城堡的介绍

城堡的介绍（精选12篇）

城堡的介绍 篇1

——国内首家第三方食品品控服务平台简介

公司简介：

嘉兴市秘城堡贸易有限公司，于2012年，由嘉兴市秀洲区政府招商引资成立。其核心团队于2007年进入电商行业，6年期间成功打造两个皇冠店铺，积累了丰富的食品品牌文化建设经验，拥有庞大的中高端消费群体，并在浙江嘉兴及河北廊坊两地建有大型仓储物流中心，新公司的成立，旨在致力于成功打造中国食品品控第一品牌——秘城堡网。

秘城堡网作为国内首家第三方食品品控服务平台，充分利用电子商务创新优势，整合食品产业链信息资源，发挥承上启下的重要作用。

其意义在于：

一服务于国内优质食品生产企业，挖掘具有创新意识的企业带头人，帮助具备社会责任感的优质企业完成品牌文化建设；

二服务于淘宝众多卖家，提供优质稳定货源，打造可持续发展的品质店铺，避免沦入价格竞争红海； 三服务于消费者，提供安全、健康、营养食品的品质保障。

团队简介：

公司拥有一支由高学历、高素质人才组成的创业团队，其领路人毕业于清华大学。作为国内首批从事电商行业的团队，见证了电商快速发展，积累了丰富的食品电商运营经验，形成了科学的管理体系。团队成员年轻而充满朝气，具有创新意识并勇于迎接挑战。具备良好的社会责任感，愿为改善中国食品安全现状，贡献一己之力。

创新点：

国内首家上线的第三方食品品控服务平台；

国内首家开拓、实践C2B2B电子商务社会化营销新模式，以消费者需求为导向，引领电子商务发展新潮流。

展望未来：

凭借与其他电商平台的差异化定位：更注重于为消费者、为厂商提供精细化服务。

五年规划：

第一年，突破一千万的销售规模。

第二年，完成与淘宝各地卖家合作，全国部署小型仓储点。

第三年，改变电商中小卖家各自为商的现状，集聚点状资源，共同抵抗市场风险，开拓电商发展新模式。

第四年，带领国内优质厂商打造出一批知名品牌。

第五年，通过快速发展，超越中粮我买网、一号店、京东商城等国内知名食品销售网站，成为国内最大的食品电商平台。

城堡的介绍 篇2

世界能量工厂

我画了一幅名为“能量工厂”的画, 全长16米, 有500号人。画面里面活跃着人类的各种生存状态, 包含“七宗罪”里面讲的人类的各种欲望的隐喻, 同时这个工厂生产的“房子”又是我的装置作品的草图。画面从各种各样的“能量工厂”的隐喻出发, 勾连出很多无厘头的叙事情节, 覆盖从传统工业到知识经济的变革, 同时把知识分子之间自我组织的“共同体”描述成社会转型的内在力量。

核心关注:能量的转换。能量是一个非常常用和非常基础的物理概念, 但同时也是一个非常抽象和难定义的物理概念。我试图在画面里实现一个计划, 这个计划包含能量的生产、传输、分配等各个环节, 并成为具有工业化的生产、劳动、创造的“能量转换”过程, 通过绘画来研究“能量的转化”。从运送燃料的程序, 到锅炉, 再到蒸汽驱动汽轮机, 汽轮机驱动发电机, 再到冷却和残渣处理的整个系统。其中每个过程都可以从隐喻的角度来理解为“精神能量”的激发。我知道很难做到用作品在物理空间上一一对应, 但是概念上的对应, 依然是很吸引我。

16米的画面, 从早晨到中午, 再到落日、黄昏、直至星空。当观者一路走过16米的画面, 因为有一定长度, 所以会产生电影的视觉效果。这张画耗用我两年时间, 其实也是一种修身的过程。无论技法还是生命体验的变化都会在画面里留下痕迹, “能量转换”的可持续发展状态可是从自我修身的活动中寻求活力的源泉, 而不是向外猎取生存所需的资源。画面里着装统一的每个人都在贡献自己的能量, 统一的着装意味联合, 而每个人的创造又存在差异, 这种“能量工厂”是“差异者联合体”。依靠每个个体的内在运动以及生存状态的转换中的进行无限思考。也许“能量”不是聚合在一起的终点, 而是通往各种可能性一种运动过程, 一条通途。

再人“城堡”的困惑 篇3

最近，有一个既感到羞于启齿，但又无法摆脱的问题缠绕、困惑着我，作为贵刊的忠实读者，恳请指点迷津。

我今年58岁，原是教师，老伴前年因病而故。难得儿女们的理解和开放，亲朋好友热心的搭桥牵线，我与老程登记结婚。老程今年62岁，身体很硬朗，不吸烟，只是中午和晚上在就餐前喜欢饮一小杯白酒，邻里亲明都说我们很般配。殊不知，打再婚那天起，内心却增添了新的痛苦。原来，老程患有性功能障碍，他说自他原妻患病到现在，已经20年没有过性生活了。我劝他去治疗，他说人老了还治“那病”，不怕人笑话。我说，不“那个”，我俩结婚为了什么?他说“少年夫妻老来停”，那些事是年轻人的事。为此，我俩之间矛盾渐起

四川 惠蓉

惠蓉女士；

读罢你的来信，一种非吐不可的感觉油然而生。因为，你所述之“困惑”，远非你个人所有。只不过大多数的像你一样的老年再婚者，常常把这类困惑与痛苦埋在心里，不讲出来罢了。

君子好逑，绝非年轻人之专利。目前，我国60岁以上的老年人有近1亿人，过独身生活的约3508万人，其中男性1108万，女性2400万，以丧偶者占绝大多数。社会各界都非常关心老年人的婚姻问题，在新的婚姻观念影响下，不少老年人再入“城堡”，又步入第二春。梅开二度，再结良缘，固然可贺；但伴随而来的新问题，亦不容忽视。

老来是伴，还需要性吗?性这个羞于启齿的字眼，不仅使无数青春少年困惑，同样也使不少白首老人感到困惑。著名的英国心理学家哈夫洛克，埃利斯在《性心理学》中写道，即便是仅就个人来说，婚姻至少包括三个方面：第一是肉体关系，第二是精神关系，第三是一种在生活中共同遇到的联系关系。由此可见，性生活在婚姻关系中是占有显著位置的，问题在于，上了年纪还有无“性”。从美国杜库大学的调查来看，在66～71岁年龄组中，对性有兴趣的男性为90％，女性为50％，丹麦性科学研究会调查，在86～90岁年龄组中，对性有兴趣的仍占51％。良好的性生活既是老年人生理和心理的需要，也有益于健康长寿。

性功能同人的其他生理功能一样，有一个正常的发生、发展和衰老过程。女性的生殖能力从40岁开始下降，到50岁左右闭经。生殖能力并不等于性功能，当今妇女的期望寿命已超过75岁，在闭经后还有20多年的生命周期。闭经后可减少怀孕之忧虑，对于一个身心健康的妇女来说，往往会有一段青春期样的性高潮阶段，有人谓之“第二青春期”，若有适当的雌激素替代，此期还会相对延长。正如一位性心理学家所描述的那样，绝经后“事实上它更自然地带来了许多弥补性的优越条件，毫无理由认为，身体正常的妇女在这个期间就会失去爱欲的魅力。事实上，许多妇女在50岁时，比她们25岁时更吸引人，如果她们的个性在以往的年月里得到发展和丰富，她们在60岁时，会比她们30岁时更迷人，”你的情况恰恰属于这类。

