超经典电影《了不起的盖茨比》经典台词

超经典电影《了不起的盖茨比》经典台词（精选6篇）

超经典电影《了不起的盖茨比》经典台词 篇1

了不起的盖茨比经典台词

1) 于是我们奋力向前划，逆流向上的小舟，不停地倒退，进入过去。

2) 世界上只有被追求者和追求者，忙碌者和疲惫者。

3) 他怀着一种创造性的情感将自己全身心地投入到它的中间，不断地为它增添内容，用飘浮到他路上的每一根漂亮羽毛去装扮它。有谁知道在一个人的波诡云谲的心里，能蓄下多少火一样的激情和新鲜的念头。

4) 他是上帝之子，如果这个词还有什么别的含义的话，这里只能用它的本意，他要为天父的事业而献身，服务于这一博大而又粗俗、浮华而又美丽的事业。

5) 许多种情感鱼贯似地流露到她的脸上，仿佛正被冲洗着的相纸一点一点地显示出物景那样。

6) 我整夜没睡;雾笛声一个劲儿在桑德海湾上凄恻地鸣响，我辗转反侧，像生了病一样，理不清哪些是狰狞的现实，哪些是可怕的梦魇。

7) 她消逝在了她那奢华的房子里，消逝在了她那富裕充实的生活之中，留给盖茨比的——只是无有。

8) 盖茨比比以前任何时候都深切地感受到了财富所能赐予青春的魅力和它所能持有的神秘，感受到了锦衣靓饰的清新怡人，意识到了像银子似的发着熠熠光彩的黛西，安然傲倨于劳苦人为生活所做的拼死斗争之上。

9) 从这话里，除了能窥测出他对这一无法衡量出的情事之紧张的思考程度，还能推断出什么呢?

10) 如果这一情况真实的话，他那时一定感觉到了他已失去了他原来的那个温馨世界，感觉到了他为这么长时间只活在一个梦里所付出的高昂代价。他那时一定举头望过 令人恐怖的叶片，看到了一个陌生的天宇，他一定不由得颤栗了，当他发现玫瑰原来长得是那么的奇形怪状，照在疏疏落落的草叶上的阳光是那么粗鄙。这是一个没 有真实的物的新世界，在那里可怜的鬼魂们四处随风飘荡，他们像呼吸空气那样吮吸着梦幻。

11) 每当你觉得想要批评什么人的时候，你切要记着，这个世界上的人并非都具备你禀有的条件。

12) 所有的光鲜亮丽都敌不过时间，并且一去不复返。

13) 人们的善恶感一生下来就有差异。

14) 世界上只有被追求者和追求者，忙碌者和疲惫者。

15) 人们的品行有的好像建筑在坚硬的岩石上，有的好像建筑在泥沼里，不过超过一定的限度，我就不在乎它建在什么之上了。

16) 每个人都认为他自己至少具有一种主要的美德，我的美德是：我是我所结识过的少有的几个诚实人中间的一个

17) 这时，天色已经暗了下来，我们这排高高地俯瞰着城市的灯火通明的窗户，一定让街头偶尔抬头眺望的人感到了，人类的秘密也有其一份在这里吧，我也是这样的一个过路人，举头望着诧异着。我既在事内又在事外，几杯永无枯竭的五彩纷呈的生活所吸引，同时又被其排斥着。·

18) 每个人都认为他自己至少具有一种主要的美德，我的美德是：我是我所结识过的少有的几个诚实人中间的一个。

19) 我三十岁了，如果我再年轻五岁的话，我说不定会自己欺骗自己把这称之为美德的。

20) 他经过慢慢追索才来到了这片蓝色的草地上，他的梦想一定已经离得他如此之近以至于他几乎不会抓不到它了。他不知道他的梦想已经被甩在了他的身后，已经隐藏在了城市以外的冥蒙之中，在那里共和国的黑暗的土地在黑夜中延伸着……

