终将逝去的青春

终将逝去的青春（通用8篇）

终将逝去的青春 篇1

可是，人要老去，是谁也阻挡不了的自然之力，是任何人都辩解不了的真理。人类的渺小被岁月一层层抽丝剥茧，明明白白地横亘在历史的姿态里，无论是追求年轻的外表，抑或是追求年轻的心，归根到底，这都是一场与自然之力的战斗，而这是一场注定要输掉的抗争。

俄罗斯撑杆跳“老将”伊辛巴耶娃在近几届的奥运会、世锦赛上频频失败，甚至到达不了曾经的高度，面对采访的镜头，她不无遗憾地说：“好吧，我承认我老了。”对自己青春已逝的坦率接受，让她在失误之际不但没有受到指责，反而赢得了他人的尊重。

很多人害怕青春的逝去，因为在他们心中只有年轻才是值得赞美的，才是人生最辉煌的阶段。其实不然，正如麦加所说：“每个年龄段都有各自的花香，都有自己不同的美丽。”青春自有青春的活力与张扬，但度过这个阶段才能拥有的成熟和稳重，亦是人生的宝贵品质。

柴静在刚刚进入中央电视台做记者时，自认为拥有青春活力、敢爱敢恨才是成为一名好记者的必要条件，可是在进行几次采访之后，当自己“湿答答的青春被一扫而空”，而逐渐被沉稳所取代时，她才知道怎样才能算一个真正的记者。

韩寒曾经说过：“尽管这世界上永远有人正年轻着，但没有人能永远年轻。”其实，人生就像一座建筑物，从建基、建造、使用，再到逐渐成为废墟的过程，就是岁月流逝的过程。所有人都想停留在刚建好的崭新，没有人想到最终成为废墟。可余秋雨说：“没有废墟的大地太拥挤了，没有废墟的人生太虚伪了。”

终将逝去的青春 篇2

10年前你跟别人说中国经济会掉到7%, 大部分人一定会觉得你疯了。同样, 现在你跟别人说未来10年中国经济会掉到6%或5%, 很多人也不愿意相信, 甚至还有很多经济学家认为中国可以重回8%。不过, 历史的车轮从来不会以人的意志为转移, 就像一个人终究会老去一样, 一个经济体也终将告别他的青春。这无关好坏, 只关乎岁月。

历史上有没有青春不老的奇迹?没有。根据世界增长与发展委员会和社科院张晓晶老师的统计, 二战后经济增速连续25年保持在7%以上的只有13个经济体, 剔除掉博兹瓦纳、马耳他、阿曼、香港、新加坡等微型经济体, 实际上只有中国、巴西、印度尼西亚、日本、韩国、马来西亚、中国台湾和泰国8个经济体创造了所谓的高增长奇迹。但遗憾的是, 除了中国, 这些经济体在高增长的第四个十年中无一例外的跌落神坛, 区别只是下跌的幅度, 有的比较剧烈, 比如日本一下子减速到5%, 有的则相对温和, 比如韩国仍保持了6%左右的增速。

中国经济会不会青春不老甚至返老还童?当然也不会。今天我们不讲什么理论, 只讲故事。

第一个故事叫作老龄化。

假设有腊肉国和鲜肉国两个经济体, 腊肉国有100个老人, 鲜肉国有100个年轻人, 鲜肉国每年生产200斤的粮食, 自己吃100斤, 剩下100斤 (储蓄率就是50%, 斤可以看作GDP的不变价单位) , 腊肉国的老人自己没有生产能力, 但每年还是有100斤粮食的需求, 只能拿过去自己储蓄的粮食券每年从鲜肉国购买100斤粮食。那么问题来了, 腊肉国和鲜肉国各创造了多少GDP?是每个国家100斤吗?当然不是。鲜肉国的GDP是200, 而腊肉国的GDP是负100。

有人说腊肉国的老人不也有100斤的消费吗?消费不也算GDP吗?这属于对GDP概念的误读。GDP的全称是国内生产总值, 关键词有两个:一是国内, 二是生产。只有在本国生产的产品算本国GDP, 不管它是在国内还是国外被消费掉, 而在外国生产的产品只能算外国的GDP, 即便它是在本国被消费的也不能算本国GDP。因此, 在鲜肉国生产、被腊肉国消费的100斤粮食只能算是鲜肉国的GDP, 而不能算是腊肉国的GDP, 而且因为腊肉国消费了100的净进口, 他们的GDP是负值。

中国过去是典型的“鲜肉国”。我们最不缺的就是 “ 鲜肉” , 也就是15~64岁的劳动适龄人口。 2003到2013年间, 中国的“鲜肉”人口以每年近1000万人的速度持续增加。2013年, 中国劳动力人口达到创纪录的10.06亿, 相当于总人口的74%, 而日本的这一比例仅为60%。这样的人口结构, 经济增速自然甩出日本这样的腊肉国N条街。

但2013年之后, 中国正在慢慢从“鲜肉国”变成“腊肉国”, 随之而来的经济减速是自然现象, 很难逆转。2014年中国劳动力人口首次净减少104万人, 尤其是15~24岁的“小鲜肉”减少最快, 近三年几乎每年减少1000万。往后看, 未来5年劳动力净减少的压力只会越来越大, 尤其是从2017年开始。10~59岁人口就是五年之后的劳动力适龄人口, 这个年龄段的人口数也已经从2012年开始进入净减少 (近三年已经累计减少1345万) , 这意味着未来5年劳动力的净减少将显著加大, 尤其是从2017年开始 (2012年+5年) 。劳动力适龄人口减少的主因是计划生育的影响开始显现, 导致新形成的年轻劳动力减少。中国在90年代之后新生人口大幅下降, 20年之后, 自然造成了20多岁的劳动力人口开始下降。虽然政府放开了二胎, 但从单独二胎过去一年的效果看, 生育率的下滑也很难逆转。

讲到这, 第一个故事的结论已经很清楚:随着劳动力人口下降和老龄人口占比的上升, 中国将逐步的从生产者转向消费者, 经济增长速度会出现自然的下滑, 经济结构也会出现自然的调整:投资率下降, 消费率上升, 工业占比下降, 服务业占比上升。

第二个故事叫作去库存。

还是刚才鲜肉国和腊肉国的故事, 我们换个假设。鲜肉国100个年轻人还是生产了200斤粮食, 他们自己吃了100斤, 但不同的是, 腊肉国的老人中有50位突然失踪了, 现在只剩下50位老人, 这意味着他们现在只需要50斤粮食, 于是鲜肉国卖给腊肉国50斤之后, 还剩下了50斤。这一年两国的GDP分别是多少?腊肉国少进口了50, GDP变成了负50。鲜肉国的GDP还是200, 但结构发生了变化, 过去是消费100+净出口100, 现在变成了消费100+净出口50+库存50。

