烟草公司表演唱剧本

烟草公司表演唱剧本（通用10篇）

烟草公司表演唱剧本 篇1

时间：xxxx年秋天

地点：某县城

人物：王老五

王 妻

（王兴奋地上场，手里拿着《专卖法》宣传资料）

王：我叫王老五，今年五十五，前几年烟草公司退二线啦！在家里也坐不住，在烟草干了一辈子，这对烟草的感情还挺深的，这不，我给烟草

当个义务宣传员，宣传宣传咱烟草的《专卖法》和现在这诚信服务。今年，国家局把切实做好“两个维护”，构建和谐烟草作为我们烟草行业的一项重要内容来抓，我能给做点贡献是真荣幸哩。你说这宣传吧，他光靠说教形式是不够的，我地想办法用些生动活泼的大众化文艺形式来宣传，那效果就更好啦。好！我就思谋思谋。（思索）

王白：想了半天，就我一个人这咋演哩，是不是叫上一个女伴和我编上一段二人台，给大家唱上两句，那才吸引人哩。（想）这女的……..这女的………找谁哩？

王妻：（上场一楞）看到老头子这是一个人瞎转甚哩，嘴里还念叨什么女伴女伴的，这女伴…….哎呀！

白：哎！我说你个枪嘣鬼，你看这晌午啦还不往回走，还左一个女伴又一个女伴，你叫谁哩？是不是又有了一个啦？

王白：你快不用瞎想啦！我是在想些正经事哩。

王妻：做正经事？做正经事一个人还不能，还要个女伴做甚了？我看你是老不正经啦！

王白：做甚也不是你想的那事，我啊，是想趁晌午街上人多，把这《烟草专卖法》好好宣传宣传。

王妻：我还当你是学那小年轻偷偷摸摸约会哩！

王白：快不用灰说啦！（恍然大悟）哎！正好你和我唱上两句哇。

王妻：瞎说哩！你个老不正经。

王白：正话，不是瞎话。我唱上句你接下句。

王妻：（扭捏一阵，王拉扯几下）昂，唱就唱哇，这多时不唱啦还想唱两句哩，就是这嘴有点生哇！（清嗓子）

王白：那就唱？

王妻：唱就唱！

音乐起

唱：国家制定了《烟草专卖法》

全国上下一起抓

“两个维护”放首位

烟草行业是做强又做大

烟草专卖全民抓

“诚信服务”做到家

依法管理放首位

服务群众人人夸

国家实行《烟草专卖法》

“两个维护”没偏差

人人遵守这个法

利国利民靠大家

王妻：我说老头子，今儿咱就宣传到这吧！家里做饭还等的灌醋哩！咱赶紧回哇！

王白：你就爱吃醋，好！咱就买上写油盐酱醋回起来哇！

（音乐起）二人下场

表演片段剧本阐述 篇2

剧本《两位未婚妻》改编自匈牙利浪漫主义小说家约卡伊.莫尔的同名小说《两位未婚妻》，小说共有六十多页，大部分的篇幅用来描述战争场面和荒城景象以及难民的流离失所。在改编过程中，本剧舍弃了上述情节（鉴于舞台呈现的局限性），将重点放在两位军官（保尔和罗伯特）和他们的未婚妻（卢约和珍妮）的重逢场面的描写上。以此来升华战争残酷的主题，表现战争中个人命运的无力感。具体地，剧本中主要通过以下三个方面来表现战争的残酷：

一、人物设置

剧中设置的两位男主角：保尔和罗伯特。保尔是匈牙利骑兵团的军官，罗伯特是奥地利的军官。本身这两个人物的冲突就存在，又加之两位女主人公的设置，即他们的未婚妻：卢约和珍妮。因此，两位本已敌对的军官又有了另一重身份：一对姐妹的未婚夫。这就构成了贯穿本剧始终的最强大的冲突。

二、人物语言

两对年轻人，他们本应手挽着手在公园漫步，本可以幸福地生活在一起，但战争苍白了他们本应属于恋人之间的甜言蜜语，代之以下述对话无奈而悲痛的无力感。

卢约战栗地拉住保尔的手臂（痛苦地）：你们要相互战斗吗？你要对抗我妹妹的未婚夫，我的天哪。

珍妮向保尔：那个时候你们就不想一想我们吗？

保尔：这就是军人的命运。珍妮，我的朋友，爱情、幸福，会使人感到兴奋。但当军号吹响的时候，人们就会忘记爱情和幸福，除了强烈的责任感，再不会想别的了。

三、背景音乐

较之于原小说单一的文字表现方式，本剧为突出战争的语境，加入了三段背景音乐以烘托战争中军人“服从命令”的天职和面对命运无情捉弄的悲怆以及战争下个人悲剧的命中注定。

《苏联军歌》作用： 为强化战争中军人屹立不倒的责任感和使命感以及加强军人骨子里的某种热血沸腾的情结，这首乐曲的基调是积极激昂的。

《征服天堂》作用：表现对对个人命运被无情捉弄的悲伤，这首乐曲的基调是低沉、悲壮的，饱含一种催人泪下的力量。

《防空号》作用：选取这段仅有几秒钟的乐曲在于：

一、辅助故事

情节发展；

医院年会相声表演剧本 篇3

甲： 我某某某在这给在座的诸位拜年了！乙：我某某某给在座的诸位作个揖！（做作揖状）甲：我在这给诸位磕个头 乙：你到是磕啊！甲仰头向后做了两下 乙：有你这么磕头的吗？ 甲：那是怎么磕？你示范下

乙（准备做磕头状，甲在旁边暗暗窃喜，乙发现后然后说）：嗨，你小子是在玩我吧。我可没工夫跟你瞎弄，我还有正经事要做。

甲：什么正经事？

乙：就是要忙着给那些见不着面的战友、亲朋发节日祝福短信。甲： 发短信？这都什么年代了你还在发短信，现在都流行微信拜年了

乙：微信拜年？微信是啥？

甲（做鄙视状）：微信你都不知道？ 乙：不知道

甲： 我想在座的大伙都知道微信是什么，（向台下观众问道）

是不是啊！

甲： 看到没，大伙都知道，就你不知道

乙：看来我是有些跟不上时代了，那你跟我说说什么是微信 甲： 微信就是一种新的手机通讯软件，大伙可以在上面聊天，语音聊天，发照片、发段子

乙（打断甲说话）：等等，段子？这个是什么呢？

甲：段子嘛，可以说是用一段文字来表达你想要表达的意思，有幽默的段子，有心灵鸡汤的段子，也有祝福的段子„„

乙（再次打断甲说话）：你这说的有点抽象，你能具体给我说说吗？

甲： 具体啊，就比如说，你生病在床，女友端来鸡汤说：宝贝，趁热喝了吧。她感动的接过鸡汤：味道真好，你什么时候学会做鸡汤了？ 女友淡定的道：刚买了包香菇炖鸡面，我把面吃了，但营养都在汤里。。

乙（做委屈状）：有这样的女友吗？我生病了，煮碗面还只让我喝面汤

甲：这就是幽默的段子 乙：可是我一点都觉得不好笑

甲： 那好吧，我再来个，冬天洗澡后浴室里不都全是雾吗？ 乙：恩，对的

甲：你女友在吹头发的时候突然念叨：魔镜魔镜，谁是这个世界上最漂亮的女人。接着她就拿电风吹对着镜子猛吹一通，镜子里逐渐

出现她的脸„„

乙：怎么听你说的段子，我就觉得我好像找了个这么二的女友呢？

甲：难道你还不觉得好笑？那我再来一个„„

乙（打断道）：哥们，能不要再拿女友说事了？我这小心脏可再也受不了打击了

甲： 好，那我不说女友的事，就说你把，有一次你坐黑车，被交警拦下，交警怀疑是黑车，司机连忙说：我们俩是朋友，我知道你号码。说着，便打你的手机。因为你也坐过他车好几次，所以互相留下号码。这时，你的手机响了，你拿出来，交警连忙瞧了瞧，你猜手机上显示的是什么？

