展厅设计公司--环保展厅

展厅设计公司--环保展厅（精选15篇）

展厅设计公司--环保展厅 篇1

墨戈小编认为环保展厅是一个与时俱进的一个产物，是展厅设计公司新的挑战。

想要做一个环保展厅说简单不简单，说难也不难。当今社会提倡的是“可持续发展”。无论是对山、对水、对深林都需要有一个敬畏的心。因为大自然影响到人类环境很多很多。那怎样才能将这用展厅的形式有血有肉的展现出来？

环境问题是21世纪面临最严重的挑战之一，因此我们可以从这方面入手进行设计。从水资源、深林资源等各方面用文字、图片、数字、多媒体进行解释说明，从而让参观者更加具体、印象更深刻的认识目前的状况，同时也需要参观者能够行动起来，将“可持续发展”更深刻的贯彻下去。

展厅设计公司--环保展厅 篇2

科技时代的风暴兴起了一场深刻的社会变革,人们的生活,工作以及消费方式都已经发生了暴风雨式的转变。与此同时,科技给各行各业带来了无限的生机和挑战。对展厅设计而言,由于自身肩负的使命不同,彼此呈现出巨大的差异。

1 展厅设计与空间

展示空间综合了平面空间、立体空间以及时间等元素。主要包括:实体空间、虚拟空间以及感知空间。巧妙的安排空间的序列关系和有目的地制造矛盾空间都是展厅设计中常用的空间艺术手段,其对事物的陈列效果具有明显的助推作用。

2 展厅设计与文化

在展厅设计当中,一直以来最容易被忽略也是最重要的因素是人,设计师们总是从展厅的外观适用等方面去设计展厅,殊不知不论展厅的大小,内容,环境和主题如何变化,唯一永远不变的它始终是以人为最终目标而设计的,因此,在展厅设计中,最大的艺术因素便是人的因素。试想一下,我们向回族人民展示猪肉,或是向西藏人民展示蒙古包,那该是一件多么荒唐的事。这里想要说明的问题是,在展厅中一定要注重文化的因素,人类的文明来源于人类的物质实践活动,在物质实践活动中必然包含着设计活动,设计与文化是相辅相成的。正确运用文化因素往往能出其制胜。

3 展厅设计与生活

有一句大家都知道的老话:“设计改变生活”。的确,无论从哪个角度来讲,我们的生活都受到设计的不同影响,设计与生活息息相关。甚至可以说,生活离不开设计,特别是21世纪的今天,离开设计,我们的生活将难以想象!人类的历史就是一部设计史,正是这部设计史推动着人类不断前进,没有过去设计的辉煌,就没有今天生活的美好;没有今天我们对设计的继承,就没有人类的明天。包含在设计中的展厅设计与生活同样有着如此紧密的联系。

4 展厅设计与社会

在人类对资源的榨取如此严重的今天,可持续发展与绿色经济的概念必须被深深扎根于设计师的脑海之中,对于展厅设计师而言更是如此,因为被设计出来的作品是为人类服务的,无可厚非的,设计是一项具有社会性的活动,只有具有社会责任感的设计师才能设计出成功的作品,与此相应的,产品才具有安全性,环保性,人文性。

5 展厅设计与科学艺术

科学技术对展厅设计的重要性是不言而喻的,比较一下历史产品与现代产品,我们会发现,每一次人类对科学技术的突破,都能对设计产生深刻的变革,同样的,这些变革有推动着科学技术的进步。并且,科学技术的发展,不断的为设计师提出新的课题。所以,展厅设计师必须具有科学前瞻性,否则他们设计出来的作品将会迅速过时。

6 展厅设计与绘画

其实,对于每一个设计师而言,绘画都是基础,不论你设计的是什么。绘画是我们理解艺术的启蒙师,绘画是我们掌握艺术的敲门砖,绘画是我们领悟艺术的导师。世界上最重要的艺术便是绘画了,画家的灵魂往往会体现在他们的作品之中,例如梵高的《向日葵》。绘画能提高人的精神境界,绘画可以带给设计师设计灵感,很多展厅就是专门为绘画作品而设计的,这不得不说明,在展厅设计中大胆加入绘画的元素是非常必要的。

7 展厅设计与摄影

摄影是近代社会的产物,这是它与其他因素最明显的区别,然而,摄影对展厅设计的影响一点也不亚于绘画。摄影对我们的生活的影响是显而易见的。摄影能将事物的美好记录下来,想必,当年发明照相机的科学家,是一个多么伟大的具有美好愿望的人啊。摄影对于展厅的一个最明显的作用在于它可以让其他设计师借助摄影去参考世界上最伟大的设计。

我们常说,人靠衣装,其实展厅设计就是为我们所要展示的产品设计一件精美的衣裳。虽然产品的核心价值还是其本身内容,但一件好的衣裳或许能成就一件好的产品,至少能成为一块不错的敲门砖。事实上,不管是还没有占有市场的新生型产品,还是已经声名显赫的名牌产品,都很看重这件衣裳,都很看重这块敲门砖。

参考文献

[1]章晴方.现代展示设计的发展趋势.新美术,2010.

[2]尹杨坚.展示设计中的人性化研究.包装工程,2010.

汽车展厅空调节能设计 篇3

关键字：汽车展厅 水环热泵系统 冷却水变水量控制，冷却塔变风量控制 变频多联机系统

0引言

公共建筑具有很大的空调节能潜力，正确设置冬、夏天室内设计温度能产生良好的节能效果。不过我国当前的建筑物室内温度常常存在夏天设定过低，冬天设定过高的现象，造成能源的大量浪费。其实通过加强中央空调运行管理，杜绝浪费现象，可节能5%-10%；通过提高水泵风机等输配设备的运行效率及应用变频调速技术可节能10%-20%；此外通过改善过渡季节设备运行方式，避免冷热不均、增加自动控制系统等措施，也可实现10%-20%的节能效果。综合各项节能措施，公共建筑空调的节能潜力应在30%-50%。本文在于通过结合汽车展厅空调节能设计特点做空调设计优化节能分析，并进一步按照采用优化的的空调系统方案进行节能分析，论证了建筑空调节能的重要性和可行性。

1工程概况

本工程为仁孚怡邦奔驰汽车展厅项目。总建筑面积约12000㎡，地上4层，屋顶标高15.65m。；一层为机修车间、喷漆车间、配件仓库及其办公室、工具房、高低压配电室等；二层为资料室培训室；三层为展厅、办公室、课室、实习室、机修培训室及餐厅；四层为办公室、课室及餐厅。

2设计范围

2.1展厅、办公区、课室、实习室及餐厅的空调通风系统；维修车间、喷漆车间、配件仓、机修培训室以及各设备用房的通风系统设计。

3设计计算参数

4空调系统设计

4.1空调系统设计参数：

1、空调冷却水供回水温度32°C/37°C。

4.2冷热源设备选择：

本工程夏季空调计算冷负荷约1020kw，考虑到展厅使用的独立性，为节约空调系统运行成本及便于计费，本工程采用三套空调系统。其中，分体式水环热泵机组具有以下优点：各功能用房可自行调节空调启停及温度；压缩机与盘管分离，压缩机可安装于杂物房，储物室等，解决噪音问题；设备能效比较高，初投资较少。

系统一：展厅部分，选用2台144kW水冷整体立柜式空调机供冷，办公室及餐厅采用分体式水源热泵机组供冷，新风经整体式新风机组降温、除湿处理后，送至各室内送风管。该系统使用冷却塔1台、冷却水泵1台，不设备用冷却塔及水泵。

系统二：课室、实习室及其餐厅部分，采用分体式水源热泵机组供冷，新风经整体式新风机组降温、除湿处理后，送至各室内机送风管。该系统使用冷却塔1台、冷却水泵1台，不设备用冷却塔及水泵。

系统三：配件仓办公室、资料室、培训室等部分，采用变频多联式空调机。

4.3空调风系统

1、大空间空调区（如展厅）采用低速集中式全空气送风系统，新风与回风按一定比例在空调机房内混合后经风柜过滤、冷却(加热)、除湿处理后经风管送至各送风口，均匀送入空调区内；新风设对开式多叶调节阀或全自动防火调节阀；送风管及回风管上分别设防火调节阀，可根据需要调节新风及回风之比例；新风百叶及新风阀按全新风运行设计。过渡季节采用全新风运行，达到节能舒适效果。

2、各层小空间空调区(办公室、课室、餐厅等)采用带分体式风式水源热泵空调机加新风系统。新风由整体式新风机进行降温、除湿处理后通过风管送至各室内送凤管。

4.4通风系统

首层机修车间、喷漆车间、配件仓设机械排烟兼日常排风系统。办公室、课室、餐厅的排气风量约为新风量的80%，由管道式排气扇或排风口通过风管接至轴流式排风机直接排到室外。

5空调节能设计

1、水环热泵机组的COP值≥4.5。每个末端设置电动二通阀。

2、风管绝热层热阻≥0.91(m.K/w)

