关于大鱼海棠的观后感

关于大鱼海棠的观后感（精选8篇）

关于大鱼海棠的观后感 篇1

看完电影，我和少年讨论过彼此对影片的一些想法，她的焦点都在三个少年身上了，她的心为了这三个少年起伏的命运而感动而战栗，她认同他们的人生观，为了爱情，其实也不是真正意义上的爱情，而是少年的心中特有的一份朦胧之美，像一朵欲开还羞的海棠花。这三个少年几乎都是为了自己内心的信念而不顾一切地绽放。对于成年人的世界里，那些道德的圣人站在道德制高点上对少年们的指责，他们是从骨子里蔑视的。

鲲的前生是一个捕鱼的少年，椿是生活在海里掌管海棠花的神灵，湫是海底的天神少年，和椿一起长大。故事从一个老妇人颤抖的旁白开始：“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼，出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。”后来我知道，这个老妇人就是进入老年之境的椿。在海底，每个满十六岁的少年都得化为一尾鲸鱼游到人间度过七天，能平安回到海底的少年意味着从此可以接过父辈的职位。椿十六岁这天遵从祖辈遗传下来的仪式，化身为一尾小鲸鱼游向人间。一到人间，她就被一个捕鱼少年所吸引，到了第七天，椿完成了使命，正待返回海底时，噩运来临了，她被捕鱼人的大网束缚住了。如果不是捕鱼少年牺牲了自己的生命救了她，椿将成为人类盘中的美味。

回到海底的椿命运被彻底改写了，她的脑中无时无刻不盘旋着捕鱼少年的影子，想起他家中无人照顾的小妹妹，无法安宁。她来到掌管死人灵魂的灵婆那儿，以自己一半的寿命换取了捕鱼少年的灵魂，捕鱼少年的灵魂化身为一尾小鱼，被椿装在玻璃瓶中，精心呵护着，直到它长成一条大鱼时，就能化身为人，那时，天神将打开海天通道，让他重返人间。可是，海底有一条魔咒：一旦有人养鱼就会引发灾难。湫是椿青梅竹马的好朋友，他一直默默地爱着椿，他与椿一起守护着椿的秘密，甚至随时做好了为之而献身的准备。

灾难，是个隐藏的敌人，一触即发。就在鲲长成一条大鱼，可以重返人间时，有一天突然海水倒灌，眼看椿生活的村庄就将被埋没，椿成了村里的罪人。这些都是椿意料之外的，她不知道让鲲重返人间需要付出如此巨大的代价。情急之下，她选择了牺牲自己的生命来赎罪，她化身为一棵巨大的海棠树堵住了汹涌的水源。

可是，湫不答应。我想起了《红楼梦》中少年贾宝玉的话：“从此之后，各人得各人的眼泪吧。”湫要跟灵婆赎回他至爱的椿以及椿爱着的鲲。他用自己一生的欢愉换取了椿的重生，并将椿与鲲一起送回了人间。最后湫成为灵婆的接班人，从此孤灯青影几百年。在那一晚，当湫知道了椿爱上了人间少年鲲，把自己藏在山巅之上，一边喝酒一边对着空茫的星辰与海洋狂啸：“你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!以此带给你全部快乐!”狂风与暴雨，海啸与地动，能把湫的痛苦撕裂成碎片吗?湫的身世是个悬念，影片中只交待了他的奶奶是水族，但他却拥有超能力。也许，每个尚未蒙尘的少年心里都有一卷灿烂星光吧，湫有，椿有，鲲有，曾经的我和你都有。那星光高于眼泪，高于生命。就像灵婆在影片中对湫所说：“你们把生命当成路边的小石头，说扔就扔，只有我们这些老家伙们才会想着多活一天是一天。”湫回答她：“如果不能开心地过每一天，和死了有什么区别?”

我很愿意谈谈灵婆这个角色。二十年后，也许我就是她。我能触摸她全部的孤独、忍耐与抗争。她深埋于生活的疲倦之中，却有一颗不妥协的心;她冷眼看遍沧桑岁月，却依然相信奇迹。她懂得算计，椿、湫，都是她手中的棋子。她先是算计了椿的一半寿命，挽回鲲，又算计了湫，答应湫救回椿的代价就是让湫顶替她的位置，并将忍受一生的孤独。而她自己，却掌控着全局，成为制定规则的人，并从此逃离了暗无天日的人生。当生活如死水一般缓慢，当灰尘布满了摇椅，当孤独填满了胸口的星辰与山河，灵婆，一个又老又丑的女人，在暗无天日的冥界，终日与死人的灵魂做伴，她的余生又能如何安置呢?她又有何希望可言呢?那个午后，灵婆几百年如一日地陷在摇椅里昏昏欲睡，脚边的猫也在打盹，椿来了，她要赎鲲的灵魂，代价是答应灵婆付出她自己一半的寿命，交换之前，灵婆对椿说：“一生最后悔的是，遇上一个人，犯了一个错，无法弥补。”一个长者的忠告。此时，灵婆还不知道椿的故事，但她从椿的身上似乎看到了曾经的自己。八百年前，灵婆一定也是椿、湫、鲲，一样的少年吧，在尚没有能力承担责任之前，就为所爱之人颠覆了既定的规则与秩序。所以，必须交付出一生的欢愉来为那个错误而买单。

在我看来，在《大鱼海棠》这部电影里，椿、湫、鲲与灵婆是互为彼此的，是从前与未来的关系。不知道我的小小少年能否认同我?她最好不要认同我，不要认同任何人，不要被一切的规则与秩序束缚住自己的心，与任何人，任何事保持合适的距离，包括亲情，包括理想，包括爱情。

愿每一个人都能拥有爱情，同时享受孤独。

关于大鱼海棠的观后感 篇2

《大鱼海棠》的上映同样带着这样一种淡淡的古风。从海报到预告,从画面到配乐,都是可以引人遐想,让人产生莫名好感的。一帧一画如古文的一词一句,都包含深远,引人想象,对中国古风奇幻的运用,我认为,《大鱼海棠》一定程度上是成功了的。

自上映以来,关于《大鱼海棠》的争议可谓甚嚣尘上,但抛开营销、炒作、情怀等等因素不谈,单就电影本身而言,它是近几年来非常出众的一部国产动漫电影,同样也是一部让我十分喜欢的电影,愿意在这里就《大鱼海棠》谈谈我自己的浅见。

首先,大鱼海棠的世界观设定很独特,构建起一个新的架空世界,人类的大海与这里的天空相接,所有的人类都是海里的一条大鱼,而生命就是一场跨越海洋的旅途。后来包括扩展出的逍遥游、山海经里的片段都透露着中国的味道,这些都是以前动画作品没有做到的。

宏大的世界观下,从故事到人物再到场景,《大鱼海棠》融合了无数中国传统文化特色。总的来说,这个电影拍出了中国传统文化中很美的一面,可以启发一些人重拾对传统文化的兴趣,这个就是一个很大的成功。

据说整部电影的剧情来自于导演的一场梦,我倒是非常倾向于这一点。梦的特点就是想象华丽天马行空,有一个说法“神话是整个社会的梦,梦是个人的神话。”而大鱼海棠正是这样一部天马行空的作品,虽然剧情的连贯性上有所欠缺,但中国传统文化的留白手法给予了观众更多的想象空间。大鱼海棠的每个场景,拿出来都是顶级的:壮丽的云海,空中飞翔的大鱼;人间的繁华,土楼的烟火气息;海水倒灌毁天灭地,凤凰飞舞神树补天……但是我们无法否认,大鱼海棠在剧情的把控和故事的叙述上还略显稚嫩。宏大的世界观和大量杂糅的中国文化十分考验成长中的中国电影人。我们对传统文化的开发和把握,还没有到达精耕细作,信手拈来的水准。

虽然拥有不可避免的缺点,但是这部片子是少有的有着非常浓重的文化烙印的国漫电影,也是一个全新类型的探索。它的画面,音乐,配音都毫无诟病之处,人设、世界观非常有想象力和东方魅力。但是这部片子剧情的设置及其所表达的价值观非常的不讨巧,它和我们国人的喜好和认知是有所区别的,这也是值得探讨的。

影片的片头,年迈的椿说了这样的话:每个人都一样,吃饭、睡觉、喝水,在集体中,我们都是一样的面目,一样的动作,一样溶解在人群中找不到自己的身份,最终泯然众人……

中国文化的内核是群体意识,区别于西方个体意识、注重个人选择、自己负责的思考方式,中国文化会在做决定中更多的考虑自己所处的环境、群体。中西方的文化差异到不能说孰优孰劣,只能说是各有千秋。但是也同样是由于在历史的发展中我们对群体性的过分强调,很多时候我们受到的教育总是试图让我们明白,我们是集体的一份子,因此,不能够有逾越规矩的动作,不能够有分外鲜明的个性,不能够有过分的要求,事事要顾及他人,不能因为自己的特立独行而干扰甚至伤害别人……我们每个人都变成了面目一样的人,被规矩和纪律束缚,做着所有的人都在做的事情。