乙：那司机的名字？ 甲（摇摇头）：不是 乙：那是？

甲：屏幕上显示的是“黑车司机” 乙（拍打甲）：嗨，我有这么二吗？

甲（笑笑到指着乙问观众）：他有那么二吗？ 甲：大伙的眼睛就是雪亮的啊！

乙：好吧，我说不过你，这微信上的段子除了幽默的，你刚不是还说了个什么蘑菇小鸡汤的？是吃的吗？（这做流口水状）

甲（指着他说）：看来他不止是个二货，还是个吃货，（对乙说）除了吃，你还知道什么

乙：嘻嘻，吃对于我来说就是一乐事，孔老夫子都说，食色性也。吃排第一位，吃当然很重要的，现在不扯这些其他的，你说说是什么鸡汤？

甲：这不是吃的那种鸡汤，是安慰和鼓舞心灵的，所以叫心灵鸡汤，不是你说的什么小鸡蘑菇汤。

乙（做失望、无精打采状）：哦，那你给我说说吧 甲：嗨，大伙看看，一说不是吃的，这家伙就蔫吧了。乙：瞎说啥呢？谁蔫吧了？你别打岔，赶快给我说说什么是心灵鸡汤的段子

甲：好勒，那比如说你女友„„

乙（挥手打断）：别再说女友了，我这不还没有呢！甲：还单身? 乙：单身，这单身的年头都快要奔三了，你这人不安慰我不得止，还死命揭我伤口，揭伤口就算了，还撒盐，撒盐也就算了，还补刀，我这个小心脏啊，哇凉、哇凉的

甲：好嘛，看不出平常你人结结实实的，心灵还挺脆弱的，正好我这有个关于你这种情况的心灵鸡汤的段子，正好能安抚你这受伤的心灵。

乙：太好了，我这哇凉哇凉的小心脏太需要安抚了。

甲： 你挺好，这段子是这么说的，即使你再丑、再矮、再胖、再穷，也要勇敢的像喜欢的人表白，万一她瞎呢？

乙（本来很期待的听着，听完最后一句整个人无语了）：„„

甲（激动地摸着乙问道）：怎么样，心灵好点没？

乙（拍开甲）：好个毛线，你这是咒我找的女友只能找瞎的啊！甲：唉，你这人理解意思怎么这么肤浅呢？我那是咒你呢？我这是在说爱情是盲目的，不要因为自己的条件不优越而自卑，有时大胆的说出自己想说的话，也许会有不一样的结果呢

乙：恩，你这么解释，我这小心脏瞬间好多了，看来这心灵鸡汤的段子还是很有用的。你刚好像还说有祝福的段子，是吧？

甲：是的，还要我举例？ 乙：嘻嘻，不用，这个我很擅长 甲（做不信状）：你擅长？ 乙：你不信？ 甲：不信！

乙：好，我现在跟你说个，好让你知道牛王爷有几只眼！甲：是马王爷吧

乙：我不是说的马王爷吗？肯定是你听错了 甲（无语的催促）：我会听错？我就不相信你会？ 乙（挑衅道）：要不咱比比？ 甲：好啊，比就比，谁怕谁 乙：那我先来？ 甲：好！就让你先来

乙：我来了，对对红联，书写着春天的喜庆；声声爆竹，述说着盛世的安康；朵朵花香，传递着节日的美好；点点烛光，祈祷着新年 的吉祥。值此佳节来临之际，祝您新春快乐，羊年幸福！

甲：咿呀，不错呀，那我也来一个，除夕夜，快乐夜，又是一个幸福年！灯笼红，对联红，又是一片好年景！在这个辞旧迎新的除夕夜，送一份真诚祝福：新年到，愿您的日子越来越红火！

乙：不错啊，我再来一个，请用一秒钟忘记烦恼，用一分钟想想新年，用一小时与喜欢的人度过，然后在新旧交替的时候，用一个微笑来接收我提前传递给您的祝福！

甲：我也来，春节未到，祝福先到。一祝家祥和，二祝身健康，三祝事成功，四祝钱财旺，五祝好运来，六祝心情畅，七祝爱情甜，八祝父母壮，九祝万事顺，十祝友情长。

肯得基儿童表演剧本 篇4

手偶表演剧本

题目：奇奇的舞赛道具：家庭环境背景、电话一门

人物：1肯德基奇奇

2肯德基汉堡弟弟

3肯德基薯条妹妹

4肯德基玉米棒大叔

表演者：主持人（左手：右手：）

护卫（左手：右手：）

幕启：（在音乐声中，奇奇面对观众，做几个带有夸张性的动作，最终不支，差点倒下，关掉音乐，摇摇头走到台前。）

奇奇：哎，我真笨，怎么总是跳不好。上次舞蹈比赛我失败了，明天又要比赛了，哎，怎么办呢？（低头思考）哎，有了！（突然抬头）找薯条妹妹，上次比赛她是得奖的。（打电话）喂，是薯条妹妹吗？我是奇奇，对，我有急事找你，呃~~~~你来了就知道了。快点啊！（放下电话，自言自语）嘿，这下大概有希望了。（高兴地舞起来）一二三四、二二三四（门铃响起）请进！

薯条：奇奇，什么事呀，这么急？

奇奇：好妹妹，明天我不是要参加那个“舞星奖”……

薯条：啊！（不等奇奇说完就叫起来）你是说你要参加那个什么“一颗星、两颗星、三颗星、四颗星、五颗星”的五星奖呀！（语速非常快的一口气说下来）

奇奇：不是的，不是那个五星奖，是舞蹈之星大奖赛。

薯条：啊！（点点头）你还参加啊？

奇奇：是啊，但又怕我不行，所以请你来（比划）指点指点。

薯条：我？来指点你？（想了想）唔，好吧，你先跳一遍让我看看。

奇奇：谢谢，你看着。（音乐起，一开始就做了几个滑稽的夸张动作，音乐尚未结束，薯条就忍不住大笑起来。）

薯条：哈哈哈……（前俯后仰）

奇奇：你笑什么呀？（把音乐关了，抹了把汗问）怎么样，行不行？

薯条：哎呀，我说奇奇，你这哪里是跳舞呀，简直就像马戏团表演！

嘿，瞧你这动作（学做几个滑稽的动作）就像狗熊蹦蹦跳，猴子要上吊。

奇奇：（非常委屈的）你……你怎么能……

薯条：算了吧，奇奇，明天呢，你就老老实实的做好观众得了，这样的比赛还是留给我参加吧，对不起，我得出去玩了，再见！（做个鬼脸，蹦蹦跳跳下）

奇奇：（对着薯条妹妹的背影）哎！等等呀！（很失望地转过身，叹口气）哎，连薯条妹妹也嘲笑我。

（门铃响）

奇奇：（无精打采）谁呀？

汉堡：开门啊，奇奇，我是汉堡。

奇奇：（开门）是你呀！进来吧。

汉堡：奇奇，你怎么无精打采的呀？

奇奇：哎，别提了，明天又要参加舞蹈比赛了，这次我想争取得个奖。刚才请薯条妹妹来，想让她帮我提高提高，可她不但不帮我，还取笑我，说我跳得像“狗熊蹦蹦跳，猴子要上吊”。