时间来到第二年。假设腊肉国还是净进口50斤, 鲜肉国一算计, 今年自己和腊肉国的需求加起来就150斤, 再加上去年还留存了50斤, 所以今年只需生产100斤就够了。于是, 鲜肉国让自己的50个年轻人先休息一年, 所需的粮食国家暂时借给他们, 等明年参与生产之后再偿还。剩余的50个年轻人参与生产, 一共生产100斤粮食, 全部用于本国居民的消费。库存的50斤粮食则全部卖给腊肉国。

这个过程就叫去库存, 这对GDP有什么影响呢?腊肉国的GDP没有变化, 而鲜肉国的GDP下降到了100。也就是说, 虽然两国加起来还是消费了150斤, 但其中有50斤是第一年留下的库存, 这部分在第一年已经计入GDP, 不能再算第二年的GDP。

中国现在就是一个库存压顶的“鲜肉国”, 只要这个包袱甩不掉, 就不要谈短期经济的见底。擒贼先擒王, 去库存得从过去十年增长最快的行业看起, 这个行业无疑就是房地产。2013年之后人口老龄化导致房地产需求大幅下降, 而过去几年的房地产投资还在不断竣工, 供过于求导致库存堆积如山。目前待售面积达到创纪录的6.6亿平米, 在建面积超过50亿平米, 按照人均30多平米的标准, 这几乎透支了两亿人的需求。结果显而易见:即便今年房地产销售还不错, 但也没有哪个厂商敢再继续生产房子, 于是房地产投资大幅下滑, 目前已经低于销售增速。但由于前几年开工的项目还在不断竣工, 2015年房地产不仅没有去库存, 反而在被动加库存。2016年去库存压力比2015年更大, 房地产投资大概率出现历史上第一次负增长。

房地产只是中国去库存压力的一个缩影, 过去十年的支柱产业都背着库存的包袱, 其中相当一部分产业甚至还没有开始去库存, 最典型的就是传统的中上游产业。

讲到这, 第二个故事的结论也有了:上中下游产业的去库存都没有实质进展, 中国起码在2016年还甩不掉库存的包袱, 即便总需求不会再恶化, 我们也必须为了去库存而减产, 这个过程必然导致经济继续下行。那么问题来了:为什么鲜肉国去库存一年就搞定了, 我们到现在还在苦苦挣扎?这就是我们要讲的第三个故事。

第三个故事叫作去产能。

在第二个故事中, 鲜肉国有50个年轻人没有工作, 但鲜肉国还是借给了他们50斤粮食, 因为他们预期第三年腊肉国的50位老人会再回来, 到时候这50个人就又可以开工了。但问题来了, 如果到了第三年50位老人还是没回来呢?

假设第三年腊肉国传来消息, 该国的50位老人已经确认去了另一个叫天堂的世界, 再也不会回来了, 这意味着以后腊肉国的需求永远不会回到100斤。鲜肉国得知消息之后会如何反应呢?还会让没有工作任务的年轻人“停薪留职”吗?当然不会。正常的反应应该是把空闲的年轻人永远辞退, 这个过程就是去产能。如果需求下降是短期的 (比如第二个故事中50位失踪老人又重新回来了) , 那么去库存就不需要去产能, 只需要暂时的停产。而如果需求下降是长期的 (比如第三个故事中50位老人永远消失了) , 那么去库存就必须要伴随着去产能, 这个过程中鲜肉国的产量 (GDP) 自然是下降的。

简单来说, 库存变化=新增产量 (供给) -市场销量 (需求) , 当需求不变或下行时, 如果不缩减产能, 库存就会加速增加。中国这几年之所以库存还没有去化, 核心原因就是需求萎缩的情况下产能还没有缩减, 甚至有一部分还在扩张。早些年可能是因为企业还抱有幻想, 以为失踪的需求会逐步回来, 后来是因为2010年、2012年的两轮政策刺激, 需求端的确出现了短期抬头迹象, 产能也随之再度扩张。但当需求重新被打回原形的时候, 更多的产能和更少的需求一起把库存推向了天际。

为什么需求一直这么差, 产能还一直去不掉呢?这就是现实和假设的不同, 鲜肉国可以随意的清理过剩产能, 但现实中不可能如此随意, 尤其是在中国的特殊国情之下。远的不说, 就拿我的家乡来说, 你要说把莱钢集团 (当地最大企业) 关了, 先是4万职工不同意, 然后地方政府也不同意, 毕竟每年都是市里的第一纳税大户, 最后很多局外人也不同意, 毕竟好多亲戚朋友身在其中。

第三个故事的结论似乎有点悲观:中国的产能过剩还很严重, 但在中国的特殊国情下, 去产能面临很多现实的阻碍。这导致去产能的周期可能会非常长, 相应的去库存和经济下行周期也会拉长。那么问题来了, 有什么方法能摆脱这种困境吗?这就是接下来两个故事要说明的问题。

第四个故事叫作全球再平衡。

假设前两年的情况不变, 但第三年情况略有变化, 尽管失踪的50位老人还是确认去了天堂, 但腊肉国又新迁来了50位老人。这样一来, 腊肉国的需求又恢复到100斤, 鲜肉国的库存也在前一年消化完毕, 鲜肉国在第三年的GDP将重新恢复到200斤, 其中100斤自己消费, 100斤出口给腊肉国。为什么鲜肉国没有去产能也能实现复苏呢?很简单, 因为从天而降了50斤的新需求。

这个故事告诉我们:解决产能过剩不是只有关闭产能一条路, 还可以找到新的外部需求来把过剩的产能消化掉。中国经济在90年代末能够快速的摆脱产能过剩, 除了和当时朱镕基总理的去产能措施之外, 还有一个很重要的原因就是出口出现爆发式增长。为什么会突然爆发?因为我们在2001年加入了WTO, 一下子打进了很多新市场, 这些市场就相当于腊肉国新来的50位老人。

但现实是, 近年来的出口一年比一年差, 2015年到目前为止还是负增长。往后看, 中国经济也不可能靠外需吃掉过剩产能。过去我们能找到很多新的“腊肉国”, 但现在新增市场已经基本饱和, 而存量市场还面临全球再平衡的威胁。一方面是来自新兴经济体的威胁, 中国的老龄化和劳动力市场僵化 (劳动力无法退出) 导致劳动力成本持续攀升, 比较优势已基本丧失, 东南亚、非洲等地区的劳动力成本比我们低的多。另一方面是来自发达经济体的威胁, 日本美国等发达国家虽然人力成本是我们的几倍, 但如果考虑到融资成本、物流成本和税收成本, 再考虑到技术上的差距, 我们的优势也在逐步缩小。这给深陷衰退泥潭的发达经济体提供了新的契机, 于是连欧美国家都开始重点支持制造业出口。TPP也好, TTIP也好, 都是全球再平衡的武器。中国虽然也有自己的武器, 比如一带一路和RCEP, 但最多也只能打个平手, 很难有大的收获。

