致我们终将逝去的初三

致我们终将逝去的初三（共11篇）

致我们终将逝去的初三 篇1

陈天宇

仿佛昨日才刚刚踏进扬子一中的校门，对眼前的一切都感到憧憬。可是转眼间，已经到了初三学习生活的尾声。这真的像是一场梦，一场短暂的梦。我不得不感叹时光的流逝，就像白驹过隙。

回想这三年，我们经历了太多。我们曾经共同面对困难，也共同分享成功的喜悦。初一时，我还天真的认为，初中的这三年还是很漫长的。时间过的好像流沙，看起来漫长，却不时无刻不在逝去，想挽留，一伸手，有限的时光却在指间悄然溜走。以前看着毕业班的同学和老师的离别，心中的感触不是特别深刻。然而，真正到了毕业时，心里有着道不尽的不舍。

有些回忆，我们不曾忘记，却因为岁月淡忘了。有些故事，我们不提，或者想不起，直到有一天，募然回首，才发现我们失去太多一起度过的那些日子，那段生活，过了就不在重来。

总有一天，我们会离去，或许以后，因为时间、我们谁也不能陪谁？但如果有一天，我想起你们，脑海里挥之不去的记忆;有的是失望有的是开心。如果有天我们在街上相遇，那是上天赐给我们惊喜，所以我坚信我们都会再次相遇。

致我们终将逝去的初三 篇2

关键词：致我们终将逝去的青春,景别,色彩,音效,配乐

公映于2013年4月日的国产电影《致我们终将逝去的青春》(下文简称《致青春》)在全国各大院线上线之后票房全线飘红,在首映之后的12天内取得了超过5.2亿元的票房,并最终将总票房定格在了7.12亿元人民币上,收获颇丰,在口碑方面,无论是大众认知,还是业界态度,也都得到了普遍的肯定,可谓是在票房与口碑上的双丰收。本文目的旨在从视听角度分析《致青春》票房大热背后的原因。

二十世纪初叶,意大利的诗人卡努杜曾经在电影尚处于萌芽阶段的时期就发表了其著名的电影艺术理论《第七艺术宣言》。在《第七艺术宣言》中卡努杜认为电影是一种“动的造型艺术”,(进行注释)电影这一艺术门类囊括了“静”的和“动”的艺术,既是“时间”的艺术,又是“空间”的艺术,是一种“综合的”的艺术。从卡努杜对电影艺术运动的造型性,动静结合性以及兼具时空属性的特点的强调,我们可以看出,电影有别于其他艺术门类的显著的特点正在于电影所独有的运动画面上。

好的电影作品不仅能通过最直白的人物对白、情节设置和故事内容来完成表现功能,更应该能够运用电影的镜头语言来传情达意。所谓一枝一叶总关情,一条缓慢的长镜头可能就是一颗疲惫思归的羁旅之心,一个高曝光的暖色镜头也许正象征着人物舒适惬意的愉悦之情,正如电影剪辑与叙事手法的探索先驱大卫格里菲斯所预见的那样:“电影在未来将成为一种全新的世界性的语言,凡是看到的人都能理解。”

《致青春》正是很好的运用了包括电影画面在内的众多电影影视语言来传递意境与情感,从画面造型中抽象出了可干直观的艺术形象,升华了作品内在的精神思想感情与价值取向,进而使观众能够领会到相对高层次一些审美体验。在造就《致青春》票房大热的方方面面的原因中这一最触及电影艺术本质的一环是相当重要的,这个要素在很大程度上也决定了本片的品质。

从这个层面出发,将《致青春》与在上映日期以及题材选择等都比较类似,同时也在华语电影市场内引起了观影与讨论热潮的另一部台湾产电影《那些年我们的一起追的女孩》(在下文中简称《那些年》)相对比,从电影画面最基本的单位——镜头上就能明显看出二者的不同之处。

就一般意义而言,镜头是一部电影叙事最基本的构成单位,相当于写作中最基础的短句,同时也是电影摄影中最小的单位。其定义通常公认的是指观众在影院中从银幕上看到的始于一幅画面直至转切至另一幅画面之前的部分被称作一个“镜头”。镜头所包含的影像要素可以分为:景别、光影、色彩和构图以及镜头的运动等等。

景别在电影观赏过程当中常常为观众所忽略,隐藏在后台,其实正确的景别运用对电影的叙事和表意都有重要的作用,还能引导观众进入影片所预先设置的情景当中,更加便于影片思想和情感价值取向的传达。景别可以大致地根据所记录的人或物或环境在影片画框内所占的比重,由小到大地划分为远景、全景、中景以及近景,加上表现所摄物体局部细微特征的特写景别一共五种。在《致青春》影片的一开场的一小段主角的奇幻梦境作为一个杂耍蒙太奇抓住观众注意力,以使观众更好地进入影片的预设情境之后,正式进入电影主要情节叙事的部分从影片的第三分零六秒左右女主角郑薇从火车站出发前往自己的大学处开始,此后一直到影片约七分十七秒处主角郑薇进入女生宿舍为止,期间虽然经剪辑多次,拍摄角度也由仰拍转换至平拍乃至俯拍,并有数度视角切换,人物和环境也发生了增减与变化,但明显可以看出景别始终是标准的中景拍摄。

使用中景拍摄的好处在于在保证了演员表现空间的基础上也能不遗漏必要细节,同时完成了影片在一开始在人物和环境两个方面上对观众进行交代的创作意图。更为重要的是,影片开始的这段长达数分钟的单一景别拍摄手法的使用正好拉开了《致青春》这样一部时长超过两个小时的长剧情片的序章,形成了良好叙事节奏的开端。剧情长片的叙事节奏某种意义上可以与以情节铺陈为主的古典主义小说相类比,电影开头的中镜头距离适中,比起全景和剧中人物关联更密切,又没有近景和特写那样显得过分的亲密和私隐,总体效果不会非常疏远或太过靠近,逐步带领观众进入这个光影所编织的世界,正如小说开头普遍采用的铺陈叙述,娓娓道来,向读者一步步地介绍字句构成的世界中的人、事与物。如果按那句烂大街的形容电影的话:“电影是造梦的机器。”的说法,那开场这段中镜头就是进入梦境的过渡隧道,用最合适的距离暗示了观众:这场梦境即将开始。和《致青春》的注重叙事节奏与策略所不同,同样涉及校园题材,但是内容更加年轻化,时间跨度较小的台湾电影《那些年》则选择完全不同的景别拍摄来处理开场的镜头。《那些年》在一开场就使用了近景镜头甚至是特写镜头来拍摄男主角柯腾在家中生活的场景,然后才转换到中景解释整个电影的环境,而进行叙事和矛盾设置则要到电影进行到更后面才会用男主角柯腾和同学一行人上学情节的全景来对观众完成交代。

