描写夏天特点的诗句

描写夏天特点的诗句（精选9篇）

描写夏天特点的诗句 篇1

2.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.

3.乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。——戴敏《初夏游张园》

4.风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏景》

5.日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——《初夏午睡起》

6.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

7.首夏犹清和，芳草亦未歇。

8.清江一曲抱村流,长夏江村事事幽.——杜甫《江村》

9.别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。

10.黄梅季节家家雨，青草池塘处处蛙。

11.连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

12.残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

13.永日不可暮，炎蒸毒我肠。——杜甫《夏夜叹》

14.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

15.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——《山亭夏日》

16.夜来南风起，小麦覆陇黄。——《观刈麦》

17.彩线轻缠红玉臂，小符斜桂绿云鬟。

18.田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》

19.一朝春夏改，隔夜鸟花迁。阴阳深浅叶，晓夕重轻烟。哢莺犹响殿，横丝正网天。佩高兰影接，绶细草纹连。碧鳞惊棹侧，玄燕舞檐前。何必汾阳处，始复有山泉。——李世民《初夏》

20.松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。

21.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。

22.小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。——杨万里《小池》

23.绿阴生昼静，孤花表春余。——唐·韦应物《游开元精舍》

24.楚狂身世恨情多，似病如忧正是魔。花萼败春多寂寞，叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树，细白佳人着紫罗。军旅阅诗裁不得，可怜风景遣如何。——钱起《早夏》

25.清风无力屠得热，落日着翘飞上山。人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。——宋·王令《暑旱苦热》

26.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》

27.残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

28.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

29.云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

30.懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风——李白《夏日山中》

31.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

32.携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

33.深居俯夹城，春去夏犹清。

34.岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。——唐·方干《题报恩寺上方》

35.四月维夏，六月徂暑。

36.日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴》

37.竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。——朱淑真《即景》

38.纳清风台榭开怀，傍流水亭轩赏心。

39.水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。——白居易《池上早夏》

40.农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》

41.绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。——唐·高骈《山亭夏日》

42.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五首·其一》

43.首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

44.深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》

45.清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间?——王令《暑旱苦热》

46.深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。——李商隐《晚晴》

47.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

48.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。

49.丽景烛春余，清阴澄夏首。

描写夏天特点的诗句 篇2

舌尖上的老街

薛智元

泰州是一个充满古韵、历史悠久的城市。它又是一个神奇而典雅的风景之城。

泰州仿佛一位母亲, 孕育了许多优秀的孩子,望海楼、桃园、老街……都是泰州著名的景点。让我们走近泰州,领略它的独特魅力吧!

老街

老街是泰州人民最熟悉的景点之一。进入老街,你会发现一切建筑都采用复古风格构成, 使得老街颇有古韵之风。

老街不仅外表古老, 而且有很多经典小吃。“卖糖葫芦咯,又酸又甜的糖葫芦哟……”这叫卖声,你是否感到熟悉呢? 再往里,一股香味扑鼻而来,勾着你往前走。没错,那就是梅花糕的香气。梅花糕形似梅花, 有菜馅的、砂糖馅的、肉馅的……种类繁多,再加上外面那层芝麻,真是美味!有机会的话,你一定要来尝一尝。

泰州素有“水包皮,皮包水”之说。所谓“水包皮”,就是指泡澡;而“皮包水”,则是指早茶。

说到早茶,泰州的早茶可是备受欢迎的, 许多外地来的游客都要品尝一下。

早茶的种类繁多,其中,干丝最为著名。干丝分为两种: 一种为煮干丝,一种为拌干丝。煮干丝是将春笋片、火腿、青菜、河虾和干丝放在一起下锅煮;拌干丝则是将姜丝、胡萝卜丝、花生米、干丝倒上酱油拌开,口感爽滑、鲜美。

说了这么多,大家对泰州是否有了一丝期待? 如果有空,就抽出时间来泰州吧!

快乐之旅,就到泰州老街。

课前导学

小作者善于观察和体验生活, 选取了老街美食中的冰糖葫芦、梅花糕、煮干丝、拌干丝来写, 能够扣住美食之“美”,写出了自己品味美食之“乐”。但是,仔细阅读就会发现,这篇文章还存在不少问题。同学们,请开动脑筋仔细研读,提出合理的修改建议吧。

【病理透视】

1. 师生初诊 : 学生汇报 课前“初 诊”的意见

王子依:我认为这篇文章虽然着重介绍了冰糖葫芦、梅花糕、煮干丝、拌干丝这些老街的美味,但是并不能让读者产生垂涎三尺之感。所以,我觉得在描写上还应该更详细些、更具体些、更有味儿些!

魏老师:你发现了这篇文章语言表达上的最大问题。小作者想从美食这一角度来介绍老街,出发点是好的,但是未能在描写上下功夫,从而导致文章索然寡味。

刘星言:我觉得除了描写不够生动外,描写美食的顺序也不太对。我认为,早上游览老街, 正好可以介绍泰州早茶,就写煮干丝和拌干丝,梅花糕可以作为下午游览老街时的“副餐”,而冰糖葫芦,正好就是我们这些小馋猫的小零嘴!

