描写荷花的抒情诗句

描写荷花的抒情诗句（通用6篇）

描写荷花的抒情诗句 篇1

1、浮香绕曲岸，圆影覆华池。——卢照邻《曲池荷》

2、春水徒荡漾，荷花未开展。——孟郊《乐府三首》

3、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

4、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》

5、金桨木兰船，戏采江南莲。——刘孝威《采莲曲》

6、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳;——屈原《离骚》

7、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

8、白莲种山净无尘，千古风流社里人。——《东林寺》

9、携手藕花湖上路。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

10、不吾知其亦已兮，苟余情其信芳!——屈原《离骚》

11、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白《湖边采莲妇》

12、宁知寸心里，蓄紫复含红!。——沈约《咏新荷应诏》

13、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》

14、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。——李白《中山孺子妾歌》

15、下有青污泥，馨香无复全。——骆宾王《京兆府栽莲》

16、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。——黄琼《莲塘》

17、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

18、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》

19、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》

20、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》

21、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。——李白《采莲曲》

22、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。——李白《采莲曲》

23、蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。——崔复初《湖边》

24、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。——董嗣杲《荷花》

25、秋花冒绿水，密叶罗青烟。——李白《古风(其二十六)》

26、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子(荷花)》

27、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

28、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。——姜夔《湖上寓居》

29、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。——李康成《采莲曲》

30、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。——杜衍《雨中荷花》

31、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

32、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

33、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

34、靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。——程安仁《西湖夏景》

35、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》

36、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。——曹雪芹《紫菱洲歌》

37、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

38、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天赏荷》

39、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

40、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

41、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

42、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》

43、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

44、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

45、大唐造昌运，品物荷时成。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

46、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

47、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

48、笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

49、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

50、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

51、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——沈约《咏芙蓉》

52、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

53、吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》

54、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定**·江水沉沉帆影过》

55、苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。——黄琼《莲塘》

56、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。——张耒《江南曲》

57、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

58、小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。——白玉蟾《荷花》

59、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。——晏几道《生查子》

描写荷花的抒情诗句 篇2

当水生很晚才回家时, 水生的女人抬头笑着问:“今天怎么回来得这么晚?”这句话看起来十分平常, 但细细品味, 顿觉内涵丰富。一个年青的妻子惦挂着在外参加战斗的丈夫, 这样问话包含着复杂的心理活动的。白天, 她就“有时望望淀里”, 晚上, 因等丈夫归来, “大门还没有关”, 一见丈夫回来了, 就问了这么一句话, 在上下文的语言环境中, 它包含的真实意思是:我一直在等你哩!这句问话, 略带淡淡的抱怨语气, 隐含着女人既想知道又怕知道回来得晚的那个可以预测的原因。因为是战争年代, 丈夫是“游击组长, 党的负责人”, 何况今天比往日还要晚, 一定发生了什么特殊事情。女人问话时复杂的内心世界可想而知。细心的女人察言观色, “看出他的脸有些红涨, 说话也有些气喘”, 没等丈夫回答, 又急切地问:“他们几个呢?”分明隐含着“他们为什么没和你一起回来”的意思, 进一步表达出女人复杂而紧张的心理活动, 也表达出特有的细心和机警。而这时的水生却所答非所问:“还在区上。爹呢?”变被动回答为主动提问, 想借此来岔开话题, 缓和一下紧张的气氛, 免得女人接受不了已发生的事情。但是, 回答的结果非但未能让妻子满意, 反而让妻子更加不安。因为女人已大概领悟到“还在区上”。这句话的真实意思:“他们也报了名, 不敢回来, 怕家里拖后腿”。一个想岔过话题用潜台词, 一个又紧追不舍也用潜台词, 既增加了语言表达的内涵, 又显得含蓄而耐读。这一处的对话描写既刻画出水生女人非常关心丈夫的情怀, 又刻画出丈夫参军的消息在她心中引起的巨大震动, 也描写出水生竭力掩饰心中的不安, 不让妻子引起太大波动的复杂心理。正是这种对话描写所隐含的逻辑意念, 刻画出两个人物丰富而复杂的内心世界, 从而使人物形象栩栩如生。

二、用对话描写中隐含的逻辑意念互补人物性格

后来, 水生告诉女人他已第一个举手报名参加了地区队, 这时“女人低着头说:‘你总是很积极的’”, 这简单的一句话包含着丰富而细腻的感情活动, 用一种不满的口气, 表达对丈夫满意的心情, 同时又暗示了对丈夫深沉的爱和依恋之情。它隐含的意思应该是:“你做得很对, 我不会不支持你!”“我不见得比你落后, 你总得跟我商量商量呀!”水生的担心此时此地不仅烟消云散, 反而灵机一动改作了赞扬:“他们全觉得你还开明一些”, 水生的这句话显得十分精妙, 隐含着丰富的潜台词:“你的开明大度是大家公认的, ……你也一定会做大家的榜样。”女人在丈夫的真诚信赖下, “没有说话”, 过了一会儿才说道:“你走, 我不拦你。家里怎么办?”想到丈夫走后家中可能出现的“难处”, 也是人之常情, 但是, 作者并没有直接让女人倾诉出隐含的具体“难处”, 而是借助水生之口说出了妻子话中的潜台词, 这样, 不仅使水生女人思想境界因之得以提高, 而且使水生的内心世界更显丰富多彩。一笔并写两面, 两人性格得以互补。抗日游击区的人民, 包括妇女们都具备较高的抗战自觉性, 这正是人民战争的重大意义。通过对话描写中隐含的逻辑意念来互补人物性格, 恰到好处地点明并深化了这一主题。