由于两部电影虽然在题材上有类似的地方,但风格和主旨都有明显的较大不同,采用何种景别进行拍摄其实难分孰高孰低,但是比起主题轻松,内容跨度较小,时长较短的《那些年》在景别选择上的略微随意,《致青春》在景别处理上的工整严密从甫一开始已经可见一斑。在电影发展到后半段,从电影一百一十二分钟开始,女主角的朋友阮莞在慌忙中赴其男友约会打算共同观看演唱会而不停奔忙以致到最后遭遇了车祸,这一段戏份仅有一分钟多一些的长度,却使用了高频率的蒙太奇切换,在阮莞和其男朋友赶路的不同近、中景间来回快速剪辑,在烘托人物焦急心情的同时也表现了人物所处环境中交通状况车流如织的危险局面,在感情色彩和情节伏笔铺垫上都为即将到来的车祸情节进行了最好的准备。而当车祸发生之后,镜头又拉远到表现其尚不知情的男友在演唱会门口独自等待阮莞的全景镜头,从侧面暗示了阮莞遭遇不幸的事实,也从前面紧迫的中近景中抽离出来,给观众以空间感受人物哀伤的感情色彩。这一段戏份,景别配合剧情情绪,紧张急迫的心情使用逼仄的近景,凄凉哀伤的心情则选择意味深长全景二者相得益彰,不禁令人喝彩。《致青春》景别随情转,不论远近都联系着人物的命运与感情色彩,镜头景别的选择不再是单纯地为了记录情节,而是围绕表现主题和传递精神价值进行运用,成为了导演与摄影指导表意的有效手段,这种电影化的艺术手法成就了《致青春》取得票房大热的艺术基石,导演赵薇与摄影师李然的匠心与巧思表现的淋漓尽致。

电影导演往往又被称之为“光影魔术师”,电影艺术本身也有“光与影的艺术”的雅称,在电影镜头中的摄影用光可说是电影最为重要的基石。撇开极少数先锋派的实验电影之外,自1895年电影诞生伊始,电影艺术就始终与摄影的用光紧密相连,用光就是电影画面存在的物理基础,正如我国著名的摄影艺术家、理论家葛德所言“(电影)有了光,画幅之中方能呈现出空间与物质的视觉上的形象,方能展现出它们的形态、质感以及颜色。”

而自从上世界三十年代以来,彩色电影正式进入电影艺术的殿堂,就受到了所有人,不论是创作者还是普通观众的一致青睐,连德国诗人歌德也曾留下过“一切生物都向往彩色。”这样的句子,自此摄影中的色彩元素就成为了和用光相辅相成的摄影要素,共同成为了后来的电影人探索电影记录与表现特性,审美和教育功能的可能性时手中最重要的“武器”。

在《致青春》中,也可以明显地看到导演与摄影师在用光与色彩的把控上明显地表意化、艺术化倾向,当然,出于商业化的考量,影片不可能像先锋表现主义电影那样使用过分夸张,明显有悖于真实世界的光影和色彩的布置,不过其自觉的人为加工还是非常清晰的。

这种通过光影和色彩的加工达到传递主观情感倾向,感染观众的技法在从影片第四十九分钟五十秒处开始的女主角郑薇所在大学的文艺汇演情节中有最为集中的体现。在这一段情节中,最先上台表演的是由女主角的情敌领舞的健美操团队。当健美操团队表演时,表面上看,影片使用了色调温暖的橙色打光,同时光线的强度也比较高,曝光很充足,摄影师希望传达和烘托的感情是积极正面和阳光的。但是仔细观察可以发现,用光的方向奇怪地只采用了强烈的脚光,一般情况下必备常用的正面光和顶光却不见踪影,再加之使用的是强度极大,层次尖锐分明直射光,单一光源集中在女主角情敌的脸上形成了对比明显的阴影和高光区,看似暖色的色调反而使之更加的妖魔化,从这个镜头还可以看到一些二十世纪二、三十年代德国表现主义电影的影子。反观女主角郑薇上台表演歌唱时,同一舞台,前后不过几分钟的灯光效果却似换了人间,正面光、顶光、前侧光、侧光……全都开齐了,将郑薇衬得好似天女下凡。这种对光影和色彩娴熟运用,大大加强了这一情节的说服力和感染力,为影片增色不少。

再看《那些年》的用光却普遍使用常规打光,不仅在同一情节或者场景内部缺乏变化,即使是将电影的感情基调发生强烈变化的前后部分进行对比也不难发现二者的用光其实变化不大,多数只是根据再现场景真实的需要进行的一般打光,还原了真实,光影和色彩却极少参与到传情达意中来。

还是不得不说,《那些年》因为偏喜剧的电影风格和营造浪漫氛围的需要,保持一致的用光风格其实是可以接受的,但也从一个侧面衬托了《致青春》在镜头语言上的成熟,以及导演和摄影师驾驭复杂题材的不俗能力。这样成熟的镜头运用保证了影片的品质,随之也保证了影片的口碑和票房。

就电影艺术的物理基础而言,主要有两个重要的方面,即诉诸于视觉器官的图像和诉诸于听觉器官的声音。二者一道构成了电影艺术的视听语言。而电影的声音元素传统上可以分为“人声、音效和配乐”三种。因此配乐和音效的运用对《致青春》能够票房大热也是功不可没的。由于人声在影片中只是常规还原现实,在此就不加以赘述了。

音效通常又被称作“环境音响”,根据声源性质分类可以分为“自然音响”和“环境音响”;根据收音技术分类可以分为“同期录音”和“拟声”。在早期电影的创作中同期录音的占音效的比例相当高,由于技术原因,后期拟声只在很小的范围内使用。但录音设备的更新,电脑后期混音。声音特效软件的成熟,加之对音效参与叙事和烘托情感基调的需求增加,拟声的比例在不断的地上升。

《致青春》灵活运用了现场录音的真实感和拟声的表现性,达到了音画的融洽配合在完整地还原电影真实的同时,也很好地参与到了以声传情,声画交融中来。

影片进行到第八十七分三十秒左右时,女主角郑薇得知男友陈孝正即将弃自己而去,伤心欲绝几近崩溃。这时,郑薇来到学校附带唱歌机的餐厅,正值晚餐,满堂热闹欢呼的场景,但此时电影所配的音效不是同期的录音而是郑薇内心悲愤的独白和哀伤的配乐,餐厅里的人声只在混音中以极低的音量出现。这个桥段很好地传达出来了人物内心的伤心愤懑,声画在此处的不同步反而显得意蕴深长,耐人寻味。

此外,在影片的第七十八分钟处,女主角的室友朱小北遭遇在超市不白之冤后由警卫室返回超市,将超市一通打砸泄愤的情节中,朱小北最后用椅子将超市玻璃窗打破达到了这一段落的情感爆发点。和情感上的爆发相对应的,在这一段落中的音效几乎全程采用拟声,特别是最后椅子砸破大玻璃窗时,观众能够感受到椅子呼啸而来,自远至近逐渐变大的音效,到最后椅子打破窗户时音量到达峰值,情感的累积也在这一刻得以完全爆发。这一段如果使用同期录音是很难达到这一身临其境的效果的,拟声反而达到了艺术的“真实”。