对于男性，则没有生殖能力停止的界限，医学文献中记载有103岁仍保持有生精能力的实例。一般而言，男性在60岁之后，体内雄激素水平下降，可能会出现性功能障碍的一些表现。但这不一定都是病态，多属生理功能衰退现象。

你爱人的性功能障碍，可能是由于前妻长期患病而中止性生活，导致再婚后，不管你怎样体贴吸引，都不能引起他出现性兴奋。这种情况多属心理性性功能障碍。丧偶到再婚这段时间，从生理和心理的角度上讲，宜短不宜长。因为在失偶之后，多有情绪低落，性欲低潮，时间长了会影响性能力。

既然你为再婚后的“性问题”困惑，我建议你对下述几方面加以注意，以求走出怪圈。

一、减少不良嗜好。酒精对男性睾丸毒性强烈，尤其性欲减退时，应及时戒酒，可饮少量葡萄酒、啤酒，或每次饮白酒不超过20毫升，每周仅一两次。从你老伴的情况看，戒酒应为上策。

二、在心理上保持“人老心不老”的精神状态，避免情绪紧张，保持足够睡眠，经常参加适合自己的运动锻炼，多做户外活动，多参加集体活动。必要时，你可以同老伴一起做一次旅游，以便消除他长期压抑的不良情绪。

三、注意营养，适当多吃一些鱼、瘦肉、牛奶、鸡蛋、豆制品、新鲜蔬菜和水果。但应避免过食造成肥胖、高血压等病。从你们的条件看，可增食一些滋补品，如蜂王浆、花粉食品、大枣、核桃、桂圆、银耳、人参、何首乌、莲子、刺五加、枸杞等，以补肾壮阳。

四、你建议老伴上医院去检查治疗，是非常明智的。一则可排除器质性性功能障碍的可能，二是查查有无老年性疾病的存在。老年性疾病一方面减弱人体的性机能，另一方面服用的治疗药物往往会对性机能带来不良副作用。

描写城堡的诗句 篇4

(一)

细谈修堡有多年，卅捌春秋只等闲。

东岭挑砂迎雨去， 南湾抬石赶潮还。

西园翠竹三冬景，北谷丹枫十月间。

筑起凤城安泰锦，义歌牙里尽开颜。

(二)

穿门越堡叹千秋，莫道英雄万古流。

虎踞何曾维帝业，龙蟠岂愿系族仇。

复兴胜地识前辙，博爱深情看后头。

入海长江波浪阔，云帆高挂赞飞舟。

(三)

金顶大娄一脉连，孤囤结蒂入青天;

半朝天子今安在?百万雄师化草烟。

重九关通接马道，三三客语论胡鞭;

心潮逐浪苍山远，白日归秋下夕川。

(四)

明代藏军地，金汤第一门。

马嘶惊日落，鼓号震天昏。

窝铺神兵伏，瓮城良戟囤。

威仪今在目，烽火已无痕。

(五)

阆苑嵯峨九道门，波心云动据窗屯。

明珠百斛金笼梦，好月千年凤巢魂。

灵药难求镜中桂，残歌易逝岸边痕。

兰舟渐远馀晖寂，漫论高唐逸事存。

(六)

一城故事写千秋，遍地英雄似海流。

洪武纳言三句策，燕王鞭影两朝仇。

驱倭未忘平民血，定鼎须知烈士头。

垣下大江帆点点，载舟之水也覆舟。

(七)

家，我的城堡。

是汇聚了无尽的爱的海洋，

这个用无数爱的砖瓦铸成的城堡，

是天下最温暖的.地方。

家，我的城堡。

一碗米饭，一棵白菜，一斤牛肉，一杯水

都成为了最有力量的武装;

一件毛衣，一条裤子，一件外套，一双鞋

都成为了最坚实的铠甲;

一声教导，一句问候，一次惩罚

是国王与皇后对王子真正的爱。

对，家就是我的城堡。

而家却不是一座房子，一幢楼，

这也许只是十分之一，

还要有爱，有亲情，有酸，有甜，有苦，

有辣，有咸，有令你思眷的床。

不仅仅是这么简单。

家为你做出了许多许多，

美丽的城堡作文 篇5

没多久，天宫庄园就到了。下了车，我们排着队进了天宫庄园内的天宫城堡。天宫城堡内，灯光闪烁，五彩缤纷，游人如织，人山人海，好不热闹！导游说，天宫城堡是一所儿童职业体验馆，可以体验70多种职业。听过导游一番介绍后，我们就开始分组行动了。

我和张灵芝一组。我们分别到美指甲美发厅、花艺庄园、双鹿电池公司、电视台、法庭等地方去体验工作。其中电视台最轻松，只要换上衣服，拿着稿纸读几行字就可以了。双鹿电池公司最累，要做实验，忙这忙那的。我和张灵芝都不会，只好让别人帮着做了。下午，我们跟着导游到桑果园摘桑果。桑果很多，好多烂掉了

最后，我们又来到了植物园。植物园内最大植物是霸王椰子树，挺高的，最小的可能是仙人球了，种在一个个的小杯子里。植物园内有假山、有瀑布，还有小金鱼呢！可惜，由于时间不早了，我们不能慢慢地欣赏。

美丽的城堡作文 篇6

看到了目的地，我像一只小鹿欢快的奔向大门口。

很快，城堡出现在我眼前——张裕瑞那城堡。放眼望去，几乎看不到边的绿色中，有一座雄伟的建筑拔地而起，有圆形的塔楼，狭小的窗户。走到跟前，我被眼前的城堡吸引着，一步一步的迈向台阶，一步一步地走向城堡里，开启了城堡之旅！瞧！我看见什么了？几个大小不同的橡木桶，这是做什么用的？在讲解员的解说下，我了解了瑞纳城堡是酿制葡萄酒的地方。这几个新旧不一的橡木桶可以装美味的葡萄酒！讲解员阿姨边走边绘声绘色介绍城堡的葡萄酒制作过程及张裕瑞纳酒庄的百年历史。城堡里分成上下两层，上面一层是游人参观，下面一层是酿酒的，我好奇地问讲解员阿姨：“是所有的葡萄都可以酿酒吗？”讲解员阿姨摇摇头告诉我：“不是的，葡萄分为：可食葡萄、和酿酒葡萄。好的酿酒葡萄不是年年有的哦！在我和讲解员阿姨讨论中，回家的时间到了。

带领幼儿走进写生的城堡 篇7

一、适当的引导,启发幼儿 学会写生方法

写生的灵魂在于观察,只有掌握了观察的方法, 抓住了事物的主要特征, 才能创作出好的写生作品。幼儿观察事物时不会像成人一样从上到下、从左到右地按顺序观察的,他们有自己的观察方式,这些观察方式不会为观察顺序和观察细节所改变的。所以在幼儿写生时根据写生内容的不同,引导幼儿观察的方法也要有所变化。

⒈学会按顺序的观察

让幼儿做到观察有序,就能使幼儿的观察更为集中,更有条理性。一般情况是先整体后局部, 先全貌后部分;从下往上,由近及远。

如:写生“腊梅花”时,首先让幼儿观察花枝的整体外观, 远远看去黄黄的,一点一点。走近观察,腊梅花的枝条是什么样的? 像什么? 再看看花长在什么地方? 是什么颜色的? 看起来是大还是小? 每一朵花有几片花瓣?