魏老师:按照时间顺序架构文章是可以的。当然,写游记可不只有时间顺序这一种方法,我们也可以按照空间顺序,或者通过移步换景,以行踪为序。这样,观察点不同,角度不同,就可以使文章摇曳生姿、错落有致。

金玥: 我还发现文章的开头有点儿长,没有单刀直入。既然要着重介绍“老街”,那么望海楼、桃园就可以不用交代了,直接写老街就好。而且,把“老街”单独列为一个小标题, 也有点儿“形单影只”的感觉。

薛智元:我在写的时候,没有想好。开始,我准备写老街、望海楼和桃园,后来,又没有把握把望海楼和桃园写出彩,所以只写了老街。就像金玥说的,这个小标题放在这儿是有些不伦不类。

魏老师: 我们在写作之前一定要做全面的构思,例如这篇文章,就可以单写老街。在描写老街时,要把握哪些内容应该详写,哪些应该略写。老街的总体特点是什么?怎样在行文中凸显出来?为什么选择老街来表现泰州的文化特点? 文章的主旨怎样表达?……这些,都是需要认真思考的问题。

花馥妍: 这篇文章的结尾处只是简单点题,并不能升华主旨。

刘子淳:写作时应该有所取舍,分清主次,理清详略。比如文中的“‘水包皮’,就是指泡澡”与主题格格不入,可以考虑删去。

魏老师: 同学们的思考都很深刻。“善用描写抓特点, 移步换景理顺序”是写好写景游记类文章的重要方法。下面,我们以具体文章为例,来获得写作启示。

2. 医学档案:周定舫《人民英雄永垂不朽》的启示

魏老师:同学们,我们即将学到的周定舫的《人民英雄永垂不朽》这篇文章,就很好地体现了“善用描写抓特点,移步换景理顺序”的写作技巧。请同学们看投影, 说说文中最能表现“善用描写抓特点”的句子是什么。

(师投影全文,生默读)

宗辰珺:它(纪念碑)像顶天立地的巨人一样矗立在广场南部,和天安门遥遥相对,在远处就可以看到毛主席亲笔题的“人民英雄永垂不朽”8个金色大字。

魏老师:“顶天立地”“巨人”“矗立”写出了人民英雄纪念碑巍峨、雄伟、庄严的特点。“像顶天立地的巨人”巧用比喻,将碑体状貌描摹得具体可感。同学们还能举出“描写细腻生动”的范例吗?

陈欣萍:作者介绍“武昌起义”大浮雕时,这样写道:“深夜,起义的新军和市民, 摧毁了湖广总督府门前的大炮,正向总督府里冲去。总督府内熊熊的火焰冒向天空;总督府的牌子,被打断在阶前;撕碎了的清朝的龙旗,被践踏在地上。”

魏老师:对。《人民英雄永垂不朽》一文并不是简单地对人民英雄纪念碑作空间上或是结构上的介绍,它更夹杂着作者的民族情感和价值观。

徐晨:我有一个问题。课文为什么最后介绍碑身的正面? 不论是按照空间顺序还是逻辑顺序,都应该先正面再侧面最后写背面啊。

方雨蓉:徐晨可能忽略了文中这样的句子———从碑身东面起,按着历史顺序瞻仰。这说明,作者是巧妙地按照历史顺序来介绍的。我们还应当看到,碑身正面的浮雕刻画的是“胜利渡长江,解放全中国”, 这是所有浮雕中最大的一幅,记录了历史性的时刻,作者这样安排,也突出了重点。

魏老师:很好,你有一双善于发现的眼睛。从写景的顺序上来说,我们要选择方便升华主旨的顺序。比如薛智元的这篇文章,为了进一步突出泰州的美食文化,可以先写正餐文化,再带领读者领略小吃文化。

【诊疗方案】

魏老师汇总了大家对薛智元的习作《舌尖上的老街》的修改方案:

1. 仿照周定 舫的《人 民英雄永 垂不朽》,合理调整描写顺序,用移步换景的方法连缀不同的材料;

2. 描写美食 应翔实具 体 , 运用恰当的修辞手法、表现手法进行细致生动的描写;

3. 重新拟写文章 的开头与结尾 ,做到首尾呼应, 并在文章结尾处点明主旨。

全班根据以上方案分成三组,分别完成一项修改任务。

【手到病除】

综合三组的修改意见, 幻灯片呈现修改后的习作《舌尖上的老街》。

舌尖上的老街

薛智元

老街的清雅,在于它的青砖黛瓦;老街的香浓,在于它的美食荟萃。

进入老街,复古的建筑风格让人不禁讶异:可是穿越而入繁华的盛唐? 青砖铺就的小径深深浅浅,仿佛脚下踩出了平平仄仄的古韵。但这里飘出的不仅仅是古韵,更有那萦绕舌尖的醇香。

老街上首,便是者者居。“者者居”,取“近者悦,远者来”之意,颇有一座难求的自信。这里的早茶,是老泰州们百吃不厌的,而泰州干丝更是泰州人再熟悉不过的早点了。早上就着干丝来壶茶,才让人觉着有那么一种舒舒坦坦的惬意自在。

老茶客们素常喜欢来一碟拌干丝。白嫩嫩的豆干儿因了香油的包裹而爽滑香醇,细如薄发的姜丝、胡萝卜丝相杂,再撒上油爆花生米,倒入酱油拌开,那味道绵软酥香、爽脆嫩滑,再呷一口温润的绿茶,简直是赛神仙哪! 者者居也有鲜美异常的煮干丝。煮干丝里配料丰富,有春笋、青菜、木耳、火腿、河虾,和豆干儿一同放入鸡汤中慢火煮上30分钟,豆干儿含着春笋的嫩、青菜的脆、木耳的滑、火腿的香、河虾的鲜,全都化在豆干儿上。舌上的味蕾将煮干丝的每一道味儿都鉴定得无比透彻!