3、冷却水泵采用变频控制系统。冷热水系统的水输送能效比ER=0.01874。

4、风机的单位风量耗功率限值0.32W/（m/h）。

5、展廳水冷柜机新、回风的比例可以通过回风段上的新风调节阀和回风调节阀进行调节；在过渡季可以实施全新风运行。

6、系统二分体式水环热泵空调机均安装电动二通阀，冷却水泵变频器通过接收来自压差控制装置的信号，在保证最不利回路压差的前提下变频调节冷却水泵水量。另一方面，可变流量横流式冷却塔电机根据冷却塔进出水温差及即时环境温度变频运行。使整个系统达到按使用投入，达到节能效果！

6空调节能发展前景

新风预处理系统分为热回收式新风预处理系统和除湿式新风预处理系统。热回收式新风预处理系统能回收排风中的能量对新风进行预处理，以降低系统的部分制冷量和除湿量，减小系统容量，用于温、湿度要求、湿度控制不太严格的场合。除湿式新风预处理系统避免了冷热抵消和低机器漏电的缺点，减少了制冷量，实现温、湿度独立控制，调节方便，精度高。再生热量可充分利用低品位能源或工业废热，节能效果显著，能用于湿负荷大，要求湿度控制精度高的场合。

2．冰蓄冷低温送风系统是将冰蓄冷系统与低温送风空调紧密结合在一起，将冰蓄冷技术与低温送风相结合，明显改善室内空气品质，有效节省能源。冰蓄冷低温送风系统能够降低室内的相对湿度，使人感觉更加舒适、凉爽和干燥。

3．独立新风系统简称为DOAS，其新风机组采用低温送风机组，将100％的新风直接送到空调房间，承担新风负荷和室内全部潜热负荷和部分显热负荷(或全部空调负荷)。其显冷设备均无回风系统，能大大提高建筑物的环境安全性而不会造成不同房间的污染传播：新风和排风之间采用全热交换器，能够降低空调能耗。

4．个性化送风系统使每个人能够按照自己喜好控制他所在的局部环境。个体调化节方式是一种节能、对环境友好的调节方式，有着广阔的应用前景。

5．蒸发冷却新风空调集成系统采用水作为制冷剂，能避免CFCs的使用及泄漏对大气臭氧层造成的破坏。环保价值客观。

总之，暖通空调系统的发展源自于建筑业，近年来飞速发展的建筑业带给空调制造业良好的发展机遇。在暖通空调制造中大力使用环保节能技术，是相关行业走向辉煌的必行之路。不断研究和发展新的环保节能技术，才能保证暖通空调系统与时俱进。

7结束语

公共建筑节能是个系统工程，暖通空调系统在公共建筑节能中占据重要的位置。节能技术的研究开发和运用是建筑系统、空调系统节能的基础，政府各相关部门的重视和支持，则是实现大幅度节能、产生显著的环境和社会效益、推动经济发展的保证。项目可根据其使用特性设置节能空调系统，即满足使用(包括舒适、控制、计费等功能)，又能达到节能环保效果。

参考文献

[1]王鹏，谭刚.生态建筑中的自然通风[J].世界建筑，2002，(4):62-65

沙发展厅设计说明 篇4

家具展览会展示设计是家具展览的一个重要组成部分，它隶属于家具展示设计，同时又具有其自身的独特性，是随着家具展览活动的蓬勃兴起及人们生活方式的转变而发展起来的，是一种以交易为目的、在展览馆内完成的展示设计活动。

现代展览展示活动，早已不再是一桌两椅，几块展板，现代“庙会”式的被动展示了。在激烈的市场竞争中，除策划、组织工作外，展会的形象设计也是展览会成功的关键。家具展示如何在有限的空间内，最大限度地发挥展示功能，是展示设计必须解决的问题。家具展示设计要通过特定的空间场地，借助一定的设施，以展示家具企业形象为途径，对家具这一商品进行展示。在追求经济效益为目的同时，用美学、技术、经济、人性、文化等元素对观众的心理、思想、行为产生深刻影响。是一个综合系统的设计计划的实施过程。家具展览展示设计环境的空间规划，应尽量以人为本，以客户为中心，给观众以舒适感和亲近感，千方百计地吸引观众并使之流连忘返。

展示设计在多年的探索发展中，在形式和手段上有了很大变化，更加注重了品牌塑造和文化渗透，为行业带来了不少的文化气息和发展商机。但仍存在着不足，如展品选择不当，缺乏针对性，简单地把家具展示设计等同于一般的室内设计，对空间设计 和活动路线把握不够，展台设计过于华丽而使展品黯然失色等问题。如果能将家具展会的展示设计做一个独立的研究，可以使家具作为展示的重点，在展会上更具有吸引力。

我这次设计的沙发展厅整体采用优越的、合理的空间布局设计；重点考虑了整个展厅的宽阔性，采光性，使其在空间上得到了优化。为了满足为了满足多功能使用空间，以及灵活空间布局。营造出深邃，广阔的，明亮的空间感。展位整体醒目，突出展示沙发。此展位容易搭建，节约成本，整体大气时尚，简洁、富有气势，符合其要求。展位上方是专用照明展示灯及低温高亮度白光灯，保证展位充足照明。

总的来说，我的这次沙发展展示设计有以下几个制作重点： 1）巧妙选择参展商品，传达最新商品信息； 2）合理设计展示空间，吸引专业买家视线； 3）科学陈列与配置展品，明确展品印象； 4）适当保留空白，缓解参观者视觉压力； 5）正确树立创新意识，极力打造实力企业品牌。同时，独立展位的设计主要需关注展位的空间设计、色彩设计、照明设计，以及展示道具设计等。

展厅卖场设计是一项全面而复杂的工作，一个成功的卖场设计主要取决于以下各个因素以及它们之间密切的联系：消费者生活方式和价值观念、目标顾客、企业概念、商品分类、商品构成、卖场构成、商品布局、商品陈列、商品表现。前六个部分是卖场设计中的上游工作，是需要理性分析，并且有很强的企划性成分。这些工作水平的高低，很大程度上决定了卖场设计的成功与否。

同时，我们还应注意以下内容：

1、家具卖场的设计应有利于家具的展示和陈列、有利于商品的促销，为营业员的销售服务带来方便，最终是为顾客创造一个舒适、愉悦的购物环境。

2、总体上应突出家具，激发购买欲望。即家具是主角，室内设计和建筑装饰手法应是衬托商品，从某种意义上讲，营业厅的室内环境应是商品的背景。

3、场内应使顾客动线流畅，营业员服务方便，防火区明确，通道入口通畅，并均符合安全疏散的规范要求。

4、店面必须具有强烈的标识性，让人见到店面便联想到其品牌。另外在门店规划时还应当注意门店的店头布置，这就好比门店的招牌，一般门店的店头会有门店专门设计的一些烘托卖场氛围的热烈的商品展示，来渲染顾客的购物情绪，给顾客形成一个良好的购物印象。

5、在设计与装璜上，不仅要体现品牌经营的特色，还应表达品牌的风格、理念和人文概念。

中国当代的家具展会展示设计正向着展示家具文化价值的方向发展，并日益突出了“以人为本”的生态设计，同时强调了系统设计的趋向，呈现出多元并存的局面。值得注意的是，家具展示 中应用高新技术，如多媒体技术、虚拟现实技术的例子层出不穷，并随着技术的发展而不断丰富鲜活，不仅吸引住了更多的眼球，也从另一个侧面展示了家具企业的实力和形象。

公司展厅策划方案（精选） 篇5

一、策划目的

1、集中展现公司的规模实力、业绩与发展成果；

2、展现公司主营业务的发展现状、远景规划；

3、体现公司近年来的发展历程和积淀形成的企业文化；

4、彰显公司党群建设的思路与特色；

5、将接待工作重心从南区转移到北区来，集车间考察、展厅参观、会议接待于一体。

二、策划思路

设立展厅就是要直观系统地把企业品牌形象、发展成就、发展目标，企业文化和荣誉，企业自身独特理念和潮流展示给参观者。所以一定要有合理的有序的布局和区域划分才会给参观者留下美好而深刻的印象。根据展厅的空间结构，对要表现的各部分内容进行合理布局，结合当前最新的室内空间表现理念和多媒体技术，打造一个富有视觉冲击力、充满文化内涵的现代企业展厅。

三、接待对象

公司重要客户、各级领导

四、策划内容

（一）展厅整体风格及空间布局

——布局合理，线路流畅，大气通透但不能一目了然，充分考虑参观者流动导向和驻足参观的需要；

——生机活力、动静结合、内涵丰富、细节精致。

（二）展厅主题表现（1）辉创历程篇

A.前言——主题鲜明、印象深刻 ；

B.企业简介：大面积背景墙展现，具有强烈的视觉冲击效果； C.沙盘展示：虚拟出长江、城市快速路、高速路、铁路、山川峡谷等场地，展示公司的各种类型的桥梁。（黄冈公铁两用大桥、贵州香火岩大桥、杭州九堡桥、福元路湘江大桥、二七路长江大桥、鹦鹉洲大桥、南京大胜关长江大桥等）