三、几个人物的对话描写隐含同一种逻辑意念, 刻画出群体形象

丈夫们都走了, 尽管走的时候依依不舍, 但荷花淀的妇女们识大体、顾大局, 没有因为留恋夫妻生活而拉丈夫的后腿。小说中精彩地写道, “女人到底有些藕断丝连。过了两天, 四个青年妇女聚在水生家里来, 大家商量”:“听说他们还在这里没走。我不拖尾巴, ……”“我有句要紧的话, 得和他说说。”“听他说, 鬼子在同口安据点……”“哪里就碰得那么巧, 我们快去快回来。”“我本来不想去, 可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看头啊!”

一读便知道, 她们对话里隐含的逻辑意念是:“才刚走两天, 我就十分想念他了!”这种意念对妇女们来说, 虽然是十分迫切地急于表达, 但是没有一个人好意思表达出来, 只能各自寻找一个既自然又似乎不大成立的借口。这么朴实而简短的几句话, 乍一看, 显得那样稀松平常。细细品来, 顿觉回味无穷。且不说“藕断丝连”紧扣荷花淀水乡的自然环境, 用语贴切自如, 令人浮想联翩;单说浓浓地流露于字里行间的人情味, 也让读者咀嚼再三。想念丈夫是表象, 牵挂他们的安危冷暖是实质, 这情是真的, 这意是实的, 这爱是美的。她们爱丈夫, 她们爱家乡, 她们爱生活, 她们爱和平, 她们对亲人爱得铭心, 对敌人就恨之入骨。作家正是通过这一典型的妇女群像讴歌了荷花淀地区人民不屈不挠的民族的抗战精神。她们一段很寻常的对话, 在作家的笔下变得有血有肉, 丰富感人的情感世界跃然纸上, 充满着震撼人心的崇高美感。这一段对话描写中的逻辑意念成功地刻画了妇女群像, 推动了故事情节的发展, 深刻有力地表现了文章的中心题旨。

四、用对话描写中隐含的逻辑意念从侧面烘托渲染人物的思想性格

女人们没有找到丈夫“有点失望, 也有些伤心……”, “不久, 她们又谈笑起来了”:“你看, 说走就走了。”“可慌哩!比什么也慌, ……”“栓马桩也不顶事了。”“不行了, 脱了缰了。”“一到军队里, 他一准忘了家里人。”

这段对话描写既表现妇女们爽朗乐观的性格和对战斗生活的向往, 还对战士们坚定、豪迈乐观的思想性格作了烘托和渲染。这种侧面烘托和渲染显得新奇而自然, 含蓄而轻松, 耐读而真切, 比起正面歌颂要生动得多, 新颖得多, 战士们那种高尚的精神境界、忘我的牺牲精神、其乐无穷的胸怀, 都能让读者驰骋想象, 如临其境, 如闻其声, 如见其人。着墨虽然十分吝惜, 其“神”却淋漓尽致地表现出来了。它以隐含的逻辑意念给读者留下了无尽的想象。这里的侧面烘托和渲染与前文所述的正面描写相互补充, 相得益彰, 使得人物形象鲜明而富有立体感。

总之, 分析对话描写中隐含的逻辑意念, 能帮助我们正确而全面理解作品中语言表达的丰富内涵, 能使我们更深刻理解作品中人物形象的个性特征, 能使我们更全面地把握作品所表现出来的主题意义。分析、领会、把握《荷花淀》对话描写中的逻辑意念, 我们就能在这支“令人心神陶醉的抒情乐曲”中感受到时代激越的音符, 跳动的脉搏, 领略到“水生”和“水生嫂”们用“血肉筑长城”的英雄气概谱写的战歌。

参考文献

[1]郭志刚.孙犁散文的语言艺术.