这样例子在近两个小时的影片中不胜枚举,这些音效上活用同期声和拟声,兼采音画同步和音画错位两者所长的小细节就像巨轮上繁密的螺丝钉,可能不太引人注目,但实在是《致青春》这艘巨轮在波诡云谲的电影市场上远航的重要保证。

不同于最初对电影音乐只是“电影附庸”的认识,在当今的电影市场上电影配乐的地位已经取得了显著的长足进步,不仅在电影的内容上可以帮助主题的传达,起到渲染情绪,升华价值观的作用,还可以为电影的营销宣传增添一份助力,吸引公众的注意,电影的配乐在目前的电影工业中已经成为了十分突出的重要一环。《致青春》选用王菲演唱的歌曲《致青春》(全称)作为其主题歌也乘上了电影配乐迅猛发展的东风。拥有了天后王菲的火爆人气和超高关注度,《致青春》自然获得了更多的眼球,自然也吸引了更多观众买票进入电影院。而王菲也借此保持了自己的人气和受关注度,可谓是双赢的一步棋。类似的著名歌星献唱受关注影片主题曲的行为,其实在好莱坞电影工业中早已司空见惯,这次《致青春》选用天后的歌曲作为主题曲也是国产电影向好莱坞电影学习靠拢的可喜转变。从最终的效果来看,这场音乐与电影的联姻,对《致青春》的票房大热还是帮助甚多的。

这些创作环节上的良苦用心就是《致青春》以六千万元的成本博得超过七亿元票房,口碑一致叫好背后的原因。

致我们终将逝去的…… 篇3

这怀旧关乎友情、关乎爱情、关乎那些永远无法回去的美好岁月，生命中渐渐远去的有很多，你最在乎的是什么？

当我怀旧时，我在想些什么？

小时候，未来对于我们很遥远。如今，我们就呆在曾经遥不可及的“未来”中，而青春却成了无法回去的美好时光。于是我们聆听老歌，阅读怀旧文字，纵然老友相逢，也总是谈起那些过往，不胜唏嘘。当我们沉浸在怀旧的情绪中，我们珍惜的是记忆，怀揣的是希望。

致我们终将逝去的爱情

爱情是所有怀旧故事中最容易打动心绪的话题，无论是夏日蔚蓝的天空，还是冬天温暖的地瓜，太多人的青春爱情故事都有着相近的情节，所以任何一个元素都能轻易带领我们回到曾经的过去。并不是说如今的爱情不够美，只是长大成人后，太多现实的因素让爱情变得不那么纯粹。又或许，爱情仍然很纯粹，只是我们再也回不去“分吃一碗牛肉面也觉得无比幸福”的青涩时光了。

致我们终将逝去的友情

小时候总是过着无忧无虑的生活，却“为赋新词强说愁”，身边朋友多多，却总认为没有人懂得自己。多年后即便面对陌生人也能轻易地叫出“亲爱的”三个字时，才明白“亲”虽多，还能躺在一张床上彻夜谈心的却早已寥寥无几。昔日的朋友如今还有几人在身边？新换的手机中是否还保存着老同学的号码？夜深入静寂寞时，你能打给谁？

致我们终将逝去的纯真

列夫·托尔斯泰曾经说过：“在我小时候，我极力装得像个大人，当我不再是个孩子的时候，我又希望自己是个孩子。”时光流逝，每一个人都被推着一路向前，无论你是否愿意。时光机器永远是发明家们热衷的研究对象，我们想要找回的究竟是什么？一个阳光和煦的午后游戏？一场失败后想要重现来过的考试？还是面对玻璃橱窗中的甜甜圈垂涎三尺的纯真表情？

致我们终将逝去的梦想

每个人年轻的青涩岁月里，都会有很多不羁的想法，有很多天马行空的梦幻，但是当大家30多岁的时候，而立之年悄悄过去，生活就像一把无情的刻刀，改变了我们的模样，我们是否真的在做自己喜欢的事情？我们是否仍然记得年少时充满信心的自己？给自己一点怀旧的时间和空间，也许真的有机会再一次鼓起追逐梦想的勇气。

青春怀旧正流行

每一年，青春怀旧都是经久不衰的主题，

而“追忆美好往昔”自然也是所有被时间强推着渐渐长大的每个人最好的话题。一万个人，就有一万个专属于自己的回忆。在热热闹闹的怀旧大军巾，触发我们记忆的，有时或许不过是一个再微小不过的细节。

玩物志

连环画、不倒翁、变形金刚、塑料口哨、铁皮青蛙、奇多圈……这些都是“80后”们再熟悉不过的玩具，而淘宝上居高不下的销售数字总是分外清楚地告诉我们，无论隐藏得多深，夜深人静的时候，把自己反锁在房间中玩小火车的“成年小孩”都大有人在。玩物志代表：小齐（32岁医生）

“如今的小孩子最喜欢玩的就是各种触屏设备，甚至连吃饭的时候都放不下，不知道等他们以后长大了，能够回忆的是不是就只剩下电子设备了。虽然已经当了妈妈，不过我仍然非常迷恋小时候那些游戏，直到今天踢毽子仍然是每天早上的晨练必修课。每天我都会带着女儿一起玩，因为我想和她分享记忆。”

吃货群

能勾起吃货群对于过去时光的怀旧情结的，永远是形形色色的美味。北冰洋、小浣熊、大白兔、果丹皮、棉花糖、浪味仙……很多时候，让我们无法忘却的，只是在物质相对匮乏的年代中，用最少的零花钱满足小小欲望的那一丝熟悉的味道。

吃货群代表：Vivi（29岁 网店店主）

开了一年多网店，vivi的零食生意可谓相当红火，作为一名资深吃货，vivi对于零食的热爱简直可以用“无零食，不成活”来形容，而这也正是她选择以卖零食为事业的主要原因。“我相信一定有很多人跟我是一样的，对于小时候吃过的那些好吃的一直都没有办法忘记。也许后来我们吃过更多更好吃的东西，但是总有一些味道是无法被取代的。”

动漫派

有人折服于黑猫警长的威武神勇，有人最热衷圣斗士的力量无边，也有人遇到了难题就要学一休哥打坐冥想……那些生动活泼的动漫人物带给所有人的，不仅仅是6点准时坐在电视机前的心潮澎湃，还有更多成长过程中的乐观与积极、坚韧与勇敢。动漫派代表：拉拉（30岁 记者）

抱着手机疯狂猜图的时候，拉拉最抓狂的就是动漫题目，只因为动画片对于她而言，所有的记忆仅限于“啄木鸟乌迪”。“朋友都说我的童年是不完整的，所以长大以后就拼命地补课，那些动画电影除了带给我新鲜的感受外，还让我有一种回到童年的感觉，如果可以重新来过，我希望能多看一点动画片，多体验一下那种单纯的乐趣。”