D.公司业绩：公司有代表性桥梁的图片及简介，橱窗柜体式展现； E.发展历程：外观胶片式（卷轴式）平面设计，大事记时间轴+曲线图，体现企业发展脉络；

F.企业规划：由发展历程推出企业5-10年战略规划，把产业的优势、成果和战略远景充分体现出来。

（2）企业文化篇

A.企业文化：包括公司愿景、使命、核心价值观、精神、经营理念等；

B.领导关怀：各级领导视察、参观公司的图片展； C.员工风采：照片墙，配备部分员工心声；

D.文体生活：有机展板和照片墙，展示企业丰富多彩的文体活动；

（3）党群建设篇

A.党建工作：组织机构、制度、党员活动（纳新、学习、民主生活会等），展板式；

B.群团工作：工会、女工、团委组织机构、制度、活动，展板式； C.社会责任：捐资助学、扶贫； D.廉政文化：相关法律法规及规定。（4）金色荣誉篇

A.采用动感的方式陈列展示公司历年来获得的各种荣誉称号、奖杯、奖状、奖牌。荣誉墙形式展现，要有错落有致，光照通透的层次感。

（5）结束语——精炼寄语体现人文精神 A.结束语部分以灯箱形式展示公司的文化寄语。（6）会议接待区

展厅参观结束后，进入会议接待区：

A.大屏幕高清投影仪（或大尺寸液晶电视）及音响系统，播放高品质企业形象宣传片，给进入展厅者带来强烈的视听觉冲击力；

B.触摸电脑及音响控制台； C.会议桌、椅。

（三）其它细节表现

展厅及会议室吊顶；投射灯在墙面或地面打出公司LOGO；地面导视系统；盆栽植物等等，显现细节上的精致。

酒类展厅设计策划方案 篇6

1、前言：

很多时候，喝什么酒都是一种地方习惯。要做的不是让酒摆到柜台上，而是要摆到酒桌上。所以，我们要做的工作不仅仅是把展厅设计的高档、时尚，更重要的是要起到营销的作用。

2、目的与意义：

2.1提升石浦酒店大堂的整体视觉形象

2.2增强消费者对酒类文化品位的提高

2.3吸引目标客户群，提升消费欲望，促进消费。

2.4提升华业迪申知名度，扩大影响力

2.5重点推荐知名品牌酒，增加品牌效应

3、目标消费群分析：

以男性为主，有经济实力，年龄层次一般在30—55之间。

3.1政府官员、企业主、中高层管理者、白领人士

3.2对酒有浓厚兴趣，喜欢品酒、藏酒的人士 3.3宴会请客、商务公关等场合4、展厅设计风格：

4.1由于各家分店展厅的布局、地理位置、设计风格都不相同，要做成统一的风格比较困难，但在色调、局部造型、酒柜类型上应选统一的风格来布置，形成一个系列；

4.2凸显各类酒的文化品位。比如白酒应体现浓郁的中国文化，红酒应体现艳丽与高贵的气质，洋酒应体现时尚、档次等风格；

4.3应把中西文化巧妙的融合，追求现代、简约、高品位的风格，同时应考虑到酒店大堂的豪华大气。

5、宣传手段

5.1通过大厅（大堂）展示

优势：人流量大，接触频率高，通过实物展示容易建立视觉形象。劣势：到达率不高，消费者不能很清晰的接受。

5.2包厢杂志宣传

优势：更容易、更有效接触到目标消费群，加深印象，提升消费欲望。劣势：无实物接触，不易加强视觉形象。

5.3酒类介绍员（讲解员）

优势：更加详细的让消费者了解酒的品质、文化等基本知识。劣势：点对点的宣传达不到一定的规模，强迫宣传容易引起客人反感。

6、杂志方案

采用月刊的形式，主要版块分为各种酒类的介绍、饮酒方法、配套奢侈品介绍、功效与养生、酒的故事等，同时可以以软文、平面广告的形式吸引酒商发布广告。

投放地点主要在各个包厢、大厅休息室、杂志架等。

论葡萄酒展厅体验化设计研究初探 篇7

一、葡萄酒商业展示体验设计的层次

在葡萄酒展示空间中,产品体验是必不可少的类型。消费者通过葡萄酒的体验分为四步:观看、摇晃、闻香、品尝、回味,这也符合商业展示体验的三个层次。

1、产品体验

产品体验是最具有说服力的商品展示方式,消费者通过对商品的实际感受,在体验的过程中享受乐趣,同时快速直接的了解商品的品质。

1)观看

首先应审视酒瓶包装,葡萄酒的酒标相当于酒的身份证。酒标通常包涵了酒庄的名称、酒名、品种、容量、酒精度、出品国、生产的年份等信息。传统的酒标一般为流传已久的贵族标志、皇室御用标志、酒庄的风景与建筑物;新潮的酒标多为插画、新奇的包装等内容。

审视完外观后,注意不要晃动酒瓶,将少量红葡萄酒倒入郁金香型酒杯中,倒至距杯脚上约5厘米处即可。明亮的光线下,握住杯脚或杯底,倾斜45度,并对着白色的背景,观察酒的外观和颜色。

2)摇晃

手握酒杯底托,不停地逆时针方向摇晃杯中酒体,使酒体挂于杯壁上。酒越黏稠,流速越慢,酒质越好。

3)闻香

在没有摇动酒的情况下闻酒,所感知的气味为酒的“第一气味”,将酒杯旋转摇动后,迅速闻酒中释放出的气味,此为酒的“第二气味”,也叫“后香”。

2、理念体验

理念体验是高于产品体验的第二阶段,是产品体验的进阶,一个企业必须有不同于其他公司的理念才能立足于市场。在商品展示设计中,设计者必须将企业理念根植到商品展示活动中,让消费者在体验过程中感受企业文化,传递企业理念,增进消费体验,增加产品的附加值。

我国的葡萄酒市场充斥着大量的“三精一水”的劣质葡萄酒,正宗的葡萄酒如何打入我国市场除了产品要好,还需要将生态、环保的理念加入到商品展示空间中。湖南省葡萄酒著名品牌“原韵”葡萄酒就向广大消费者提出了“一颗葡萄一滴酒”的概念,意味着保证所有的葡萄酒绝对不加一滴水。消费者通过葡萄酒产品品尝步骤,发现手工酿制葡萄酒的美好,才能够通过营销者对于葡萄酒产品的介绍,从而对该公司产品的认同。

3、价值体验

价值体验是对理念体验的升华,是一种高层次的“体验展示”,能够真正的

在展示过程中为产品带来附加价值。在商业展示空间中,价值体验可以使消费者体验到企业特有的品牌价值和企业文化,同时感受到来自企业和科技的关怀,获得对品牌的认同感。“原韵”葡萄酒的企业文化为:“城头山上,葡萄树下,一颗葡萄,一个梦想;澧水河畔,神州庄园,一杯葡萄,一种人生。”原韵品牌源自南方吐鲁番——湖南澧县平原,该地因良好的种植环境,每年都有大量的鲜食和酿酒葡萄生产。但是,葡萄的鲜食只能算作农产品产业链的第一步,葡萄酒加工才能进阶为产业链的第二步,也是走向更多消费者的重要步骤。通过对葡萄酒展厅的设置,让消费者在体现的过程中认同该企业文化,是葡萄酒产业的最高层。

二、商业展示空间体验设计的要求

体验设计是体验经济时代商业展示设计发展的核心动力,随着消费者消费观念的变化,体验设计必将成为沟通消费者与企业之间的桥梁。

1)娱乐性。如果单纯性的以展示为目的的空间,将对顾客没有那么大的吸引力,一个空间必须具有娱乐性,才能吸引住顾客。葡萄酒展示空间可以穿插一些葡萄酒制作的过程,增加参与性,使顾客能够在娱乐中对于葡萄酒进行认识。

2)情感化。此方面主要增加顾客的认同感。葡萄酒的养生功效已经人尽皆知,如何让顾客对于此品牌进行认同,就是在展示空间中形成良好的氛围、环境,使顾客沉浸其中,产生对葡萄酒的正确认识。

3)高科技化。在有限的展陈空间,仅仅靠展示商品是无法让顾客有一个全面的认识而促成销售,所以,高科技化的手段是达到目的的最重要的手段之一。通过对于原始环境的模拟、还原,让顾客通过体验,进一步加深品牌认同感。

三、商业展示设计体验设计的要素

1)消费者购物心理及购物行为。消费者在消费过程中的主体地位是未可厚非的,购物过程可以简单归纳为:“被吸引一兴趣一联想一欲望一比较一信赖行动一满足”。消费者产生对商品的需求后,来到购物空间进行选购,受商品外表或功能吸引,对其产生兴趣,进而联想到自己使用产品时的情境,促成购买欲望,在经过比较同类产品价格、款式和售后等服务后,选出信赖商品,完成购物行动,最后获得生理和心理的双重满足。