这样第四个故事的结论也清楚了:在全球再平衡的挤压之下, 中国很难像90年代末那样通过开拓新的“腊肉国”来消化过剩产能。那么问题来了, 除了靠外需之外, 去产能还有没有别的出路?这就是我们要讲的第五个故事。

第五个故事叫作改革创新。

假设第三年腊肉国还是确认50位老人永远不会再回来了, 这样两国的总需求加起来还是只有150斤。如果没有任何其他变化, 鲜肉国就会把产量也相应的缩小到150斤, 导致经济出现衰退, 同时25个最懒惰的年轻人处于无事可做的状态。照理说, 鲜肉国应该把这25个人永远驱逐出国 (因为已经确认需求不会再反弹) , 但现在鲜肉国的首领做出了一个大胆的决定:暂时不驱逐这25个年轻人, 而且只要他们能想办法把消失的50斤需求弥补回来, 就依然让他们参与生产, 但如果做不到, 就会像上一个故事那样成为去产能的牺牲品。如此一来, 本来好吃懒做的25个人突然活跃起来, 开始想方设法的创造新需求, 这就是倒逼改革。

中国目前也和鲜肉国一样, 除了通过改革和转型创造新需求别无他路, 但目前中国的制度和技术水平仍无法承担这一重任。表面上看, 中国似乎是一个创新大国。 根据OECD的统计, 中国R&D支出的绝对额已经超过日本, 占GDP的比率也已上升到2.1%, 和OECD国家2.4%的平均水平相差无几, 超过欧盟28国1.9%的平均水平。我们的专利数量和研发人员数量也都是全球第一。

但事实上, 中国只是一个有“数量”的创新大国, 而并不是一个有“质量”的创新强国。现在缺的不是“人”和“钱”, 而是真正有价值的成果。国际上通常认为三方专利数能更准确的衡量一国的创新水平, 而中国在这一指标上远远落后于主要发达国家。

为什么我们花了更多的人和钱并没有换来相应的成果?这就涉及到制度。就像前面故事所讲的, 那25个年轻人之所以发奋图强, 是因为有充分的激励机制:如果创新成功, 就能获得生存所需的粮食, 而如果创新失败, 就只能拍屁股走人。所以, 要想创新转型, 必须先改革。对中国来说, 目前最大的问题是大量的科研人才被束缚在公务员或事业单位的体制内, 当干多干少都一样, 甚至干了有风险, 不干没风险的时候, 谁还有心思去创新呢?要创新, 必须以市场和企业的力量为主, 这一点从来没有例外。

结局大猜想

当我们把所有的故事串联起来, 会发现以下几个结论:

(1) 长期来看, 经济增速的底部一定不是7%, 因为老龄化的故事才刚刚开始, 尤其是2017年之后, 劳动力人口下降的压力将明显加大。从国际经验看, 未来十年的增长中枢将下移到6%甚至5%。

(3) 短期来看, 经济下行在2016年还将继续, 因为去库存的故事还没有讲完, 去产能的故事才刚刚开始。房地产作为过去几年最火爆的产业, 也是库存和产能压力最大的产业, 可以作为观测经济见底的风向标:如果地产投资没有见底, 就不要轻言经济企稳。

(3) 去产能之所以比90年代要慢, 是因为全球化的故事变成了全球再平衡, 来自新兴经济体和发达经济体的威胁让中国的出口腹背受敌, 很难靠外需消化过剩产能, 一带一路战略下的产能输出只能对冲, 很难逆转。

(4) 外需指望不上, 产能又在社会阻力之下无法出清, 未来中国的去产能就只剩下一条路:改革和创新。改革是创新的基础, 如果不能通过改革激活人的潜力, 创新无从谈起。

(5) 未来十年的中国经济将是人口老龄化和改革创新的赛跑, 如果前者更快, 中国的增长中枢可能会像日本那样跌到5%, 而如果后者更快, 中国的增长中枢或许能像韩国那样维持在6%以上。

致我们终将逝去的青春 篇3

在几乎忘了自己读过辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》时，看到赵薇要翻拍这部小说，瞬间就坐上记忆的高铁，那时青春饱满鲜嫩，如今连青春小尾巴都快抓不住。于是好像总有一种感觉——再看这部电影是因为怀旧风在作怪，但电影的魅力正在于此，让匆忙奔走的脚步暂时缓一缓，回头看看曾经的自己和现在的自己，然后万般感慨：“你妹！老娘也曾年轻疯狂过。”

导演：赵薇

编剧：李樯

主演：赵又廷、韩庚、杨子姗

刘雅瑟、江疏影

类型：爱情/青春/文艺

上映时间：2013年04月26日

影片摘要：18岁的郑微满怀期冀地步入大学校园，开始她的追爱之旅，谁想心上人林静出国留学。郑微备受打击，患难时刻却与室友阮莞、朱小北、黎维娟及师哥老张结下深厚友谊。面对富家公子许开阳的追求，郑微不为所动却爱上表面冷酷、内心善良的高材生陈孝正，于是疯狂反击演变为死缠烂打的追求，两人终成甜蜜恋人，毕业在即陈孝正却迫于家庭压力选择出国。

小说人物众多，赵薇也尽量在电影里保留了除三个主角外的配角，他们的存在，都是我们曾经的缩影。赵薇说：“我希望这部电影能够唤起大家对青春的感觉。”

→ 有些东西比感情更重要吗

《致青春》并不是那种轻松调子的爱情喜剧电影，它讲述的是内地“70后至80后”这代人的青春史。这一代人年轻时的状态很多都是对生存的追求，“生存的追求”，本身就容易催人泪下，因为你必须舍弃一些东西，才能得到你想要的。

陈孝正，背负着“知识改变命运”的包袱，他代表着那个年代正在奋斗的一群人。偏偏这样孤傲、具有疏离感的气质吸引了我们阳光灿烂的女主角郑微。生活的优越让郑微敢爱敢恨，她的感情是直接而热烈的，为了追求从小暗恋的邻家哥哥林静而考进他所在的学校，在感情不被林静接受后转而爱上陈孝正。如果说少女懵懂的心情是给了林静，那么作为女人一生中最热烈的爱，则是给了陈孝正。她的出现也像一把锋利的刀，撕开陈孝正苍白阴冷的生活，带进阳光和温暖，他无法自拔地爱了。但命运的安排让他最终选择了现实。

10年后，三人再次阴差阳错相遇，林静用玩世不恭来掩饰自己纯洁的爱情，好像在经过岁月熏陶变得沉稳世故后，再提对爱情的纯洁是很不好意思的。陈孝正则再次别扭地面对理智与情感的艰苦博弈。而在年轻的时候放弃痴心的高富帅，选择陈孝正的郑微，成长为成熟淡定女人后，却不愿再冒险了。