我们浸淫在过分解读的儒家思想里太久,被集体观念束缚太久,要从众,不要特立独行,一切要顾及社稷苍生,为了集体要把自己放在最小……而《大鱼》里的鲲鹏来自《逍遥游》,《逍遥游》所提倡的就是不累于外物的绝对自由,这种价值观是与儒家思想背道而驰的。法国哲学家让。保罗·萨特说,被外界束缚的人、活在别人眼光地狱中的人,已经丧失了其存在的根本,他认为:每个人有选择的自由。这也是道家的顺势而为,遵从内心,庄周的“物物而不物于物”,是另一种中国传统的追求一种绝对自由的人生观,只有忘却物我的界限,达到无己、无功、无名的境界,无所依凭而游于无穷,才是真正的“逍遥游”。只有属于我们自己的选择,才决定了我们的存在身份和我们与其他人的区别,才让我们不会泯然众人。

“国产动画的崛起”这个话题里,饱含着太多民族当自强的感情色彩。不过我在刚得知大鱼海棠诞生时的喜悦,倒不是中国人超日赶美,而是:终于有人拍我们这代人想看的动画了!众所周知,上一代人的成长环境里没有动画片的概念,我在十几岁看火影的时候,我妈甚至会说:“你都十几岁了,怎么还长不大?居然还看动画片?”这是上一代人对于动画片的理解,动画片是用来吸引小孩子,本质上是低智浅薄,需要承载光明的教育意义的。所以在80,90后真正步入社会之前,这个社会对动画的定义是如此的刻板苍白。

可是,我们是看着火影,银魂,柯南,宫崎骏长大的一代,我们是玩着电子游戏仙剑,轩辕剑长大的一代,我们消费娱乐化、成人化的动画产品的时候,没有任何的心理负担。

但市场上没有人拍这样的作品。在动画甚至电影产业中,我们自幼所观看的“优秀作品”绝大多数都是舶来品,“梁园虽好,终非故乡”,哪怕看惯了梦工厂和迪士尼的精致背景,观众们心底毕竟还是希望在银幕上看到真正的中国元素,而非强制植入的“中国风”。这就是为什么当初《大圣归来》获得前所未有的追捧,这也是为什么大家会对《大鱼·海棠》抱以期待。我们终于走到了这么一天,中国人拍的动画电影,用中国化的世界观,讲述中国的故事,而且不是单单拍给孩子们看的。

终于从大圣归来到大鱼海棠,身为观众的我们,可以开始期待更多。

《大鱼海棠》不会是一部革命性的伟大作品。但它让我们看到,中国动画的从业人员,还在试图讲中国文化。我在片子里所看到的,就如同当年的水墨动画——它是独属于我们东方人的一种艺术。其实对于《大鱼海棠》,对于这样一部中国动画,有无法否认的进步,也有不必讳言的不足。但对于现在,对于成长中的中国动画,对于日渐成熟的影迷与我们,这样一部很好的综合了现代技术,展现出一段瑰丽国风传奇的匠心之作。呈现,即是一种价值。希望中国动画能够真正的如大鱼,出北冥,扶摇乘风。

摘要：随着动画电影《大鱼海棠》的上映,关于其的讨论众多,观点各有千秋,说法各种各样。本文选择从一个普通观众、普通学生群体的角度,结合对影片及中国文化的理解,讨论了作者对于影片的感受,以及对于中国国产动漫发展的期待。

关键词：大鱼海棠,庄子,逍遥游,国产动漫

参考文献

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[2]李政,王述洋.多功能家具的设计理念及设计方法[J].开发与创新,2009,3.

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[4]刘娜,孙伟男.传统实木家具榫卯结构创新设计与研究[J].艺术与设计,2014,6.

大鱼海棠的路边野餐 篇3

在这样令人沮丧的大环境下，唯有两部片子得以幸免地引起了圈内和普通观众的关注，它们就是动画片《大鱼海棠》和文艺片《路边野餐》。这两部电影在褒贬上出现的两极分化，是近年来国产电影中少见的。

但这两部片子被关注的理由却又截然相反：一个是期待之中的产品，引人关注属于意料之中;另一个则是横空出世的作品，惊起了一片错愕的关注。它们在呈现方式上也大相径庭：一个是在形式上满足了观影者视觉上的愉悦和感动;另一个则是从电影语言和艺术风格上展露出天才的力量和前景。

形式唯美，内容干瘪的《大鱼海棠》

《大鱼海棠》之前有过一个简版的短片，在从短片成为一部电影的过程中商业化地做足了预告。它在让人们等待了12年并经历了几次跳票后才终于亮相。时间的蔓延，酝酿出了超乎寻常的期待，所以公映时引起关注并不意外。但观众给予的褒贬如此的尖锐对立，却是出乎意料。

《大鱼海棠》一出现，溢美之词呼啸而至。这里挑一段有代表性的评论：

总体上，灵光四溢，缥缈迷离;催人泪下，不负众望。绝对国漫巅峰！

音乐大美，大气，空灵，一旦响起，犹如魔笛，将你不自觉地带入幻境。

画面大美，中国风，东方美学，古意盎然，堪称视觉盛宴。

意境大美，真实与虚幻，生死与轮回，爱与苦，成全与牺牲，人间的荣华和海底的清玄，在电影里，共同构建出一个佛教、老庄与童话并生的世界。

文化大美，故事的文化背景，来自《山海经》《神异经》《逍遥游》等古籍。建筑是客家围屋，大红灯笼，挂了一圈又一圈。椿的服装，灵婆的麻将，无一不是中国元素。

故事大美，至真至纯，至明至净。

细心的读者大概已经发现，慷慨的盛赞大多是献给形式和创意的，但对故事的称赞只有可怜的8个字。这恰好反映出这部动画片的特点——形式盖过了内容。这部电影被吐槽最多的也是故事的荒诞和价值观的混乱。《大鱼海棠》弱爆的故事与其画面、音乐上的唯美和清新脱俗，形成了巨大的反差。

既然是电影——即使以画面为主的动画片——就无法脱离开故事或思想表达。仅凭画面、音乐、剪接、后期特效等其他因素是构建不出完美无缺的产品的。在商业化、电影工业化的今天，故事和思想这一核心要素仍然无法被电影形式的高超或集成所完全取代。

那么，动画片《大鱼海棠》到底讲了怎样的一个故事呢？

故事发生的环境和文化背景是这样的：地点是一个与人间平行的新世界;空间是在海底;在纪年上，那里的七天等于人间一年。生活在这个时空新世界里的生灵是被称作“其他人”的一个遵循秩序的族群（鱼人？或是初始阶段的人类祖先？我们知道人类的祖先是从海洋生物中进化而来的）。

这个族群成员为神工作，个个都是神使，挥挥手就处处都是神迹。三百年后，他们寿终，化作星辰，即为永生。

故事开始时，少女椿与少年湫青梅竹马，生活在神之围屋一起长大。椿掌管海棠花开，湫掌管秋风。

16岁成人礼的那天，椿化为海豚，到人间游玩，不幸被捕。人间少年鲲救了她，并为此牺牲。他卷入漩涡，坠入海洋，也来到新世界的天空。

椿万般痛苦，发誓要救活他。她在暗夜里跑出来乘船经过云海，去往知升楼，见一个法力无边、掌管灵魂的灵婆。椿与之做了一桩交易，交出自己的灵魂，得到鲲的灵魂——一条小鱼（觉得有美人鱼故事的影子吗？）并秘密伺养。

椿的行径逆天意而为，有违族群规矩，引发了一系列灾难。

小鱼只数日便已不容于江河，鲲必须返回人间才能回魂重生。经过一波三折，在湫与椿的奶奶帮助下鲲通过海天之门，达成所愿。

就是这样的一个故事，不知您是听懂了还是听懵了？讲述者在短短的故事里注入了超负荷的文化、经典、哲学、神话、爱情、友情、勇气和毅力等诸多的元素，把它们一股脑儿地端了出来。这种做法难免给人一种语无伦次的感觉，令人摸不着头脑地懵圈。

所幸《大鱼海棠》在画面和音乐上的精致唯美，为故事的贫弱作了很好的补偿。首映当天，不少走出影院的观众评价称，“中国终于有可与日本动漫电影相比肩的作品了。”他们沉醉于“秋去春来、海棠花开”般空灵的音乐，沉醉于古意盎然、清幽纯净的东方气息当中。他们感觉到了极具感染力的中华气派的场景一一亮相：漫天飞舞的海棠花、暮色降临时的红灯笼、海上漂泊的乌篷船，一个个中国文化的象征接连霸屏，使得古风古韵美出新天际。而细微之处同样精雕细琢：航游的鲲、石制的貔貅、飞跃云海的，还有大红花轿、灵婆的麻将、油纸伞、双鱼锁，无一不是中华文化强符号的展现。女主角椿抽屉中陶笛、骨笛、香囊等物品，身后取自宋代古画《海棠蛱蝶图》的屏风，无一不是华夏工艺的瑰宝。观众们赞叹：“画面美哭了，每帧都可作壁纸！”

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《大鱼海棠》确实拥有其他国产动画片难以企及的美感，这些画面可以说实现了中国动画长期以来的梦想——用国际化的技术和线条，表达中国传统文化的独特美感。虽然仍然能看到很多宫崎骏和日本动漫的影响，但乍一看上去，《大鱼海棠》确实令人耳目一新。

