考研现当代文学史简答

考研现当代文学史简答（精选5篇）

考研现当代文学史简答 篇1

（2）提倡新文学，反对旧文学。批判封建文学文以载道的观念，提倡国民文学，社会文学，人的文学，平民文学，恢复文学中人的尊严。

（3）注重吸收外国文学的影响。

（4）创作方法提倡以现实主义（写实主义）为主要方法。

2、乡土小说：作家构成：鲁迅、许地山、王鲁彦《柚子》《菊英的出嫁》、废名《竹林的故事》《浣衣母》、蹇先艾《水葬》《到家的晚上》、许钦文《父亲的花园》、彭家煌《怂恿》、许杰《惨雾》。

乡土小说写作特征：是为人生文学观念的延伸，也受到鲁迅改造国民性思想的启迪，对自己熟悉的乡村生活的回忆，对传统乡村陋习的揭示，对故乡风土人情的描绘，隐现着乡愁，具有鲜明的地方色彩和散文化倾向。

3、主题：《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。因此，作品的主题又是复杂的。作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示人的蛮性的遗留。正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。

人物理解：周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。出场时55岁 19世纪八、九十年代出国留学。19世纪欧洲 社会主义思潮上升 德国是马克思的故乡。大学地域和历史背景对其人生道路的影响。事业地点轨迹 无锡—哈尔滨—天津 步步上升。

有钱门第的小姐是周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。

在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不折手段，甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。4： 简评： 金科玉律。可是近年来却有人对其正确性提出置疑，甚至试图全盘否定其价值，可说从一个极端走向另一个极端。那么，我们应如何评价毛泽东《 在文艺座谈会上的讲话 》？我以为，必须用历史主义观点来看待这篇历史文献，才能得到正确、合理、中肯的结论；否则，就难免犯上主观主义的错误。所谓历史主义观点，就是将历史文献、事件或人物，置于特定的历史客观环境中，进行评估其价值、得失、成败、功过。任何历史现象都不可避免地受到特定的历史条件的制约，不了解或不接受这个客观现象，就不配称为史学家。

毛泽东十分重视文艺的政治作用，他在《讲话》中说“我们要战胜敌人，首先要依靠手里拿枪的军队。但是仅仅有这种军队是不够的，我们还要有文化的军队，这是团结自己、战胜敌人必不可少的一支军队”。(同上)文化军队当然以文艺军队为主，“枪杆子出政权”固然是毛泽东的基本革命理念与战略思想，但笔杆子的威力不可忽视，可见他眼光独到，非同凡响。同样的文艺作品，在太平盛世的社会效应，和在革命年代与抗战时期的社会效应，不可同日而语，后者较之前者必然重要而显著得多。革命的文艺作品是如此，反革命的文艺作品也是如此。我们讨论中国现当代文学专题时，不应忽视这个客观现象。这点恐怕是没有人可以否定的。

其次，在抗战时期，中国社会既贫穷又落后(一穷二白)，无论经济力量与军事力量，均无法和日本帝国主义抗衡；唯一占优势的社会资源，就是庞大的人力资源。毛泽东在《 论持久战 》就明确地指出了这一点(见《毛泽东选集》第二卷第439-518页)，但要调动这些人力资源，除了宣传教育，似乎别无其他途径。文艺作品的社会功能，文艺作家的历史使命，自然十分重要与显突，值得我们特别重视。

再者，在革命战争年代，中共作为一个在野的革命政党，无论出自抗日战争的需要，还是基于解放战争的最终目标，而提倡文艺为抗战服务或为革命服务，都是天经地义的事情。在今天，我们根本没有任何强而有力的理由，可以在这个问题上大唱反调。

以上三者，既是历史主义观点的基本内涵，也应是我们评论《在延安文艺座谈会上讲话》的主要理论依据。

5、曹七巧：.张爱玲笔下的女性特点(一)贪婪自私,外表光鲜的金钱奴隶.(二)．单纯美丽，懦弱无能，神经质的大家闺秀(三)．美丽虚伪，依赖于别人的庸俗女性

6、先锋小说的特点：1.在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，放弃了对生活的象征、转喻，以及本质的抽象和形而上的把握，作品不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度。