→ 女主郑微感情有赵薇的影子

这部电影是赵薇的研究生毕业作品，也是她作为导演生涯的处女作，大家都好奇赵薇是否借这部片和自己的青春告别。说到赵薇的青春，难免就想起她在读书时认识的黄晓明、陈坤，三人是当时北影有名的“三剑客”，尤其是黄晓明，曾经公开表示见到她第一眼就喜欢她。虽然学生时代表白被拒，但黄晓明始终守护着赵薇，“他拒绝了我，但我仍愿意帮她抄笔记，陪她上厕所。”说到这一段，又想起赵薇曾经的那些绯闻男友，并不是刻意要去八卦，但是相信你我都觉得赵薇选这部片作为处女作，多少会和自己的个人经历有关。就连原作者辛夷坞也提到：“她告诉我，想拍這部电影，就是因为她在其中看到了她年轻时的影子，女主角感情青春的经历，跟她很相似。”

在那么多或真或假的感情后，赵薇最终选择黄有龙，结婚、生子。要说没有联想到赵薇和片中女主郑微有何关系是假的，饰演陈孝正的赵又廷也说：“看完剧本我觉得郑微就是赵薇，了解她的人觉得就是她，几乎一模一样。”

其实，你、我、他、她，我们身边任何一个人，都可以是“郑微”、“林静”、“陈孝正”，还可能是“阮阮”、“朱小北”等人。在我们青春年少时都曾爱过一个人，也有可能为了面包放弃爱情，不是有句老话嘛，谁年轻时没爱过一个“人渣”呢？还要补上一句，谁年轻时没当过一回“人渣”呢？最后老天眷顾，遇见个能给自己家庭温暖的人，于是便收拾收拾嫁了、娶了。这就是青春，这就是成长。

不过对于大家这种种“自以为是”的猜想，赵薇毫不犹豫地否认：“完全不是（和自己的青春告别）！当然，很难说没夹杂个人爱好或个人经历，但这部戏人物众多，很多年轻观众都能从中找到自己熟悉的影子。”

→ 成熟的导演要会扇演员耳光

尽管所有人都觉得赵薇就是“郑微”，但赵薇还是选择只当导演，不出演片中任何角色，“这个电影的主题是关于青春的，是一些年轻人从十几岁到三十几岁的故事，其中青春的部分占60%，成长部分则在40%左右。我需要更有活力的演员，能演出那种青春期的感觉。”赵薇缺少这种心态，是因为她已经足够成熟到当导演了。

而赵薇这个导演也当得非常称职和霸气，有一场戏是需要郑恺演出情绪爆发的愤怒感，但拍了好几次都没有感觉，郑恺说：“要是现在有人打我两个嘴巴子……”话都没说完，赵薇就抽了他两个耳光，然后扭头就喊开机。

对此赵薇的回应是：“这个片子新人多，但又有非常重的情绪戏，我就必须让他们崩溃，感受到痛苦和压力。我本身是做演员的，我知道演员缺乏什么，缺乏的时候又需要怎样的刺激。”记得黄渤在录制《康熙来了》时，也提到过难堪的事情是拍好一条戏后，导演或没反应或对演员的演技表现质疑等等。当时还挺为黄渤吃到这些“耳光”而替他叫冤，如今听了赵薇一席话才明白，作为导演，她真的是成熟了，而且非常明白这里的规则。

→ 青春终结残酷现实开始

赵薇的成长是她个人人生阶段的一个结束和另一个阶段的开始，也是我们“70后”“80后”的成长，这必将是伴随着青春的结束，现实的开始。

有人说过一句话：“幸福的生活就是当你睁开眼睛，心中对这一天充满期待和喜悦。”可是当大部分人被闹钟催醒、打着呵欠挤公交和地铁去上班时，被城市的钢筋水泥包裹的我们，离曾经的美好就会越来越远。同时，我们的要求被提高了，跑几个街区为爱人买豆浆油条也只出现在电影里，我们笑点越来越低，泪点和G点却越来越高。以前牵个手就能兴奋半天，现在遇见一夜情就像吃顿饭一样简单。

我们在渐渐枯萎、老去，但总有不断成长的人在经历青春，我们对他们的幼稚行为嗤之以鼻，心中却有不愿承认的羡慕和惆怅，还要嘴硬说：“我擦！谁还提青春，真是矫情。”不过却又在不为人知的角落里，偷偷被触动尘封很久的往事，然后那些曾经的经历，又那么叮叮当当地鲜活起来。

触动我们的，或许是一本书、一部电影、一句话……这一次，是因为赵薇说：“像你，像我，我们都在工作岗位上待了很长一段时间，我觉得可以去拍一拍曾经的踪迹，拍拍曾经的我们和现在的我们。”所以，《致青春》才会引起那么大关注，它触动了我们来不及用文艺的小心思去缅怀，就湮灭在万丈红尘中的青春过往。

也许麻木了很久的我们应该庆幸赵薇选择拍摄这部作品，有别于其他轻松、玩闹、简单的青春路线电影，是一部大气又灿烂的片子。有些人终究是用来怀念的，有些事住在心里却消失在生活中。话虽煽情，但还是要借这个机会，举杯致我们逝去的青春，致我们曾经爱过的人。

致我们终将逝去的青春 篇4

-----筑梦青春团队牛婷队员实践心得

如果说人生是五彩缤纷的，那么青春必是其中最绚丽的一抹;如果说人生是动静交融的，那么青春必是其中最活力四射的一份。

对于青春，人们总是有太多想说的。

正如故乡是用来怀念的，青春是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，一切才有意义一一电影《致我们终将逝去的青春》让多少人开始重新审视自己的青春，有后悔，有感伤，也有坚持做自己的快乐，而我们，当代的大学生，正值青春最肆意的年华，我们的青春应该怎样度过呢？怎样做才能让自己的青春无悔呢？

我们应该在青春年华最美好的时光做有意义的事。

也许我们不能“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”，我们也做不到“国事家事天下事事事关心”，但我们也可“一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛”，将我们的青春致力于志愿服务，是我们最好的不二选择。赠人玫瑰，手有余香，帮助他人是一件很快乐的事情，作为青年大学生，致力于志愿者服务，给他人提供力所能及的帮助，也是我们人生价值的实现，年华里的一个笔迹，即便没有意义，也长久地，永恒地存在着，更何况我们做的是多么有意义的事情，怎能不为我们的青春谱写出美妙的音符呢? 有很多人觉得自己并不能做什么，因此而放弃投身于志愿服务，其实这种观点就是对我们志愿服务的理解过于片面，我国志愿者协会给“志愿者”的定义是：不为物质报酬，基于良知、信念和责任，志愿为社会和他人提供服务和帮助的人。我们并不需要做什么惊天动地的大事，我们需要做的是在别人需要帮助时给别人提供帮助，有时候是一句善意的提醒，有时候是一个简单的搀扶，事情很小，但我们向他人传递了爱心和文明，让大家感受到社会的温暖，促进社会的和谐，同时，这种“爱心”和“文明”从一个人身上传到另一个人身上，最终汇聚成一股强大的社会暖流，让社会处处洒满爱的阳光。