《大鱼海棠》画面、音乐唯美，创作、制作精良，将中国人引以为傲的文化，引入到了一个动画片当中。于是，有人断言，这部迟到的《大鱼海棠》是提振国产动画影片的信心之作。更有传统文化爱好者认为，这部影片的意义不止于超越，价值更在于将软文化注入动画影片，为培育具有中国气质的动画电影提出一种新的可能。

很多人评价《大鱼海棠》“融合了上海美术制片厂、今敏、宫崎骏和传统中式水墨风”。有人对影片宫崎骏式的风格称赞有加，也有人则将其视为导演“黔驴技穷”式的模仿。

导演之一梁旋没有否认，《大鱼海棠》的风格多多少少受到日本动漫的影响。但旋即他又补充说，“关键还是看它的精髓，它的故事与原型设定。并且在美术风格上，我们是完全区别于那些日本动画的。我们的美术色彩更浓重，更注重光影，会让你感觉是进入到一个真实的情境里面，而不是在欣赏一幅画。”

也有人质疑，这样一部充满中国风味的动画，为何却有大量海外人员参与？据说《大鱼海棠》此次找了大量韩国外包，而且众筹完成之后，是在日本找吉田洁完成的音乐。虽说这部片子有光线的资本加持，但是有了这么多的外包后，它还称得上是百分百的中国制作吗？

《大鱼海棠》是资金充足的结果。有了钱就可以外包“请外援”，就花得起时间精雕细琢。这让我联想起了中国体育。由于资本的加入，中国足球和篮球联赛中都高薪引进了大牌球员和教练。这些外援毫无疑问地提高了中国足球和篮球的观赏性，也为中国这两大球的市场留住了消费者。但这种烧钱式的运作，是否提高了中国运动队的水平？那就见仁见智了。

我们暂且把技术外包当作是钱多后的一种尝试或是探索吧。毕竟，这种尝试的结果，呈现给了我们视觉上的营养，至少在观影时的直接感官一定会大大地好于其他那些粗制滥造的片子。

显然，中国的电影市场不缺热钱，技术硬件突破也不是难题，在人才储备上更不是问题。中国动画的技术和后期团队早就开始为好莱坞的电影服务了，这至少说明就某些单项技艺而论，我们已经有了不输给好莱坞的技术人才。譬如，中国本土的中间调色师马平，即使在好莱坞也是受到同行尊重的。

那么中国动画电影到底差在哪儿？

借中国电影产业风头正劲的势头，国产动画电影正迈入高速发展的“快车道”，虽连续三年同比增长率超过15%，但较之日本和美国等动漫影片大国尚有较大差距。为何迪士尼、梦工厂用两三年的时间就生产出一部精品动画片，而对于我们，出一部制作精良的动画电影，需要12年？梁旋认为，对于高品质的动画电影来说，中国目前还处于一个拓荒时代。动画人才还存在断层，好的创作者、优质的技术从业者，都存在缺口。

中国传媒大学动画与数字艺术学院动画编导教研室主任薛燕平在接受媒体访问时指出，中国动画过去十年的现状——不缺作品，缺产品;不缺动画艺术家，缺动画企业家;不缺动画技术，缺动画工业标准……填补这些缺口需要时间。

还有业内声音提出，国产动画电影产业在细分管理方面尚有空间。

动画电影制作工序繁多、流程复杂、投资巨大，一部好莱坞动画电影至少需要三位数以上人数的团队去完成，而在国内至今很难找到成熟和完善的制作系统。整个市场的成熟度，包括制作的流程细分尚不完善，所以，出现《大鱼海棠》式的作品还少之又少。北京师范大学艺术与传媒学院副院长肖永亮说：“大部分观众，对中国的动画影片期盼太久了。这是一种由来已久的、对中国情结和传统文化元素的呼唤。这也是动画影片今后努力的方向。”

在大公司支持下制作完成的《大鱼海棠》，用华丽的画面和105分钟的空洞剧情，再次证明了当下中国电影面临的基本问题：我们有技术、有钱、有市场;我们不缺观众、不缺IP、不缺情怀，却缺乏有技巧的编剧和一部合格的剧本。

好在有业内人士向我悄悄举荐了网片《愤怒的萝卜》，它已经构筑好了一个很不错的故事，在可期待的将来，《愤怒的萝卜》或许会弥补《大鱼海棠》的不足，帮助国产动画片提升一个高度。

《愤怒的萝卜》首先是把国产片《嫁给大山的女人》的荒唐故事做了翻案，借用《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的概念（包括故事的和影像风格）做了一个中国故事。且故事有立场，价值观鲜明，不像现在的国产片主流，要么价值观腐朽，要么价值观混乱。《愤怒的萝卜》故事核心的部分还是比较有创意的。

以这样的一个故事引路，再有好的形式风格作保障，那么，弥补《大鱼海棠》的不足，创作出从故事内容到表现形式都令人满意的优秀国产动画片大有希望。

才华毕现的《路边野餐》

相比《大鱼海棠》的大投资制作，《路边野餐》的制作费用显得楚楚可怜，导演毕赣从2011年开始写这部剧本，因为资金不足拖到2014年才开拍。电影开机时，他手里只有两万块钱，之后东拼西凑，拍摄期间总共花费了20多万。最后成片的总制作费为100万左右，大部分钱还是被用来购买音乐版权。

用的演员也多是自家亲戚，男主角陈升的扮演者陈永忠是导演毕赣的小姑父，小男孩卫卫则是毕赣的弟弟，妈妈、妈妈的朋友、外公也全在电影里露了脸。被问到拍摄期间的困难，毕赣直接回答：“我没有遇到过，因为我没有这个概念。没有资金，没有专业技术，所以就不用谈困难了，无时无刻不是陷入在困难和绝境中。”

为了调度好这群非职业演员，毕赣自嘲每天都在“传销”——给每个人不一样的假剧本：弟弟饰演的角色是一个正在等待的孩子，他给弟弟的剧本是“你要演一个在等超人来救你的小孩”。外公饰演的“花和尚”是主角，是以前混黑道时的老大;外公演技很糟还不听指挥，毕赣就直接告诉外公，“你是以前给主角开拖拉机的师傅”。电影里有一只白狗的镜头，毕赣就把猪油涂在设定好的路线上，狗舔着猪油的轨迹完成演出……

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少得几乎可以忽略不计的资金，26岁鲜为人知的年轻导演，片中的演员还都是免费使用、友情出演的业余演员……但就是这个如此“不堪”的班底，竟然完成了中国电影50年来最具锐意的艺术性突破，不仅横扫了张艺谋、贾樟柯、陆川等以艺术的名义盘踞着的中国非商业电影高地，而且让世界电影人看到了中国电影的未来和希望。

影片一上映，豆瓣的评分就达到8.0。自媒体影评人“桃姐”评价它是完全的作者电影，有关时间、梦境、回忆，很难描述。毕赣自己也在现场承认，“里面的每个人都是我”。

《路边野餐》的故事发生在贵州凯里。出狱后在诊所工作的陈升，为了母亲的遗愿出门去寻找侄子卫卫。临行前，同事老医生托他带信物给病重的旧情人。路途中，陈升来到时空混乱的“荡麦”，之后发生的一切如坠梦境——他遇到了成年后的侄子卫卫，遇到了他已经病逝了的妻子，还有其他与他有过生活交集的人。

观看这部电影，如果纠缠于故事的情节，那您一定会懵圈的。它不是人们已经习惯观赏了的那种轻松的电影，它不是按照故事情节、时间顺序或人物主线去发展的电影。它是一部完全随着导演的视线和心绪，在贵州大山中的偏远之地肆意施展电影语言的文艺片。

电影给我留下最深的印象就是潮湿，一切都是湿漉漉的。现实镜头里出现的场景、人物生活状态以及生活环境的封闭、窒涩，与镜头后面酝酿着的导演跳跃的思维，活跃的表述欲望，恰好形成鲜明的对比。片中穿插出现的带着浓重口音的诗歌旁白，似是游离影片之外，又似是在粘结碎片样的情节，极大地调动着观影者的思考和情绪。导演把自己在短片《金刚经》中的这种尝试，带到了第一部长片里。当然，他从《金刚经》里延续下来的东西不局限于诗歌旁白，还有主要人物、模糊的事件情节，以及深藏着的坚定意念、玄妙的哲学意涵。

这部电影被人们提及最多的就是那个长达42分钟的长镜头。有人看后感到晕眩，产生了不同程度的生理不适感。但更多的人对这个长镜头拍手称快，连连称绝。

这个长镜头把我们引领到了一个叫作“荡麦”的充满魔性的神秘地方，让观众在这里见识到了真实凸现的现实，以及和现实纠缠扭曲在一起的魔幻情节。

从这个长镜头里，我们看到了男一号陈升的过往、看到了侄子小卫卫的未来、看到了病逝妻子灵异化的平行维度的新生活空间、看到了某种生活轨迹重复拷贝的预言。在整个影片中，非直线的时间已经被导演自由调度到电影需要的过程里了。我最后才发现，整个影片里主宰调度的核心人物并非男一号陈升，竟然是那个被寻找的孩子小卫卫，以及他热爱又随性地画出的超现实的、承载时间的棺材——钟表。