21) 为此，我们将顶住那不停地退回到过去的潮头奋力向前。

超经典电影《了不起的盖茨比》经典台词 篇2

关键词：了不起的盖茨比,好莱坞电影,文化批判理论,话语分析

一.引言

2013年5月, 由巴兹·鲁赫曼执导的3D电影《了不起的盖茨比》引发了又一轮的盖茨比热。菲茨杰拉德的原著以20世纪20年代的纽约市及长岛为背景, 讲述了来自社会底层的盖茨比企图通过非法敛财, 提高社会地位, 以重获上流社会旧情人黛茜芳心的故事。

《了不起的盖茨比》自一出版, 就不断地被改编成电影, 但都不甚成功。相较于前几次, 2013年版被认为比较忠实于原著, 然而也被批评表现太过奢华。此次改编成功地展示或提升菲茨杰拉德对美国梦深刻的解构, 还是仅仅通过再现挥霍的生活方式来吸引观者的眼球, 本文试图通过解读电影语言及叙事技巧, 给出一个答案。

二.对小说的话语分析

1.叙事者

叙述者的身份及其呈现的方式是区别文本的要素。叙述者是文本的中心概念, 也是对文本理解的关键。在《了不起的盖茨比》中, 尼克是整部小说中故事的真正中心, 盖茨比只是尼克梦想破灭的催化剂。从始至终, 故事都是通过尼克的视角来呈现的。在从西部到纽约的旅途时, 尼克满怀希望, 准备通过债券生意大赚一笔。但随着与汤姆、黛茜、乔丹·贝克的接触, 尼克逐渐开始厌倦上层社会的虚伪与浅薄;盖茨比没能重获黛茜的爱情, 激发了他的幻灭, 而盖茨比凄清的葬礼最终使他看透了所谓的美国梦。相比之下, 盖茨比的名字尽管很早就被其他角色提到, 但到第三章才正式露面, 并且在小说还没落下帷幕时就死去了。

盖茨比对黛茜的忠诚贯穿小说始终不变, 而尼克对周围环境的认识却经历了发展和变化。尼克最初对纽约的生活方式的态度是摇摆不定的:他发现它荒唐又不自觉地向它靠近。故事的高潮发生在那年最热的那天。尼克意识到那天是他的生日, 那天唯一的承诺是“一个年代的孤独的承诺” (87) , 这意味着他决定转身离开喧嚣的上层社会。

作为小说的唯一叙述着, 尼克实际上是在发出菲茨杰拉德之声。将尼克当作他自己, 作者借尼克之眼观察故事, 借尼克之口表达其态度。

2.主题

主题是叙述文本话语的重要成分, 可表明作品的意识形态。《了不起的盖茨比》揭示了小说的两个主题:20世纪20年代美国梦的破灭及上层社会的空虚。

《了不起的盖茨比》表面看来是一个爱情故事, 实际上是关于“无望感与人性的脆弱”。如尼克在第九章中所指出, 黛茜家码头的绿光不仅象征着盖茨比对黛茜的梦想, 还象征美国梦。因此, 盖茨比的失败象征了美国梦的破灭。财富的腐朽、目标的毫无价值反映出菲茨杰拉德对无视道德准则地追求财富的美国梦的态度。《了不起的盖茨比》讲述的是关于爱情与金钱的故事, 但其深远主题在于个人志向的悲剧特征。

爱情受阻并不关乎爱情本身, 而是关于社会阶层的差异及财富的腐败。对盖茨比而言, 黛茜不仅是他所爱的女人, 也是他梦想的载体。黛茜于他代表着“财富所禁锢与保存的青春与神秘”, “她与穷人迫切追求的相去甚远”。盖茨比在尼克家中与黛茜的重聚被指出“不可能是《了不起的盖茨比》的情感中心”。盖茨比没能重获黛茜之心与个人情感几无关系, 更多的在于社会地位与财富。

在美国梦衰落这个主题外, 《了不起的盖茨比》还反映了上层社会的空虚。菲茨杰拉德所写的每件事几乎都包含着固有的阶级斗争意识。这点在关于“新富”与“旧富”的冲突中描写得最为生动。菲茨杰拉德创造出东卵和西卵两个地方来展现旧贵与新富间的尖锐对照。