2.在文学观念上对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能。

3.在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。

4.在创作姿态上追求自娱写作，追求“语词的快乐”，存在“文本自恋”倾向，具有反主流反启蒙倾向。

代表作家：马原《虚构》、格非《人面桃花》、余华《许三观卖血记》《活着》、苏童《1934年的逃亡》：

7、余秋雨散文的特点是强烈的文化意识、独特的文化感受、丰富的文化联想、深刻的文化思考，新鲜的散文意境。

8、寻根文学的显著特点

（1）呈现出鲜明的地域特点。

（2）具有现代意识。以现代意识关注历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。

（3）创作手法上传统和现代相融合。

现当代文学考研必读书目 篇2

1、赵树理：《登记》、《锻炼锻炼》

2、李准：《李双双小传》

3、柳青：《创业史》

4、周立波：《山乡巨变》

5、王蒙：《组织部新来的青年人》、《春之声》、《活动变人形》

6、孙犁：《芦花荡》、《荷花淀》

7、茹志娟：《百合花》

8、杨沫：《青春之歌》

9、梁斌：《红旗谱》

10、欧阳山：《三家巷》

11、曲波：《林海雪原》

12、罗广斌、杨益言：《红岩》

13、周而复：《上海的早晨》

14、老舍：《茶馆》

15、刘心武：《班主任》

16、丛维熙：《大墙下的红玉兰》

17、高晓生：《陈奂生上城》

18、张弦：《被爱情遗忘的角落》

19、张贤亮：《绿化树》、《男人的一半是女人》20、何士光：《乡场上》

21、蒋子龙：《乔厂长上任记》

22、路遥：《人生》、《平凡的人生》

23、王安忆；《小城之恋》、《小鲍庄》、《长恨歌》

24、冯骥才：《三寸金莲》

25、陆文夫：《美食家》

26、汪曾祺：《受戒》

27、陈忠实：《白鹿原》

28、张炜：《古船》

29、张承志：《北方的河》

30、梁晓声：《这是一片神奇的土地》

31、阿城：《棋王》

32、韩少功：《爸爸爸》

33、贾平凹：《腊月•正月》、《废都》、《秦腔》

34、谌容：《人到中年》

35、莫言：《透明的红萝卜》、《红高粱》、《丰乳肥臀》

36、残雪：《山上的小屋》、《苍老的浮云》

37、马原：《虚构》

38、余华：《现实一种》、《活着》、《许三观卖血记》

39、格非：《褐色鸟群》

40、铁凝：《哦，香雪》、《玫瑰门》

41、林白：《一个的战争》

42、陈染：《私人生活》

43、刘索拉：《你别无选择》

44、池莉：《烦恼人生》

45、刘震云：《一地鸡毛》、《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》

46、方方：《风景》

47、苏童：《妻妾成群》

48、陈思和、李平主编：《当代文学100篇》（三卷本），学林出版社，I217.2——158

49、朱栋霖：《中国现代文学作品选》（1917—2000）（四卷本）高等教育出版社，I216.1－5：

50、张洁：《爱是不能遗忘的》

现当代专业必读书目注：带阴影的为必读、精读书目

一、现代文学之作品部分

1、鲁迅：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《野草》

2、郭沫若：《女神》、《屈原》

3、《中国新文学大系•小说一集》、《中国新文学大系•小说二集》、《中国新文学大系•小说三集》、4、茅盾：《子夜》

5、郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》

6、老舍：《骆驼祥子》、《四世同堂》、《断魂枪》

7、巴金：《家》、《寒夜》

8、沈从文：《边城》

9、丁玲：《莎菲女士的日记》

10、张天翼：《华威先生》、《包氏父子》

11、萧红：《呼兰河传》

12、刘呐欧：《都市风景线》

13、施蛰存：《梅雨之夕》

14、穆时英：《白金的女体雕像》

15、张恨水：《金粉世家》

16、曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》

17、赵树理：《小二黑结婚》

18、张爱玲：《金锁记》

19、钱钟书：《围城》

考研现当代文学史简答 篇3

1996年（专业试题）

论述题（第一、七题必答。其余五题可任选三题。每题20分）

一、《青春之歌》1960年再版时，主要作了哪些方面的修改？你对这些修改有何看法？

二、就张承志的创作谈浪漫主义文学的主要特征，以及浪漫主义文学存在意义。

三、试将余秋雨的散文与周作人、梁实秋的散文加以比较。

四、联系莫言、苏童等的作品的修辞形式谈“通感”。

五、50-60年代“农村题材”的小说作家中，赵树理、马烽、西戎等山西作家与柳青、王汶石等陕西作家的创作是否表现出整体性的差异？试加以评论。

六、与《祝福》、《伤逝》等作品相比，所谓“新写实主义”作品在表现人的悲剧上持何种不同的悲剧观？

七、解读海子的《亚洲铜》 亚洲铜，亚洲铜

祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里 你是唯一一块埋人的地方

亚洲铜，亚洲铜

爱怀疑和爱飞翔的鸟，淹没一切的是海水

你的主人却是青草，住在自己细小的腰上，守住野花的手掌和秘密

亚洲铜，亚洲铜

看见了吗？那两只白鸽子，它们是屈原遗落在沙滩上的白鞋子 让我们——我们和河流一起，穿上它们吧

亚洲铜，亚洲铜

击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫作月亮 这月亮主要由你构成（专业基础试题）

二、解析题（5’x7=35’）

1，诗无达诂（说明其含义，作简要评述）2，公安派（主要人物、文学主张，）

3，普罗文学（来历，文学主张，举2－3篇代表作品）4，魔幻现实主义（主要作家，基本特征）5，三一律（含义）

6，鸳鸯蝴蝶派（代表作家，基本特征）7，新小说派（主要作家，主要观点）

三、论述题（15’x3＝45’）

1，谈谈你对“评点”这一中国古代文学批评形式的看法

2，就钱钟书、沈从文、废名以及苏青等作家的文学成就与现有文学史给予他们的地位，谈谈你对“重写文学史”一说的看法

3，复述莱辛分析雕塑《拉奥孔》中的拉奥孔父子被巨蟒所缠而陷入痛苦却又没有呈现哀号情态的见解，并谈谈你对莱辛“降格说”的看法。1997年（现代专业试题）一 名词解释

侨寓文学、国粹派、印象派批评、〈我在霞村的时候〉、〈现代诗钞〉 二 问答题

1，将下面这段话结合鲁迅的思想进行分析（30分）（〈文化编圣论〉的一段话）

（递夫十九世纪后叶，而其弊果益昭，诸凡事物，无不质化，灵明日以亏蚀，旨趣流于平庸，人惟客观之物质世界是趋，而主观之内面精神，乃舍置不之一省。重其外，放其内，取其质，遗其神，林林众生，物欲来弊，社会憔悴，进步以停，于是一切诈伪罪恶，蔑弗乘之而萌，使性灵之光，愈益就于黯淡：十九世纪文明一面之通弊，该如此矣。

——《文化编圣论》的一段话）

2，结合鲁迅，巴金，沈从文的具体作品分析新文学的建设和传统文学的关系。（20分）3，简述闻一多的诗歌创作和艺术追求。（20分）4，试述语丝派散文的主要特点。（20分）

（中国考生限答一、二、三题，留学生考生任选三题）（现代专业基础试题）一 名词解释

江西诗派、竹林七贤、神话批评、〈荒原〉、〈变形记〉 二 问答题 比较分析文学史，文学理论，文学批评的不同特征。2 简述厨川白村的〈苦闷的象征〉对现代作家的影响。3 简述晚清谴责小说的价值和局限。（当代专业试题）

一、填空题（每题2分，共10分）

1)在1949年7月召开的中华全国文艺工作者代表大会上，茅盾和周扬在他们的报告中，分别对40年代的 地区和 地区的文艺工作作了总结。

2)在50年代初受到批判的短篇小说《我们夫妇之间》的作者是。长篇小说《战斗到明天》的作者是。

3)50年代末和60年代初，出现了一批“历史剧”。其中有郭沫若的，曹禺、梅阡、于是之合作的。

4)1979年4月，《上新祥旭学》发表了评论员文章《 》。这篇文章引起争鸣，对新时期文艺的发展起了一定的作用。

5)小说《许三观卖血记》的作者是。小说《马桥词典》的作者是。

二、名词解释（每题5分，共20分）（1）《晚霞消失的时候》（作者、体裁、主要内容、写作年代、发表方式）（2）《一个和八个》（作者、体裁、写作年代、公开发表时间）（3）《中国人民文艺从书》（从书选题范围，出版大致时间、入选作品举例）（4）《阿诗玛》（体裁、主要整理者、整理出版的大致年代、改变为何种艺术形式）

三、分析下面的短诗《空谷》（20分）没有人。这条独自伸展的峡谷只有风 只有满地生长的石头

但你走下去的时候，你感到 峡谷在等着你

峡谷如一只手掌在渐渐收拢 你惊慌地逃回去，在峡口才敢 回过头来：峡谷空空如也 除了风，除了石头

四、论述题a组（中国同学做。三选二，每题25分）

1.“革命历史题材”小说是五六十年代中国大陆文学上的重要组成部分，试对其中发展脉络、表意特征、叙事方式进行分析。

2．举例说明新时期长篇小说写作的形式变革。

3.在80年代文学中，“现代”一直是一个理论与创作的关键词。请结合具体作品谈谈这一概念在80年代文学中的作用。（当代专业基础试题）

一、名词解释（每题5分，共25分）1.近体诗 2.南社 3.性灵说

4.结构主义批评 5.《上海屋檐下》

二、论说题A组（中国学生回答。四题选三，每题25分，共75分）

1.试分析五四之后的中国现代小说与古典白话小说在叙事方式、语言表达及价值观上的异同。

2．你如何理解80年代中期以来中国文学批评理论方法的发展？这一发展与20世纪西方批评理论有怎样的关系？

3.对中国现代文学史上的“通俗文学”类型（如鸳鸯蝴蝶派）的意义，及其与市民文化的关系进行分析。

4.谈谈你对目前的中国近代、现代、当代文学史分期的看法，并对近年来有关这一分期的若干不同见解进行分析。

三、论说题B组（留学生回答，其余同上）

1.目前中国近代、现代、当代文学是怎样分期的？这一分期方法的主要依据是什么？谈谈你对这种分期的看法。

2.五四以来的中国新诗的发展与外国诗歌的影响有密切关系。试以20年代郭沫若、闻一多、徐志摩等为例（或者40年代穆旦、郑敏、杜运 等“九叶派”诗人为例），来谈这种影响的具体情况。

3.比较沈从文和赵树理的写乡村生活的小说，谈谈他们文学观念、表现方法等的差异。4.比较起五四以后的现代小说来，中国古典白话小说在叙事方式、语言表达等方面有什么特点？试举例加以说明。

