联欢晚会小品

联欢晚会小品（共8篇）

联欢晚会小品 篇1

秀 才 教 子

人物：儿子1；客人1 ；秀才1 ；旁白1。

表演地点：九（2）班教室

剧情：

旁白：有个穷秀才，生了一个儿子却很笨，因为他只有这一个孩子，还指望靠他给家里扬名声。有一次，几个远方的朋友来他这里拜访，他赶快临阵磨枪，把儿子从外面叫进书房。

秀才：“客人来了，你说话要有规矩，要显得有学问。如果客人问起门前的树，你就回答：年成不好，卖了。

儿子：（重复3遍）年成不好，卖了。

秀才：如果客人问起房子后面的假山，你就说：兵荒马乱，早埋到土里了。儿子：（重复3遍）兵荒马乱，早埋到土里了。

秀才：要是人家去看仓里的粮食，就告诉说：这都是爹妈辛辛苦苦挣来的。儿子：（重复3遍）这都是爹妈辛辛苦苦挣来的。

秀才：要是人家看见墙上的秀才证书，你一定要这样回答：没什么稀奇，我们家每辈出一个。

儿子：（重复3遍）没什么稀奇，我们家每辈出一个。

旁白：他让儿子这几天什么也不干，把他教的话背的滚瓜烂熟。客人来了。秀才为了让儿子显露一下才能，就故意没出面。让他一个人接待客人。客人：（进门后）你父亲到哪里去了？

儿子：“年成不好，卖了。”

客人：（很吃惊）“你母亲哪?”

儿子：“兵荒马乱，早埋到土里了。”

客人：（见着孩子说些不着边际的话，就指着一堆牛粪叹息道）“哎，块头不小，可惜都是粪尿。”

儿子：“这都是爹妈辛辛苦苦挣来的。”

客人：（实在忍不住了）“你是秀才家的儿子吗？怎么那么傻呢?!”

联欢晚会小品 篇2

1 央视春节联欢晚会——具有中国特色的媒介事件

戴扬与卡茨在《媒介事件:历史的现场直播》中,对“媒介事件”这样定义:“媒介事件”指的是对电视的节日性收看,即“关于那些令国人乃至世人屏息驻足的电视直播的历史事件——主要是国家级的事件”[1]。又可称之为“电视仪式”或“节日电视”,甚至“文化表演”。作者也从三个方面界定了媒介事件。从符号关系学来说,仪式干扰了日常正常生活:“媒介事件”与一般的电视播出事件的不同之处在于媒介事件具有非常规性,也就是说媒介事件是对日常生活的干扰,是对习惯的破坏。这种干扰又具有垄断性,几乎所有频道撤掉平时节目而满足重大事件的播出。这时电视媒体的议程设置功能达到无以复加的地步。

究其定义来看,一年一度的央视春节联欢晚会是具有中国特色的典型的电视直播事件,从除夕夜的北京时间8点起到大年初一的凌晨,春节联欢晚会陪伴着亿万中国人跨年,天涯海角的人跨越了空间感,守望着同一家电视卫星发出的讯号,共同见证新年的到来。

2014年春节联欢晚会在中央电视台11个频道播出:CCTV-1、CCTV-3、CCTV-4、CCTV-13、CCTV-14、英语新闻频道、西班牙语国际频道、法语国际频道、阿拉伯语国际频道、俄语国际频道、高清频道。25个地方卫视转播:北京卫视、青海卫视、深圳卫视、江苏卫视、海南旅游卫视、云南卫视、吉林卫视、江苏教育电视台、江西卫视、湖南卫视、黑龙江卫视、河北卫视、山西卫视、贵州卫视、山东卫视等。这种绝对垄断性造成观众被“邀请”,亦或可以说被“强迫”来参加这一特殊电视仪式。

从语义学来看,仪式也恭恭敬敬地对待神圣的事物:媒介事件的组织者是媒介与之合作的公共机构,他们代表着社会核心,代表舆论一致的价值,具有博得我们注意的权威。这些事件的播出是在崇敬和礼仪的氛围中完成的,这种仪式事件维护组织者给事件的定义,解释事件的象征意义,只有很偶尔的分析干预而且几乎不带任何批评。春晚本身是一个表演体系,通过象征国家含义的符号,将中国主流价值观念隐含贯穿其中,建构国家形象。

从语用学来讲,仪式需要忠实观众的反应。事件使巨大的观众群心驰神往,人类共有的经验使观众彼此合一,与社会融合。观众积极投身于媒体创造的欢跃的节日庆典中。春节是中华民族的传统节日,在团圆祥和的氛围下,守望在电视机前的千万家庭,跟随着春晚华丽的舞台效果,跟随着主持人对祖国的赞美,跟随着主旋律歌曲的摇曳人心。这一典型媒介事件中观众全身心投入,并跟随着电视节目所设定好的节奏情绪起伏,“沙发上的土豆”在这一重大媒介事件的感召面前,虚弱无力。

而对于央视春晚的媒介事件的脚本归类,似乎很难将它归入到“竞赛”“征服”“加冕”中的任意一类。笔者认为央视春晚更接近于“加冕”脚本。“加冕”对应着韦伯三种权威类型的“传统”,“加冕”反应的是过渡礼仪的秘密,使社会和文化与自然对抗。它向社会唤起文化遗产,重申社会和文化的延续,邀请大众的评估。在加冕中,观众扮演的角色类型则是中心价值的认同者和效忠者。央视春晚意在对传统的重立,对社会主流价值的有效宣扬,旨在合理教化民众。

2 央视春晚的三方合作

三方合作才能完成整个媒介事件,“每个方面都必须给予极大的认同,并拿出相当的时间和其他投入才能使一个事件顺地成为电视事件。”[1]第一方是观众,在现场和家里,对事件感兴趣;第二方是组织者,负责收集元素并拟定事件的历史意义;第三方是电视台,通过电视手段对元素重新组合,完成事件的再生产。

央视春晚同样有三方合作,首先,要有对春晚感兴趣的观众,在除夕之夜,人们凭借着这种守岁方式庆祝古老节日,它把以家庭为主的传统小规模聚会转化为全国电视观众一起过年的电视仪式,是对中国传统春节的一种理想期待。其次,要有媒介事件的组织者。从历年春节联欢晚会可以看出,春晚的组织者是央视和导演身后的看不见的巨人——国家,传播着家庭、传统与主流价值观。最后,要有媒介事件的表现者,也称之为媒介事件的“表演”。电视是大众仪式的主要演员,既要表现事件,又要向观众提供节日体验的功能性替代。在节日前期的对脚本事件的报道,营造气氛;在节日到来时,收视时间不再是一种干扰而是一种高潮,观众被酝酿起来的期待、紧张得以释放,使电视充当了一种“临界”的角色,把观众从日常生活中抽离出来;在节日结束后,又将观众送回日常生活。

央视在春晚中的功能远远超过了对媒介事件的直接反映,同时扮演组织者和主演,主要有以下内容:一是春晚的主演。往往是能够弘扬社会主旋律的个人,如航天英雄、抗洪英雄、重大社会事件中的杰出表现者。这些人莫不是展现了一种超凡魅力,体现了“征服”的力量。二是春晚中的主持人表现。2014年央视春晚延续了以往的主持人阵容,似乎并未打破观众的期待;同时,主持人串词的千篇一律也为观众诟病,观众不会在其中发现任何悬念、意外。他们在串词中的赞美、忠诚无疑与整个春晚气氛是融合的,但是召唤民众的力量略显微小。三是仪式化的零点报时和《难忘今宵》。零点时刻是庄重神圣的,在零年钟声敲响前夕,主持人与演员与观众一起期待着这一时刻的到来,可以说这是春晚中最仪式化的一幕。电视机前的观众一起屏住呼吸,跟随着主持人的节拍,祈祷着新年的到来。在这一刻,电视仪式达到高潮。在晚会结束之际,李谷一的《难忘今宵》响起,意味着春晚的结束,也意味着将观众送回现实生活。这些类仪式化的表现,体现了春晚作为一种电视仪式的基本属性,这种规则性与规律性使得观众熟悉,适应并产生期待心理。

3 春晚的传播效果

媒介事件对现实的冲击和对大众行为的影响,在戴扬和卡兹的眼中“类同于萨满的言语治疗”。他们把这种过程称为“萨满教化”,通过萨满式的治愈,人们可以自然产生一种类似宗教式的崇拜和热情的社会氛围。借助电视,这种氛围的传播可以从大众场所进入到个人家庭。春晚的高收视率从另一个方面也证明了媒介事件传播效果的惊人。但是,随着受众选择的多元化,对于春晚的质疑之声也不绝于耳,很多观众将对春晚的感情形容为“鸡肋”,嚼之无味,弃之可惜。这也意味着传统媒介事件“萨满教化”式的传播效果在减弱。