生命需要关爱，生命需要奉献，社会的进步需啊哟全社会的共同参与和努力，志愿工作正是鼓励越来越多的人参与到服务社会的行列中来，对促进社会进步有一定的积极作用。通过这一次对十堰高校的调查，我也发现，我们志愿者团体发展的前景是积极乐观的，各个高校对本校的志愿者团体都给予了很大的支持，有许许多多的大学生都加入了志愿者服务团体，我坚信，在大家的共同努力下，一定会给更多需要帮助的人提供帮助，大家一起构建更美好的明天。

我们的青春终将逝去，但我们的爱心会永存。青春无悔，奉献最美，让我们新世纪的一代青年都投身到乐于奉献的革命洪流中，积极加入到我们志愿者的队伍之中，做爱心的接力者和传承者，让爱温暖你我，让爱溢满人间。

致我们终将逝去的青春 篇5

文/孟琦

杜拉斯说，当一个人开始回忆，他便悄然老去。

假如生命有一手臂长度，那青春只占其一指。在这一指里，除去吃饭拉屎睡觉的时间，真正留下的时光只有手机甲大小，但就是这么细微的青春，等它随着我们年龄的增长而渐渐消失之后，却要我们用一辈子去怀念追忆。

四年前高中毕业时还不懂得什么叫珍惜和离别，心中的小忧伤如同一片飘忽不定的乌云，很快被自由的暖风吹散，奔放和喜悦洋溢在青涩稚嫩的脸上。终于在高考这个兵荒马乱的战场上杀出一条光明路后，以为从此天下再也没有阻止我们前进的沟堑，于是各自怀着满腔热血和对未来无限的憧憬冲向四海，分散天下。

当我第一次踏进军工大门时就注定与这片独立于喧嚣都市中的校园结下不解情缘。初见她时，她如同一个来自书香门第的大小姐，全身弥漫着简洁大方优雅高贵的气质，这种气质令我陶醉，使我对她一见倾心，甚至后悔未能更早与她相遇。一千四百多个日日夜夜的朝夕相伴，从陌生到熟悉，从喜爱到喜爱，从喜爱到深爱，每一次情感的转变都加深了她在我心中的地位。感情如美酒，需要时间的积累才能酿出真爱。但时间仅是一个充分条件，有些夫妻在一起生活几十年也无法产生至死不渝的感情，我很庆幸自己在最美的年华与她相遇，并不遗余力地爱上她。然而我终究要离开，骑马而来，骑马而去。我哒哒的马蹄声，不是归人，只是一名过客。

我开始像个垂垂老去的人一样喜欢回忆过去，回忆四年的青葱岁月。没有特殊的时间节点，某些画面总是凭空出现，这些破碎的画面聚集在一起重组成一部闪光动画，并不停地在我的脑海里循环出现，这就是回忆的本质。我如此怀旧，以至于不愿毕业，甚至拒绝改变，我希望保留些东西，无论是我的爆脾气还是我的嚣张，抑或是些虚无缥缈的才华，我都希望故人依旧，歌声情绪依旧。痛苦是种瘾，正如思念是种病，而回忆则是终生不愈的顽疾。

一路前行，只为目睹你遗世独立的风采

“青春不是年华，而是心境。”那些随时间缓缓逝去的日子只能留在记忆之城，青春不常在，却不值得我们一直缅怀。时光短暂，转头我们便垂垂老去。如今的奋斗是为了以后的不后悔。当初进入大学为实现梦想，周围的人无时无刻不在追逐她，亲近她，无论熟悉的朋友，还是路边的陌生人，在那些逝去的青春里，我们为自己的梦想奋斗，努力创造奇迹，收获成功。

梦想属于孤独的圣斗士，我们离开高考那个兵荒马乱的战场，才知道周围无处不是战场。没有哪条路平平坦坦，没有哪个圣斗士一帆风顺，真的勇士一直在战斗，即使我们遍体鳞伤，只要心中还闪烁着梦想的光辉，就不会放弃。“青春气贯长虹，勇锐盖过怯懦，进去压倒苟安。”为了那梦想的闪光，即使青春不在，只要心中充满欢乐，勇气和力量的信号，就不会孤独，不会气馁。

《致我们终将逝去的青春》 篇6

《致我们终将逝去的青春》

作者：

来源：《男生女生(银版)》2007年第11期

内容简介：

自喻为“玉面小飞龙”的郑微，洋溢着青春活力，心怀着对邻家哥哥——林静浓浓的爱意，来到大学。可是当她联系林静的时候，却发现出国的林静并没有告诉她任何消息。生性豁达的她，埋藏起自己的爱情，享受大学时代的快乐生活。却意外地爱上同学校的陈孝正，板正、自闭而又敏感、自尊的陈孝正却在毕业的时候又选择了出国放弃了郑微。

几年后，林静和陈孝正都出现在郑微面前，而工作后的郑微也纠葛在工作、感情甚至阴谋之中。郑微感情的天平，会倾向于哪一个呢？

作者简介：

辛夷坞：闲人，青春将逝未逝，业余爱好空白，聊以写文谋杀时间。无远大抱负，热衷一切小情小趣的事物，但并不迷恋。平生最大的优点就是不感性，不较真；最大的缺点是明知故犯。

作者:辛夷坞 定价:25.00元 出版社:朝华出版社

■——开维文化公司打造的大陆首个女性阅读专业出版品牌

悦读纪总经理：侯开 复旦MBA，出版业十年从业经历。

侯开语录：“悦读纪”是我们致力打造的大陆首个女性阅读专业出版品牌。围绕这一品牌，我们将陆续推出一系列女性读物，满足女性读者多样化的阅读需求。我希望以自己的爱心、责任心和认真态度，为女性读者多出书、出好书。

出版感言：

“20年后如果我有女儿初长成，我会很自豪很放心地让女儿看„悦读纪‟推出的所有图书！做出版，放在第一位的，应该永远是社会责任心。”

终将逝去的青春 篇7

一、小说《致青春》的主要人物形象及叙事结构

小说的故事情节较为曲折。自喻为“玉面小飞龙”的郑微, 洋溢着青春活力, 心怀对邻家哥哥林静浓浓的爱意。两人约定到了大学就交往。可是当郑微终于考上林静所在城市的大学并联系林静时, 却发现林静已经出国, 并且事先没有告诉她任何消息。

生性豁达的她, 埋藏起自己的爱情, 决定专心享受大学时代的快乐生活。没想到却意外地爱上同学校的陈孝正———一个板正、自闭而又敏感、自尊的男孩。两个人好不容易确定了恋爱关系, 一起度过了很多幸福的时光, 陈孝正却在毕业的时候选择了出国, 放弃了郑微。这段感情给了郑微很大的伤害, 致使她很长一段时间都对爱情心有余悸而避之不及。