1998年（现当代文学专业试题）二，论述

1，以矛盾和穆时英小说为例，比较左翼和新感觉派作家的都市小说。2，分析卞之琳诗歌艺术探索的得与失。

3，胡适〈文学改良刍议〉和陈独秀〈文学革命论〉二文作简要评论。三，试对沈从文《边城》中下面一个片段作艺术分析。（略）

一，名词解释（25分）

1，唐宋八大家、2，《文赋》、3，《奥德赛》、4，巴赫金、5，《生命中不能承受之轻》 二，论述（每题25分）

1，简述“接受美学”理论及其对文学史研究的意义。

2，试析从《金瓶梅》到《红楼梦》的艺术演变

3，《恶之花》对中国文学的影响。

4、杜甫诗歌的艺术特色（中国学生不要求）

1999年（现当代文学专业试题）

二，解释题（现代当代公共题，25分）

1，新秧歌剧运动（发生时间，内容，代表作）

2，学衡派（出现时间，代表人物，主要文学主张，简要评论）

3，言志派散文（主要艺术主张与艺术特色，代表作家与作品）

4，电影〈武训传〉批判（发生时间，事情的缘起，问题的焦点）

5，〈部队文艺工作座谈会纪要〉（来龙去脉，公开发表时间，大致内容）

三，论述题（a为现代方向，b为当代方向）

a(任选2题，第1题仅供留学生选择）

1，在解放区文艺的小说，诗歌，戏剧中各选一部代表作，简述其成就。

2，试以郭沫若，卞之琳，穆旦的诗歌创作为例，分析中国当代新诗抒情方式的历史演变。

3，试比较叶紫与沈从文的农村题材小说。

4，以丁西林，陈白尘的戏剧创作为例，分析中国现代喜剧的两种类型。

b(任选2题，第1题仅供留学生选择）

1，简论一部有代表性的反映农村生活题材的中国当代长篇小说。

2，就余华的作品〈活着〉，论中国当代小说悲剧观的变化。

3，〈红旗谱〉与〈白鹿原〉的历史观比较。

4，论“魔幻现实主义”对中国新时期小说的影响。（现当代文学专业基础试题）一，解释题（5题，每题5分）1，晚明小品、2，桐城派、3，《拉奥孔》、4，《麦田里的守望者》、5，《艺概》 二，论述题（中国考生作前3题，留学生4题任选3题）1，论易卜生的戏剧。

2，唐传奇与宋人笔记比较。3，“再现论”与“表现论”比较。4，论《儒林外史》的艺术特色。

2000年（现当代文学专业试题）

（一）名词解释（30分）

1、林蔡之争

2、新日社作家群

3、芳草天涯

4、精神奴役的创伤

5、我们夫妇之间 中间人物论

（二）论述

1、比较《边城》和《南行论》（20分）

2、试论三十年代现代派诗人群的抒情特色，（20分）

3、鲁迅说：“在中国，民众总是戏剧的阵容”，结合鲁迅的作品谈谈你的看法。（30分）（现当代文学专业基础试题）

一、名词解释（5’x5＝25）1.以美育代宗教 2.典论.论文 3.苦难的历程 4.人境庐诗草 5.诗辩

三、论述（25’x3）1.论泰戈尔的散文诗 2.论意境

3.论建安文学的风格

2001年（现当代文学专业试题）

一、名词解释（4x10＝40）1.小诗体、新诗戏剧化 2.电影武讯传的批判

3.《新民主主义论》对五四革命的评价 4.白洋淀诗派、南国社

二、论述（4选3,每题20分）

现代文学专业（1、2必答，3、4选一）

1.茅盾说：吴荪甫的性格中具有悲剧性。你是否同意这一说法，试论述理由。2.论鲁迅《故事新编》的艺术特色 3.论胡风的”主观战斗精神” 4．

当代文学专业（4选3）

1.结合柳青的《创业史》和浩然《艳阳天》《金光大道》，谈谈60-70年代长篇小说创作的变化。

2.结合莫言、刘震云、刘恒、李锐等作家的创作，论述新时期历史文学的创作。3.就”文学的主体性”谈谈80年代文学观念的变迁。

4.结合文学环境的变化谈谈70年代文学创作的趋势和特征。（现当代文学专业基础试题）

一、名词解释（5’x8＝40）1.蝇王

2.审美教育书简

3.汉堡剧评

4.孟寒岛瘦

5.复调小说

6.新批评

二、论述（4选3,每题20分）

1.朱光潜曾说过，先秦诸子的说理文风是与其思想同起同落的。对话体在那个时代大张异彩，而自西汉以后一蹶不振。结合先秦诸子的散文创作谈谈你对这句话的理解。2.试分析屠格涅夫笔下的”多余人形象”，并论述其对20世纪中国文学的影响。3.论晚清谴责小说的讽刺艺术。4.论西方女权主义文学理论的演进。

2002年（现当代文学专业试题）现代方向 简答题：（每题5分）

1、《青春之歌》

2、学衡派

3、《九叶集》

4、《摩罗诗力说》

5、《蚀》

6、《语丝》

7、“三突出”

8、《棋王》 论述题：（中国学生限做前三题，留学生任选三题）

1、论鲁迅小说与杂文的关系。

2、以新感觉源小说与现代派诗为例，论述三十年代新文学创作中的“都市”。

3、论赵树理小说。

4、老舍小说的艺术特色。当代方向

（任选四题，每题25分）

1、结合具体作品的分析谈谈施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”小说的艺术特色和对于都市文化的表现。

2、试分析二十世纪四十年代中国“现代主义”诗歌的发展。

3、结合赵树理的《三里湾》和柳青的《创业史》，分析五六十年代的农村题材小说的走向。

4、试比较八十年代以刘索拉、徐星等为代表的“现代派”小说与最近出现的“七十年代出生”作家写作的异同。

5、中国当代文学史中，“文学是人学”的命题是何时由何人提出？分析它的基本观点和影响。（现当代文学专业基础试题）现代方向 简答题：

1、《艺概》

2、“东方主义”

3、《虬髯客传》

4、《追忆似水年华》

5、元白体

6、《荒原》

7、《长生殿》

8、神话批评 论述题：（中国学生限做前三题，留学生任选三题）

1、试论中国古代小说“评点”

2、论泰戈尔的诗或川端康成的小说

3、胡适《文学改良刍议》试为评说：

吾每谓今日之文学，其足与世界“第一流”文学比较而无愧者，独有白话小说（我佛山人，南亭亭长、洪都百炼生三人而已）一项，此无他故，以此种小说皆不事摹仿古人（三人皆得力于《儒林外史》、《水浒传》、《石头记》。然非募仿之作也。）而惟实写今日社会之情状，故能成真正文学。

4、李白诗歌的艺术特色 当代方向 简答题

1、同光体

2、《铁皮鼓》

3、兴、观、群、怨

4、表现主义

5、隐喻

6、《山海经》

7、诗无达诂

8、文化工业 论述题：

1、试分析近代“谴责小说”的特征。

2、索绪尔的语言理论对于文学理论有何影响？

3、试分析“公安”、“竟陵”的艺术特色和对于后世的影响。

2003年（现当代文学专业试题）第一部分：名词解释：（每题5分）“中国新诗”派、《海瑞罢官》、纯诗、文明新戏、革命文学论争、激流三部曲、第一届文代会、语丝体 寻根派 《李自成》

第二部分：论述题

一、试以鲁迅的《故事新编》或冯至的《伍子胥》为例，说明“历史资源” 如何被用作“现代表达”。

二、以二十年代新月派、三十年代林庚的诗歌或四十年代冯至的诗歌为例，任选两家谈谈中国新诗格律化的得失。

三、以曹禺的《北京人》和老舍的《茶馆》为例，谈谈老舍和曹禺的剧作艺术。

四、简述胡风的文学主张并说明其主张是如何影响了当时作家的创作。（三四题任选一个，一二题必作。一二题各35分，后一题30分）（现当代文学专业基础试题）

全卷150分。前面五十个填空，每题一分，属于中文各个方向必答的。后面100分，包括四个大题，每题25分：

一、以李白、辛弃疾、龚自珍为例，试论中国古典诗词的“豪放”。

二、论述中国古代文论的“诗言志”与“文以载道”