泰州早茶,尽在者者居。

从者者居向北折过去,道旁尽是小食坊。再往里,一股股腾腾而起的香味仿佛是那牛鼻绳儿, 牵引着你的鼻翼,在你的周围萦绕游走。我只能定定地驻足,探访“香踪”。原来是梅花糕! 满满一炉滚烫的梅花糕像仰脸含笑的梅花,松软的糕点下面还另藏玄机———里面的馅儿有红豆沙的、小青菜的、碎肉末儿的,真是让人总也尝不够! 我攥着油纸包裹着的梅花糕, 再烫也舍不得丢掉,只好撮着小嘴儿使劲儿地吹呀, 吹呀,焦急着:“什么时候才能入口呀? ”

当梅花糕的松软还在唇齿间回味的时候,冰糖葫芦的火红晶亮又在眼前招摇。

“卖糖葫芦咯,又酸又甜的糖葫芦哟……”这叫卖声,你是否感到熟悉呢? 小时候,我总怀着一种怯怯的心态去吃包裹在冰糖葫芦外面的那层纸,心中疑惑着:“为什么纸也能吃呢?而且还这么好吃? ”现在,心中全是释然。那层糯米纸薄如蝉翼,香软绵柔,裹挟着厚厚的冰糖、酸酸的山楂入口,这是一种怎样多维的味觉享受啊!

舌尖上的老街是一辑总也播不完的故事片儿,故事里的主角是糖人儿、臭干儿、麻饼儿……而那一张张洋溢着满足的笑脸,则成了一个个让人忘怀的配角。

师生点评

魏老师: 同学们将修改后的文章与原文比较一下,看看有什么变化?

学生甲:文中的描写生动细腻,不少词语的运用具有独创性和表现力。比如“深深浅浅”“平平仄仄”“招摇”, 非常生动形象, 写出了对老街美食的迷恋之情。

学生乙:文章先从早茶入手,不但遵从了时间顺序,还巧妙地以地点转移为序,显得层次井然。

学生丙: 结尾把美食比成故事片的主角,把笑脸比成故事片的配角,出人意料。

【杏林春暖】

最后,为大家呈现同题作文两篇,一篇是优秀的学生习作,一篇是老师的下水作文。请细细品味应该如何“善用描写抓特点,移步换景理顺序”。

春游乔园

栾凯琪

泰州乔园又叫“日涉园”,人称“淮左第一园”。

清明时节,阳光里透着清新,我来到了向往已久的乔园。

从正门踏入,就远离了烦人的尘嚣。拐过照壁,只见园内花木扶疏,青瓦白墙映着粉花翠叶,好一幅别开生面的画卷!信步前行,来到蜿蜒的池水边。阳光直照,映出池水莹莹的宝石绿,大大小小形状各异的白色太湖山石则环抱着池塘,从远处凝看,好似一块通体晶莹的翡翠镶嵌在白玉中间,高贵而典雅。

过了那奇石绿潭,一座高大的建筑映入眼帘,这就是登高可览全园美景的来青阁。这座有三层高的馆阁颇具苏式园林的特色,拾级而上,绮栏古朴,飞檐秀丽,登上阁顶,乔园美景尽收眼底。

别过来青阁, 悠然漫步士林别径,便来到了蕉雨轩。蕉雨轩的南侧铺有鹅卵石小径,缤纷的彩石绘出一幅金鱼戏水图。绕过蕉雨轩,看过山响草堂,对面便是囊云洞了。这里凿池叠山,山下水池如带,山中还藏着一隧道。这隧道曲折蜿蜒,每以为行至无路,却又忽地辟出一条新道,分明是“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的真实写照。

乔园之趣还在松吹阁的明媚风光,文桂舫的奇特造型,数鱼亭的深远寓意……园虽不大, 但囊括了众多的园林特征,充分展现了艺术家的匠心和智慧。

泰州乃汉唐古郡,游园品园,我更为自己是泰州人而感到自豪了。

凤城老街

魏青

在凤城的一隅,有一处静谧的所在。这便是老街。老街之“老”,并非“老”在年代久远,而是“老”在格局外观。这样的一座人造老街,以其年轻的面容咋咋呼呼来到了人前,不知凤城百姓会以何种心态去迎接它。

老街面首朝北。一座高高的飞檐牌坊上,“老街”二字敦厚有力。古朴凝重的笔锋意在唤醒人们内心的那种浓浓的怀旧之情。四方的底座四面是祥云飞龙的图案。不知那飞升的虬龙是否在告诉我们一个关于龙图腾的古老传说。

老街的两边,自然是各样的老式店铺。特色菜肴进驻了老街,仿佛一夜之间就让久已失传的宫廷美味、街头小吃的奇香远播开来。踏古城老街,品凤城美味,似乎成了我最最简单而又最最实在的心愿。

老街的店铺外廊,一路挂着赤红翠绿的幌子,随风飘摇的是遥远的古代风情。店铺的门都是老式木板门。我晚间去游览时, 便不能窥见内里的结构陈设。只是那雕镂的暗红的木门,又催生出遥忆当年的情致。一只门搭子,一把漆黑大锁, 便把店内的世界守护住了。一连串的大红灯笼似的挂灯告别了当年的烛火,少了几分烛光闪动摇曳的别致。不过没关系,老街的旧景也许和千年前的街景有几分神似,又何必太苛求呢?