2)商品要素。人们在购物时,大部分人会选择大品牌。这是为什么呢?品牌其实是一种文化,反映了企业参与市场竞争所体现的综合实力,消费者通过了解企业文化,从而接受该企业的产品,通过使用达到共鸣,从而获得生理上的快感和精神上的满足,最终形成对企业品牌的良好印象。以葡萄酒为例,“原韵”葡萄酒因其地理位置,主打南方市场。根据消费者的定位、葡萄酒的年限设置了多种类型的葡萄酒供不同的消费者选择,从产品包装上也可以体现商品的价值。

3)空间环境要素。商业展示空间是企业提供的由消费者参与其中的体验空间,在为消费者提供娱乐体验的同时,最终达到促进消费目的。

不同的商品会有不同展示空间形态,葡萄酒展示空间就有一些特殊性。

葡萄酒的陈列因产品的特殊性,在空间上也会有要求。葡萄酒的存放对于酒品也有很关键的影响。

四、结语

在我国葡萄酒产业日益发展迅速的今天,葡萄酒展陈空间应改变以前以白酒陈列为模式的空间形式,或是一味以国外酒堡形式为模版的空间界面,通过对顾客体验化进行多方面的数据调查,才能创造符合中国特色葡萄酒展厅体验化设计。

参考文献

[1]论商业空间中的色彩设计[J].艺术与设计(理论),2011(02)

展厅设计公司--环保展厅 篇8

关键词：室内展厅；LED；节约电能

中图分类号：TM923.34文献标识码：A文章编号：1007-9599 (2013) 06-0000-02

系统的优点是启动平稳，启动电流可限制在额定电流以内；只要有人在一个区域内参观时，LED灯光由昏暗状态慢慢亮起直至长亮，配合LED亮条灯，让参观的人体验一种神秘又画龙点睛的效果。本人自己设计了从该方案、电路图纸、制作、调试全过程。本设计详细介绍了系统的控制原理及硬件电路。

1九区域LED灯光控制系统的理论分析

1.1LED调光原理

要改变LED的亮度，是很容易实现的。首先想到的是改变它的驱动电流，因为LED的亮度是几乎和它的驱动电流直接成正比关系。

1.2九区域LED灯控制原理

如上所述，只要调节LED灯的正向电流，就能改变LED的发光强度，2.1.1节内是针对一对一的LED调光原理来阐述。而现实问题是展厅内，有9个回路的LED灯，每个回路的LED灯都是并联在一起，每个回路功率大约为1200W左右，当然第九区回路只有几百W而已。当时因为工程紧急，朋友来找我时，一时找不到大功率调节LED的设备，我就想还是用工业可控硅方法来控制比较好，虽然贵些。

而我是用淘宝买的全隔离单相调压器对每一路LED进行调压。虽然不能做到精确调压，但是灯光的暗亮还是能够调节的。

交流调压电路可以带电阻性负载，也可以带电感性负载，如感应电动机或其它电阻电感混合负载等。由于感性负载本身滞后于电压一定角度，再加上相位控制产生的滞后，使得交流调压电路在感性负载下大的工作情况更为复杂，其输出电压、电流波形与控制角、负载阻抗角都有关系。其中负载阻抗角，相当于在电阻电感负载上加上纯正弦交流电压时，其电流滞后于电压的角度为。为了更好的分析单相交流调压电路在感性负载下的工作情况，此处分三种工况分别进行讨论。

（1）控制角触发

在控制角触发导通时的输出波形图，同电阻负载一样，在的正半周角时，触发导通，输出电压等于电源电压，电流波形从0开始上升。由于是感性负载，电流滞后于电压，当电压达到过零点时电流不为0，之后继续下降，输出电压出现负值，直到电流下降到0时，自然关断，输出电压等于0，正半周结束，期间电流从0开始上升到再次下降到0这段区间称为导通角。由后面的分析可知，在工况下，因此在脉冲到来之前已关断，正负电流不连续。在电源的负半周导通，工作原理与正半周相同，在断续期间，晶闸管两端电压波形。

（2）工况

在工况下，阻抗角相对较大，相当于负载的电感作用较强，使得负载电流严重滞后于电压，晶闸管的导通时间较长，此时式仍然适用，由于，公式右端小于0，只有当时左端才能小于0，因此，如图所示，如果用窄脉冲触发晶闸管，在时刻被触发导通，由于其导通角大于180，在负半周时刻为发出出发脉冲时，还未关断，因受反压不能导通，继续导通直到在时刻因电流过零关断时，的窄脉冲已撤除，仍然不能导通，直到下一周期再次被触发导通。这样就形成只有一个晶闸管反复通断的不正常情况，始终为单一方向，在电路中产生较大的直流分量；因此为了避免这种情况发生，应采用宽脉冲或脉冲列触发方式。

综上所述，当单相交流调压电路带感性负载时，为了可靠、有效的工作，并实现调压的目的，应使控制角的移相范围保持在之间，同时为了避免出现直流分量，晶闸管的控制脉冲应采用宽脉冲或脉冲列触发。

2九区域LED灯控制方案的确定

2.1控制方案的比较和确定

九区域LED灯控制系统主要由PLC、模拟量输出单元、单相调压模块、红外线人体探测器及低压电器组成。系统主要任务是利用PLC控制单元使每一路单相调压模块控制相对应的每一路LED灯，实现红外线人体感应器感应到有人后LED灯的慢慢发光直至长亮。根据系统的设计任务要求，有以下几种方案可供选择：

（1）有供水基板的调光器+LED灯+红外人体传感器

这种控制系统结构简单，它将PID调节器和PLC可编程控制器等硬件集成在调光基板上，通过设置指令代码实现PLC和PID等电控系统的功能。而且暂时还找不到大功率的调光器。

（2）单相调压器+单片机（包括调光控制）+红外人体传感器

这种方式控制精度高、控制算法灵活、参数调整方便，具有较高的性价比，但开发周期长，程序一旦固化，修改较为麻烦，因此现场调试的灵活性差。

（3）单相调压器+PLC（包括调压控制）+红外人体传感器

由于PLC产品的系列化和模块化，用户可灵活组成各种规模和要求不同控制系统。通过对以上这几种方案的比较和分析，可以看出第三种控制方案更适合于本系统。

2.2九区LED灯调光系统控制流程

九区LED灯调光系统控制流程如下：

（l）系统通电，按照接收到有效的自控系统启动信号后，PLC输出继电器吸合命令，单相调压模块随即工作，拖动每一回路LED灯组20%的亮度工作即PLC的模拟量输出为0.98V左右（单相调压器的触发端输入给定电压选用0~5V）；

（2）当红外线人体感应器测得的用户在该区域活动时的信号，传输到PLC内，PLC根据程序利用浮点加法运算，以1毫秒为一个周期，每个周期+0.5个浮点实数，运算的公式如下：

3200+0.5*一定时间的扫描周期=16000

时间的运算方法可以理解成：（16000-3200）÷0.5=25600ms=25.6s即25.6秒。PLC浮点运算出来的实数去转换为整数，再将整数转换为模拟量映像输出。

大约在25.6秒内模拟量输出为由0.98V逐渐升至4.98V，此时LED灯组由20%的亮度逐渐升至100%的亮度。当人走到第二个区域时，同样二区的LED灯由20%逐渐升至100%，后面3至9区域的LED灯组工作原理同一区。

（3）当九个区域都参观好后，控制人员只要按一下系统停止按钮，PLC模拟量输出端电压由4.98V慢慢降至0.98V，整个展厅的灯也由100%的亮度降至20%的亮度。当无人参观时，手动关闭系统及电源。

2.3PLC程序及工作原理

（因程序页数比较多，本人只讲解第一区部分）：

网络1：

系统通电接触器吸合

PLC开机，第一个扫描周期内9回路映像输出吸合、中间继电器吸合、接触器也吸合、单相调压模块处于通电工作状态。

网络2：

20%节能给定

20%的给定，我选用单相调压模块输入端给定0~5vdc的输入。故MOV_W指令内给双字节存储器VW100一个+3200的值（该值对应输出约为+0.98V）。

通过这次设计结合我以前做过的这个小工程，我发现学以致用相结合是非常重要的。将九区域LED灯光的要求，进行单相调压模块的使用对于我来说是一个很大的挑战。虽然国内的舞台灯光调光技术已经非常成熟，但对于LED调光这块领域几乎是一个空白。

[作者简介]王俊峰（1971.8.5-），男，汉族，黑龙江绥化人，上海蓝星聚甲醛设备部经理，研究生，研究方向：自动控制。

广告展示公司展厅制作专用合同 篇9

章标题：广告展示公司展厅制作专用合同

重庆**展示设计制作有限公司 专用合同 第号

定作方：万盛区招商局。

承揽方：重庆**展示设计制作有限公司。甲、乙双方本着平等自愿、诚实信用的原则，经充分协商达成如下一致，现根据《中华人民共和国合同法》的相关规定制定本合同，以资双方共同遵守。第一条甲方委托乙方完成第**中国**投资贸易洽谈会万盛