几年后, 林静和陈孝正都出现在郑微面前, 而工作后的郑微也纠结于工作、感情甚至阴谋之中, 最终郑微选择能给予她安全感的林静, 与林静走进了婚姻的殿堂。

二、电影《致青春》的二次创作

电影《致青春》尽管对小说中的一些人物进行了大篇幅的修改, 但基本采用了原小说的故事框架。电影是在原著的基础上拍摄的, 又不同于原著。尽管观众的褒贬不一, 电影对原著的二次创作还是给观众留下了深刻的印象。

(一) 画面场景的二次创作

原著中对于很多场景的描述大都是模糊或一笔带过的, 原著中也没有明确的背景时间, 而电影将时间追溯到上世纪九十年代, 场景设置也集中体现了这一特点。然而, 场景设置并不仅仅是一种时间的追溯与重现, 更重要的是体现了电影的主题———怀念青春。

1. 校园场景

原著中对于刚入学的校园环境描述只有一句话:“她所在的位置是一条长长的校园林荫路, 道路的两边是她叫不出名的亚热带树木”。

而影片第一个场景从大一新生入学开始, 校园里郁郁葱葱的大树, 斑驳的光影, 炽热的阳光透过密布的树叶挥洒在一张张朝气蓬勃的青春脸庞上, 悬挂的条幅“新起点, 新高度, 新挑战, 新希望”、“接过你的行囊, 我们就是一家人”, 各式彩旗和宣传海报, 无一不显示着青春的活力和新生入学的欣喜。

2. 宿舍场景

宿舍是小说中出现最多的场景之一。女主角郑微第一次碰见男主角陈孝正, 小说中场景描述是这样的, “臭袜子到处都是, 脏衣服就别提了, 整间宿舍就像一个巨大的垃圾堆, 只有一张床特别的干净, 东西也少, 在整个环境里突兀地厉害, 这张床前的桌子上摆着一个建筑模型”。而在电影中, 真实地还原并形象地展示了这一场景。宿舍里到处挂着脏衣服和袜子, 地上乱扔着拖鞋、脸盆和瓜皮, 桌子上堆着喝完的饮料桶和剩饭。在这脏乱、邋遢的宿舍环境中, 主角陈孝正的床铺却干净整洁、一尘不染, 将他的清高与另类体现得淋漓尽致。而正是这种另类, 激起了郑微的好奇心, 导致了男女主角的首次矛盾冲突。

3. 周边场景

小说对于周边场景细节描述较少, 而电影在周边场景设置中也不失细节的考虑。电影中郑微因私用电器导致宿舍跳闸断电, 去找宿管科解决。在宿管科外, 墙上挂着宿舍卫生检查小黑板, 窗台里放着老式拨号电话, 小屏幕的CRT电视机里播放着当时的热播剧《新白娘子传奇》, 屋内墙上嵌在木板上的吊扇开关, 以及屋内电炉上滚沸的茶叶蛋……这些细节设置, 无一不显示了电影在场景设置方面的精益求精和准确到位。

(二) 人物形象的二次创作

电影里的主要角色在原著的基础上都有或多或少的二次创作, 不仅包含郑微、林静、陈孝正等主角, 而且包含阮莞、黎维娟这些次主角。

1. 郑微

电影中对郑微形象的塑造基本是依据原著进行的, 只是结尾部分进行了再创作。原著中郑微最后选择了与林静结婚, 她选择回归平静的幸福。电影中在创作中将故事的结局设置为开放式的, 郑微没有选择任何人, 而是独自一人风轻云淡。为此, 编剧李樯认为:不选择是更成熟的表现, 在生活中, 选择一个人未必就代表了爱情的圆满, 郑微这个角色学会了停下, 学会了判断, 学会了等待, 所以她更成熟了, 正如那句台词“青春就是用来怀念的”, 她不属于任何人, 她是属于青春的, 所以她更加成熟坦然和理性, 这是一个女性的成长史。

2. 林静

原著中, 林静是懦弱的感情逃避者。在感情中, 他不喜欢无谓的过程和徒劳的伤心, 而是选择最大程度地保护自己。在电影中, 林静作为二号男主角, 戏份并不是很多。影片在创作时, 突出了这个人物性格中的无奈与犹豫。他与郑微青梅竹马, 却从未成为她真正的恋人。当郑微沉浸在幸福中的时候, 他选择悄悄离去。他并不爱施洁, 却让施洁因他而崩溃。他始终以一种自以为是的冷静与理性来对待爱情。然而, 影片开始时, 他因为纠结于世俗观念而没有勇气面对郑微;而在影片结尾, 他依旧是一个爱情怀疑主义者。

3. 施洁

施洁在原著中是这样的人物, 郑微毕业后任中建二分公司的经理秘书, 而施洁是郑微的前任的前任。在郑微出现以前, 她是林静感情空虚期的慰藉, 他们各取所需。但郑微一回来, 林静的感情风向标很明确地指向了郑微。在感情上, 她只是一个替代品。

影片对这一人物进行了改编。林静第一次去学校找郑微, 发现了郑微和陈孝正的幸福恋情, 失落地离开。而佟丽娅扮演的施洁是一位大学生, 因失手从宿舍掉下玻璃与林静结缘, 从此爱上了这个冷静、大度的男人。为了心爱的人, 她自杀、精神崩溃甚至不惜一切代价来换取对方的爱。可是她并不知道, 爱情对于林静而言, 只是他意念中一种象征、一个寄托。

4. 黎维娟

小说中, 黎维娟是郑微宿舍里唯一的文科生, 她性格一板一眼, 平时做事说话一套一套的, 对于男友的首个要求就是家庭条件好。小说中另外一个人物卓美, ”高中的时候有过一个初恋, 不过男的没考上大学, 还在补习, 暑假的时候就散了。”影片中, 张瑶饰演的黎维娟将原著中黎维娟与卓美合为一体, 她理性而又现实, 还带有小市民的气质, 是典型的小人物。她从一个小县城考上大学, 想用自己的勤奋努力以及婚姻来改变命运。她反对郑微与出身贫微的陈孝正交往, 而更倾向于家境优越的许开阳。对于没有考上大学的恋人, 虽然内心也有痛楚与挣扎, 但她最终果断地与之划清界限。毕业后, 她嫁给一个有过婚史且有孩子的富豪, 虽然时常被两个继子的调皮捣蛋弄得狼狈不堪, 她却乐观执着地坚守着自己的追求———为富豪老公生孩子, 继承家产。影片中张瑶的成功演绎使黎维娟这个角色格外丰满, 她的表情尤其是眼神特别到位, 淋漓尽致地体现了她赤裸裸的现实主义, 为这个小人物增色不少。

导演通过忠实原著的人物形象使得电影更加富有吸引力, 引起观众的共鸣。尽管观众对于人物的改编与创作褒贬不一。然而, 就像一千个观众, 就有一千个哈姆雷特一样, 一千个导演, 也会塑造出一千种形象, 每一种都包含着电影创作者的意识和思想。