最是要赞叹的,当数那轮硕大无比的圆形水车了。初见它时,便觉得像个摩天轮。可又一想,不对啊,水车就是水车,它诞生时,摩天轮的雏形不知可曾有哩! 水车恰当地构架在老街一角的水泽中,淙淙清流欢腾耳畔,是一曲与喧嚣的离歌。

还有令人默叹的,便是随处可见的木质大水桶。起初,我并不知其作用,走近一探,才知道是供游人弃置垃圾的果壳箱。我不禁笑了,如此不着痕迹的一笔,足见匠人的精巧与细致。

徜徉于老街,轻踏在高低不平的砖石上, 脚下流淌的仿佛是千年的岁月。时间将沧海变成了桑田,世间万端都逃不过时间的侵蚀与磨砺。我们既然没有超大的能量去挡住时间的脚步、历史的进程,那何不静下心来,认认真真仔仔细细地去回味那份美呢?

把历史留住, 不妨重建古镇老街。不求历史再现,但求余韵犹存。余秋雨先生在《还生命以过程》中说,只要历史不阻断,时间不倒退,一切都会衰老。老就老了吧, 安详地交给世界一种慈祥美。

可是,老了,再老了,最终将会是个怎样的结局呢? 怕是消逝无踪了,死灭了吧? 假饰天真固然是最残酷的自我糟践,但怀着一颗缅怀历史再现古韵的心去创建新的古朴之美,怕是无可厚非的吧? 总不能让我们的后人对着一片废墟想象那曾经辉煌绝世的艺术与文化吧?

于是,我青睐凤城一隅,老街新颜。

迷恋那里的暗红漆门, 黝黑大锁;迷恋那里的奇石铺路,屋舍青瓦;迷恋那里的灰白浮雕,寿星善颜;迷恋那里的猎猎酒旗,巾巾茶幌;迷恋那里的先秦文字,汉魏书法……

古韵在老街油然而生。我,并不期望老街能如江南乌镇般让人有恍如隔世之感,也不期望它如苏州园林般让人惊叹于匠师们的苦心孤诣。我,只求在喧嚣的小城中,寻一方幽静的所在。

凤城老街,也许就像被翻拍的老电影,被重新洗印的老照片,虽招来了众多非议,却给怀旧的人们带来了一丝灵魂的慰藉。

其实,仿古出新未尝不是对民族文化的一种传承与弘扬,对历史的一种呵护与尊重。怀着对古韵的希冀,顶着世人漫骂的唾沫,在废墟之中,重塑一番惊世骇俗的美丽来,这需要多大的勇气和魄力啊。

我,宁愿带着后人,流连在仿古的老街里,也不愿对着死寂的废墟长吁短叹地感慨时间空流逝、岁月不待人。

让老街带着凤城人的一份宁静和谐的心境,成为新时代文明的驻地。

江苏省泰州中学附属初级中学简介

江苏省泰州中学附属初级中学创办于1999年。学校以“明体达用”为校训,以“正气做人、大气做事、灵气做学问”为治校理念,倡导“醇和、精致”的校风、“立德、厚生”的教风、“励志、笃学”的学风,取得了较好的教学实绩,先后获得江苏省示范初中、江苏省最具影响力初中、泰州市义务教育现代化学校等60多项荣誉称号。

写作教学方面,学校通过成立文学社等方式培养学生的写作兴趣,目前,已有数十位学生公开发表了作品。

郝斯力汗小说色彩描写的特点 篇3

关键词：郝斯力汗色彩描写

序言

郝斯力汗·胡孜巴尤夫（1924——1979）是一名哈萨克族作家。他出生于新疆托里县加依尔草原的一个贫苦牧民家庭。从1943年发表第一首短诗起开始进入文坛。《起点》《卡拉江的盘算》《牧村纪事》《阿吾勒的春天》《斯拉木的同年》等都是享誉文坛的优秀之作。郝斯力汗以他创作的实践，成为哈萨克小说创作的奠基人之一。

色彩在人类生活的世界中表示事物之间的视觉效果的差异。色彩在人们日常生活中扮演着重要的角色。当然色彩在文学作品中也有着独特的魅力。瓦西里·康定斯基说：“色彩直接地影响着精神，色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹钢琴的手，它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响。”[1]作者精心选用色彩丰富的颜色词汇，不仅是记录生活的工具，更在深层次上传达了他独特的意识形态文化背景和民族文化素质。文学作品中的色彩已摈弃了自然界单纯的符号作用，它是作家主体意识的流露，增加了色彩的情感因素和象征意义。

一、色彩对动物的描写

郝斯力汗小说中运用色彩的一大特色就是对动物的描摹。仅《起点》中对动物描写的色彩词汇就有13种。他对色彩的分辨非常精细，对色别的特点把握得十分准确，从而强化了色感，调动了读者的视觉参与，比如仅关于马的描写就有“紫色马”“枣骝马”“深灰色马”“斑马”“淡黄色马”“黑走马”“栗色马”“花斑马”“黑骝马”“带白星的颠马”等，种类之多色彩之全令人惊叹。这与郝斯力汗的生存环境有着极大的关系。

独特的草原文化孕育了哈萨克族人民与动物之间的特殊情感关系。哈萨克族一直把动物作为图腾，这种传统的始祖创生神话流传已久并且根植于每个哈萨克族人民的心中。人和动物的这份特殊情怀与哈萨克族所处的客观环境也是分不开的。哈萨克族是游牧民族，日常生活中离不开动物。动物不仅是他们不可缺少的食物、交通工具，更是亲密的伙伴。郝斯力汗的作品通过对动物的描写展现了作者独特的民族文化和草原气息，也体现了大自然和人类关系的密不可分。

