于爱情的悲伤诗歌

于爱情的悲伤诗歌（精选8篇）

于爱情的悲伤诗歌 篇1

1、喜欢在你身上留下属於我的印记，却不曾记起你从未属於过我……

2、相爱是种感觉，当这种感觉已经不在时，我却还在勉强自己，这叫责任!分手是种勇气!当这种勇气已经不在时，我却还在鼓励 自己，这叫悲壮!

3、有点落寞，我不懂该怎么说，让它在无声中逝去，我走了，其实它没有来过，只是夜晚心异常柔软。

4、向来缘浅，奈何情深。

5、人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。人生的苦闷有二，一是欲望没有被满足，二是它得到了满足。

6、诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。

7、不敢说出口，因为我胆小，因为如果你拒绝，我以后就不能够再见到你了，宁愿默默的爱着你，不能让你知道，直到，直到你投进别人的环抱!

8、爱那么短，遗忘那么长。

9、我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。

10、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。

11、所谓花心，就是有了爱情 和面包，还想吃蛋糕的心情;所谓外遇，就是潜出围城，跌入陷阱;所谓浪漫，就是帮老婆买包心菜时，还会顺手带回一支玫瑰花;所谓厨房，就是结婚时红地毯通向的正前方……

12、想你的时候有些幸福，幸福得有些难过。

13、有的人与人之间的相遇就像是流星，瞬间迸发出令人羡慕的火花，却注定只是匆匆而过。

14、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记!

15、有旳伤，注定要埋藏在心里。

16、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己……

17、我也不想掉死在你这棵树下，因为会给你带来顾虑，可我自己也无可奈何，喜欢一个人有错吗?

18、一个人想事好想找个人来陪。一个人失去了自己。不知还有没有要在追的可望。

19、时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。

20、电话那头，又是沉默，该放手，却难割舍。

21、树愈静而风不止，我愈恋而他不在。

22、上一次微笑着入睡是什么时候?

23、不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。

24、这个世界就这么不完美。你想得到些什么就不得不失去些什么。

25、我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈…但是你做出一副无所谓的.样子，你越是这样我就越难受……

26、既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了!

27、明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。恋爱旳一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候，就是你不爱他的时候。

28、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持 了不该坚持的。

29、如果可以，我愿意带着我一生的情、一世的爱，来陪你度过天上、人间、地下所有的时间。

30、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。

31、习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。

32、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福?

33、不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。

34、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。

35、他的心早已变换了季节，而你还站在他许下诺言的那一天。

36、一个人，一座城，一生心疼。

37、所谓永远，就是永不可触及的遥远。所谓绝望。就是我站在这里，前方是地平线，后面是整个颓废的世界。

38、和爱的人吵架，和陌生人讲心里话。

39、在原谅与绝望之间游荡，唯一的感觉是伤!伤!伤!

40、狗不会瘦，因为它不会思念。人会瘦，因为他思念着别人。人总是被思念折磨，在思念里做一头可怜的流浪狗。

41、不要仗着我对你的好向我使坏。

42、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。

43、走完同一条街，回到两个世界。

44、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……

45、人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。

46、衣香鬓影掩过了几声叹息冷眼看过了霓虹几场别离。

47、命里有时终须有，命里无时莫强求。不华不虚行磊落，千金难买一安心。

48、最初不相识，最终不相认。

49、感情有时候只是一个人的事情，和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。

50、童话已经结束，遗忘就是幸福。

51、等待，是一生最初的苍老。

52、如花美眷，似水流年。回得了过去，回不了当初。

53、人不是因为遇到一个人而改变自己，而是你内在很想改变，你会注意到那个可以改变你的人，只有在那一刻，你的耳朵才能够听到远方的呼唤。无法从焚心般的欲望解脱出来，便无法得到内心的喜悦和平静。

54、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债!

55、爱是行驶在生命旅程上的巴士，你我偶然相遇在此，共度一段美好的时光，如今我却要独自到终点。

56、祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生。

57、曾经的海枯石烂，终究抵不过一句好聚好散。

58、我们的青春如此无奈，太多的回忆变成了伤怀。

59、如果有一天，不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落，颓废…我不想再要那样的生活，所以，在我还没有放弃你之前，请你，至少要喜欢上我……

60、知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些……

61、脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到。

62、原来地久天长，只是误会一场。

63、我们在放弃，涂白了记忆，以为就可以伪装无邪的美丽，只能说我输了，也许是你怕了。

64、请不要假装对我好，我很傻，会当真的。

65、世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走;如果它存着，它就干涸;如果它生长，它就慢慢凋零。

66、那颗漂流的心，撞上了一块礁石，变得支离破碎。那个缥缈的誓言，已随着一阵清风，悠然不见。日，已暮了。看着你远去的背影，我不禁闭上双眼。那阳光，也已不见。天地，在刹那间，变得昏暗。我睁开了眼，不远处，依然是一片灿烂。

67、如果还能在雨天遇见，可否能邀画中的仙赏花儿月圆。

68、思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。

69、我爱你，没有什么目的。只是爱你。

70、我在怀念，你不再怀念的。

71、近水楼台先得月，远畔倾城思伊人。

72、一个人只要不再想要，就什么都可以放下。

73、看着别人的故事，流着自己的眼泪。

74、此时情重，源为心痛。

75、每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪——于是变为凡人。所以男孩一定不要辜负女孩，因为女孩为你放弃了整个天堂!

76、明月楼高休独椅，酒入愁肠化作相思泪。

77、在完美的彼岸刚刚上演了一场悲剧，所有的血与泪在枯萎的荆棘蕴育出一个花蕾，它将经历轮回的七场雷雨，然后绽放在潮湿的空气中……

78、我以为你是在我心中的天涯海角，结果我轻轻地伸手触碰，我俩之间那不坚实的联系也就无声地碎了。

79、我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯?

80、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开。躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。

81、什么叫快乐?就是掩饰自己的悲伤 对每个人微笑。

82、缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。

83、我想哭，可是我已经不知道该怎么流泪了。

84、离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。

85、一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐……一个人并不孤单，想一个人才孤单;有伴的人在狂欢，寂寞的人怎么办?我知道天空里两片云相遇就会化成雨，两颗星相遇就会碰出火花，我们的邂逅会是怎样的结局?