区展厅工程的设计制作工作。制作内容万盛区见效果图）。

制作数量：36㎡。第二条工程质量要求

以双方共同签字认可的工程效果图为准。

双方共同签字认可的效果图为本合同附件，并作为本合同约定工程的验收依据。

第三条原材料及提供办法 双方约定，制作本合同约定工程所需原材料由乙方提供。

第四条技术资料、图纸提供方法 双方约定，本合同所需技术资料及图纸由乙方提供。甲方提供展示所需文字及图片资料供乙方制作。

1、乙方在进行工作过程中发现图纸或技术要求不合理而提出修改意见的，甲方应及时回复。因甲方未能及时回复而造成乙方损失的，应予赔偿。

2、甲、乙双方对对方提供的图纸或技术资料负有保密义务，未经双方许可，不得留存、复制技术资料；不得在履行本合同以外的其他方面使用对方提供的

图纸或技术资料。

3、本合同所需资料应于xx年4月9日前交乙方使用。

第五条甲方的协助义务 乙方需要进行现场安装时，甲方应负责联系场地、办理入场手续并向乙方免费提供必要的能源设施及展馆场地管理费。

乙方在中途变更制作要求的，应及时通知甲方。制作方案的变更应经甲、乙双方协商后，重新对方案进行确认后方能生效。未经甲方同意造成甲方损失，乙方应予赔偿。

第六条交货时间及地点

乙方应在xx年4月17日下午3：00以前完成制作并交付甲方使用，但有下列情形可以顺延交货时间：

1、甲方负有提供原材料义务时，甲方未能按合同规定按时提供符合合同约定的原材料而导致乙方工期延误的。

2、因甲方的原因，导致本合同施工所需的技术资料及图纸未能在合同规定期

限内交付使用的。

3、因甲方中途变更制作要求而导致乙方工期延误的。

4、因甲方未按合同约定支付款项的。

5、其他不应该归责任于乙方的。交货地点重庆国际展览中心甲方展厅现场。

乙方在完成交货义务后，还应派专业人员在展示期间积极配合甲方对展示厅内的设备进行维护。

第七条价款或酬金￥。

本条款约定的价款或酬金包含聘请两位礼仪小姐两天的费用，不包含施工、展示期间用电、清洁费、证件费、电视机租赁、现场特装管理费等合同之外新增加项目的费用，新增加项目的费用均由甲方负担。

第八条验收标准及方式

甲方应以本合同第二条规定的质量要求作为验收标准。

乙方工程制作安装完成后应通知甲方验收，甲方应于收到通知当日进行验收，若甲方未按期进行验收或甲方已经使用，应视为工程验收合格。第九条支付方式及期限

1、甲方应在xx年4月15日前预付工程款￥元(人民币壹万元整)给乙方。

4、甲方应在xx年5月21日付清工程尾款￥元(人民币壹万肆仟元整)给乙方。第十条违约责任 双方约定，一方违约应支付工程总款项的20作为违约金给对方。第十一条争议解决方式 本合同发生纠纷时，双方应通过友好协商解决；协商不成时，双方均有权利：

1、向****市仲裁委员会提请仲裁；

2、向****区人民法院提起诉。

第十二条本合同自双方签字盖章时生效，履行完毕即失效。

第十三条本合同未尽事宜，由双方协商达成补充协议。补充协议与本合同具有相同的法律效力，若补充协议与本合同有冲突，以最后形成的协议为准。第十四条本合同一式2份，双方各执1

份，具有相同的法律效力。甲方：乙方：重庆**展示设计制作有限公司 代表人：代表人： xx年月日

《广告展示公司展厅制作专用合同》于，欢迎阅读广告展示公司展厅制作专用合同。

展厅设计公司--环保展厅 篇10

初冬季节，阳光明媚，西北湖畔，

“花园道”中，名流汇聚，霓裳缤纷……

琴声悠扬，国际顶尖品牌家居，意大利纯正红酒相映成辉……

时间定格在2012年12月5日14时，来自武汉的数十家媒体，顶级地产企业代表、武汉设计联盟成员、装饰设计行业精英云集“花园道”创意产业园的是品私人软装设计顾问机构展厅，“是品”携手《BOSSSTYLE臻品》杂志联合举办“是品展厅开业酒会暨新闻发布会”，标志着江城武汉首家预约定制设计品牌展厅正式开门揖客。

尊享品鉴雕刻时光

2012BOSS绝对影响力慈善颁奖盛典活动刚刚盛大落幕，在盛典上获得“极致创意生活奖”的是品私人软装设计顾问机构首次向公众发布和推介了他们“极致创意生活”的内涵：来宾们在私人软装顾问的一对一引领下，品着纯正的葡萄酒，踏着提琴的演奏，鉴赏了由“是品”精心配置，承载着或典雅、或复古、或浪漫、或经典的精品生活方式的国际顶级品牌家居展厅，蕴含在空间之中的要点不在于品牌，也不在于搭配，而在于主人所喜爱的生活方式，“先有对所喜爱的生活方式的向往，才会再有空间和画面，最后才是如何完美定制，是品会用这样的私人软装顾问尊荣服务帮助高端客户发现最适合自己的生活空间。”是品私人设计顾问孙先生说。

生活方式的内容不仅关注所居住的空间，更关注于享受生活的方式，来自意大利的红酒大师路易斯，与来宾进行了最直接的国际水准的红酒品鉴分享；特邀摄影大师为所有嘉宾摄下的珍贵留影更是可遇不可求的机缘所得，这也是“是品”为来宾特别准备的心意礼馈，每一个细节都融入了“是品”团队的细致及专业。

这里，没有普通居住卖场那样的琳琅满目和逼仄的空间，也没有超市中那样的快节奏，有的，是舒缓的环境，以及专业的，富有创意的智囊和国际顶级品牌家居，这里适合尊享品鉴，也适合雕刻时光，用优雅塑造空间，唯一的限制，就是你的想象力。

发布会现场回顾：媒体现场见证定制概念引关注

16时，“是品展厅开业酒会暨新闻发布会”准时举行，“是品”独树一帜的全新服务模式引起了大家的关注：专属预约VIP服务方式及全套定制式软装设计理念是武汉市场前所未有的，“是品”总经理余映辉在发布会上介绍：“‘是品’之所以敢于首倡这样的服务，是因为我们多年来拥有全国高端会所、别墅、样板间设计实践，有足够专业的团队保障，其次，‘是品’软装更领先吸取了欧美顶级品牌的全程定制式服务精髓，此外，我们的展厅陈列着近二十个国际家居高端品牌，并且拥有全球采购顶级品牌的资源网络，而这一切，都成为我们定制卓越生活的基础。”

是品私人软装设计顾问机构专注高端，专注品质，以严格的设计标准、高雅的软装配饰方案，为客户提供高端装饰的全套服务，以一个完整设计团队的服务模式为客户提供全方位一站式的服务。“只为卓越生活”是“是品”不断走向超越的尊荣服务理念，“是品”为高端客户提供专属的私人化服务，正是“是品”的专业才能更好彰显您的个性品味，为您提供唯美的享受！

荷兰Ekris宝马展厅 篇11

每天我们在交通拥堵中浪费了大量宝贵时间，于是，欣赏车辆设计便成为一种美好的体验。对于非职业设计师来说，车前灯及车尾灯的样式是他们最感兴趣的部分。如今，车灯样式愈发丰富，性能愈发多元，造型愈发鲜明活跃，与车身的搭配不仅力求完美，更以突出车身的整体线条为目标。在宝马公司Ekris(经销商)展示大厅和附属车库的设计中，ONL建筑事务所模拟宝马5系车的车头灯样式，在表现感强烈的建筑物转角处运用大面积的光滑玻璃，使参观者们能够深刻体验“车头灯”设计理念。建筑演变

设计中建筑师学习了解宝马车身的演变过程，并将其融入建筑设计中。20世纪30年代汽车外形仍然是传统马车篷似的车身样式，架在汽车底盘上，这和当时的楼房样式大同小异—建筑物都是立在地基上的一些松散独立楼体。20世纪40～50年代，汽车车身发生改变，拥有了独立的金属单体横造结构，体型折叠或是穿孔均为达到一个目的，就是要与汽车其他部件(比如接线路、金属包层材料等)在整体上相搭配，浑然一体。因此，建筑师将建筑设计和施工单体横造结构化，使建筑能够随意置换、移除部件，同时也不失整体性。

展示厅

ONL建筑事务所建造了两个看起来一模一样的建筑单体。两个建筑立面构成了和谐有序的画面，正如宝马车前端两个微微倾斜的护栏线条;双曲面玻璃幕墙由正面逐渐旋转至拐角，如同新宝马1系和5系的车头灯。展厅从多角度成功诠释了现代宝马汽车的特质，已成为典范之作。造型设计严格遵照建筑整体风格，避免使用特殊的建筑元素，成为另一个非标准式建筑物的典型代表。