三、试以一部作品为例，谈谈现代主义文学的基本特征。

四、试论意识形态的概念在文学批评中的意义。

2004年（现当代文学专业试题）

一、名词解释(5分一个)

中国诗歌会、孤岛文学、整理国故、林译小说、漳河水、《春醪集》、春柳社、巴金《随想录》、三个崛起、百花文学

二、论述题(第1题必答，2、3、4中国学生选作两道，2、3、4、5留学生选作两道。)

1、结合具体作品实际分析鲁迅《呐喊》、《彷徨》在小说艺术上的异同(40分)

2、以梁启超和胡适的主张为例，比较晚清文学改良和五四文学革命的观念的差异(30分)

3、从二十世纪四十年代的新进作家路翎、张爱玲、钱钟书、赵树理中任选两位，说说他们的创作与五四新文学的关系。(30分)

4、结合通俗小说作家(张恨水、王度庐、程小青等)的实际，说说通俗小说与新文学的相互作用。(30分)

5、从曹禺的《雷雨》和《日出》中任选一个人物形象加以分析。(30分)（现当代文学专业基础）

（综合现在不单考了，放在专业基础前面第一部分，全是填空题，50分。最后一篇是段文言文要你解释加点字）

二、论述题

1、说说从元稹的《莺莺传》到董解元的《西厢记诸宫调》再到王实甫的《西厢记》的思想艺术上的转变。

2、说说王国维的美学思想及在今天的意义。一起考研社区真情奉献

3、论述拜伦、雪莱、普希金、裴多菲的诗歌的精神联系。

4、说说罗曼·英伽登的现象学文学理论的主要观点并做简要评价。

2005年（专业试题）现代方向：

一、名词解释6X5 《歌谣》周刊 《白毛女》 汪曾祺 “世界进步文艺支流”说 现代评论派 《桥》

二、论述（每题40分，1题必答，2、3、4选作两道，5题留学生做）

1、以杂文与小品文为例，论述新文学与作为载体报刊的关系。

2、比较鲁迅小说与茅盾小说在“开创新体式”方面的不同，谈谈他们的贡献和影响。

3、以三四十年代一个诗人的创作为例，谈谈“新诗戏剧化”的表现。

4、曹禺的剧作充满着浓郁的诗情，结合具体作品论述诗意再剧中的功能和？。当代方向：

一、名词解释10x5分

随感录作家群 非非主义 白洋淀诗派 世界进步文学支流

《到远方去》新写实小说

二、论述1.2.3选做2个，4必做

1，结合赵树理创作特色，论述建国后社会主义文学的走向和范式的确立

2，结合王蒙的《组织部来了个年轻人》和《青春之歌》谈五四文学思想在中国当代文学的继承

3，张贤亮说“

”，结合他的创作谈伤痕文学的反思

4，论述西方现代思潮对中国当代文学创作与批评的影响，并谈谈你的理解（专业基础）

一、填空 50分

二、论述4x25 1，鲁迅评价《聊斋志异》“以传奇法志怪”，结合志怪和传奇的创作特色论述《聊斋志异》。2，王国维说“........................”（内容是论述“有我之境”与“无我之境”），请用古典文学的诗文词曲论述这种观点，并且谈谈你的理解。3，论述福楼拜（原题如此）

4，结合西方20世纪文论一派或一个人的观点谈作家与作品的关系。

2006年（专业试题）（现代方向）

一、名词解释：

1、爱美剧运动

2、《华威先生》

3、新派武侠小说

4、红色经典

5、摩罗诗力

6、革命罗漫蒂克

二、论述：、论述 “ 国民性批判 ” 为中心的五四运动启蒙文化思潮。、试论戴望舒诗风的转变。、论老舍的 “ 京味 ”。、分析曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》其中一部话剧的结构。、英国小品文对中国现代散文的影响。

（当代方向）

一、名词解释。

1、“百花时代”

2、《负暄琐语》

3、无边的现实主义

4、“新民歌”运动

5、摩罗诗

6、《华威先生》

7、布老虎丛书

8、《夜读偶记》

9、《桥》

10、《中国新文学的源流》

二、问答。（第1题必做，2、3、4任选二）

1、比较“革命历史小说”和"新历史小说“，论历史叙述的演变。

2、以”茅盾文学奖“为例谈当代文学的评价体系。

3、论当代新诗写作的审美取向。

4、分析”十七年文学“与现代性建构的关系。

（专业基础试题）

论述题：、比较 19 世纪欧洲现实主义小说与 20 世纪拉美魔幻现实主义的异同。、评析 “ 新批评 ” 理论的得失。、试论司空图《诗品》或严羽《沧浪诗话》对中国古代诗歌创作的影响。

2007年（当代文学）

一、名词解释 5*10

1、革命罗曼蒂克

2、鸳鸯蝴蝶派

3、看虹录

4、社会主义现实主义

5、中国人民文艺丛书

6、中间人物

7、波动

8、主体论

9、图卷戏

10、今天

二、论述

1、简要概括三里湾，创业史在任务形象，语言风格，借重的文学传统等方面的主要差别，并分析其农村想象的各自特点。

（以下三选二）

2、结合《爸爸爸》和《小鲍庄》论述寻根小说的主要特点。

3、结合具体文学思潮与文学作品，谈西方现代派与80年代文学的关系。

4、以《大众文艺丛刊》为例，描述并分析左翼文学对40年代文坛的重组。

2007年保研文学专业综合测试试题

一、名词解释。（5*8=40分）

1、拉奥孔

2、俄国形式主义

3、革命历史小说

4、“中间人物论”

5、春秋笔法

6、花间派

7、总体文学

8、事实联系

二、简答。（15*4 60分）

1、如何理解“诗言志”这一诗学命题。

2、《聊斋志异》在文言小说史上的地位。

3、给一段引文，请你谈谈对“比较文学的真谛”的理解。4、20世纪20年代的乡土文学和80年代的寻根文学的异同。

2008年

专业基础考题

一、论述题： 3.《诗经》的“兴”，周作人讲“就是现代名词里的象征”，比较“兴”和“象征”，论述异同。4.论《红楼梦》叙事艺术 现代文学方向考题

一、论述题：

1.论胡适《尝试集》的历史功过和得失

2.“北京、上海”两个城市的文学结合中国二三十年代的文坛格局 3.谈现代抒情小说的发展及郁达夫对抒情小说的贡献。4.通过曹禺和老舍谈话剧是一门语言艺术 5.比较冰心和张爱玲的散文艺术

二、名词解释 1.中国新文学大系 2.美文 3.“文协” 4.林译小说 5.《邂逅集》 6.苦闷的象征

现当代文学考题

一、名词解释： 1.摩罗诗力 2.语丝 3.第三种人

4.桨声灯影里的秦淮河 5.负瑄琐话 6.铁木前传

7.中国新文学源流 8.两结全创作方法

9.对电影《武训传》的批判 10.九叶派

二、论述题：

1.分析知识分子写作与民间写作两个概念，谈谈你的看法。2.试论古代文论转化为当下文学批评语言资源的可能性。3.２０世纪９０年代诗歌的叙事性。

4.结合两长篇小说谈中国五六十年代农村题材长篇小说的创作 5.结合《青春之歌》和《洗澡》或王蒙的季节系列

2009年

专业基础试题大题

1.论诗家三李（李白，李贺，李商隐）创作艺术上的共通性 2.简述新批评的理论主张，并例举几位代表人物及其主要论著。3.以一部经典作品为例说明什么是意识流小说。

4.纪晓岚云： “《聊斋志异》盛行一时，然才子之笔，非著书者 之笔也。虞初以下，干宝以上，古书多佚矣。其可见完帙者，刘 敬叔《异苑》、陶潜《续搜神记》，小说类也；《飞燕外传》、《会真 记》，传记类也。《太平广记》，事以类聚，故可并收。今一书而 兼二体，所未解也。小说既述见闻，即属叙事，不比戏场关目，随意装点，伶玄之传，得诸樊姬，故猥琐具详，元稹之记，出于 自述，故约略梗概。杨升庵伪撰《秘辛》，尚知此意，升庵多见古 书故也。今燕昵之词，媟狎之态，细微曲折，摹绘如生。使出自 言，似无此理；使出作者代言，则何从而闻见之?又所未解也。留仙之才，余诚莫逮其万一；惟此二事，则夏虫不免疑冰。