86、心已死，泪也干，不堪回首魂亦牵。梦惊醒，不了情，往事如烟挥不去。亦虚亦实，亦爱亦恨，叶落无声花自残。只道是，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚;却无奈，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

87、人生不止，寂寞不已。寂寞人生爱无休，寂寞是爱永远的主题。我和我的影子独处。它说它有悄悄话想跟我说。它说它很想念你^原来——我和我的影子——都在想你。

88、夜离殇花断未池央，庭楼雨前雾茫茫，玉脂泪三行淡墨笑花枯离别唱，抚琴舞弄身姿凉，醉洒泪颜妆。

89、没有经历过爱情的人生是不完整的，没有经历过痛苦的爱情是不深刻的。爱情使人生丰富，痛苦使爱情升华。

90、如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧;如果，舍不得、放不下，那就痛苦吧。

91、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了……

92、我想你的每一天，强过在人间的一万年。我疾飞几千几万个光年，寻找一个叫永远的终点。

93、多谢你的绝情，让我学会死心……

94、回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓。无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么?我好希望你会听见，因为爱你我让你走了……

95、我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。

96、记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。

97、鸟儿尚成双，相依对唱忙。怎奈伊人泪两行。

98、请不要把我对你的容忍，当成你不要脸的资本。

99、物是人非事事休，欲语泪先流。

于爱情的悲伤诗歌 篇2

平2011年夏天的电视荧屏, 恰逢中国共产党建党90周台年, 红色献礼剧你方唱罢我登场, 掀起了新一轮的红色剧热—影播季。根据何存中中篇小说《门前一棵槐》改编, 由雷献禾导视剧演的38集电视连续剧《红槐花》, 6月底在安徽、山东、河南、传黑龙江四大卫视黄金档开播后, 收看率高, 观众反响强烈, 网

播

络点击率也一度跃居榜首。[1]该剧讲述了大别山女儿凤儿与三个男人的爱情故事, 她在内心的坚守与执着成就了一名将军, 在50余年的时间跨度里, 爱情与国仇家恨共同编织了一道红色的风景。本文拟从人物形象的塑造、意象符号的贯穿、爱情史诗的抒写三个角度来评析这部电视剧。

一、人物形象的塑造

《红槐花》是以感情为铺垫完成整部电视剧叙事的, 女主角凤儿与程牛儿、郑天峰、花子憨的情感纠葛是剧中的情节点, 以下将分析这四位主要人物的形象塑造:

凤儿, 一个农家姑娘, 郑家的使唤丫头, 有与普通人不一样的倔脾气。她为与郑家大少爷郑天峰退亲, 不吃不喝在郑家门口站立了三天三夜;为救被陷害入狱的牛儿, 她去求郑天峰帮忙, 为此招来乡邻们的闲言碎语, 从此, 她成为众人眼中的“扫把星”, 遭人唾弃。公婆休了她, 她还想着公婆家地里的活没干完;自己的亲生女儿花儿处处为难于她, 她不怪女儿, 反而为女儿求情、多次帮助她……用郑天峰的话说, 凤儿就是个见了棺材也不落泪的人;郑维新更是说她不是人, 是块石头;在牛儿眼里, 凤儿就是这么一个人, 遇到什么事情先替别人着想, 天塌下来也一个人顶着。“对于电视剧来说, 人物形象是电视剧作品的‘灵魂’, 而这个‘灵魂’是否能够深入人心, 人物性格是关键”。[2]倔强、坚定、伶牙俐齿是凤儿身上最“顽固”的特征, 也是能让观众辨识这一人物形象的符号, 但凤儿的形象不止于此, 她也会在遇到困难时委曲求全, 有时甚至用别人的错误来惩罚自己。这些性格的表现是通过一系列事件中人物的行为来塑造的, 诸如退婚、被逼到郑家当丫鬟、孝敬公婆、保护孩子等等。她的忍辱负重让人敬重、同情而又着急, 正所谓“让好人令人同情更有效的方法是让好人遭难, 坏人暂时得志”。[3]在逐个铺开的困难中, 她坚持自己的选择, 做自己认为对的事, 这一人物形象看似扁平却十分饱满。

牛儿, 最初是一个野小子似的猎户, 为了爱情, 得罪了郑家。虽然凤儿嫁给花子憨后, 他对凤儿有误解, 但他对凤儿的感情没有变过。如果说《红槐花》中的凤儿形象是直线式的, 那么对牛儿的形象塑造则是递进式的。从进入反抗式婚礼的那一刻起, 他向往的普通人的生活被陷害和巧合所打破, 从越狱后走上革命道路, 他的思想在不断地经受洗礼, 刚参加革命时, 一心想着回家, 违反部队纪律, 还不接受教育;在战斗中不冷静思考, 行事莽撞。这些缺点在时代的变迁和革命的进程中一一得到改正, 最终他成长为共和国的一名将军。在这一成长过程中, 又与老师和首长的教育和指引分不开, 郑秀云、江雪原承担着牛儿革命道路的引路人和教育者的角色。天台山战役的失败这一事件对于牛儿性格的塑造和命运的发展起着核心作用, 江雪原的牺牲让他自责不已, 从此背负起了照顾郑秀云的一份责任, 而这又与他对凤儿的感情产生了冲突, 责任与爱情发生了矛盾, 最终, 他还是选择了责任。

郑天峰, 一个乡绅家的大少爷, 由于身体残疾, 内心缺乏阳光, 凤儿给他当使唤丫头时, 他爱上了凤儿。他一生只挂念凤儿, 处心积虑想让凤儿回到自己身边, 攻于心计, 谁抢了凤儿, 他就对谁不利, 由此给凤儿的一生带来了很多磨难, 先是拆散了凤儿和牛儿, 后又设计拆散凤儿和花子憨, 使唤丫头春雨、程牛儿的女儿花儿既是他实施计划的助手, 同时又是牺牲品。他是个心理变态的痴情男子, 用郑秀云的话讲, 他表象是一个人, 心里是另外一个人。凤儿寻找被偷的花儿找到他时, 他断指为誓说不是自己偷的;他亲眼见证了牛儿杀死自己的父亲, 却拍手说杀得好;红军审查他时, 他又苟且偷生地说自己是红军家属。表面上爱凤儿, 将一切事情做得天衣无缝, 内心却充满了罪恶。他是困境的主要制造者, 是一个得不到同情的反面人物。

花子憨, 臭名昭著的叫花子, 以坑蒙拐骗为营生。凤儿逃婚是他告的密, 牛儿入狱也是他设计的陷阱, 他也爱凤儿, 起初也是剧中困境的制造者, 但与郑天峰不同, 这一人物性格在剧中发生了转变。“郑天峰将凤儿嫁给花子憨”这一残忍的事件是他转变的促因, 之后成为凤儿的帮助者, 为了凤儿, 他提供信息协助牛儿打下郑家寨;红军归来后, 他劝凤儿跟牛儿离开;为保护红军的后代, 他忍痛将自己的女儿交给敌人。至此, 花子憨这一人物形象彻底完成了转化, 由次要的反面人物成为次要的正面人物, 也可以说, 将扁平人物塑造成为了圆形人物, 是一个值得同情的角色。

二、意象符号的贯穿

“意象是艺术创作中的关键元素, 是一种具有象征意义的、高度凝练的艺术符号”, “意象是通过创作升华提炼出来的艺术形象, 反映创作者的主观意图和情思”, “意象承担着抒情的功能, 更注重激发观众内心的感受”。[4]在《红槐花》中, 有若干经过凝练的意象符号, 在剧情的发展中多次出现, 或是一个物件, 或是一首歌, 或是一句话, 这些符号表达着情节叙述中的深层内涵, 在符号的表征中传递着情感。在这里试举几例:

“高高山上嘞, 一树喂槐哟喂。手把栏杆嘞, 望郎来哎, 娘问女儿哟, 你望啥哎, 我望槐花哎, 几时开哎。”这是该剧的主题曲和插曲《槐花几时开》 (以下简称《槐花》) 的歌词, 这首歌是牛儿和凤儿爱情的象征, 是两人热恋和沟通的桥梁, 贯穿全剧始终。第1集伊始, 凤儿嫁到郑家, 牛儿在山坡上心急火燎地喊唱;凤儿改嫁牛儿后, 在田间地头, 二人唱着歌劳作;牛儿砍了凤儿的槐花树, 亲手补栽后, 凤儿跑到山崖边, 含泪高唱;牛儿被白枪会的人打伤, 凤儿吃力得背着他爬一级级台阶, 这时的《槐花》作为背景音乐出现, 之前的争吵在这里化为淡出, 慢镜头与音乐共同烘托了凤儿对牛儿深藏在心中的爱……牛儿临终前, 郑秀云替凤儿唱《槐花》, 这首他最爱听和唱的歌。

热褂, 牛儿珍视的物件, 他与凤儿爱情的见证物, 传递着牛儿对凤儿的思念。越狱时, 情急之下没有将热褂带走, 后来落到了郑天峰手里, 郑把它穿在了一个被杀死的红军身上, 凤儿看到热褂后以为他就是牛儿, 不顾生死在郑家寨为牛儿做法事;牛儿和郑秀云结婚后, 经常把自己锁在书房里, 看那件热褂;“文革”期间, 郑秀云被下放到天台山, 牛儿也陪她去, 在收拾衣物时, 她发现牛儿把热褂也带来了, 她顿时明白, 牛儿虽然跟自己结婚了, 但心里还是装着凤儿。热褂作为一个意象符号, 承载着爱情的分量, 又推动着情节的发展, 具有双重作用。

“革命是痛苦的”, 这是红军团长江雪原经常挂在嘴边的话, 也在剧中多次出现。郑秀云的父亲是土豪劣绅, 被打倒后, 群众欢欣鼓舞, 郑秀云却接到任务要写歌批驳自己的父亲。一边是亲情, 一边是革命的对象, 无法调和的矛盾令她心力憔悴, 唱歌时晕倒在台上;战争环境中, 郑秀云生下了草根, 迫不得已要把草根送人抚养;凤儿让草根举着拳头对着党旗宣誓, 说得也是这句话;第30集中, 草根带牛儿一行到天台山的茅屋找凤儿, 看到满屋子的烈士灵位, 草根又说出了这句话, 牛儿泪流满面, 这集的情绪达到了一个制高点……剧中所表现的痛苦的革命, 不仅仅是流血牺牲, 更是把包括亲情、爱情的感情凸显了出来, 人物所面对的革命和感情的矛盾作为内心冲突, 在剧情中有较大篇幅的刻写, 这也是《红槐花》作为献礼剧另辟蹊径的一个方面。

三、爱情史诗的抒写

剧中, 青梅竹马的凤儿与牛儿, 相爱却不能相守, 结婚三天被迫分开后, 各自经历坎坷, 直到生命落幕, 郑秀云将他们合葬在一起, 才得以厮守永远。作为一部描写爱情的红色献礼剧, 爱情与革命的关系自然成为挖掘和表现的对象。在时间线索上, 电视剧起始于1920年代, 结束于1980年代, 50余年跨度的恩怨情仇也由上一代延续到下一代, 爱情及由爱而生的人物行为改变着人物的命运, 同时, 历史的变迁又给人物的命运施加了外力因素。

“人物之间的复杂关系经常体现在情感纠葛上, 人物间情感的多角关系为组织戏剧冲突提供了更多的便利”, [5]从爱情本身来看, 《红槐花》的爱情架设于凤儿和牛儿、郑天峰、花子憨四人之间。凤儿因为爱牛儿而拒绝了郑天峰的爱, 为她的人生道路铺设了障碍, 也从此将牛儿的命运改变;花子憨也爱凤儿, 他为了自己爱的实现, 最初是郑天峰的帮手, 但郑天峰把凤儿嫁给他之后, 他改邪归正, 人生道路也发生转变, 成为凤儿的助手。从时代背景来看, 历史的变迁为该剧增添了厚度, 爱情不自觉地和革命纠缠在一起, 并在革命中得到了升华, 进而表达红色献礼剧主旋律的母题。牛儿和凤儿原本都是普通的庄户人家, 与红军、与革命并无多大关系, 在偶然间牛儿参加了革命, 他勇猛作战、冲锋在前是为了战斗胜利后尽快回家与凤儿团聚, 在枪林弹雨的洗礼中他才明白革命的真正意义, 从鲁莽冲撞到沉着冷静、明辨是非, 从只为爱情到牺牲爱情, 承担照顾战友遗孀的责任。剧中有这样一个细节, 牛儿回乡时, 给父老乡亲们都带了衣物等礼物, 唯独给凤儿没有买礼物, 他托人在他离开后将自己非常珍视的勋章送给凤儿, 革命的礼物在这里成为爱情的礼物。牛儿参加红军后, 凤儿对牛儿的爱情也在革命背景中升华, 对爱情的坚守转化为对党的崇敬。牛儿在她心中不光是爱人, 还是党的人。因此, “红军的后代”草根、“将军的女儿”花儿也自然而然地带上了主旋律的色彩, 剧中也有多个情节点叙述凤儿对革命后代的感情:为了保护草根, 凤儿和花子憨牺牲了他们的女儿叶子的生命;为了让花儿能认爹, 改邪归正, 凤儿不顾委屈为花儿求情, 尽管花儿用谩骂、身体伤害来对待凤儿, 凤儿自始至终承担着母亲的责任, 例如在花儿上工生病时, 年迈的凤儿用平板车在崎岖的山路上将她拖回家照顾, 不禁让人为之撼动……另外, 剧中还有一个细节值得一提, 凤儿和花子憨在天台山修了一个茅屋, 用来祭奠牺牲的烈士, 在茅屋内挂着凤儿亲手绣制的党旗, 尽管凤儿不懂什么是党, 也只是偶然见过一次党旗, 但她明白这些烈士是和牛儿一样出生入死的人, 他们是党的人, 对牛儿的爱在这里不自觉地上升了, 正如剧终字幕打出的“将军背后的她们, 是中国革命最高贵的牺牲”, 凤儿就是其中之一。

主旋律电视剧尚不能称之为是一种类型, 在主旋律的框架之内, 它有着多元的选择和取向, 它可以依傍青春、爱情、战争、悬疑等多重元素, 以复合体的身份出场。在这其中, 《红槐花》就是今年建党90周年献礼剧中主旋律与爱情相结合的一个鲜活的实例, 在“既追求革命理想信仰又具有丰富人性内涵的新英雄主义时代”, [6]另辟蹊径地抒写了一段爱情史诗。时代在变迁, 历史为人物附加厚重, 而其中的爱情纵使地老天荒, 终究在延续。

参考文献

[1]刘芬《.红槐花》红了[N/OL].深圳晚报, 2011-07-12 (B04) .http://wb.sznews.com/html/2011-07/12/content_1656621.htm.[1]刘芬《.红槐花》红了[N/OL].深圳晚报, 2011-07-12 (B04) .http://wb.sznews.com/html/2011-07/12/content_1656621.htm.