(三) 叙事方式的二次创作

影片在叙事上是按照时间顺序的, 但是跨越又非常明显, 而且影片中蕴含着多处前后呼应的细节, 增加了故事的完整性和可看性。

影片的叙事经历了十多年的时间跨度:从校园生活一直到社会生活。而这前后两部分叙事却呈现出了两种截然不同的影片基调。在前半部分的校园生活中, 导演以较为轻松活泼的笔触去描写青春期男女的爱情、友情, 充满了童话般的美好幻想。影片在开始部分运用了一些童话故事的拍摄手法描写女主角郑微的美好想象, 如同童话故事里灰姑娘穿上了心爱的水晶鞋那般美好。然而, 在影片后半段, 导演却打破了这种“乌托邦”式的美丽幻想, 改以一种更为理性冷峻的笔触去摹写现实的种种苍凉与无奈。梦幻破碎的这种前后反差刺穿了现实的种种虚伪, 更折射出了现实的残酷与无奈, 冰冷刺骨。

前一部分的校园生活, 电影以校园场景为主。在这一部分中, 画面以翠绿的树叶和烂灿的阳光来开始青春和爱情, 而在郑微因为陈孝正出国而失去恋人的时候, 画面又以翠绿的树叶和烂灿的阳光来结束青春与初恋。影片在画面语言上的叙事方式, 体现了每个人都有过的灿烂青春, 同时也倾诉了青春中的种种失去与无奈。

影片第二部分以高速公路上疾驰的汽车开始。阮莞与男朋友开车行驶在高速公路上, 背景音乐是Suede的《so young》。而当阮莞在结婚前决定再见前男友最后一面时, 阮莞在路上焦急地拦车, 路上川流不息的车辆, 却没有一辆为她停下来, 这时的背景音乐也是《so young》。甚至当阮莞焦急地闯红灯过马路, 发生悲剧的那一刻, 《so young》的音乐还在继续, 可是此刻只留下赵世勇在剧院门口独自等待的身影了。

三、电影《致青春》二次创作的意义

电影上映后票房走高, 观众对电影褒贬不一:有人认为电影不尊重原著, 剧本改动较大;有人认为电影中某些情节无厘头, 例如开头的童话入场;有人认为电影中某些人物设置无关青春, 例如人物施洁的设置。笔者认为, 电影总体故事情节上, 是尊重原著的。在具体情节设置与人物塑造细节上, 充分体现了电影精心的二次创作。

(一) 电影的二次创作对原著进行了情节上的筛选, 取其精华, 去其糟粕

电影充分体现原著中所体现的青春, 每个人都经历过的美好、热情而又苦涩的青春, 对这一主题进行了放大与强化。而对原著中一些敏感话题进行了删减或弱化。比如, 原著中郑微与陈孝正初次性关系, 在电影中予以删除。因为青春的珍贵并不在此, 我们对青春的怀念也非如此。因此, 对于这一敏感话题, 电影完全没有体现。

(二) 电影在原著的基础上增加了一些情节

原著中并没有海洋馆的情节。而电影中当陈孝正知道不能再继续陪郑微走下去的时候, 他选择给对方留下一个美好的回忆。他们一起去海洋馆, 陈孝正向管理员说了一个美丽的谎言, 使得郑微圆梦———亲自抚摸海豚。那一刻, 郑微笑得无比灿烂, 很多观众心里也笑得无比灿烂。青春似乎定格在这美好的一刻, 陈孝正与郑微的美好和甜蜜也在这一刻达到了顶峰。然而, 从海洋馆回来没多久, 郑微就得知陈孝正即将出国的消息———正如烟火一样, 美好的事物总是短暂的, 原来美好的海洋馆是陈孝正送给她分手前的回忆, 正好应了那句歌词“短暂的狂欢, 以为一生绵延”。多年后, 郑微与陈孝正都历经世事, 电影让他们再一次回到了海洋馆的场景。也许青春带给了我们伤痛, 然而它也带给我们很多美好的回忆, 正如那句台词:“我们一起度过了青春, 谁也不亏欠谁的, 青春就是用来怀念的”。接着, 画面再次回到几年前他们在海洋馆的美好时光, 电影接近尾声, 王菲的歌声《致青春》响起, 很多观众已陷入电影创造出的怀念中, 这正是电影的成功之处。

(三) 原著是青春恋爱与理性现实的结合, 而电影主题定格在青春与怀旧

电影在改编时结合导演的经验和当下观众的审美, 对原著中的时间背景做了成功的修改。原著的时间背景大约在2000年以后, 而电影将时间改到上世纪90年代。导演赵薇是90年代的大学生, 在创作时融入自己的元素与风格, 很多观众甚至表示主角郑微身上有“薇烙印”。影片将时间定格在这个时间, 不仅引起了70后、80后的共鸣, 也给90后留下了很深的印象。电影鲜明地体现了两个主题词:一是青春, 二是怀旧。

影片所体现的青春活力无处不在。影片以密布的绿色树叶和阳光开场, 镜头处理采取“移”的运动方式, 形象地展示了青春给人的奔放和活力。明媚的阳光照在一张张朝气蓬勃的脸庞上。碧绿的草坪上, 飘扬的彩旗下, 学子们弹着吉他, 演着话剧, 发着传单, 各种大学生社团搞得轰轰烈烈。

然而, 明亮的青春也有苦涩。当郑微意识到自己不再讨厌陈孝正, 而是开始喜欢上他的时候。画面设置在一座孤独的天桥上, 昏黄的灯光照着路面, 郑微独自走在上面, 拖出长长的影子, 此刻的镜头语言体现出人物心情的低落与压抑。当阮莞得知男朋友让一个女孩怀孕时, 抱着他的手瞬间呆在那里。在医院破旧的走廊里, 阮莞陪着那个女孩等待手术, 阳光苍白地照进来, 两个女孩坐在长凳上, 地上映出长长的影子, 画面用光采取逆光的光位, 显示出人物的无奈与悲伤。

电影的另一大主题是怀旧。上个世纪八九十年代, 年轻人看《新白娘子传奇》、唱《红日》, 男生理着"郭富城头", 所有这些细节, 无一不点燃了一代人有关青春的集体记忆。每个人的青春都有着挥之不去的故事, 每个人的青春也刻着深深的时代烙印。在这部电影里, 无论是音乐, 还是故事, 都充满着浓浓的怀旧味道。学长在新生开学时对漂亮学妹大献殷勤, 学生社团活动的如火如荼, 学生在文艺晚会上高唱激情澎湃的《红日》, 学生宿舍内张贴的电影海报《阮玲玉》等, 无论是服装、发型还是道具, 影片都尽力还原了那个年代的时代氛围, 充满着怀旧气息。曾经在那个年代走过大学岁月的观众, 看完电影后, 感触颇深。