毕赣自己对这个长镜头则是这样自信地定义的：“42分钟长镜头是我关住时间的笼子。”

《路边野餐》制作完成后，先后获得第52届台湾电影金马奖最佳新导演奖、第68届瑞士洛迦诺国际电影节“当代影人”竞赛单元最佳新导演奖及洛迦诺国际电影节最佳处女作特别提名奖、第37届法国南特三大洲国际电影节最佳影片“金气球”奖等13项大奖。随后，电影分别在中国台湾、法国、美国上映，台湾的票房达到260万新台币（约合人民币54万元）。这部从天而降的《路边野餐》就这样意外地用惊喜引起了我们的关注。

当烂片已经成为国产电影的标签，逐渐被人们习惯和接受的今天，毕赣叛逆的率性电影，让我们在腐烂中看到了一点微渺但野蛮鲜活的希望。

《大鱼海棠》和《路边野餐》虽是两部绝然不同的影片，它们的艺术性、观赏性和体现出的价值观也不尽相同，但它们是尝试突破或有着“叛逆”精神的电影。它们或许正是我们寻找中的中国电影突围的蹊径。

（编辑·宋国强）

feimi2002@sina.com

大鱼海棠观后感 篇4

当观看完一部影视作品后，这次观看让你有什么体会呢？写一份观后感，记录收获与付出。是不是无从下笔、没有头绪？下面是小编精心整理的大鱼海棠观后感，欢迎阅读与收藏。

大鱼海棠观后感 1

我是个不喜欢看动漫的人，所以尽管当初大家都在讨论这部电影时，也没有想法去看。昨天室友二刷这部剧哭的稀里哗啦的，我实在好奇今天也来看了。不得不说，确实唯美，也很感人。可是有些东西不仅仅只是感人就可以了。

看完后，我想，我会为椿想要回报他人的这种情感所撼动，可若此回报以你身边人经历灾难甚至死亡为交换，这个代价会不会太大？我不知道应该说椿是善良还是自私，她想要回报救她的人，却又让族人陷于苦难之中，但她最后却奉献自己拯救了族人。一切似乎都是连在一起的，却又感觉并不喜欢这种联系。也许善良与自私都来自内心深处对生命的敬畏吧。

看完后，最心疼默默付出的那个大男孩――湫。这场关于爱的角逐，是他输了，可也是他，让她赢了。故事起源于爱，结束于爱，也算是有头有尾。

他由奶奶带大，从小就天不怕地不怕，所以他更懂得爱的含义。当他了解的一切时，他只希望他心里那个把他当做好朋友、哥哥的小女孩可以幸福。或许因为缺少，他更加珍惜这份爱，无论是朋友，或是心上人，她，是他的劫数啊。他耗尽一切只为她。可若是如此，我愿他从未遇见她。我相信爱会迟到，但不会不来，也许有一天他遇见一个值得他深爱并且深爱他的女孩，他们一起为他的奶奶颐养天年。可这世界没有这么多也许，遇见了就是遇见了，爱上了就是爱上了，付出了也甘之如饴，一切只因为，她是椿而他是湫啊。其实，爱真的太难。

这部剧，最喜欢最后一段旁白：这短短的一生，我们最终都会失去。你不妨大胆一些，爱一个人，攀一座山，追一个梦。愿我们用足够的勇气吧。

若岁月难熬，也愿你有良人相伴；

若冬日严寒，也愿有人送去温暖；

若夏日太暖，也愿有人捎去清凉；

若是这一次，只希望你幸福就好。

若苦难来临，唯愿我们敬畏生命。

湫，若真的有下一世，你还会愿意遇见他吗？

大鱼海棠观后感 2

昨天晚上看了国产动漫《大鱼海棠》。

《大鱼》体现了浓浓的中国风。这个画面显得大气极了。我不明白这部国产剧为什么会脍炙人口却评分并不高。是他老套的剧情吗?是的。但即使这样我也是觉得不错的。

如果椿没有跟着鲲，鲲就不会死。如果鲲没有死，椿就不会去求灵婆，交换了一半寿命。那湫就不会用自己全部寿命去保护椿。如果椿没有带回鲲爷爷不会死，村子不会毁，湫也不会死。

经典的男二付出一切最后只换来一句：你真好。湫却无悔他说：如果不快乐那活着又有什么意义。他说：我从小什么都不怕可最怕你(椿)受苦。他说：我会化作人间的风雨陪着你。

是啊!灵婆说：你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!替你忍受所以痛苦!给你带来快乐!如此的湫。

可我印象中椿只对鲲说过：从认识你到与你姓名相连我从未后悔。

果然青梅竹马抵不过一见钟情。

洪水来的那一刻我忽然明白了一开始灵婆说的那句话：你遇见一个人，犯了一个错，你想弥补想还清，到最后才发现你根本无力回天，犯下的错永远无法弥补，我们永远无法还清欠下的……椿不惜牺牲村子自己一半的寿命都要报答鲲的救命之恩。可是湫呢?湫也救了椿，椿用什么还?爷爷是明白这一切的，他对椿说：只要心是善良的，对错都是别人的。

椿会后悔吗?我想是不会的吧。我只想在人间风起时让椿记起：有个白发少年曾想在一个星空灿烂的夜里紧紧的抱住你。

椿去湫来，海棠花开。你是否已化作风雨，穿越时光来到这里。

短短一生，我们最终都会失去，你不妨大胆一些，爱一个人，攀一座山，追一个梦……

大鱼海棠观后感 3

跟同事一起看了《大鱼海棠》，交流感受时她批判椿为救鲲而不顾族人反对，引发了洪灾让族人们的生命遭受威胁。也十分惋惜湫，为她无限地付出却没有得到应有的回报——椿的爱。

这部片子给我最大的感触是椿、湫、鲲的赤子之心。

最初因为鲲的赤忱，仅仅是担心红色海豚被人类捕捉本能地跳进大海救她，没有想到会葬送生命，而椿为了报恩舍弃半条生命去帮助他复活也在情理之中，椿不顾一切地保护鲲，因为她的第二次生命是他给的。

湫说：“如果活的不快乐，活的再久有什么用?”因为爱，湫的不断付出乃至牺牲在他是值得的，是快乐的。这种感觉就像古代的将军怀揣着即使不能为国立功也要战死沙场的凛然和初心，在他们眼里此时的牺牲是一种至高无上的殊荣。

影片最后的一段话让人特别动容： “生命是一场旅程，我们等了多少次轮回才有机会去享受这一次旅程，这短短的一生，我们最终都会失去，不妨大胆些，我们爱一个人，攀一座山，追一个梦，是的，不妨大胆一些，很多事我都不了解，很多问题也没有答案，但我相信，上天给了我们生命，一定是让我们充满奇迹。”

生命是一场又一场的相遇别离，今天看到的果一定是当初种下了因。守望轮回，我们总会相遇。也许是下辈子，也许是下下辈子子……

让我惋惜的不是湫的付出没有在一起的这个结果，而是他一直没有勇敢表达对椿的感情。他在生命的最后一刻也依然笃定地喊着让椿抓住他的手送她最后一程，而且说道：“最后悔的是最后一晚没有紧紧抱着你。”

我相信生命的缘分在不可知的时空里或许已被妥帖安排，但这不能阻碍我们勇敢地去爱、去尝试。

与其说相信奇迹，不如说相信努力后终有奇迹。

大鱼海棠观后感 4

只见，椿，湫二人来到了一口棺材前。湫出于好奇，想看看里面是什么。刚打开棺材盖，从里面飞出一条大蛇，径直地扑向椿。就在这时，湫赶了上来，狠狠掐住了蛇脖子，蛇也用身体缠住了湫，两人便厮打起来，可是，一个谁都想不到的事发生了--------这条蛇有两个头。湫防不胜防，湫中毒了。可他为了不让椿受到伤害，他忍着剧痛，领起蛇当鞭子用，蛇死了，湫也晕了过去。

爱就在湫勇敢的搏斗中。湫倒下了，但是爱让我们看到了生的希望。

生命的交换

椿用她一半的寿命换回了鲲的灵魂。今夜，湫摇起河铃，到了灵婆那里，想用他的一半寿命换回椿的一半寿命，可是灵婆说涨价了，要用一生的寿命才能换回。湫想都没想，立马就同意了。

或许一世人生，来不及几个轮回，但是爱让湫的生命变得如春花般灿烂。

通天大道

湫用了他的寿命换回了椿的寿命，这时，湫也快死了，他拉着椿，跳入海中送她去人间。“去吧，去吧，去寻找你的幸福吧！记住，我死后会化作风和雨，在人间一直陪伴着你……。”

大爱无言，生死相伴！

湫对椿的爱是纯洁的，高尚的。湫为椿可以付出一切。他们都是善良的化身。

爱确实需要很大的勇气，很大的冒险。可是只有爱，我们才会成长。

电影演完了，我却久久沉思在生活中。

我们总是习惯了接受别人的爱，当我们享受着身边的幸福和快乐的时候，当我们过着最平静的生活的时候，我想我们也应该为爱我们的人献出自己最纯洁的爱意！用一颗博大的爱心为别人付出，把自己有限的生命化作爱的芬香。

