电影《哈尔的移动城堡》的观后感

电影《哈尔的移动城堡》的观后感（共9篇）

电影《哈尔的移动城堡》的观后感 篇1

一天，苏菲在拜访在小店里的妹妹的路上被两个骄傲的士兵拦住了，士兵们不让苏菲过这条街，突然幽灵一般的魔法师哈尔出现了，他用魔法帮助苏菲解决了问题，并送她去往妹妹工作的地方。途中哈尔和苏菲受到了荒野女巫的追捕，不过在哈尔的帮助下逃离了险境。苏菲对妹妹说她觉得一切像一场梦，妹妹鼓励她要过“自己的生活”。当晚，荒野女巫出现在了苏菲经营的制帽小店中，并对苏菲下了诅咒，把她变成了一个90岁的老太太，而苏菲还不能对任何人透露咒语内容。于是苏菲只能离家出走，在空旷的荒地上遇见了神秘的头顶有芜菁的稻草人，并且为了躲避大风，被稻草人引进了神秘的哈尔移动城堡，最终以一个清洁妇的名义居住了下来。在那里，苏菲结识了驱使城堡移动的魔力来源——火焰恶魔卡西法，小男孩马鲁克，头顶有芜菁的稻草人卡普以及男主人公哈尔，并且安顿了下来，度过了一段平静美妙的日子。

然而同时，城堡的主人魔法师哈尔拥有神奇的力量，但他并没有像这个国家所有的魔法师一样接受国王的号令参加战争，而是用自己的力量捍卫和平。哈尔常常在黄昏后才精疲力尽地回到自己的城堡，并也因此越来越深陷，将变成恶魔状态。直到有一天，哈尔对苏菲说出了自己厌恶战争的心声，苏菲决定帮助哈尔。在去王宫的路上，苏菲遇到了荒野女巫。原来这是个陷阱，宫廷女巫莎莉曼虽然是哈尔与荒野女巫的老师，但为了防止他们的心性被恶魔控制，便杀死了荒野女巫的恶魔，收回了她的魔法，让她变成了一个普通的老婆婆，而哈尔也因为放心不下苏菲来到了王宫，当莎莉曼使出魔法要杀死卡西法收回哈尔的魔法时，苏菲冲了上来救了哈尔。哈尔为了躲避莎莉曼就又搬家了，并送给苏菲一座属于自己的花园。

然而战争终于全面爆发，哈尔为了保护苏菲和大家，一人独自面对敌人。内心爱着哈尔的苏菲不忍让哈尔一人受难，决心与哈尔一同面对。于是

她驱使着移动城堡追寻哈尔的足迹。而此时的哈尔，已经渐渐失去了意识，变成了一只只会战斗保护苏菲的怪鸟。经过了这一连串事情后，偶然间苏菲通过戒指的指引发现了随意门并回到了哈尔的过去，并且了解到哈尔在童年时在流星结束生命的地方遇到了流星卡西法，而后者不愿就这样死去便与哈尔签定了契约，让火之恶魔卡西法的魔力为他所用，但是哈尔自己的心脏也将成为这个契约的交换品，将卡西法与哈尔的生命联系在一起。

故事的最后，苏菲从荒野女巫那里要回了哈尔的心脏，拯救了奄奄一息的哈尔，破除了哈尔与卡西法之间的约定并且帮哈尔找回了自己心脏，同时自己身上的诅咒也被解除，而菜头人卡普在苏菲的亲吻下也摆脱了复杂的诅咒——原来他就是邻国王子，并且答应回国后就停止战争。