二、色彩对人物肖像的描写

人物是文学作品描写的中心，那么人物的肖像描写就成了文学作品着手的重点。每个人由于民族心理、文化背景、时代特征的不同，在肖像表现上也有不同的特点。不同的色彩对人物的描写不仅显示一个人的个性特征，而且从深层次上表达了作者的审美态度和个人感受。

（1）“玛利亚象宝石一样的黑眼睛”“她围着深灰色围巾的玉颈”（《起点》）

（2）“从她的神态举止和凝思的褐色眼睛上，明显地看出，她不是身患重病，就是陷入了某种忧虑和苦闷之中。”（《卡拉江的盘算》）

例（1）通过对玛利亚肖像的描写表现出女主人公的美丽和吸引力，为库地雅尔的嫉妒以及后来对她的诬陷埋下了伏笔。例（2）通过对萨依拉眼睛的描绘，间接地感受到她生活中遭遇的不幸，博得了读者对她的同情。

作者的小说里，有时用色彩刻画的肖像作为一个人的代名词，如《阿吾勒的春天》里，里面的人物直接被称呼为“黑胖子”“白胖老婆”“黄油疙瘩”“塌鼻子白姑娘”。这些都是仅仅根据一个人面部脸色起的名。形象生动，符合文本体现人物特征的目的，也体现了作者幽默讽刺的叙事特征。

三、色彩对人物心理的描写

人物的心理活动常常是隐蔽的、复杂的。有时语言也不能清楚、真实地再现人物的内心活动。然而人的面部表情往往会泄露出人的内心秘密。因此，利用人物的面部色彩变化来表现人物的心理活动成了很多作家采用的艺术手段。郝斯力汗就借助色彩的表现力与象征意义，根据作品主题把个人的感情和心理需求渗入到色彩之中，扩大了色彩的张力，使其变得更加立体化。

（3）“他那双陷进去的黄眼睛，几乎要掉泪了；他那赭色的脸上出现了像火麻一样的细毛。”（《起点》）

（4）“巧力帕说到这里，脸色苍白，嘴唇发青，豆粒大的泪珠，像断了线的珍珠，从她眼睛里滚落下来。”（《回顾》）

例（3）中，作者对贾帕拉克眼睛和脸色的描写表现了他在得知妻子对他不忠后难过、愤怒的复杂心情。例（4）中，用适当的色彩对巧力帕的描写体现出她回顾不堪往事的过程中纠结、痛苦的内心活动。

四、色彩揭示主题思想

列宾曾说：“色彩即思想。”叶芝认为“所有的声音、颜色、形式，或者因为它们固有的力量，或者因为丰富的联想，都能激起那种虽然难以言喻但确实无误的感情，或者（我宁愿这样认为）给我们唤来某些无形的力量，它们落在我们心上的脚步我们称之为感情。”[2]色彩本身并没有思想和意象可言，它只是一种自然现象，但当它出现在文学作品中时，原来单纯的符号就被赋予了某种情感和态度。文字单纯的堆砌并不足以表达我们的个人体验，那么色彩就成了很好的补充，它能充分融入自己的主观感情，所表现的内容大大超过了语言本身，增加了语言表现的空间。用色彩表达作者思想感情和文章主旨是郝斯力汗重要的表达手法，金色意象就是色彩意象的典型代表。

（5）“满载着金黄色粮食的汽车开动了，人群向他们招手欢呼。草原上，太阳的金光更显得灿烂夺目了。”（《牧村纪事》）

（6）“夕阳撒下一抹金色的光芒，把山野浸染得光辉灿烂。”（《猎人的道路》）

（7）“火红的太阳出来了，照耀着碧绿的草原，照耀着金色的麦田，照耀着崭新的山村。伟大的节日‘七一，正像这火红的太阳，发射着万丈金光。”（《回顾》）

这些例子中，作者对“金色”色彩词的使用频率最高，而且用金色描写的句子一般都出现在文本结尾，金色不仅给读者留下难以磨灭的感官刺激，而且具有一种象征意义。金色是太阳光谱中热烈的色彩，它刺激性强，最容易使人产生兴奋、激动的情绪，它是温暖、胜利的象征。康定斯基认为“在特征和感染力上，鲜明温暖的红色和中黄色有某些类似，它给人以力量、活力、决心和胜利的印象。它像是乐队中小号的音响，嘹亮，清脆，而且高昂。”[1]作者怀着无比激动的心情用金色表达了对美好生活的向往和憧憬，对中国共产党正确领导的赞美以及对社会主义新生活的歌颂。这更好地揭示了文本主题，凸显了作者的主体意识，为展现小说深刻的思想和主题起了重要作用。

五、结论

郝斯力汗对色彩艺术的运用是他的重要特色之一，本文从色彩这一角度来揭示作者的艺术手法和思想感情，对我们更加深刻地认识这位民族性作家提供了方便。作者运用色彩描写动物特征、人物肖像，不仅真实地再现了哈萨克族的生活场景，使文本具有独特而浓厚的少数民族风情，而且还善于运用色彩外化人物的内心世界，渲染气氛，并运用色彩的象征意义表达作者内心体验和主体意识，展示了作品极大的艺术感染力。可以说，色彩的使用使郝斯力汗作品的艺术风格更加富有魅力，也使我们获得了美的享受和全新的感情交流。

参考文献：

[1]瓦·康定斯基.论艺术的精神[M].北京：中国社会科学出版社，1987.