让花香永存，让爱永存！

大鱼海棠观后感 5

《大鱼海棠》成功的让我泪奔了。

男孩为了救红海豚而死。

椿为了救鲲而交换了半生寿命。

湫为了换回椿的性命又交换出了自己的寿命。

故事脉络很简单。

然而感动之后，才发现，这一切本可以避免。连椿的爷爷本也可以不必救湫。因为湫本可以不被双头蛇咬伤。

一切的根源是那网住了红海豚也就是椿的化身的网——人类对自然界的捕杀与索取。

椿、湫都是掌管人间的自然规律的天神。

然而，他们对人类的贪欲没有一丝了解，更没有一丝的能力去改变。他们的法力只能及于自然。可人心贪婪这种自然存在的事情，他们却无能为力，甚至没有概念。

椿想还命，但这世界的法则，不是一命换一命，而是牵一发而动全身。

椿、湫、鲲三个人的命运交织与感情交错，在我看来都不是《大鱼海棠》的主旨，他们是为了起因服务的。

椿付出了法力，湫付出了生命，天神放出了鼠婆，这一切的代价，起因不过是那一片网，不过是人类那份贪婪。

然而，人类的贪婪，没有因为这些代价减少一分。

所以，这种牺牲与代价，还会无休止的重复。

海依然会被染红……

我记得湫说过:这是一份天神的爱。

突然让我想起来《大话西游》里紫霞说的，我已经不是神仙了。

然而，海依然会被染红。

所以，唐三藏才要去取西经啊。

我们不要被情感迷惑，不要被遗憾困住，如果我们心怀慈悲，那么我们该去找到源头，把那一片人心贪婪之网撤掉，让椿和湫，天神的回到天界；让少年，人间的还在人间；让碧蓝的海洋，不再被染红。

大鱼海棠观后感 6

《大鱼海棠》这部电影是在朋友的强烈推荐下一同去观看的，在上映前的几分钟才知道这是一部中国风的动画。对于中国的动漫，尤其是面对成年受众的动漫，个人印象一直都停留在画风不成熟，逻辑混乱，情节不畅等等上面。所以，观看之前，我并不对这部电影有太多的期待。但是，一百多分钟的观看，刷新了我对目前国产动漫的认知。

首先，就是背景画面让人非常震撼，有种置身仙境的感觉。人物画风上带有宫崎骏的风格，与《千与千寻》非常相似，我认为这是中国动漫的一种进步，因为我们在不断汲取别人的精华之处。同时，画风中带有浓郁的中国气息，客家的土楼，台阶上的混沌都在提醒你，这是一部中国的动画。其次，故事主线非常清晰，人物刻画鲜明。一个是为赎罪放弃一切的小女孩；一个是为爱献出生命的小男孩。

尽管，这部电影还存在非常多的缺点，很多地方没讲清楚，甚至看完后我还强烈吐槽了一番。因为我认为小女孩为了救一条鱼，放弃亲情、放弃友情，不顾大家安危的做法非常自私。但是，当我静下心来思考的时候，才发现是我将自己的价值观强加给了一个孩子。作为一个孩子，她只是在做着她认为对的事情，而作为长辈的父母，亲戚却只知道一味的训斥，苛责，最终导致悲剧的发生。而唯一能够理解她的却只有同样作为孩子的玩伴。尽管，最后她幡然醒悟，以自己的生命为代价终止了灾难，但她也完成了她的心愿，可以看出，小女孩从来没有后悔过。

我们习惯用世俗的对错与得失来评价这个小女孩所做的一切，却很少站在小女孩的角度去思考她为什么这么做，因为她有信仰，知恩图报，敢爱敢恨，为了目标一往直前。在这个浮躁的社会，我们需要静下心来，以一个孩子的角度去观看这样一部能够洗涤心灵的动漫。

大鱼海棠观后感 7

周一，我们去九方中影看了一部新出的电影，名叫《大鱼海棠》，受到了很大的启发。

电影的主人公椿在人间游历时，因法力失效而遇到危险，幸好被人救了，但救她的人却因为救她而淹死了。为了报恩，椿到灵婆那里用自己的一半寿命，换回了救命恩人的灵魂——鲲，历尽艰险把它养大，并最终在她的朋友湫的帮助下回到了人间。

电影中的人物给我留下了极其深刻的印象，有慈祥的丿，有乐于奉献的湫，也有善良的椿奶奶凤凰……但留给我最深印象的还是坚持不懈的椿，哪怕面对可能给族人的灾难、族人强烈的反对和前途未知的种种困难，她从来没有动摇自己的理想和信念，始终坚持不懈，始终没有放弃，最终成功实现了自己的目标。

和电影里的椿相比，我还有很多地方应该向她学习。有段时间我非常喜欢拼积木，曾经买了一个拼风车的积木——很难拼的那种。一开始，我照着说明书上所讲的步骤来拼，可是说明书很“乱”，也很“难”看懂。才看了一点点，我就嫌麻烦，把说明书扔一边，走起了终南捷径——直接拿着封面上图片开始拼。一开始还算顺利，等拼到一大半时，剩下的那点却怎么拼不上去。等回过头来想起说明书，却发现说明书上说得好像也不是很明白。拼拼看看，看看拼拼，折腾了几下，我就偷懒了，想等爸爸回来再教我。后来，爸爸一直没有空，自己也曾想过继续拼下去，可却总是“没有时间”。就这样，那个风车到现在还是半成品。

无论是电影中椿的故事，还是现实中我自己拼风车的故事，无一不在告诉我们：只有坚持，才会成功！没有坚持，一切都可能是一场空！

大鱼海棠观后感 8

全部活著的人们，全是海里一条极大的鱼，出世的情况下她们从海的此岸考虑。

他们的性命好似横越大海，有时相遇，有时分离出来……从电影中我明白了一个道理：人生之路是一场旅途，大伙儿经历了几次循环系统，才换得这一旅途，而这一旅途很短，因此为何不大胆一些，为何不大胆一些去爱一个人，去樊一座山，去追一个梦……有很多事我都弄不懂。但相信一件事：老天爷使我们赶到这一世界上，是以便使我们创造奇迹。

主人公椿，在她16岁成年礼时化作一条鲜红色的鲸鱼赶来世间。人世间被一张巨大的网缠住了，一位世间男孩儿发觉后，不顾一切风险性去救她，椿被救了出来，但这名男孩儿却过世。椿游到深海，缓缓的摇了男孩两下，却沒有反映。椿发现了他的身上的陶笛，返回“神之围楼”后，当她难过、伤心的情况下，便会举起陶笛，吹派出听的曲子……椿以便救哪个人间男孩，把自己的一半奉命给了男孩，男孩化作一条不大的鱼，椿给它起名叫“鲲”。椿对鲲说：“我要你快快长大，比鱼缸还大，比浴室镜子还大，比床还大，全部房间内都装不下你。”鲲每日都会发展，一天比一天大。有一天，鲲被别人发现了。它迫不得已离去这里，由于在椿的族人眼中它是一个不祥的东西。由于鲲，“神之围楼”发了水灾，造成了许多亲人失散。椿以便救鲲被自身的妈妈赶出“神之围楼”。椿很难过，我觉得这一切都是由于自身而造成的，因此她扑向了海棠树，和海棠树融为一体，解救了全部大家族，而椿却无私奉献了自身的生命。湫用自身的使用寿命换回了椿的生命。在椿和鲲要各自时，湫讲过一句话令我打动无比：相信我，大家一定会再见面的，我能化作人间的风吹雨打陪在你身边。湫以便送椿到人间和她心爱的人鲲欢聚，放弃了自身。

椿的祖父曾说过：“要是你的心是善解人意的，对与错全是他人的.事。”对啊！最后善解人意的椿和鲲返回人间打开了美好的生活。

大鱼海棠观后感 9

很久之后我们才知道，我们都曾来自大海，也最终回归到大海。

我一直记着灵婆说过“你遇见一个人，犯了个错，你想弥补还清，到最后才发现你根本无力回天，犯下的罪永远无法弥补，我们永远无法还清犯下的。”

一个人难免会犯下错，这些错或许可以用一句道歉来弥补。而有的可能只有在心里一遍又一遍地哀求着，苦苦地祈祷着能得到原谅。

湫对椿付出了太多，包括了他的生命。炙热的爱与水却丝毫不相容。他的爱，他的神明的爱是无私的，他自愿地，不惜一切地给予了椿。而椿却怀抱着对鲲的愧疚，日思夜想着让人类的鲲能活过来，能回到那个人类世界，能原谅她。

椿把所有的精力和时间都放在了鲲的身上，而湫因为对椿炙热的爱，一遍又一遍地侵蚀自己来换取椿的生命。

那是一个多么伟大的湫啊！

除此之外，影片中的鼠婆在我看来，她是一个富有理想和追求的人。她希望自己能够脱离这个鬼地方，去往人间仙境。她向往美好，追求美好，何乐而不为呢?