这样由整体到局部进行观察,让幼儿了解腊梅花的主要特点,为写生做好了准备。因此,有顺序地观察可以帮助幼儿把握物体的形。

⒉学会有比较的观察

引导幼儿进行比较性观察,就是让幼儿观察两种以上的事物,比较事物的异同,幼儿掌握了这种观察方法,有利于他们提高辨别、分析、概括事物的能力和抽象思维的能力。

如:写生“玉米”时,就让幼儿先观察玉米的外形,上下一样吗? (上面粗一点,下面尖一点),玉米粒是怎么长的? 每一粒玉米粒大小一样吗? 玉米粒和玉米粒之间有什么? 玉米粒的颜色一样吗? 哪些是红色的……幼儿通过观察, 知道玉米粒排队像火车一样直直的,上面的玉米粒大一点,下面的玉米粒小一点……

在边比较边观察的过程中,逐步引导幼儿学会关注细节,为下面的表现细节做好了充分的准备。

3.学会用多种感官观察

意大利著名幼儿教育家蒙台梭利说过:“感觉的参与可以使抽象的东西具体化、精确化,有利于发展幼儿对事物的观察力和辨别能力。”

如写生“金鱼”活动中,我让幼儿用眼睛观察水中的鱼, 说说鱼的形状、游泳的动作及习性;用手摸一摸,感知鱼的身体, 学一学鲫鱼游水及吃食的动作,充分感知鱼的特点。在整个活动中, 由于充分运用了视觉、听觉、触觉,不仅调动了孩子学习的积极性,而且还发展了孩子的观察力、表达能力,取得了很好的教学效果。

由此可见,教幼儿写生时,要引导幼儿从不同角度、不同方位进行;可以由整体到局部、由局部到整体;可以由粗略到细致有序地观察实物;还可以让幼儿动手去摸一摸、玩一玩写生物品, 充分感知其特点,准确把握最细微的特征。幼儿一旦学会“用眼睛画画”,那么无论是表现简单还是复杂的对象,都会得心应手了。

二、适宜的分析,支持幼 儿把握写生细节

讲解分析在幼儿写生画中是比较重要的,因为幼儿对事物的理解、分析的能力还不够强,因此教师的讲解分析占了主导的地位。

1.引导幼儿掌握作画顺序

在写生前,要提醒幼儿注意作画顺序,一般应从整体入手,从大的整体形状画到小的局部, 从外面画到里面,注意前后的层次、颜色的对比、画面的主次与完整、点线面的运用等。如:“想一想从你的角度画应该怎样用画纸? 写生就像画画,从你的角度你看到什么就画什么, 仔细观察还有一些美丽的花纹, 如果有时 间可以把 那些花纹 也画出来。 ”这样的要求能够支持幼儿更快更好地进行创作,同时也能够支持能力强的幼儿进行深入的创作。

2.引导幼儿掌握遮挡、重叠

很多时候, 写生的物体不是单个的,因此在观察时,就会感觉到有的部分好像看不见了,那就是遮挡、重叠。

如:写生“一瓶花”时,幼儿对花朵的前后以及大小布局及细节不容易表现, 老师就要帮助幼儿分析从整体到局部的主次构图, 使幼儿感受到花朵的前后、大小的差别以及细节的特点,从而解决了本次写生中的一个难点。

让幼儿学会表现 物体的遮挡 、重叠,可以提高幼儿的细致观察能力和表现能力。

3.引导幼儿掌握色彩变化

由于阳光的照射,很多时候物体看上去颜色就会有所变化。如:背光的地方颜色深一点, 面光的地方会很亮,几乎是白色。

如:在写生“桔子”时,如何表现出瓤里的一丝丝小水滴形状的果肉? 老师需要从整体到局部再到细节, 一层层剥开,让幼儿仔细观察,并让他们用自己的理解讲出来。有的说:果肉是水滴形的;有的说,一头尖尖的,像只洋葱;有的说,看上去有点亮亮的;有的说,有的大有的小……通过分析, 幼儿在作画时,就能把果肉表现得淋漓尽致。

总之,在幼儿作画前,教师的讲解、分析要到位,只有讲透了,幼儿才能用自己的眼睛去发现,从而去很好地表现物体的细节。

三、适当的评价,帮助幼儿 提升写生能力

在写生画活动中,讲评的作用不可忽视,这是一次再学习的机会,可以让孩子学习别人好的方法,发现别人存在的问题,从而在下次创作中,自己避免出现。写生活动的评价,不仅包括构图、造型、线条等粗浅写生知识技能,还包括幼儿在写生过程中表现出的情感、态度、兴趣等。

⒈装饰背景,让画面更丰富

有时写生的内容比较单一,那么在作品基本产生后,可以在评价幼儿作品时,给一些建议性的评价。

如:在写生“叶子”时,教师就针对孩子对叶子形状的把握来讲评,有的叶子比较小而且叶脉不是很多,那么就可以在空的地方,用一些线、图案进行装饰,如果叶脉很多、很密就不要画上花纹了,可以用涂改液点缀。又如:在写生“文具盒”时 ,教师就可以建议在旁边空的地方,用一些图案、线条来表现桌布, 这样文具盒就更加有立体感了。

2.近距离观察,让画面更细致

有时,一些幼儿由于观察时不够仔细,在完成基本画面后,就不能够继续深入了, 此时教师也应给予及时的指导。

如在画自行车时:可以引导不能深入的幼儿:看看轮胎是充满气的,还是瘪瘪的像一条线? 轮胎上有什么花纹吗,看看自行车哪还有花纹,自行车的链条是什么样的? 也可以让幼儿走近看一看、摸一摸。

通过近距离的观察,可以让幼儿更加深入,从而在表现作品时,可以更加细腻、更加有立体感。

⒊反复比较,让画面更准确

如:在写生“玉米”时,教师针对孩子们的作品,重点从叶子生长处、玉米粒的表现两个地方进行讲评,有的孩子画的玉米叶是从玉米的中间部分长出来的,教师就让孩子们再来观察玉米叶到底是从哪长的。思考为什么我们看到的玉米叶好像在玉米的中间? 那是因为没有完全把叶子拨开。玉米粒的颜色,越上面的玉米粒颜色越深一点,越下面的就越淡。

最美的城堡 篇8

爱丁堡——全欧最盛大的派对古堡

有这样一座古堡，可以成为 个民族、一个国家，乃至全世界的精神领袖。这就是苏格兰的爱丁堡城堡(EdinburghCastle)。1093年，麦肯二世打败了英格兰，爱丁堡古堡才应运而生。这里有着自由之子《勇敢的心》，正如同追求自由与真理的苏格兰民族一般，风格朴实的古堡丝毫没有养尊处优的花哨，矗立在死火山顶的花岗岩顶上，方正坚硬的石块堆积在一起，没有多余的缀饰，只是把王微镶嵌在石墙里，处处彰显着苏格兰人务实坚毅的形象。站在古堡上俯视爱丁堡市区，市中心每一角落都可见到。

素来以军事功能为重的爱丁堡古堡，也不乏加农炮、中世纪武器甚至监狱的展示。很适合对军事武器有兴趣的人前往参观。而每年夏季的爱丁堡艺术嘉年华以及冬季号称全欧最盛大的跨年派对，更成为造访爱丁堡最充足的理由。