解释这段话并且评述惟此二事

北京大学2010年中国现当代文学考研试题（回忆版）1.学衡派 2.都市风景线 3.白马湖作家群

4.《中国新文学的源流》 5.李劼人

6.《申报—自由谈》

二选做四个

1.试论三十年代“现代派”对中国新诗所做的贡献 2.谈谈《憩园》、《寒夜》对巴金写作的意义 3.比较田汉与曹禺的戏剧

4.论左翼文学和京派文学的“乡土观” 5.试论林语堂对中国现代散文做出的贡献 6.我看鲁迅（仅供留学生做）

当代

8个名词各5分

1.学者散文；2.天安门诗歌 3.新感觉派；4.样板戏；5.新写实小说；6.新诗规律化； 7.中国新文学大系；8革命加恋爱 简论和分析知识分子写作。25分

概述在延安文艺座谈会上的讲话的内容，及文学新方向的确立。30分 王安忆两部以上代表作品论述其创作特色25分 论八十年代末先锋文学的形式变革30分

2010现当代专业基础各25分

论述英美意象派诗歌的艺术特色。李渔闲情偶寄，剂冷热中的一段话。“今人所尚，优伶所习，大抵热闹戏文也„„”简述大意。并就“冷”“热”发表自己的见解。弗洛伊德学说在文学理论中的具体表现。

鲁迅说，魏晋是文学自觉的时代。就魏晋的文学创作谈谈自己的看法。

2011年现当代文学考研真题

一．名词解释1.学衡派2.<新月>杂志3.三一律4.“纯诗”6.太阳诗 二．论述题（六选四）

1.赵树理对中国新闻学的贡献

2.“京派”是否真的存在，说说你的理由 3.对矛盾小说的“史诗性”，做出你的评判 4.论艾青对七月派诗歌创作的影响 5.论“语丝体”在中国散文史上的地位 6.张爱玲论（仅供留学生选做）

2010年北京大学中文系考研大综合试题

注：中文系各专业选择填空题均相同（比较文学除外）

2010年北京大学中文系古代文学专业考研试题 古代文学专业课试题（共150分）：

一、名词解释（每题5分，共20分）

1、《悲士不遇赋》

2、《楚辞补注》

3、方回

4、《饮冰室诗话》

二、论述题（每题25分，共100分）

1、论左传的叙事特点及对后世的影响

2、论初盛唐的复古诗学的理论和实践

3、王夫之曾说说苏轼“除却书本子，更无诗”，请联系苏轼作品做出评价

4、以《四声猿》为例，论明杂剧对元杂剧体制上的突破

古代文学专业基础课试题（共150分）：

一、填空题：（25分，每空1分）

二、选择题：（25分，每题1分）

三、名词解释（每题5分，共20分）

1、《声无哀乐论》

2、端平更化

3、刘熙载

4、《山洪》

四、论述题（共80分）

1、论稷下学宫的学术意义和历史影响

2、论明清小说评点理论中的人物论

3、论五四时期文学社团的兴起

2010年北京大学中文系中国现当代文学考研试题 中国现代文学专业课试题（150分）

一、名词解释

1、学衡派

2、《都市风景线》

3、白马湖作家群

4、《中国新文学的源流》

5、李劼人

6、《申报—自由谈》

二、论述题（从以下题目中选做四题）

1、试论三十年代“现代派”对中国新诗所做的贡献

2、谈谈《憩园》、《寒夜》对巴金写作的意义

3、试比较田汉与曹禺的戏剧

4、论左翼文学和京派文学的“乡土观”

5、试论林语堂对中国现代散文做出的贡献

6、我看鲁迅（仅供留学生做）

中国当代文学专业课试题（共150分）：

一、名词解释（每题5分，共40分）

1、学者散文

2、天安门诗歌

3、新感觉派

4、样板戏

5、新写实小说

6、新诗规律化

7、《中国新文学大系》

8、革命加恋爱

二、论述题（共110分）

1、简论和分析知识分子写作（25分）

2、概述《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容，及文学新方向的确立（30分）

3、列举王安忆两部以上代表作品并论述其创作特色（25分）

4、论八十年代末先锋文学创作的形式变革（30分）中国现当代文学专业基础（共150分）

注：现代文学与当代文学专业基础部分试题相同

四、李渔《闲情偶寄·剂冷热》中有这样一段话：“今人之所尚，时优之所习，皆在热闹二字；冷静之词，文雅之曲，皆其深恶而痛绝者也。然戏文太冷，词曲太雅，原足令人生倦，此作者自取厌弃，非人有心置之也。然尽有外貌似冷而中藏极热，文章极雅而情事近俗者，何难稍加润色，播入管弦？乃不问短长，一概以冷落弃之，则难服才人之心矣。予谓传奇无冷热，只怕不合人情。如其离合悲欢，皆为人情所必至，能使人哭，能使人笑，能使人怒发冲冠，能使人惊魂欲绝，即使鼓板不动，场上寂然，而观者叫绝之声，反能震天动地。是以人口代鼓乐，赞叹为战争，较之满场杀伐，钲鼓雷鸣而人心不动，反欲掩耳避喧者为何如？岂非冷中之热，胜于热中之冷；俗中之雅，逊于雅中之俗乎哉？” 请简述以上文字的大意，并就“冷”“热”发表自己的见解

五、简述弗洛伊德学说在文学理论中的具体表现

六、鲁迅说：“魏晋是文学自觉的时代”，请你就魏晋的文学的创作谈谈自己的看法

1、简述谢灵运山水诗的特色及地位（10分）

2、简述“江西诗派”的理论主张及创作实践（10分）

3、简析鲁迅散文诗集《野草》的内容及形式特色（10分）

4、简述二十世纪拉美魔幻现实主义文学的特点（10分）

四、论述题（共60分）

1、论盛唐诗歌的成就及地位（30分）

1、试分析《古诗十九首》的艺术特征（20分）

2、比较白居易《长恨歌》和《琵琶记》的 艺术特色（15分）

3、简述《老残游记》艺术成就（15分）

4、结合具体作品谈谈文学的读者接受（25分）

5、谈谈近年来中国历史小说的创作（25分）

现代汉语：

2、举例说明词典释义有几种方式（10分）

二、音素划分为辅音和元音 的依据是什么？请举例说明。（15分）

四、举例说明“时”和“体”的区别。（15分）

五、换喻是什么？换喻有几种类型？请举例说明。（15分）

七、什么是词类？词类划分的标准是什么？请举例说明。（25分）

考研现当代文学史简答 篇4

录取的结果其实出来很久了，但是最近一直在减肥，一直很累，拖到现在才写这个经验贴，希望对大家有所帮助。以下分享的是我个人在经历了整个考研过程，现在回想反思得出的一些经验吧，大家可以根据自己的实际情况，对我的经验进行取舍，找到一些适合自己的方式。内容很多哈哈哈，但都是干货。