作为新富的代表, 盖茨比被描绘为一个粗俗角色。他既无品位, 也不懂那些微妙的社交礼节。而旧贵却举止优雅, 遵守社交规则。但实际上, 旧贵缺乏内心的真诚。黛茜开着盖茨比的车撞死茉特尔后, 只是和汤姆搬到别处, 汤姆甚至暗示威尔逊那是盖茨比的车。他们很少在意其他人的生活。盖茨比却在事发后为确保黛茜的安全, 一直在她屋外呆到凌晨四点, 并愿意为她承担罪责。与对女儿都不甚关注的黛茜及不断与其他女性有染的汤姆不同, 盖茨比倾其一生忠实于黛茜。

三.对电影的话语分析

1.频率

电影语言是旨在叙述并构成视听材料的话语, 对其分析有助于加深对电影及其运营原则的理解。

电影中坠落的场景出现了三次。第一次是在尼克到达纽约时 (00:03:59) , 镜头扫过拥挤的人群、川流不息的车辆、眩目的灯光、衣着暴露的舞者和纽约市的鸟瞰图, 随后一架直升机从空中坠落, 可以清晰地看到直升机的左翼上印有U.S.A的字样。第二次是在盖茨比送尼克到镇上 (00:39:54) , 沿途的繁荣景象让尼克充满幻想。“一切皆可能发生, 一切。”尼克这样想着, 抬头又看到那架直升机的坠落。第三次是在茉特尔被撞后 (01:45:30) , 她的身体慢慢地坠落到地上。

20世纪20年代, 美国经济如直升机般飞速增长, 人们由此相信他们生活在最好的时代。和尼克一样, 每个人都对生活充满希望, 都幻想着变得富有。但直升机坠落了, 无法控制。到电影后面直升机变成一具尸体而坠落, 象征着美国梦的破灭。

第三次坠落的是茉特尔的身体。黛茜开车时的快动作给观众以速度、紧张与焦虑感。车撞上茉特尔、她倒下这一现实中的瞬间行为在电影中有意放慢, 并将茉特尔的身体放映为特写镜头。慢动作产生庄严与仪式感, 既让观众仔细观看, 又方便他们表达情绪。放慢茉特尔被撞、倒地的过程让观众感到恐怖又怪诞, 由此带来的震惊达到了梦想破灭的效果。

热奈特认为反复倒叙意在提醒观众, 反复预叙则为预示。电影中插入飞机坠落不仅是对先前场景的回放, 更激发联想而预示着梦想的破灭。这个意义上来说, 茉特尔相信汤姆最终会娶她, 因而与盖茨比一样是幻想的受害者。把她的死处理地如飞机坠落既生动又贴切。

2.描述语段

汤姆把尼克带到他和情妇的公寓后出现了第一次描述语段 (00:20:15) 。饮酒, 跳舞, 大笑, 调情, 这一喧嚣场景持续90秒钟而无一句对话。尼克回忆道, “我一辈子只喝醉过两次, 第二次就是那个下午。”

第二次描述语段几分钟后出现, 这次是在盖茨比的别墅里 (00:25:24) 。汽车喇叭混杂着人们的尖叫, 所有人衣着华美, 女舞者带着彩色羽毛, 一排排白白的长腿充斥着屏幕, 人群沉浸在狂欢之中。

最后一次是在盖茨比带尼克到镇上午餐与沃尔夫山姆先生见面时 (00:40:48) 。在这个用于熟客见面的地方, 爵士乐, 狂舞, 吵闹充斥其间, 各路商人相互取闹。

叙事话语理论认为, 相较于真实发生时间, 叙述时间越长, 则事件越重要。小说对于茉特尔和凯瑟琳的见面没有详细描述, 饭馆也无任何神秘之处, 只有五个段落用于盖茨比舞会的奢华。电影却大肆渲染这些细节, 又将对话与心理活动完全简化, 最后留给观众的只有歇斯底里和奢侈。