笔者认为春晚的最大症结在于其模式化,虽然节目内容各异,但是给人感觉却是大同。一个民间节日,在国家作为组织者来安排庆祝时,它代表的是一种国家意志,而庆祝形式也被成功改造成了一种国家仪式,所以它的模式化也是一种必然。春晚上的歌舞表达是程式化的,它刻意营造的是没有任何瑕疵的盛世景象,多年重复之后,只会让民众有一种不真实和疲劳感。主导其中的是一种单一的、平面的思维模式,这也是春晚遭人诟病之所在。

参考文献

家庭春节联欢晚会 篇3

下午5：30，家人都坐定了，一切准备就绪，我和弟弟一秒钟摇身变成非著名主持人，家人们也纷纷拿出手机录像“新年的钟声即将敲响，时光的车轮又留下了一道深深的印痕……我宣布2014年家庭春节联欢晚会现在开始！”（鼓掌）

首先我这个主持人要带个好头，“第一个节目由刘子银带来演讲《致家人的一封信》。”（鼓掌）。我不紧不慢地拿出演讲稿，清了清嗓子，开始了演讲。演讲最后我鞠了个躬，顿时掌声响起，里边夹杂着声声赞扬：“哎呀，我孙女真乖！”“我女儿真棒！”抬起头一看，爷爷奶奶的眼里竟然闪着泪光，他们轻轻拭去眼泪，奶奶上前来抱了抱我。哎呀这效果，真厉害！第二个上场的是爷爷奶奶，他们唱的是《天仙配》，我情不自禁地跟着打起了节拍，家人们也跟着拍起了手，爷爷奶奶受到我们的鼓励，唱的更带劲了。接着妈妈带来了英文歌《yestday 0nce more》也受到了家人的喜爱。本来只想当观众的婶婶临时唱了《知音》，弟弟的《新年好》、我的舞蹈也一应登场。

“表演完了节目，接下来是游戏互动环节“歌词接龙”我刚一宣布完毕，家人便鼓掌欢呼，叽叽喳喳地讨论着各自的游戏规则，我好不容易平息了家人的激动，念起了游戏规则。家人排好顺序后游戏开始了，第一个字是“日”。“日出东海，落西山.（奶奶唱《宽心谣》）”——“山丹丹地那个花开呦，红艳艳（爷爷接《山丹丹开花红艳艳》）”——“ 雁南飞，雁南飞 （妈妈接《雁南飞》）”——“飞呀飞，却总是飞不高（我接《我是一只小小鸟》）”——“高高地山岗，看那铁路修到我家鄉（弟弟接《天路》）”——“相亲与相爱，动身千里外心自成一脉（叔叔接《相亲相爱》）”——“买买买谁让我是爱买美的女孩（婶婶接《买买买》）”……

最后，当我和弟弟宣布家庭春晚结束时，爷爷笑着对我说：“明年接着办吧！”“是啊，今年办得多好啊！”“这是我们过的最充实的一个年呢！”看着家人们的脸上洋溢着喜悦，听着他们的赞扬，我心里美滋滋的：我的努力真没白费，明年还要更热闹！

（指导老师：梁夫领）

联欢晚会小品 篇4

王春松 作品

场景：一扇墙将两个客厅隔开。两个客厅，两个世界。左边是第三世界，摆放旧电器、布沙发。右边是第一世界，摆放高档电器、真皮沙发。

表演嘉宾：贺丰、马小米、牛大嘴、燕子。

左边客厅。

女主人马小米一边看电视一边打毛衣。

右边客厅。

男主人牛大嘴与妻子燕子在沙发上相拥而坐，一边看电视一边嗑瓜子。

左边客厅。

响亮、急促的敲门声。

马小米放下毛衣，起身去开门。

右边客厅。

燕子拿遥控器将电视调为静音。

左边客厅。

马小米打开房门。

贺丰手拖旅行箱出现在门口。

马小米看见贺丰，异常兴奋：“谢天谢地，老公，你终于回来啦。”

马小米一头扑入贺丰怀里。

拥抱!

仅有一次拥抱是不够的!

马小米：“老公，想我了没有?”

贺丰：“连脚指头都在想你。”

右边客厅。

燕子揪牛大嘴耳朵：“你听听，同样是两张嘴皮，人家的老公小嘴有多甜。”

左边客厅。

马小米：“乖。奖你一个。”

马小米很响的亲了贺丰一口。

贺丰幸福地傻笑。

马小米用小指头一戳贺丰额头：“傻样。”

贺丰：“娘子，再亲一口。”

马小米：“不是说见面只亲一口吗?”

贺丰：“把明天的预支了。”

马小米又很响的亲了贺丰一口。

右边客厅。

牛大嘴揪燕子的耳朵：“你听听，同样是媳妇儿，人家的老婆多有情趣。”

左边客厅。

贺丰：“娘子。”

马小米：“哎。”

贺丰：“要不，咱把后天的也预支啦?”

马小米再一次很响的亲了贺丰一口。

马小米松开贺丰：“老公，我给你煲了一锅靓汤，你先坐一会，我去厨房把汤再热一热。”

贺丰：“不急，不急。娘子，先看看我给你带的礼物。”

马小米：“好呀。”

贺丰与马小米在沙发上坐下。

贺丰把旅行箱放在茶几上，拉开拉链。

贺丰右手伸进箱子：“第一件礼物——娘子，你猜一猜它是什么……机?”

马小米：“飞机。”

贺丰大笑。

右边客厅。

燕子鼻孔“哼”了一声：“想得美，飞机模型还差不多。”

左边客厅。

贺丰好不容易才止住笑：“娘子，亏你想得出来。这飞机太大了，我们的房子放不了，往小里说。”

马小米：“苹果手机。”

贺丰：“苹果手机你不都有了嘛。笨死了，是计算机。”

马小米：“计算机我们也有哇。”

贺丰：“家里以前买的计算机经常感染病毒，动不动就死机，能把人烦死。我这回买的计算机能抵御任何病毒侵害，别说是千年虫，万年虫也对它一点办法都没有。而且它还有一个普通计算机没有的优点——不费电，节能环保。”

马小米：“是吗?老公，我要。”

右边客厅。

燕子揪牛大嘴耳朵：“我也要。”

牛大嘴头点得像鸡啄米似的。

左边客厅。

贺丰：“见证奇迹的时候到啦!”

说完，贺丰从箱子里取出一把算盘。

马小米接过算盘，抱在怀里：“老公，这礼物太特别啦，我好喜欢。”

贺丰：“第二件礼物和计算机有共同的优点——不费电，节能环保。娘子，你猜一猜，又会是什么呢?”

马小米看一眼手里的算盘，做了手摇纸扇的动作：“空调。”

贺丰：“错。是求人不如求己。”

马小米：“求人不如求己?太有意思啦。光听名字，就知道一定是好东西。”

贺丰：“那可不?以后老公我不在家，而你身体某个部位很难受，你就拿这个求人不如求己用，包你瞬间产生出快感来。”

马小米：“是吗?老公，我要。”

右边客厅。

燕子一副非常向往的表情：“老公，我也要。”

牛大嘴：“要什么要?你知道是啥?”

左边客厅。

贺丰：“见证奇迹的时候到啦!”

说完，贺丰从箱子里取出一把抓痒的竹制品(痒痒挠)。

马小米接过痒痒挠：“老公，这礼物太特别啦，我好好喜欢。”

马小米用痒痒挠挠一下自己，又挠一下贺丰，来来回回打闹。

马小米：“舒服吗?”

贺丰：“真舒服。”

贺丰抢过痒痒挠，往马小米身上乱挠一通。

马小米连声尖叫。

贺丰：“是不是很有快感。”

马小米说不出话，尖叫连连。

右边客厅。

燕子吩咐牛大嘴：“等一会百度一下，查查看求人不如求己是什么东东。”

牛大嘴点了下头。

左边客厅。

贺丰：“第三件礼物——娘子，你猜一猜它是旗……什么?”

马小米：“骑马马。”

“骑马马?”贺丰一脸坏笑，“娘子想歪了啊。”

右边客厅。

燕子：“老公，我想骑马。”

牛大嘴非常听话，马上趴在地上。

燕子骑在牛大嘴背上。

左边客厅。

马小米：“那究竟是什么?”

贺丰：“笨尿了，旗袍呀。”

马小米：“旗袍?真的?”

贺丰：“那还有假?这件旗袍可有得一说——首先，它是独一无二的。娘子，明白独一无二的意思吗?”

马小米：“不是限量版这么简单，全世界只有一件。”

右边客厅。

燕子与牛大嘴：“全世界只有一件?”

左边客厅。

贺丰：“聪明。其二，这是一件史上最潮的旗袍。”

右边客厅。

燕子与牛大嘴：“史上最潮的旗袍?”

左边客厅。

马小米：“怎么个潮法?”

