王乌贼抱住潜水球东拉西拽，使它忽上忽下。皮卡德不时地首足倒置，不知所措。但他很快明白，这是生死存亡的关键时刻，必须保持镇静。
于是他迅速打开排水器和推进器，双腿紧紧夹住驾驶座。左手操纵聚光灯开关，让灯一明一暗，右手拿了一截钢管，敲打着“FNRS-2”号的内壁，试图用光和声音来驱赶这极不友好的家伙。
皮卡德不知这样持续了多长时间，突然，从舷窗里射进灿烂的阳光。皮卡德知道自己已经回到了海面，他获救了。可是海面上根本没有“宙斯”号的影子，他不知道自己到底到了什么地方。
推进器已不起作用，因为电已经用完，无线电也发不出去，天线早被大王乌贼折断了。皮卡德第二次采取了听天由命的态度。在这水天相接的世界中，他任凭风浪随意摆布。
“FNRS-2”号是不带食物的，只有一小桶淡水。他在难挨的饥饿中度过了几个小时，然后坐起来写他的笔记：“恐惧和绝望是生命的蛀虫，生命的伟大之处就在于任何时候都该有战胜险恶的决心。”
黑夜来临了，他为了延长生存时间，尽量减少活动，就坐在驾驶座上打瞌睡。他居然睡着了，醒来的时候他看到了从舷窗射进的满眼霞光，听到了外面起网的呐喊……他漂到了摩洛哥的丹吉尔附近，被正在这里捕鱼的渔民发现了。
后来，一直在直布罗陀北岸寻找“FNRS—2”号的“宙斯”号来接他了，船长问他：“你还愿再一次下海吗?”
论短篇小说的写作特点 篇10
关键词：短篇小说；写作特点；重点场面
中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）07-0110-03
短篇小说往往抓住生活中富有典型意义的生活片段（横断面或纵剖面）加以集中描写，反映出广阔、复杂的社会生活，即“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”。它的人物不多，人物关系也较简单，主要事件只有一个，事件也不复杂，环境高度集中概括，场面不多，线索也单纯明白，结构凝炼紧凑，轻巧灵便，能比较迅速地反映现实生活。
一、选材严，开掘深
短篇小说要“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”，就必须严格选材，选取富有典型意义的“一斑”、“一目”，进行深入的开掘，揭示出深刻的社会意义，反映出生活的某些本质，使读者能从中认识社会和人生。如英国小说家司各特的短篇小说《两个赶牛人》，写了两个农村小伙子的悲剧。苏格兰青年罗宾和英格兰青年威克菲尔德在赶牛的劳动中建立了纯真友谊，成了要好的朋友。为了租用一块牧场，罗宾无意中得罪了威克菲尔德，虽然道了歉也没能得到威克菲尔德的谅解。威克菲尔德一定要跟罗宾打几个回合才做“更要好的朋友”。罗宾不想打架，但精通拳术的威克菲尔德却不放过他，把他打翻在地，使他受尽羞辱。出于强烈的民族自尊心，罗宾杀死了威克菲尔德，然后心甘情愿地服了死刑。司各特通过这一对好朋友的悲剧，“以一目尽传精神”，揭示了民族矛盾，反映了被“合并”后饱受歧视的苏格兰民族的愤慨和反抗，选材可谓精严，开掘可谓深入。
短篇小说的写作，作家要善于截取生活的横断面或纵剖面，加以集中概括的描写，表现比它本身丰富复杂而广阔得多的生活现象。横断面的写法，就是选取时间链条中的一个点来描写，横向地展示出人物、事件的某个片段。契诃夫的《哀伤》，写一个风雪之夜旋匠送老伴去就医，而中途老伴就死了，旋匠自己最后也被冻僵，这一悲惨的结局反映了当时小人物生活的严酷现实。这也是横断面的写法。再如海明威的《杀人者》，也采用了横断面的写法。