[2][3][5]王伟国.电视剧策划艺术论[M].北京:中国传媒大学出版社, 2006:135, 135, 139.[2][3][5]王伟国.电视剧策划艺术论[M].北京:中国传媒大学出版社, 2006:135, 135, 139.

[4]王永福.电视意象的创造与创新[J].当代电视, 2006 (5) .[4]王永福.电视意象的创造与创新[J].当代电视, 2006 (5) .

爱情沙漠里,我的悲伤逆流成河 篇3

斯年拾到了一把钥匙,在电梯里。彼时,他在电台做实习生,梳干净的平头,穿中长的风衣,很静默的年轻男子。他总是凌晨回家,在夹裹着凉风的夜色里行走时,内心有些淡淡的忧伤。

他会去隔壁那栋楼11层到12层之间的转角处坐一下。那天,11楼的门被拉开了,他看到里面出来了一个怒气冲冲的男人,男人拖着一个行李箱,然后门砰地一声关上了。斯年藏了藏身子,男人没有注意到他。

他走后,斯年进了电梯准备回家,然后在电梯里看到了那把钥匙明晃晃沉甸甸地躺在地上,他记得的,进电梯的时候是没有的,这把钥匙定然是那个男人落下的。

他回家,手里握着钥匙,然后打开一瓶红酒,喝了几杯。喝酒的时候他一直望着对面的11楼,灯亮着,她睡着了。他的内心突然被某种渴望冲撞出了一个缺口,然后裂开了更大的一个缺口。他拿了那把钥匙出了门,他的手哆嗦得厉害,钥匙塞进去转了两圈,然后轻轻地打开了。

他的身体绷得很紧,穿过客厅的时候有些小心翼翼。她睡着了,脸上是哭过的痕迹,被子滑到了胸口,他为她捻了捻被子。

他从来没有这样近距离地看过她,最近最近的距离是去超市的时候,他隔着一排果酱看她。她秀丽的鹅蛋脸,头发漆黑,眼神潋滟,脸上有一股倨傲纯洁的颜色。他的心,面朝大海一样,就春暖花开了。

他常常观察她,起初是在这栋楼到那栋之间。他总是夜里回来,黑压压的夜色里,只有她房间的灯亮着,那一点光从窗户里透过来,斯年的心里就多了暖。很像某个人在等他回家,为他守着一盏灯。

因为好奇,他去买了一个高倍的望远镜,然后就看到了对面11楼的她。她整晚都不关灯,她在等谁回来?是那个男人,他穿西装,一看就知道是个成功的男人,脸上带着霸气,所以她需要整晚整晚的等吗?

他总是出差,拖着行李。他看到了他们的欢爱,他知道不可以偷窥的,但他的喉头干涸,吞不下唾沫,耳朵烧红着。他从来没有做过爱,他那么年轻,年轻到了没有一点性经验,年轻到了他对这个美丽孤独的女人,没有任何的防御力。

喜欢是一点墨,滴下去,就染了满池。

他发现自己满心、满脑子都是那个女人,那个不关灯睡觉,穿白色长袍睡衣,会抽烟也会在房间里摔东西的女人。那个男人驾驭着她,他在家的时候,她很欢喜,她和他腻在沙发上看电视,或者当他站在阳台抽烟的时候从背后抱住他。她还会在厨房做菜,跪在地上擦地,站在窗台上擦玻璃。她很娴静,很柔顺,她在她的男人面前是臣民。

斯年的观察,越来越专注。做节目的时候,有人打电话来问,喜欢一个不能喜欢的人,是放弃还是继续。他的声音有些涩,他说,还是放弃好了。

(二)

他把望远镜收了起来,因为他知道,他只能放弃了。他在物管那里知道的,她的名字叫秦冰,29岁,她的丈夫生意做得很大。他在电梯的门口看到了自己的样子:青涩、稚气、毫无张力。他在许多年后也许会成功,但那又怎样,他在遇到她的时候,她就已经结婚,已经比他大了很多岁。

但他拾到了那把钥匙,那好像是打开潘多拉魔盒的密码,他止不住地想要去打开那扇门。

他趁她睡着的时候,去她的房间。他穿她的拖鞋,翻她看过的杂志,拿她的杯子喝水……有一天晚上,他潜进她的房间,她背对着他,露出背上大片的皮肤。他只是想要给她盖被子,但他突然鬼使神差地躺到了她的身边,从身后抱住她。她的身体蜷缩了一下,更紧地贴到了他的胸口上。

他突然地想要落泪,他想如果她是他的妻,他一定不会让她一个人独睡。他会每天晚上都抱着她,难道,那个男人没有觉察出她很寂寞吗?女人的青春是拿来爱的,而不是拿来冷落的,他就是赚再多的钱又如何?钱填不满她的生活。

那个时候,他突然不想放弃了,不想放弃去爱她。也许他从来也没有想过放弃,他的纠葛和挣扎只是不断印证他很爱她罢了。他那么年轻,因为年轻而执迷。

他在白天也会见到她,她去超市挑选酸奶和蔬菜,他也买同样的东西。她付款的时候,他就在她的身后,他的手里握着那把钥匙,觉得很幸福。他觉得他有她家的钥匙,他就和她有着很深切的关系。

有一天,她提着好几袋东西,重得很,她放到石阶上休息的时候,他就接过了她的东西,他说,我帮你拿。她的表情微微的有些讶异,然后说,谢谢。一刹那,斯年觉得声音像是从外太空传来的,那么不真实。

他们进到一个小区,他说,我也住这里。她说,这里的房子还不错。他送她到家门口,她掏出钥匙来开门,她说,对不起,我先生不在,不太方便请你进来。

他说,没关系,并把东西递给她。

他在电梯里,从1楼到11楼,再从11楼到1楼。他的心里,那么多的哀伤。

但是,他们到底还是有进展的。再碰上,她会和他打招呼,会对他笑笑,他那么贪恋她的笑容,那些明媚,在阳光下被衬托得很华丽。

她的丈夫回来的时候,他就会觉得很辛苦。他跑楼梯,跑着去电台,下班后又从电台跑回来。黑夜里,他的呼吸有些疼痛,额头上的汗滴下来,像眼泪。

有一天夜里,他又用那把钥匙打开了那扇门。他从身后拥着她,老天作证,他只是想要抱抱她,片刻的时间,就够了。他只是隐忍不住,这个年纪的爱情带着义无反顾和情迷痴狂。但那天,她的丈夫突然回来了。

灯那么亮,他一眼就看到了躺在床上的两个人。他愤懑地喊出声来,她被惊醒了,然后转过身看到了斯年,她那么难以置信的,然后看到男人朝斯年打下来。斯年没有躲闪,男人一边踹着斯年一边骂,贱货!