《哈尔的移动城堡》 篇2

1.因为某国的王子失踪了，几个国家打得不可开交。

2.在离战场不远的小镇上，有个叫苏菲的女孩。她心灵手巧，但是很自卑（ｂēｉ），总是拒绝朋友的邀请。

3.一天，因为惹恼了邪恶的女巫，苏菲被下了神秘的诅咒（ｚǔ ｚｈòｕ），变成了老婆婆。

4.无家可归的她只能离家出走，躲进没人敢接近的、阴森恐怖的移动城堡。

5.没想到，城堡中并没有可怕的妖怪，苏菲反而认识了火魔、菜头以及城堡主人——魔法师哈尔，还有哈尔的徒弟马鲁克等朋友。

6.一天，苏菲发现，外表俊美的哈尔竟然是怪物！但是，她并不害怕，反而想帮助他摆脱痛苦。

7.于是，在战火纷飞的世界里，他们互相帮助，跟恶势力做斗争，不断自我成长。

8.最后，苏菲找到了被下诅咒的关键——自卑，终于解除了咒语，恢复了原来的样子。哈尔也不再变成怪物了。

9.他们发现，原来菜头就是那个因为中了魔法而消失的王子。看来，战争终于可以结束了！

10.虽然遭到了战火的破坏，但沐浴在阳光下的移动城堡不再阴森恐怖，而是充满了幸福。

好了，介绍就到此结束。如果有机会，你一定要把这部动画片完整地看完哦，因为小编还藏了很多有趣的情节没说呢，嘿嘿。

《哈尔的移动城堡》观后感 篇3

哈尔的移动城堡是宫崎骏的作品，这部作品演绎给我们的是一种奇幻，一种冒险。

苏菲是姐妹中的老大，她愿意继承她父亲侵入整个心血的帽子店。当她初次见到哈尔的时候，就对他深有一种好感，是他帮忙苏菲解了围。但是不妙的还在后面。荒野女巫把苏菲变成了一位80岁的老太太。苏菲不愿呆在那里，离开了这个小镇。她进入了哈尔的移动城堡，在那冒当清扫妇。哈尔的老师莎莉曼也是一位高超的魔法师，她想办法把哈尔抓住。哈尔不得不变成自己的真面目--------一只大鸟，离开苏菲，然而苏菲想尽各种办法不要让哈尔出去战斗了，但不愿再当胆小鬼的哈尔不肯。经过这一场愚蠢的战斗后，莎莉曼也明白了哈尔的心。最后他们修建好了更好的移动城堡，苏菲最后和哈尔在一齐了。

看了这一部电影后，想必你也有许多的感受吧!那你就先听一听我的，然后你再来讲，好吗?人的一生中，也有像电影中的困难一样，甚至比它更大，但只要有苏菲那样善良、那样善解人意、勇敢的应对，就必须能够渡过这个难关。要记住：乌云后面依然是晴天。只有在苦难中，才能认识自我。这两句魔法用语，也许能帮忙你渡过难关。每个人的心中都有一个哈尔。嫉妒的人最终都有可能变成荒野女巫那样可恶的人。我们要做苏菲，一个善良、善解人意的人，虽然她不漂亮，但是她的内心深深的迷住了我。看人不在于看她的外表，要在与看她的内心，她的真善美。

《哈尔的移动城堡》观后感精选 篇4

故事的大意，相信很多人已经知道了。与前两部《千与千寻》和《天空之城》相比，哈尔的故事情节更为复杂。女主人公苏菲受到魔咒变成老太婆，却无意间走进哈尔的移动城堡，由此展开了一段正义战胜邪恶的故事。哈而是一个非常帅气的魔法家，魔法高强，内心却很幼稚。移动城堡里面肮脏不堪，靠一堆鬼火加西卡维持运行。苏菲和这些人住在一起，美妙的人生由此展开……

美妙的人生背后，总有战争的阴霾挥之不去。哈尔化作飞翔的燕子，和战争怪兽一次又一次展开殊死的搏斗。当然，搏斗的具体过程是不清楚的。宫崎骏很少在动画片中描写凶杀和鲜血的场景，顺便说一句，或许《再见萤火虫》是个例外。当然，只要不是没心没肺的观众都会发现，苏菲时而苍老，时而青春。无法改变的是头发的颜色，但她的体形常常变化。

是什么使苏菲变得年轻?从一开始我就在问自己这个问题。最后我告诉自己，或许是爱的力量，准确地说，是爱的勇气，使她重返年轻，这么说虽然俗到不堪，但就看导演如何表达这个主题。

另外，画面和音乐也值得推荐。宫崎骏的作品颜色一向鲜艳明快，一丝不苟，颇有水彩画和油画结合之风，音乐依然出自那个某某某的手笔，钢琴的声音很好听。

《哈尔的移动城堡》中小学观后感 篇5

首先感觉整个片子的大背景——两个相邻国家的战争，似乎隐喻了第二次世界大战。

女主人公苏菲和男主人公哈尔所在的国家，就是战争中的日本。战争刚开始时，首都的民众还远离战火，他们的家园看起来是那么的平静和美丽，他们平日所见的，仍旧是辉煌的皇宫、欣欣向荣的市场、意气风发的军队、威风凛凛的战舰和那片如蓝宝石般迷人的大海。