先介绍一下我的情况，我本科双非，但学习氛围很好。考的是南师大现当代文学，初试成绩387分，排名是第七名（22个人进复试，录取16人）。复试的时候，笔试发挥得不是很好，但是也很幸运地录取了。南师大文学类专业一是大综合，大家卷子都是一样的，所以考其他专业的同学也可以稍微看一下我的经验分享哦，随意大家啦~现在回想我的整个考研过程，也是感慨颇多。我个人觉得时间安排、资料、效率、心态这几个方面很重要，所以我也就从这几个方面和大家交流一下喽。

一、时间

在时间安排方面，一定要把握好你复习的节奏，每个阶段的任务要做到心中有数。我当时是看了一些学长学姐的经验分享的，我觉得帮助很大，特别是在时间安排方面，所以我希望的的分享也能帮到大家一点点。特别是应届生哦，第一次考研嘛！又不像高考那样老师帮你规划复习计划，所以你一定要自己提前安排好复习的节奏，每个阶段布置不同的任务。这样的话，也可以帮助你减少迷茫感，保证自己一直在很充实地学习。比如现在已经到4月下旬，你的专业课最起码要看到一半了！在大三暑假之前，专业课要认真地看完一遍。我当时是3月份开学后开始准备考研的，一开始想考另一所学校，复习到四月低的时候换成南师大，南师大参考书跟其他学校参考书都不太一样，所以我又重新开始南师大参考书，整个进度有点慢，后来暑假的时候又拼命地赶回来了。我把时间主要分为这几个阶段：3月~6月、暑假（7、8月）、9月~11月中旬、11月中旬到考研最后一天。

3月~6月：准备阶段每天学英语，看专业书，全部过一遍及以上，做笔记！！看书的时候一定在书本上做一些标记、在本子上做笔记，不然暑假回顾的时候，什么都不记得。7、8月（暑假）：黄金阶段暑假的时间非常非常非常重要，它奠定了你开学之后的学习的进度。基本一半决定了你能否考上研哈哈哈哈，当然大神的话另当别论。我去年暑假和几个一起考研的同学租了房子，一直呆在学校提供的考研教室学习，条件还不错，有空调，桌子也很宽敞，很满足啦。两个月基本都是六点多钟起床，七点钟左右到考研教室。开始背英语、看参考书，学到晚上大概9、10点回去。一开始带手机的，后来觉得影响学习，就不带手机了。那段时间其实还蛮辛苦的，但因为有其他同学陪我，各方面条件都很不错，所以我暑假的效率还蛮高的，每天都保持了大概15个小时的学习时间。在暑假这段时间，我把之前专业课落下来的很多东西都看了一遍，然后做了笔记，梳理了文学史（古代、现当代、外国）、文学理论，这对之后的复习帮助很大。

按照我看的学姐的分享经验，8月开始就要开始背书了，这个时间其实是对的。但我8月的时候参考书还没看完，而且南师大去年8月份的时候突然改参考书，还加了一本周宪老师主编的《文学理论导引》，所以我8月份背的书就很少，就稍微背了一下现当代，其他的都没开始背。这个进度是有点落后的，所以我希望大家参考我的经验的话，把背书时间时间尽量提前。把书本参考书多背几遍，每背一遍都会有不同理解。另外8月的时候，我也开始复习政治了，只要就是看徐涛的视频，我觉得徐涛的课很不错，后期还买了他的小黄书。

考研咨询、更多南京师范大学考研信息请关注新浪微博：南京师范大学考研百事通 9月~11月中旬：关键阶段我原本准备开学之后进入疯狂背书阶段的，但我突然发现没有直接可以背的东西。我暑假的时候在某宝上花了将近400块买了南师大现当代资料，那个资料真的很水，除了现当代的真题之外，价值很小，真题答案也很水。整理的专业书资料其实也不是很专业，并不能直接背。总之那份资料的话，预算充足的人可以买来稍微看看，但不买也没什么。因为发现没有直接背的资料，9月初那段时间蛮迷茫的，但时间不会因为你的迷茫就停止啊！所以我调整了一下心态，就直接开始背参考书了。是的！文学理论、古代文学史、现当代文学史、外国文学史基本上都是直接拿着书背，结合我之前做的笔记，挑书上的重点的东西、总结性的东西就开始背了。你如果看南师大的真题，你就知道，它考的很多东西就是参考书上的，所以背书还是很有必要的。像今年外国文学考的两道题：《卡拉马左夫兄弟》和简爱都是南师大参考书上的，其他外国文学的教材书上可能就没有《卡拉马左夫兄弟》和简爱，当然我也结合了一些文学史考研资料。第一遍背书的时候我基本覆盖了所以的知识点，进度也比较慢，花了将近一个半月吧。第二遍背书的时候，我就结合了南师大真题，标记它常考的知识点，强化记忆，背到第四遍，第五遍的时候，进度就很快了，这时候对参考书的逻辑很清楚，对南师大的常考的点也很清楚了。

背书时间的安排上，我基本上是每天6点起床，洗漱、吃早饭之后到8点钟之前都是在背英语。8点到11点都是在背专业课。午饭后到两点之前，除了午睡的20分钟外，就是看现当代的作品、期刊、评论。下午2点钟后，根据每一周的任务，我有时是背专业书、有时试写文学评论、有时做一套英语真题。晚饭过后基本上有时背书了，背书背到口吐白沫哈哈哈~ 9月到11月中旬这段期间，我把参考书大概背了四、五遍吧，因为我开始背书比较迟，所以我背书的遍数已经很少了，总之建议大家多背几遍。

11月中旬~12月考研前：冲刺阶段这时候大概还有一个多月考研，心态上有点焦虑啦~有时候会找一两个研友互相诉苦，倾诉过之后会好一点。学习上，主要精力就是再背一遍专业课，背南师大真题的答案。然后还有就是政治。英语后期倒没花太多时间，因为前期报了一个英语班，英语准备得差不多了。这个阶段最重要的就是稳住心态，继续保持学习的状态，不能让心态影响到学习的效率。

二、资料

资料方面最重要的就是南师大的参考书、历年真题和自己整理的资料啦，其中最最最最重要的就是南师大的真题。下定决心考南师大的时候，就要买全南师大的参考书，参考书是去年8月刚变过，几年参考书应该不会有太大的改变了。就像我上面说的，南师大的参考书和其他学校都不爱一样，所以一定是要南师大指定的参考书，不要用其他教材书代替。当然你可以结合其他的参考书，这样对文学史的理解会更深。比如丁帆老师的《中国新文学史》，第一遍看的时候真的很吃力，搞不懂编辑的逻辑。于是我在暑假看了钱理群的《中国现代文学30年》、夏志清的《中国现代小说史》、孔庆东的《国文国史30年》、陈思和的《中国当代文学史教程》，看完这些书之后，我去看《中国新文学史》就会有不一样的感触，就会理解新文学史的逻辑。

除了参考书目之外，最最最最重要的就是南师大历年真题。南师大文学类的历年真题都要有，不能说你考现当代，然后就只看现当代的真题；考古代，就只看古代的真题。因为专业一是大综合，专业都要考的，那所有专业的真题都是一定要看的。我去年就把文艺学、古代文学、现当代文学、外国文学的历年真题都整理好放在一个文件夹里，有的答案不错，有点答案就需要你自己去思考了。南师大真题的重复率还是比较高的，去年专业一有一半都是原来的真题，可想而知，真题是多么的重要。考研咨询、更多南京师范大学考研信息请关注新浪微博：南京师范大学考研百事通 真题的另外一个作用就是帮你确定背书的重点，专业一要背的东西真的很多，没有重点的话，简直太恐怖了，真题就是你的方向。