3.时距与语气

拍摄盖茨比之死的蒙太奇手法, 不仅用于视觉的转换, 也用于延长盖茨比死亡这一重要时刻。在这一情节的历时性建构, 即叙事弧中, 人们看见盖茨比跳进游泳池, 黛茜盯着电话, 盖茨比潜水, 威尔逊握枪前行, 黛茜手伸向话筒, 盖茨比潜水, 黛茜拿起话筒, 电话铃响, 盖茨比从水中上来, 盖茨比看着黛茜的房子, 盖茨比的管家接电话, 威尔逊向盖茨比开枪, 盖茨比倒向游泳池, 威尔逊向自己开枪, 尼克对着电话喊, 无人接电话, 黛茜挂断电话。

蒙太奇可用于渲染戏剧性, 给观众心理暗示, 或表达冲突。描述盖茨比死亡的蒙太奇手法产生了戏剧性形式, 为不同诠释提供空间。观众会认为黛茜在打电话, 虽不知打给谁。黛茜可能仅出现在盖茨比的脑海中;她也可能在给某人打电话;或者, 如果人们希望看到一个更可能的结果, 会认为黛茜在给盖茨比打电话, 但尼克占线了。

视觉的转换、动作持续时间的延长, 展示了通过因果顺序建构意义的手法。小说中盖茨比之死处理得相当含蓄, 叙述也非常节制:只知道盖茨比在游泳, 没人打电话, 然后司机听见枪声。电影中对盖茨比死亡的处理创造了一层新的意义。即事实上黛茜可能正在打电话。因为每个叙事弧获得内在平衡, 电影中新增意义建构了一种制片人和观众喜爱的意识:黛茜这样美丽优雅的女子不会那么没心没肺地丢下盖茨比而自己一人躲开。

4.从内部聚焦到外部聚焦

结构主义叙事学认为, 人物, 特别是主要人物, 是行为的参与者, 他们的行为对叙事结构意义重大。因此, 在理解电影话语时不可避免地要对其主要角色展开研究。

电影一开始就引入了对小说读者来说陌生的人物, 尼克的心理医生。他在尼克独白自己保留判断的习惯后出现, 之后又出场两次。其角色身份对情节叙述作用及符号含义削弱了尼克的幻灭感。

叙述者承担角色的大小决定其视觉是内部聚焦还是外部聚焦。尼克具有多重身份:黛茜的表亲, 盖茨比的邻居, 汤姆的玩伴。这使他不仅是叙述着, 还是叙述的重要参与者, 因此赋予《了不起的盖茨比》内部聚焦的声音。心理医生对情节毫无影响且仅出现了几次, 但提供了外部聚焦的叙述。由此电影中不是尼克在讲述他的故事了, 聚焦由内部转向外部。外部聚焦常用于侦探故事中, 作者并不将他所知的故事全部告诉读者, 读者的阅读经历在解决迷惑中变得有趣。电影通过增加心理医生这个角色, 采用外部聚焦手法使情节更曲折而富有吸引力。

回忆也是一种特殊场合的聚焦。它往往需要一个听众, 通常是一位心理医生, 由此叙述可以杂乱无序, 人们也认为它不大可信。有精神病人和心理医生的电影常和恐怖、悬念、怪异、荒诞, 及其它哥特派特征联系在一起。在电影《了不起的盖茨比》中, 尼克被描写成一个患有精神病的人, 他第一次到医生这里时, 病历记载他重度酗酒, 失眠, 间歇性地发怒、焦虑。因此他的叙述较为主观且依赖感觉。小说作者菲茨杰拉德想使尼克的叙述可信, 某种程度上还授权尼克说出他的观点。所以, 把尼克描绘成精神病人削弱了他作为叙述者的可信性。