构造

ONL建筑事务所坚持“建筑即是构造”的设计及制造理念，认为结构完整性的表现应当是建筑学的表现方式。在宝马汽车展示厅的设计中，建筑师着重考虑构造设计，通过展示厅三维立体式的结构造型来完美展现如同现代宝马汽车车身一样的时尚美感。

项目概况

项目名称：荷兰Ekris宝马展厅

业主:Ekris Utrecht BV

建设地点:Proostwetering 51,LeidscheRijn,乌得勒支

建筑面积：5 400m2(A栋)，6 400m2(B栋)

造价:7mio€

首席设计师:Kas Oosterhuis,Ilona Lénárd

建筑师:Gijs Joosen

设计团队:Ronald Brandsma,Pim Marsman,Paulina Gurak,Rafael Seemann,Arnest Boender,Gerard van den Engel,Bas de Beer,SannePlomp,David Milam

设计时间:2005年2月

浅谈企业展厅的策划与设计 篇12

企业展厅通过优化企业形象，集中展示企业产品而获得客户的信任，让客户了解企业的文化、产品、品质、服务等各个方面，更可作为客户来访参观、交流、洽谈的场所。因此，近年来，企业建设自身的展厅已经成为一种必然的趋势。

在企业展厅策划与设计的方面，目前形成了一种思维定式，或者说是通用模板，这一方面说明了市场逐渐成型，业务逐渐成规模；另一方面，却反映出展览展示服务供应商表现出一定的不思进取。

现在的常用的企业展厅故事线一般是这样的：

1、前言

2、企业简介

3、企业发展历程

4、资质荣誉

5、企业经营、服务理念

6、企业文化

7、主要产品

8、销售网络

9、服务体系

10、领导关怀

11、展望未来

12、结语

在空间设计方面，目前各个企业展厅，也是基本按照类似这样的故事线，中规中矩的进行动线安排，并进行展项排布。

这种“偷懒”的办法，虽然广泛使用，较为安全保险，但是缺乏创新性和吸引力，也无法突出每个企业各自不同的特色。

“不功不过的设计就是失败的设计”，有必要将这条不功不过的故事线进行手术。

在手术之前，我们需要理解为什么要把参观动线、展现排布，称之为“故事线”：

一幅油画、一张摄影、一尊雕塑、一栋建筑„„这些艺术形式，都只硬性占用了展示空间，在时间上对观赏者没有硬性的占据。我们称这些艺术为空间艺术。空间艺术传达的是美的体验和概念，例如印象派传达的自然光之美、毕加索传达的反法西斯情绪、战地摄影传达的人文关怀„„

而一首乐曲、一部电影、一场舞蹈„„都不仅占用空间，还占用了时间（有的甚至不占用空间）。我们称这些为时间艺术。如果说空间艺术传达的是高度概括的概念，那时间艺术传达的就是故事。试想一下：芭蕾舞剧天鹅湖，和流行歌曲里的哀叹，不都是在讲爱情故事吗？

要分辨展示是空间艺术还是时间艺术，只需要想一想她是不是占用时间。结果是时间艺术！这可能大大出乎你的意料，明明是拿空间做文章，怎么成了时间艺术？但是，参观者沿着你设计的动线，有逻辑的吸收一个个展项传达的信息，这是不是占据参观者大量的时间？是不是在讲一个完整的故事呢？

理解了展示设计是时间艺术这点，你的思路就得到了扩展（你必须不仅从空间角度进行思考，更要考虑时间角度。设计的黄金定理是“限制越多，设计越好”，所以说当时间维度成为一个新的限制时，其实你的灵感得到了释放。）

所以说，展厅的策划设计，其实是讲好一个故事的过程。

说到讲故事，无数的戏剧家都为我们进行过归类：从法国三幕剧结构、到动作电影的多幕剧结构、再到试验性的“意识流”，各种讲故事的方法都能讲出精彩的故事，我们要做的，是根据业主方的企业形象特色和展厅想要传达的主题，选取一种故事结构，讲出一个精彩的故事。

国家电网公司是关系到我们每个人用电的公共服务型企业，安全稳定、推动社会经济发展、人民生活进步改善，是其企业的形象特色。国家电网天津生态城智能电网展厅，其主题在于“智能电网”，需要将智能电网的先进性、环保性、亲切性，进行传达。

国家电网天津生态城智能电网展厅，讲的是一个智能电网很先进、很环保、很亲切的故事，同时也应该讲到国家电网为社会为人民持续提供的安全稳定的服务。

我们套用经典的三幕剧结构，看看这个故事该怎么讲：

第一幕：

初始状态：智能电网的定义、天津生态城智能电网的概况、规模；

激励事件：回忆：智能电网建设的背景（提出问题）、天津生态城智能电网建设的拍板； 天津生态城智能电网展厅，由科睿展示设计

激励事件：智能电网建设的背景（提出问题）

第二幕：

发展纠葛：回忆：滨海生态城智能电网建设历程回顾：这作为动线索引分布在整个“第二幕展厅”中；

智能电网服务分类简介：这些展项穿插在动线索引中，例如在看到某年某月“第一个电动汽车充电站投运”的大事件时，则在此处穿插电动汽车充电站的展项。

智能电网服务分类简介：可再生能源的接入与利用

第三幕：

高潮：生态城智能电网全景展示、全球能源互联网：作为高潮必须是规模最大、效果最震撼的展项。

尾声：公司服务理念、未来展望、之前展项的回顾。

高潮：生态城智能电网全景展示

这样一个故事线，显然比起原来扁平的通用模板，更为有逻辑性，更为易于传达，更为体验良好。

展厅设计公司--环保展厅 篇13

一个展台的设计效果如何，关键是看能否吸引观众特别是专业观众的目光。优秀的展厅设计应具有很强的视觉吸引力，只有这样观众才会对该展台产生兴趣，并直接加深观众对参展企业的识别度和记忆度。其结果是，他们会对该展台产生一种亲和力，自然而然地进入展台参观、咨询、贸易。在这一过程中无论最终是否达成协议、产生经济效益，参展商都已实现或者部分实现了参展目的--有效的信息传递。

1、以图感人

展台基本造型是整个展台的骨架所在，是一个展台设计大效果形成的关键，对远视效果的影响尤为重要。据调查，参观者对参展商的第一印象总是从较远位置的展台设计外观得来的，这一印象可能会持续很久，并直接影响参观者对参展商的态度、行为，最终影响参展效果。

目前，一些展台设计特别是大型展台设计中，设计师将企业标志的图形部分作为基本的造型元素，对它进行抽象、概括、立体化处理，从而形成有别于其他展台造型，完全体现企业自身特点的设计效果。这样的处理不仅突出了视觉效果，吸引了观众目光，同时也有助于观众加深对企业的记忆。企业标志的图形部分是整个标志的主体部分，是企业、商家为了便于信息传递而采用的图形符号，通过含义明确、造型单纯的符号形象将企业精神面貌、行业特征等充分体现出来，便于相关者识别。当然，企业标志各不相同，有的较适合，有些不太适合作为设计元素。但至少可以把其中的部分元素拿出来进行处理，达到或基本达到通过企业标志来宣传企业的目的。特别是一些建筑类、机械类企业的标志大多采用或粗或细的“线”来作为基本的构成元素，而线之类的元素在概括、立体化处理中相对是较为合适的，也是较易把握的。

2、以“色”诱人

色彩在所有艺术表现形态中，是最易感染人的心理，使之产生“好、恶”的判断。展台的设计对象是观众，设计师应该从各个方面想方设法让观众产生“好”的感觉，色彩也不例外。色彩设计是展台设计中关键的一环，是成败的重要因素。如何体现展品，如何吸引观众，如何投其所好，以求得观众感情上的共鸣，都是值得设计师进行仔细推敲、把握的。

色彩设计在考虑展出时间（季节）、展出地点、灯光照明调配等因素的同时，必须考虑到企业及展品，应根据展品来选择、使用色彩。因为，参观者往往将展品与特定的色彩联系起来，两者相配，使用相联系的色彩来装饰展台表现展品就会使人产生一种“符合逻辑”的感觉，有助于记忆。相反，如果色彩与展品之间严重脱节，两者不配套，需要观众去生硬的记忆那是不现实的。此外，展台色彩设计还有一个简洁性原则，色彩变化过多则容易引起视觉疲劳反而达不到突出醒目的效果。运用企业标志中的标准色及其近似色，则能非常便捷的解决以上问题。标志的色彩设计具有极强的精确性和简洁性。介绍从精确性方面讲，标志对于色彩的选用是一切艺术形态当中最苛刻、最严谨的，必须符合企业产品的性质，什么样的产品就有什么样的特性，就必须用什么样的色彩去体现它；从简洁性方面讲，标志对于色彩选用的另一个原则便是简洁，一般不超过三种色彩。国际上许多大型企业的展台色彩设计总是以标志色为基本面貌出现，如可口可乐、美能达、柯达等，这样的色彩设计总是能让观众留下非常深刻的印象。