前期看专业书梳理的资料，包括后期背书整理的资料也很重要，这些资料到后期会起到一个提纲挈领的作用。你背书背到4、5遍之后，这些资料上的每一个点就能展开了。另外前期看文学史或文学理论有困难的，可以找一些网课听听，我当时看的是圣才电子书的课，找以前的学姐买的。老师会帮你抓一下重点，这样复习的时候，思路会更加清晰。

专业二的话，南师大之前大多考的是诗歌的文学评论，但是我们这一年考的是小论文形式，问“二十世纪是非文学的世纪，你是否同意？”19年考文学评论还是小论文，这个就看老师心情了，所以两者都要有所准备。按我来说，专业二的回报率比专业一要高，认真准备专业二，高分是很有可能的。我听说今年专业二的评分是90分~140分，我考了138分，说实话这个分数我有点意外，也有点意料之中哈哈哈骄傲了。因为之前都考的是文学评论，我当时主要准备的还是文学评论，我向我们学校的一个苏大文艺学硕士导师要了一份文学评论的范文。8篇范文是他自己写的，对我帮助很大。我基本就是模仿着老师的范文，尝试着自己写评论的，后来也找其他老师帮我看评论，不断的改进。另外我会在每天中午看现当代的文学期刊，比如《文艺争鸣》、《文学评论》、《当代作家评论》，这些本来是准备文学评论的，但最后对我的小论文帮助很大。最近几年很多对百年新文学反思的文章，“二十世纪是非文学的世纪”也是对百年文学的一个反思，我就把我在期刊上获得的一些知识用上了，最后结果也还不错。所以如果你们学校有类似这些的期刊，一定要利用上，也可以向老师请教，我们学校老师都很热情，我也很谢谢这些老师。

三、英语

我的英语并不太好，3月份开始准备考研的时候。我有其他研友在单词和作文上花了很长时间，但是最后的效果并不是很好，但我在单词和作文上没花太多时间，最后的效果也还不错，英语渣渣要求不高。主要是今年的新题型太难了，新题型10分，我最多拿个2分吧。英语真题刷了二遍多，第三遍没完成。第二遍的时候又看了其他机构的网课（倍速放节省时间），我英语基本上就是跟课，刷真题吧！只考62分，不高啦~所以我建议大家英语真题最好刷个三遍以上，这样你的分数应该会很可观。

四、政治

我高中政治蛮不错的，所以我对我的政治有着迷之自信哈哈哈哈。我一直拖到8月份才开始政治复习。在肖秀荣的《精讲精练》上做笔记，把马原这些要理解的搞懂，听课的同时刷1000题。1000题我也只是刷了两遍。后期背书就是肖四肖八还有徐涛的小黄书。所以政治也不高哈哈哈~看政治的网课，一定要注意不要光挑那些有趣的，有些老师把政治课上得是很有趣，但干货太少，拜托~你考研时间怎么紧张，哪有那么多时间听笑话啊！这一点徐涛做的很好，课上干货满满，重点突出。

五、效率

效率多重要，我也不说了。提高学习效率的方法就是：不带手机、不带手机、不带手机。我之前考研的时候去图书馆，基本上是不带手机的，这样学习的时间会特别专注。一天都在图书馆，累的时候就看一下期刊、评论什么的，每一天都很充实。另外，我当时找了一个考南师大文艺学的研友，我们两基本上就是资料互换，互相交流复习心得，这样也会节省下不少时间。

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六、心态

心态的影响力很大，焦虑、迷茫是多少都会有点。它貌似不可控，但实际上也是可以调整的。我整个过程心就很大，没有过多地去想到底我能不能考上，有时甚至想，考不上也没什么，我学到了知识，我真的是这么想的哈哈哈哈，更重要的是投入学习。跟我一起考研的研友中，有些人一直很焦虑、很紧张，到考研的前一个星期开始生病什么的，这些问题都会出现，但真的不要太紧张。只要你一直在学习，学习的时间都很认真，并且坚持到了最后，那么结果就不会差。其实有句话我很赞同：让你害怕的其实是害怕本身，所以考研过程中的每个人都会迷茫焦虑，那你怎么样安排好你的学习时间，把这种负面情绪降到最低，把花在迷茫焦虑的时间都花在学习上，那你的胜算其实已经比别人大很多了。坚持到考完最后一场试，其实你已经打败了很多人了。

罗里吧嗦了这么多，写到这我也是极累了，你看到这里应该也蛮累了，希望看到这里的人都能有所收获吧。年轻就是要折腾嘛~现在不努力，以后就会抱怨自己了。考研为的是一个美好的结果，但这整个经历也会让你收获很多很多很多。希望看到我这篇分享的学弟学妹们在19年的考研中能够取得好的成绩。

考研现当代文学史简答 篇5

小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女。小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”，更着重暴露了人们精神上的“病苦”，以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁。分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象

小说集《呐喊》中的阿Q、《故乡》中的闰土、《**》中的七斤，是三种类型的农民形象。他们既有共同点又有不同点：

一、共同点：都受封建势力压迫剥削，却愚昧麻木不觉悟。

二、不同点，略

通过阿Q、闰土、七斤等农民形象，小说揭示了一个重大的社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；农民精神上愚昧麻木，却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。同时也提出了一个重大的社会问题：农民问题。要改变农民悲惨的地位境遇和启发农民的思想觉悟，使农民从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争。简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义

《呐喊》中对辛亥革命的描写，主要有《阿Q正传》的后半部，是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响。深刻揭示了辛亥革命的历史教训：对封建势力妥协，使封建势力摇身一变成为革命党，篡夺了革命胜利果实。辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民，未能注意启发农民民主主义觉悟。分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义

《狂人日记》的思想是：“暴露礼教和家族制度的弊害”，揭露得异常深刻：揭露了礼教的“吃人”本质。这是对封建礼教和家族制度的最深刻最本质的揭露，是对封建统治者以仁义道德“吃人”的中国几千年历史和文化的最深刻最本质的揭露。《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。

艺术形式上的主要特点：现实主义和象征主义的结合。运用日记体形式；以心理描写为主，是*变态的心理描写；简练的白话语言。

文学史上的意义：《狂人日记》是中国第一篇现代白话小说，成为中国文学进入现代的标志：它以彻底深刻的反封建思想，以渗透于全篇的现代意识，显示其现代意义。艺术形式上，西方现代主义方法象征主义的创造性运用，**心理的细致描写，日记体的格式，成熟的白话，具有现代意味。分析评价《阿Q正传》的思想及其艺术成就

《阿Q正传》是鲁迅惟一的中篇小说。思想上成就之一：小说通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写：塑造了辛亥革命时期贫苦农民阿Q的典型形象。阿Q形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点，因此，阿Q是一个“现代的我们的国人的灵魂”。

思想成就之二：提出了农民问题，即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟的矛盾。小说通过阿Q的悲剧，在客观上揭示了辛亥革命的历史教训，提出了民主革命中启发农民觉悟的重要性。

艺术成就：再现了典型环境中的典型人物。剧性遭遇和喜剧性格，形成小说悲喜剧交融的特色。分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出

作品通过这三个妇女形象的描写，揭示了妇女的问题：祥林嫂等的悲剧都是封建社会、礼教造成的，因此妇女解放必须反封建。作品也表现祥林嫂和爱姑都还没有摆脱封建礼教的精神枷锁，她们的反抗缺乏清醒的意识和明确的目标。启示人们：妇女解放，必须自身冲破封建思想的束缚，才能进行有效的斗争。作品通过子君的悲剧说明离开了社会改革，妇女追求个人的自由幸福，是很难实现的。个性解放思想虽有一定的反封建作用，但不能解决妇女解放的问题。