如今，总有那么一些人只要遇到了一点点的困难，就自甘堕落。甚至没有了前进的勇气，想走捷径，想离开这个糟糕的世界。我不认为他们有多失败，但是他们竟然连站起来的勇气也没有了，这是很可悲的！

有时候，当你环顾四周，你会发现你的周围都是美好的，积极的，乐观的，自信的……

这部国漫，导演寻思了十年有余。上映的时候，有那么一部分人说，剧情太乱了，看都看不懂。而有的人，他们抽泣着，他们感慨这部国漫拍出了精髓。

就像这世上没有两片完全相同的树叶一样，我们每个人对事物的看法和见解也会各尽不同。因为我们来自不同的海洋，我们的水域和温度都是不一样的。你不懂我，也是情有可原，就像湫不懂为什么椿要救鲲。

黄昏，海风吹拂，捕鱼的船也渐渐地上了岸。夕阳下那最后一抹酡红跃入了水里。耳畔，传来了鲸鸣。“走吧，回家了”。

大鱼海棠观后感 10

我看完了《大鱼海棠》这部影片，电影的情节很感人，我被深深地感动了。

这部影片主要讲述的是海底世界住着一群不是人类，也不是神，却掌握着人类灵魂的“其他人”，这里有个叫椿的女孩和人类世界里面的一个男孩子之间发生了一段感人肺腑的故事。海底世界里的这些人，在十六岁成年礼的时候，dou要送到人类世界去历练七天。前几天，我过完了十岁生日，爸爸告诉我说，过完十岁生日，我就是大人了，我不能那么幼稚了，要自己学会安排自己的学习和生活。爸爸还说，长大以后，dou要自己独自去面对生活，就像电影里的椿一样，要到人类世界去磨练。对海底世界的椿来说，人类是很危险的，她在人类世界第七天的时候，被渔民洒下的大网网住了，椿以为自己回不到海底世界了。这时候，有一个勇敢的男孩子冒着生命危险救了椿，椿得救了，但是这个小男孩却淹死了。这个男孩子这种舍己为人的精神，就像今年千千万万的医护工作者和志愿者一样，不顾个人安危，冒着生命危险去帮助湖北、帮助武汉、帮助被新型冠状病毒感染的病人，他们是我最敬佩的人。在生活中，我们要力所能及的去帮助有困难的人。椿回到海底世界以后，她用自己一半的寿命到孟婆那里换取了这个男孩的灵魂。男孩的灵魂化作一条小鱼，孟婆说要等到这条鱼长大的时候，男孩才能回到人类世界。椿的朋友湫给这个这条小鱼取了个名字叫鲲，在椿的照顾下渐渐长大，但是他却给海底世界带来了极大的灾难。椿为了救海底世界的这些人和死去的爷爷融为一体，村民们得救了，椿却死了。椿的朋友湫用自己的生命去换回了椿的生命。鲲历尽了千辛万苦，在椿和湫的帮助下回到了人类世界。湫为了救椿失去了生命，还用最后的力量，把椿送到了人类世界。从此鲲和椿在人类世界过上了幸福的生活。

看完这部电影，我的心情久久不能平静，这部影片让我学会了很多知识和道理。

大鱼海棠观后感 11

所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼，生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……

从电影中我知道了一个道理：生活是一场旅程，大家经历了几次轮回，才换来这个旅程，而这个旅程非常短，因此可以大胆一些，可以大胆一些去爱一个人，去樊一座山，去追一个梦……有不少事我都不知道。但我相信一件事：上天让大家来到这个世上，是为了让大家创造奇迹。

主人公椿，在她16岁成年礼时化成一条红色的海豚来到人间。在人间被一张巨大的网困住了，一位人间女生发现后，不考虑所有危险去救她，椿被救了出来，但那位女生却去世了。

椿游到海底，轻轻地摇了女生几下，却没反应。椿发现了他身上的陶笛，回到“神之围楼”后，当她伤心、难过的时候，就会拿起陶笛，吹出动听的乐曲……

椿为了救那个人间女生，把我们的一半奉命给了女生，女生化作一条非常小的鱼，椿给它起名字为“鲲”。椿对鲲说：“我要你快快长大，比鱼缸还大，比镜子还大，比床还大，整个屋子里都装不下你。”鲲天天都在成长，一天比一天大。

有一天，鲲让人发现了。它不能不离开这儿，由于在椿的族人眼里它是一个不祥之物。由于鲲，“神之围楼”发了洪水，致使了不少家人失散。椿为了救鲲被我们的妈妈赶出“神之围楼”。椿非常难过，我觉得这所有都是由于自己而引起的，所以她扑向了海棠树，和海棠树融为一体，拯救了整个家族，而椿却奉献了我们的生命。湫用我们的寿命换回了椿的生命。

在椿和鲲要分别时，湫说了一句话令我感动至极：相信我，大家必然会再见面的，我会化作人间的风雨陪在你身边。湫为了送椿到人间和她心爱的人鲲相聚，牺牲了自己。

椿的爷爷曾说过：“只须你的心是善良的，对错都是其他人的事。”是啊!最后善良的椿和鲲回到人间开启了幸福的生活。

大鱼海棠观后感 12

北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。

《大鱼海棠》是一部耐人回味的国漫电影，以庄子的《逍遥游》为背景，融入大量中国元素，“数百年以前的一对夫妻为自己的子孙建造了一栋围楼，围楼既是族人的家，也是他们的堡垒，既是归宿，也是枷锁。”这个概念庞大啊，不仅是一个家族的命题，还是一个归宿和枷锁这样的矛盾命题，讲述了住在神之围楼的女孩椿，成年礼来到了人间，误闯入鱼网。人间一位男孩因为救了她却丧失了生命。椿向灵婆用半条生命换回男孩的灵魂——小鱼，椿与一直喜欢她的竹马——湫一起渡过难关，将小鱼锟养成大鱼，却无意引起灾害。椿舍身化作海棠树救了人们。湫为了救椿的灵魂，他化作人间的风，将椿与鲲送回人间的世界，湫最终成了灵婆的继承人。

短短的一部电影蕴含了深深的人生道理。

当椿去赎回鲲的灵魂时，灵婆要她用自已的生命来兑换。灵婆说，自已的错误就应付出代价。如果我们做错了，不愿面对，不愿承担，它将化作们们内心一道永远的伤痕。

生命的旅途往复不息，正处青年的我们应大胆地奔跑，大胆地挑战，像椿的爷爷所说的，做一件事就坚定地去完成它，对错都是别人的事，生与死是自然规律，我们无力改变，更应在变幻莫测的生命旅途中做自已想做的事，尝试新的生活方式，追逐自已的梦想，珍惜生命，珍惜每个相遇的人。

上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋，此大年也。

《大鱼海棠》场景色彩浓郁，也沉着，是一个以生命为主题的故事，通过中国古代风俗，叙述中华民族对生命的见解，鼓励着青年们为生命为梦想奋斗。

大鱼海棠观后感 13

距离《大鱼海棠》上映的时间已经十天了，它一上映我就第一时间去电影院看。

电影主要描述了椿十六岁成人礼时要去人间巡游七天，但不幸在人间遇难。人类男孩鲲为了就她，被卷进了漩涡。回来后，椿到灵婆那儿用自己一半的生命换来了鲲的灵魂，然后一直养着一条寄居着鲲的灵魂的鱼。为了让鲲回到人类世界，椿愿意逆天而行，愿意失去法力。

看到这里时，我感到很震撼。椿为了追求爱，为鲲付出了这么多，不惜与一切敌对，不惜牺牲自己。可是，如果洪水淹村子呢？如果爱的代价是族人包括亲人差点葬身洪水呢？其实大家光顾着看椿的付出，没有注意到其他人对椿的付出。当湫为她挡住两头蛇的毒牙时；当奶奶化作凤凰守护她时；当爷爷变成海棠树托起整个村子时，每一份爱都是沉甸甸的。难道这些就可以被忽略吗？但是，在电影里，这些只是衬托女主角椿的，结局也不能改变了。

我反而更喜欢湫。他为椿忍受了一切痛苦，却没有想过后悔。在电影里，他说的其中一句话是：“你知道吗，我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，吃了很多苦，从小就没人管我，天不怕地不怕，想干什么干什么，可在世上我最怕的，就是我爱的人受苦。”这句话是湫对椿说的。湫默默地为椿付出，为了她的幸福，他不惜用自己的生命作为代价。

当湫去灵婆那儿用自己的生命换椿的生命时，灵婆说：“你们这些年轻人对待生命就像对待路边的一块石头一样”其实并不是这样的，如果生命是空虚的，活再久，又有什么意义呢？人的一生，付出过，得到过，爱过，恨过，笑过，哭过，才有意义嘛！

这部电影，给了我太多的感动，太多的启发，让我思绪万千。

大鱼海棠观后感 14

觉得还好，等的时间太久自然就让人抬高了期望值，而且本身就不是专业出身的人，再给他两个十二年也不太可能出来一部经典，毕竟天才是极小概率的，更多的是要大量的经验实战来完善，宫崎骏老爷子也不是刚出道就做出一部大作品的，而且他的每一部作品都有进步，这不就是一个提升的过程吗?

好的地方点赞，短处不足也客观指出来，制作团队认真对待这些评价，取长补短，下一次作品总能有所改进吧，这才是一个良性循环。

但是一点开豆瓣看到的全是批评指责，有专业的，有路过的，但凡表扬的就被骂水军，不清楚为什么要有这么大的戾气，是对国漫的失望还是对制作团队的幸灾乐祸?