汉堡：哈—她就这样取笑你呀，哈—那是不应该。

奇奇：你还笑呢，哎，我看我明天还是别比了。

汉堡：奇奇，你怎么这么快就放弃了？你也别着急！这次比赛，关键还看你自己。

奇奇：嗯？

汉堡：只要你有信心，不怕难，刻苦练，就一定能取得好成绩！

奇奇：真的吗？

汉堡：试试就知道了，我是你最忠实的支持者唷。

奇奇：谢谢，谢谢你！（高兴地抱住汉堡，吻一下）

汉堡：你真吓了我一跳！

奇奇：汉堡老弟那你现在就帮我辅导吧？

汉堡：好吧！

（音乐中奇奇跳，汉堡看，有时点头，有时摇头，作了几个滑稽的动作）

奇奇：（音乐停，气喘嘘嘘地问）你看，怎么样？

汉堡：唔，确实……

奇奇：好看？

汉堡：（有意开玩笑地）很难看！

奇奇：什么？

汉堡：噢，不！不！我是跟你开玩笑的。说真的，跳得还真不错。不过，有几个动作是不是改一改？

奇奇：行，没问题。

汉堡：根据你刚才的动作，我总结了一下，可以编成四句话，十个动作

奇奇：是吗？

汉堡：你听好，看好喽！（开始慢动作，略带夸张地示范）

点头点头拍手跳，快步上前扭扭腰，左转右转摆摆臂，金鸡独立不动摇！

（奇奇在后面跟着学）

（向奇奇）看清楚了吗？

奇奇：看清楚了，真有意思！

汉堡：好，你自己来一遍。别怕，我帮你撑着呢。

奇奇：好

汉堡：预备，开始！

奇奇：（奇奇自己开始练习，汉堡和它一起念）

点头点头拍手跳，快步上前扭扭腰，左转右转摆摆臂，金鸡独立不动摇！

国学三句半--表演剧本 篇5

画外音：同宗同祖子孙炎黄，同根同脉黄河长江，百家姓氏虽然不同，心里装的可都一样。

我们初一14班将用一段传统曲艺来表达自己对国学的诠释。

一、幕拉开，音乐起，四人上场，站定，共击节奏。

敲锣打鼓台前站，演个节目大家看，要问我们演什么，三句半！

初次登台经验少，欢迎大家来指导，不管说得好不好，别跑！

自编自导不在行，不管听得爽不爽，还要请您多捧场，鼓哈掌噻！

画外音：哎··，说了半天，到底演什么呀？（普通话）

四人：国学三句半，经典永流传！谨信孝悌记心间，精彩节目台上看！台上看！5女一男，摆好造型不动。

1、为母梳头。

2、孔融让梨。

3、刘备教子（扬琴《别港》）为母梳头----母亲，孩儿明日即将远行，让孩儿再为您梳一次头吧。

孔融让梨----哥哥人大些，理应吃大梨，弟弟我还小，理应吃小梨。

刘备教子---孩子，要记住，不因恶小而为之，不因善小而不为。

朗诵《弟子规》中的总述，问：我们背的怎么样啊？四人上场，答：好听，安逸，舒服，巴适。

二、共击节奏。

中华文明五千年，博大精深永流传，国学如海浩如边，哟-喂-开船！

道德经与函谷关，老子庄子逍遥仙，韩非法度墨家剑，不一般！

孔曰成仁孟取义，兵家农家纵横家，千古圣人勿忘怀，非凡！

画外音：孔子讲学，贤能众多，因材施教，取长补短。

9人迅速上场，直身而跪。孔子上场，盘腿坐好。

孔子：子贡，你可知如何待人才是根本？

答曰：己所不欲，勿施于人。

孔子：子路，你可知如何求学才能学有所成？

答曰：知之为知之不知为不知。

孔子：颜回，你又可知如何自我提高与反思？

答曰：见贤思齐，见不贤而内自省也。

每一句，37位重复一遍。问：我们背的怎么样啊？四人上场，答：好听，安逸，舒服，巴适三、四人共击节奏。

经史子集深似海，四书五经百代传，春秋战国最空前，绝版！

吕氏春秋千金方，黄帝内经本草纲，容斋随笔菜根谭，好看！

蓬莱文章建安骨，三国两晋与隋唐，诗文名家代代出，仰慕！

画外音：诗中圣贤酒中仙，李白神游峨眉山，天府宝地来又去，诗词名篇成经典。

37人诗朗诵《峨眉山月歌》。问：我们背的怎么样啊？四人答：好听，安逸，舒服，巴适四、四人共击节奏

岳阳楼记小石潭，腾王阁序醉翁亭，羽衣霓裳广陵散，名篇！

宋词婉约豪放派，元曲秋思戏剧来，四大名著传国外，真有范！

细数中华五千年，群英荟萃相见欢，言而不尽说经典，笑谈！

画外音：哎··同学们，今儿真高兴,刚刚好啊民间有种舞蹈十分喜庆，我们就用它来表现心中的喜悦吧！-----秧歌表演。--------（画外音：节目就要结束了，我们做点什么来谢谢大家的掌声呢？）37人：哪里有掌声？掌声在哪里嘛？

画外音：这下有掌声了，最后，我们要送段三句半给大家。祝老师身体健康，同学们学业有成！见贤思齐学尔雅，尚书好学开新篇，卧虎藏龙我最棒，期待！

剧本创作与表演选修课 篇6

话剧是泊来的西方戏剧品种，较之源远流长的中国戏曲艺术，它则是后起之秀。它是在中国封建社会走向衰亡，西方列强以武力轰开大清国门之后，伴随着中国社会走向现代的历史进程，被中国人引进的西方艺术形式，这种艺术形式被中国人不断地吸纳和改造，从而实现了创造性的转化。

中国话剧有别于中国传统戏曲，它不以歌舞演故事，而是以对话、形体动作和舞台布景创造真实的舞台视觉。但在艺术精神上，同中国的传统戏曲乃至中国的文学艺术建立了内在而深厚的联系。它已经把一种外来的艺术形式转化具有现代性和民族特色的中国戏剧样式，成为中华民族文学艺术的组成部分

中国话剧特点

』匡时济世的艺术

中国的文人素有“文以载道”的思想观念，中国的传统戏曲也向来注重教喻功能，因此，戏剧从来不是高蹈与现实之上的唯美的产物。特别是现代的中国社会，中华民族处於生死存亡关头，一些有志之士急欲拯救斯民於水火，在这种情况下，中国人对西方戏剧产生兴趣，并把它拿来，显然就带有匡时济世目的。

文明戏时期，有一位叫天缪生的人说得最直白：“吾以为今日欲救吾国，当以输入国家思想为第一义。欲输入国家思想……舍戏剧未由。”因此，文明戏的主潮，是以勇猛的姿态，配合著民主革命，对腐败的帝制进行冲击，对外国列强发出愤怒的抗议。这便是中国话剧第一波所展现的战斗性。

五四时期，话剧成为思想的载体和工具。当时，戏剧界之所以对易卜生掀起模仿浪潮，是因为其“敢於攻击社会，敢於独战多数”的战斗精神。欧阳予倩认为戏剧是“思想之影像”。洪深更认为，“现代话剧的重要，有价值，就是因为有主义”。到了三、四十年代，所倡导的“普罗列塔利亚”戏剧、左翼戏剧、国防戏剧直到抗战戏剧，都被赋予特定历史阶段的革命的民族的政治色彩，可以说，如果不是中国人对西方戏剧的现实需求，它就不可能在中国立足，也不可能得到发展。在艰苦的抗日战争中，中国话剧的大发展，最能充分地证明这一点。