看电影，忆青春

逝去的青春，流逝的爱情，洋溢着怀旧情怀的电影引起了观众的强烈共鸣，无数观众走进影院，一起寻找曾经的记忆。

Ta用文艺致青春——

《致我们终将逝去的青春》

这部电影之所以引起热议，应该说导演赵薇的功劳占了很大一部分。初出道时上蹿下跳的“小燕子”本身还是许多人青春记忆中不褪色的风景，而今天她竟又换了一个身份带着我们找自己。红领巾、篮球鞋……校园爱情的美好与青涩在赵又廷一句“你神经病啊”中，引人捧腹不已，却也难免心下黯然。而一瞬间席卷网络的各种“致我们终将逝去的……”句式中，唯有一句“致我们终将逝去的胶原蛋白”，才是听起来最让女同学们泪流满面的吧。

“谁年轻时也要走过一些弯路，错失一些东西，放弃一些初衷。反正都是懵懵懂懂的；回过头看，有对有错，该坚持的没坚持，该放弃的放弃了。虽然电影和逝去青春有关联，可我相信青春可以一直陪伴我们。它只是在不同的人生阶段以不同的面貌陪伴藿我们！她的力量就像薪火与热情，与岁月其实毫无关系！”——赵薇

Ta用物质致青春——《小时代》

郭敬明首秀大银幕作品《小时代》将娱乐氛围再次推向新的高潮。作为青春题材，《小时代》无疑是华丽的。这华丽背后，或许是郭敬明内心无数梦想的投射，也或许他本人异常清醒，但却精明地懂得如何去抓住当下同龄人甚至是更加年轻的“晚辈”们的心理，为大家营造出一场精美的梦境。无论是哪一种可能，他都成功地吸引到了所有人的注意。而撇开那些似乎格外脱离现实的桥段来看，留给观众的，似乎在“怀旧”之外，更多了几分“为何我的青春无法做到如此绚丽”的感慨。

“我希望写一部反应我们现在这个年代的青春心灵史，把《小时代》做成一个系列，写5年，连载5年，为我身处的时代，为我们都曾经历过的青春，更为多年以后，当我们回顾曾经的岁月而不曾遗憾。”——郭敬明

Ta用纯爱致青春——《天台》

周杰伦绝对是一个无比闷骚的男人，单看他在自己的处女作中那欲言又止的眼神，就完全一目了然了。无数人猜测这部电影讲述的其实就是周董对于自己初恋的理想化加工，加上众多圈内好友的鼎力支持，再加上周董独有的音乐魅力，引起热捧也是情理之中的事。时隔5年，周董第二部作品仍然走神秘莫测的路子，当然主题必须仍然是他钟情的纯爱系。

“学生的纯爱这种感觉非常独特，很刻骨铭心，其实并不是那种爱得死去活来才叫深刻。不过爱情只是青春的一个元素，我不会特别去放大。”——周杰伦

致我们终将逝去的青春 篇4

等我长大了，我要做个拾破烂的……拾荒人眼底下的垃圾场是世界上最抚媚的花园。因为这种职业，不但可以呼吸新鲜的空气，同时又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戏，自由快乐得如同天上的飞鸟。更重要的是，人们常常不知不觉的将许多还可以利用的好东西当作垃圾丢掉，拾破烂的人最愉快的时刻就是将这些蒙尘的好东西再度发掘出来。

这个世界有时候硬邦邦的，有时候软塌塌的。当我们开心、伤心，当我们希望、失望，我们庆幸心里总唱着一首歌，让硬邦邦的世界不至硬进心里，让软弱的心不至倒塌不起。弄了这么多事，就像弄出满天星星，闪呀闪呀，闪呀闪呀，闪呀闪呀，闪呀闪呀，却忽然不知道是谁过来一拽，拽掉了插头，一切，又回到黑夜

其实我可能不是肚子作动，只是感动，其实我也不知道什么叫感动，只是心里直翻腾着。有一点儿想哭，很难受，也很开心。我像一块扣肉，扣住梅菜，扣住你的手。

我希望音乐，是我在这个世界上留下的唯一痕迹。而不是眼前浮华与虚荣。——麦兜语录大全

人在风里，风要去哪里？谜一样的浮世，每一步都未知。忐忑的心，遥远的天空里，呼唤着那首，未知的歌曲。人在风里，风要去哪里？一路在祈祷，一路继续前进。眼前的道路，你通向哪里？失散的我们，会不会再相聚？、当我们开心、伤心，当我们希望、失望，我们庆幸心里肠里，总有首歌在窜来窜去，撑着撑着…让硬邦邦，不至于硬进心肠，让软弱，不至于倒塌不起。知道这时候，我们才真正懂得，感谢小时候这位傻乎乎的校长，是他送给我们，生命里一份最珍贵的礼物。大有大路，小有小路，西米有西米露，贝夫人有贝夫人止咳露。实在不行，就回老家喽

如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。

一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不依靠 从不寻找。

致《我们终将逝去的青春》 篇5

青春的味道就像一杯酒，放的越久越让人痴迷，眷恋。正如郑微的青春，带着青柠的酸味，花香的甜腻，那么青涩，那么雏稚，却勾动了所有人的思绪。那时刚进入大学校园的郑微，耳旁扎着两只小辫子，脸上露满了笑容，活泼可爱的性格，充满了青春的气息。那些年的我们是不是也和郑微一样带着满腔的憧憬来到了这里呢？

在郑微青春的道路上，青春那酸到心酸的味道，是林静给她的。从小与郑微一起长大青梅竹马的邻家哥哥林静，是郑微从小心生爱慕的人。带着对林静浓浓的爱慕，郑微高考来到了林静所在的城市念书。却不想，多少日子的期盼竟被林静一声不响的抛下。林静室友的一句“林静已经去了美国。”让郑微歇斯底里的痛哭，伤心溢于言表，这是郑微青春的第一次受伤。

青春那甜的发腻的味道，在郑微遇到陈孝正后一发而不可收。这是恋爱的感觉，那种激情与青春的碰撞，让郑微迅速陷入在恋爱这条河流中。他们像所有情侣一样整天腻歪在一起，那甜的似蜂蜜的爱情，让郑微一辈子都不愿意放开。可是，青春总是遗憾，不是生活，它不圆满。郑微的青春在陈孝正远赴美国的时候碎裂了，影片也在此戛然而止，他们那段青春的挥霍放肆，那段青春的酸甜苦辣，也都在此画上了句号。

青春就是在不断成长中慢慢消逝了，可是身在其中的我们却感受不到，回过头看看，发现自己早已不再是那个青春洋溢的自己了。是谁在大喊着“为我们的青春不朽，干杯！”但是终究有谁可以青春不朽？我们没有，影片中的他们也没有。青春总是稍纵即逝，抓不住他的脚步。青春总是在回忆中才会不朽。一个骄纵的独生女在青春的洗礼下，在爱情的河流中，脱去了她的骄纵，懂得珍惜爱护爱的人；丢下了她的粗心大意，变得小心谨慎；在被林静抛下的时候，郑微的歇斯底里。和在得知陈孝正赴美留学时，郑微心痛却沉静的流泪。她对他们的爱，无分谁多谁少，只是青春的成长，带走了许多的稚气，郑微已经不是那个不谙世事的小姑娘了。她懂得陈孝正的无奈，但她在那时却无法理解他。多年之后街角相遇，被尘封的回忆解开了桎梏。回忆那些年的时光，猛然发现早已青春不再，我们都长大了。现实的残酷与无奈，利息与爱情的纠缠，他们都已不再像当年对爱的义无反顾了，青春已逝。