在一个晴朗的下午走进古堡是件惬意的事情。第一个映入眼帘的就是18世纪的炮弹发射平台，也就是城堡里的Argyle Battery。在这里不仅可以看炮台，也可以一览爱丁堡的风光，远眺佛斯河(Firth of Forth)。向古堡上层走去，就是圣玛格莉特礼拜堂(StMargarets Chapel)，这个小礼拜堂如今是城堡内最古老的建筑，是当年戴维王为死去的母亲玛格莉特所建造的。向东南方向走，皇室广场(Crown Square)无疑是参观的重点。皇宫(Royal Palace)是当年苏格兰的玛莉皇后产下詹姆士六世的地方，这里也展示着“苏格兰之光”(the Honours of Scotland)，包括了詹姆士四世以及五世在16世纪所拥有的王冠、宝剑与令牌。这是当今英国所能找到的最古老的皇室冠冕。在皇宫右手边的是苏格兰国立战争纪念馆(ScottishNational War Memorial)，这栋建筑原本是教堂，在几经改朝换代之后，从军火库、兵营变成今天的战争纪念馆，纪念第次世界大战死伤的苏格兰士兵。

香侬索——最浪漫的香艳城堡

在都兰省，谢尔河水静静地流淌，香侬索(Chenonceau)就漂浮在水天之际，像个永恒的梦境。在经过7位杰出女士的装扮后，香侬索以一连串香艳的故事被写入法国的历史。

在第一位女性——资本家托玛波易尔的夫人凯瑟琳的打造下，香侬索不仅拥有了法国第一段走廊和最精致的木雕天花板，还开辟了法国直楼梯的先河。与其被称为城堡，香侬索更像是水果蛋糕。连国王法兰西斯一世也赞美它是“谢尔河上最美丽的地方”。

每当法兰西斯一世驾临城堡时，身边除了王后外总少不了他的情妇黛安·迪波堤埃。法兰西斯一世把亨利王子托付于她，而这位法国最美丽的女人却把男孩变成了情人。法兰西斯一世刚刚去世，亨利二世立即就把香侬索送给了黛安。黛安在城堡旁广植葡萄，把采自森林的九千株野生紫罗兰和草莓种植在花园里，在城堡的原先建筑的基础上加出了狭长的一条，使城堡本身成为横跨卢瓦尔河支流谢尔河的一座桥。

数年间黛安已将香侬索的利润与价值提升了三倍，但在1559年的一场骑士比武中，她失去了最重要的保护人亨利二世，随即失去了城堡。怀恨在心的皇后凯瑟琳立即成为城堡新任的强悍堡主。她开始计划扩大城堡，先在黛安筑造的桥上搭建起两层楼的接待厅，身为意大利富商的后裔，她又开始种植意大利风格的花园。奢华风气也被带进了城堡，每晚城堡内都会点燃起成千支蜡烛，进行一轮又一轮的狂欢和舞会。

欢乐过后，城堡传给了亨利三世的皇后露意丝·罗伦。法王很快因谋杀身亡，在他生前最后的信中，曾经恳请妻子在香侬索等他，她一等就是15年。悲哀的露意丝把墙壁和天花板都漆成了黑色，墙上画满了象征痛苦的白色梅花，把她活埋了起来。

香侬索的第5位女主人——亨利四世的媳妇法兰苏迪莫科花了12年致力于修复城堡结构。随即而来的下任主人是法兰西剧院红伶的女儿露意丝杜潘。

到了19世纪，继承人将它卖给了另一位富有的女士——贝露茨夫人。如同前面6位主人一样，她也献身于修复和重建。1888年，法国土地银行从末代夫人手中接管了城堡。如今香侬索的花园里依旧重现着黛安无与伦比的风格。正是7位女主人的品位与智慧吸引人们来到香侬索，在昔日淡淡的故事中分享它的雅致迷人。

尚博尔堡——最美的华丽妄想

在卢瓦尔沼泽地上现存的1000多座城堡中，有着法国最华丽的古堡。曾几何时，这里的白天有皇家狩猎的嘶喊在林中弥漫，夜晚有香歌曼舞和风流韵事在长长的回廊里飘荡。这就是尚博尔(Ch6teau de Chambord)，年轻国王法兰西斯世的梦想。

法国人习惯把阳刚的尚博尔堡和阴柔的香侬索堡封为法国古堡的国王与王后。尚博尔堡的王者风范不仅在于它宏伟的规模和尊贵的气势，雄心勃勃的法兰西斯一世说服了艺术奇才达芬奇来到法国为自己效力。工人们按照达芬奇的蓝图，划出了一块足以容纳整个巴黎的圈地，城堡的设计完全符合文艺复兴的风格精髓，以极具想象力的方式把中世纪法国传统建筑模式和古典意大利式结构奇妙地结合在起。尚博尔堡最著名的就是文艺复兴时期风格的那365座小塔楼，它们聚集在一起，尚博尔就成了一簇含苞的丁香丛。城堡花费了15年才将中心部分完工，之内共设有440个房间，84个楼梯和365个壁炉。即使每天点燃一个壁炉，每个壁炉每年的使用率也只有一次。它从一开始就是为了炫耀和享受，它体现的是华丽夸张的皇家园林风格，是皇权和艺术的完美结合。

虽然尚博尔堡被称为是“法兰西斯一世的华丽妄想”，但忙于征战的他基本没什么时间待在香波堡，总计停留在尚博尔堡的时间也不超过8周。但他常挂在嘴边的一句话就是：一个宫廷若无美女，就像春天见不到玫瑰一样。所以尚博尔堡总是云集着全法最高贵的美女，每当皇帝与她们同行时，路上就被洒满了玫瑰花瓣。今日循着空荡的石梯拾级而上，历史的足迹早已远去，剩下的只有那坚毅的王者气息和无数褪色的香艳。

波切尼斯——最奇妙的纯真爱情追梦

斯洛伐克是城堡最多的国度之一，大约有180处登记受保护的城堡和遗迹，还有1200多栋庄园和高楼。有的端庄，有的威武，有的优雅，但最奇妙的还是波切尼斯城堡。

很久以前，一个青年爱上了位迷人的法国姑娘，但姑娘的父亲却要他建造一幢豪华的城堡才可以迎娶新娘。但当他终于完成了令人惊诧的奢华城堡时，姑娘早已经因为父命难违而嫁了人。青年带着满心的失望回到了城堡，守着它就像守着自己心爱的女人，这样的痴情是个奇迹，正如同这城堡如今已经成为一段爱情的见证一般。

从11世纪建成以来，城堡几次易主，每位主人都拥有显赫的身世，每位主人也都在自己心爱的居所里或多或少地加上了点自己眼中的美。但过分的装饰并不适合纯真的爱情，最终由PavolPalffy为它选择了一袭浪漫的华服。他用他天赋的优雅和艺术品位打造着这里，挂毯、图画、古董……他在这座城堡上散尽了他的爱。虽然其后他的继承人卖掉了整个城堡，但城堡却从未忘记他，尽可能地保留着他在世时的样子。各种风格迥异的主题房间考验着欣赏者们的学识。“东方房间”、“音乐之家”，还有最豪华的“金色房间”——天花板上站满了纯金的小天使，她们看过有着绅士风度的贵族，也看过有着王者风范的国王，还有孤独的贵妇人和热烈的情人之吻。除此之外在Palffy的公寓还有祭坛、冬季花园、画廊和餐厅等。画廊内的大壁炉看着就让人觉得心暖融融的，墙上的壁画汇集了16至19世纪的代表作，还雕刻着坚果、草木及花卉。