当然，社会变革和民族战争异常激烈的时代环境中，中国话剧也出现过注重宣传性而忽略艺术性的偏颇，但总的来看，关注社会、关注人生，注重思想性和艺术性，是中国话剧的重要特徵。诗意的戏剧精神

中国是一个诗歌比较发达的国度，历史上第一部文学作品，即为诗歌总集《诗经》，楚辞、唐诗、宋词、元曲，皆可视作民族文化传统中的诗性智慧的体现。中国的曲论家，历来把戏曲看作诗的演变与分支。所谓“诗变而词，词变而曲”，故亦称戏曲为“剧诗”。无论是文明戏阶段，中外戏剧遇合中，中国人对西方浪漫主义戏剧产生的兴趣；还是80年代以后，中国戏剧家所追求的写意的戏剧观念，所探索的戏剧表现生活的新的方式，都显现者中国人对戏剧诗意的注重。剧与诗的结合，或者说话剧诗化的美学倾向，是中国话剧在艺术上的突出特色。浪漫派的戏剧创作，如田汉、郭沫若等则是代表。他们都是浪漫主义的诗人，这自然使他们很容易把诗切入戏剧，同时，他们都从理论上看到戏剧的诗的本体特性。郭沫若就认为，“诗是文学的本质，小说和戏剧是诗的分化。”中国戏剧家的剧作，其诗化的内涵，体现在观察和表现生活的诗意视界中，则是著意从人的感情世界透视人生现实。特别是通过人之“灵”的痛苦表现，达到对社会现实的批判。而作品中，又往往有著对理想的憧憬。其艺术特徵便是抒情性，人物的性格、戏剧的结构和语言，都以抒情为纽带。如繁漪、愫方、屈原、关汉卿等人物，都是诗意抒情化了的形象。其抒情性，又导致剧作家追求借景抒情、融情入景、情景交融的诗的意境，注意诗的氛围的营造。又如，曹禺有时将教堂音乐、西方交响乐融入戏剧构思，郭沫若常借主人公的大段心理独白烘托情境，而田汉则常将音乐、诗歌直接溶入作品之中，以增强其抒情性。这种诗化倾向，自然同接受西方浪漫主义的影响有关，但不可

忽视接受主体的投射作用，即把民族的艺术精神、民族戏曲的质素溶入其中。在某种意义上说，中国话剧的诗化倾向，正是中国的剧诗传统的潜力的传递和勃发。所以说，是中国戏曲的诗意抒情传统同西方浪漫主义戏剧，甚至同西方现代主义的融合，形成了中国话剧的诗化倾向。由此，中国话剧形成了诗化现实主义风格。它以田汉作为开创者，曹禺和夏衍作奠基者，在后来的发展中绵延流长。这种诗化现实主义，在真实观上即渗透著中国人的特色。如果说，西方话剧现实主义的真实性，倾向於客观生活的再现，当然也熔铸著剧作家的主体审美创造；而中国话剧的诗化现实主义，是更注重情真，在“真实”中注入情感的真诚和真实，甚至是缘情而作。曹禺说，他“写《雷雨》是一种情感的迫切需要。”“《雷雨》是一种情感的憧憬，一种无名恐惧的表徵。”“《雷雨》的降生是一种心情在作祟，一种感情的发酵。”这正是中国剧诗的的传统，如创作了戏曲《牡丹亭》的明代剧作家汤显祖就说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”把情真提高到一个超越一切的的境界，同时也把理想的情愫铸入真实性之中。如曹禺、夏衍的剧作都渗透著一种目标感，於残酷的真实和灰色的人生中，写出希望的曙光。夏衍虽然多写一些卑琐的小人物，写一种平庸的生活，但他却从中发现：“眼睛看得见的几乎是无可挽救的大堤的溃决，眼睛看不见的却像是遇到了阻力而显示了它威力的春潮。”诗化现实主义中相容著浪漫主义的因素。那麽，对这种真实，我们称之为“诗意真实”。浓随的民族特色

中国话剧的民族特色，不但表现在中国人写中国人的生活上，重要的是这些中国剧作家，经过多年的艺术实践，对西方戏剧这种艺术形式予以创造性地转化与改造。转化和改造的关键，是这些剧作家所具有的民族的审美精神，以及在长期的艺术熏陶中所获得的深厚而扎实的传统艺术的修养。尽管，他们面对的是一种西方的艺术形式，但是，他们作为一个接受的主体，必然透过自我的观察、理解和认识，去把握这种形式。比如，在中国话剧中，有一个突出的艺术现象，即一些优秀的剧作，都追求戏剧意象的创造。所谓意象，这是中国传统的诗学范畴，所谓“窥意象而运斤”，所谓“言征实则寡余味，情直而动物也。故示以意象”。意象所要求的是一个有机的内在的和谐完整而富有意蕴的境界，它有著一种联想性的指涉作用。它透过一个特定的情境、一个物象、一个人物等的具体的真实的描写，而赋予更深层更丰富的蕴含。戏剧意象的营造，不仅在於追求真实的诗意，还在於创造出诗的意境。如《雷雨》中的雷雨意象，《上海屋檐下》中的梅雨意象，《秋声赋》中的秋的意象，《风雪夜归人》中的风雪的意象，《雾重庆》中的雾的意象等。这些意象，把细节的描写、真实的物象同人物的命运、戏剧的冲突、意境的烘染等都统摄在这特定的情景之中。如雷雨的意象，在《雷雨》中，它既是戏剧的氛围，是剧情的节奏，也是破坏性的力量之象徵，是人物性格和感情的潮汐和激荡，是为作家雷雨般的热情所构筑的情景交融的诗意境界。正是这些转化，使中国的话剧有了民族审美精神的更深层的渗透。也可以说，中国的戏剧家，以民族的艺术精神、诗学内涵以及它特有的艺术方法和手段，沟通了同西方戏剧，包括现实主义、浪漫主义、乃至现代主义戏剧的审美精神。从人物塑造、情境设置、戏剧冲突，直到戏剧语言，都实现了民族独创性的转化。九十年的历史证明：没有深厚而活跃的民族艺术精神，没有深厚而扎实的传统艺术的根底，中国话剧是很难立足和发展的，也是很难实现现代化的。在发展的前提下，发扬传统的精华（自然经过扬弃），吸纳外来的经验，是中国话剧不断前进的重要动力。

2中国话剧发展历史 3相声的由来及其发展历史

相声一词，古作像生，原指摹拟别人的言行，后发展成为象声。象声又称隔壁象声，明朝即已盛行。相声起源于华北地区的民间说唱曲艺，在明朝即已盛行。经清朝时期的发展直至民

国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话，名称也就随之转变为相声。一种类型的单口相声，后来逐步发展为多种类型的单口相声、对口相声、群口相声，综合为一体，成为名副其实的相声，而经过多年的发展，对口相声最终成为最受观众喜爱的相声形式。

<<谓相声，最初就是摹仿各种声音，如摹仿人声、鸟声、兽声、风声、水声及其他宇宙间各种声音等。战国时孟尝君的门客学鸡叫以解其危，可认为是相声的先行者。厥后历代相传，能者辈出，渐形成一种艺术。比及蒲松龄先生《聊斋志异》上《口技》一文中所写的表演者，已具有相声之雏形。再后表演者大部摹仿人声，又在其中掺上故事，于是相声艺术，乃告成功。现在舞台上的相声艺种，有单口、双口之分；后者较易，前者较难。>> 相声起源于北京，流行于全国各地。一般认为于清咸丰、同治年间形成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚精年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声。