电影中尼克不愿继续谈话时, 心里医生建议他写下自己的故事;小说中尼克的幻灭感却是自然发生。在见证了1922年夏天发生的一切后, 他得到这个结论, 也由此解决了他内心的冲突。意识到美国梦已被金钱和快感腐蚀, 尼克获得内心平衡决定回到西部。而用心理医生帮助尼克走出1922夏季的阴影无疑模糊了尼克理想破灭感及小说的批判性。

四.结论

上述分析理清了电影中的话语层次, 其中以物质成功和浪漫爱情为主, 而梦想破灭话语处于相对微小的位置。电影对舞会场面的夸张处理突出当时的物质富有。20世纪20年代确实是一个喧嚣的时代, 但对此的过多关注只能给观众以视觉盛宴, 将吸引他们到赚钱、娱乐的社会, 而忽视表面繁荣景象后的批判性。通过建构黛茜和汤姆这对夫妇的不忠、残忍以及人们相互间的冷淡、漠然, 菲茨杰拉德作品中的现实残酷、无望, 而电影却极力使角色更“人性化”。小说读者在盖茨比死时没有任何幻想, 电影却暗示观众黛茜还可能正在打电话。这一改动让观众易于接受并同情角色, 削弱了小说对上层社会的内在批判性。这类变动让浪漫爱情高出梦想破灭主题。尽管电影对梦想破灭展示不足, 我们必须承认其存在以及它与其他话语的竞争作用。坠落的直升机清楚地指明美国梦破灭这一主题, 莱特尔撞死时的慢动作使观众从华丽中警醒, 提示盖茨比宿命般的失败。这些场景只占电影画面一小部分, 心理医生这个新角色的出现又大大削弱了尼克的幻灭感。总之, 在改编成电影时, 导演更多地关注物质成功类的东西, 使整部电影成为一场“体面”的娱乐来吸引观众, 削弱了梦想破灭这一小说的中心话语。

参考文献

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《了不起的盖茨比》翻拍成就经典 篇3

Director Baz Luhrmann’s main challenge was “either to find a visual equivalent for Fitzgerald’s elegant prose—the open secret of the book’s staying power—or to bend the material to his own exotic strengths，” a magazine review says. He tries it both ways， with varying degrees of success.

Luhrmann’s adaptation captures the luxurious lifestyle of certain New York socialites during the 1920s. The sets， costumes， music and overly stylized tone reflect the exorbitance of these vapid characters. He also tricks the audience into accepting this hollow lifestyle of gossip， booze and materialism， just like his narrator Nick Carraway （Tobey Maguire）.

Carraway moves to New York for the summer to visit his cousin Daisy （Carey Mulligan）. His next-door neighbor is the mysterious Jay Gatsby （Leonardo DiCaprio）， who throws the most extravagant parties every weekend. The rumor mill spins and nobody knows who Gatsby really is.

Carraway becomes friends with Gatsby and gets swept up into his unrealistic lifestyle， when Gatsby asks him to reintroduce him to his ex-girlfriend Daisy， who is already married.

“All of Fitzgerald’s original creation finds its way into this film， even going as far to include quite a bit of the original dialogue，” US film critic Justin Taroli writes in his review. “At times， the script is even too faithful to the book， in that little is left to interpretation，” Taroli adds.

DiCaprio does a good job as the mysterious socialite by re-creating Fitzgerald’s description of Gatsby’s charm. “He can look at someone for an instant and understand how， ideally， he or she wants to be seen，” David Denby， film critic for a magazing， says in his review.

Mulligan， delightful as always， adds depth to the flamboyant Daisy. “Mulligan makes it clear how much Daisy is a shaky projection of male fantasy，” Denby says.

The use of music is almost reasonable enough to see the film. “Luhrmann is at his best blending visual and musical styles together to create something wholly original，” a News review said.

For example， in one of the most outstanding scenes in the film， the first party scene， Carraway bounces from party guest to party guest trying to decipher all the gossip about Gatsby until he is finally introduced to the man himself， while the most sensationalized version of Rhapsody in Blue （composed by American musician George Gershwin in 1924） ever to grace cinema screens plays in the background.

nlc202309041117

It’s pure Luhrmann and pure The Great Gatsby.