“和谐为美”，将标志色作为展厅设计的色彩部分，使用标准色及其近似色则更容易使整个展台形成一个和谐统一的视觉环境。这样，观众在参观展览时会被这一和谐悦目的环境所感染，达到情感上的愉悦。带着一个好的心情来参观展览无论对于参展商，还是观众自己都是十分重要的。

3、以字服人

展厅设计公司--环保展厅 篇14

现在一些展览的展陈方式悄然发生了改变,如在展厅中营造居家场景,将家居与书法作品互相融合,体现一种实用和亲和氛围,可谓书法展览形式的新探索。书法艺术是最便于广泛传播、深入普通人群的艺术形式之一,当前的展厅文化对于书法艺术自身的发展有何影响?如何用合理的展览模式引导书法创作?书法的居家张挂有何讲究?在书法艺术走进寻常百姓家的路途中,上述问题值得一一探讨。

书法尺寸应有章可循

中国书法历史悠久,其形式古今有别。过去的书法作品,无论信札,还是日常中的书写,大都应功用而产生,例如天涯海角一纸书信能够传达彼此的思念与祝福,而书写对联、警句之类可以励志等,都是书法艺术在生活中的呈现。明代之后书法在形制尺幅上不断加大,很大原因是明代资本主义萌芽之后,社会审美、制作工具的改变以及书法欣赏队伍从贵族到平民的拓展,使得除了雅玩小品之外不乏高堂大轴,不过即便尺幅再大也不会不实用。

北京语言大学教授、中国书法篆刻研究所所长朱天曙分析说:“现在展厅普遍比较大,为了视觉效果的呈现,作品小了不太容易引起注意,所以展厅里的书法作品总体比较大。”中国国家画院教学培训中心学术主持马啸对此表达了一种担心,“一件书法作品尺幅大了之后,或者说形式感更强了之后,常常容易空洞无物,耐人寻味的东西会减少。中国古人做什么事情都有节制性,不希望膨胀、以面目夸张去吸引人,书法几千年是受实用的推动而发展的,如果一味求大,会越来越脱离生活。更现实的是,完全为了展厅面积而定制的撑破天花板的作品,在展览之后往往不知何去何从。”荣宝斋《艺术品》期刊主编王登科说:“当代书法经历了30年发展。第一届全国书法篆刻展的时候,老先生们还是延续过去的传统,尺幅都不会太大,案头书写时也放得下,书斋式的作品,稍微挪动一下就可以完成了。而最近二十几年来,作品不断加大尺幅,其书写环境也不会是在书斋里,那种巨大尺幅的作品只有在大工作室里才会出现。”

当然,传统书法有自身的艺术规律,大有大的理由,小有小的依据。譬如摩崖书法刻在悬崖峭壁上,字大、体大,契合摩崖书法的文化目的和价值体现。传统书法的目的性非常明确,宗教活动、祭祀、记功、颂德,需要书法的参与。为了不朽,把书法铸在青铜器上、刻在石碑上,一个历史时期的社会密码和文化信息,就保存下来。帖学针对的就是以手札、文稿为代表的墨迹。这些墨迹的尺幅起于案头,终于案头,内容丰富,以小幅居多,是文人士大夫的专擅。于此,中国作家书画院常务副院长张瑞田认为:“大小并不是区别书法高低的标志,重要的在于大的书法展现的是什么样的人文情怀,小的书法富含什么样的人生况味。如果均有章可循、有话要说,大可大,小亦可小。”

书法应回归生活环境

当下,书法展厅化是一种现象。当代书法的道场就是展厅,书法家个人价值的体现,也有赖于展厅。从创作者和策展人的角度来说,书家参加展览,多被要求竖幅作品,便于展览时充分利用上下空间而省左右空间。常熟市书画院专职书法家秦健意识到:“展厅是书家们一较创作水准高低的竞技场,也是新书家脱颖而出的主要门径。因而它需要有强烈的视觉艺术性,往往尺幅的加大和形式的多样会更具吸引力。”

令人无奈的是,“作为书法家功利评定的最后机会,书法展览和展厅也成为当代书法家的‘考场’和‘赛场’,而迎合展览进行书法学习和创作也成为别无选择的选择”。诚如张瑞田所说,“当代书法已经走出了书斋,鲜有传统书法的功能。人们对书法的需求,更多的是审美的需求、收藏的需求,前者是为了提高个人的文化素养,后者看重书法作品的经济价值。”然而值得当代书法家们关注和研究的是,虽然书法走出了过去读书人的审美视野,向这个世界化艺术的道路迈进,但它也逐渐与书法的初衷相背离。书法作品从生活的空间走到展示的空间,变成了一种远离生活的特定的艺术形式——只有到展厅里,我们才可以看到作品。王登科认为,当下对文化的回归和导向还是应该回到我们自己民族文化的初衷,让书法健康发展并成为我们生活当中的一个艺术品种,而不是仅仅是美术馆里的作品而已。

如何让书法长期健康地发展,马啸提到“回归生活”的内涵,他说:“夸张的艺术作品作为一种艺术形式可以存在,但一旦进入生活中,就变得很尴尬。不能说我们的时代变了,回归生活的作品就不符合时代要求了。我们要把书法从单纯审美中解放出来,回归到当代人的生活环境中。”

安静雅逸小品更有受众

秦健在国家图书馆举办书法展览时,十分明确展览的思路,即在尺幅上皆以小品、手卷以及日常书写为主,在展厅的布置上配以红木家具,尽量让大家感受到像家一样的感觉,而不是肃穆的展厅。作品则以平稳的行书为主,没有鸿篇巨制、夸张用墨,尽量拉开与纯展厅效果的距离。希望在获取展厅效果的同时,也获得家居书法创作的安静雅逸、日常随意、

传统精微。无独有偶,平日喜欢收藏书画的徐虹认为字画以家居的方式进行展览是一种很好的形式,因为现在的住宅高度一般都有限,不适合悬挂大幅的书画作品,而展览根据一般家庭的实景去布置悬挂作品,更直观、更有吸引力。作为居家装饰,几幅好的书画作品会提升一个家庭的文化气息和档次。“对于我来说,我希望作品能够文雅一些,我较喜欢雅致和清新一路风格,不张扬、不浓烈,虽清淡却久远。”徐虹说。

而另一位青年藏家刘秩,常会选择四尺三裁或四尺对开的作品,因为这个尺寸比较适合现在家中的张挂。他说:“现在展厅大尺幅书画作品有些类似‘扬州炒饭’,除了特定的历史题材创作,我觉得普通的书画家去做那么巨大的作品是一个误区,也不会走进普通老百姓家里,反不如小而精的作品更适合藏家收藏和流传。虽然现在展厅越来越大,但小品展也很值得一看。”

不同于美术馆性质的北京荣宝斋时有展览推出,其书法馆经理宋涛介绍:“我们在策划展览时更多会根据展厅的空间、作品的形式来布置,同时也会考虑到与市场方面相结合。在风格的选择上尽可能包容,但大多会以传统为主。如今购买书法的仍然是以投资收藏为主,作为居家装饰的并不太多。不过现在也因大众消费能力慢慢提高,有向家庭装饰方面发展的趋向,可能小尺幅的作品更利于在市场上推广,更适于家庭悬挂。”

杏坛美术馆馆长黄和平说:“家装对小幅艺术作品的需求越来越大。艺术品、书画作品现在越来越成为彰显人们艺术个性和品位的载体,很多人甚至像定制衣服一样,开始定制绘画、书法。”他认为,现在书画作品也不都走高端路线,随着人们生活水平的提高,小幅作品的选择使用和张挂越来越多,从易受价格影响转为以喜欢为主。

提高公众审美是书家的使命

随着书法作品走进家庭,金石拓片也成为人们的选择之一。中国书画收藏家协会碑帖研究委员会副主任张深伟介绍说:“金石拓片现在慢慢也会成为大家的选择,与它的尺寸、形制不无关系。金石碑拓所涉门类众多,选择范围广。比如根据年代就有商周、甲骨、青铜器、砖瓦陶文等。这些器物大多比较小,拓制的拓片也小,有的会有加盖印章或做以题跋,适宜雅鉴、品赏。不过这也是根据个人的兴趣、爱好、条件以及居家的装饰风格来定,但有一条是‘文辞不雅者勿张挂’。”

虽然选择收藏和张挂书法的人越来越多,但有时也不能一味为了需求而创作。不得不承认,在现实中,有时面对受众要求难免会令书家感到尴尬。马啸坦言:“很多人找我写字的时候,也还是老一套的内容文字,我有时候会觉得很俗气,也不想写,但当我写一些自认为有内涵的内容时,接受者反而不觉得好。”他认为有两个方面原因导致这种现象:“一是书家对传统文化的学习和掌握还是要进一步加强,另一方面,社会民众的知识水准有待进一步提高。”“当代社会可能有些人学历很高,但他的审美能力和修养品格却可能是较低的。如何塑造一个人的精神品格,在我们这个时代是很缺乏、要认真思考的。除了对书法家有要求之外,民众的素养也有待提高。”马啸说。