发展史

从古至今，所有人都希望自己天天快乐，天天都听到可乐的事。在这个背景下,相声出现了。相声艺术讲究的是“说、学、逗、唱”。“说”指的是笑话、故事、灯谜、酒令；“学”指学人言、鸟语。市声、叫声；“逗”指插科打诨，抓哏逗趣；“唱”指唱“太平歌词”、戏曲小调。它以幽默讽刺智称于世，对敌，是匕首、投枪；对友，是良药、香糖。

传说相声最早的创史人是西汉的东方朔。他经常拿汉武帝取乐，也曾经因此成为一段笑谈。近代相声的奠基人则是原八角鼓演员朱绍文（一说是张三禄）。他出生于1825年,死于1904年。朱绍文把相声推向了街头。那时候的相声低俗不堪，基本上是不让妇女和小孩参与，相声艺人在社会上也没有地位。但他是穷人养家糊口的技能。

而后著名的是相声八德，而八德之中最著名的是李德钖，他的艺名叫做万人迷。他整理过多段相声作品，像《三近视》《古董王》《怯封钱粮》等;他的一些相声作品还被灌制成留声机唱片，流传至今，可谓珍贵的资料。李德钖十分挑剔,一生中只与三位演员合作过,他们分别是八德当中的另三位周德山，马德禄，张德泉。在八德之后,一大批相声表演艺术家涌现出来：像张寿臣，高德明，马三立，刘宝瑞，侯宝林，郭荣启等出色的逗哏演员,也有像赵佩茹，朱相臣，郭全宝，李寿增，郭启儒等优秀的捧哏演员。

值得一提的是，继八德之后，也就是在三、四十年代，最具功力，表演最细腻深刻的，后被称为相声一代宗师的就是张寿臣。他对相声发展贡献最大。他的表演十分深刻，在表演讽刺旧社会的段子时，他并不是狂怒地诅咒，而是冷静地撕破。他擅长单口相声。解放初期，演出了《巧嘴媒婆》《三近视》《小神仙》等大量单口相声。他的许多段子都可以进入世界文学艺术宝库。中国相声自从有了张寿臣先生，格调升高了，地位提高了，用句时髦的话说，开始和文化接轨了。他的作用就像武侠小说发展史中的还珠楼主。与他同一辈分的相声演员最著名的就是马三立了。马三立是平民艺术家，他的相声带有强烈的市民性，嘲弄神圣，启发明志。他的表演从不装腔作势，没有过于依附政治。主要作品充满了小人

物的矫捷、幽默和遇到尴尬的自我解脱、自我嘲弄。

在30年代的天津，以常宝堃为首的常氏相声发展起来。常宝堃9岁拜张寿臣为师，16岁起与捧哏名家赵佩茹合作。据说常宝堃会的活超过300段，而且使起活来得心应手。他演出了大量反映旧社会人民生活的段子，像《耍猴》《打桥票》《牙粉袋》等。解放初期，他在赴朝鲜慰向演出时，不幸牺牲，年仅29岁。

五六十年代，全国最著名的相声演员就是侯宝林、刘宝瑞。他不仅已经影响了几代人，还将继续影响后代相声演员。侯宝林台风潇洒，相声注重文化品位，唤醒人们认识社会，以人为本。他把相声从市井艺术的格调中拔高，让它登上大雅之堂。他的作品带有中华民族的机智和文化，他所说的相声在解放前被誉为文明相声。解放后，致力于新相声的创作。单口相声大师刘宝瑞与前两位大师又有不同，他的作品以描述人情世态和社会不合理现象居多，除了劝解人们遵守传统

道德，也有反讽的意味。

解放以后，某些相声演员在演出中陈旧低俗的气味浓重，演员口沫横飞、五官挪位的江湖气也没有改变。社会舆论不断地批评相声低纸庸俗，不能为社会主义服务。相声面临能否生存下去的危机。面对上述情况，演员的情绪也低落下来，对自己的艺术失去了信心，有人甚至要改行。面对如此窘境，相声演员侯宝林、侯一尘、刘德智、罗荣寿、于世德专程访问刚才美国回来的老舍先生，请求老舍先生对传统相声段子进行修改，并成立相声改进小组。也因为如此相声登上了大众的舞台。正式成为我们生活中不可或缺的艺术形式。

新中国成立后，马季等新一代相声人脱颖而出，他们经历过新旧社会的演变，对相声形式从小耳濡目染。而在他们成为艺术家之前又受到新中国的政治教育和培养，于是他们发现旧社会讽刺黑暗落后，追求美好生活的相声，已经不适应新时代的需求，需要转变传统技法，融进时代精神。他将毕生的精力都奉献给相声，开辟了相声的新领域——歌颂相声。在电视还没进入千家万户之前，收音机便是相声的传播渠道，为了听相声，收音机一度成为脱销产品。相声演员通过半导体将自己的幽默送给了千家万户。相声这个民间曲艺也就成了我国艺术殿堂的瑰宝。如今，每年的春节联欢晚会都会

有相声的节目。

文革过后和一批新生代的相声演员进入人们的视野：姜昆，侯耀文，常贵田，杨振华等，演出了大量讽刺四人帮的相声作品，如《帽子工厂》，《如此照相》，《假大空》，《白骨精现形记》，《不正之风》等，受到广大观众的极大欢迎。八十年代后期，又出现了一批演员，观众大多是通过春节联欢晚会认识他们的，像牛群，冯巩，刘伟等，他们演出了深受听众欢迎的作品，如《小偷公司》，《虎年谈虎》等。

九十年代后期，相声进入了一个低潮期。这主要是很多相声演员通过电视机出名后，他们没有了创作精品的激情，也不深入百姓的生活，抛弃了相声的精髓。最近几年，中国中央电视台主办了几届相声大赛，使相声出现复苏的迹象，然而我觉得这样的形式只能救相声于一时，无法起到振兴的作用。相声只有回归剧场，回归百姓身边，有固定场所，固定时

间才能让相声重现辉煌。

最近，我想大家都听过郭德纲这个名字。他现在成了百姓最受欢迎的相声演员，他对传统相声加入了现代的因素，使相

声不仅有了传统韵味，而且更贴近百姓生活。

4相声的分类和特点

相声的种类可以根据不同的条件来区分的：

1.根据基本功来分的话，大致分为说、学、逗、唱四种 2.根据表演的人数来分的话，有单口相声（1人）、对口相声（两人）、群口相声（三人以上）以及相声剧（一般来说是最少3人）等

3.根据表演形式来分的话，有文哏（以说为主的表演，例如《文章会》）、武哏（有打人动作的表演，例如《大保镖》）、柳活（有唱的表演，例如《杂学唱》）、腿子活（有模仿戏曲唱念做打的表演，例如《黄鹤楼》）、贯口活（一大段说工活，例如《报菜名》）等 4.根据演员表演时台词的多少来分的话【以对口相声为例】，有一头沉（逗哏的话明显比捧哏的多，例如马三立马老的活）、子母哏（捧逗之间一人一句，例如牛群冯巩的活）等 5.根据表演者的风格来分的话，有侯派【代表人物：侯宝林】、马派【代表人物：马三立】、常派【代表人物：常宝堃】等

6.根据相声段子创作年代来分的话，有传统相声和现代相声

相声的特点：使人发笑，深刻讽刺，引人深思，回味无穷 相声的特点

相声，是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚精年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声”。“说、学、逗、唱”是相声传统的基本艺术手段。“说”是叙说笑话和绕口令等，“学”是模仿各种叫卖声，飞禽走兽的呜叫声，戏剧唱腔和各种人物的风貌，语言等，“逗”是捧哏逗笑，“唱”是编一些滑稽可笑的词用各种曲调演唱，或把某些戏曲唱词、曲调夸张演唱以引人发笑。