男人拖着他的行李走了。她还愣在床边,没有回过神来。她问,你怎么进来的?斯年拿出了一枚钥匙,递到她面前,我捡的。他绝望地说。

他说,也许你不相信,但我爱你。

她的神色怔了一下,然后去床头拿烟,但是打火机怎么也打不开,她突然把头埋在枕头里,开始哭,她的白色睡袍和身体一起颤栗。斯年走过去从身后抱住她,她转过身来,蜷在了他的怀里。

他从来没有用这样的姿势抱过她,他每次都是在她熟睡的时候再从她背后抱她片刻。他那么地爱她,这份爱强大得让他无法负荷,他觉得自己快要被吞没了。

(三)

斯年对她说,我去找你丈夫,我会去跟他说明一切的,我不会让他误会你。她的嘴角牵扯了一下,欲言又止。

斯年去她丈夫的公司,他在这城市里有些名气,即使她没有说,他也找到了地址。他站在男人的面前,觉得自己很卑微,他是她的男人,而他自己呢?末了,男人说,算了,我不追究了。斯年说,那你什么时候回家?

他愣了愣,是那个时候,有个电话进来,他按接听,听到有女声说,周先生,你的太太来了。那个声音很凉,砸在斯年的脊梁上,生疼的。

太太,是的,她是太太,她是妻子,她是有丈夫的女人。

他拉开门出去,想,呵,他们和好了。他自己就无所谓了,真的无所谓。他看到有个女人进了男人的办公室,他等了等,然后问前台的小姐,周先生的太太不是来了吗?

前台小姐瞪他一眼,已经来了。

电光石闪间,斯年就明白了。为什么她那么的落寞,为什么男人总是出差,总是拖着行李来来去去,原来她并不是他的妻子,原来这个男人有另外一个正牌。所以她常常一个人睡,她不关灯,她永远在等。

斯年刷牙,牙龈出了血,那些浓酽的血从牙齿的缝隙里逃逸出来,覆盖在牙齿上,那么凄然。他刷了又刷,刷了又刷……

他在男人的公司下面等到了他的正牌妻,他给了她一个地址。那天晚上,男人回来了,照例拖着行李,他已经原谅她了,或者他舍不得她。斯年从望远镜里看到了,男人的妻子敲开了门,他们三个人就站在明晃晃的灯光里,灯光很灼眼。

那天夜里,斯年接了个电话。有个女听众打来电话,她说她爱上了一个有妇之夫,她一直无法离开,现在她终于下定决心要离开了。她说,她想谢谢一个男孩,那个男孩给过她很温暖的拥抱……

她喊他男孩,是的,他这个年纪于她这个年纪,说是男孩也不为过。他对着电话说,我爱你。导播惊得在直播间外直朝他挥手,他仍说,我爱你。

那期节目录得很糟,因为他一边哭,一边对着已经挂掉的电话说,我爱你,我爱你……

(四)

从电台回去的路上,他一直在跑,他的脸上都是湿的。他想,他要去追求她。但是她的房间是黑的,他仰起头来的时候,整栋楼都是黑的。

再也没有亮光在那栋楼上等待了。

他也没有钥匙可以开门了,那把捡来的钥匙扔掉了。掉到哪里了呢?他怎么也想不起来,他开电梯,关电梯。他曾经在那个电梯里发现了那把钥匙,但现在再也没有钥匙出现在电梯里。

那天后,他开始长大了,长成了一个男人的模样。

而爱情竟然是这样的沧桑。

悲伤爱情诗歌《爱情掉了颜色》 篇4

爱情就像织毛衣，建立时一针一线，千辛万苦，拆除时只需一方轻轻一拉，曾经最爱的人就变成了最熟悉的陌生人。这件毛衣的线头，就拽在两个人的手中，幸福还是痛苦，往往就在一念之间。下文是一篇悲伤的《爱情掉了颜色》爱情诗歌，我们一起阅读吧。

几载秋去来

而今秋将去

时光蹉跎了岁月

茫茫人海

你我相遇

幸福温暖了秋雨

春花漫山遍野

夏雨清池涟漪

秋月阴晴圆缺

冬雪掩映麦地

我努力的寻找

渐行渐远

迷失了自己

在自编的程序里

你的足迹

我的点滴

爱情的花瓣

憔悴跌落尘埃里

深深的埋藏

这一切的一切

都化成了

心碎无言的回忆

秋风凋零了落叶

也烙印出

泪水的痕迹

转身的背影

伴我一生

永远心痛的哭泣

夜色寒凉

灯火摇曳

模糊照片中的你

爱情的颜色

在风中飘零

黯然的.消失雨里

悲伤爱情诗歌《一句诀别，消瘦了恩爱的词阕》

昨夜，心里下了一场雪，

苍茫一片。

今日，迷雾模糊了你的脸，

消隐了晨钟暮鼓时的切切念。

放开了这一段尘缘，

沧海桑田将消失于视线。

没有了曾经的信念，

一切，该怎么还原?

手捧爱的墨卷，

斑驳心事渐凝成茧。

临水照影，

心的位置有了严重的残缺。

一句诀别，

消瘦了恩爱的词阕。

当我横过春风的长笛，

可否，走进另一个世界?

此心谁怜，此情谁念?

一帘烟雨，几许缠绵?

若熄灭了激情的火焰，

还有哪一方流韵书写美丽洞天?