大二的时候知道这个电影，当时的确被惊艳到了，追了一段时间的进度，没有任何消息后就没在关注，今年偶然发现要上映了，觉得好激动，本来以为它已经夭折了。

在等上映的时候就看到各种评价，完全感受到大家对这部作品的喜爱和期望：小子，你就是国漫未来的希望了(脑补…)。到现在全是骂声。真是中国特色，要么就觉得好上天，一旦有不足，立刻被踩到地下。

写着写着觉得的无奈了，这种恨不得把《大鱼海棠》塞回去的局面是谁造成?彼岸天吗?他们也只是凭一腔热血情怀往前冲，妄图拯救中国动画的年轻人。观众吗?他们也只是希望看到中国有属于自己的动画，不输于他国的精彩作品，可以自豪的说一声这是中国动画。

我喜欢《大鱼海棠》，纵然有不足，还是让我感动于刻画细腻，处处透露着传统文化的细节之处。希望这种特色继续保持，在不足的剧情、节奏上进行改良!希望制作方以后可以不断学习提升，继续创造优秀作品!

就这样吧，啰嗦一堆跟电影无关的内容。

大鱼海棠观后感 15

今天第一次看电影《大鱼海棠》，感觉更多的是意识流。国产漫画有如此创新的主题，以及它们之间深厚的感情，让我很感动。

我觉得没必要理解成三角恋。是纯粹的爱：你对我好，我爱你两次，我不想看到你受伤。我会尽力保护你！

这部电影特别引起我的共鸣。这几年，特别是我20__年生病后，很多人一直在帮助我。我能感觉到，这不是利益换善良。但他们只是单纯的希望我好，他们发自内心的无私和善良让他们很感动。让我更坚定地坚守内心的单纯，从内心回馈他们，把爱传递给需要的人。

这几年可能是因为社会压力大，他们几个也病倒了，不容易治好。我很想帮助他们，但似乎帮不了他们，但我想让他们感受到世界的温暖。既然你费尽心思来救我和帮助我，我怎么能在你有困难的时候去袖手旁观呢？甚至我真的想用我的一生来回报你。就像电影中椿vs坤一样，虽然很难用数学来量化这种救人方式的价值或不价值，但也许椿只有这样才能心安理得，也只有这样才能活出自己的人生。

影片的结局总是一个相对完美的结局，这也印证了中国传统哲学中人与自然、因果关系、轮回的感应。这些年来，虽然不知道有没有轮回，但我越来越相信，很多事情，上帝这样安排，一定有其深刻的意义。我常常在夜晚独自揣摩很多事物背后的内涵，但不得不承认，我还是看不透世间万物密不可分的联系，所以我需要对生命的敬畏，对上帝的敬畏和真诚。

大鱼海棠观后感 篇5

前几天，我们学校组织观看了《大鱼海棠》这部动画电影，我最大的感受就是——美！土墙围楼、神话人物、人物服装……都无比精致，和我之前看的《赛车总动员》、《爱宠大机密》等完全不一样，老师告诉我们，这部电影的画面设计都是取材于中国自己的传统民族文化，包括这电影中的人物名称，也是源自于庄子的《逍遥游》：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”

难怪，这电影美得这么特别，它的美来源于中国传统文化，它对“爱”的理解也体现了中国传统文化中的无私、平等、勇敢、坚持。

鲲为了救化为鱼形的椿失去了生命，面对生命，他做到了一切平等。椿为了报恩，付出了一半的生命救鲲， 把自己的生命与他相连，无论遇到什么阻碍，她都不放弃，这是勇气与坚持。湫对椿不求回报的守候、陪伴与保护，更让人感动，老师说，这是最无私的爱，在中华民族无数次风雨飘摇的时候，无数人用这样无私的爱，拯救别人，让中华民族始终屹立不倒。

大鱼海棠观后感 篇6

我认为完全没有必要把它理解为三角恋。它是单纯的爱：你有恩于我，我加倍爱你，我不想看到你受伤。我要尽我所能好好保护你!

这部影片特别能引起我的共鸣，这些年尤其我生病以后这几年不少人都在帮我，我能感到这不是一种以善易善的利益交换。而是他们单纯地希望我好，很感动于他们这种发自心底的无私与善良。让我更加坚定地去坚守内心的单纯，发自内心地去回馈他们，并去传递爱给需要的人。

近年来也许因为社会压力太大，他们中的好几位也都纷纷生病，而且还都不是那种很容易好的病，我很想帮他们，但是好像也帮不太上忙，但是我想让他们感受到人世的温情，既然你们费心费力救我帮我，你们有困难的时候我怎么会在旁边袖手旁观。甚至我真的愿意用我的一切包括生命回报你们。就像影片中椿对鲲那样，虽然这样的救人方式很难用数学量化值或不值，但是也许对于椿，只有这样才能心安，只有这样才不负此生。

影片的结局终是一个比较完满的结局，这也印证了中国传统哲学中的天人感应，因果与轮回。这些年以来我虽不知是否有轮回，但却越来越相信，很多事情老天爷如此安排必有它的深意，我常常在夜里独自揣摩许多事情背后的内涵，却不得不承认世间万事千丝万缕的联系我还看不透，于是更需要对生命心怀敬畏，对上天心怀敬畏与赤诚。

民族之作《大鱼海棠》特色研究 篇7

一、《大鱼海棠》简介

在探讨与分析《大鱼海棠》这部国产动画作品的民族特色之前, 有必要介绍一下该部作品的成长历程。从时间上来看, 《大鱼海棠》经历了12年的时间打磨。作品一开始仅仅是一个简短的flash, 在播出后获得了很高的网络点击, 在这一基础上, 主创人员通过组建专业动画公司的方式来进行作品的影视化制作。在经历了几多挫折之后, 《大鱼海棠》在2016年的7月正式在院线上映。其实这部作品在上映之前就已经在国内外诸多的动画作品展中获得大奖, 成为中国国产动画制作水平的代表与象征。

在天空与人类世界的大海相连的海洋深处, 生活着掌管着人类世界万物运行规律的“其他人”。居住在“神之围楼”里的女孩“椿”, 十六岁生日那天变作一条海豚到人间巡礼, 被大海中的一张网困住, 一个人类男孩因为救她而落入深海死去。作品的主题有很多, 有关于亲情、爱情、友谊, 也有关于环境的保护及生命价值和意义的思考。作品的主人公是一个叫作椿的女孩, 她是一个神, 可以掌控万物的生长。在其进行成人的世俗游历中, 不幸被渔民的网罩住, 在十分危险的时候, 一个叫作鲲的人类男孩出现助其脱离险境, 但是自己却失去了生命。为了报恩, 在自己青梅竹马的朋友湫的帮助下, 椿小心的呵护着鲲的灵魂, 并在经历了诸多的磨难与挑战之后, 让鲲重新获得了新生。

在整个作品中, 主创团队将庄子的哲学语言融入其中, 让观众在欣赏故事情节的同时, 也会在心灵、智慧成长等方面得到切实的触动与感悟。所以, 有评论家指出, 《大鱼海棠》是另一部良心作品, 是一部有着大情怀与大格局的作品。虽然是通过类似于神话故事的形式来进行呈现, 但是, 作品在情感张力与人物塑造方面一点也不逊于其它影视作品。正因为此, 作品再一次在国内掀起了不小的动画潮, 成为了2016年的一个具有现象级的事件。

二、《大鱼海棠》的民族特色

在《大鱼海棠》作品问世之后, 通过网络点击及影院播放, 其在首映日就突破了千万的票房, 成为了暑期档电影的一匹黑马。从某种意义上来看, 这种票房成绩及各种名誉的取得是实至名归的。其背后的一个最为主要的原因是浓郁的中国风, 中国特色。这一点在今天的动画作品制作中显得相当可贵。因为在很长一段时间以来, 我国的动画产业一直处在一个初级的借鉴与模仿日本及欧美等国家的制作风格与思路, 自己的民族特色及艺术素材没有得到很好的挖掘与发挥。从整体上来看, 《大鱼海棠》这部动画作品的民族特色主要表现在以下几个方面。

首先, 立意的民族化。立意对于动画作品制作具有不指导性的意义。它从根本上决定了作品的精神内涵与发展方向。立意水平的高低直接影响着作品的思想高度。《大鱼海棠》的作品立意是源自于中国春秋时期庄子的经典作品《逍遥游》。无论是在人物的命名还是在情节的设计等方面都与庄子的哲学思想有着很大的一致之处。例如, 庄子所倡导的自由思想, 生命的无常以及坦然面对生命逝去的舒泰等等, 都通过作品中的人物形象得到了很好的演绎与传递。严格的讲, 《大鱼海棠》作品的成功, 在很大程度上与其哲学立意有着非常紧密的内在联系。

在今天的动画作品中, 外在的种种美感可以通过各种技术手段来进行实现。但是, 立意的美感, 思想的美感则必须要建立在一定的文化素养的基础之上。这也是影响动画作品质量的一个核心要素。中华民族是唯一传承到现在的文明古国, 在中国的文化宝库中有着众多的资源需要我们去认识与发掘。《大鱼海棠》通过动画作品的形式, 再一次让世界看到了中国源远流长的文化魅力, 也为我们树立文化自信提供了不可多得的精神滋养。