但随着战争的继续，战火烧到了首都。最先，是一艘千疮百孔、冒着浓烟的战舰跌跌爬爬的开回军港，这和当初浩浩荡荡的豪华出征场景形成鲜明对比。巧的是，这和日本在太平洋战场上的结局非常相似。 然后，空袭的警报拉响，敌军的飞机投下了密密麻麻的传单(这不就是美军的心理战嘛)。再往后，投下的就是货真价实的炸弹了，于是生灵涂炭，家园变成了地狱。 好在片中没有出现象原子弹那样的大规模杀伤性武器，否则一定会让人100%联想到二战。

在这样的背景下，哈尔是一个什么样的角色呢?其实他是一个神风飞行员。他受国王(天皇)的征召，对邻国进行着罪恶的战争，甚至传说她以吃掉女孩的心为乐(这和日军的暴行倒挺般配)。虽然他的内心已经慢慢的厌恶这战争，却又无力摆脱对国王的效忠和来自沙莉曼老师的控制。前者，就是效忠天皇的武士道精神;而后者则是内阁控制下的庞大的战争机器。 随着战局越来越不利，哈尔每次执行任务回来都越发的疲惫，他的脾气也越来越暴躁。

处于精神崩溃边缘的哈尔渐渐看透了战争的本质，他不愿意再为军国主义卖命。于是遭到了沙莉曼老师的通缉和追杀，那些无处不在的黑衣人象征着日本战争机器对大众的自由进行的严密的控制。这时我们的女主角苏菲出现了，她的身世使她代表了这个好战的国家内的一个普通老百姓，一个只要每天过着祥和的日子，哪怕不是很富有也很满足的老百姓。

由于受到了废物巫师(其实就是日本国内那些极端右翼分子，流氓)的迫害，苏菲无意中闯入了我们的神风飞行员的家。这在当时是个逃避迫害的好方法。在和哈尔的朝夕相处中，她以自己善良的本性，逐渐感化了哈尔，帮助他回到了童年时代，认识到了自己的灵魂是何时出卖给了军国主义政府。原来获得强大魔力的代价，正是出卖自己的灵魂。日本军国主义正是靠鼓吹大东亚共荣，鼓吹武士道，毒害了整整一代青年日本人。

当哈尔的心灵得到洗涤之后，他放下了屠刀，立地成佛。他选择了远离战争，他选择了与苏菲过平淡但幸福的日子。最终，国王和内阁也和邻国达成和解，化干戈为玉帛。当然，这只是动画片的结尾，现实中日本可是吃了2颗原子弹才不得不投降的，而那些冤死的神风敢死队员都没有什么好下场。

《哈尔的移动城堡》影评 篇6

故事发生在19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被恶毒的女巫施下魔咒，从18岁的女孩变成90岁的婆婆，孤单无助的她无意中走入镇外的移动城堡，据说它的主人哈尔以吸取女孩的灵魂为乐，但是事情并没有人们传说的那么可怕，性情古怪的哈尔居然收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开„„

《哈尔的移动城堡》延续了宫崎骏以往的风格，将动画上升到人文高度，神奇想象变成美丽的画面，片中超人的想象力给观众带来又一次幻想的盛宴。《哈尔的移动城堡》，期望呈现出一部现代社会无法实现的“战火中的爱情剧”影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。在《哈尔的移动城堡》世界中，不同的时空、勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题，此影片向我们传达了一个信息——这个世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。故事中的女主人公苏菲 当影片一开始她从一个十几岁少女被魔法瞬间变成了九旬老太的时候，她除了惊诧以外，没有去表现任何无谓的愤怒、哀怨或是歇斯底里，而是默默地离开家，之后的她是那么自然地接受了这样的自己，然后依然乐观的面对人生。真是令我等还未衰老却仅仅为未来的衰老就常常黯然神伤的可笑感到羞愧极了。

苏菲是一个自卑的少女，被咒语变成了老太婆，她于是离家进入了移动城堡。苏菲被下的咒语会让她的外表随心理年纪而变化。面对恋人哈尔的困境，苏菲更是展现出自己的坚强和责任感，帮他解除了与卡西法的契约。原著中哈尔为何爱上平凡又自卑的苏菲呢?小说并未提供一个合理的解释。影片则大刀阔斧地删除大段情节，将叙事重心放在描述哈尔摆脱虚荣、不再逃避的心理转变上来。