赏析《荷花淀》的抒情格调 篇3

【关键词】抒情格调 景物描写 人物描写

《荷花淀》是孙犁的短篇小说,写于一九四五年,反映的是抗日战争时期最后阶段冀中人民的斗争生活。那是充满了血与火的波澜壮阔的斗争时代,也是惊天地泣鬼神的英雄时代。作品却没有正面渲染战争的严酷,而是以轻松明快的笔调,从容不迫地展现了白洋淀地区人民战斗的抒情生活画面,洋溢着鲜明的浪漫主义气息。作者突破了传统小说对人物和故事的演述方法,而将收放自如的散文笔法带入作品之中,让《荷花淀》具有了散文诗般令人难忘的抒情格调。

这种抒情的格调,首先表现在写景上,小说开始,关于水生嫂“月下编席”那段精彩的富有动作性的景物描写,意境清幽,诗意盎然,充满了诗情画意,历来为人们称赞。

“月亮升起来,院子里凉爽得很,干净得很,白天破好的苇眉子潮润润的,正好编席。女人坐在小院当中,手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细,在她怀里跳跃着。这女人编着席。不久在她的身子下面,就编成了一大片。她象坐在一片洁白的雪地上,也象坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里,淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾,风吹过来,带着新鲜的荷叶荷花香。”

好一派和平恬静的水乡风光,正在编席的水生嫂象坐在“一片洁白的雪地上”和“一片洁白的云彩”上的圣洁的仙子,与明月、清风、雾霭、荷香等优美的诗一般的自然景色浑然一体,构成了水天一色,空朦淡雅的梦幻般的银白世界。在这里,荷花淀自然风光的美和水生嫂劳动的美交相辉映,相得益彰,有力地烘托出人物心灵的美,揭示了生活的诗意,也含蓄地谴责了那破坏人物的美和生活的诗意的日本侵略者,在不言中,激发起人们为捍卫美丽家乡而战的强烈的爱国主义热情。

战争年代,人们变得更加敏感,祖国的一草一木,家乡的一山一水,都会显得格外亲切秀美。作者以劳动人民的心去体察这种感情,以战士的眼睛去观察自然,然后,以他灵巧的笔,传达出自己对自然和生活的独特的审美感受。这就使小说中出现的自然景物和新的风土人情,无不染上浓厚的主观感情色彩,饱蕴着战斗的诗情。当作者写到那迎着阳光舒展开的一望无际的密密层层的大荷叶时,会突然产生“就象铜墙铁壁一样”生动的联想;当他写到高高挺出来的粉色荷花箭时,竟幻化出“是监视白洋淀的哨兵吧”的奇妙形象。这种浪漫主义的人格化、诗化了的自然景致和人物描写,使读者神思飞扬,浮想联翩,得到极大的美的享受。

其次,抒情的格调也表现在写人上。作品并不刻意塑造某一个形神毕肖的典型人物,而是着重渲染和赞颂劳动人民特别是妇女的那种至真至切的优美情操和革命献身精神。所以,作者在刻画人物时,既不以一个人物贯穿始终,也不以一个充满矛盾的事件统帅全篇,而是作大胆的突出、大胆的删减,有详有略,灵活自如。小说中的人物,差不多都是无名无姓的。作品中最主要的人物——水生女人是没有姓名的,而且连“水生女人”这样的称呼都很少使用,而只是以“女人”二字称之。小说中唯一有名字的一个人物叫“水生”,而水生在这样的一篇小说中也并不只是一个个体代码意义,而恰恰是暗含了一种抽象泛指意义。在这汪洋一片的白洋淀中,男人、女人、荷花、荷叶,都是由水而生,靠水而生的,所以“水生”既是一个人名,又是所有人的共名,既是一个干部,又是所有人的代指,甚至还是那蓬蓬勃勃的荷花荷叶的暗指。这都是作者有意把人物淡化,使其整体融入作品的纯美氛围之中,追求作品的诗化意境的表现。

对于最能揭示人物心灵世界和性格特征的场面,则作工笔细描,重点渲染。在这时,作者注意用抒情的方法、叙述和白描的手法,通过人物的对话和动作,以俭省的笔墨,细致的表现人物优美纯真的感情世界。小说第一部分中“夫妻话别”就能充分体现这一点。

水生嫂听到深夜归来的丈夫已经在县里报了名,并且“明天就要到大部队去”的消息时,她那灵巧的编席的手指竟颤动了一下,被苇眉划破了。但她随即默默地“将手指放到嘴里吮了一下”,这个细微的动作是非常传神的。它把一个深情地钟爱丈夫,不忍与之离别,但又努力克制自己剧烈情绪的年轻妇女,内心深处缠绵复杂的感情世界,淋漓尽致地披露出来了。天亮临别时,水生夫妇的对话,更是言简意赅,。在这个场面中,他们说的都是极普通的话,但我们却从这些充满了“儿女情、家务事”的质朴无华的简洁对话中深深地感受到他们之间那忠贞不渝的爱情已升华到与祖国的命运生死与共的境地,感受到水生嫂内心的柔情和性格上的刚毅。在其后的描写中,作者用富有浪漫主义诗情的彩笔,将水生嫂和青年妇女们作为一组形象进行整体的艺术构画。

《荷花淀》是小说,是散文,也是诗,是一篇纯美的诗化小说。人们常说“诗中有画,画中有诗”。对这篇文章来说,却是文中有画,文中又有诗。这一幅被作者诗化了的如同人间仙境般的荷花图,将永远给我们以美的艺术享受!