如果你还没读过弗·司各特·菲茨杰拉德的经典小说《了不起的盖茨比》，那么最近的同名改编电影让你有机会来弥补一下了。因为如果要用一句话来总结这部影片，那就是某新闻频道的那句影评：“简直和原著一样。”

某杂志评论道，导演巴兹·鲁曼面临的主要挑战是“既要在视觉上重现菲茨杰拉德小说中的精美文笔——众多周知，这是这本书影响力经久不衰的秘密——又要令原著融于他个人的重温诠释之中”。这两方面他都做了尝试，并取得了不同程度的成功。

鲁曼的改编抓住了20世纪20年代纽约一些社会名流纸醉金迷的生活方式。布景、服装、音乐以及刻意的语调，都看得出鲁曼在这些沉闷的角色身上过于用力。他想方设法令观众接受这种充满流言蜚语、醉生梦死且唯利是图的空虚生活方式，就如同片中叙述者尼克·卡罗维（托比·马奎尔饰演）那样。

某个夏天，卡罗维搬到纽约拜访他的堂妹黛西（凯瑞·穆里根饰演）。他的邻居就是神秘的盖茨比（莱昂纳多·迪卡普里奥饰演），盖茨比每个周末都要举办极为奢华的派对。一时间谣言四起，没人知道盖茨比的真实身份。

卡罗维同盖茨比成了朋友，当盖茨比要求他向已为人妇的前女友黛西重新介绍自己时，卡罗维也卷入盖茨比那种不切实际的生活方式中去了。

“菲茨杰拉德的原著魅力全部都融入了这部电影中，甚至尽可能多地照搬原著对白。”美国影评家贾斯汀·泰利评论道。“有时，这个剧本甚至太过忠于原著了，几乎没有什么诠释。”泰利补充道。

迪卡普里奥表现不俗，由他饰演的神秘富豪再现了菲茨杰拉德笔下盖茨比的独特魅力。影评家大卫·丹比在某杂志中评论道：“他能够在一眼之间看出一个人希望被他人看到的理想自我。”

穆里根一如既往的令人感到欣喜，她的表演为奢华派十足的黛西增添了一些深度。丹比说：“穆里根的表演清楚揭示了黛西只不过是男性幻想的一个脆弱投影罢了。”

片中对于音乐的运用也足够吸引人观赏此片了。某新闻频道评论说：“鲁曼擅长将视觉效果与音乐风格统一起来，创造出令人耳目一新的作品。”

例如，作为全片最为出色的镜头之一，在第一幕派对场景中，卡罗维一直穿梭于派对宾客之中，试图解读所有关于盖茨比的流言蜚语，直到最后他被引荐给盖茨比本人，而与此同时在极尽煽情的背景音乐《蓝色狂想曲》（由美国音乐家乔治·格什温于1924年创作）的衬托下，这一银幕场景便被渲染得光彩十足。

这是纯粹的鲁曼出品，也是纯粹的《了不起的盖茨比》。

电影《了不起的盖茨比》观后感 篇4

记得高中时代，曾听同学提起“盖茨比”的故事，之前对于“他”的印象，完全是朦胧和好奇的。然而在昨晚的观影之后，才真正地走近了盖茨比的故事。梦幻般的梦想，现实中的凄凉……

影片的开始便把观众带入了二十世纪二十年代的美国，空气里弥漫着欢歌与纵饮的气息。一个偶然的机会，穷职员尼克闯入了一个挥金如土的大富翁盖茨比隐秘的世界，突然到来的一切让尼克既惊喜又迷惑。直到后来，你可发现盖茨比内心唯一的牵绊竟是河对岸那盏小小的绿灯---灯影中，住在自己心中的女神。黛西，然而，心中的那盏绿灯，即便是再美好的梦，也抵不过现实下飘渺的现状。盖茨比心中的女神最终还是沦为了凡尘俗世的物质女郎。梦想终归是美好的，却总也抵挡不住现实的冲击。