苏菲被下的咒语会让她的外表随心理年纪而变化。苏菲的面容时而苍老时而年轻，这完全取决于她的心理状态。自卑时，她有着老人般爬满皱纹的面孔需要负担起家庭重任时，她就变成了一位慈祥的中年妇人，仿佛母亲的形象；而当她心爱的哈尔遇到困难时，或哈尔做出充满爱意的举动时，苏菲便化身成了勇敢、纯净又智慧的恋人，她青春的面容也便随之恢复了。这样的改编不仅为影片增添了强烈的魔幻色彩和趣味性，在一定程度上也揭示了现代人自身的处境，当个体处于精神的匮乏和困顿的状态时，他的心灵世界是苍白、自卑和焦虑的。而当他有了理想、使命和爱，他就会摆脱懦弱和孤独感，变得乐观、积极，连眼神中都闪烁着勇气和生命力。影片里充满了爱与平等、对和平的渴望对生命的尊重。很喜欢《哈尔》，可能是因为片中都是或多或少有点缺点的人物，但结局却完美得叫人艳羡。影片里的爱不仅仅是爱情（苏菲与哈尔），也有友爱（如萝卜头与苏菲、苏菲与小孩），也有对敌人的爱（苏菲对老巫女和她的狗），这些爱在片中却显得十分自然，毫无刻意，是因为这些爱都包涵了包容、平等与对生命的尊重的理念在内。苏菲没有因为哈尔会变成怪物而害怕而离开，却希望能帮助爱人，与爱人共同分担，这是包容。同样，苏菲对把她变成老太的女巫的态度也是一种包容的体现，也是一种对生命的尊重。而苏菲对萝卜头、小孩对苏菲则是在平等基础上建立起了友谊，苏菲没有因为萝卜头是稻草人而拒绝与他交友，互相帮助并最终帮助萝卜头解开了魔咒，小孩对苏菲这个“老太太”也很喜欢，并常常帮助苏菲做事，只有在平等的基础上才能建立起真正的友谊，而爱情的持久也是需要相互的包容。和平理念在这部片中尤为重要，如果最后战争仍未结束，也不会有这样唯美的结局。而这片也非常适合那些有着白马王子美梦的女孩子们看呢，真的会感觉非常美好啊！本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。

1、女主角——苏菲。说实话，一开始她出来的时候，长的（画的）并不漂亮。朴素，是她从头到脚最好的诠释。但是片中她的一句话深深地打动了我。当哈尔责怪苏菲乱动他的魔法瓶，所以导致头发的颜色变得奇怪，说：“一切都完了，不漂亮了，活着还有什么意思？”而开始召唤黑暗精灵时，苏菲说：“像我从来就没漂亮过„„”然后跑到雨中大哭了一场。回来之后说：“没有人会因为发脾气而死。”突然发现这个女孩是这么可爱。虽然不富裕，不青春，不好看；但是还是不妨碍她乐观的活着。纵使再辛苦，再委屈，大哭一场，擦干眼泪之后，还是可以笑着面对一切。其实世界的事都是如此，受到再大的委屈和痛苦，在将来看来，其实也不过如此。熬过来了，就过来了，没有必要去要死要活的折腾自己。

《哈尔的移动城堡》影评 篇7

如果说这是个关于战争的故事，倒不如说这是个关于成长与寻觅的故事。回想起来，其实都一个样。很多人在年少的时候，都是没有心的。因为就算没有心，自己好似也能活得很是漂亮：有着炫酷的城堡，有着诸多的爱慕者，有着姣好的容颜，有着奇幻的魔法，不用心感伤，不怕心会受伤。最脆弱的，大概就是有着一根爱美的神经，无比重视自己的外貌，有一种不美不活、俯瞰众生的遗世骄傲。

然而，当这些所有需要附加在“年轻”二字上的韶华都消失殆尽时，某一天，来了一个时间小偷，她让你在一瞬间变成了皮肤松弛的老人，行动笨拙而愚蠢，这时的你发现，自己竟然没有享受过青春为你带来的歆羡和荣耀，就在一个平淡的日子里突然老了。这个小偷甚至不给你诉说的机会，让你讲给别人听，这个在他们面前丑陋的欧巴桑，也曾是个有着浪漫心思的妙龄少女。

终于有一天，这样一个没戏没肺活着的漂亮男孩，遇上了那个没来得及年轻的欧巴桑，命运之火为他们的相遇开了一扇门，永远满脸欢笑的稻草人为他们指引了重逢的方向，他们在这个移动的怪物肚子里碰撞，那个少年等待被救赎，那个女孩等待被爱上。