描写荷花的优美诗句 篇4

描写荷花的优美诗句分享：

【采莲】南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。【折荷有赠】唐·李白 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。【荷花】李商隐 都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。【一剪梅】北宋.李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。【晓出净慈送林子方】 杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。【采莲曲】王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。【荷花】 清.石涛 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;相到薰风四五月，也能遮却美人腰。篇二：描写荷花诗句 描写荷花诗句

荷花以其清雅，高贵的风姿，出淤泥而不染的气节，为世人所推崇，被誉为“君子之花”，也是文人墨客们笔下吟诗、作画的首选题材。小编为大家整理了一些关于荷花的优美诗句，分享一下：

1、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。唐·李白 《古风(其二十六)》

2、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。南朝梁·刘孝威《采莲曲》

3、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。唐·李白《折荷有赠》

4、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。南唐·李璟《浣溪沙》

5、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。唐·窦巩《秋夕》

6、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。唐·来鹄《偶题二首》

7、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》

8、芙蓉露下落，杨柳月中疏。南朝齐·萧悫《秋思》

9、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.宋代杨万里《小池》

10、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红--(宋)杨万里《晓出净慈寺送林子方》

11、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲》

12、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。清.石涛 《荷花》

13、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。《爱莲说》宋·周敦颐

14、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。晋·乐府 《青阳渡》

15、微风摇紫叶，轻露拂朱房。南朝·梁·沈约 《咏芙蓉》

16、问子今何去，出采江南莲。南朝·梁·吴均《采莲》

17、愿君早旋返，及此荷花鲜。南朝·梁·吴均 《采莲》

18、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。江洪《咏荷诗》

19、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。隋·杜公瞻《咏同心芙蓉》 20、棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。隋·殷英童 《采莲曲》

21、秋风吹白波，秋雨呜败荷。元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》

22、园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳。宋·周密《西塍废园》

23、绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。宋·秦观《虞美人》

24、都无色可并，不奈此香何。李商隐 《荷花》

25、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。温庭筠 《莲花》

26、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。文征明 《钱氏池上芙蓉》

27、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。明·黄琼《莲塘》

28、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。李亚如 《采莲曲》

29、荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然 《夏日南亭怀辛大》 30、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。李商隐 《无题·其二》篇三：有关荷花的诗句 有关莲花的诗词和作文 1接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

2出淤泥而不染，浊青莲而不妖 3最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 4采莲南塘秋 莲花过人头 低头弄莲子 莲子清如许

5叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。周邦彦《苏幕遮》 6采莲曲

作者:【白居易】 年代：【唐】 体裁：【七绝】 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。【注释】：

此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。

___________________________________________ 7隔浦莲

作者:【白居易】 年代：【唐】 体裁：【乐府】 隔浦爱红莲，昨日看犹在。夜来风吹落，只得一回采。花开虽有明年期，复愁明年还暂时。8采莲曲

作者:【崔国辅】 年代：【唐】 体裁：【未知】 玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并着采莲舟。《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《采莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。“玉溆花争发，金塘水乱流。”溆（xù序），指水塘边。“玉”、“金”二字用得很有讲究。用“玉”形容塘边，就比用“绿”显得明秀、准确、传神，它能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象；玉溆配以鲜花，为主人公的活动设计了明丽动人的环境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。绘画学上，很讲究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使和谐的色调更加光彩明艳。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用是活而有力。“玉溆花争发”，这句是说，玉光闪闪的水塘之滨，绚丽芬芳的鲜花竞相开放。一个“争”字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。“金塘水乱流”，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。这些江南水乡的青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并著木兰舟。”情侣们水上相逢，喜出望外，又很担心水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。“畏相失”，活现出青年男女两相爱悦的心理状态，写尽了情侣间的相互爱慕之情。

诗人很善于捕捉富有诗情画意的景物，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳朴，是一首活泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。

作者:【陆龟蒙】 年代：【唐】 体裁：【未知】 类别：【未知】

素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。还应有恨无人觉，月晓风清欲堕时。

【注释】：

咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。

鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。

这诗是咏白莲的，全诗从“素多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。

一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末**的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。采莲曲二首