古老的城堡 篇9

精灵被他们吵醒了很不耐烦，就把他的手一挥，桃花林立刻便成了桃花阵。孩子们走了很久也没有走出桃花阵，几乎感到绝望了。忽然在他们上空出现了一位白胡子老爷爷，只见他魔杖一挥，咦！眼前出现了一条路。这条路一头通向外面，一头通向城堡。白胡子老爷爷说：“孩子们，快回吧！如果你们再遇到什么困难，你们只要团结就一定能战胜困难！”然后用他的魔杖在玩具们头上点了一下，突然就不见了。那位小男孩说：“既然我们都来了，那我们就进去看看吧！”大家都觉得这建议很好，于是一起走进了城堡。

精灵见到孩子们便说：“淘气的小家伙们，还不回去，你们胆敢走进我的城堡来吵我，我就把你们永久地困在这里，让你们永世不能出去！任我玩耍。”说完阴深深地大笑起来。

孩子们偏不信，仍然走进了城堡。精灵看准时机，手一挥，口中念念有词，立刻从天而降一个大笼子，把孩子们全罩住了。那个提议进来的男孩说：“是我把大家带到这儿来的，我一定要想办法把大家带出去！”小男孩想了很久，忽然小男孩想起了什么，便说：“白胡子老爷爷说，只要我们团结就一定能够战胜困难。那我们就肩并肩手拉手，心中默念：团结就是力量！好吗？”大家就都照着他说的做。突然奇迹出现了，玩具们围成了一个心形，发出了夺目的亮光，把笼子掀开了。孩子们得救了，带着自己的玩具走出了城堡。

《哈尔的移动城堡》影评 篇10

如今世界范围内的2D动画领域，能够和吉卜力工作室比肩的算来算去应该也只有大友克洋了，还因为风格方面的差异造成不好比较。其他的纵使偶有佳作问世，但仍然不能触及这个出手即是精品的工作室之项背，可谓风头无两。

在《千与千寻的神隐》火热全球之后，人们伸长了脖子盼星星盼月亮的等待着宫崎骏和吉卜力大发慈悲的下一部作品问世的消息，于是，当这部《哈尔的移动城堡》制作的消息公布出来并且确认了导演还是宫崎骏本人之后，所有的粉丝心中的狂喜自不必细表，仅就世界上的艺术领域和电影领域的两部分专家学者评论员的期待就足够决定这部还未面市作品的胜局了。

当电影终于出现在眼前的时候，伴随着久石让风格熟悉的音乐，画面一帧帧的展开，心中当期待成为现实的喜悦自是不可言喻，影片画面的表现瑰丽绚烂，音乐和画面的结合完美无缺，人物景观仍然是那些熟悉的不能再熟悉的风格，动作也是那种细腻的动态，一切几乎是无可挑剔。但不知为何却没有了当年看宫崎骏作品时的那种激动感动的心情，取代的是一种说不出的酸溜溜和悄然涌上心头的惆怅，是否自己真的已经不再是容易感动的少年人的关系，不好说。

抛开动画的表现形式不谈，仅从电影方面讨论，《哈尔的移动城堡》绝对是一部出色的优秀作品，就好象是一部精细的好莱坞大制作电影一样吸引着观众的眼球，有精美的场景，有养眼的帅哥美女，还有惊心动魄的动作场面和大规模的特技镜头，这些，都是标准的好莱坞商业大片的配置。尽管商业性也是吉卜力动画中在保证作品艺术性的同时也要侧重的一点，但象本次《哈尔的移动城堡》般以商业性作为第一优先级考虑的，恐怕还是第一次。

作为一部动画，《哈尔的移动城堡》绝对是一部他人难以企及的作品，这部改编自英国儿童文学作家黛安娜·W·琼斯的小说《魔法师哈尔和火之恶魔》的电影作品将舞台构筑在了中世纪蒸汽和魔法并存的欧洲小镇上，不论是画面构图的精致还是视觉感受到的美仑美奂，即使是在吉卜力的动画作品中都是绝对的佼佼者。影片中的各种细节处理更是发挥出了2D动画中的最高水准，每一个动作的描绘都充分的体现出了制作人员的诚意，毕竟细节表现本身就是宫崎骏作品中的强项。影片中使用到CG技术的部分更是将CG部分完美的融入了2D的画面之中，仅此一点，就充分的表现出了高超的制作技术，毕竟要将3D的景物制作成2D的感觉比直接制作3D景物还是要复杂

些的。当中使用到的已经不仅仅是电脑建模那种传统的方式，更多的还是要通过将手绘好的画面输入电脑来进行处理后再配合建模共同表现画面。

剧情方面则是典型的爱情故事，同时夹杂着宫崎骏作品中永远的反战主题，这种两头讨好的做法显然是带有些许左右逢源的味道。一个外表拉风实际内心软弱的帅哥魔法师和一个外表耄耋老妪实际为善良少女的一场热闹恋爱，题材方面绝对是算得新颖了。男主角哈尔的帅哥造型更是开了宫崎骏作品的先河，使之告别了其作品中没有青年美男的时代；女主角苏菲开场就被魔法变成了老太婆，这在擅长刻绘阳光少女的宫崎骏作品中同样也是一次创新，加在苏菲身上的魔法最终虽然被解除可副作用仍然留在身上，头发的颜色变成了银灰色。影片中解除魔法的根源还是来自两人之间真心的相爱和自我心灵的认知，随着剧情的发展，苏菲的外表也显得越来越年轻，除了爱情的逐日根深蒂固外更多的还是她对自己价值的全新认识和自我心灵的完善，这些就是解除她所受魔法的关键。美中不足的是两人之间的爱情仍然太过典型，难以带来更多的感动。

移动城堡的造型绝对是影片的另外一个重要卖点，从一开场在浓雾中惊鸿一现的闪亮登场到中途造型发生改变再到最后的变成飞空城堡，种种变化除了展示高超的制作技术外，更多的还是让观众去感受设计者出群的创意所在。当城堡开始移动时的动作具有自己独特的节奏感，并且庞大的城堡上所有的构成部件都随之动作，这样的创意确实只有在宫崎骏的作品中才能够看到。尽管宫崎骏在城堡类的场景设计方面曾经受到过《国王与小鸟》的强烈影响，但看到本片中移动城堡的表现，就只有使用“青出于蓝”四字定论了。

作为城堡动力根源的火之恶魔绝对是影片中最抢眼的配角，这个自称是“恶魔”的家伙平常看起来就是普通至极的一小团火，虽然发作起来确实有恶魔的气势，不过相信观众从它插科打诨的表演中得到的更多的还是欢笑不是恐惧。从这个角色身上也充分的体现出了宫崎骏对于角色塑造与把握的高超水准。被魔法变成了稻草人的王子同样也是给观众印象深刻的角色，同时解除他身上魔法的触媒是心上人的吻这一设定更是符合了欧洲童话故事的一贯传统，不过相信最后当魔法离开稻草人并变回王子真身的瞬间，所有的观众都会多少感到惊讶。

飞行的梦想是宫崎骏永远不能放弃的一点，从《风之谷》中驾御风的使者娜乌茜卡到《天空之城》中的浮游城“拉普达”，再到最近的《千与千寻的神隐》中舞动长空的白龙，每一部冠以宫崎骏名号的作品中必然会有这种飞行的场景出现。所以这一次的魔法师哈尔变身后的造型也是一只黑色大鸟，所有的战斗场面也都集中在了空中，各