致我们终将逝去的青春 篇6

昨天，花了一天时间，一气呵成的看完了这本书。只觉胸口闷闷的疼，百般不是滋味。

也许在每个女孩心里，都希望存有一个“林静”，能从一岁开始，便被他抱在怀里，宠爱有加，呵护至老；也都希望有一个“陈孝正”，对着别人冷酷淡漠，而对自己内心却无比柔软，由着自己撒娇任性，蛮不讲理，亦会给你一段刻骨铭心、灿烂而炽热的爱情。

我是郑薇，幸福的郑薇，有两个如此优秀的男人爱过我；我是郑薇，悲哀的郑薇，我爱着的这两个男人都可以为了自己的前途弃我而去。

曾经以为，自己的青春可以与从不同。所以，“什么终将逝去的青春，见鬼去吧，我赌一次永恒！”十七岁之前，一心一意的盼着长大，然后嫁给他，心无旁骛，执著多年，从未想过离弃。以为，等我们长大了，就可以相亲相爱、举案投眉；以为，等我们长大了，就可以不离不弃、白头至老；以为，等我们长大了，就可以执子之手，与子偕老，甚至共赴黄泉；还曾以为……

怎奈，相思无望，寸断柔肠……

怎样的情深意动，才能让两个人拿一生当承诺；怎样的刻骨铭心，才想要一夜之间与你共白头。你转身离开的背影萧索而坚定，我只能对着大山喊：“美国，可恶的资本家，把我的男人还给我！”大山微笑：姑娘，哪是美国抢了你的男人，是你的男人输不起，哪怕一厘米的差池！上苍弄人，多年以后相遇，两个人面对面的望着。席间，觥筹交错，有片刻的恍惚，似乎我们仍然可以把梦延续，只是一桌的美味佳肴，吃起来却是满嘴的酸楚与苦涩。虽此时，你未婚，我未嫁，可我怎能忘记你狠心离开时的薄凉！

不曾许我未来，依然执著。只是你看不见，滴滴落在尘埃里的泪，都是心碎的结果。都说青春无悔，我愿赌服输。输得一无所有、输得彻彻底底又如何？我依然可以听别人的故事来感动自己，不信你看，这么低劣的戏码，我居然都哭了！也许有些故事，注定没有结果；也许有些情缘，注定用来回忆。可是我的阿正，我是输于宿命，还是输于你的自私懦弱？

合上书，泪水肆溢，思绪乱飞，回忆铺天盖地。曾经的那轮月光，还好吗？终于，我们还是走上了两条永不相集的路，只留当年那月光，印在心里，水汪汪。

致我们终将逝去的初三 篇7

亿万国人热捧背后, 究因何在?宿命“醉笑陪伊三万场, 终诉离殇”的离心力, 让人世沧浪在因果链上又演轮回, 一场覆灭一场心惊固然是其一;谁不曾有少年心事当拿云, 女儿心思分袖藏的蓊郁岁月, “回返”不能回返之青春, 题材固有巨大召唤性是其二。不过真正让读者投入的小说, 常常是一个故事“叠床架屋”横添波澜, 具有强烈的可读性。这部“暖伤系列”女性情感小说就在情节铺设方面有独到之处, 下面就选取本书从第二章到第八章的部分进行评析, 不过首先, 我将先探讨该部分情节与总体情节的关联。

一、九陌连灯影——片段情节与总情节的关联性

仅从女主人公郑微来说, 她的情感生活是其青春年代的注脚, 也是全书主题的主要截面、全书情节的主要推动力。分析情节, 离不开明晰其主题。对于该书主题把握, 在一个浅近的接受学语境里, 也有着相对模糊的定位。

自然, “青春”可以被放作第一关键词, 抒发了作者对青春聚合、挥霍、将逝、最终散场的人事感, 但同时全书也围绕着“爱的艺术”在建构情节, 青春只是背景——走在习惯中的感情是否与爱的语法不相符合、真正的爱开始被学习、爱之魅力让改变发生、爱归入了无法舍弃的痛、私己和爱人之间一线永隔、重拾爱的不易、爱至不能爱也是对爱的成全……爱时刻发生, 主人公们即是在学习关涉爱的一个个命题, 于是情节低回处爱浸没在酸涩里, 情节扣人心弦处爱隐藏在未知中, 情节高潮突至时爱迷失在风霜尽头。

通观全篇, 从郑微步入新鲜的大学生活为始, 在她担任秘书蜕变为纯粹“社会人”为终, 首先形成一个“背离青春”的无形轨道, 它属于时间的魔法, 在时间的强力作用中, 又存在着人与之自觉不自觉, 或对抗或顺从的第二重语境。郑微的感情生活极富有戏剧性——贯穿着爱的两次离场和爱的两次复现——这便构成了两大情节高潮;爱两次盛放在她生命, 这可以称得上是导向双双破灭的情节开端;当沧桑诉尽, 两难中的感情选择了任爱凋零而回归了不能称为爱的原点, 这无疑是故事的结局。而节选部分, 隶属于整体情节开端的一部分, 它讲述的是:当第一段爱已经黯然远去, 第二段爱是如何在郑微的悉心灌溉下开花的故事。

为林静而靠近爱情, 因林静而另择他人, 为陈孝正而告别旧梦, 因陈孝正而忍痛放手。林静之于郑微, 是合 - 分合的皈依, 或许是飞鸟瞳中第一缕来风, 或许是镇日奔碌后栖落的一湾静水, 更多的是憧憬与慰藉;陈孝正之于郑微, 却是离 - 爱 - 离的怅憾, 是真正燃烧起她灰暗生命的爱情之光, 是不能饮也要拼却的一醉, 是那最后也无法厮守只能留驻心口的朱砂痣。“爱”的学习似乎还是一场未解的谜, 是一扇打开又关上, 换过春光却徒留清风泠泠的窗牖。但“爱”的试炼已经在经历的同一时刻抵达, 真谛或是付出与成全, 而非圆满。

从第四章到第八章的节选情节, 正是讲述这把爱情火光是如何燃起的, 取暖人此心拳拳, 使尽千般计谋要擦出火花, 而待燃烧的火苗却一再退却, 遍历绝然、不忍、犹豫、心动, 最终在黑暗中与之拥抱, 从这个角度讲, 节选情节是一个上升性的弧线状结构。

二、千门度月华——“两重发现”投射的多重呼应艺术

“月华”喻指的月亮意象于全书中两次出现, 第一次是在第八章“那是她一生中最亮的月光”, 另一次是在第十七章“月光再亮, 终究冰凉”, 无疑它们指涉着爱的圆满和爱的失去。而节选部分结尾处以较多笔墨渲染爱的皎皎晕华, 正是将情节推向了一个喜悦饱满的光明高点。但从低谷到顶点, 作者并非采用平铺直叙、一顺到底的单向笔触, 而是寓繁于简, 多有波澜, 通过千门万户的重重映射, 才捧出这“最美的月光”。