贺丰：“我拿给你看。”

说完，贺丰从箱子里取出一叠三角彩旗。

三角彩旗用一根布带连结在一起(就是大家常见的广告彩带)。

马小米：“哇塞，果然够潮。”

贺丰站起来：“来，娘子，穿上看看效果。”

马小米：“好哩。”

贺丰将彩带从上至下裹住马小米娇躯。

马小米异常兴奋：“太漂亮啦!真的独一无二呀。”

贺丰围着马小米转了一圈：“哎，娘子，我突然发现，如果把这件旗袍稍微改一改，就变成两件了。”

马小米：“是吗?赶快改。”

右边客厅。

燕子：“一件改成两件?怎么改?”

牛大嘴：“把我刚给你买的旗袍拿出来，我们研究研究。”

左边客厅。

贺丰用牙齿将彩带咬成四段，三条挂在肘弯里，拿了一条系在马小米胸前，然后，再取一条系在马小米臀部。

马小米高兴得跳了起来：“老公，你太有才啦。”

贺丰：“谢谢夸奖。”

右边客厅。

牛大嘴拿着旗袍在燕子身上比划，研究怎么把一件旗袍改成两件。

左边客厅。

马小米：“你发现没有，旗袍给你这么一改，多出一件不说，而且变得更潮啦!”

贺丰：“是变得更潮了。不过，依我看，潮得太过头了!我给你定个规矩，这旗袍只准你在家里穿啊!”

马小米：“老公，一定，一定。”

右边客厅。

燕子与牛大嘴恍然大悟：“只准在家里穿?明白!”

牛大嘴动剪刀，把旗袍两边开叉处一路剪开。

一件好端端的旗袍分成两块长条布，燕子拿着一块。

牛大嘴拿着另一块，并将之对着燕子胸前比划，一边比划，一边自言自语：“后面露个屁股，怎么出去见人，当然只准老婆在家里穿啦……”

左边客厅。

贺丰和马小米重新坐回沙发上。

贺丰：“第四件礼物——娘子，你猜一猜它是什么……车?”

马小米：“小轿车。”

贺丰：“对啦。什么牌子的?”

马小米：“难不成是传说中的别摸我(BMW)?”

右边客厅。

燕子与牛大嘴：“宝马?”

左边客厅。

贺丰：“不错。”

马小米：“真的是宝马?”

贺丰：“当然啦。如今，不管买什么，大家都在拼牌子，买车当然得选宝马啦。你要开的不是宝马，路上碰见朋友………”

贺丰与马小米异口同声：“都不好意思跟人家打招呼。”

贺丰：“见证奇迹的时候到啦!”

说完，贺丰从箱子里取出一把宝马标志的汽车钥匙。

贺丰：“娘子，接钥匙。”

马小米接过钥匙，一把将贺丰抱在怀里：“老公，这礼物太贵重啦，我得表示表示。”

马小米很响的一连亲了贺丰几口。

贺丰陶醉得闭上眼睛。

突然，马小米伸手一把揪住贺丰的耳朵，大吼一声：“别告诉我，这又是车花!”

右边客厅。

燕子与牛大嘴异口同声：“车花?车花是什么?”

(OK)

我胡导又回来了!蒙牛的牛总说过，副总裁干不好，咱就做总裁。我胡吹演员干不好，编剧没干好，没有退路了，只有往前冲，干导演!

燕子：(转对观众)酒劲上来了，我把刚才问过的问题重新问一遍。(转对胡吹)胡导，公司到底有多大规模啊?

(胡吹挥手画了一个圈)

胡吹：你不全看见了吗?

燕子：就这?

胡吹：就这。

燕子：(转对观众)大家瞧，同样的问题，回答完全不一样，有效果吧?抓紧机会，继续问。(转对胡吹)你刚才不是说有五个导演工作室，十个明星工作室吗?

胡吹：你难道不知道我的姓名?

燕子：胡吹?

胡吹：还叫胡编。

燕子：那公司究竟有多少人啊?

(胡吹伸出右手，竖起三根手指头，张嘴正要说话，但似乎觉察到不对，用手捂紧嘴巴。)

燕子：就三个人?

胡吹：这个不可以说。把这段掐了，别播。

燕子：摄影，这段掐了——才怪。

胡吹：喝多了，把不住嘴巴了，改日再谈吧，今天就到这儿。

燕子：喝酒。

胡吹：不喝了。

燕子：(转对观众)看我给他来个绝的。(转对胡吹)不嘛，胡导，酒还没喝完呢。

胡吹：不喝了。

燕子：我们两杯对一杯。

胡吹：你一杯，我一杯，我都扛不住，别说你一杯我两杯了。

燕子：不，胡导，你听明白了，是我两杯，你一杯。

胡吹：我一杯，你两杯?你说话算数?

燕子：算数。

胡吹：那也不喝。

燕子：你一杯，我三杯。

胡吹：喝……不喝。

燕子：我豁出去了!我五杯，你一杯。

胡吹：那我更不能喝。

燕子：为什么呀?

胡吹：我一大老爷们，丢不起人。要喝，就还是一对一。

(燕子朝胡吹竖起大拇指。)

燕子：爷们!纯爷们!

胡吹：这不还有两瓶没动的吗?我一瓶，你一瓶，吹瓶。

燕子：成交!

胡吹：唉，还是别喝了。

燕子：不许反悔!

胡吹：不是反悔，是交枪投降。

燕子：交枪投降?你就不怕全国人民的老大骂你丢了老胡家的脸?

胡吹：你怎么就不理解我的一片苦心呢?我们今天已经喝了不少啦，这一瓶下去，你一定倒。

燕子：劳你费心了。不可能!

胡吹：你就这么有信心?

燕子：不喝不知道，喝了才知道。

胡吹：我要喝了，你会不会耍赖?就是说，我喝完了，你不喝。

燕子：我可以先喝。

胡吹：NO，这不公平，会给我留下耍赖的空间。

燕子：那我们就同时喝。

胡吹：这个主意不错。

(胡吹突然伸出双手，把两瓶酒抓在手里。)

(燕子花容失色。)

(胡吹将一瓶酒递向燕子，燕子迟疑了一下，还是接了过去。)

胡吹：不许反悔哟!

(胡吹将酒瓶伸出，与燕子手中的酒瓶碰了一下。)

胡吹：喝!

(胡吹仰脖大口喝酒。)

(燕子皱着眉头喝酒。)

(胡吹一口气喝完，将酒瓶倒过来。)

胡吹：这瓶红酒，像农夫山泉，有点甜。

(燕子喝了几口，露出晕态。)

燕子：这房子怎么……怎么……在打晃呢?

胡吹：地震。喝酒。

(燕子在胡吹咄咄逼人的目光注视下，硬着头皮又喝了几口酒。)

燕子：不好，这房子好像……好像……要倒?

胡吹：气流。

燕子：胡导，我不……不喝了，行……行吗?

胡吹：你就不怕你们台长骂你砸了《煮酒论英雄》的牌子?别说废话，喝光!

(燕子艰难把酒喝完。)

胡吹：醉了没?

燕子：我……没醉!我给你摆……摆几个……我姐姐的……的成名造型。

(燕子站起来，摆了几个芙蓉姐姐的经典造型。)

(胡吹看了呕血。)

燕子：流了鼻……鼻血没?

胡吹：就差血流成河了。

燕子：有……有效果!

胡吹：能回答我几个问题吗?

燕子：吹……你问吧。

胡吹：我听说私下里你们谈自己的栏目的时候，不叫《煮酒论英雄》。叫什么呀?

燕子：叫《扒光……扒光你的衣服》。

胡吹：扒光我的衣服?

燕子：还叫《揭穿你的老底……老底》。

胡吹：算你狠。

燕子：我还有……更狠的。

胡吹：说来听听。

燕子：我带来的酒壶是装了机关的，你喝的是酒，我喝的是汽水。

胡吹：自己揭老底了。

燕子：还有，这酒，是植入广告，酒厂给我们赞助。

胡吹：主动揭老底了。

燕子：胡导，不对呀?你怎么比我清醒啊?我是不是上你当了?

胡吹：小样，真当我傻呀?我在影视圈十年白混了?酒壶刚摆上来，我就看出是装了机关的道具。忘了告诉你了，我家老爷子就是长乐烧酒厂的酿酒师傅。刚过百日，老爷子就抱着我上酒桌，三岁的时候就让我品酒，四岁的时候教我酿酒，五岁的时候隔壁的二大爷——学名吴老二，和我斗酒，结果他得了脑血栓，我得了一个外号——酒神。

(燕子听得目瞪口呆。)

胡吹：离酒三丈远，我能闻出这酒有多少度，拿汽水当酒想糊弄我，那是白日做梦!再说了，我是喝长乐烧酒长大的，红酒?当嗽口水还凑乎。别说就这么一丁点?你拿一缸来，我也能喝个底朝天!小妮子，和我玩?你还嫩点!