相声的特点

单口相声、对口相声、群口相声、化装相声、相声剧

5相声的四门功课

相声的四门功课是“说学逗唱”。

除了通常意义的说话外，“说”指的是贯口，绕口令。“学指”的是模仿，比如模仿戏曲，曲艺，动作，方言等。“逗”指的是逗乐，凡能引发观众欢笑的表演都可以成为“逗”。“唱”指的是太平歌词，也可以加上快板。“说学逗唱”这四门功课也就是相声的内容和形式。

6相声表演的十三门基本功

·十三门功课（广义）

太平歌词、什不闲、白沙撒字、口技、双簧、绕口令、开杵门子、发四喜、开场小戏、数来宝、圆粘子、货声、捧哏逗哏。

7相声的基本术语，如摞地，逗眼，捧眼，贯口，一头沉，子母眼

撂地儿 又称明地儿。设在庙会、集市、街头空地上的曲艺演出场所。演员就在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳等。（撂地儿卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。）

贯口 又称贯活、串口。指演员以很快的速度背诵台词或连续叙述许多事物。背诵贯口要求有节奏和换气的地方即气口，这样才使大段的台词背诵得连贯，表演上轻松自如。

一头沉 对口相声的一种表现形式，捧逗之间是主次关系。逗哏演员台词较多，以逗哏的叙述、介绍、评论、讲解、摹拟为主。捧哏演员听见叙述的同时，有时议论并发表看法，有时提出问题，更多的是为逗哏演员的论点作补充。通过捧哏演员严丝合缝的衬托，点出问题，加深矛盾，揭示主题，抖响包袱。

子母哏 对口相声的一种表现形式，捧逗之间是等重关系。捧逗演员台词比重差不多，基本上是一人一句，一般是各占一立场，针锋相对，但也有共同合作，一起表达内容的。这类作品往往语言精炼、紧凑，一环紧扣一环，十分严实，好象子母扣一样，互相交错在一起。

活儿 相声节目称为“活儿”或者“活”。如“腿子活”、“柳儿活”，有时也泛指演员的水平，“有活”的意思是指功底深厚、掌握节目多。

腿子活 相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。

柳儿活 相声演员以学唱为主的节目叫柳儿活，主要分为“戏柳儿”、“歌柳儿”和“杂柳儿”。即学唱戏曲的叫戏柳儿，学唱歌曲的叫歌柳儿，学唱其他方式曲目的叫杂柳儿。真正学唱模仿的唱叫“正柳儿”，歪唱的叫“歪柳儿”。

怯口 又作倒口、切口，就是说方言。有的是从头到尾都倒口，有的是中间插一段倒口。根据内容需要表演时就使用某地方言方音来叙述或摹拟人物，还有找寻不同方言间因误说、误听而制造误会以调笑或从讽刺里反省的。这类语言本身具有乡土气息，也能产生风趣和当地观众的共鸣。例如《方言误》、《学方言》、《上海话》等，怯字还有另一意思就是指外行或有嘲讽之意，所以这类的作品大部分还配合着怯口表演，比如《怯讲究》、《怯跟班》、《怯演讲》等。

现挂 指演员根据演出的实际情况，在适宜的情境里，联系当时当地发生的事件，现场进行即兴发挥。凭借演员的聪明才智，往往收到意想不到而火爆的艺术效果，现挂水平表现了演员的扎实的功底和机智的灵活运用。一般现挂用在说垫话和场上发生意外事故的时候。

砸挂 在表演的相声节目内容中拿搭档、同行或其他人找包袱或开涮。有的时候砸挂同时也是现挂。

画锅 撂地儿的演员先以白砂土在地上划圈、写字即白砂撒字以吸引观众，称为画锅。意为画一个饭锅，使演出有收入，得以糊口。

正活 相声节目要表达的内容即作品主体部分称为正活。使活 即逗哏。

量活 即捧哏。三分逗，七分捧的意义就体现在这个“量”字。

泥缝儿 群口相声中，特别是三人表演的相声，是起着连接逗哏和捧哏演员作用的演员，站位逗哏和捧哏演员的中间。所谓泥(ni四音)缝儿，本意是填补砖墙缝隙之意，即来往于捧逗之间。

垫话 相声演员登场表演节目时的开场白，有时也是一个小节目，为了吸引观众注意或点明并引入正活的内容，同开门柳。

瓢把儿 即入活的“搭桥”，指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。

包袱 组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称系包袱，迸发时称抖包袱。习惯上也将笑料称为包袱。

底 是整个节目内容最终以此来结束的包袱，即底包袱，简称为底。刨 把悬念或是包袱提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或效果，通常叫刨活，刨底包袱叫刨底。

返场 演员表演的相声节目刚刚结束时，由于节目受到观众的极其欢迎而要求再次继续回来表演其他节目，演员继续回来表演则叫返场。一般多是表演相声小段，即称返场小段。

定场诗 相声演员在演出单口相声前，往往先念诵四句或八句诗，诗句往往诙谐幽默，短小精悍而让人印象深刻，为的是快速拢观众耳音，以便演员继续表演，这样演员先定住了场，故称为定场诗。

三番四抖 又叫三顶四撞，相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖搂开以产生笑料。所谓“番”，就是遍数；“抖”，就是抖搂。根据人们的听觉习惯，把矛盾反复地强调，来加强人们的印象。“三番”就是反复强调三遍（不限定为三遍），然后进行“四抖”，就是第四遍时来个巧妙地突变，揭露出矛盾和事物的真相。扑盲子 没准词儿，表演起来有很大的随意性。马三立大师曾说扑盲子是一种手法，让人听着东一头，西一头，自个儿也不知道要说什么，好像是没准词儿，其实那都是演员表演出来的，不过得让人家看不出破绽罢了。