纵剖面的写法，就是截取较长的生活时间链条上的几个点来描写，纵向地展示人物及事件发展的历史。印度作家普列姆昌德的《有儿女的寡妇》，写女主人公普尔玛蒂儿孙满堂，家境富有，但她却在丈夫死后一年，就被自己亲生的儿子们推进了死亡的深渊。这也是纵剖面的写法。再如契诃夫的《宝贝儿》，描写了女主人公无聊平庸的一生：出嫁前爱父亲、姑妈及教师，结婚后爱丈夫，丈夫死后又爱上一个商人，商人死后又爱上一个兽医，兽医死后又把全部的爱寄托在兽医儿子的身上。契诃夫采取纵剖面的写法，反映了一个缺乏独立生活见解、没有明确生活信念、精神十分空虚而又一味追求精神寄托的女人的一生，给人以警醒。
横断面与纵剖面这两种写法相比较，各有长处，前者更有利于表现矛盾冲突，而后者则更能清晰地表现人物性格、心理及故事的发展脉络。横断与纵剖是相对而言的，不可能截然分开。事实上，作家们在短篇小说的创作中，常常将两种写法结合起来，以一种写法为主，又杂以另一种写法。如茨威格的《一个陌生女人的来信》，就既采用了横断面与纵剖面相结合的写法。作品截取了男主人公对一封信的阅读进行描写，这是横断面的写法；而这封信所写的是一个痴情女子一生的不幸经历，则是纵剖面的写法。
二、着力刻画主要人物
由于篇幅和容量的限制，短篇小说出场的人物一般不宜多，可有可无的人物应尽量删去，人物关系也不宜太复杂，在有限的出场人物中，作者集中笔墨刻画主要人物，使其个性鲜明突出，而不能对作品中的每个人都平均使用笔墨。这正如老舍在《人物创造杂谈》中所说：“短篇中的人物一定要集中，集中力量写好一两个主要人物，以一当十，其他人物是围绕人物的配角，适当描画几笔就行。”
鲁迅的短篇小说很注意集中笔力写好主要人物。拿《孔乙己》来说，其创作上的巨大成功和独具的艺术魅力，正在于塑造了孔乙己这个典型人物，写活了孔乙己的性格，开掘了孔乙己独特的精神世界，使人们从孔乙己的悲剧中看到了封建科举制度对知识分子的摧残和毒害，看到了人间的冷酷和不平。在这不到3000字的短小篇幅中，鲁迅把大量的笔墨用在对主人公孔乙己的直接刻画上，只将极少量的笔墨用在次要人物身上，而次要人物又都是为刻画孔乙己而设置的，其一言一行无不关联着孔乙己这一典型形象的塑造。写次要人物时，作者是惜墨如金，千方百计地省下笔墨留给孔乙己用。对孔乙己而言，丁举人这个人物很重要，是他直接导致了孔乙己的死亡。但作者却没有让他出场，而是通过酒客和掌拒的对话暗示了他的权势，透露了他打断孔乙己的腿这一事实，既不分散读者的注意力，又能让读者体会到人间的冷漠无情。《孔乙己》的主要人物只有孔乙己一个，次要人物出场的只有必不可少的“我”和掌拒两个，作者又竭力用次要人物为主要人物服务，着力刻画主要人物，所以孔乙己的形象才这样栩栩如生，性格才这样鲜明突出，令人难以忘怀。