故事首尾, 郑微经过一番挑衅“发现”自己爱上了陈孝正、陈孝正经过猛烈攻势也“发现”自己渐渐喜欢对方的“两重发现”, 当这两重发现遇合之时, 故事也就在“最美的月光, 温柔的初吻”中落下帷幕。

“两重发现”是指郑微和陈孝正对对方感情的发现与确认, 可谓是各环情节的起讫点。“动情”看似寻常一笔, 但实际上多有呼应。下面将主要从这“两重发现”出发, 细察《致青春》的情节艺术。

(一) 呼应着故事情节的首尾, 从而如丝线串珠, 浑然一体, 保证了叙事的完整性, 交代弧线状结构之始末。

首章“一见杨过误终身”是关于郑微对陈孝正感情的“发现”。从“因为乱动陈孝正的建筑模型被他狠狠推了一下, 郑微就和这个男生杠上了”到“不是拦住他让他道歉, 就是当众给他难堪”, 再到“为陈孝正整日烦躁、恼恨、心乱如麻”, 郑微大有“不见此人、不‘撩拨’此人便浑身不对劲”的意味。

因为在乎才愿意关注, 心生反感是因为对方对自己“不屑、厌恶和冷淡”, 颇有几分玲珑心思的郑微终于明白:“原来一切都是因为自己喜欢上了他”。

相形之下, 陈孝正对郑微感情的“发现”则要来得曲折隐蔽得多, 并在文中经历了数个情节关键点的自然过渡才被解蔽。面对郑微多番攻势, 当死缠烂打时他无奈又不胜其扰;当热情相邀、苦苦等待外加“眼泪攻势”时, 他心防被敲开一条裂缝;当换可爱的女主人公对自己不闻不问时, 他忍不住越界来“管束一二”;当她每天都用快乐和陪伴来猛刷存在感时, 他为她精心准备礼物直至为她心动。歉疚感, 习惯感, 逐步到认同感, 怜惜感, 共同构成了陈孝正的“发现”之旅。

以郑微的“发现”开头, 以陈孝正的“发现”收尾, 不仅故事首尾呼应, 同时主体情节也在“发现”语词的笼罩下相互走近、推衍、碰撞、纠缠, 一如主人公二人。可以说, “两重发现”有效避免了情节展开时的散漫无序、情节推进的旨趣不明, 将各部情节完美统一。这样一来, 就能生成一种意料之外又情理之中的整饬美。

(二) 呼应着分情节、主情节和总情节的“学习爱”的主题, 环环相扣, 推波助澜;也呼应着青春独有的明媚色彩, 不断外铄、化成、投射着一种环境氛围。

两位主人公的“发现”, 实则仍然是内化于各个“爱的艺术”的总体情节锁链之中, 故而不仅具有使结构完整、叙事有序的“工具之用”, 也体现着深层次的“情感之维”, 从而处处显露小说整体意蕴, 更具解读空间。

郑微和陈孝正的爱的“发现”正彰显着种种情节所导向的中心:不管生命本身的赐予是什么, 人都不应该摒弃一种权利, 即欣赏并保有“爱的艺术”。而臻于爱的佳境, 首先要“学习爱”, 不是技巧, 而是能力。

郑微明确自我心意后, 便誓要让陈孝正对自己动心, 这就自然地引入了之后她撰写《行动攻略》、紧迫盯人、用黑白颠倒的言语“缠他、追他、黏他”的追求行动;又因为攻略失败, 她用等待数小时的苦肉计加眼泪战术博取同情, 并在再度失败几欲放弃之后偶然之下“趁火打劫”到了胜利果实;既已成功, 便需巩固, 于是情节又转向了郑微在各种场合都以陈孝正为先, 让对方彻底卸下心防坦然相爱的高潮部分, 最终“爱的学习”收获颇丰, 有情人终成眷属。

于此同时, 陈孝正也在一步步袒露自己的真实内心, 直面自我情感的真实变化, 逐步“发现”了爱情, 逐步学习着去迎接另一个世界。

至此, 故事的种种情节都前后承续, 因果并联, 始终围绕着:“发现爱并学习爱情之道。”郑微是学会去施予爱, 而陈孝正则是学会去接受爱, 与此同时也完成着爱的双向互动。郑微的“发现”是“学习爱”的起点, 而陈孝正的“发现”则熔铸在对“爱”的学习之中, 一个“发现”从外在上推动情节一步步向对方的“发现”推进, 另一个“发现”则从内在一步步予情节以发展和收纳的空间, 又能使得各部情节始终扣着“发现”背后的“爱之学习”, 不可不谓是提纲挈领, 处处呼应。

(三) 呼应着主人公真实性格侧面和人性的内在诉求, 从外到内完成人物形象塑造, 合理展开“人物性格的历史”。

在这幅情节不断推进发展的画卷上, 两位主人公的性格无不跃然纸上。郑微发现自己对陈孝正的心意后, “心思马上转到了‘如何追求陈孝正’上来”, “她是个直心肠的女孩”, 从种种追求行动中, 我们还可以看到她的其他性格侧面:古灵精怪、幽默爽朗、率真执着、热情细腻等等。与此同时陈孝正孤僻淡漠、严以律己、善良诚挚乃至外冷内热的一面也展露无遗。

而人性的内在诉求, 通过一场看似荒诞的“追逐行动”中得到应有的释放。

它集中体现于从人性不可能处缔造可能的魅力。郑微心系林静, 一路来此也是为了长伴君侧, 而所爱无端离开, 按理是美梦破碎, 一时心灰意冷无意情爱才是, 但却迅速对陈孝正热烈追求甚有“轻浮负心”之迹;陈孝正多年来不涉风月, 纵然“颇受女生注意”也仍旧独来独往, 何以能不久之间就对一个“完全不是自己期待的另一半”心动不已?

然而, 不合理处恰恰隐藏真实。郑微的所谓初恋, 多的是他者呵护, 心灵慰藉, 贪恋的是一份温润如水的依赖感, 她从未学会如何去爱一个人, 去从跌跌撞撞、风雨如晦里品尝本该属于爱情的失落、悸动和巨大起伏, 从陈孝正那里, 她才收获了自我的全部真实;陈孝正的所谓“排他生活”, 多的是自我封闭, 心灵孤独, 平和严肃的性情只是在自以为是构筑理想的对象, 当水邂逅火, 那种热烈必将点燃他对生活的另一种潜在想象。他们的生命, 都第一次闯进未知, 开拓出全新领地来, 差异彼此吸引, 孤独相互靠近, 本就是天然道理。非情节在“不同”与“竭力发现接近”上如此大肆渲染, 人心的无穷魅力就不能如此被显露。

如若缺乏郑微一开始那心思的一动, 缺乏种种追求情节的展开, 那么对于人物性格、心理、内在人性的挖掘就无从谈起, 也无从展示。可以说, 借由情节的串联, 简单的故事更引人深思, 并获得一种抽象提炼, 缔造了人性之流“轶态横生 , 瑰姿谲起”的峥嵘之美, 和爱情造化万物的神秘之美。