书法艺术能体现中国文化的意韵,特别是在家庭的悬挂上。“家中悬挂的书法能体现主人的志趣和审美爱好,作为书家要在创作与大众审美之间寻求平衡,引导大众欣赏高雅艺术,提高普通人的审美情趣,增加欣赏的内容。”朱天曙说。“希望我们每个中国人的居家环境中,都会悬挂一张书法作品,可以励志,可以寄托人生的追求,可以描写美好的事物。而让大家远离那些庸俗的词汇,也是书法家的职责和使命。”王登科的呼吁就是代表。PR

企业展厅的叙事哲学 篇15

美学和智力双重吸引力

这里有多个大小不一的展厅，不过几乎看不到那些在中国企业展厅中不可或缺的企业历史陈列馆——古董车的展览已经足以让观众了解汽车发展的历史，最新最酷的车型展示了科技的发展水平，艺术品唤起观众对环境、社会的思考——如此设计精妙的展品足以传递企业的历史、成绩、文化或精神，又何必再用填鸭式的文字资料呢？话说回来，又有多少访问者会真的对大篇幅的文字和创始人照片感兴趣呢？即便这些资料的展示方式已经从橱窗展板升级到了数码LED屏或触摸感应系统。

在这个不惜重金打造的汽车城里看到最新最酷的多媒体展示技术让人毫不意外，Level Green是一个你决不会错过的展厅，一个充满未来感的空间：形状不规则的绿色建筑构架出一个交错连接的网络，使得整个展览像一件巨型的装置作品、一个绿色有机体；在约1000平米的空间里分布着26件展品，全部是数据雕塑、交互媒体墙等采用了多媒体技术的展品。

也许会让一些观众意外的是这个展览的内容，它没有炫耀令人惊叹的未来汽车造型或技术，而是在讨论一个看似抽象又宏大的主题：“可持续发展”——这个概念自20世纪80年代诞生以来，一直是各种国际会议、论坛、环保活动中的热点话题；在这些讨论中，汽车这个工业时代的产物以及它所代表的生活方式、产业发展模式难以避免地被指认为是造成目前全球能源紧张、环境污染的罪魁祸首之一。一个全球汽车巨头做这样一个展览的目的何在？是作秀还是认错？无论如何，敢于面对问题和挑战正是企业自信以及对未来和社会负责任的一种表现。

选择这样的故事主题无疑具有一定的难度，虽然可持续发展在经济、生态和社会领域一直被广泛地讨论，但说到底它仍然是一个难以具体化的概念。那么大众又要如何来讲述这样一个主题的故事呢？Maria Schneider博士是Autostadt的创意总监和该展览的发起人，她说这个展览的目标是提供一种关于可持续性的全面的、与个人相关的、积极的观点；同时结合批判和未来的挑战。“我们牢记可持续发展与日常生活的关系，参观者可以通过平常事物的例子了解这个复杂的话题，同时展览又具有美学和智力方面的吸引力。”

与抽象建立个人联系

在Level Green展览中，可持续发展的概念被细分为6个主题区域，并通过多媒体的展示方式把这些内容转化为观众可清晰感知的体验中。在个人用途展区，参观者可以发现他们个人可以对能源的使用造成什么影响。来到《生态足迹》展品前，参观者脚下的长条型屏幕上会出现一个跟真人尺码差不多大小的脚印，参观者右手边的触控屏上列举着日常生活中各项能源消耗行为，例如日常出行方式、旅行、食物选择、住房情况等等，参观者可根据自己的实际情况来进行选择，而脚下的电子脚印会立即根据这些选择变大或缩小，脚印远端的屏幕上则会立即显示需要多少个地球才能支撑地球上的每个人都以这种方式生活。生态足迹数据是可持续发展研究中的一项重要指标，表示每个人所需的陆地或海洋面积，减少生态足迹对于促进可持续发展有着重大意义。这个展品把人们的生活与可持续话题形象地连接起来，让参观者知道他们个人的行为可以为环境的改变带来何种影响。类似地，其他20多件多媒体展品采取不同的出发点，以生动直观的方式使参观者积极地参与话题，了解气候变化的后果、可持续性对于经济和社会的重要性、未来的交通概念和大众实现可持续性的特别方式，并发现个体可以采取的促进可持续发展的行动。

Level Green的概念发展、宏观结构和科学数据源自于多个专业学术机构的协助，如全球领先的研究可持续性问题的智库——乌波塔尔气候、环境和能源研究所，《生态足迹》和多个数据雕塑的学术基础及数据内容就来自于这个研究所；此外，海德堡大学能源与环境研究所和德累斯顿工业大学交通与经济研究所也担任了这个展览的顾问并贡献了相关研究成果。

如何将看似枯燥的学术研究和数据转化为生动的个人体验，是对展览策划者的又一个考验。这个展览的场景和媒体设计由德国的多媒体设计公司ART+COM负责，它是全球知名的多媒体设计公司，不但是使用多媒体技术的顶尖好手，而且擅长在空间中诠释和安排内容，使复杂的主题易于理解。在Level Green中，ART+COM使用数据雕塑将可持续发展主题的事实和数据视觉化及语境化，使之更简单易懂和便于直观比较；使用交互媒体墙阐明更广泛的主题并通过触摸使参观者对数据的探索过程更具有娱乐性；邀请个人对其生活方式和习惯做出反馈，呼吁寻找对于可持续性相关问题的答案，创造出与这个议题的个人联系。

Level Green的建筑设计灵感来自可持续发展概念中多方面的相互依存和关联性，也来自于网络的隐喻：展览空间不再是一个包裹展品的外壳，而是和内容一起成为整体的一部分，使得参观者发现和体验展品。项目的建筑由J. Mayer H.建筑事务所完成，它们在过去10多年一直从事着最前沿的建筑、传播和新技术项目，作品包括装置、虚拟空间、工业设计和城市设计等，曾获得霍尔森可持续建筑铜奖。

跨学科合作和对专业学术知识的吸纳为Level Green提供了丰富的内容素材和学术基础；交互和娱乐的体验方式使它以一种寓教于乐的方式向公众传达一个复杂而抽象的概念。智力与美学的双重吸引力使得该展览取得了包括红点设计在内的多个奖项。

把技术隐藏起来

ART+COM是全球顶尖的多媒体设计公司，服务过的客户遍布全球，包括文化、工业和研究等领域，如BMW博物馆、柏林自然历史博物馆、上海世博会等；ART+COM也是许多国际展览和设计大奖的宠儿，获得过的国际顶级大奖包括英国D&AD金奖“黑铅笔奖”、戛纳广告节金狮奖、红点传媒设计全场大奖、IF设计金奖等等。ART+COM成立于上世纪80年代中期，由设计师、建筑师、艺术家和黑客等一帮跨学科的人物组成，他们预见到将要到来的数码技术并不仅仅是一种工具，更是一种潜在的大众媒介，于是成立机构以探索新媒介在艺术、设计、科技领域应用的可能性。ART+COM的项目极具革新性，包括艺术装置、技术创新和发明、自动化和互动装置、以媒介为基础的环境和建筑等，虽然这些极复杂的项目具有相当的高科技含量，但ART+COM坚持认为它们的项目通常是由内容驱动而不是由技术驱动。ART+COM为慕尼黑的BMW博物馆所设计实施的《运动雕塑》是一个令人惊叹的多媒体装置：714个悬浮的金属球在音乐声中升降起伏，演绎着无序、混沌到秩序、规则的线条、曲线、平面再到最终形成一辆汽车的外型。ART+COM的联合创始人兼设计总监Jaochim Sauter教授在接受创想计划的访问时说，这个项目是一次很好的挑战，去诠释一台车的设计过程。通常年纪大的设计师们在屏幕上为大家演示方案，而ART+COM 要“用隐喻来做些好玩的事情”。“一开始那是一片混乱，设计里没有什么发明创作。然后我们开始发展成为第一个抽象形状，正像设计师做的那样，然后会有一个竞争阶段，不同的概念相互凸现，最后一个完成的车浮现出来。”让生活中的各种实体而不是电脑来讲述故事是ART+COM处理项目时的一个重要原则，它们为柏林自然历史博物馆设计了一种特别的望远镜，用这个望远镜指向任何一个恐龙，可以看见它变成活的样子。ART+COM希望做的是将交互媒体融入进空间，而不是用放映和屏幕来展示。Jaochim Sauter 说：“我们的世界有丰富的实体，那里包含了信息，可以交流。当我们在工作里一次又一次地强调，是那个实体自己在讲述故事，而不是电脑。电脑不能引导一个对话，因此我们试图隐藏我们使用的科技，让它消失。”