色的飞行器同样是层出不穷，即便是影片的刚开场，也要安排上一段哈尔携苏菲的空中漫步，伴随着背景中的圆舞曲，情调和浪漫均已经达到了顶点。

影片中的战争场面同样是延续了宫崎骏一贯的风格，就是只见激烈的爆炸和冲天的火焰，但却没有尸横遍野的惨况和成河的流血，这样的做法首先是保证了作品的全年龄段，不过更多的还是来自这位可爱的老人家心中永远的美好和平企盼。对于对立的双方，宫崎骏的作品中也同样是没有绝对的正邪之分，有的只是各自不同的立场和因为不理解而造成的误解或者被权势及利益所蒙蔽了的心性。从当年的《风之谷的娜乌茜卡》中就已经开始了这种设定，而这种定位也决定了其作品艺术层次方面的高起点，同时更加符合现实社会中的情形。正义永远是属于胜利者，同时对立的双方都拥有着各自的正义，所以干脆就不要那些简单的正义与邪恶的划分。

和同样是2004年上映的大友克洋的《蒸汽男孩》相比较，同样是以欧洲作为背景舞台的故事，在色彩的鲜艳程度和画面的柔和程度上，《哈尔的移动城堡》显然是更胜一筹，不过作品的写实程度和特技效果表现方面则是《蒸汽男孩》胜出，不过比较遗憾的是两部作品都同样因为过于注重商业方面的价值而导致了口碑的下降。但两种截然不同的表现风格还是使得两部作品同时成为了2004年世界2D动画界的两座里程碑，成为了后人难以赶超的目标。即使是宫崎骏长子宫崎吾朗于2006年导演的《地海传说》的制作水准也同样不能和上述两部作品相提并论，而且不仅仅是在剧情的差强人意方面，《地海传说》中人物和画面的脱离感也同样是作为导演不可推卸的责任，而这个问题在《哈尔的移动城堡》和《蒸汽男孩》中都得到了很好的控制，可见丰富的经验和深厚的功底确实不是朝夕之功可以比拟。

动画看完，剧情方面虽然亮点不少，制作也绝对精心，可确实没有带来太多的感动，相反对于作品整体表现的感触却是良多，好看的电影没有错，精彩的影片也不假，只是想要达到之前《千与千寻的神隐》在商业和艺术方面的双重高度，只有说太难。

后记：不知道为什么，对于这部电影始终没有象当初拿到其他宫崎骏作品般的迫不及待想看，甚至是一直搁置了很长时间后才拿出来一观，虽然感慨着因为技术的进步带来的强大视觉表现和日渐老辣的导演水准，可却是没有当年观看其他作品时的一半感动，也许是象前面说过的自己年龄增长带来的审美疲劳，但更多的应该还是来自内心潜意识中的失落和对作品整体的些许失望，就好象是看罢大友克洋的《蒸汽男孩》后在感叹画面无敌的精彩后的感慨一样，或许也有自己对他们期待太高的缘故吧。

童话之外的城堡 篇11

欧洲盛产童话,那时欧洲成串的小公国,规模都和咱们的乡镇差不多,公主王子并不是那样高不可攀。

由此可以推断,欧洲定然也盛产城堡——实际上,城堡几乎是欧洲的专利。其中鼎鼎大名的,当属德国的新天鹅堡——迪斯尼乐园的标志性建筑睡美人城堡,就是以它为原型的。

去新天鹅堡是在五月。虽说是五月,天还冷得厉害,须穿大衣。城堡位于山巅。一行六人在山脚下找了间小馆子,用肥滋滋的猪腿和酸菜烤肠填满肚子,储存了热量,就开始一鼓作气向山上爬。如同笑话中那几个电梯坏了而不得不爬楼的人们,一路上我们也在说故事解闷儿。主讲是在德国念书的李波(这已经是他第三次来天鹅堡了,各种典故了如指掌),故事的主角就是堡主巴伐利亚国王路德维希二世。

这位路德维希二世,在英语中有个外号叫作“天鹅国王”,在德语中干脆被称作“童话国王”,有时人们也称呼他为“疯国王路德维希”——从这些雅号可以推断出,这应当是一位不循常理、游离于现实之外的国王。

继承王位时路德维希才18岁,高大英俊,脸上总带着一丝羞涩的沉静。成为国王后做的第一件事,就是召见当时很不受人待见的作曲家瓦格纳。瓦格纳所写的歌剧,总是以神话中的英雄人物为主角,想象瑰丽,激动人心,是路德维希少年时代的最爱。召见的主要目的,是对处于窘境中的瓦格纳进行资助,以便他专心创作。

会面之后,瓦格纳记录下了对于路德维希的第一印象:“天呐,他是那么英俊,聪慧,情感丰富,坦诚可爱。我简直害怕,他的生命将会如同神的一个短暂的梦,消散在这个粗糙的世界里。”

一语成谶。1870年威廉一世统一德意志并且称帝以后,原本就对政治极不感兴趣的路德维希日益消隐,逃避公众活动,沉湎到个人的小爱好(主要是建筑和艺术)当中去。他时常去乡间旅行,停下马和农夫们聊天,向他们赠送礼物。巴伐利亚老百姓喜欢他,直到今天,该地方言里仍用“我们可爱的国王”来称呼他。

巴伐利亚内阁却丝毫不觉得他可爱:国家赤字严重,国王还一个劲儿大兴土木——虽然花销基本上来自国王私人腰包,却仍然算不上什么和谐的举动。和路德维希商讨解决赤字的方法更是白搭,他唯一能提供的建议就是向欧洲各王室借钱。这样一来二去,到了1886年路德维希40岁的时候,政府联合国叔路易波特(王室中的叔叔,主要作用仿佛就是参与阴谋),宣称路德维希发了疯。

路易波特的卫兵很快包围了尚未完工的天鹅堡,路德维希被捕。被押进马车之前,路德维希对给他签发“疯人状”的医生说:“你怎么能宣布我疯了?你从未见过我,从未给我做过检查!”医生如何回答不得而知,估计只在心里冷笑了两声。

路德维希被囚禁在慕尼黑附近。第二天便淹死在湖里。

爬山途中天气变化了几回。先是小雨,后又飘下片片雪花。临近山顶,云开雾散,满眼晴空。山下活生生一片童话中的景色:绿茸茸的田野,红顶小房子一撮一撮,澄静的湖面,云彩在田野间投射下缓缓移动的影子。接着,就看见新天鹅堡宏伟的拱门。

主堡、尖塔、围墙、瞭望台,一言以蔽之,与大家脑海中童话城堡的形象别无二致。内部也是无所不用其极的富丽堂皇,甚至有一个大厅,所有物件皆用黄金制成。

独特之处,一是天花板上、墙壁上,布满路德维希亲自设计甚至绘制的壁画,内容全是史诗中描述的传奇故事,其中不少也在瓦格纳的歌剧中出现过。路德维希曾经和每个男孩子一样,睁大眼睛听故事听得入神,幻想有一天自己也能成为故事中的英雄。

因此这第二个独特之处,可以想见,就是城堡中特意修建了精美的剧院,可以足不出户就能观赏瓦格纳的歌剧,再次让自己处于那些故事的包围之中。

此外,城堡中没有女人的痕迹。温馨的女主人房、精致的床榻、雕花镜子、带有暗抽屉的梳妆台等等,在这里是找寻不到的。路德维希终身未娶。如果说他这一生还将他那丰沛的感情倾注在建筑和艺术以外的人与事上的话,那就只能算上他的表妹巴伐利亚女公爵伊丽莎白了——也就是未来的奥匈皇后、我们熟悉的茜茜公主。他俩同样热爱自然、热爱诗歌,是一辈子的挚友。我完全可以想象年少的路德维希与茜茜,在城堡下方童话般的田野上,并肩骑马的样子。