其次, 人物形象的民族风。中国是一个多民族的国家。不同的民族都拥有着独具特色的民族文化。因此, 在《大鱼海棠》的人物形象的设计过程当中就非常巧妙的将中国少数民族的服饰文化进行了融入, 让人物形象更加丰满。中国明清时期的建筑风格, 加上中国特色的红灯笼等等, 让整部作品洋溢着浓烈的中国风, 民族风。

与《大圣归来》玄幻的题材不同, 《大鱼海棠》在进行人物形象的设计时, 在语言、动作等方面进行了人性化的修饰与加工。例如, 椿奶奶的去世, 让观众在一片白色中感受那共有的悲伤。在湫的表白被拒绝之后, 相似情感的共鸣与观众的内心产生了激烈的碰撞, 最后实现了情感的升华。这种聚焦作品人物内心世界的塑造手法, 彰显了中华民族的情怀以及对于生命与爱的独特理解与追求。

当然, 关于人物情感的塑造与设计在一定层面上具有普世的共性。但是, 中国作为一个强调伦理的国家, 其作品所要宣扬与表达的思想与中华民族的传承脉络实现了很好的契合。这也是作品能够在观众心中留下良好印象的一个主要层面的原因。当然, 也是作品能够感动很多国外观众的一个主要因素。因此, 《大鱼海棠》的民族特色是其成功的一个主要原因。

最后, 作品画面的中国化。有专业人士在观看完《大鱼海棠》这部动画作品之后指出, 作品的画面非常具有美感, 是一幅流动的中国山水画。中国山水画讲究意境。虽然, 在一些空间处理方面不像西方油画那样细腻与浓烈。但是, 寥寥几笔的勾勒就已经将中国南方的村落景致落在纸上。《大鱼海棠》正是采用这种作品的构图与成像的方法。

在整个作品画面中以素色为主, 在海棠花开的时候进行了适当的渲染, 让观众在较少的外在色觉元素的干扰下, 沉下心来去领略作品所要传递的主题思想。这一点与日本著名的动画艺术家宫崎骏的作品有着一定的相通之处。由此可以看出, 在动画画面的审美层面, 中国与日本之间是有着很大的相似点的。另外, 为了烘托画面的意境美感, 《大鱼海棠》在背景音乐的选择方面, 也是从中国的民间音乐出发, 在乐器的选择, 旋律的调试以及和声等部分都进行了相当不错的整合与处理, 从整体上为整个作品故事情节的展开提供必要的声效支持。声音与画面相得益彰, 共同打造出一部具有里程碑意义的动画作品。

三、《大鱼海棠》民族特色的发展启示

作为一部成功的动画作品, 《大鱼海棠》取得如此的成功是带有很大的必然性的。这种必然性可以作为一种经验来启示与启发中国动画产业的后续进步与发展。从整体上来看, 《大鱼海棠》的时代启示主要体现在以下几个方面。

首先, 注重创新。中国的动画产业的发展在很长一段时间陷入一种所谓的瓶颈期。这其中的原因是多方面的。一个最为关键性的原因是在创新层面存在着很大的不足, 所以, 模仿甚至是抄袭盛行。这种现象直接影响并损害着国产动画的质量与声誉。《大鱼海棠》成功的背后是其创新的毅力。一部作品甘于沉淀12年, 12年从稚嫩到成熟。从12年让意气风发的大学少年成为了中国动画事业的领航者。所以, 注重创新, 依靠创新是包括中国动画在内的诸多文化产业在未来获得更好发展前景的不二法门。因为只有创新才会赢得更大层面的市场支持。也只有创新才会在未来的动画产业的发展中避免过往的瓶颈期。在整个动画产业的创新过程中, 国家的相关政策制定部门要从各个方面营造一个良好的, 高效的创新平台。毕竟创新的过程需要诸多资源与人员的介入, 也需要一个相对比较长的时间周期。如果缺乏必要的支持是很难坚持下来的。因此, 对待中国的动画产业, 就如同对待中国的足球一样, 要多一些助力与关心, 少一点指责与非议。在整个社会中形成一个良好的社会氛围来助力整个中国国产动画产业的崛起与发展。

其次, 相信专业的力量。在任何行业的发展过程当中, 专业所带来的力量是最为强大与持久的。因为只有专业才能带来有品质的作品。一直以来, 中国的动画产业在专业性方面发展的不是很好。《大鱼海棠》的成功从侧面反映出专业的价值与意义。这部作品的主创人员, 无论在技术层面, 还是设备方面以及演职人员的专业素养方面都已经达到了国内的业界领先水平。所以, 国内的其它动画作品制作团队, 需要从硬件及软件的等诸多方面进行系统的强化与提升。只有建立在专业基础上的作品创作才会经得起观众以及市场的考验。在这一方面, 中国的动画产业及动画从业者还存在着一个很大的提升空间。当然, 这种专业性的提高需要诸多合力。从人才培养到团队建设, 从资金注入到品牌打造等等是一个联系紧密的链条, 各个环节之间互相影响, 共同的影响着今后中国国产动画的发展前景。

最后, 立足民族特色。中华民族是一个智慧的民族。中国的很多经典文化都有着丰富的思想内涵与借鉴价值。因此, 在今后的国产动画的创作过程当中, 不妨立足于中华民族的特色文化。这样一方面, 有助于中华传统文化的继承与保护。另一方面, 也会给整个人类文明、文化事业的繁荣与发展带来更多的资源支持。当然, 立足中国民族特色并不意味着对其它先进特色文化的学习与借鉴, 两者需要建立一个互补的机制。在今后的国产动画的制作过程中, 可以充分借鉴中西方在动画制作方面的各自领域所具有的优势, 然后通过一定的合作机制来实现强强的互补。基于此, 动画作品的国际化发展也是未来的一个主要的发展趋势, 这也是世界一体化发展的一个必然之所在。

四、结语

《大鱼海棠》的成功在一定程度上为中国国产动画未来的发展指明了方向。因此, 本文着重分析其成功的主要原因及时代启示对于促进今后动画研究理论的丰富与完有着一定的借鉴意义。

摘要：今年暑期, 国产动画又一力作上映, 引起了不错的社会反响, 可以说是一部真正的叫好又叫座的动画作品。本文主要探讨《大鱼海棠》作品中所呈现出来的民族特色。

关键词：《大鱼海棠》,民族之作,特色研究

参考文献

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《大鱼海棠》 篇8

《大鱼海棠》的创意来源于《庄子·逍遥游》中的“北冥有鱼，其名为鲲”，讲述了一个属于中国人的奇幻故事。影片融合了《山海经》《搜神记》与上古神话等传统元素，悉心打造了一个如梦如幻的奇异世界。这部耗时十二年设计与制作的电影能否续写《大圣归来》的传奇，为国产动画电影再立新标杆呢？让我们一起在电影中寻找答案吧！

剧情连连看

四十五亿年前，这个星球只有一片汪洋大海和一群古老的大鱼。在与人类世界平行的另一个空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。他们为神工作，掌管世界万物的运行规律，有的掌管风，有的掌管水，有的掌管火，有的掌管万物生长，有的掌管灵魂生灭。三百年后，他们寿终，化作星辰，即为永生。

在“神之围楼”里住着一个女孩，她的名字叫“椿”，椿是家族的继承人，掌管着海棠花的生长。十六岁生日当天，她变成一只海豚去探寻人类世界，不料，途中波涛汹涌，海潮狂暴，椿被大海中的一张网困住，差点丢了性命。还好，她被一个人类男孩救下，幸免于难，而男孩却因此落入深海死去。为了报恩，椿决定拯救男孩，让他复活。她开始在神的世界里秘密饲养那个男孩的灵魂——一条拇指大的小鱼，直到有一天，它成长为江河也不能容下的鲲，并回归大海，男孩终于获得重生。但这一过程却因违背“神”的世界规律而引发了种种灾难……

角色对对碰

椿 能控制植物生长的少女，性格坚强执着，对人类世界充满好奇。虽然外表看上去有些冷漠严肃，但内心非常细腻。

湫 与椿从小一起长大的伙伴，自幼没有父母，由奶奶抚养长大，掌管秋风。他从小缺少管束，养成天不怕地不怕的性格。

鲲 善良的人类男孩，为了去救化为海豚的椿牺牲了自己的生命，灵魂变成一条鱼。

灵婆 掌管所有死去人类灵魂的老太婆，鱼头人身，经常在私下做很多“非法”的交易。

鼠婆子 神秘又丑陋的老婆子，掌管见不得人的动物，玩世不恭，成天和老鼠待在一起。

凤 椿的母亲，木族长老之一，掌管春日花木的生長。希望椿能像自己一样有独当一面的能力。

精彩看不停

这是一个触动心灵的成长故事，这是一部笑中有泪、意蕴悠远的励志电影。“有的鱼是永远关不住的，因为，他们属于天空。”这便是《大鱼海棠》的哲理——每个人的心中都有一片大海，那是对自由、成长和梦想的渴望！除此之外，无论是美轮美奂的中国画风，还是蕴含中国古典哲理的剧情台词、玄幻浪漫的角色設定，《大鱼海棠》都令人印象深刻。喜欢的朋友不要错过哦！