(燕子眼睛翻白，头耷拉下来，趴在桌面上。)

元旦节联欢晚会小品剧 篇5

人物：教师(由本宿舍老大慧慧扮演)

学生：由文文，娟儿，然然，楠楠，小培，倾情演绎

序

(暗场)

(音乐起，辽阔悠远)

(黑暗中)众人齐声朗诵：

多年以后，你微温的双手穿过曾经青春的发丝，有一些刺痛牵扯你历经岁月的神经，是否会有某种记忆被偶然的唤醒，你回想起那些飘荡着歌声的日子，那些伴随着微笑浮现出的名字，那个流淌着青春和激情的，你精神的故乡，你梦想的家园，你的，也是我的，我们的，大学……

(音乐止)

第一场

教师：好，现在开始提问。(灯光亮。舞台上面对观众坐着六个学生。教授抱着双臂低头思考着什么)你们，我的同学们。今天是你们进入大学的第一天。在四年的生活还没有如同绸缎一样展开在眼前的时候，我想问你们，你们心目中的大学，是什么?

文文：老师，我先说。(清清嗓子，拿出一张纸，夸张的音调 )我心目中的大学，学校周围到处是小饭馆，去超市购物不用担心老爸老妈管。食堂套餐营养丰富，晚上消夜油水充足，帮我茁壮成长，发育良好……(被大家哄下来)

娟儿：坐下!你想什么呢?你这哪里是来上大学?整个一鬼子进村!老师，我来说……大学，应该有渊博的 白发先生，有无穷的知识宝藏，有灰暗的图书馆，和明亮的课堂。最关键是，我还听说，这里，每天只有4堂课，而且不用交作业。上课睡觉没人问，不用担心期末考……

教师：这是谁教你的?

娟儿：我们高三班主任!

教师：坐下!!你班主任上过大学没?胡说八道!!

然然：该我了!(袅袅婷婷，京剧做派)大学，哎，瞧我这窈窕淑女，秀色端庄，将在这美丽的校园，展开一段浪漫的恋情，树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，随手摘下花一朵……

楠楠：我来与你戴发间。(众人齐作呕吐)

教师：肃静肃静!同学们，你们……

小培：(河南话)老师，我有话说!

老师：好，你说

小培：(河南话)老师，我不象他们似的，就知道吃，就知道玩，不爱学习，不爱看书。老师，我可有追求了!我一定好好学习，天天向上。不过老师我有点业余爱好你看行不?

老师：你说。

小培：其实也没啥，老师，我也就是爱组个队踢个球什么的。老师你看这窗户外边太阳也挺美的，天气也挺暖的，咱学校这草坪建的挺好的，我这心也挺痒的。你看要不咱们早点提前下课吧老师，你瞧我把鞋都带来了(拿出球鞋，众人掩鼻)

楠楠：(手机响)喂……啊?搞到了?……好……我马上回来!你等我。(挂电话)报告老师，我有急事回去一下!

老师：什么事情?

楠楠：我一个同学帮我带了几张演唱会的票!我现在就去拿!晚上你们谁和我去看F4?

其余四人：真的?是F4?

老师：同学们，你们别老想着什么F4!想想你们下学期，就要考专4!!

五人：啥是专4啊????

(暗场)

第二场

(舞台被自然划分成左右两边。男女各自分开，表示寝室。追光分别指向两侧)

(面光。熄灯号响，主持人(楠楠饰)上：“现在是晚间11点，请同学们离开校区，回到寝室。注意保证充足睡眠，注意水电火烛安全，看球的男生请勿高声地叫，聊天的女生不要放肆地笑。请关灯，谢谢!”。

灯光灭)

文文：(端着脸盆上)老大怎么还不回来?

娟儿：(追光)都快熄灯了，她怎么还不回来啊?

楠楠：没准见某某人了吧。

然然：过来过来，让我看看你的手机。

小培：我的手机哪有你的好啊?你生日的时候我不是送你一个了吗?

然然：哟，短信息不错嘛，多有情感啊：“好久没有与我来电，我俩何时才能再见，今夜的我如此艳丽，月儿弯弯思念片片，看着手机想你回来，翻着日历盼你出现，毋忘我在苦苦等待”。坦白从宽，抗拒从严，老实招。

小培：冤枉啊!这是我妹妹发来的联络信号，看着手机想你回来，说的是手机费没了，翻着日历盼你出现，说的是零花钱没了，你说我容易吗?

然然：真的??

小培：唉，感情已欠费，爱情已停机，信任已关闭。伤心啊。

然然：人家不是逗你玩嘛，还记得我给你发的爱情小信息吗?

小培：日思夜想都是你，挖空心思追求你，睁开双眼想见你，喜怒忧伤全为你，时时刻刻想要你。。。。。。

然然：我亲爱的人民币。(甜蜜状)

(熄灯铃再次响起)

然然：该走了。

小培：做个好梦。

然然：88(含情脉脉)

(追光亮。教师和娟儿，文文，在路灯下畅谈)

教师：很久没有这么畅快的说话了，尤其是和学生们。很高兴今晚能和你们这么专注的聊天，我觉得很愉快。真的

娟儿：我们也觉得很愉快。也谢谢您!

文文：(微醺)对!谢谢您!我很久没喝这么痛快了!今儿晚上的菜，呃(打嗝)，真不错!

娟儿：你就知道吃!你看你，真是白吃，吃了三年，瘦了三圈!挂墙上就能当壁画了，你怎么好意思啊!

文文：我就喜欢吃，怎么啦?吃饭难道耽误学习?我爱吃还碍着你了不成?又没抢你碗里的肉!

娟儿：哼!我不吃肉!肉食者鄙!

文文：你不吃肉啊!太棒了。以后发盒饭的时候我就来找你。我帮你……

娟儿：你!!老师，你看看他!

教师：好啦好啦。难得请你们学生吃饭，只要大家高兴，就行!(向文文)喜欢吃?也是好事!人就是要有个追求。我家里有几本书，专门讲各个国家的饮食文化，你要是有兴趣，可以借你看看!

文文：真的?老师!我可真的要看。我跟您说实话，我现在最大的心愿，就是多学两门外语，然后周游世界，尝尽天下美食，晚年创办一所学校，专门传播各国饮食文化，老师，本来我名字都想好了，结果已经被人注册了。就叫“新东方厨师学校”

教师：很好嘛，真的很好!我支持你。你的想法如果能够实现，一定是很精彩的事业!(向娟儿)就像我刚才说的，只要能将自己的专业语言优势完全的发挥出来，再结合自己的勤劳、天赋、智慧和爱好，我相信你们每个人都有辉煌的成就!

娟儿，文文：谢谢老师的鼓励!

教师：一晃就是三年了，我还记得你们刚走进教室时的眼神，怎么形容呢?……清澈见底。

娟儿：那时候我们幼稚单纯，就像一潭清浅的湖水……

文文：又像一碗没有放油的菜汤。

教师：可是转眼，你们的大学时光就要结束了。今天很晚了，你们回去吧，我有一个作业布置给你们，我要你们每个人，在明年毕业的时候，说一句话，来概括你们四年的大学时光。好吗?记住，这是我们的约定，也是你们给自己的承诺!

(追光灭)

第三场

(音乐起。空阔但是深情，既如黄钟大吕，但又直指人心。)

(灯光亮。六人全站成一排，没有椅子)

教师：(沉默片刻)……我还能说什么呢?……刚才的毕业典礼上，我都看见了!我看见你们通红的双眼，但这次不是因为通宵熬夜读书;我看见你们绞缠在一起的手指，不光和你们的恋人，还有朝夕相处的室友;我看见你们的欢笑比四年前更加灿烂迷人，而泪水却忍不住的流下来。同学们，我记得我曾经给你们留下一个题目，但是，我现在不要你们回答了，因为，你们已经给了我最圆满的答案。

楠楠：不，老师，您还是让我们说吧，我们有太多的话要倾吐出来。再见了，我的大学，再见了，我灵魂的家乡。也许在这里，我没有实现太多年轻的梦想，但是感谢你，给了我一个可以梦想的天堂。也许在过去，我挥霍了太多宝贵的时光，但是感谢你，让我知道，青春的精彩和芬芳。

文文：我们一起游过云台山，到过八里沟

楠楠：忘不了文轩阁路上那依依的垂柳，忘不了，图书馆西侧那翠绿的竹叶

小培：再也不能操场上肆意挥汗，不能和通宿舍的兄弟同抽一根烟

娟儿：再也不能把个人用同一把钥匙打开同一扇门

六人齐声：“再见了，我的大学，再见了，我的家园。我不会忘记在这里流下的泪水，如同那些欢笑声绵绵不绝;我把最美好的年华留在这里，此后这一生都无法淡忘……人生的舞台上灯光闪烁，如果在某一个瞬间，当台下的掌声响起，我知道，我依然牵着你的臂膀，(众人的手握在一起)，我的大学，我不离不弃的家乡!