[2]戴维·洛奇主编.二十世纪文学评论（上册）[M].上海译文出版社，1987.

[3]郝斯力汗.郝斯力汗小说散文选[M].新疆人民出版社，1983.

[4]赵嘉麒主编.哈萨克文学简史[M].新疆人民出版社，2007.

描写夏天的诗句 篇4

2) 竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。____杨万里《夏夜追凉》

3) 荷花娇欲语，愁杀荡舟人。____李白《渌水曲》

4) 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》

5) 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫：《江村》、

6) 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 (高骈：《山亭夏日》

7) 绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

8) 绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——《三衢道中》

9) 南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。——《夏昼偶作》

10) 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——《初夏即事》

11) 日长睡起无情思， 闲看儿童捉柳花。——《初夏午睡起》

描写夏天美景的诗句 篇5

夏天诗句：描写夏天景色的古诗句子

力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦))深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：(晚晴))首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：(游赤石进帆海》)仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》)农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》)人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联句》)残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参：《水亭送华阴王少府还县》)连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》)清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫：《江村》)芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观：《三月晦日偶题》)黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙--------宋·赵师秀《约客》

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人-----------宋·秦观《三月晦日偶题》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新---------宋·陆游《初夏绝句》

1、《夏日南亭怀辛大》【唐】孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

2、《渭川田家》【唐】王维

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉[句隹]麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

3、《西江月·夜行黄沙道中》【宋】 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

4、《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

5、《观刈麦》【唐】白居易

田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光。

力尽不知热，但惜夏日长。

复有贫妇人，抱子在背傍。

右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

听其相顾言，闻者为悲伤。

田家输税尽，拾此充饥肠。

今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。

念此私自愧，尽日不能忘。

6、《晚晴》【唐】李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，归飞体更轻。

7、《夏夜叹》【唐】杜甫

永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。

昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。

念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。

竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡。

北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。

8、《山亭夏日》【唐】高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

9、《三衢道中》【宋】曾几

梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

10、《初夏睡起》【宋】杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

11、《夏日书怀寄道友》【唐】崔涂 达即匡邦退即耕，是非何足挠平生。

终期道向希夷得，未省心因宠辱惊。

峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。

十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。

12、《池上早夏》【唐】白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。

静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。

13、《首夏》【唐】鲍溶

昨日青春去，晚峰尚含妍。

虽留有馀态，脉脉防忧煎。

幽人惜时节，对此感流年。

14、《长兴里夏日寄南邻避暑》【唐】杜牧

侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。

栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。

15、《夏日登鹤岩偶成》【唐】戴叔伦

天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。

愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。

16、《夏日游晖上人房》【唐】陈子昂

山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。

对户池光乱，交轩岩翠连。色空今已寂，乘月弄澄泉。

夏夜叹 唐/杜甫

永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡。北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。唐代诗人高骈《山亭夏日》：

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。宋代诗人王令《暑旱苦热》：

清风无力屠得热，落日着翘飞上山，篇二：描写夏天美丽景色的古诗

描写夏天美丽景色的古诗

【唐】杜甫

永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳，昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常，念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。

竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡，北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。

六月二十七日望湖楼醉书

苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。[注释] 1．望湖楼：在杭州西湖边。

2．翻墨：像墨汁一样的黑云在天上翻卷。遮：遮盖，掩盖。3．跳珠：形容雨点像珍珠一样在船中跳动。4．卷地风：风从地面卷起。[解说] 这首诗描写了夏日西湖上一场来去匆匆的暴雨。第一句写黑云翻滚，第二句写大雨倾盆，后两句写雨过天晴。大自然变化多么迅速，诗人用笔又多么神奇。

晓出净慈寺送林子方

【宋】杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。[注释] 1．晓：早晨。净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。

2． 四时：春夏秋冬四季。在这里指六月以外的其他时节。

3．无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。4．别样：特别，不一样。别样红：红得特别出色。[赏析] 西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[作者简介] 杨万里(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人，字廷秀，号诚斋。绍兴二十四年进士。孝宗时官至太子侍读。光宗召为秘书监。工诗。为“南宋 四大家”之一。初学“江西诗派”，后学王安石及晚唐诗，终自成一家。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。小池

【宋】杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

四时田园杂兴（昼出夜耕夜绩麻）

【宋】范成大

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。[注释] 1.杂兴：随兴写来，没有固定题材的诗篇。2.耘田：除草。

3.绩麻：把麻搓成线。

4.各当家：各人都担任一定的工作。5.未解：不懂。6.供：从事，参加。[简析] 《四时田园杂兴》是诗人退居家乡后写的一组大型的田家诗，共六十首，描写农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。这是其中的一首，描写农村夏日生活中的一个场景。

首句“昼出耘田夜绩麻”是说：白天下田去除草，晚上搓麻线。“耘田”即除草。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。这是男人们干的活。“绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。这句直接写劳动场面。次句“村庄儿女各当家”，“儿女”即男女，全诗用老农的口气，“儿女”也就是指年轻人。“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。第三句“童孙未解供耕织”，“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。这是农村中常见的现象，却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。

诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。

四时田园杂兴

【宋】范成大 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

【注释】：

①麦花——麦子秀穗叫吐花，呈白色绿色，在江南苏州一带是农历四五月间。菜花——指油菜花。

鲜黄色，农历四五月间落花结子，所以说“稀”。

②日长－－夏至白昼最长。篱落——篱笆。曲院风荷

【清】陈璨

六月荷花香满湖，红衣绿扇映清波。

木兰舟上如花女，采得莲房爱子多。篇三：描写夏天景色古诗10首

小池

【宋】杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。

晓出净慈寺送林子方

【宋】杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

毕竟是西湖六月天的景色，风光与其他季节确实不同。莲叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

六月二十七日望湖楼醉书

苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

远处天上涌来一片黑云，它们翻滚像泼洒的墨汁尚未挡住山，白花花的雨点似珍珠乱蹦乱跳窜上船。忽然一阵风卷地而来，把乌云吹散了。雨过天晴，碧波如镜，水面像明净的蓝天，又是一派明媚的风光。

《山亭夏日》

高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

在山间幽静的庭院里，入眼都是绿树浓阴，楼台在水池中留下倒影，微风拂过，水晶一样的帘子轻轻晃动，蔷薇的香气也在随之荡漾开来，充盈在庭院的每一个角落。

初夏睡起

（杨万里）

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。

三衢道中

（曾几）

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

梅子快要成熟的季节却连日晴和，我乘船到了小溪的尽头又走上山路。绿色的树阴还和来时的路上差不多，此时又在山林中增添了几声黄莺的叫声。

初夏游张园

（戴敏）

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏，梅子已经成熟了，天气半晴半阴。在这宜人的天气里，邀约一些朋友，载酒宴游了东园又游西园。风景如画，心情格外舒畅，尽情豪饮，有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累，像金子一样垂挂在树上，正好都摘下来供酒后品尝。

客中初夏

（司马光）

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾，初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。眼前没有随风飘扬的柳絮，只有向日葵朝着太阳开放。

辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前，旧时茆店社林边，路转溪桥忽见。

【大意】

明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。

宋代苏舜钦《夏意》

别院深深夏簟清，石榴花开透帘明。

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

描写夏天景物的诗句 篇6

《闻蝉》

唐・耒鹄

绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。

莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。

《夏日六言》

宋・陆游

溪涨清风拂面，月落繁星满天。

数只船横浦口，一声笛起山前。

《山亭夏日》

唐・高骈

绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

《夏日对雨》

唐・裴度

登楼逃盛夏，万象正埃尘。

对面雷嗔树，当街雨趁人。

檐疏蛛网重，地湿燕泥新。

吟罢清风起，荷香满四邻。

《所见》

清・袁枚

牧童骑黄牛，歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

《四时田园杂兴》

宋・范成大

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

《晓出净慈寺送林子方》

宋・杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

《仲夏》

唐・樊旬

江南仲夏天，时雨下如川。

卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。

《孟夏》

唐・贾龠

江南孟夏天，慈竹笋如编。

蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

《小池》

宋・杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

《夏景》

明・朱瞻基

景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。

穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。

《夏意》

宋・苏舜钦

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

初夏

朱淑真

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

初夏游张园

戴敏

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

闲居初夏午睡起

杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

初夏淮安道中

萨都剌

鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。

满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。

早夏

钱起

楚狂身世恨情多，似病如忧正是魔。

花萼败春多寂寞，叶阴迎夏已清和。

鹂黄好鸟摇深树，细白佳人著紫罗。

军旅阅诗裁不得，可怜风景遣如何。

初夏且幽庄

卢照邻

伺有高踪客，耿介坐幽庄。

卞哩人事少，风烟鸟路长。

瀑水含秋气，垂藤引夏凉。

苗深全覆陇，荷上半径塘。

钓诸青鬼没，才田白鸳翔。

知君振奇藻，还嗣海隅芳。

外貌描写要突出人物特点 篇7

爸爸五十多岁，白头发，高额头，红扑扑的脸蛋上一双眼睛炯炯有神。爸爸最大的特点就是爱看书。

一天中午，妈妈把饭菜都端上了桌，只有爸爸没来，我便到房间里喊爸爸，只见他还在看《三国演义》。我喊了一声：“爸爸，吃饭了！”爸爸问：“什么菜呀？”我把饭碗伸到他的面前：“还有辣椒炒瘦肉呢！”我把饭碗放在爸爸旁边，等我吃完饭再进去时，竟发现他把饭碗当作烟灰缸了。

[把脉诊断]

这篇文章人物特点鲜明，但美中不足的是：1.外貌描写没为人物特点服务；2.外貌描写不真实。

[处方配药]

怎样描写人物的外貌？

一、仔细观察，抓住人物特点。人各有特点。描写外貌时，就要注意“以形传神”地把人物的特点反映出来，决不能为写外貌而写外貌。如上文中的第一段，应抓住能突出爱看书的外貌来写，而不要把观察到的外貌统统写出来。

二、刻画神态，反映内心变化。人在不同环境中，心境都有一定变化，这种变化必然会反映到人物的外表来。习作中，要准确地刻画人物动态外貌——神态的变化，把外貌描写同故事情节紧密结合在一起。

三、注意身份，不能张冠李戴。人物的年龄、性别、身份等不同，外貌特征也存在显著差异，千万不要随意乱写。如“红扑扑的脸蛋”是描写小孩儿外貌的，怎么能用在头发花白的爸爸身上呢？

[康复出院]