吊坎儿 又叫春点，即术语、行话。过去江湖人的术语或江湖黑话叫吊坎儿，有两个目的：一是方便，另一个是保密。

8《戏剧》小品的内涵，由来与发展，分类与特点 中国戏剧的发展史

1、中国戏曲的孕育与形成——起源于原始歌舞。

2、中国戏曲最早的成熟形式——宋元南戏

3、中国戏曲的第一个繁盛期——元杂剧

4、中国戏曲的第二个繁盛期——明清传奇

5、明代四大声腔

6、中国戏曲的转型期——清代地方戏的兴起

7、徽班进京

8、中国戏曲史上的大事——京剧形成

9、京剧的第一个鼎盛期——同治、光绪年间

10、京剧的第二个鼎盛期——20世纪20年代至40年代

11、京剧的第三个鼎盛期——20世纪50年代

12、新兴地方戏的产生——越剧、评剧、黄梅戏等 13、1951年，中国戏曲研究院成立。

14、京剧现代戏汇演举行

15、戏剧梅花奖设立

16、第一届中国京剧节在天津举行

17、第二届中国京剧节在北京举行

18、庆祝中华人民共和国成立五十周年优秀剧目献礼演出

9话剧经典剧目《屈原》剧情

屈原给弟子宋玉讲自己的《橘颂》一诗，赞美橘树“独立不倚”、“至诚一片”的品格，告诫宋玉在这大波大澜的时代“生要生的光明，死要死得磊落”，做一个顶天立地的男子。这实际也是屈原光明磊落、爱国爱民伟大襟怀的诗意概括和自我抒发。秦为破坏楚齐联盟派使者张仪游说楚王，诡称秦以商于六百里之地与楚，条件是楚齐绝交。左徒屈原识破秦国虎狼之心，从维护楚国独立和关东六国人民利益出发，力劝楚王坚持联齐抗秦。张仪阴谋受挫，转而与楚王宠姬南后勾结。南后郑袖是个狠毒自私的女人，楚王长子正在秦国作为人质，南后为了固宠便接受张仪奸计，以离间楚王与屈原关系，破坏楚齐联盟换取秦国对立稚子子兰为王位继承人的支持，二人共同设下宫廷“构陷”的阴谋。南后以帮助指导“九歌”为名，把屈原骗入宫廷，当面吹捧屈原：“文章又好，道德又高，又有才能，又有操守”，待见到楚王回宫时，便诈作头疼，倒入屈原怀中，反诬屈原调戏她。昏庸暴戾的楚王，不辨真伪，便以“淫 乱宫廷”的罪名，免去屈原左徒官职逐出宫廷，并宣布和齐国绝交，同秦国修好。屈原悲愤满腔，告诫国王：“要多替楚国的老百姓设想，多替中国的老百姓设想”。痛斥南后：“你陷害了的不是我，是我们整个儿楚国呀！”“是我们整个儿的赤县神州呀！”屈原被贬，谣诼四起。无耻文人宋玉叛离屈原，投靠贵族集团。屈原愤而出走，路遇楚王、南后、张仪，情不可遏，痛骂张仪，怒责南后。

楚王大怒，下令把屈原关进东皇太一庙。侍女婵娟坚信屈原是纯洁和正义的，不为南后威逼和宋玉、子兰利诱所动，也被囚禁。屈原身陷囹圄，眼见祖国陆沉，一腔悲愤喷涌而出。他呼唤雷、电、风，“把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙，爆炸了吧，爆炸了吧！”他渴望雷电化作他胸中的长剑“把这比铁还坚固的黑暗，劈开！劈开！劈开！”壮美的“雷电颂”把屈原光辉品格升华到最高峰。这时庙祝郑太卜受南后之命，以毒酒与屈原，婵娟和救她的卫士赶到，婵娟误饮毒酒代屈原而死。卫士刺杀郑太卜，焚庙。熊熊火光中，屈原展读《橘颂》，祭奠婵娟，并随卫士潜往汉北，和人民一起继续坚持斗争。[1] 该剧气势磅礴，充满浪漫主义色彩，把屈原一生放在一天来表现，剧情紧张激烈，波澜起伏。风格刚健悲壮，酣畅淋漓。

郭沫若以10天时间完成的5幕话剧剧作《屈原》于1942年4月由中华剧艺社在重庆国泰大剧院公演。此后曾在苏联和日本上演。这部作品被公认为是郭沫若历史剧中成就最高、影响最大的一部

芳华越剧团于1954年5月22日首演了该剧的移植本，冯允庄编剧，司徒阳导演，尹桂芳饰屈原、徐天红饰张仪、许金彩饰南后、戴忠桂饰婵娟、尹瑞芳饰宋玉。1954年，该剧参加华东戏曲会演，婵娟改由戚雅仙扮演，剧中“诬陷”和“天问”两折已为越剧经典。

10电影剧本《太行山上》剧情

双簧表演剧本：团队的自我介绍 篇7

表演者：** **

尊敬的领导、老师，亲爱的同学们××好！（拱手状，笑容可掬~~）

咦？我的声音怎么怪怪的？？（疑问状，抬头 思索）

可能是昨晚睡得太香，不小心感冒了。。（淡定状，解释真相··）

给大家带来不便之处，还请见谅…（鞠躬，虔诚状··）

既然大家见谅了，那我就毫不犹豫的开始介绍我们的团队了：（自信地）

我们是有组织的、有纪律的、*****代表队，（诚恳状，有底气··）

我们这次来参赛也是有目的的、有预谋的、、、（正经的，理所当然状··）

首先，那位身长七尺有余，虽说耳不垂肩，手不过膝，但是相貌堂堂，满口金牙的.便是我们的队长，***，*大哥；（顺势出手，引观众目光）

另外那位浓缩的便是精华的、威猛魁梧的便是**同学，俨然一虚拟大哥大的形象；（再次顺势出手）

还有这位文质彬彬、书生意气的便是我们的智多星，不是无用，而是**！（再次顺势出手）

另外，请大家千万不要忽视了我这位板凳队员，（正经坐好··）我的名字叫做**，我可是全球限量版发行，绝对的made in china…（故作小得意··）

平时除了舞文弄墨、舞刀弄枪也没有什么特别的长处…（惊吓，站起，作责问尚**状··）

简短对话

M：别把我夸得太夸张了，你叫我如何收场？（质问状，担心中··）

W：不需要你来收场，有我就够了。。。（放狂语状··）

M：好吧，我倒要看看你要怎么收…（蔑视小看状··）

W：大家好，刚才一直躲在后面，现在我终于可以露出我的原形了，好舒坦啊…（开场白语气，有感情地··）

大家晚上好，我叫**，今天在这里见到大家感觉真的好亲切啊，俗话说前世五百次的回眸才换来今生的擦肩而过…

（故作疑问状··）要是这样的话，那岂不是我跟你们每个人都分别回眸了250次（惊吓状··），才有今天的相遇，这是一件多么来之不易的事情啊…（透彻明了状··）

所以我们今天要珍惜这次机会，给大家带来一首我们特意准备的小诗：（各位做念诗准备··）

国旗下表演剧本：我们要做好孩子 篇8

永红小学 五年级二班

指导教师：苏香

场景一：闹钟响了，妈妈催小明起床了，他伸了伸懒腰，拉它起床，帮他刷牙，帮他背上书包，一路小跑去上学。看见绿灯，赶紧想冲过斑马线，红灯亮起，摔了一个大跟头。好不容易等着绿灯亮起，跑到学校，还没喘气儿，就上课了。

场景二：上课铃响起，小明和同学们赶紧做好。(文明、卫生、礼貌、劳动、锻炼、好学同学扮演者上场，大家端坐)。

老师：同学们，作为一个小学生应不应该强身健体?

学生：应该。(起立回答，坐下)。

老师：讲卫生、讲文明、有礼貌、爱劳动能不能做到?

学生：能。(起立回答，坐下)。

老师：我们现在最主要的任务是什么?

学生：学习。(起立回答，坐下)。

老师：很好，请同学们翻到课本第21页。

同学们翻书站好，小明却推拉其他的同学来捣乱。大家派出卫生同学与小明较量，却被小明不费力打败了。礼貌同学自告奋勇挑战，其余同学加油，也被小明打败了。大家一起，终于把小明压制了。

场景三：卫生同学把小明扶起来，帮他戴上红领巾，整理好衣衫，互敬队礼。好学同学教小明读书学习。(学习内容：《春晓》，大家齐诵)。小明主动邀请大家一起玩。(礼貌同学、文明同学、劳动同学和小明手牵手玩耍)。锻炼同学邀请小明和大家一起锻炼身体。(大家一起跳《健康歌》舞蹈。舞台两边分别上5个同学加入锻炼身体行列)。

场景四：音乐《让我们荡起双桨》响起。

小明：我要做好孩子 合：讲文明!

小明：我要做还孩子 合：讲卫生!

小明：我要做好孩子 合：懂礼貌!

小明：我要做好孩子 合：爱劳动!

小明：我要做好孩子 合：锻炼身体!

小明：我要做好孩子 合：勤奋好学!