有多少个哈尔，在年少时怕被人爱上，又有多少次，哈尔在花丛中迷失方向时，也曾有过些许彷徨。他似乎一直在等，却怎么也等不到，那个能让他付诸真心的姑娘。终于有一天，那个曾经在年少时跟自己喊话的少女，变成老人的模样出现在自己的城堡里，那颗逃避了许久的心，终于愿意为了一个需要保护的人战斗，成长为自己本该的模样。

也许是自卑吧，那个姑娘从来不把爱放在嘴上，哪怕爱他时能够让自己重回年轻的模样。终于，姑娘鼓起勇气，少年也不再逃避心里的害怕和彷徨，她希望自己被爱上，他希望自己找回那颗被遗失的心，然后双手捧给这个属于自己的姑娘。

老过一次的人，大概跟死过一次的人很像。老了的唯一好处，就是可以失的东西也变少了。反正我已然成了这幅模样，还有什么能再让我感到忧伤?所以，什么都可以让我知道，我已经失了生命最为宝贵的青春，还怕再失什么呢?所剩无几的只有凉薄的时间和对你的爱而已，就算失了，对我这个垂垂老矣的老妪而言，也不再是致命的损伤。命与爱，便只在你手上。

霍尔的移动城堡观后感 篇8

《霍尔的移动城堡》是迄今为止宫崎骏最深刻的作品。这部动画片情节跳跃，隐喻铺天盖地，和宫崎骏以往绵密、通俗的叙事风格截然不同。一部分观众表示剧情难以理解——这就是我写作此文的目的。我认为这是一部伟大的电影，我要把我的心得写下来，与所有热爱宫崎骏、以及胸中仍有不息的理想主义火焰的读者分享。

我们先来分析一下故事的基本内涵。这部片子使用了大量的隐喻符号，其中一个重要的隐喻符号就是移动城堡。移动城堡是什么意思呢？

我们知道，在西方文艺作品中，城堡通常喻指自闭的心灵。比如剪刀手爱德华或吸血鬼德古拉公爵，他们常年孤零零呆在城堡里，期待着得到解救。在那些影片中，城堡是主人公自闭心灵的象征。那么，移动城堡指什么？我的理解是，移动城堡就是指霍尔流浪的心。移动城堡是火魔卡西法移动的，卡西法的法力来自霍尔的心脏，所以说，移动城堡实际是霍尔的心灵幻相。影片开头，一座城堡在平原上缓缓而行，四只脚爪撑起的金属城堡外型颇似一颗色彩斑斓的巨大心脏，烟囱和屋顶如同心血管一样密布。城堡在苏菲面前停下，发出高分贝的摩擦声响，城堡剧烈地颤动着，那是霍尔的心脏在颤抖——他终于等来了心上人。

移动城堡是火魔卡西法制造出来的一个魔幻分身，内部的房间其实是霍尔在波特海文港口的家。苏菲刚进城堡，看见门楣上一块四方形的门钮，门钮四侧有四种颜色，蓝色朝上，门外是波特海文港口；红色朝上，门外是王宫所在地；绿色朝上，门外是移动城堡的路途，黑色朝上，门外是硝烟弥漫的战场。后来霍尔把家搬到齐平镇，把一个出口改为齐平镇的新家，另一个出口改为他的秘密花园。就是说，在霍尔的屋子里，只要转动门钮，门外可以是任何四个空间。这就好比一个枯坐在家里的人，幻想自己随时进入各种虚虚实实的空间，经历各种事件：出身于老家，混迹于名利场，在黑暗中反抗恶势力，与爱人共筑新巢，在纯净美好的心灵花园驻足，幻想拥有一个强大的堡垒与世俗抗衡„„这种后现代的拼贴方式类似于《大话西游》。

本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。苏菲是个文静善良的小姑娘，她对霍尔一见倾心，但是她自认为不漂亮，不敢奢望魅力十足的霍尔爱自己。她被荒野女巫施咒变成了老太婆，之后她来到霍尔的移动城堡，为霍尔打扫房间。她认为只要自己是个老太婆，为霍尔做任何事都不会难为情，所以她宁可做个老太婆。这就是她的心结，她的老态其实是内心消沉自卑的反映。男主角霍尔是个法力强大的魔法师，他品性善良，外表俊美，热爱打扮，又有点胆小，但是当爱人在场，他会勇猛无比。霍尔不愿为好战的王宫服务，四处躲避国王的征召，经常暗中破坏战争，所以说，他是一个孤独的反战人士。这个光环是宫崎骏特意加上去的，原著中并没有。