爸爸虽然刚刚五十出头，但头发几乎全白了，一双不停转动的小眼睛，藏在黑框眼镜的后面，酷似科普读物上的“动脑筋爷爷”。自我懂事以来，就知道爸爸最爱看书。

一天中午，妈妈把饭菜都端上了桌，只有爸爸没来，我便到房间里喊爸爸。只见他一边吸烟，一边看《三国演义》。我喊了一声：“爸爸，吃饭了！”“嗯。”爸爸回答。我又喊了几声，可回答我的还是“嗯”。我无可奈何，只好把饭碗放在爸爸旁边。等我们把饭吃完，走进爸爸的房间，只见他的饭碗里全是烟灰。原来，爸爸看书入了迷，把饭碗当作烟灰缸了。我忍不住笑起来，爸爸看到他做的“好”事，也哈哈大笑起来。

难怪妈妈总是埋怨爸爸是个书呆子呢！

[回访复查]

描写夏天的古诗诗句 篇8

夏天来了，我听见它的`脚步声了，它踏着烈日，风风火火地来了。

1.脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。

2.人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

3.自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。——杜甫《江村》

4.垂缍饮清露，流响出疏桐。

5.鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。——萨都剌《初夏淮安道中》

6.梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——宋·杨万里《初夏睡起》

7.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

8.赐食金盘出宝闺，玄熊掌映紫驼蹄。侯家但诧承恩泽，岂识山厨苦虀?

9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》

10.丽景烛春余，清阴澄夏首。

11.山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

12.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——《西江月》

13.小池残暑退，高树早凉归。

14.日轮当午凝不去，万国如在洪炉中。

15.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》

16.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

17.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋·赵师秀《约客》

18.隋家古寺郡西南，寺废残僧只二三。藜藿满庭尘暗佛，时闻铙鼓赛春蚕。

19.连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

20.江南孟夏天，慈竹笋如编。——蜃气为楼阁，蛙声作管弦。——贾弇《孟夏》

21.自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。——《江村》

22.夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》

23.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月》

24.首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

25.荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

26.月明船笛参差起，风定池莲自在香。——《纳凉》

27.连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

28.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋·赵师秀《有约》

29.乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。——戴敏《初夏游张园》

30.山光忽西落，池月渐东上。披发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳幻想。

31.谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。——朱淑真《即景》

32.绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

33.人皆苦炎热，我爱夏日长。

34.四月维夏，六月徂暑。——《诗经·小雅·四月》

35.垂缕饮清露，流响出疏桐。——虞世南《蝉》

36.散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

37.荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

38.槐柳成阴雨洗尘，樱桃乳酪并尝新。

39.麦随风里熟，梅逐雨中黄。

40.人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

41.水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——《幽居初夏》

42.湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

43.绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

44.鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已着枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。

45.农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》

46.麦随风里熟，梅逐雨中黄。

47.梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾畿《三衢道中》

48.携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

49.微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——施肩吾《夏雨后题青荷兰若》

50.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

51.绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动大风起，满架蔷薇一院香。

52.残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

53.纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。——宋·陆游《初夏绝句》

描写夏天景色的诗句 篇9

二、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——：李重元《忆王孙·夏词》

三、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——：蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

四、笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横。——：陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

五、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。——：晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

六、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——：白朴《得胜乐·夏》

七、此地折高柳，何门听暮蝉。——：朱庆馀《夏末留别洞庭知己》

八、水天清话，院静人销夏。——：项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

九、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——：白居易《采莲曲》

十、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——：李白《渌水曲》

十一、鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。——：萨都剌《初夏淮安道中》

十二、兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。——：白朴《得胜乐·夏》

十三、微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——：施肩吾《夏雨后题青荷兰若》

十四、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——：顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

十五、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——：蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

十六、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

十七、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。——：刘将孙《踏莎行·闲游》

十八、清风明月无人管，并作南楼一味凉。——：黄庭坚《鄂州南楼书事》

十九、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。——：苏轼《浣溪沙》

二十、晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。——：薛昂夫《西湖杂咏·夏》

二十一、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——：李清照《如梦令》

二十二、秀色掩今古，荷花羞玉颜。——：李白《西施/咏苎萝山》

二十三、水积春塘晚，阴交夏木繁。——：白居易《池上早夏》

二十四、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——：蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

二十五、蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花。——：关汉卿《大德歌·夏》

二十六、楚狂身世恨情多，似病如忧正是魔。——：钱起《早夏》

二十七、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——：谢灵运《石壁精舍还湖中作》

二十八、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——：白居易《放言五首·其一》

二十九、野童扶醉舞，山鸟助酣歌。——：孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》

三十、东风帘幕雨丝丝，梅子半黄时。玉簪微醒醉梦，开却两三枝。初睡起，晓莺啼。倦弹棋。芭蕉新绽，徙湖山，彩笔题诗。——：段克己《诉衷情 初夏》

三十一、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——：秦观《纳凉》

三十二、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——：李白《采莲曲》

三十三、懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。——：李白 《夏日山中》

三十四、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——：翁卷《乡村四月》

三十五、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。——：曾几《三衢道中》

三十六、赫赫温风扇，炎炎夏日徂。火威驰迥野，畏景烁遥途。——：丘为《夏日可畏(一作张籍诗)》

三十七、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——：白居易《江楼夕望招客》

三十八、人少庭宇旷，夜凉风露清。——：白居易《夏夜宿直》

三十九、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——：陈文述《夏日杂诗》

四十、瀑水含秋气，垂藤引夏凉。——：卢照邻《初夏且幽庄》

四十一、夏半阴气始，淅然云景秋。——：韩愈《送刘师服》

四十二、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——：苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

四十三、楝花飘砌。蔌蔌清香细。——：谢逸《千秋岁·咏夏景》