作者:【王昌龄】 年代：【唐】 体裁：【七绝】 吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。

塞外荷花也娇艳 仲夏之际，天气一直酷热难耐，去乡下找一处园子、一座水塘、一片树荫消暑纳凉，成了这段时间城里人主要的休闲方式。这天，我和几个朋友乘车来到距县城30多公里的依干尔其水库边的荷花池。说它是荷花池，也不很确切，它是由一片片的的水塘相连而成，随便站在一处，举目望去，满眼的碧绿铺天盖地，那荷叶碧绿可爱，犹如一把把圆伞撑开在水面上，又似一个个碧玉盘托在水面，微风过处，一波波的绿浪翻滚而来，茎秆托着花朵挺立于水面，在风中快乐地摇曳着，点点粉白点缀域碧绿中，空气中流淌着荷花的幽香，说不出的一种赏心悦目。荷花池的主人姓李，听到有人来了，忙从简陋的屋子里迎出来，和我们一一问好。朋友和老李很熟，从他们那里我知道了老李是南方人，非常喜爱荷花。他说，荷花在他的家乡到处都是，随处可见，来到新疆，生活中没有了荷花，总感到少了点什么。当初他承包下这片水塘的时候，就是看中了这里水源丰富，或许能把南方的荷花移植到这里。刚开始的时候，只种了一小片作为尝试，没想到，喜欢高温湿热的荷花在南疆这种高温干旱的气候条件下，只要有充足的水分，也能生长得很好。老李欣喜万分，逐年扩大了荷花的种植面积，经过这么多年的辛苦，终于把荷花池发展到现在这样的规模，而这满池的荷花也给老李带来了不菲的收入。老李还告诉我们，这几年，来这里看荷花的人一年比一年多，光看看荷花很单调，他又在池塘里养了一些鱼，来这里玩的人中如果有喜好垂钓的，只要付一点费用，就可以随意钓鱼，想野炊的话，他还提供锅灶供大家使用。说话间，爱好垂钓的男士们已经找好了位置，拿出携带的渔具，拉开架势开始了他们的垂钓比赛。女人大多对垂钓不感兴趣，但也不能无聊地枯坐着，便和老李商量，能不能用他那个小筏子载着我们女人到荷花深处游历一番？老李爽快地答应了，但又嘱咐我们，坐在筏子上千万别乱动，这虽然是池塘，但水也并不浅。老李选择了一处水位较浅的荷花池，招呼我们上了木筏，熟练地划动木浆，小心翼翼地在密不透风的莲叶间缓缓划行。我们各自摘了一片硕大的荷叶倒扣在头上，权当阳伞，细细地欣赏着那些娇艳盛开的、含苞待放的、已经开过变成莲蓬的花们。一首宋代诗人赞美荷花的诗浮现在脑海：“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无晴一晌敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。” 置身在这荷花的世界里，仿佛置身于江南水乡，习习凉风夹带着荷花的清香阵阵袭来，吹散了一身的热气和烦躁，一种不可名状的惬意感弥漫全身。这湛蓝的天、洁白的云、浓绿的莲、粉白的花，溢满了双眼，真的是既养眼，又养心、养神啊。看来，休闲游览不一定非要去名山大川，留心一下身边，一块青草地，一片麦田，树荫下的一条小河旁，都可以成为我们休闲的胜地，只要你有这样的心境，有这样的情趣。

荷花是圣洁美丽的象征，她出污泥而洁白无暇，洒清香而天然独秀，极玲珑又纯洁谦虚，亭亭玉立，惹人喜爱。走近荷花池，首先映入眼帘的是一望无际的荷叶，像绿色的海洋。有的荷叶才只冒出一点嫩尖，可爱极了；有的已经长成手掌般大了，微风吹来，随风摇曳，高高挺立；有的已经长成“大玉盘”了，生机勃勃。一片片荷叶挨埃挤挤，好象是一群兄弟姐妹，心连着心，亲密无间。这时，吹来一阵风，“绿的海洋”霎时间波涛起伏，荷叶一片连着一片翻腾着，美丽极了。风停了，“绿的海洋”又平静下来了。叶面上的水珠儿滴溜溜地滚动着，晶莹剔透，像一颗颗漂亮的珍珠。真是“一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾”。再细看。荷花千姿百态，洁白无暇，像水晶一样纯洁。有的才只有一个青里泛白的花苞，娇羞欲语，含苞欲放；有的只开了一半，一些花瓣散下去，另一些簇拥在花蕊旁，犹如一位衣衫未整的美人；那些全开了的，像一个个穿着洁白素净的衣服的姑娘在翩翩起舞；还有些，花瓣都掉光了，露出碧绿碧绿的莲蓬，莲子上面的小孔，似乎是一张张小嘴巴，正放开喉咙大喊着：“我成熟了，快来摘啊！”荷花散发出清新淡雅的芬芳，引来花蝶飞舞，嬉戏其间，令人赏心悦目。而那调皮的蜻蜓，扇动着翅膀，从那朵花飞到另一朵花，与荷花快乐地嬉戏着。我陶醉了，觉得眼前的荷花是一位位风姿绰约的荷花仙子在翩翩起舞。荷花不仅美丽，而且很有用处。它的叶子能泡茶、做中药，莲藕能吃，莲子则是夏天清凉解暑的最佳食品。总之，全身都是宝。荷花不像牡丹一样雍容华贵，不像梅花那样迎寒吐芳，也不像兰花那样小巧清秀，然而，她默默无闻地为酷暑散阵阵芬芳，送丝丝清凉。啊！我爱荷花，爱它那亭亭玉立的姿态，更爱它那“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高风亮节！