回归现实，整部影片留给我印象最深的，是那盏绿灯的美好意义。或许，有

很多人心中，都会有这样的一盏绿灯，在每个人心中，总会有那样一片纯洁的地方，放着自己最美好的回忆。或许作为学生时代的我们，还体会不到“年少轻狂，幸福时光”的含义。一路走来，12年义务教育，4年大学生活。眼看着我们离学生时代的终点越来越近了。而对于学生时代的爱情，我认为虽然还是处在不成熟的时代。但是唯有这个时候的爱情才是最纯洁的，最清纯和最美好的。就像盖茨比心中的爱情，永远是他的梦。为了爱情，他离开黛西开始自己的征程，用了5年的时间，从穷困潦倒的穷小子走到富翁顶层的商业家。是爱情的力量让他走下5年的传奇路程。然而，也是他过于乐观自信和当时社会的现状害死了自己。现实有时候就是这样残酷，一生为着一个梦想，为着一个人。付出了自己能给予的一切，青春、财富、甚至是生命，为着只是那盏绿灯背后的美好。或许有人觉得盖茨比太傻、太幼稚了。但我觉得不然，很多人对于爱情的理解不样，但总是很难看到爱情里面更深层次的东西。爱情不是交易品，它是人生中最美好的一件事，应当是最纯洁的。既然选择了爱情，就不要轻易放弃自己想要追求的。应该把这份美好化为现实中奋斗的动力。纵使现实再残酷，也抵不住为梦拼搏的激流。躺在床上，看着满天的星辰发呆……看完这部电影的当天晚上，我就是这么度过的。虽然是躺在床上，但是思绪早已飞到了九霄云外。其实在自己心中，也有这样的一盏绿灯。就是她，一个让我爱了两年多的她。从相识，相知到在一起，再到离开。一切就像是一本书一样，真的只有失去了才懂得珍惜。两年多的时间，回眸时才发现，她已经成为我心中最重要的梦。从每天睁眼到夜幕降临后的梦乡里，她从来都没有离开过我的思想里。我不可能放下，也不会放下。现在唯一能做的，就是不断前进。为了她，把自己变得更加优秀。梦想里的爱情是美好的，但我们必须也要看到现实。为了自己，为了她，必须选择前进。给自己给她一个

好的未来。我们必须做出自己的选择，只能期盼上天不要也把我变成又一个“盖茨比”，为爱拼搏，也是为梦想拼搏！

<<了不起的盖茨比>>真的是一部了不起的影片。爱情是两个人的事，越过浮华、穿透岁月，盖茨比依然为当初那一瞬的情动奋不顾身满怀希望等待她重新出现，体会甜蜜的绝望、温柔的心碎。当绚烂的烟花，遇上冷酷的现实，那种似近非远的爱情，是每个人的梦想，得不到的才完美。莱昂纳多虽不再年轻，但眼睛依旧那么深邃迷人。希望年轻的我们，也可以学会理性对待我们的爱情，把爱情的力量发挥出来，不断的为了自己和爱人前进，创造出美好的未来世界。作者：世界

2013年9月5日星期四

超经典的电影台词 篇5

东邪西毒经典台词

1、很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”.其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”.我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。

2、看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个人不是很容易，不过为了生活，很多人都会冒这个险。

3、不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”,喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。

4、你知道喝酒跟喝水的分别吗?酒，越喝越暖，水会越喝越寒。

5、一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。

6、让他伤心去吧!既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。

7、你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人。

8、有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的最爱。

9、一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。

10、你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。

11、如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图，我只是想告诉你，如果要卖，你会比那驴更值钱。

12、每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。

13、花什么时候开是有季节的，马贼什么时候到却没有人知道。

14、我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。

15、有一种职业很适合你，既可以帮你赚点银两，又可以行侠仗义，你有兴趣吗?你呀，考虑一下，不过要快一点，你知道，肚子很快会饿的。

16、通常拿了钱看也不看的人，他们的钱很快就会花光，但洪七数得很仔细，我知道这种人不会留在我身边太久。

17、别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接。

18、没事的时候我总是望向白驼峰，我清楚的记得那里有个女人在等我。

19、每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。

20、虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知道她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的，结果我伤害了很多人。

21、以前也这么想，但是看着他一天天长大，我知道他早晚会离开我。现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊!