在着力写好主要人物的同时，也要注意写好次要人物，处理好次要人物与主要人物的关系，让次要人物为主要人物服务。须知，次要人物在短篇小说中并不是可有可无的人物，他有着不容忽视的价值，离开了次要人物，主要人物也将大为逊色，作品的主题思想也就不可能得到完美的表现。就《孔乙己》而言，如果没有小伙计“我”，如果不处理好“我”与孔乙己的关系，孔乙己的形象也不会像现在这样引人同情，作品对封建科举制度及人间冷漠无情的批判也不会得到如此深刻的表现。莫泊桑的《羊脂球》，写普法战争中十个法国人共乘一辆马车经过敌占区而逃往法军防守区避难的故事。这10人中，妓女羊脂球是主要人物，是作者所倾力刻画的对象，其余9位全是次要人物，他们中有修女，有议员，有商人，有绅士，还有一个别号“民主党”的人，几乎代表了当时法国中上层社会的各个方面。这些次要人物并不是无关紧要的，正是他们构成了羊脂球所身处的那个具体而典型的环境，这些中上层人物与羊脂球这一社会底层的人形成了鲜明的对比，小说中的矛盾冲突就是在这9个人物与羊脂球之间展开的。由于走得匆忙，只有羊脂球带了路上吃的东西，而这9个人物却说着笑着把羊脂球带上车的一筐食品瓜分一空。当马车经过敌占区时，占领军军官要羊脂球陪他睡觉，否则不予放行。羊脂球坚决不从，而这9名乘客却为了能通过敌占区，不顾廉耻地轮番劝诱逼迫羊脂球。羊脂球为了同胞的安全最终不得不答应了占领军军官的要求，成了牺牲品。而这伙人又是怎样对待羊脂球的呢？马车重新上路时，他们一路上只顾吃着准备充足的食品，不分一点给毫无准备的羊脂球，且还说着笑着，哼着歌曲，全然不理睬哭泣着的羊脂球。他们不仅不感激她，反而鄙视她，把她当作肮脏的东西抛弃了。显然，没有这9个次要人物所组成的典型环境，就不会有羊脂球这一典型环境中的典型人物，因为羊脂球的命运和性格，正是在她与这些人物的冲突中表现出来的。而如果没有羊脂球这一典型人物，作品的主题思想又如何能得到深刻的体现呢？
三、精心提炼情节
对于叙事性文学作品来说，情节是非常重要的，短篇小说自然也不例外。文学作品的情节都来源于生活，作品中的情节是生活中人物活动的艺术再现，是经过典型化了的。无论是长篇小说、中篇小说，还是短篇小说，其情节都必须经过典型化的提炼，而短篇小说由于篇幅和容量的限制，情节所包含的事件不多，一般只有一个主要事件，事件也不复杂，所以情节的提炼对于短篇小说来说显得尤为重要，短篇小说的情节必须是高度典型化了的。情节典型化的过程，也就是提炼情节的过程，实际上也就是人物行动个性化的过程，同时也是作品主题思想深化的过程。作家创作短篇小说时必须精心提炼情节，使提炼出的情节具有很高的典型性，具有很强的概括力和表现力，能充分有力地表现人物的性格特征和作品的主题思想。
俄国作家果戈理的《外套》，就精心提炼了情节。果戈理有一次听到一则官场逸闻，说一个小公务员很穷却又很爱打猎，为买一支猎枪，他节衣缩食地攒了几百卢布，终于买了一支很好的猎枪。不幸的是，在一次打猎中他的猎枪被芦苇挂到了水里丢掉了，他非常伤心，为此还大病一场，差点送了命。同事们很同情他，大伙凑钱给他买了支猎枪，算是救了他的命。果戈理就是根据这一件事设计了《外套》的情节：首先是把猎枪改成了外套，因为猎枪对一个贫穷的小公务员来说无疑是件奢侈品，而外套则是日常生活中的必需品，丢掉猎枪未必能引起人们的同情，而丢掉外套则一定能使读者为之难过。另外，把小公务员所置身的富于同情心的环境改成一个弱肉强食之所，他的同事们不仅缺乏起码的同情心，反而喜欢拿人的不幸开玩笑，而他的上司也是一个冷酷而专制的人。结局也有改变，作品中的主人公丢掉外套后并没有又得到一件同事们合伙买的新外套，而是彻底地走向毁灭了。经过这样改造、加工、提炼，作品的情节犹如脱胎换骨一般，有了很大的典型意义，人物形象也更具有普遍性和代表性，作品对冷酷、专制社会的揭露也就更为深刻了。
四、写好重点场面