联欢晚会小品 篇6

有啥说啥（春晚文艺作品展）联欢会小品剧本道具：沙发一组，茶几一个。人物：主持人——《有啥说啥》节目主持人翠花——农村女孩，因在2007年联欢会上参演小品《爱情补习班》而小有名气，总喜欢摆出一副高姿态树杈——翠花的丈夫，实在人，喜欢有啥说啥［主持人］（开场白）各位朋友，春节好，欢迎收看ccB—TV的“有啥说啥”节目。大家一定还记得去年联欢会上小品《爱情补习班》中那个朴实、可爱的农村姑娘翠花。今天，就让我们采访一下现实中的她和她的丈夫，分享一下他们的幸福生活！让我们用掌声有请二位嘉宾。（翠花、树杈搭着手走上场，翠花摆出一副明星架势向观众招手，走到舞台中央停住）［翠花］（用力拥树杈）别抢我镜头！（继续招手）［主持人］大哥大姐，请坐。［翠花、树杈坐下］［翠花］（悄悄嘀咕）等一会你别有啥说啥，啥啥都往外勒。［树杈］知道了，嘱咐一道了！［主持人］大哥大姐，咱们一年没见了，你们夫妻俩生活得怎么样？［树杈］嘿嘿，她好，我也好。［翠花］说啥呢？那话是在这说的玩意吗？就说不愿带你出来，烦人玩意呢。［树杈］啊，理解差了！［翠花］小任哪，我们俩都挺好的。但是我觉着呢，大家好才是真的好！［主持人］广告词儿挺熟！大哥大姐，先自我介绍一下！有些观众对你们不太熟悉。［翠花］咋介绍啊？［主持人］按您家的规矩。［树杈］那就按大小个儿！小个先来。［翠花］样儿吧，就比我高一公分，还老以为自己是姚明！（站起来介绍）我大号叫翠花，［树杈］我小名叫树杈。［翠花］我今年二十八，［树杈］我跟她一边大。［翠花］俺们俩个是一家，［树杈］至今还没离婚哪！（背景音乐）［翠花］恩？怎么的，你大树杈子还想有啥思想活动？［树杈］有那心也没那胆啊！（转向观众）就搁家里头吧，她说冷我不敢热，她说站我不敢坐，她说哭我不敢乐，她说吃饱了我根本不敢饿呀！俺家贴了四年的对联最能说明问题，上联是“让干啥就干啥规规矩矩”。[4][5][6][7]下一页［主持人］下联？［树杈］“说咋招就咋招服服帖帖”。［主持人］横批？［树杈］——“模范丈夫”嘛！［翠花］诽闻！绝对的诽闻！这不损坏我名誉吗？跳进大凌河也洗不清啊！明天给我整上建行报可咋整啊？难怪人宋丹丹说，做人难，做女人难，做个名女人更难！［树杈］你看你，急啥呀？我这不有啥说啥吗！［主持人］大姐这家教还挺严的！［翠花］我今儿给主持人面子，回去再收拾你！［树杈］收拾就收拾！又不是没有收拾过！［主持人］二位，咱聊点别的。听说去年你们把小品《爱情补习班》的录象拿回给亲戚朋友看了，还搞了个首映式，有这回事吧。他们有什么反映？［翠花］那反映可大了！那家似的，前来观看的人——多呀，那场面。［主持人］那场面，特别壮观吧？［翠花］咋叫“特别壮观”呢，那是“相——当——壮观”，那真是“锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海”！我就搁那签名售牒。［主持人］还签名售牒了？得卖不少钱吧？［树杈］卖啥钱那，都白送的，还搭世园会门票呢！［翠花］你不说话能憋死不？能憋死不？烦人玩意！［主持人］今天来到咱们这个节目啊，就得聊聊你们对建行的建议和想法，正好行领导也坐在嘉宾席上，如此难得的机会，可以一吐为快！［树杈］行，咱都有备而来的！（拿出小本，清清嗓子，念道）“改革春风吹满地，建行员工真争气；上下同心又协力，股改上市没咋地。”谢谢！［主持人］（鼓掌）还是首诗，对咱建行评价挺高，说咱是一支团结奋进能经受住考验的队伍！［翠花］该我了。“改革春风吹进门，建行员工抖精神；客户存钱哪放心？建行是咱可信人！”谢谢［主持人］整个一赛诗会。这一个说咱队伍好，一个说咱信誉好！二位还准备什么别的了吗？［翠花］有啊，昨儿晚上写一宿！“建设银行不得了，服务水平高，经营效益好。员工安居乐业，齐夸党委领导。尤其几位行长，更是天下难找。纵观金融机构，风景这边更好”！多谢！（背景音乐）［主持人］咱们这个节目吧，主要是聊天。还是我把问题提的细一点，你们来回答。你们是哪年结的婚？［翠花］回想起来，那应该是2002年的第一场雪，我们结婚比预期稍早了一些！［主持人］这不念诗又改唱歌了！为什么把婚期提前了呢？上一页[4][5][6][7]下一页［树杈］没办法呀，（比画肚子，示意怀孕）那不形势喜人、形势逼人嘛！（背景音乐）［主持人］啊，原来这么回事。那当时谈恋爱的时候是谁追的谁？［树杈］你应该有这个眼力，我当时那叫一个帅呀！简直帅的——一塌糊涂！（指翠花）追的我。［翠花］你咋不有啥说啥呢？你长的那叫帅呀？本来20多岁的小伙，猛一看跟似的。（对观众）我能追他？我那会儿，樱桃小口柳叶眉，芊芊玉手修长的腿，那叫一个美！俺们隔壁那张二贵，只要瞅我一眼立马就堆！［树杈］张二贵是软骨病，看谁都堆随（sui）！（背景音乐）［主持人］别这么说，其实大姐现在看起来也挺漂亮的。［翠花］嘿嘿，现在不行了，饭量增加了，腰围见长了，彩铃般甜美的声音也变成破锣嗓了！［树杈］我还头一回听说，彩铃是啥玩意？［翠花］你咋恁老土呢！没告诉你多看看电视，丰富一下词汇量吗？彩铃啥玩意都不知道。［树杈］究竟啥玩意？［翠花］就你一给他一打电话，他手机那边说的磨磨叽叽、没完没了那东西就是彩铃。［树杈］啊！整明白了。昨个我给主持人打电话，一听——女的声！（学女声）“您好，欢迎致电中国建设银行！”我就寻思肯定是他女秘书！后来他接电话了“不好意思啊，刚刚在方便，所以接电话比较慢”。我还纳闷呢，这女秘书——跟的可够紧的了！都跟到厕所去了！（背景音乐）［主持人］啥女秘书！越说越离谱。大姐呀，说说当时他是怎么追的你？［翠花］他就是~~~主动和我接近，没事儿和我唠嗑，不是请我吃饭就是请我唱歌。还总找机会向我暗送秋波！［树杈］别瞎说，我记着我给你送过米，送过锅，还送过一辆自行车，我啥时给你送秋波了？秋波是啥玩意？［主持人］秋波吧，就是青年男女„„［翠花］秋波是啥玩意你咋都不知道呢，恁没文化呢！秋波就是秋天贴的苞米面饽饽！（背景音乐）［树杈］啊，送过，年年都送，你最爱吃酸菜馅的嘛，你妈告诉我的！［翠花］傻样儿！我妈才最爱吃酸菜馅的呢，都让她吃了！［树杈］这家似的，这趟真没白来呀，十几年的小秘密都说出来了！拉倒吧，孝敬谁不是孝敬啊！［主持人］我今天第一次听说秋波是这么回事。这光送饽饽不行。人家谈恋爱的时候都送象样的定情物，你们想想有没有？上一页[4][5][6][7]下一页［树杈］哼，说这事儿还有点儿历史。你说呗~~~［翠花］我说。俺俩搞对象那前儿吧，我就想送他条脖套，那前儿穷，没钱买。赶上我爸本命年，我妈给他织了一件红毛衣，织的也不太合身，袖子织长了。反正我觉着我爸穿着也不得劲，我寻思拆点毛线下来正好给他织个脖套。没成想眼瞅着织完了，被我妈发现了，给我臭骂一顿说我胳膊肘往外拐。［树杈］她心眼儿忒实，老搁一个袖上拆，整个左袖都拆没了，谁看不出来呀！［翠花］还是我爸心疼我，他说没事，把另一只袖也拆了再给他织对护膝，我就当你妈给我织了一件马夹！（背景音乐）［主持人］那到了结婚的时候有没有象样的彩礼？［翠花］说出来都不怕大伙笑话，他家穷的管啥玩意没有，一堆破烂。［树杈］别扒瞎，当时不还有一样家用电器呢吗！［主持人］啥家用电器呀？［树杈］电脑嘛！［主持人］还高科技的呢！［树杈］那不就在旧物市场买的嘛！俺俩学了一个月，费那劲那„„［主持人］终于学会了？［树杈］除了开关机管啥没学会！后来卖给收破烂的了！（背景音乐）［主持人］唉呀，没有像样的定情物，也没有什么像样的彩礼，但是你看二位这么多年，过的不是挺好？我觉得就是这个一如既往的劲儿啊，就值得我们大家学习！［树杈］嘿嘿，别向我们学习，俺俩感情出现过危机。［主持人］以前？［树杈］现在！［主持人］怎么回事？［树杈］自打她有了点小名气，就提出要跟我分居，说要当啥“超级女生”，说跟我搁一屋耽误她练歌。还说我唱歌五音不全，六音乱窜。［翠花］你以为你唱歌还不跑调啊？［树杈］今儿我就唱两句，让大伙听听我唱歌究竟跑不跑调！我还不信这事了。“你是我的玫瑰你是我的花”，跑没？［主持人］没跑，唱的挺好！［翠花］往后唱！［树杈］“你是我的爱人是我的牵挂„„”（跑调）［翠花］怎么样，跑了吧？［树杈］今天没发挥好。反正别管我唱的咋样，她是不正经说话了，一到吃饭前儿唱着歌叫我。［主持人］这段得让大姐讲，您当时怎么唱的？给现场观众来一段。大家想不想听？（观众：想！）［翠花］那我唱的老好听了！给大家倾情演绎一段，（仿《相约98》的曲调）“来吧来吧，该吃饭啦，来吧来吧，好菜好茶！”上一页[4][5][6][7]下一页［树杈］我下楼一看，好嘛，熘豆腐、麻辣豆腐、小葱拌豆腐！我一下就火了，这分明是看我象豆腐好欺负吗，完了她还唱歌气我。［翠花］（仿超级女生《想唱就唱》的曲调）“想吃就吃，要吃的更香，就算没有人和我分享，至少我还能够一个人全部吃光~~~~~”［树杈］你看看！最后把我气的都不知说什么好，干脆我也唱！［主持人］你唱的啥？［树杈］（唱）卖豆腐~~~~~（背景音乐）［翠花］你说的那些都是次要的，你说我跟你分居主要原因是啥？［树杈］你心眼小。［翠花］你一天到晚老往那建行营业大厅跑，等着盼着看演员的妻子，也是建行员工），不稀的说你。［树杈］说那玩意啥用啊？你看见行长眼睛不也直吗？［翠花］怎么地？行长是我心中偶像！［树杈］那就是我梦中情人，爱咋咋地！（背景音乐）［主持人］大哥，这么说不对~~~［翠花］不拍了！这么多领导都看着呢，你说这玩意干啥啊，多丢人哪！［主持人］都少说两句。［树杈］不你先提的吗？行了，我错了，我错了还不行吗？坐下吧。［翠花］没文化呢！［主持人］二位都恩恩爱爱这么多年了，为了这点小事不值得。［树杈］可不是咋地。后来事闹大了，她不吃不喝还拒绝和我唠嗑。［主持人］局势很严峻哪！那你怎么办了？［树杈］道歉呗，大丈夫能伸能屈。［主持人］那这段得让大姐讲，大哥是怎么向你道歉的？够不够诚恳？［翠花］有一天晚上咣咣凿我房门，我一开门木头桩子似的两眼直钩盯着我，非要给我朗诵首诗。［树杈］见笑了。［翠花］“啊！翠花，我的心意你明了，我的错误会改掉。今天的你我怎样重复昨天的故事？我这张破钞票，还能否存入你的帐号”！呸！酸！［主持人］后来怎么样了？［树杈］顺利入帐啦！（背景音乐）［主持人］你看，二位的生活经历这多丰富啊，那么对爱情、婚姻、人生呀，也一定有独到的见解，不妨谈一谈，勉励一下像我们这样的年轻人。