我爱荷花，我爱她的美丽，我爱她的真情。满池的荷花，满池的碧水、满池的碧叶映衬着，她们不就像一个个独站高阁看风景的白衣素女。你看她们的脸，不搽粉黛，自然白净，就像暖玉一样，丝毫没有一丝人间烟火味；你再看她们的身姿，穿着绿裳，挺着脊梁，可不是女中的男儿。当有风吹过后，你还可以闻到她们散发出的清香，那淡淡的清香多像怀春女子细微喘息，我立刻就怦然心动了，原来再美丽，再超凡的女子也有动心的时候。更何况，在炎炎夏日下，只有她们看起来还那么清爽，感觉到还是那么清凉。我还爱荷花，爱她平易近人、处处为家、处处美丽的性格，试问世间又有几多花能做到这点呢。你看牡丹，娇艳丰满，犹如皇室的宠儿，更像杨贵妃，只可远观而不敢近瞧。再看看玫瑰，好养是好养，可是带刺，像凄婉的爱情，或者悲壮的爱情，或者悲烈的女子，让人想不到一丝温暖。而昙花，孤僻异常，从来不白天开放，你非得夜间看她，而且美丽那么短暂，有句成语专门写她的:“昙花一现”。荷花就不同了，从偏远的山区到城市的花园，从村边的池塘到祖国的名湖，从农家小院到富贵人家的花池，到处都能欣赏到她，只要你给她土壤，给她水，给她说得过去的温度，她就安家落户，不会在意你的贫富，不会在意你名声大小，也不会因为肥料而喋喋不休，更不会长出刺来或夜间开放。你若喜欢，还可以摘下一枝，拿在手中，或者放到花瓶里，当恋人看到了，一定会赞叹不已。难怪无数个诗人欣赏她们，爱她们，为她们赋诗写文，你看看那些不同年代，不同性格，有着不同经历、情感的名人哪个不倾倒在她的身边。宋周敦颐一篇《爱莲说》就名垂千古了，那一句“予独爱莲之处淤泥而不染”赢得了多少清高之士的赞许，赢得了多少同感之人强烈的共鸣。再看看大诗人李白称赞荷花，在他的眼中，荷花竟然成了艳丽无比的女子，在阳光的照耀下顿时散发出无比得绚烂，异常诱人，用“碧荷生幽泉，朝日艳且鲜”的诗句形容不足为过。当然，写荷花的诗句还有很多，比如杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，荷花成了夏日风景的制造者；比如乐府诗“江南可采莲，莲叶何田田”，荷花的生活情趣顿现纸上；比如王昌龄《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，我想荷花应该诗人见到过的美貌女子吧；比如石涛《荷花》“荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇”，荷花竟然成了诗人的娇妻，还那么温柔贤惠。他们都从不同角度，不同方面向我们展示了荷花的动人，也把诗人的欣赏之情寄于之中，更是千古传颂。其实，不管就个人喜好，还是荷花本身的魅力，以及无数个诗人对其的眷恋，荷花都不得不成为我的心爱。

清晨，我从梦中醒来，突然想起今天要去看荷花，就赶紧起床，到荷花池去。

我三步并作两步，刚到池塘边，就有一股浓郁的香气扑鼻而来，我饶有兴趣地观赏着刚刚从梦中睡醒的荷花。

荷叶的茎是绿的，上面布满了小刺儿，好像一把伞柄；如果把荷叶茎折断，茎上就有许多连着的丝，真不愧是“藕断丝连。”

荷叶茎的上面是很嫩的绿叶，绿的那么新鲜，那荷叶就像一把把张开的伞，有的像一个个大圆盘，还有的像一把把小扇子。透过荷叶的缝隙，只见一根根带着刺儿的茎在水上昂首挺胸。荷叶都那么美，那荷花肯定是“亭亭玉立”了。

荷叶中冒出了许多仙女般的荷花，有的荷花花瓣全都展开了，露出了金黄色的花蕊和嫩黄色的莲蓬，它们好像在仰头微笑，散发出阵阵芳香，真让人陶醉。有的还是含苞欲放的花朵，还有的才展开两三片花瓣，还有几个睡莲，歪着脑袋紧贴水面，像一个个羞答答的大姑娘。风停了，荷花也停止了舞蹈，荷花渐渐睡了，我也更爱那出淤泥而不染的荷花！

晚上，我和爸爸、妈妈又去池塘边看荷花和荷叶。荷叶看上去像一个个碧绿的大圆盘。有的像飞碟，还有的像一把伞。荷花有的像害羞的小姑娘，有的像粉扑扑的桃子。我从远处看，荷花坐在荷叶上，有的已经鲜花盛开；有的还在含苞欲放。荷花有的是粉色的，有的是白色的，还有的刚露出嫩黄色的小莲蓬。白天，蜻蜓在荷叶上飞来飞去，青蛙坐在荷叶上呱呱地叫。我多想便成一只美丽的蝴蝶在荷花上翩翩起舞。你知道荷花吗？

有关描写荷花的诗句 篇5

在日常学习、工作或生活中，说到诗句，大家肯定都不陌生吧，诗句是诗的句子，泛指诗作。那么你有真正了解过诗句吗？以下是小编收集整理的有关描写荷花的`诗句大全，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