原著中霍尔只是一个拿了国王的酬劳去对付荒野女巫的魔法师，原著中根本没有战争场面。宫崎骏特意发展出一个反战主题，把霍尔的老师沙里曼夫人改写成好战专制的大反派，使得影片几乎成为一部反战电影。考虑到宫崎骏本人一贯反战，看起来霍尔就是宫崎骏的代言人。

宫崎骏声称：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片。”这话不如说成是，“这是我为我自己——一个六十多岁的老头子创作的一部动画片。” 我相信，这是宫崎骏酝酿许久的的心灵诗篇，它在宫崎骏的心底里流淌很久了。

霍尔是什么人呢？他是宫崎骏作品中最唯美的角色，他是一个为世所不容的理想主义者。

霍尔第一次出场，是在一条僻静的街道上，苏菲在街道上碰到两个调戏她的士兵，霍尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。荒野女巫的手下追赶他们，霍尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，霍尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。这是一个梦幻般的出场式。霍尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。

霍尔第二次出场，是在苏菲变成老太婆以后。当时苏菲正在炉火上做饭，霍尔进门，看见家里来了生人，问：“请问，你是谁？”苏菲笑说：“我是苏菲婆婆，就是城堡新请来的清洁妇。”霍尔也没有多问，抢下苏菲手里的菜铲，“请你拿两片培根和六个鸡蛋过来。”苏菲把鸡蛋和培根递给霍尔，霍尔沉静地做饭，把鸡蛋一一打到平底锅里，再把蛋壳扔进火炉。油锅滋滋作响，火焰欢快地腾起，霍尔做了一顿丰盛的早餐。随后，他们俩和小徒弟马鲁克一起坐下吃饭，就像一家人。令我惊奇的是，霍尔的第二次出场竟然是在做家务，他就像大多数单身男人一样会做饭！身为大魔法师，霍尔出得厅堂进得厨房，无疑是个好男人。

霍尔还有一个优点，他说话很有礼貌。他说话经常用“请”“麻烦你”等礼貌用语，举止温文有礼。在王宫，面对强敌沙里曼夫人，霍尔明知接下来将有一场恶仗，他仍然弯腰向沙里曼夫人行礼，说：“老师的精神不错，令人高兴。我依约前来了。”风度从容不迫。霍尔日常懒惰消沉，不讲卫生。苏菲刚进入城堡的时候，看见城堡里脏乱不堪，房梁上积满灰尘，到处蜘蛛爬虫。我们知道，城堡是霍尔的心灵幻相，城堡里脏乱不堪，说明霍尔的意志非常消沉。但是，霍尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。

影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论霍尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被霍尔拿走了，好可怕！”传说中霍尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为霍尔非常危险。但作为和霍尔朝夕相处的人，苏菲深信霍尔不是坏人，可是为什么所有人都把霍尔说得那么可怕呢？

影片末尾，悬念终于揭开。城堡溃散了，苏菲跌落谷底。她绝望间，发现手上霍尔送给她的戒指在动，戒指的光芒指向城堡的门，她打开城堡的门，走过一条长长的隧道，走进一间屋子。屋子里有一张桌子，上面铺了写满字的纸，那是霍尔的字迹。她走出屋子，发现外面就是霍尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的霍尔。苏菲惊呆了。小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。苏菲远远望见这一切，几乎不能置信——那就是所谓的契约，所谓的交易。那其实不过是孩子的一个许愿而已！男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。火焰熊熊燃烧着，男孩手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。这是全片最经典的一幕。一瞬间，苏菲明白了一切。

这就是霍尔的故事。我喜欢这故事。每个理想主义者心中，都有一个霍尔。一些人已经找到爱，一些人尚没有，也许终生得不到。那些得不到爱的人，很有可能变成荒野女巫那样的恶魔；或者一部分人会像英雄丹柯一样，倒地死去，悄悄地死在世人的漠视中，不为人知。

那么，霍尔的梦想是什么呢？据片中沙里曼夫人交待，“那孩子的心被恶魔夺走，从此变成一个只为自己利益才施展魔法的人。”就是说，霍尔取出心脏之后，做的第一件事就是争取自由。他不愿听命于王宫，不愿受人摆布。他离开了沙里曼夫人，他要用心头的梦想之火，去建立自己的城堡，以实现自由和平的愿望。霍尔的梦想，就是自由及和平。