真想，用一朵花开的时间，

遗忘隔空的爱恋，

再借一抹纯纯的欢颜，

踩一路泥泞，

悲伤时候请唱首歌爱情诗歌 篇5

也让泪海在歌声中淡漠。

唱起曾经的离别，

挥之不去的背影，

就让泪水模糊掉背影，

没有了长亭外古道边和芳天草碧连…

依然是那么凄美。

忘不了曾经的那些花儿，

不知在天涯何处，

风吹起曾经如歌的岁月，

是一幕幕难以忘怀的.画面。

忘不了当年异乡望月依然美，

月光中透露着淡淡的忧伤，

照不尽的苦恼，

说不清思绪在心头。

天涯何处寻知己，

共执手的人现在何处，

因为爱从不停歇过。

寂静的夜光下感叹，

别忘了悲伤时候唱首歌，

瞠目于躯体的光亮爱情诗歌 篇6

瞠目于躯体迷宫里摄魂的召唤

象一支笔插漏酒杯里的想

伤痕抚摸在那美丽的躯体上

酒味里攒起坟墓里的星光

各式各样的虐待不亚于爱

十字架上升起灯火的辉煌

牧师醉酒时的模样真是出奇的亮

一把钢叉叉醒那美丽的月光

灵魂的抽搐陡然升起春日的想

落雪时的芬芳比春花还亮

瓦砾、废墟象在炮火中生长

凋谢的花没有终止爱的.歌唱

箫声淹没不了春日的余光

笛声的悠扬穿过竹林里的踏响

夜空里的星星似虎豹般的亮

悬崖峭壁上升起潮汐的光

彩色玻璃灿烂着甜蜜的想

教堂里的琴声是如此的悠扬

脚下涌起碧波荡漾的想

雪白的骸骨上铭刻爱的衷肠

火焰吸吮不了那瓷器的光亮

于爱情的悲伤诗歌 篇7

一

与世界上大多数诗人的爱情诗歌所不同的是, 狄金森的爱情诗歌里表现出的强烈的爱我谦虚倾向。可是在狄金森的爱情诗里却只有女性说话者的存在, 被爱的男子几乎永远缺席, 从来没有对她的爱做出回应, 更使这架爱情的天平失衡的是, 不仅爱情的表白是单向的, 而且爱的一方五体投地地拜倒在钟爱的男子脚下以取悦于他, 并从爱的痛苦和折磨中获得快乐。

狄金森诗歌呈现的典型配偶关系是男子的兴趣和情感注意中心, 女子绝对顺从于他, 遵从他的思想, 满足他的要求, 分享他的悲伤和快乐:

永远陪伴在他身边———/两人中较小的那个/他脑袋中的脑袋———/他血液中的血液———/现在———两个生命———一个存在———/永远品尝他的命运———/如果是悲伤———最大的那部分———/如果是欢乐———就收起我那一小块/为了爱人的心———/一辈子———相互认识———/我们无法了解的人———/不久以后———一种变化———/叫做天堂———/人们痴迷的邻居———/只是发现———那曾经迷惑我们的———/无法表达[1]

Forever at His side to walk———/The smaller of the two/Brain of His Brain———/Blood of His Blood———/Two lives———One Being———now———/Forever of His fate to taste———/If grief———the largest part———/If joy———to put my piece away/For that beloved Heart———/All life———to know each other———/Whom we can never learn———/And bye and bye———a Change———/CalledHeaven———/Raptneighborhoodsof men———/Just finding out———what puzzled us———/Without the lexicon[2]

(poem 246)

这首诗呼应着《圣经·创世纪》里下午从亚当肋骨创造出来时所说的一番话:“这是我骨中的骨, 肉中的肉, 可以称她为女人, 因为她是从男人身上取出来的。”《圣经》和狄金森的诗歌都表明女人是次要的, 是从属于她的另一半的———男人。不仅在个头而且在重要性上都要“较小”一些, 生理和精神上均归属于他, 她没有也不能有自己的思想和感情。正如人犯了原罪之后上帝对夏娃所说的:“你必恋慕你的丈夫, 你丈夫必管辖你。”[3]狄金森诗里大写的“他”揭示了男人的中心地位及对女人的绝对权威。她必须完全忠实于她的爱人, 头脑里和心上必须只装着“他”的兴趣, 她所做的一切都是为了他及她的幸福, 她必须忽视自己的需要、思想、感情, “永远”取悦于他, 她只是融于他生命中的一个生命, 在他们的融合体中只有“他”的脑袋、血液、悲伤、欢乐。

这种要与他融合在一起的欲望在第279首诗里更直接地表达出来:“主人, 请将绳索绑在我的生命上/然后, 我就准备好出发了!”为了与他开始新的生活, 她愿意与她喜欢的东西和习惯的生活说再见, 她准备好去战斗和克服种种困难, 哪怕攀登陡峭的山崖或者乘风追逐汹涌的海浪, 能与他捆绑在一起她的快乐。与他一起生活是她全部的愿望, 她决心与他同舟共济, 与他一起冲向“审判” (For we must ride to the Judgment———) 。如果从传统宗教意义上理解第279首诗中的“审判” (Judgment) 一词, 诗歌的主题就可作另一种解读, 说话者所说的不只是今生, 还包括永生, 这样, 与他的生命绑缚在一起的愿望就要延伸到死后去天堂的时刻。无论哪种解读, 男女之间的浪漫关系仍然是主仆之间、偶像与崇拜者之间、一切与虚无之间的关系。

二

他就是她所想要和向往的一切, 是她拥有的全部, 因为当将他从她的心里抽去时, 就相当于毁灭她的生命, 因为他是维持她生命的“唯一的动脉”[1], “她自己”意味着是他, 从她身上拿掉他, 就像毁掉树的根, 将永恒从天堂抽除一样, 没有了他, 她也将没有了。

被夺走爱人的巨大痛苦将会“像海洋一样广阔———/在永恒和时间之间———/你的意识———和我之间———”[1]。痛苦的后果在三个纬度展开———空间、时间和心理上, 每一个纬度上都有无限性, 显示痛苦对说话者生活每一方面的冲击都很大, 延续时间长, 触及深度无法探测。

除了痛苦, 失去心爱的人还会感到深深的失落, 因为感觉自己的生命“本身太过卑微”[1], 她没有自己, 他是她全部的世界, 她死后没有崇拜和侍奉的对象, 唯一值得她做的是模仿他的形象直到达到完美的相像, 这种完全为了他的追求、对他崇拜式的爱甚至可以牺牲她对自己快乐的天性追求。

既然失去爱人的痛苦无法承受, 那她宁愿与所爱的人保持一道门的距离, 维持柏拉图式的爱情, 而不要与他结合在一起然后经历可能发生的无可挽回的变心或永久分离[1]。一对相爱的伴侣或许经不起时间的考验, 出于某种缘故, 他们可能逐渐疏远, 最终关系破裂。即使他们互相厮守、钟爱一生, 也可能会被死亡分离开来, 很少有夫妻能在同一时刻死去。此外, 她对他的爱将会变得如此压倒一切, 具有强烈的排他性, 最后甚至会遮蔽耶稣的光辉, 导致她坠入地狱, 而他一生都追随耶稣、侍奉上帝, 死后会去天堂, 这就意味着永久的分离[4]。对于相爱的人来说要解决这个两难的最好办法就是“要远远相望———/你在彼岸———我———在这边———/们户半启。”[1]这是一个绝对隔离的空间, 而且要令人绝望地隔离一辈子, 这种隔离连天堂都不能整合。

三

对于狄金森女性来说, 爱情就是生命。第368首诗中的“我”感觉很糟糕:“等在———没有他的———任何地方”, 疲倦, 孤单, “因为说不出的痛苦———几乎———要崩溃”。她的痛苦源自她所爱的人不在而感到空虚, 没有他, 她的生活就没有意义、难以忍受, 她宁愿小船载着他俩在大海中疯狂地颠簸, 也不要小船安全地着陆而不能与他一道分享。