1、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

2、晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

3、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

4、大唐造昌运，品物荷时成。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

5、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》

6、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

7、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》

8、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

9、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

10、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》

11、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定**·江水沉沉帆影过》

12、因以金荷酌众客。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

13、绿杨堤畔闹荷花。——仲殊《南柯子·十里青山远》

14、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐·咏雨》

15、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》

16、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

17、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》

18、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

19、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

20、画船撑入花深处，香泛金卮。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

21、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

22、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

23、荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

24、见荷花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

25、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

26、荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》

27、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

28、莲子已成荷叶老。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

29、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

30、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

31、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

32、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

33、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

34、意内称长短，终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》

35、前后红幢绿盖随。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

36、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。——温庭筠《杨柳枝》

37、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

38、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

39、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

40、秋已无多，早是败荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

41、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》

42、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》

43、念彼荷戈士，穷年守边疆。——杜甫《夏夜叹》

44、绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

45、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

46、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

47、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

48、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子二首》

49、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

50、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

51、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

52、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

53、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

54、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。——王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》

55、携手藕花湖上路。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

56、微雨过，小荷翻。——苏轼《阮郎归·初夏》

57、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

58、露清枕簟藕花香，恨悠扬。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

59、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

60、自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》

61、波面澄霞，兰艇采香去。——高观国《祝英台近·荷花》

62、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》

63、荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》

64、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

65、三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

66、桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》

67、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》

68、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

69、酒盏旋将荷叶当。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

描写荷花的诗句唯美 篇6

1、笑指吾庐何处是?一池竹叶石桥横。——陈继儒《二首·初夏夜饮归》

2、彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何。寤寐无为，涕泗滂沱。——泽陂《诗经。国风》

3、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣Thoubal未折，雨中留得盖鸳鸯。——黄庭坚《那湖》

4、柳外轻金汤上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻金汤上雨》

5、自是牡丹花开较晚，孤负东风。——幼卿《边城·极目楚天空》

6、石桥划水剪牡丹花，两岸北风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。——宋·白玉蟾《牡丹花》

7、念彼荷戈士，穷年守边疆。——苏轼《夏夜叹》

8、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。——李群玉《新荷》

9、平簟疏帘小阁晴，朝来池畔最迪阿尔库。清清工细淤泥水，我与牡丹花喜结良缘。——清·方婉仪《生日偶吟》

10、总梗新芽焕生机，千红万绿涨渡头.留得玉藕悄然去，幸运儿是PR白银城.——张云川《咏荷四首》

11、香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——宋·欧阳修《满江红》

12、团团堤路行无极，一株一步杨柳碧。倾城反覆看牡丹花，自恨鬓边簪不得。——宋·宋自逊《东湖看牡丹花呈愿父》

13、落花含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》

14、田夫水麻至，相见语依依。——王维《孝义田家》

15、牡丹花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》

16、前后红幢绿盖随。冀建撑入花深处，——宋·欧阳修《满江红》

17、今年花发积水潭，接天云锦红酣酣.青山窥人出港北，白鹭导客过溪南.——清.杨芳灿《双龙博士歌为吴兰雪作》

18、冀建儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞扬州。——元。张养浩《水仙子·咏扬州》

19、便万里凌空，肯凭那湖。——尹焕《霓裳中序第一·茉莉咏》

20、山黛远，月波长。暮云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付北风此夜凉。——金·蔡松年《齿瓣。赏荷》

21、竹色溪下绿，牡丹花镜里香。——苏轼《别储邕之剡中》

22、镜湖三百里，桂竹香发牡丹花。——苏轼《子夜短歌·夏歌》

23、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢Mandsaur月送归。——王昌龄《采莲曲二首》

24、意内称长短，终身荷圣情。——苏轼《端午日赐衣》

25、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》

26、双龙未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，牡丹花未开展。——孟郊《乐府三首》

27、盈盈日照袅娜面。水调空传幽怨。扁舟日暮笑声远。对此令人肠断。——宋·秦观《词笑令》

28、倾城彩云里，欲赠隔Puiseaux。相思无因见，怅望凉风前。——苏轼《折荷有赠》

29、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

30、竹叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——王昌龄《采莲曲二首》

31、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》

32、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——宋·范成大《州宅堂前牡丹花》

33、缚竹编桥自一村，几间茅屋浸云根。此中便与尘凡隔，只许牡丹花开到门。——清·童钰《自题画册》

34、若耶溪傍采莲女，笑隔牡丹花共人语。日照袅娜水底明，风飘香袂空中举。——苏轼《采莲曲》

35、香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元。元好问《摸鱼儿》

36、千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。——宋·柳永《望海潮》

37、水上摘莲青的的，泥中采藕白纤纤。却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。——元·丁鹤年《竹枝词》

38、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲?——宋·朱淑真《新荷》

39、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳;不吾知其亦已兮，苟余情其信芳!——先秦·屈原《离骚》