联欢晚会小品 篇7

关键词：武术,传播,春晚

1958年5月1日,中国第一座电视台———北京电视台,开始试验播出。这一天,是中国电视的诞生日。余秋雨曾认为:“电视,不仅仅是让大家方便地看到了新闻,享受了艺术,而且整体地改变了亿万人民的文明结构和生态方式,改变了一个民族精神空间和生存空间,历史上有哪一次文化传播方式和接受方式的变革,有这一次巨大[1]?电视的诞生确实是人类传播史上的重大革命,它使地球成为小小的村落,最重要的是它改变了人类的生活习惯与思维方式,对人们的精神生活产生了不可估量的影响,比如优秀的国外戏剧、神秘的中国文化通过电视传播到世界各地,这是一种文化的恩赐。武术也充分享用了这种恩赐,电视媒介对其的传播发挥了很大的作用。从2008年奥运会开幕仪式的转播,让世人欣赏了太极文化的独特韵味;从中国武术职业联赛WMA,人们对传统武术的技法有了更深刻的认识;从武术纪录片,我们可以感受武术的博大精深。作为中国传统文化的“形象代言人”,无论是从哪一种电视节目的形式都能看到武术的身影。但是有学者认为,单就节目形式与内容的侧重点不同,武术在电视节目中多是以技击为主。在后奥运时代中国传统文化复兴的背景下,武术电视传播需以“文化传播”为魂,采用“文化、技击、艺术”等多元传播形态,运用多种节目形式展现武术的“原貌”与“全貌”[2]。

对武术电视传播的“原貌”与“全貌”的考察,笔者认为春晚中的武术传播也是一个较为综合的视角。春晚历经了30年的岁月,可以说是中国社会发展的一个缩影,同时也是武术视觉文化传播的记录者。武术如何利用电视晚会传播将武术的多元形态糅合成一盘文化大餐呈现给观众的?需要我们对春晚中的“武术”进行总结,对武术传播的内容与形式进行全方位的挖掘与创造,以期能在晚会表演中给更多的观众带去视觉的享受与心灵的震撼。

1 传统节日下的盛典“春晚”与民族传统文化“武术”

电视文艺晚会是指以电视为技术媒体与艺术手段,采取现场直播或实况转播的形式播出的文艺晚会[3]。它集各种文艺样式为一体,如音乐、舞蹈、戏曲、小品等,不仅要在节目内容与形式上下功夫,还要注重其他渲染和烘托欢乐气氛的构成因素。在晚会内容创编上,要突出丰富性、多样性、综合性,更要体现出民族特色和地方特色。央视春节联欢晚会是最具有代表性的电视晚会,它是庆祝传统节日不可缺少的重要内容,是人们每年生活中的一次“庆典”。著名作家冯骥才也曾说:“这种以电视为传播的文艺晚会,不仅走入千家万户的节日之夜,更是将亿万家庭的节日生活连成一气,这是对传统文化多么伟大的创造[4]!”。

春晚最大的特点之一就是充满了浓郁的民族特色,如民族歌曲、民族舞蹈、精粹戏曲、民族杂技相声等,而民族传统文化上的一颗明珠“武术”的参与,更是为晚会添上一笔浓墨的色彩。武术文化具体表现在“文化的武术”,“教育的武术”,“艺术的武术”,“体育的武术”,晚会中的武术更多的是武术艺术化的体现。艺术的核心内容是审美,武术套路的演练过程让人震撼、让人陶醉,给人一种美的体验[5]。武术作为“有意识的形式”本身就具有一定的审美情趣和审美意识,这种“先天的审美性”根据电视晚会的特征再次创造,从而更具有感染力和穿越时空的生命力。另外,武术作为艺术样式在春晚中的传播还具有更深层次的意义,在春晚的舞台上武术是一个流变的过程,它保存了武术的传统文艺样式,见证了武术创新样式的传播,电视晚会以影像资料的方式,为传统文化的积累与创造做出了重要的贡献。

2 历届春晚中的武术节目中“武艺”形式的传播分析

2.1“武艺”形式的传播分析

2.1.1 以“传统武术”为表演内容的武术传播

1983年第一届春晚是以“圆桌”为联欢形式,再看当年的春晚,无论是从编排上还是从精彩程度上,和现在相比都略显暗淡。但是对于那个的年代来说,当时的春晚已经是大胆前卫并令人陶醉其中的电视节目了,它也极大的丰富了人们的精神文化生活。1983年武术在春节联欢晚会上以“传统套路”为主要表演内容,表演的形式也较为单一,没有现在的音乐和舞台的衬托,但仍不失为一场武术盛宴。八卦掌、双刀、醉拳、长穗剑、空手夺棍等项目都充分展现了传统武术动作中优美的形态、鲜明的节奏、攻防结合灵活多变的技术。如葛春燕的八卦掌动作灵活迅捷,掌法变化忽快忽慢,姿势时高时低,是谓“起如风,落如箭,追风赶月还嫌慢”。在看王杰的醉拳将醉酒后跌跌冲冲、摇摇摆摆的姿态与武术技法紧密结合,形醉心不醉,其步法闪转腾挪加上巧妙的跌扑动作,全面向大家展示了我国这一优秀的传统拳术。另外郝志华的双刀、李霞的长穗剑、王建军、于绍文的空手夺棍都是依赖于武术实用技击的积累,借助演练形式把动作表现出来。1984年春晚上武术在传统武术的表演内容上对演出的形式做了改变,以“小品武术”为题材。小品情节是以“妻子”让“大丈夫”回家,“大丈夫”不愿意,“夫妻”就展开了武技较量,路遇两个武术高手,大丈夫向他们求救,但是几番武技较量都不敌其妻子。另外一个武林高手路过,看到两人欺负妇女孩子,便出手相救,最后打来打去才发现发来是“大丈夫”的小把戏,就把“大丈夫”扛下台去。郝勇、张小燕、赵长军、王建军、王群、李燕龙、邱建国等人通过小品、对练的形式把武术的基本功、武术的协调性、技击性,更形象、直接的展现给了观众。