一个有责任心的男人，在遇到爱人之后勇气倍增，在战火纷飞的时刻勇敢地担负起守护全家的重担，这着实令人感动。但是，孤身抗战是守护爱人的正确方法吗？一个人的力量怎么可能阻挡一个庞大的军团？归根结底霍尔是个固执的理想主义者，自以为好男儿当战死沙场，不应临阵脱逃。但是苏菲不这样想。当苏菲看见霍尔在空中遭受攻击，痛苦地大声悲嚎，她大惊失色，当即要求卡西法搬家招回霍尔。她说：

“只要我们还呆在这里，霍尔恐怕就回不来了。还是当个胆小鬼比较好。”

苏菲的意思是，她不想要霍尔当英雄，她只想要大家平平安安，他们不如逃走，逃到安全的地方。她不要霍尔和敌人死缠烂打，她宁可霍尔是个胆小鬼。苏菲的话语深得我心。如霍尔这般脾气的人，生活中多半是文人艺术家，一个书生，岂能扭转战局？杀戮机器一旦启动，不是杀人就是被杀，小人物的自我牺牲值得几何？明智的办法就是如苏菲般选择逃跑。我非常认同苏菲的观点，虽然我更喜欢霍尔。

那都是影片思想的精髓。这两场戏表明，对于理想主义，宫崎骏的认识非常深刻。

影片的结尾有点问题。沙里曼夫人看见霍尔等人转危为安，马上决定停战，这真是莫名其妙。为什么她决定停战？影片没有交待原因。估计是为了保证票房，制片方强加了个光明的尾巴。这是影片的瑕疵。

但是，影片整体依然熠熠生辉。这部影片把心灵隐喻嵌入童话般单纯的故事框架；把爱、自由、和平的现代理念融入唯美抒情的诗意风格，令人耳目一新。本片具有现代性的美感，是新世纪的艺术，和以往任何电影都不同。我认为这是一部里程碑式的作品。

在过去的半个世纪，几代先锋的电影人刻意追求形式唯美，其中包括塔尔可夫斯基、伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、安哲罗普斯基等电影大师，他们的许多作品影像优美，节奏缓慢，情节晦涩，受众面极有限。其实，未必深刻的电影必须晦涩，如《霍尔的移动城堡》就非常有趣，其思想性和唯美程度也不亚于任何一部诗意电影。所以说，形式美学并不是通向艺术殿堂的唯一途径，通俗的题材和简单的情节加上合理的美工，照样可以攀达艺术的高境界。学院派迷恋形式美学，一味鼓吹纯影像论，纯粹是孤高自大、自绝于观众的表现。

那么，成功的诀窍是什么？

第一就是塑造人物。霍尔和苏菲具备丰富的性格特征，而以往的诗意电影，比如《魂断威尼斯》、《镜子》等等，人物只是唯美的长镜头里的一个道具、一个符号。这样的电影通常只能抒情，难以承载深刻的思想。拿宫崎骏过去的作品来说，例如《天空之城》，两个主角一味单纯可爱，性格过于单薄，根本不足以包容深刻的人文内涵。所以，《天空之城》只是一部批判主义作品，远不如《霍尔的移动城堡》丰富深刻。

其次，要把现代理念注入影片，而不是鼓吹旧时代的斗争理念或牺牲精神。上个世纪，四十年的战火和五十年的冷战让全世界创痛巨深，艺术家们奋起创作，试图用宗教般虔诚的心灵为世人寻求救赎。如今，人民生活日益安定，潮流发生了变化，自由、独立、平等、和平逐渐成为现代人的主流观念。一个时代有一个时代的艺术，谁要是倒退回去宣扬旧思想，那就是炒冷饭，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。

最要紧的是，我们必须明白，虽然时代在变化，一些东西不会改变。比如唐诗宋词，永远不会过时。唯美抒情是不朽的潮流。爱和美的向往永远扎根在每个人心底。宫崎骏苦心积虑塑造唯美的霍尔，精心布置情境，就是为了实践他的美学理念。他认为，动画片也可以实践艺术理想，事实也是如此。动画是绘画艺术和电影艺术的结合，动画比真人电影更能方便地达成视觉唯美。在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。当稚嫩的心灵终于显露其单纯美好的信念，那是最感人的时刻。那种动人的美丽，完全不同于反映成人内心强烈忧患的悲剧美。看了宫崎骏的动画，我们才知道，世上除了悲剧美，还有一种纯洁美。

电影《哈尔的移动城堡》的观后感 篇9

在得知这是由美国畅销的小说改编后，我更是把持不住，立刻找了同名英文小说，疯狂地阅读。

小说是三部曲，不知电影会不会也拍成三部曲。

以下是我暂时找到的小说与电影的差异!

