武陵春的赏析及试题

武陵春的赏析及试题（精选3篇）

武陵春的赏析及试题 篇1

武陵春

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

【鉴赏关键点】

这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

【思想内容】

这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。

【名句赏析】

1.风住尘香花已尽

这句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。一句中有三层曲折，确是匠心独运。

这句诗既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

2. 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

诗句运用了比喻的修辞手法，化抽象为具体，化虚为实。生动形象地写出了女主人公国破家亡，丈夫也死了的愁思与悲苦。

【中考链接】

四川省眉山市

10.请阅读李清照的《武陵春》，完成下面两个小题。(4分)

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

①请说说右边的插图能否体现诗中的“日晚倦梳头”并说明理由。

答：

②诗中加点的“只恐”有什么表达作用?

答：

10.①开放题，可说能，也可说否，强调言之有理。示例1：不能，因为插图中的月亮表明是在月夜下，而“日晚”则是日色已晚，显然图中的月亮不当;示例2：不能，因为插图中的主人公已打扮好与“倦梳头”相矛盾。示例3：能，因为插图中的`主人公的满面愁容正体现了她沉重的愁苦下“日晚倦梳头”。②与前面的“闻说”“也拟”结合起来，以主人公复杂的心理活动体现内心沉重的哀愁。(表述题要求符合大意，不苛求答案，开放题宜放宽，但强调符合题意，语句通顺。下同。)

四川省内江市

附加题：(一)阅读下面诗歌，完成1-2题。(8分)

武陵春 (李清照)

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

1.上片中，“ ”，交代的是季节特征， “ ”是通过描绘日常起居生活来表达内心的哀伤。(4分)

2.全词是如何表现作者对故人的思念这份“浓愁”的?(4分)

答：

(一)1.“花已尽” “日晚倦梳头” (各2分，共4分) 2.作者先用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁;用形象的比喻(“载不动”的愁)，抒发愁之重，重得无法承载。(两层意思各2分，共4分)

20江西省南昌市

(二)阅读李清照的两首词，完成第9-11题。(4分)

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

9.找出《武陵春》中词人化虚为实，描摹愁思的句子。(1分)

答：

10.说说《如梦令》“惊起一滩鸥鹭”一句中“惊”字的妙处。(1分)

答：

11.这两首词分别是词人南渡前后的作品，它们在情感上有何不同?(2分)

答：

(二)(4分)9.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。(1分)

李清照《武陵春》赏析 篇2

词写其流离生活中的孀居之痛。作品由景而情，从神态举止到内心波澜，写得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一种凄婉劲直的词风，具有较强的艺术感染力。

词从暮春三月景色切入，风住尘香花已尽，起首用以扫为生(或谓扫处即生)法，即略去春归的漫长过程，只将春归的最终结局如实写出，从而造成一种突兀而起，令人触目惊心的开端。帷幕拉开，闪出的第一组镜头便是：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，──春色终于了结了!从这个开端，人们不难想像出前此的全部情景，比如词人如何独守窗前，如何眼看着风雨摧花，乱红飘坠，最后又零落成泥碾作尘。这一切，虽没有明白写出，却自在不言之中。此种开笔，最与辛弃疾的《摸鱼儿》更能消几番风雨神似，不仅扩大了诗的容量，而且情由千回万转后，蓦地喷薄而出，具有震撼人心之力。当然，这又不仅仅是一般的伤春，而是寓寄着词人飘泊零落红颜迟暮的身世之恸。首句陡起，次句平接，由景而入：日晚倦梳头。词人面对花尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。这句依然采用含蓄手法，通过妇女特有的生活细节──倦于晨妆，来反映主人公的情意阑珊。

物是人非事事休，欲语泪先流。三四句紧承上文，具写日晚倦梳头之缘由，但手法有变，由含而不露转向坦陈胸臆。景物依旧，人事俱非，这一句把南渡后的全部辛酸囊括其中，概括力极强。欲说无语，泪在语先，将满腹辛酸表现得异常细腻深刻而鲜明生动。欲说无语，是百感交集，无从说起;千言万语，欲诉无人，于是，唯有借诸两行热泪以倾泻心中的无限哀愁了。因此，泪在语先，实际上也就是以泪代语。

此词的上片，读来似与词人前期《凤凰台上忆吹箫》的开端相仿：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。然细加品味，一则伉俪小离之苦，一则夫妇永别之恨;兼之家国破碎，文物沦丧，不仅流离颠沛，又身遭玉壶颁金之诬，则物是人非事事休，欲语泪先流，和生怕离怀别苦，多少事，欲说还休相较，感情之深浅，自不可同日而语。再读下片舟轻愁重句，此种感觉就越发强烈。

上片歇拍两句似已把话说尽，下片峰回路转，柳暗花明，忽然又出新境，那是词人用轻灵跳荡的笔触，展现自身瞬息变幻的复杂心灵。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。起首两句宕开，不再痛陈愁苦，却写意欲探春。春尚好反承花已尽，是虚想之景，所以冠之闻说;泛轻舟;继双溪而来，也是虚拟之行，所以用也拟出之。总之，这可说是词人意念上的偶一闪光。而在这意念一闪之间，也许就有往昔种种欢乐涌上心头，浮现眼前。然而今非昔比，昔欢今愁，自有天渊之别。因此人未成行，心绪又转：只恐双溪蚱艋舟，载不动许多愁。既然担心双溪舟小，载不动如许之愁，那就只有闭门负愁，独自销魂了。