2.1.2 以“竞技武术”为表演内容的武术传播

现代竞技武术在“高、难、新、美”四字方针的指导下,武术动作更突出表现人的身体技巧美,配上武术服装、音乐、灯光,使原本的艺术样式得到了更高的升华。单“美”这个方针,不仅是武术自身发展的突破点,也是人们对武术的审美有了更高的要求。动作相比之下更加舒展大方,跌宕起伏,更能吸引观众的眼球。以2007年《行云流水》、2008年《盛世雄风》为例,笔者认为这两年的武术节目是新规则指导下“高、新、难、美”的竞技武术在晚会传播的代表之作。原因可能有以下几点:(1)竞技武术的发展形势;(2)迎接和预热2008年北京奥运会;(3)国家武术队员的直接参与。2007年的武术节目以太极拳为主要内容,向人们展示了武术的阴柔韵味之美,除此之外,我们可以发现太极拳的编排中加上了许多的难度动作,赢得了观众的阵阵喝彩,无论是在武术技艺,还是音乐,服装上,2007年的《行云流水》都是武术节目的一个巅峰之作。2008年的《盛世雄风》的主要表演内容以棍、剑、长拳、太极拳为主,表演者为各年度的锦标赛冠军。每一个拳种的动作都有其不同的艺术表现。如棍勇猛泼辣、气势磅礴;剑的轻快洒脱、刚柔相济;长拳的舒展大方,轻快潇洒;太极拳轻灵圆活,绵绵不断。竞技技术与塔沟武校的学生武术难度技巧样式展示相配合,呈现出更高的艺术表现力。

2.1.3 多种艺术样式相融合的“创新”武术传播

武术从“先天性的审美”到“后天性的艺术再造”,对于千变万化的舞台来说不能到此止步,它仍要跟随不断跃动着的审美思潮的发展趋势进行创新。2009《功夫世家》我们可以将其归到情景幽默武术:爷爷和奶奶因为让孩子练习和不练习武术产生分歧,最后演化成“武术大PK”。黑框眼镜的白领MM练起铁头功,家庭主妇用厨具操起中国功夫,拳打脚踢的、吐了三次舌头的光头角色,以及最后老爷爷教训儿子的“高超武艺”,这些“桥段”颇有无厘头风格,“无厘头”风格可以说第一次登入端正的春晚大厅。最后当年热播剧《李小龙传奇》的扮演者陈国坤的加入更是让观众在搞笑之余引起对武术的怀旧。2010《对弈》是武术艺术形式上又一代表作。采用了武、舞对弈的形式进行编排,结合了武术与舞蹈中的技术动作,抓住武、舞二者独特的韵味,经过适当的艺术处理,配上古典的音乐,给人一种神秘色彩并带有无穷奥妙的享受,这也是春晚第一次真正将舞蹈与武术两个艺术形式相融合。武术与舞蹈的渊源可以追溯到古时。在战争胜利或休息时,人们往往把战斗中制胜的技术经验表演一番,以示威武和荣誉,这就成为舞了,这种带有攻防技击性质“舞”与练武很难截然分开。随着武舞中“舞”的艺术因素增多,“武”的攻防技击因素减少,就成为了专门供人欣赏的宫廷艺术了,但其武舞中的套路形式及其丰富的演练技巧却成为了以后武术套路技术中的主要内容[6]。《对弈》结合武术、舞蹈的动作,以动作诠释精神,以精神传达意境,令人感到是“韵不断、味无穷”的美感魅力。舞、武相互交融,舞中有武、舞中行武、舞中现武、舞中存武[7]。

3 促进武术节目在春晚及其他舞台上传播的有效策略

3.1 在内容上促进武术“传统文化”与“现代化”相交融

传统的文艺样式进入电视以后,经历了完全照搬、有选择性采用,按电视的艺术规律编排等不同的阶段,今天的电视文艺节目,则更强调电视的视觉思维特点和服从与电视节目编排的需要,以满足当下观众业已养成的视觉思维习惯[8]。如何在电视技术越先进、电视文艺的播出形式也将更趋于电视化情况下,保持传统文艺的文化特色是武术不得不考虑的问题。武术可以根据电视的编排做出相应的改变,如对作品的形式和内容上进行改造,但是一定要保存武术自身的特质,通过节目的传播扩充乃至张扬武术中原有的审美内涵。比如2008年奥运会开幕式就是传统武术文化与“现代化”的结合的典范,它通过奥运会开幕式晚会的传播,向全世界人们展示了整齐划一、气势动人的太极拳。

3.2 在形式上加强武术“技术”与“艺术”相互动

技术进入艺术以后,需体现出艺术的一般规律,保持人文情感的丰富性和艺术审美中“诗意”的自由流淌。但是技术与艺术的相融,并不是意味着技术仅仅是一种手段和附庸,恰恰是技术与艺术的融合,才能有所创新出更多的艺术样式和种类[9]。武术作为舞台表演项目其核心还是技术,只是演练的技巧具有很强的艺术性。如一味强调舞台的上艺术,那么武术自身“有意识的形态美”便会消失得无影无踪,无美可谈。武术的技术性和艺术性并不是一个矛盾,武术套路的艺术性是为了更好、更诗意的表现技术性,作为晚会下的表演性武术只有领悟到它的真谛:技击是本质、功力是根基、节奏是活力、风格是色彩、激情是灵魂,我们才能将武术套路中的高水平表演不断引向高雅的艺术殿堂,才会为民众所赞赏[10]。

3.3 在编排上提高武术“创意”与“娱乐”相结合

娱乐是中国传统武术的本体价值之一,创意作为一种崭新的艺术形式改变了传统武术娱乐价值的存在的形态[11]。创意、娱乐相结合的武术表演的重要性在于它不只是吸引大众目光的“亮点”,也是武术传播与发展的“突破口”,更是对武术艺术化的创造与升华。娱乐与创意融合将会不断提升武术现代娱乐价值,2012年春晚中,偶像明星韩庚表演的节目《除夕的传说》结合了武术、舞蹈元素,运用了3D等科技技术,在“创意”二字上做足了文章,文化与科技结合的创意得到了意想不到的效果。而从当代中国武术的几次大发展来看,可以发现武术的发展与传媒是分不开的[12]。新时期武术只有“创意”与“娱乐”相结合,才可能会掀起武术的又一次热潮。

4 结论

春节联欢晚会怎样对待观众的批评 篇8

关键词春节联欢晚会观众批评模式创新

中央电视台春节联欢晚会(以下简称“春晚”)从1983年到现在，已经办了二十几年。多年来，人们在赞扬它、企盼它的同时，也在不断地议论它的某些缺憾。与往年一样，2007年的春晚一结束，关于它的评论就纷纷见诸各种报刊、网络，人们平常三言两语的品头论足更是无以计数。其中，一位自称常年采访春晚的记者说’毫无疑问，春节晚会开始走下坡路了。甚至连一点回光返照都没有。舞台是越来越大越来越豪华了，内容却越来越单一，娱乐越来越少，政治越来越多，藝术越来越少，功利越来越多，尊重越来越少，束缚越来越多，模式越来越多，变化越来越少，意见越来越多，改进却越来越少，时间越来越长，快乐越来越少，花钱越来越多，叫好越来越少……。还有人认为，春晚需要脱胎换骨，彻底改头换面或推倒重来。

面对这些批评和质疑，电视创作者或全盘接受或不屑一顾或茫然困惑。2007年的春晚，更是出现了“一台晚会，两种声音”的现象：即观众质疑，导演满意。应该说，能否认真、辨证对待观众的批评和意见，关系到春晚的健康和良性发展。

一、春晚收视率和关注度的下降从一个侧面体现了社会的进步，对春晚的批评表明广大观众欣赏水平和口味的提升，也表明日常节目水平的提高。

随着时代的前进，当初春晚获得成功的某些客观条件发生了很大的变化。比如观众的审美需求由“饥不择食”变为“食不厌精”，日常电视文艺节目的水准普遍提高，观众的审美要求越来越高。平时大鱼大肉吃多了，就不一定都对过年期间的这道春晚“视听盛宴”那么热衷和感兴趣了。春节期间人们除看电视外，娱乐方式多种多样，观众的兴趣在分流。就像现在人们过年也不定非吃饺子、汤圆、放鞭炮不可，春晚也不是人人都离不开的东西。这些现象的产生，应该说是社会的一个进步，是情理之中的事。同时，虽然晚会类节目收视的下滑已成为趋势，但在相当长的一段时期里，春晚的收视率和影响力仍会保持相当高的水准，收看春晚仍然是众多观众除夕之夜的娱乐和休闲选择。