狄金森女性完全顺从男性的愿望通常是被动的, 具有谦逊的美德。诗138赞美了粉红玫瑰的谦卑和温顺:美丽的玫瑰“腮帮上/有种泛着光晕的温顺”, 比一位伯爵或公爵的尊贵面容还要有风度, 高贵得足以“征服黄蜂”。玫瑰的魅力是多面的, 它漂亮的叶子是对天鹅绒般花瓣恰到好处的点缀, 刺与叶构成它的独特之处, 但温顺却是迷倒男性征服者最核心的气质。

狄金森女性说话者在伟岸的男性情人面前一般都感觉羞怯和卑微。在诗106首中拟人化的雏菊太阳意象, 雏菊有着许多女性的特征, 诸如“温柔”、“羞怯”、顺从和依赖性。她轻柔地紧跟太阳的步伐, 他休息睡觉时她就羞怯地坐在他脚边, 她需要太阳维持生命, 把这视为自然赋予她的命运, 尽管太阳对她一直很冷漠, 甚至显然有点恼火地看见她不经允许就这样做, 用严厉的口吻责备她道:“为何———你这个抢劫犯———会在这儿?”“抢劫犯”一词用来指被充满阳刚之气的太阳迷得神魂颠倒的女性雏菊, 她对他的爱的那份陶醉和执著之情似乎暗示她强行从他那里夺取爱并占有这份爱。可是爱是一个人的感觉, 如果自己不拥有这份爱, 又如何谈得上从别人那里夺来爱并占有它呢?因此, “抢劫犯”一词表面的荒唐逻辑只是用来强调雏菊对太阳的那份充满崇拜、百依百顺且十分执著的爱情。

四

狄金森诗歌中的女性在爱情中表现的另一种自我谦逊形式, 是通过自我施加的折磨表达爱情。诗277首呈现三个层次的囚禁意象, 说明一对爱人之间的巨大障碍及说话者要消除障碍的决心。说话人与心上人被持枪狱卒看守的地牢铁门隔离开, 这一监禁状态是用来比喻她受身体生理欲望及俗世欲望所局限。诗279首里, 女子通过刻意追求生理的束缚而不是自由表达爱情。她直接要求“我的主人”紧紧地“用绳索系住我的生命”, 这样她就能被带往属于她主人的世界, 独自与他分享全新的生活, 她心中的理想是一直和他捆绑在一起, 和他一道进天堂, 然后两人就可以骑上想象中的马飞速驰向“审判”日。

仅仅是监禁还不够折磨。狄金森的女性爱恋者要求残酷得多的身体折磨强化爱带来的剧痛。诗277首里说话人为了与心上人相聚, 必须对她的身心都造成严重的伤害才能放弃传统和社会捆绑她的物质生活俗世追求, 摆脱捆绑意味着经受非凡的身体肢解的痛苦, 她必须“冲破肉体的闸门”, 将“这肉身挫———掉”。从字面上而言, 将肉身撕开或一点点地将肉刮掉都是极野蛮的折磨, 其比喻意义是表明努力超越身体的欲望, 冲破强大的俗世生活的局限, 这个过程在心理上和精神上都是很痛苦的。这种对身体的痛苦折磨还有更厉害的:

被绑缚———我还能歌唱———/被夺去———曼陀林/我奏响真实的内在———/被杀死———我灵魂飞扬/赞美着天国———/我还是你的[1]。

Bind me———I still can sing———/Banish———my mandolin/Strikes true within———/Slay———and my Soul shall rise/Chanting to Paradise———/Still shine.[2] (poem 1005)

从“被绑缚”到“被夺去”到“被杀死”, 惩罚力度戏剧性地加重, 比起绑缚, 一个人被夺去必需的东西遭受的痛苦更重要, 如饥饿、干渴、寒冷、隔离、害怕、焦虑等, 当然, 失去生命是一个人所能面临的最大残酷。然而, 经过这些非凡的痛苦后, 这位女子竟毫不犹豫地向折磨她的爱人宣告她始终不渝的爱情:“我还是你的。”

五

在艾米莉的诗歌里, 只有通过自我否定的形式表现的爱情才足以强烈到满足缺失爱的女作家对爱的欲望[5]。在狄金森滞留尘世的五十多年岁月里, 成年后基本处于独居状态, 终身未婚。有关她的恋爱始终只是传说, 她的研究者和读者只能从她的书信和诗歌中寻找到有关她恋爱的“只言片语”。正因如此, 她的“恋爱”更引起了人们强烈的兴趣。我们或许可以大胆地猜测, 狄金森的一生中或许有过一些好感与特别的邂逅甚至交往, 但她的“恋爱”或许更频繁、更本质地发生在她的诗歌中。她的诗歌甚至成为她的现实和宗教, 为她开拓了远超日常生活的精神空间。由于女诗人自我的选择和当时时代的限制, 狄金森的女性说话者对所爱的人无条件屈从, 在爱人面前表现得卑微、胆怯、害羞, 在表达爱情时显示出自我折磨的欲望。

这是一种自我谦逊, 狄金森用这种方式使她得以更有力地表达情感、体验更强烈的情欲。对于狄金森来说, 她通过想象这类自我谦避式的爱情为自己创造的空间, 在这个空间里她可以完全沉浸在情欲的海洋中。表面上, 她遵循清教传统赞美绝对忠诚于爱人或丈夫的女人们, 然而诗歌中的男性几乎总是缺位的, 这是一个纯粹由女诗人想象的世界, 在这里她们要追求这种自我贬低式的爱情带来的快乐。否定形式成就了狄金森作为女诗人的自我, 对于读者与狄金森及其诗歌沟通有重要意义。

摘要：艾米莉·狄金森 (1830-1886) 是一位具有开拓精神的勇士, 她的大胆创新和现代性诗歌风格赢得世界各地读者的青睐。狄金森“超前性”的最重要一方面, 在于狄金森对爱情、痛苦、死亡与其他类似主题的执著, 在于其诗歌中所表现出的强烈自我否定。狄金森智慧的深度、思想的力量都以自我否定这一独特方式承载在她的诗歌中, 深入她的诗歌内部, 这是读者接近狄金森的最佳途径。

关键词：艾米莉·狄金森,爱情诗歌,自我否定

参考文献

[1]江枫, 译.艾米莉·狄金森诗选[M].北京:外语教学与研究出版社, 2012.

[2]Johnson, Thomas h., ed.The Complete Poems of Emily Dickinson[M].London:Faber and Faber, 1970.

[3]Bennett, Fordyce R.A Reference Guide to the Bible in Emily Dickinson’s Poetry[M].Lanham, MD:The Scarecrow Press, inc., 1997.

[4]刘晓晖.狄金森与后浪漫主义诗学研究[M].北京:北京大学出版社, 2012.