场面，即场景，指文学作品中人物彼此之间发生关系所构成的特定的生活画面。短篇小说情节不复杂，场面不多，有的甚至只有一两个场面。场面描写的好与坏对短篇小说的创作非常重要，而重点场面的描写往往关系到作品的成败。只有写好重点场面，才能写出生动的人物形象，从而深刻地表现作品的主题。
杰克·伦敦的短篇小说《在甲板的天篷下面》，旨在批判资产阶级的自我中心意识，暴露资本主义上流社会的罪恶。这一主旨是通过对女主人公卡鲁塞尔斯小姐的描写体现出来的，而卡鲁塞尔斯的性格在“甲板的天篷下面”这一重点场面中被刻画得非常鲜明。在这一场面中，漂亮能干得惊人、迷住了周围每一个男人的卡鲁塞尔斯小姐，把一群当地的小孩子叫到上层甲板上来，“把零钱一个一个或者一把一把地扔下海”，让他们比赛下海捞钱，“捞不着的要挨骂，捞得巧妙的会得到额外赏赐”。后来水里出现了一条鲨鱼，孩子们充满恐怖地爬上甲板。卡鲁塞尔斯小姐却硬说水里没有鲨鱼，并把半个克朗扔下海，引诱孩子们下海去捞。孩子们“望着这个银币在半空中飞下去，脸上都带着惋惜渴望的神气，不过谁也没有跟着一块下去”。卡鲁塞尔斯小姐又用一个金币在那个“会天鹅入水式”的小孩子眼前晃来晃去，她喜欢的一个崇拜者邓尼森坚决地劝阻她，船长也认为“不能这样”，但她“一心要达到她的目的，仍然引诱着那个孩子”，最后还是把那个金币扔进了海里。那个孩子不由自主地随着金币钻进水里，结果被一条大鲨鱼咬成了两半。美丽迷人的卡鲁塞尔斯小姐从一个人人爱慕、争相向之讨好的“女皇”一下子沦为一个人人不齿、无人理睬的“畜牲”。作者把这一场面描绘得如此真切、精彩，充分表现了卡鲁塞尔斯小姐的骄横专戾，强烈地流露了他对资产阶级上流社会的轻蔑和憎恨。
五、撷取典型生动的细节
细节是有典型意义的细枝末节，它是作品的细胞，是情节的基本构成单位。在短篇小说创作中，细节描写占有极为重要的地位。没有细节的描写，就没有生动的艺术形象。而一个精彩的细节，往往就可以将人物的精神面貌和性格特征入木三分地表现出来，使人物活灵活现地浮现在读者的面前。
典型细节的艺术性在于：仅用一个特征，一句话，就能够把任你写上十本书也无法表现的东西生动而充分地表现出来。玛拉沁夫在《短篇小说杂谈》中这样谈论他的短篇小说《活佛的故事》：“……这篇小说七千来字，在这么一个小小的框子里要表现一个天真无邪的儿童被人奉承为“神”，而他自己又从一个天真的儿童一点一点转化为“神”，最终他又由“神”转化为世间的人。在很短的篇幅里表现这么漫长而复杂的生活经历，如不选择一两个表现力很强的细节是难以做到的。我尝试了几个办法都不成，最后采用写他眼睛的四次变化这么一个细节，代替了大幅度的具体描写，写出了这个人物一生的整个变化。”可见，细节描写对短篇小说的写作有多重要！
由于篇幅短小，短篇小说不能象中、长篇小说那样进行比较多的细节描写，它的细节必须少而精。事实上，好些短篇小说都是以一个精彩的细节为中心生发开去而写成的。周克芹在他的《小说创作漫议》中说：“这个细节使我感动了，我抓住这个细节去敷设了情节故事，所有的情节都是为这个细节而铺陈的，进展中处处暗示那个即将出现的震撼人心的死的细节的可能性与合理性。”左琴珂也说构成他的短篇小说《带花的女人》的，就是一个丈夫认尸时用鞋尖把女尸的脸转过来的细节。
短篇小说的写作，倘能真正把握住以上几点，则可以让人们从中深刻地认识到社会生活的某些特点，得到短篇小说所特有的艺术享受。