22岁那年,路德维希与茜茜的小妹妹索菲定了婚。多次推迟婚期之后,路德维希终于取消了婚约。他给茜茜写信说道:“亲爱的艾尔萨,你残酷的父亲使我们分离,你永远的亨利希。”艾尔萨和亨利希都是瓦格纳歌剧中的人物,一对悲剧的情侣。其实茜茜公主本身的婚姻远没有电影中描述的浪漫美好,那是另外一个故事了。

参观完毕,取道另一条小径下山,空气清爽,带有植物的清香。此时回头一望,新天鹅堡形单影只,衬着背后积雪皑皑的阿尔卑斯山,显得灰暗萧索,远没有上山时看到的繁华热闹。看来路德维希是铁了心要把自己放在一个与世隔绝的地方。

德国城堡多,法国也丝毫不逊色。例如有“法兰西花园”之称的卢瓦河地区,集中了300多座城堡。其中规模最大的是香波堡。香波堡的形象曾是Windows系统自带的一张桌面,列表中的名字就是掷地有声的两个字 ,“城堡”,仿佛它是世间一切此类建筑的代表。

香波堡是法国弗朗索瓦一世修建的狩猎行宫,周围的树林和猎场比整个小巴黎的面积还要大。弗朗索瓦本人很少在这里居住,断断续续加在一块儿也就几个星期而已。城堡房间极大、天花板极高、窗户都是敞开的,一看就不是久居之所。近旁也没有市镇,浩浩荡荡近两千人的狩猎大队来了,只能自带食物或是就地打猎。

香波堡命运多舛,不停转手,修葺了又衰败,衰败了又修葺,从弗朗索瓦一世到路易十三,到奥尔良公爵,到路易十四,到废黜的波兰国王,到萨克森大元帅,到革命政府,到拿破仑,到查理十世,到意大利帕玛公爵家族,直到最终归国家所有。从最初的狩猎行宫到一战二战时期的战地医院——那时卢浮宫包括《蒙娜丽莎》和米洛的《维纳斯》在内的珍品大量转移至此,美军一架B24轰炸机曾坠毁在离城堡数十米的草坪上;还有大革命时期,连木地板都被一条条拆下来拍卖,拍卖时冷得受不了,就用沉甸甸的雕花门板生火取暖……一个香波堡,就像是一部法兰西沧桑史。

城堡大抵如此,远看美轮美奂,近了未尝不千疮百孔。国王、贵族和要臣,从小就生活在这样阔大而坚硬的空间里,没有一点触手可及的熨贴与柔软,就像小孩子迷失在鬼黢黢的石头森林里。长大后他们变本加厉,又建起更大更华丽的城堡——像路德维希二世那样的人,我根本就觉得城堡和他互为因果。

哪怕你嘲笑我是吃不着葡萄的狐狸,我还是要说,我一点儿都不喜欢城堡,无论它们的图片有多美。我不喜欢那高而阴暗的塔楼,总是让人产生阴谋诡计的联想;我不喜欢那些沉重、繁复、陈腐的桌椅床柜,多么容易肮脏、容易让人忧伤;我也不喜欢那一个接一个的壁炉,既不安全又不环保;我甚至不喜欢城堡里的花园,太齐整太人工,花草都不能随心所欲地生长,更何况小孩子?在这样的花园里,我分不清树和墙,我感受不到一丝大自然的欣喜。

作为一个彻头彻尾的现代人,如果我有机会亲手布置一座“城堡”,它应当是明亮轻快的,家具物品也是一律的线条简单、色彩明快,舍弃一切的陈旧一切的繁琐。如有花园,无论大小,我都不会进行修剪、不会强迫植物按照人类的意愿生长。

我的理想折射在开心网的“买房子”组件中。开心网所提供的所谓“威廉古堡”,实际上就是新天鹅堡。你可以随随便便买下来,随心所欲地装饰那一个个小空间,再加上活泼的菜园和牧场,这将是一座完全属于你的城堡。如果路德维希二世也能够上网,或许不会落得如此悲惨的结局:既能天马行空地培植爱好,又不会产生外债,从虚拟世界出来,又是一条好汉。

英谚有云“我的城堡我的家”,实际上是说,我的家就是我的城堡——的确,很难想象这些古老的城堡会成为真正的家;而惟有真正的家,才会成为坚固的城堡,保护它的成员,给他们归属使他们快乐,从此过着幸福的生活。

城堡的介绍 篇12

对目标追寻的不可实现性

《城堡》的故事情节并不复杂, 整部小说可以概括为K为进入城堡获得居住权从而得到身份的认可所作的一场毫无希望的斗争。小说以“城堡”作为第一个对象进入人们的视角从而抵达心灵, 一开始便通过K的眼睛让我们初步体会到城堡给人的第一印象:“城堡屹立在山冈上, 在浓雾和黑暗的笼罩下, 什么也看不见, 连一丝灯光———这座巨大的城堡所在之处的标志———也没有。”它高高在上, 仿佛遥不可及, 这样的一个空间位置给人一种凌驾于K和村庄之上的气势, 而K除了仰视没有其他感触, 此时K眼中的城堡是神秘的、是高高在上的、是不可侵犯的。城堡留给K的第一印象便植根于K的脑海中, 为之后K耗尽毕生精力也终难以实现进入城堡的目标的悲惨结局做了很好的铺垫。

城堡以其朦胧神秘的形象展现在人们面前, 它是权力和统治的象征, 威严庞大而又神秘莫测, 仿佛一片空洞虚无的幻景, 而作为一个城堡的偶然的闯入者的K无论怎样做都不可能进入城堡, 对于城堡来说, K是个毫无用处的人。在巴纳巴斯送来的第一封信中, K就已经感觉到进入城堡并得到身份确认的愿望是多么难以实现, 在他周围, 在城堡权力范围所在之内, 有很多力量在压迫他, 让他受困于城堡, 让他失去思想和行动的自由, 而这种情景也正以一种恐惧灌满了K的脑海, 他知道“他怕的是那种令人沮丧的周围环境的力量、令人心灰意冷的习惯势力、那种每时每刻潜移默化的力量, 他必须同这种力量进行斗争”。有时他也会有“这条路会是没有尽头”的疑虑, 因为K总是会有他与城堡无限接近又无限远离的游离感, 但是他仍然以一种近乎固执的姿态执著于自己的目标, 他在实现自己目标的这条路上走得沉重而劳累, 而且也付出了很多也许他来城堡前根本不会付出的行动, 他接近城堡的政府官员, 夺走克拉姆的情人弗丽达, 巴结巴纳巴斯一家。总之, K为了进入城堡使自己的身份得到确认, 费尽心机, 丢尽脸面, 用尽办法, 但结果怎样呢?城堡又以怎样的方式回应K的努力追寻呢?