黄了翁《蓼园词选》评李清照《如梦令》(昨夜雨疏)词云：短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。这首词的下片也是具有这一艺术特色。看其本意不过是说小小春游，实不足慰藉词人天大之愁，但词人却善于通过闻说也拟只恐三组虚词欲抑先扬，翻腾挪转，把自身刹那间的微妙心理变化过程表现得如此曲折尽情，把暮春寡居的凄婉情思表现得那么生动真切，真不愧为圣于词者。

结句化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙好辞。愁与恨之类，原是一种抽象的情意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常采取夸张性的比喻。以春水喻之，如李煜之问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(《虞美人》);以春草喻之，如李煜之离恨恰似春草，更行更远还生(《清平乐》);此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者，如秦观之飞红万点愁如海(《千秋岁》)。更有甚者，如贺铸之试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(《青玉案》)，连用三喻，使愁有弥天盖地之势。总之，愁与恨，通过视觉艺术形象，已化为可感的实体。摆在李清照面前的问题，是如何继承而有所创新。应该指出，以舟载愁的写法并非始于清照，前辈苏轼已有只载一船离恨向西州(《虞美人》)之句，同时人张元干《谒金门》中也说：艇子相呼相语，载取暮愁归去。清照的创新，在于愁不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁。目的无非是渲染己愁之深重，但舟轻愁重之喻，意新语新，夸张奇特，想像惊人，已达匪夷所思之境了。李清照的这一写法，对后世词曲创作有较大影响，如董西厢的休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动(《仙吕·点绛唇缠令·尾》)，王西厢的遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起(《正宫·端正好·收尾》)，显然是由李清照的舟轻愁重层层脱化而来。公允地说：李词有师承但力主创新，相比之下，董、王曲文则虽富变化而终稍欠创新之意了。

武陵春的赏析及试题 篇3

李清照这首《武陵春·风住尘香花已尽》是宋高宗绍兴五年(1135)避难浙江金华时所作，当年词人已经是五十三岁。那时，词人已处于国破家亡之中，最亲的丈夫死了，而且，和丈夫一起珍藏多年的文物大半散失了，而今，自己也流离异乡，无依无靠，内心极其悲苦。全词如下：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

上片写眼前景色，表现了心情的凄楚。首先写道：“风住尘香花已尽。”写眼前所见。“风住尘香”即风停了，尘土里带有落花的香气。“尘香”指落花化为尘土，而芳香犹在。陆游在《卜算子·咏梅》中也写道：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”李清照在这里暗示了花儿虽然调零，却依然飘香，风韵犹存。这样写不但含蓄，而且给读者留下了极大的审美想象空间。接着写道：“日晚倦梳头。”按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。温庭筠的《望江南》中写道：“梳洗罢，独倚上高楼，”李清照的意思是说，太阳都很高了，全是疏懒，无心梳头。其中，一个“倦”字，不但表明了词人疲倦憔悴的生活，也暗示了词人因思念亲人而伤感，整夜无法入睡而表现出来的疏懒状况。这里，也许是无心打扮，也许是精神上太慵懒而无力打扮。古人说过“女为悦己者容”。词人所处境况，丈夫赵明诚已经离开自己而去，再也没有“悦己者”了。这正与李清照自己的《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”的意思有异曲同工之妙。

接着写道：“物是人非事事休。”这里，词人抒写了凄凉落寞的心境。“物是人非”即风物依旧，人事却已不同。词人在这里说的是，自己与丈夫赵明诚收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。“事事休”即一切事情都完了。词人在这里直接点明一切悲苦的根源就是“物是人非”。词人面对这一切，作为一位女人，真有无可奈何的伤感。所以说“欲语泪先流”。也就是说，正想说出来，诉说自己的悲苦处境，可是，还没有说出来而眼泪已经直流了。可以说，欲言又止，感伤的之情不言而喻。

下片在接上而一笔宕开，从远处谈起。词人写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”“双溪”即浙江金华的一条河，其中，东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪。意思是说，听说双溪春光还好，也打算乘坐轻舟前往观赏，散散心。“拟”即打算。“舴艋舟”即形似蚱蜢的小船。李清照是喜爱游山玩水的，更是寄情山水的佳手。在年轻，写了表现快乐生活的《如梦令》。词人写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”据周辉在《清波杂志》(宋人笔记中较为著名的一种，书中记载了宋代的一些名人轶事;保留了不少宋人的.佚文、佚诗和佚词;记载了当时的一些典章制度、风俗、物产等)中所载，李清照在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。然而，李清照的希望能实现吗?词人写到：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”意思是说， 只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。其中，“只恐”用得特别好，不但表现了词人忧愁之深、之重，也揭示了词人内心的矛盾。特别是，词人在这里运用了通感手法，本来“愁”是没有重量的，是一种心理感受，词人给予重量，不但形象生动，而且更加表现出词人的离愁别苦的深重。同样的表现手法，在后来的董解元写的《西厢记·诸宫调》中《仙吕·点绛唇缠令·尾》也用上了。董解元写道：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”也就是说，不要去问离愁别绪的轻重，把“愁”从船上卸下，放在马背上，马也是驮不动的。这样略带夸张的描写，不但形象生动，而且也让人去想象，去感受词人的内心痛苦。