三、小结

托尔斯泰曾说, “没有情节的戏, 是思想和见解的坟墓”。《致青春》用看似寻常的题材、看似简单的结构和看似表面化的主题, 刻镂了一系列情节上的精致艺术。一元中见丰富, 平地上起波澜, 单调中出新意, 并且能于一系列自然承接、悬念、起伏、转折中不断创设巧合, 始终不离专意营造的青春之爱, 保持了总体结构的规整和统一, 实属难得。

相较于中国传统文学“透彻玲珑, 不可凑泊”的境外之象, 和西方趋于解构与陌生化的逆向探索, 《致青春》更多的是贴近日常的另一种书写, 但却将真实与梦想中和到极致, 如能在各方向再作细腻探索, 则网络文学仍能给我们更多惊喜。

摘要：刮起“怀旧旋风”的辛夷坞原作《致我们终将逝去的青春》 (以下简称《致青春》) 是一部擅长“讲故事”的青春佳作。故事讲得可谓是百态横生又一波三折, 在泪与笑交织中将青春成人礼细细描摹。本文力图从小说前八章的节选部分入手, 分析其是如何将故事开端有机嵌入整体情节脉络之中, 并时时映射“爱之学习”的主题意蕴。同时重点解析它在情节单元安排上的悬念、起伏、突转、呼应等艺术手法, 从而还原《致青春》的真实叙事魅力。

致,我们终将逝去的青春 篇8

美剧《绝望主妇》终于在第八季完结了，大云的QQ签名更新为：Goodbye美景镇的主妇们。当这些可爱的人陪伴我们从大一新生也变身成为主妇才恍然意识到，我们已经毕业4年了。好怀念大学时姐儿几个群居在一起每天吐噜每天看主妇的时光，一切仿佛昨天，一切近在眼前。仿佛阿光那句“以后一定要像Lynette Scavo一样多生娃，至少仨”的豪言壮语刚刚在耳边飘过，而时光却迅速把我们从女孩变成了女人，一幕幕的场景就像一张张绚烂的剪贴画，串连成一部即将谢幕的电影，播放着曾经的快乐和忧伤，记录着曾经的青春和过往，gaby说，我会非常非常想念这一切，非常非常想念你们。我们又何尝不是呢？阿光说她前不久回学校了，辅导员蒋老师已经不在文传系了，四食堂的鸡肉块依然就给那么几块，北门的米线店停业了，荣鹏糊饼依然爆满排队……还清晰的记得大学开学的那天满怀期待的心情，可惜的是，那段时光再也回不去了，只能在记忆中追寻。

大学，在攫取知识的同时，也让我们收获颇多，比如友谊，比如爱情。毕业季，校园里，总是弥漫着温馨而伤感的离别气息。在你焦头烂额地发简历，惴惴不安地等待用人单位的回应，在烈日下奔命寻求一个饭碗的时候，你是否也同样得面对这样一个难题：“毕业了，我们的爱情怎么办？”

永远都忘不了为了闺蜜NaNa在深夜的篮球场嚎啕大哭的画面，当时的男友一直暴躁不厌其烦地追问我是为了什么？他那些所谓“不值得为了朋友怎样”的安慰对我一点效果都没有，他永远都不懂女人之间的友谊也可以如烈酒般爽烈，他永远都不知道我是多么恨透了那个深深伤害了闺蜜而我却毫无办法的苦闷与委屈。也是那一次，证明了我和他是多么的不合适。青春年少时，你或许一见杨过而误终身？又或许你寻寻觅觅的良人还不曾出现。很多东西，例如青春，似乎本来就是会失去的，失去了便不是灾难。

也许你曾经把最好的青春都灌溉在某个男孩身上，用尽了笑和泪，让爱萌芽，虽然最终也没开出一朵花，可是这又有什么关系，即使没有他们，我们的青春也不会永垂不朽。正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有在将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义——爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。

致我们终将逝去的青春 篇9

我们的时光已过十余载，我们走近青春，终究会被青春抛弃。就像一句话所说：我们曾是青春领养的孩子。

青春对于我们来说，是痛并快乐的，它意味着成长，同样也意味着分离。人越长大就越成熟，越成熟就越要有责任感。

千年繁华，散尽后皆成过眼云烟;晓月残云，那尘烟中的青砖碧瓦，片片都是时光无声的倾诉，如蝉韵在风中飘落。我们的一生很短暂，总有一天要告别同学，告别家人，踏上一个人的漫漫征途。从此，便是一个人的细水长流，一个人的浮世清欢。

曾经的我们疯过、玩过、伤过、哭过。怀念因为贪玩，而被班主任集体训斥的日子;怀念因为成绩不好，而受到亲切的关怀;怀念菁菁校园的嬉闹誓言和知心的故友……

我们终归要告别青春，再也不是当初“不识愁滋味”的少年，再也不会坐等“船到桥头自然直”。当别人告诉我们“早起的鸟儿有虫吃”时，我们不会再嬉闹着回答“早起的虫儿被鸟吃”，而是在心中默默地想：我要飞翔!青春的我们在感伤中憧憬着“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的未来，憧憬着“天生我材必有用，千金散尽还复来”的自信，憧憬着“燕雀安知鸿鹄之志哉”的豪情壮志。现实很清晰地摆在眼前，使我们不得不接受，这一切只是年少时的憧憬，而我们是活在有悲有喜的世界中的。

生命的日历一次次被光阴的`手轻轻翻过，柔和的目光一次次掠过纵横阡陌。谁将一帘月光舞成一段华章?谁将一片光阴奔流作浩瀚的银河?我们是青春曾领养的孩子，青春是不老的，而我们在长大。拥有了成熟就不会再拥有天真，融入了喧嚣的城市就会告别寂静的乡村，拥有了大海的辽阔就会失去小溪的清澈。人的一生都在渴望中度过，又在得失之间平衡：得之是幸，失之是命，一切皆应随缘。

致我们终将逝去的童年 篇10

在我的童年里的一个夏天，烈日当空照，树上的蝉“知了知了”地叫着，小狗也伸出了舌头，年幼的我直喊热，可一边的奶奶却冷冰冰地对我说：“热，自个儿去吹电风扇好了。”我走到电风扇面前不停地吹它，可一点儿作用都没有，并且身上的汗不断得越来越多，我走到奶奶面前，理直气壮地说：“奶奶，吹电风扇有一点也没用，身上的汗却起来起多了!”我把事情经过一五一十地告诉了奶奶，霎时，奶奶哄堂大笑，她拉着我的手，来到电风扇面前，用食指按了一个电风扇的开关，那仲夏的凉风扑面而来。

还有一次，在暑假的科学课上，教师说了跑起来有风，双休日，我来到操场上跑了几圈，刚开始的时候像进了水箱，跑完了，身上汗流浃背，回到屋里，我坐在沙发上，开始想星期一怎样报复那个科学教师，刚下班回来的妈妈发现了我正在发呆，就问我：“喂，你在干啥呢“我把跑步的事情告诉了妈妈，妈妈不知是哭是笑，连忙跟我解释道：“跑步时的确有风，但在同时也是会出汗的呀!”我听了恍然大悟。