40、兰桡荡漾谁家女，云妥髻鬟黛眉妩。采采牡丹花满袖香，花深忘却来时路。——宋·邹登龙《采莲曲》

41、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

42、夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《二首·一曲新词酒一杯》

43、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。——宋·欧阳修《竹叶》

44、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

45、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红桂竹香，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠牡丹花》

46、暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——宋·释文珦《东湖牡丹花》

47、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。——宋·张耒《扬州曲》

48、十刹海边携俊侣，君自高歌花起舞.角巾微垫纻衣凉，翠盖轻翻满身雨.——清.杨芳灿《双龙博士歌为吴兰雪作》

49、一夜雨声凉到梦，万竹叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》

50、灼灼牡丹花瑞。亭亭出水中。一茎孤引绿。双影共分红。——杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

51、莲子不可得，牡丹花生水中。犹胜道傍柳，无事荡春风。——孟郊《乐府三首》

52、斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。牡丹花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》

53、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对牡丹花两三朵，红衣落尽秋风生。——元·赵雍《秋初夜坐》

54、风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。——孙光宪《河传·风飐》

55、十里牡丹花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。——宋·杨公远《月下看白莲》

56、秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。——弘执恭《秋池一株莲》

57、锦绣千堆，繁华一片，是西湖六月天。扣舷，采莲，怕什么鸳鸯见。——元·刘时中《中吕·朝天子》

58、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》

59、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》

60、见牡丹花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

61、艇子几时同泛?待折牡丹花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

62、露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。——明·文徵明《秋莲》

63、五月湖中采莲女，笑隔牡丹花共人语。靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。——宋·程安仁《西湖夏景》

64、鉴湖一曲云水涯，风吹万柄红牡丹花.放翁醉后出奇语，花为四壁船为家.——清.杨芳灿《双龙博士歌为吴兰雪作》

65、过雨牡丹花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

66、接天那湖无穷碧，映日牡丹花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

67、桑野就耕父，水麻随牧童。——孟浩然《田家元日》

68、色夺歌人脸。香乱舞衣风。名莲自可念。况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

69、渌水明秋月，南湖采白苹。牡丹花娇欲语，愁杀荡舟人。——苏轼《渌水曲》

70、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。——宋·钱惟演《牡丹花》

71、不见峰头十丈红，别将芳思写江风;翠翘金钿明鸾镜，疑是湘妃出水中。——清·石涛《题画墨荷》

72、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——宋·苏东坡《牡丹花媚·牡丹花》

73、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣Thoubal未折，雨中留得盖鸳鸯。——唐·黄庭坚《那湖》

74、一棹西泠路，芰荷开绕塘;歌声起何处，飞出两鸳鸯。——清。费丹旭《荷》

75、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《二首·山绕平湖波撼城》

76、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

77、柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。雷雨过、半川荷气，粉融香浥。——宋·范成大《满江红(雨后携家游西湖，牡丹花盛开)》

78、新雨迎秋欲满塘，绿槐风过午阴凉;水亭风日无人到，让与双龙自在香.——清.张问陶《双龙》

79、留得枯荷，奈他先作离声。——郭麐《高阳台·将反魏塘疏香女子》

80、宁知寸心里，蓄紫复含红!。——沈约《咏新荷应诏》

81、竹叶五寸牡丹花娇，贴波不碍冀建摇;相到薰风四五月，也能遮却美人腰。——清。石涛《牡丹花》

82、莲子已成竹叶老。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

83、若耶溪傍采莲女，笑隔牡丹花共人语。——苏轼《采莲曲》

84、羡君倜傥才疑仙，珊瑚击碎诗狂颠.金樽翠管斗新句，澜翻舌底生青莲.——清.杨芳灿《双龙博士歌为吴兰雪作》

85、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

86、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲?——宋·朱淑真《新荷》

87、五月芰牡丹花，七月芰竹叶。花叶不相依，云水不相接。——清。邵晋涵《秋夜作》

88、轻轻姿质淡娟娟，点缀圆池亦可怜。数点飞来竹叶雨，暮香分得小江天。——金·完颜畴《池莲》

89、看取双龙净，应知工细心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》

90、石桥划水剪牡丹花，两岸北风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。——宋·白玉蟾《牡丹花》

91、毕竟西湖六月中，风光不与四时同;接天那湖无穷碧，映日牡丹花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

92、镜湖八百里何长，中有牡丹花分外香;蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——明·徐渭《牡丹花》

93、绿池落尽红蕖却，竹叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

94、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

95、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

96、雨馀无事倚阑干，媚水牡丹花粉未乾。十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《牡丹花》

97、若耶溪边天气秋，采莲女儿溪岸头。笑隔牡丹花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——宋·秦观《采莲》

98、团团堤路行无极，一株一步杨柳碧。倾城反覆看牡丹花，自恨鬓边簪不得。——宋.宋自逊《东湖看牡丹花呈愿父》

99、山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且。——《诗经。国风》