(四) 视听语言的成功运用

电影中对于很多场景与人物的二次创造都源于画面与声音的成功运用。如原著中郑微听到了陈孝正要出国的消息, 当即去找他证实。在破旧的水房里, 锈迹斑斑的镜子前, 陈孝正流着泪告诉郑微, 人首先要爱自己, 他习惯了贫贱, 无法让心爱的女孩忍受贫贱。陈孝正纯洁的校园初恋终究被残酷的现实击败了, 阳光透过糊着牛皮纸的窗口照进来, 水龙头里滴答着水珠, 他哭得那么心痛和无奈。电影通过场景设置让观众切实体会到了陈孝正对初恋深深的遗憾和留恋。

也许电影的二次创作还有很多不尽人意的地方, 然而在艺术的道路上, 只有更好, 没有最好, 电影的成功是毋庸置疑的。

电影是一门年轻的艺术形式, 20世纪以来, 电影在主题类别、结构模式及技术方面都获得了巨大的发展, 越来越多的文学作品将被搬上银幕。如何在电影二次创作中将文学作品推广开来, 得到更多观众的关注和喜爱, 电影《致青春》给了我们成功的借鉴。

参考文献

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致我们终将逝去的青春 篇8

“青春是一场远行，回不去了。青春是一场相逢，忘不掉了，青春是一场伤痛，来不及了。”

这场青春之行开端于一个大学的女生寝室，四个女生，各有各的特色，各有各的梦想，当然最后，有的人梦想实现了，却发现那个一直追逐的梦，并不像自己编织的那样美好；有的人梦想破灭了，选择与过去一刀两断重新开始，内心的柔软也被坚硬取代；有的人在梦想面前止步了，只让留下的人永远回忆这份美好；有的人倔强着一次次跌倒，仍在现实与梦想中挣扎着前行……

郑薇这个姑娘，赵薇仿佛是在纪念自己的青春，所以让女主角成为了“小燕子”附体一般的疯丫头，为了儿时的愿望考到了青梅竹马林静所在的大学，幻想着穿上水晶鞋变成公主，与自己的王子林静生活在一起。可是怎会想到，林静因不愿面对他们父母间的一段“婚外情”而躲避自己7年之久，一场初恋还没开始便无疾而终。陈孝正才是她真正意义上的初恋，只是因为单纯地喜欢你，愿意死皮赖脸地粘着你，愿意为你拒绝富家子的追求，愿意与你一起受苦……可是最终换来的却是又一次的背叛，为了前程，陈孝正选择出国深造，甚至为了上位，可以利用一段婚姻，留下来的郑薇，终于在走出青春以后大彻大悟：我们的青春中，都有一场奋不顾身的付出，但是最后，它让我们明白，其实，“我们都爱自己，胜过爱爱情。”

阮莞是大学里众多男生心中的女神，美丽、优雅、端庄却遥远。每天，室友们都羡慕嫉妒恨地替她收各种情书、鲜花，而她却像一朵孤傲的玫瑰，竖着身上的刺，只為守护着与男友黄明之间的爱情。面对男友的背叛，她可以冷静地陪着那个女生去堕胎，即使自己一个人躲在火车上撕心裂肺地哭，最终还是选择原谅。步入社会，黄明的懦弱终于让她心死，在与别人结婚的前一天，为了祭奠这场感情，阮莞决定赴最后的Suede乐队之约，却在途中遭遇了车祸。阮菀是一个纯粹为爱而生的女人。从生到死，为爱付出，为爱牺牲，换来的却是独自躺在冰冷的遗体车上。

与郑薇和阮莞相比，黎维娟要简单得多，她出身低微，想靠上大学来改变命运，她的梦想就是简单地想过上更好的生活，她奉行“人往高处走”的法则，所以对于前来探望自己的老家的“男友”说，我们以后就只能是同学。看似现实，看似势利，却也是她最真实的想法，最后她也实现了自己的梦想，嫁给了一个50多岁的男人，过着穿金戴银的奢华日子，但是她也要奋斗在与老公的前妻和两个不听话的继子的纠葛的水深火热之中——有得必有失。

朱小北的故事只是一笔带过，她是一个充满矛盾的个体，假小子的样貌，整天抱着篮球，看似乐观没心没肺，其实内心充满了细腻的纠结，她没有因为自己的姐姐卖包子供自己上大学而自卑，却因为被误会偷超市的东西而暴怒砸了人家的店，最终被迫辍学。其实每个人内心都或多或少会有朱小北式的纠结，只是导演以一种极端的方式将它爆发出来，而我们大多数人选择藏在心里，因为有一天，成熟会让我们学会隐忍和承受。小北最后选择和过去彻底决裂，她化名刘云重新开始了她的生活，即便遇到曾经的同学，也不愿相认，因为其实对于自己身世和过去，她始终是介怀的。

相对这四个典型的女生，男生在整部片子中似乎成了辅助的工具。是林静的逃避和陈孝正的放弃成就了走入社会干练成熟的郑薇，其实两个男生的选择虽然对女生略显残酷，却都让人能够理解，林静回来找过郑薇，但是却看到了她向陈孝正表白的那一幕；陈孝正看似高傲，却难掩内心的自卑，女生愿意与自己一起受苦，但是他不愿意，他的离开，是不是也可以理解为是对郑薇爱的体现呢？其实我私心地认为，郑薇与陈孝正没有谁对谁错，如果留下来，男生要放弃前程，如果离开，女生要失去爱情。人们都站在自己的角度考虑，还是那句话，“我们都爱自己，胜过爱爱情。”反而老张是整个电影最大的催泪点，一直当着神秘的痴情送花人，整日吊儿郎当却是爱得最纯粹的一个，不牵扯前途名利，也不妄想占有侵犯，一束墓前的满天星，一句“我甘愿做你的配角”，引得全场一片啜泣声。

很喜欢影片的结尾，回到那个海洋馆，回想当时的场景，看着郑微高兴地奔向陈孝正的慢镜头让人不禁唏嘘，本是分手礼物却用一个浪漫的求婚谎言去实现的，也许陈孝正是在欺骗驯兽员，欺骗郑薇，亦或是欺骗自己：真想给你一场浪漫的求婚，可是有时也是身不由己。

《致青春》引发的是一场回望。郑薇说：青春是用来回忆的——这是我不愿意同意的。回望青春，总是有那么一点点遗憾，如果当时能够勇敢一点，如果当时能够坚定一点，如果当时愿意豁达一点，如果当时愿意承认自己错了，愿意改正一点……那么我们的人生会是另外一番模样。所以说“致”不如说是“祭奠”。因为编剧、导演、甚至原著的青春，仿佛已经死了，这样的青春观太过颓废悲观，我更喜欢几年前《老男孩》对青春的致敬，青春是热情，是好奇，是勇敢，是尝试，是不信邪，是不放弃。如果在这场回望中，我们懂了些什么，那么何须回去，何须忘记，又有什么来不及？青春应该是一株火苗，只要一直呵护，它就可以一直燃烧到生命的终止。