小明：我们---都要做----

合：好孩子!(集体敬队礼)

扮演者：

小明同学(伍柯宇) 卫生同学(左 熔) 好学同学(周姿汝)

锻炼同学(曾婧熙) 劳动同学(廖心瑜) 礼貌同学(龙安鑫)

文明同学(陈燕静)

其余同学：张诗雨、徐欣妍、魏灏如、李鸿铭、刘 灿

表演唱《喜看烟草新气象》 篇9

时间：二○○六年元旦

地点：烟草专卖局人物：女儿，24岁，烟草专卖局干部；

父亲，男，60多岁，老烟草专卖工作者；

（音乐声中女儿上，向幕后）：喂——，老爸——，快来呀——

（父亲幕后应）：噢——

女儿（白）：今天是新年元旦，烟草专卖局要搞一系列的庆典活动。父亲是一位老烟草工作者，也应邀去参加。我这就和他一道前往，看看烟草行业的新气象——

（再向幕后）：老爸，快点来呀——

（父亲随着音乐上）

女儿（唱）：冬去春来风送爽，烟草系统捷报扬，父女二人着新装，走在去专卖局的大路上。

父亲（唱）：女儿在前面走呀、走得忙，老汉我赶得汗呀汗直淌，一心想看烟草新气象，迈开大步我紧呀紧跟上。

父亲（唱）：哎——，哎——，那里何时修起了新楼房，气势宏伟闪银光，布局合理挺漂亮，这样的环境赛天堂。-http://

女儿（唱）：这是烟草的新大楼，美观大方放光芒呀。

女（唱）：老爸呀——父（唱）：哎——

女（唱）：快快走——父（唱）：哦——

女（唱）：看看烟草新气象；

父（唱）：女儿呀——女（唱）：哎——

父（唱）：等等我——女（唱）：哦——

父（唱）：看看烟草新气象，快快走来快快行呀——哎呀呀……

父（唱）：哎——，哎——，为啥人人都笑开颜，和谐的气氛让人心里暖？

女（唱）：“两个维护”结硕果，“三个满意”有保障，先进性教育指航向，烟草行业大变样呀——

女（唱）：老爸呀——父（唱）：哎——

女（唱）：快快走——父（唱）：哦——

女（唱）：看看烟草新气象；

父（唱）：女儿呀——女（唱）：哎——

父（唱）：等等我——女（唱）：哦——

父（唱）：看看烟草新气象，快快走来快快行呀——哎呀呀……

父（唱）：哎——，哎——，烟草职工精神爽，好象新郎和新娘。

女（唱）：二OO五收获广，任务指标创辉煌，打假也打漂亮仗，干群能不喜心上。

女（唱）：老爸呀——父（唱）：哎——

女（唱）：快快走——父（唱）：哦——

女（唱）：看看烟草新气象；

父（唱）：女儿呀——女（唱）：哎——

父（唱）：等等我——女（唱）：哦——

父（唱）：看看烟草新气象，快快走来快行呀——哎呀呀……

父（唱）：今日烟草发展快，气象一新心亮堂。

女（唱）：服务客户求质量，一年更比一年强。

父（唱）：看罢烟草心里暖洋洋，女（唱）：烟草明天充满希望。

烟草公司表演唱剧本 篇10

游戏Or Ta

注：括号内的语言均不需要念出哈

故事梗概：男主人公梁子辰在进入相对轻松的大学生活后，疯狂的迷恋上了游戏，很少抽时间陪女朋友，甚至开始敷衍，开始撒谎。当他的谎言再次被揭穿时，他们的关系出现了裂痕。。。

旁白： 情景1

宿舍

室友1：（与女朋友打电话中）哎，媳妇啊，我跟你说啊，我最烦的嘛就是骗女人的 男人，所以我肯定不会骗你的，知道不。

男主角：搞起了，4等1.室友1：（张嘴嘘，直挥手，暗示男主角小声点，并支支吾吾的对女朋友说）额，额，额 内个，搞起是内个。。学习的意思，他们要内个，啦我出去上自习的意

思，恩 对 对 对！四个人等我一个，四个人等我一个。哎，你放心，我等会给你打过去行不，，哎 好嘞。

现场播放LOL全军出击以及Vitory、音频

室友2：喂 去吃饭，去吃饭。

男主角： 哎呀，赶紧在来一局，再来一局。

室友3：去食堂，去食堂。

男主角：（很无奈的表情），哎呀，要不然订饭吧。

室友2：那订饭要不你去拿啊。

室友3：刚刚谁超神谁去拿啊。

男主角（无奈加无辜）：哎呀，那肯定是我啊。好吧好吧，订饭我去拿。

旁白：情景2 宿舍楼下

（男主角耍着爪机，女主角走了过来）

女主角（微笑）：你是给哪个小女生发短信呢。

男主角（手机藏进口袋）：没有，打LOL的男生哪有时间搞外遇啊。我这是等外卖呢。

女主角：等外卖？打上撸啊撸都不去食堂吃午饭了。

男主角（无辜）：没有，我本来想去吃的，他们都没人跟我去。我就只好订饭了。

女主角：那我晚上跟你一起去

男主角（点头）： 好好好好。

女主角：别总呆在寝室啊，没事出来逛逛啥的，今天晚上去打个网球吧。

男主角（无奈）：啊？ 雅蠛蝶。

女主角：我不管我不管，今天晚上去打网球。

男主角： 哦 那好吧。

旁白：情景3 宿舍门外。

（男主角接到女主角电话）

男主角：喂，×××，怎么了。

男主角： 啊，哦。你要回去面试啊。

男主角： 哦 哦，好吧。那早点回来吧。

男主角：恩 恩，放心，我最近忙着毕设没什么时间玩游戏。恩 好吧。88

（挂下电话，长唉一声，遇见走过来的室友1)

室友1：哟 怎么了哥们

男主角（激动的推着室友1）：解放啦

室友1：解放了你叹毛气啊。

男主角（开心）：快 赶紧搞起。。。哎 刚才入戏太深了。

（现场播放DOUBLE kill。。到 喷他KILL，ACE音频）

旁白 情景4： 学校里

（女主角偶遇一位朋友）

女主角朋友：哟，你怎么这么快就回来了啊。

女主角：我去面试 挺成功的啊，所以就提前回来了啊。

女主角的朋友：这么好啊。

女主角 :那我先走了啊。

女主角朋友：行行，88

女主角：88

（女主角拿出手机，给男主角打电话）

女主角（开心）：喂，你在哪呢。

女主角：啊？图书馆？上自习? 这么乖啊。不错唉 不错。

女主角：行行，我没事。你好好上自习吧

女主角： 恩 好 88

旁白：情景5 图书馆门外

（女主角不停的来回走，等人的那种感觉。）

旁白：×××就这样在图书馆门口等了一个下午。（女主角终于不耐烦了，拿出手机拨了男主角的号码）

（现场播放歌曲 那些年—胡夏）

女主角（很疲倦，低声）：喂，你在哪呢。宿舍。你不是在图书馆么。

女主角（哽咽）：你已经回去了是吧，我在图书馆门口坐了一下午也没有见到你。

女主角（低声）:够了（同时现场男主角穿上衣服跑出宿舍，之后就是女主角的独白了），我实习一回来,第一件事就是想见你。但你呢。你又在骗我，梁子辰，从小到大，你就总是爱找借口，你现在简直就是个懦夫，除了游戏，你心里还容得下其他的吗？

容得下我吗？ 我现在真的累了，以后你就自己好好照顾自己吧

（女主角走出教室）

旁白：情景六 宿舍楼道

（男主角回到宿舍楼道，男主角一直拨通女主角电话，却一直无人接听，现场播放 无人接听的语音）

（男主角一个人在失落的在楼道徘徊，时而蹲下，时而站起来，时而踢着墙。。）