周璇:一生周旋于爱与悲伤之间 篇8

1931年，她经人介绍，来到了黎锦晖的联华歌舞班，开始学习歌舞，并正式改名为周璇。

那时的联华人才济济，王人美、白虹等一大批歌星云集于此，初出茅庐的周璇很不起眼。她不会讲国语，更不会识乐谱，加之身世的困扰，她的眸子里时常流露出忧郁的神情。但是她并不甘于卑微，向每一位老师求教。她的好学和进取，引起了严华的注意。

严华比周璇早一年来到联华歌舞班，高大英俊，因为一曲《桃花江》而被人们称做“桃花太子”。他不但热心地教周璇学习国语，还为她提供了许多演出机会，并把她介绍到电台唱歌，帮助她灌制唱片。他叫她“小璇子”，她则称呼他“严华哥哥”。就这样，严华在从小缺乏关爱的周璇心里，逐渐长成了一棵参天大树。

1933年，王人美等人陆续被电影公司挖走，歌舞班宣布解散，这对周璇来说打击颇大。她不能回家，因为养父马上就会把她卖入妓院。严华明白周璇的处境，于是很认真地对她说：“我不会不管你的。”

严华四处筹钱，建起了新月歌剧社，可是不到一年便因亏损而解散了。此后，严华又推荐周璇加入新华歌剧社，并鼓励她参加“播音歌星评选”。从此，周璇“金嗓子”的美誉伴着《五月的风》吹遍了上海滩，而周璇本人也成了家喻户晓的歌星。再后来，周璇开始出演电影，在电影界中声名鹊起。

1936年，严华要到南洋一带巡演，临走时去周璇家告别。周璇心事重重，将一个黑色封面的日记本塞进了严华的怀里，嘱咐他上船之后再看。在船上，严华打开了日记本，周璇少女的心事便如一股山泉，静静地流淌进了严华的心。严华热泪盈眶，马上铺开纸笔，为周璇写下了爱的回音。秋天，周璇和严华订婚，两年后举行了婚礼。这一年，周璇20岁，严华25岁。

婚后的周璇沉浸在爱的漩涡之中，在她看来，有严华陪伴的生活将永远幸福。然而好景不长，“明星”周璇与“普通人”严华之间的裂缝便产生了。

那时的周璇已成电影界的红星，各种片约纷至沓来，与男演员之间的接触也在所难免。小报上三天两头便会刊登她的绯闻，而严华非但不予理解，反而信以为真，常为某些小道消息大发脾气。而此时，严华本人也卷入了一场桃色风波之中，与周璇的矛盾越积越深。

由于工作的关系，周璇在拍电影期间得不到很好的休息，腹中的小生命也因此流产，严华从此对周璇的工作更有成见。

那时候，周璇每个月拍4部电影，每部电影能得到2000元片酬，而严华每个月的工资只有几百元。收入上的悬殊，也促使了两人的嫌隙加深。

绯闻、家庭矛盾让周璇不堪忍受，她企图以死亡来逃避这一切，幸亏被及时发现了。小报据此大肆渲染，周璇一气之下搬出了自己的家。但是这样依然没能解决问题，严华和周璇的矛盾继续僵化，甚至发展到在报纸上相互攻击的地步。在周璇心里，儒雅能干的严华已经变成了魔鬼，再也无法变回原形。各种黑暗势力也趁虚而入，挑拨他们之间的情感，严华甚至被人用枪指着脑袋，威逼他与周璇离婚。

内因外因共同作用，这段维系了9年的情意分崩离析，就连签署离婚协议的那一天，两人都没有碰面。

为了逃离痛苦，周璇去了香港，将全部的精力都用来拍戏。希望从虚拟的角色里得到安慰。这时，一个名叫朱怀德的年轻商人出现了。

朱怀德是周璇的旧识，在上海经营绸布生意。得知周璇离婚后，他趁机赶到她的身边百般温存，脆弱的周璇很快便被他的花言巧语俘虏，与他同居了。同居期间，朱怀德非常关心周璇的财产，并插手帮她打理。而周璇视钱财如无物，只想与这个“爱”自己的人相依相伴，于是她提出，与朱怀德去上海结婚。

可是，朱怀德在此刻暴露出了流氓的本性，他带着周璇的全部财产和情感逃之夭夭。万念俱灰的周璇想要以死解脱，可是她突然发现，自己已经怀上了朱怀德的孩子。于是，她强打精神，挣扎着活了下去。

生下孩子之后，周璇带着残存的最后一丝希望找到了朱怀德，希望他看在孩子的分上悔过自新，可她收获的却是朱怀德的无耻：“这个孩子恐怕和你一样，是从哪里领来的吧！”

接二连三的沉重打击，使周璇原本就衰弱的神经出现了问题。朱怀德的话，深深地刺伤了她心底最敏感和疼痛的神经。她找不到自己的生身父母，享受不到亲人的爱，可是孩子的父亲就在眼前，却无情地将亲生骨肉拒之门外。周璇在痛苦中几近癫狂，被送回家养病。

时光在枕边悄悄流逝，逐渐清醒过来的周璇沉浸在对往事的回忆中。她常常不说话，就那样静静地躺着，仿佛已经沉睡了千年。这时，画家唐棣进入了她的生活。

周璇和唐棣相识于《和平鸽》剧组，彼此之间非常熟悉。在她患病卧床期间，唐棣一边为她画像，一边悉心地照料她的生活，破碎了许久的温情，在温暖的阳光中渐渐愈合，他们同居了，并且很快有了一个儿子。在这一段难得的宁静中，周璇将自己所有的爱意全部倾注在了唐棣和孩子身上，此时的她才真正地享受到了为人妻母的幸福。

1952年，他们准备结婚。不料风云突变，唐棣被指控犯有“诈骗罪和强奸罪”，被判处有期徒刑3年。周璇再也受不了打击，精神再次失常了。

一年后，法院撤销了对唐棣的判决，将其释放，可是他们的小家已经人去楼空。躺在医院里的周璇面色苍白，每天哭泣，不吃不喝，甚至动手打人。唐棣便常带着儿子前去探望。周璇的心情渐渐好了起来，身体也在慢慢地恢复。医院方面建议周璇回家休养，可是她的朋友们却坚决不允，甚至开始阻止周璇与唐棣见面。而唐棣带着孩子百般努力，却怎么也到不了周璇的病床前。一道铁门，将他们硬生生地拆开。

周璇眼里刚刚升起的生命之火渐渐熄灭了，她四处打听和哀告，却始终见不到日思夜想的孩子。她的病情渐渐地恶化了，整日呆望着这一间无论她怎么努力也走不出去的病房。

1957年的夏天很热，周璇发起了高烧，继而转为中暑性脑炎。两个月后，因医治无效，年仅37岁的周璇带着满心的遗憾去了另一个世界。

没有找到的亲人，不能团聚的孩子，以及3段痛彻肺腑的爱情。周璇的一生就是在不断地求索和不断的伤痛里度过的。她一次次地真心去愛，却一次又一次地被爱伤得体无完肤。在那些甜美的歌声背后，是一颗滴血的心。

在爱与悲伤里周旋了37年之后，疲惫的周璇睡去了。也许，在另一个世界里，她能够找到自己求索一生而不得的真爱。■