22、我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。

23、其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

堕落天使经典台词

1、我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。

2、做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。

3、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。

4、很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。

5、看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。

6、跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。

7、好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。

8、人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。它就好象是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。

了不起的盖茨比 感想 篇6

第一次知道《了不起的盖茨比》是在《挪威的森林》里，村上春树用很夸张的语气说这本书是美国现代最棒的小说，他说：“信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望过，没有一页使人兴味索然。何等妙不可言的杰作！”只可惜没有机会读，如今电影上映，便只好先看一看视觉化的《了不起的盖茨比》。

两个多小时看完只感觉味道不够。场景场面固然豪华，珠光宝气应有尽有，但盖茨比为什么了不起这个简单的问题却始终不能明了。上网查影评后才简单体会到了这本书的灵魂所在，而电影太仓促，小说内容删节不少，自然意犹未尽。

不想过多说爱情，盖茨比对黛西的抛弃一切的爱只是因为她太美，受性的驱使而至，黛西在书中只是他的梦想蓝图，他自己为自己提供的使命的一部分。

小说中，菲茨杰拉德写道，“那天下午一定有过一些时刻，黛西远不如他的梦想，并不是她本人的过错，而是由于他的幻梦有巨大的活力。他的幻梦超越了她，超越了一切。他以一种创造性的热情投入了这个梦幻，不断地添枝加叶，用飘来的每一根绚丽的羽毛加以缀饰。再多的激情或活力都赶不上一个人阴凄凄的心里所能集聚的情思。”以及在去城里消暑之前，盖茨比的一句“她的声音充满了金钱。”足以挑明一切。

尼克说盖茨比是他看过的最充满希望的人。他的人生就是一场幻梦，以幻灭收尾。从他自诩上帝之子开始，他的对梦想，对爱，对自我价值实现的希望从未离开他，从吻黛西的那一刻开始他就知道自己一定要得到她，从到纽约的那一刻开始就知道自己一定要成为富豪，从他出生的那一刻开始他就知道自己一定要掩饰自己的血统，但问题就在这个地方，血液传递的脉络怎么能改变得了，这也就是为什么他的人生只是一场幻梦而不是美梦，他说自己是德国皇室的间谍、贵族，无非是想让自己更成功神奇。他尽力让自己改变，成为最好的绅士，但当他的弱点、软肋被汤姆戳到时又狂怒，因为这让他看到了他的局限。你可能会问，这样一个虚伪愚笨的人怎么可能了不起呢。但他的了不起就在于他的不止息的希望和勇敢。所谓的美国梦即是这样：只要你努力，你就可以过得更好。他不断地设想自己目标达成后的样子，完成一个梦想又向下一个梦想追逐，他是如此成功执着以至于他深信黛西从没爱过汤姆，最终会和他白头到老。每天晚上当他看到对岸的绿光时，他就知道希望离自己并不遥远，甚至触手可及，然后第二天早上起床又充满了希望感和勇气去追逐之。然而这也正是他的可悲之处，他的希望是那么的决绝那么的单纯以至于他除了希望看不到任何东西，就是这样也有他达不成的希望，比如他的身世，比如他的黛西。这种希望已经像绝望一样吸干了他，也成就了他。

蝙蝠侠３中贝恩在地洞监牢中养大，有一个出口可以通向自由但是没人能爬上去，这令所有人感到最深的绝望，他说有一丝希望的绝望才是真正的绝望。同样，有绝望属性，有绝望为基调的希望才是真正的希望，盖茨比毫无疑问拥有这种希望的能力天赋。最后，结尾句充满深意：“我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。”我们继续对未来充满希望，却被命运限制，但即使逆境也要前行，终回到了回不去的过去。