1. 女主角调换

第一本小说的前半段进度超慢，小说读到三分之一，男女主角才相遇。继续读多几页，我还以为自己找错书了。小说里面的女主角Emma是个可以控制火的少女，怎么到了电影Emma就变成了轻盈且控制空气的少女。而小说里面轻盈的少女Olive到了电影则变成了控制火的少女。编辑这样改故事根本就是把小说里面的配角变成主角，只因为她的能力能够给电影带来更加特别的效果。可以飘的少女和控制火的少女，当然是飘飘卖点更多。

2. 海底船

毋庸置疑，Emma将海水挤出船舱可以说是超精彩的，如果女主角可以控制火，这段剧情就不会出现在剧本里。在小说里，Emma约Jacob在夜里偷偷见面。Emma要告诉Jacob一个秘密，便带他到位于灯塔旁边的一艘沉船里。两人游泳进去船舱，并公用一条管子呼吸。管子的一头在海面，另一头两人交换用来呼吸。在船舱里，Emma与发青光的鱼共舞，然后两人就浮上水面，并且亲吻，不够还舌吻。亲吻后，Emma才告诉Jacob秘密。而在电影里面，明显两人是在光天化日下海，Emma还弄了个空气头罩给Jacob。在船舱还用能力挤出海水。

3. 初次见面

在小说里，Jacob遇见Emma时，透明男在一旁。在电影里面，Jacob一开始就遇见大概半个孤儿院的孩子。

4. Ms.Peregrine

小说里面的Ms.Peregrine超级严，非常多疑，什么都要管。电影的Ms.Peregrine感觉亲切许多，还幽默。

5. 战斗地点

电影里的战斗地点是孤儿院本身，小说里面的战斗地点是临时停尸间(Jacob等人为了调查凶杀案背后的真相而唤醒尸体，不久后Hollowgasts便攻击他们)。

6. 复活

小说里的老人在死后被复活问出是谁在搞鬼，可是电影里却没有。

7. 偷偷带回来的物品

小说里面Jacob带一颗苹果回来，电影是胸花。

8. 初吻

电影的初吻是在后半段出海时，小说是在更早之前。

9. 电影后半段

电影后半段几乎是完全变了个样，小说里面的决斗是在灯塔旁边，电影里面却要出航去游乐场决斗。

10. 兄妹

如果我没记错，Ms.Peregrine和Barron是兄妹，电影没有交代。

11. 大家一起出动

小说里面大家没什么表现的机会，电影里面全部人都出了力对抗敌人。

12. 敌人

小说里面敌人只有Barron，电影却多了好几个人。

13. 眼珠

小说里面只说要吃孩子，电影变成了眼珠。

14. Hollowgasts

小说的Hollowgasts可以自由变身为妖怪和人类，电影的Hollowgasts却不一样，吃眼珠才会成为人类。

15. 结尾出海前

小说里面胜利后，Jacob就跟着一群人出海，电影Jacob回到现代，赶紧找爷爷，才开始到各处寻找时间圈，回到胜利的航海前。

在观看了电影后，本人尽量回想到底哪里有不同之处。我知道电影改编了许多地方，暂时只能想起这些，欢迎大家补充其他的不同之处。

电影有许多地方跟小说有出入，我知道片方为了戏剧化才会有此变动，而游乐场那段确实有趣，不过小说果然是难以超越的东西，还是小说好看!

电影的Fun Facts

1. Emma其实是Jacob爷爷的前女友。在现在Emma爱上了Jacob。(上演忘年恋了，连前男友的孙子也要)

2. 电影里面的妖怪Hollowgasts其实是peculiar。因为魔法试验失败而变成妖怪。他们可以化身为人类，过着普通人的日子，可是没有试验前的记忆。可以活上千年。渴望peculiar的血。唯一辨识的方法就是眼睛。Hollogasts只有眼白，没有黑珠。

3. Jacob和他爷爷是可以看见Hollowgasts的特别peculiar。其他peculiar都看不见Hollowgasts。

4. Hollowgasts的头头是Ms.Peregrine的哥哥。

5. Ms.Peregrine的世界一直重复着同一天，不过在里面的人身体会保持着进来时的状态，就算他们活了50年，身体还是小孩子。记忆不会因为重复同一天而消失，会继续保留。

6. 坏人竟然是Jacob的心理医生。

7. Ms.Peregrine可以化身为鸟。