二、批评是春晚改进、提高和创新的压力和动力。

一个节目，如果没有批评，这不一定是好事。观众对春晚的批评，至少表明他们对节目的关注和期望。况且，也有不少观众用爱护和宽容的态度来对待春晚。另外，二十多年来，春晚也在不停地尝试着改进和创新，如邀请港台明星，改“茶座式”为“广场式”，设立分会场等。应该说，这些举措的出现，观众的批评功不可没。退一步说，即便所有观众都对春晚褒奖有加，也并不意味着节目就可以止步不前了。

大众本身具有多种欣赏需求，并且这种需求随着社会文化的变化而变化，因此，大众的需求又是节目创新和发展的动力。作为晚会的编创者需注意的是，对观众反馈的需求信息要进行理智、清醒、科学的分析，提高自身的艺术素质并以敏锐的艺术眼光和创造性的编创能力投入晚会的创作。

三、正确看待批评中一些极端和过激的言论，在尊重大多数观众心理需求、艺术创作和传播规律的前提下创新。

(一)春晚创作理念上最大的焦点在于模式化与创新之间的选择。

求新似乎是观众的永恒追求，求新也似乎是任何一个导演的旗帜，但是导演们的求新并不总能得到广大观众的认可。一些观众对春晚采取吹毛求疵、一概否定的态度，在他们眼中，节目无是处，已到了病入膏肓、无药可救的地步，要么推倒重来，要么停办。其实，春晚有其自身的规定性和内在规律，我们不必把脏水和孩子一起泼掉。

春节联欢晚会乃至综艺晚会的模式化和创新的矛盾可以说是由电视文化的品性所决定的。“电视文化的生产、传播和消费方式迥异于传统文化，其特点是大批量标准化生产，实现远距离大范围的文化传播。商业文化的影响使得电视追求高收视率，追求高收视率必然要注意大众的欣赏口味，两者的影响使得电视综艺节目需要保持让受众熟悉的模式，需要用大众喜闻乐见的艺术形式作为载体，甚至可以经常重复某些大众喜爱的作品。在春节联欢晚会上怀旧或回顾之类的‘歌组合’、‘名曲联唱’等经常粉墨登场，也可以说就是这种文化机制的一种体现。”

针对春晚的现状，有人以美国综艺晚会虽曾盛行时却最终走向消亡而断言春节联欢晚会应当速死，也有人以日本的红白歌会风行几十年长盛不衰而言春晚正值青春期。外国的电视实践经验能给我们以启示，但带不来包治百病的良药；如果缺乏自己的判断和理性思索，只会得到莫衷一是的妄言。

(二)模式具有内在合理性，不必一味否定。

任何艺术形式都有其自身的限定与束缚，如同古诗，其魅力就在于从严格的局限中寻求艺术创作的最大自由。歌德曾说过：在限制中才显出能手，只有法则能给我们自由。在实践中，模式的稳定性与审美的求新性构成了不可回避的矛盾。

春节联欢晚会要有相对的稳定性，如果加以彻底地改头换面，就会打破其自身的规定性，这就不是春节联欢晚会，而是别的东西了。连续主持了多届春晚的赵忠祥认为，重要的是内容而不是形式，传统的模式并没有什么不好，春晚应该“旧瓶装新酒”。他说：“只要叫春节联欢晚会，只要围绕春节和联欢做文章，那就只能在传统的模式中装上新的内容。既然春晚的形式已为大多数人接受，总导演们的当务之急是如何巩固与完善已经形成的模式——茶话式、联欢式、综艺式、喜剧式，多年前老导演黄鹤、邓在军摸索总结出来的春晚现场直播这种形式，是非常符合中国国情、符合电视规律、符合中国老百姓过年时的心理和感觉的，也是经过实践检验的。这么多年来，不少总导演包括黄一鹤本人也曾想换一种形式，有些导演在参加招标时也曾提出过这样那样出新的想法，但最后仍然离不开、跑不出这个从开始就形成的定式，仍会循着传统的轨迹，完成一个新的轮回。”

春晚是由当代电视人创造的一种新型的民俗活动，其内涵与特定时间、特定主题、特定对象、特定载体有着密切关系。春节联欢晚会的内在要求和要素是“春节”、“联欢”和“晚会”六个字。

“春节”主要指节目的播出时间。春节联欢晚会是在特定的时间——春节(除夕之夜)播出的，是家人在一年的忙碌、辛劳、分离后围坐在一起享受天伦之乐、欢庆节目的氛围中收看的。离开这一特定时间，春晚将失去“新民俗”的本义，其影响力和关注度将大为下降。近年来一些省级台在春节晚会上投入很大，节目质量也较高，但大都一播而过，收效甚微，其中一个重要原因在于其播出时间的错位：离开了除夕这一特定时问，晚会主持人再多的“新年祝福”也难以引起观众的共

鸣。湖南卫视已意识到这点，将2007年的春晚安排在“小年夜”这一特定时间播出。有人对晚会的“舞台+直播”的模式进行质疑，主张要“电视春晚”而不要“舞台春晚”，改变直播形式。其实，在辞旧迎新的时刻，直播手段的运用给人的真实冲击是再好的录播也难以达到的，不过现在严格到以秒计的精排严练已经使得这种传播方式带来的信息鲜活和艺术创作的灵活度大为降低。2007年的春节晚会上，主持人们在背对联时纷纷出错，受到各方的指责。但我们宁要这种瑕疵，也不要那種事先录好的精准和完美。

“联欢”主要指节目的主题和收视对象。晚会可分为两大类：专题类和联欢类。二者的主题和观众存在差异，专题晚会对主题的要求是明确的，不同的专题之间的主题可以有较明显的差异性，但春晚的主题相对而言来说是固定的，不会因为不同的年份而改变主题的基本性质，联欢晚会不像专题晚会有特定对象，而是以全球华人和中国各族人民联为一体，普天同庆，共享狂欢，体现出最具包容性的、最广泛的“联欢”。“从文化渊源上考察，晚会作为古代人欢庆节日和丰收的重要形式，其中喜庆和祈福的情感诉求占据着非常重要的位置。延续到今天的电视上，晚会的这种功能仍是其主要特征，也是晚会‘模式’中必须坚守的内在精髓之一。”很多年以来春晚的定位离不开喜庆、欢乐、祥和、团结、繁荣、富强、亲情、友情这些内容。这些具有永恒意义的东西正是中华民族最宝贵的品质，也是春节晚会这一新民俗赖以存在的基石和它最深厚的内涵价值，是春节晚会不能放弃的核心。

“晚会”主要指节目载体。有人批评春晚是大杂萃，不过是一个个节目的简单串联。其实，以综合性、兼容性为特征的综艺晚会以其丰富的内容、多元的功能、多样的风格、综合的手段，可以承载“新民俗”的意义，可以传达和表现四海一家、普天同庆的节日气氛。

所以，春晚作为“新民俗”的内涵就是“春节”、“联欢”和“晚会”，必须坚守这一点，也正是基于这一点，春晚即使“难办”，也要“年年办”。

(三)创新的空间主要在于创作主体观念的更新和水平的提升。

创新不是目的，而是手段，目的是尽量满足广大观众的收视需求。只有常变，才能常新，才能赢得要求和品位越来越高的观众。一台好的电视春节晚会，应当是在充分尊重广大电视观众特殊的节庆心理的前提下，在保持晚会自身艺术特色的基础上的创新和改造，在保证晚会整体性的同时，增强它的思想深度和艺术魅力。

肯定模式的价值和合理性并不是承认春节联欢晚会的形式是凝固、僵化的，相反，我们认为春晚的内容和形式是可以不断发展、不断创新的。俗话说：戏法人人会变、各有巧妙不同。关键在于创作主体观念的更新和水平的提升。

春节联欢晚会的创新，不仅体现在形式上，更体现在内容上。历届春节晚会给人留下印象最深的不是精美花哨的舞台和令人眼花缭乱的特技包装，而是那一个个感，人的歌舞、小品和人物故事，是一个个有特色的精品节目。编导惟恐节目太少，总是使劲往里装，有些节目一味压缩，晚会节目如走马灯似的更换，真正给人留下深刻印象的没几个，难以保证其艺术表现效果。因此，晚会节目不在量多，而在精，不能为追求节目数量而降低节目的质量。

当然，要提高单个节目的质量不是一朝一夕的事，不能要求赵本山每年都有惊世之作。现在要解决的问题至少有两个：

第一，中央电视台真正“开门”办春晚。这一点在2007年的春晚策划中提出了，但是否真正落实到位了?2007年9月，2008年春晚公开向全国征集节目，包括歌曲类节目、语言类节目、民间绝技绝活和欢度零点的方式等四个方面，这种选择节目的机制有利于广大创作者和观众的参与，值得肯定。但多少年来，春晚选拔编导的机制却没有什么改变，春晚的总导演十分有限，转来转去就是央视文艺中心那些人，所谓“招标”也只在央视内部进行，包打天下。始终跳不出这个圈子，春晚的活力也必然受到影响。