致我们终将逝去的前任 篇11

Waiting同学：（写手 女）

致X先生：一直没好意思跟你说什么煽情的话，因为彼此太熟悉，显得十分扭捏。所以，在这里，其实很想说一句，对不起。我一直觉得，爱情只是生活的一小部分，偶尔的调理能够让幸福感增加，它可得，可舍。直到现在我还搞不明白，到底是我将爱情看得太低，还是我不够爱你。

我记得有一次情人节，在放暑假，你提前两天问我有没有时间，能不能出来见个面。我想了想，回答说没空，还撒了谎，说那天要给别人补习。实际上，我只是不想出门。而那天，你特地买了我最喜欢吃的芝士蛋糕送到我家楼下，你说，哎，你都那么胖了，再胖两斤也没什么了。

我是个自私的人，将自己保护在一个壳里，不想受到任何伤害，可壳上的刺却往往在我还未发觉之时伤害了别人。然而，为什么我会无缘无故躲进了壳里呢？我想你得承担一部分责任。我们的关系微妙难言，我们很少联系，跟其他情侣不同，至少我所知道的情侣都是恨不得天天抱着电话聊个没完没了，一日不见如隔三秋的，虽然真这样的话，大概我会烦了，哈哈。起初我偶尔会打电话给你，而你从来都是被动的，渐渐地，我开始怀疑这段感情，索性按捺下性子等你的电话。一周，一个月……直到终于等到，我发现我原来我已经不如从前那般期待了。

我们在跟时光较劲，可感情总是经不住时间的敲打，淡了的感情是白开水，喝太多连味觉都寡淡，我怕终有一日尝不出我钟爱的芝士的醇香。所以，真的对不起。

陆宝：（写手 女）

身边人经常猜测我为什么不谈恋爱，他们总结下来的原因无外乎太挑剔，太爱玩，还不成熟等等，其实只因为我心底藏了一个人。我把你曾经写给我的字条夹在钱包里，已经起皱泛黄。我每天去搜索你的微博，除了看你是否更新内容外，连同你新关注人的首页也会一齐看，却从不关注。我听他们说你交了新的女友，会偷偷去你空间的相册看你晒恩爱，然后删除访客记录。你的世界，我来过。可在我的世界里，你从未离开过。

又是一年秋风起，今年的你会穿着什么颜色的风衣，你的音容笑貌在我脑海中还格外清晰，可惜你已经不是我的了。

花花：（写手 女）

昨晚看到你的访客记录，心里还是忍不住觉得有些酸。其实我一直都不知道，我们到底怎么了，是否是因为太过相似，所以，我们永远无法平静的相处，只会拼命拉扯彼此，伤到体无完肤，然后又彼此怀念。

我记得离校的最后一晚，你拿着毕业纪念衫来找我，要我签名，你指着衣服心脏那块空白的地方，你说那是我的地方，会一直留给我。后来我写了，神马都似青春，快乐的男生一百分。你有些不高兴，觉得我敷衍，其实我真的是认真在写，我希望，你以后快快乐乐。

第二天是离校的期限，你来送别我，我们都明白，从此天各一方，也许很多年很多年都不会见到。可是我们什么都没说，最后我坐上了去车站的的士，我看到你的影子慢慢在车后倒退，慢慢的变小，终于忍不住在后座上伤心的哭了起来。

从前的我们，计划了很多未来很美的事情，你也总喜欢对我说，我们有一辈子呢。那时我坚信不疑，是的，我们还有一辈子呢，可是呢，最后啊还是走散了。

现在两年三年过去了，我们真的没有再见面，有时忍不住会偷偷去你空间，后来有一次，我看到你写的空间日志，是关于我的，你在怀念那些过去的美好岁月。你说，你要重新开始自己了，不想再找那个和我相似的人了，于是，我看到了你的小女朋友，纵然，你留言板上我那99条留言，你还留着。

C先生，你现在应该很安心的谈着长期而稳定的感情吧，祝你幸福。

套马的汉子：（读者 男）

我一直觉得在现在去记忆，或者甚至谈论前任，总归是不好的，虽然现在我并不爱她。所以我必须得说，曾经。我想，我曾经是爱她的。

我知道她最喜欢吃的食物--肠粉，我知道她最喜欢的颜色--蓝色，我知道她最喜欢喝的是牛奶，我知道她最喜欢的歌曲，我知道她最想去旅行的地方。我知道她喜欢看的小说和电视。我知道她穿多大腰围的裤子，多大尺码的鞋子，我知道....我知道...太多太多。甚至多得数不过来。也许就是这些问题，我爸妈的答案我也不知道。虽然现在这些已然不重要，她也不需要我知道她的喜好，来好好对她。我想，我曾经是爱她的，我们有过欢乐，也有过争吵，很奇怪，欢乐的事情总是容易让人遗忘，难过的事情总是难忘的。是不是难过的事情让人记住，以后就会引以为戒，还是本身这些就值得怀念？至少记忆的感觉很美好。

曾经她说她很喜欢和我聊天。我也喜欢。即使现在看来，聊天的内容是如此的无聊。每天晚上都要聊到无话可说，每天坚持给她说晚安，直到某一天她说，说这些一点都是没用的。直到她说，有什么好聊的。我想，我曾经是爱她的。

我们去过很多地方，也做过很多事情。以至于我有一段时间不想去那些地方。甚至是逃避。之后我才明白这也是爱。我想离开那些有记忆的地方，就不会有伤感吧。现在看来是幼稚和可笑的。真正的忘记是把记忆变成回忆。那种感觉总是美好的。淡然处之或许她可以找到一个像我一样爱她的男人，我想，会不会没有了我那样爱她的女人。祝你幸福。

万钧：（读者 女）

其实，我到现在都不明白，你对我的喜欢到底是真的还是假的。

虽然从一开始就是你追的我，你那时表现的好喜欢好喜欢我，我一直记得，穿过我们学校主教前那个空旷的广场时，冬天的风肆虐，你总把我紧紧捂在你怀里，大手再捂住我的眼睛。以至于后来我再一个人穿过广场时，都觉得冬天的风，真的好冷。

是该怪我吗，是我的说的分手，可是你也毫不犹豫就同意了。

后来你找过我一次，我满心欢喜，我以为我们可以重新开始，你拉我爬山，厚厚的大手是熟悉的温度，你强行给我买衣服，你让我靠着你在草地上午休。可是，我问你，还能在一起吗，你说你的心根本没有安定，你不想考虑。那时我觉得自己好傻，把你送走后，我郁郁寡欢了好多天，沉浸在深深的忧伤里无法自拔。后来伤心之下删掉了你的联系方式。

相机里，却还留着我们一起出去游玩的时候，我给你拍的照片，还是我爱过的那个阳光男孩。

后来，听说你出国了，我与你真的是越来越远了。

你说的一天不够，不够你爱我。不够长不够久，你要的为爱而活，怎么忘了我，好羡慕你能拥有别人的天长地久。

把手放开，不问一句，say goodbye。