直到离开人世, K还是一个所谓的土地测量员, 没有确定的身份。K以自己的一生为赌注所作的是一场注定失败的追寻和斗争, 是一个个体面对严密强大但却到处存在荒诞和腐败的世界的抗争, 这样艰难而沉重的一生献给了自己所追寻的目标, 而这个目标又是K穷尽一生都不可能实现的。因为城堡控制着人的一生, 它以其深藏的权力和专制左右着人的行为。因为他受控于城堡, 他失去了自由, 尽管他可以有自己的思想和行动, 但这种思想和行动都是因一个无法实现的目标而存在, 这样地位卑微的他被城堡安排在不断追寻却又无法到达的位置上, 而他生存的意义和价值也在此被城堡撕得粉碎, 这样的生存状态不得不让人感到沉重。

城堡控制下爱情的不确定性

在城堡这个充满了专制、荒诞和腐败的世界中, 爱情也难免受到环境的熏染而失去应有的纯洁和本真。在城堡控制下的K的爱情更是充满了不确定性。弗丽达在外表上是极其平常的, 但却有“特殊优越感”的目光, 这又是不平常的。而K之所以会在此时仔细注意观察弗丽达, 也正是因为从她的目光中流露出的特殊优越感, 而这样的观察并不是因为K对弗丽达一见钟情。事实上, K对弗丽达的爱情基调最初便是一种利用。在K的眼里, 弗丽达之所以重要, 归根结底还是因为她与城堡有联系, K只不过是想通过她而对自己进行一种拯救, K对弗丽达的这种带有利益性和功利性的所谓爱情不得不让人感到悲凉。从K接近弗丽达的功利性这一层面来看, K和弗丽达的爱情开端便为以后爱情的不确定性埋下了伏笔。

在城堡这个专制、荒淫的世界里, 人与人之间的感情难免受到肮脏气息的熏染, K带着最初的利益性接近弗丽达, 而弗丽达又是怎样看待这份感情的呢?弗丽达是一个酒吧女郎, 但同时又是城堡官员克拉姆的情妇, 但是弗丽达遇到K之后便走进了K的爱情生活, 其实她一直都想选择属于自己的生活道路。她对纯洁高尚的爱情存有无限的渴望, 但是她又清楚地认识到城堡对于生活于其中的人们的重压和熏染, 她所向往的这种爱情是不可能存在的, 这里面包含着她对爱情的失望和不信任。弗丽达其实始终放不下克拉姆, 虽然她曾在K的面前拒绝过他, 但她仍然在内心里渴望着他, 因为克拉姆可以给她的东西K永远都给不了, 而在城堡所控制的那种环境下, 那些东西对于弗丽达来说又是不可或缺的, 她也试图爱K, 但这种爱是游移的、有疑问的、焦虑的。弗丽达知道K有进入城堡的目标, 这个目标贯穿了K的全部生活, 这样弗丽达就不能不在K的身上感到疑虑, 她始终带着惶恐焦虑的心情看待她和K之间的爱情生活, 时常会感到爱情的漂浮不定, 在弗丽达看来, 她与K的爱情是没有安全感的、是不纯粹的。

对于城堡之中诞生的这种爱情, 就K来讲, 不可能放弃进入城堡和得到身份确认的这个目标而踏实地跟弗丽达漫步在爱情的小世界里。从另一方面讲, 弗丽达也不可能为了K的目标而寻求和克拉姆对话, 因为她知道该如何在城堡中过好自己的生活, 知道如何在城堡这个世界中保全自己。因为城堡对人们思想意识的控制已根深蒂固, 如此看来, K和弗丽达也只能带着各自的利益谨慎地穿梭于城堡控制下的社会中, 而他们之间的爱情也只能充满着不确定性。

自我拯救的艰难性

《城堡》第十五章中, 通过奥尔珈的口, 说出了阿玛丽娅的秘密, 同时也点出了阿玛丽娅一家人因此而陷入了一种“恳求宽恕”的怪圈中。阿玛丽娅一家人都明白自己不会受到明确的惩罚, 可还要不断地进行自我拯救, 请求城堡的原谅。很显然, 一种无形的罪行压在他们一家人身上, 而城堡便是最根本的源头。

阿玛丽娅对待象征权力的城堡官员索蒂尼的态度让全家人陷入自我拯救的漩涡中, 于是悲剧便在这个家庭无休止地展开了。阿玛丽娅的父亲, 一位在乡村一贯信誉很好的鞋匠没了客户, 几乎所有的顾客都走了, 手下干活的伙计也走了, 这位老父亲在冰天雪地里坐了一天又一天, 等着城堡的老爷, 希望女儿有机会弥补“过错”, 直至全身瘫痪。但奥尔珈很清楚地知道父亲为了获得城堡的原谅所做的一切行动都是毫无意义的, 因为对于城堡来说要打发他走太容易了, 可是可怜的父亲呢, 时刻以一种坚强的意志支撑着自己的行为, 那句“我一定要恢复阿玛丽娅的名誉, 时间不会太长了”的充满信心和力量的话没有任何实际的城堡回应做支撑, 这终究只是一个毫无希望的拯救过程。城堡官员没有给这位执著的老父亲任何解释的机会。奥尔珈也以另一种方式走上了寻求拯救的艰难历程, 她卖身于城堡老爷, 想尽一切办法, 最后通过卑劣的手段使其弟弟巴纳巴斯成为一名城堡的信使, 而巴纳巴斯却最终在城堡里失去了那种少年时代令家人担忧的胆量, 因为在城堡中他看不到自己劳累的付出能换来什么, 他看不到改变的希望, 在城堡中工作的日子消磨了他的意志, 到最后他也只能是绝望。而被全家人看作是不幸的根源的阿玛丽娅承担了照顾父母的全部工作, 她什么都不怕, 从来不急躁, 在这种镇定的背后隐藏着无比巨大的悲痛, 而这种悲痛是无人能够体会的。自始至终, 为了能够获得宽恕, 寻求到一种自我拯救的方式, 阿玛丽娅一家人都在奋斗着、拼搏着、牺牲着, 但他们都在这种自我拯救的路途中步履维艰, 城堡不可能满足这普普通通的一家人的最基本的生存愿望, 阿玛丽娅一家也只有在这种艰难的自我拯救过程中徘徊游走, 永无尽头。

K那永远都不可能实现的目标, 他和弗丽达那充满了疑虑和不安的爱情, 阿玛丽娅一家人艰难的自我拯救过程, 所有这些在卡夫卡的笔下充满了令人难以言说的苦痛和沉重。这是座黑暗的城堡, 这是个荒诞的世界, 生存于其中的普通人物无论以何种态度对待生活, 最终都会走向惨痛的失败和毁灭, 回首城堡中每个人物为了自己的目标或愿望而做的努力, 我们惊叹并感慨于此, 而每次艰辛的努力换来的悲惨结局又让我们感到尖锐的疼痛和叹息, 不同的生活方向, 不同的人生态度, 不同的理想愿望, 最终换来的却是共同的难以逃离的生命的沉重。卡夫卡通过《城堡》把现实世界中普通人物的生存状态展现在我们面前, 在他们身上用锋利的刀刃刻上沉重性, 阅读《城堡》是个沉重的过程, 或许卡夫卡想通过《城堡》告诉我们:人的一生如果被某种固有的模式所负累而又无法打破时, 剩下的便只有留给人们的令人窒息的沉重感了吧。

参考文献

[1].弗兰茨.卡夫卡[奥]著, 汤永宽译:《城堡》, 上海:上海译文出版社, 1980年版。

[2].马克斯.勃罗德[奥]著, 张荣昌译:《〈城堡〉简论》, 杭州:浙江文艺出版社, 1995年版。

[3].弗兰茨.卡夫卡[奥]:《1910年7月19日日记》, 《卡夫卡全集》第6卷, 石家庄:河北教育出版社, 1997年版。