分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索

1、小说集《彷徨》中，涓生（《伤逝》）、魏连殳（《孤独者》）、吕纬甫（《在就楼上》）是基本属于同一种类的知识分子。他们都是新知识分子，接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响。

2、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗；魏连殳被人说成是“一个可怕的新党”，常在报刊上“发些没顾忌的议论”；吕纬甫年轻时敏捷精悍认真，敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像。但是他们的反抗都以失败告终。

失败的原因有两个方面：中国社会黑暗势力的强大，封建传统思想和习惯力量的根深蒂固，因此觉醒者受到的压迫是深重的。

觉醒者自身的思想局限性和性格弱点。涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新知识分子形象及其悲剧，提出了小资产阶级知识分子的道路问题，表明了个性解放、个人奋斗不是小资产阶级的正确道路，应别寻新路。分析评价《呐喊》《彷徨》的艺术特色

艺术特色一：

1、“杂取种种人，合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化。

2、白描手法，采取“画眼睛”和“勾灵魂”的方法。

艺术特色二：艺术多姿多彩。刺手法为主的喜剧作品。创作手法以现实主义为主，但也有浪漫主义、象征主义成分。

艺术特色三：注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染，浓郁的浙东地方风光和民俗民情，使小说成为中国现代最早的乡土文学。

艺术特色四：结构形式丰富多样。小说多截取生活的横断面，以一个或几个生活场景、片段连缀而成；或第三人称，或第一人称；顺序为主，也有倒叙；多为单线发展，也有两条线索的交叉叠合；体式有日记体、随笔体、章回体、速写等多种；

艺术特色五：以口语为基础，吸取有生命的古代语言，具有简洁、生动的特点。分析《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史的重要地位

《呐喊》《彷徨》开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统，表现在：

一、思想方面：它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写，深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。

二、《呐喊》《彷徨》的重要地位还表现在艺术上的杰出成就。作者在民族生活的土壤上，博采众长、融会贯通，从而丰富了中国文学的表现手法，开拓了多中创作方法的源头，革新了中国短篇小说的结构形式。分析鲁迅杂文的思想特色

一、批判性（战斗性）。

二、深刻性。

分析鲁迅后期杂文的思想特点

鲁迅后期杂文在思想内容上的特点：

一、政治斗争和时评的文字增多了。

二、对旧中国社会、文明进行了更广泛的批判，对帝国主义奴化思想和半殖民地都市种种病态心理现象也予以深刻剖析。

三、后期杂文更为深刻有力，表现在：把历史批判和现实批判相结合。

四、后期杂文表现出一种革命乐观主义精神。分析鲁迅杂文的艺术特色

鲁迅杂文具有很高的艺术性

一、形象性

二、抒情性。

三、把社会上公然的、常见的、不以为奇的，但却不合理事物，加以精练、夸张予以辛辣的讽刺。

四、杂文文体多样，有抒情散文、叙事散文等。其风格也多姿多彩。结构严谨论证严密；三言两语，尖锐锋利。但多样而又统一，作为鲁迅杂文主要风格的，是切实锋利，精练泼辣，似匕首投枪。

五、语言鲜明生动、机智幽默，常有包含深刻哲理的警句。好用反语，常“以子之矛攻子之盾”，充满幽默感。简析《故事新编》中的古人形象

小说塑造了各类古人形象：古代神话传说中的英雄形象，如 《补天》中的女娲，《奔月》中的后羿。历史是上“中国的脊梁”，如《理水》中的大禹，《非攻》中的墨子。复仇英雄形象，如《铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖。讽刺性的人物，如《出关》的老子，《起死》中庄子。简析《野草》的思想内容

一、《野草》的较多篇什，虽然流露出彷徨、苦闷等情绪，但着重表现的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。

二、《野草》重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨，展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望等等痛苦而激烈的内心矛盾，更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。

三、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态，或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。简析《野草》的艺术特色

1、《野草》的多数篇什在艺术上采用象征主义的方法，以创造又物质感的形象来表现复杂的内心感受。

2、艺术构思奇特，写梦境的作品有9篇，创造了许多非现实性的形象和境界：如影和人的告别。

3、《野草》的艺术境界奇幻、神秘，但表现的是现实性的内容。

4、《野草》的语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。简析《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色

思想内容：描叙了作者从童年到壮年时期的某些生活片段，具有传记意义。勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌，是一副副世态图和风俗画。贯穿全书的，是强烈的反封建精神和对封建教育、道德、顽固派的批判。展示了洋务运动和辛亥革命的某些历史真实，揭示了极为深刻的历史教训。

艺术特色：十分注意人物刻画。作者运用白描和画眼睛的方法，创造了许多性格鲜明的人物形象。分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神

《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现，它的思想内容集中在如下三个方面：

一、个性解放的强烈要求。

二、反抗、叛逆与创造精神的歌唱。

三、爱国情思的抒发。从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅磐》中更生的凤凰等形象，不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色

郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神。创作特色是主情主义，这种主情主义是属于浪漫主义范畴的，是受到现代主义的影响。如《残春》就是“五四”新文学中最早运用意识流手法的作品。历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别的位置。他们帮助读者明善恶之分，知兴亡之理。分析《女神》的浪漫主义特色

郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集，主要特色有：浪漫主义精神。浪漫主义重主观，强调自我表现。《女神》是“自我表现”的诗作，诗中的凤凰等，都是诗人的“自我表现”。诗中的“自我”主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主义精神。喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄，《凤凰涅槃》等诗最典型地体现这一表达特点。奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月，想象为天狗把全宇宙都吞了，“如大海一样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。

形象描绘的方式上，具有英雄主义的格调。语言方面，带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感觉。分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足

郭沫若的《女神》是开一代诗风的新诗集。这就是它在新诗发展史上的地位。

一、思想内容上。《女神》体现了“五四”时代精神。它彻底反帝反封建和反抗一切旧势力的革命精神，对光明的向往等，是最强烈地体现了“五四”狂飙突进的时代精神。

二、在艺术上，《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派。《女神》以鲜明的浪漫主义独树一帜。它强烈的感情，伟美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人发生重要影响。

三、在诗歌形式上，《女神》是自由体诗的一个高峰，为诗歌的革新和创造树立了榜样。它完全冲破了旧诗格律的束缚。诗节、诗行长短无定，韵律无固定格式。

不足之处：他把形式的自由强调到绝端的地步，造成有的诗一泻无遗，有的诗过于散文化。有的诗用语造句属于生造，还夹入一些欧化语法。

分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格

周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于世。主要艺术特色与风格有：取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。简素质朴，庄谐并出。含蓄耐读的“简单味”，有一种寓庄于谐、寓谐于庄。平和冲淡的艺术风格。分析评价《倪焕之》的思想和艺术

《倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。小说通过倪焕之形象的塑造，比较完整地写出了中国知识分子从辛亥革命到大革命失败这一历史时期的追求与遭遇。小说展示了倪焕之性格发展的三个阶段：

《倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色：真实自然、富有生活气息。人物形象生动鲜明，风光习俗，以工笔细描。

23分析叶圣陶现实主义小说的特色和风格

冷静观察和客观描写。

结构多变，讲究结尾饶有余味。

语言平实、纯正。叶圣陶的文学语言没有“五四”作家常有的欧化气味，为中国现代汉语的规范、健康做出了不可磨灭的贡献。简析许地山早期短篇小说的特点

浪漫主义倾向和现实的内涵，外表浪漫实质写实。异域色彩、宗教氛围、爱情线索使他的作品具有浪漫主义色彩。借异域写故土，宗教氛围和爱情线索中常暴露现实社会的冷酷无情。思想和人物性格的复杂性。思想复杂性表现在他作品中的爱国民主意识、人道主义思想和宗教宿命倾向的矛盾；人物性格复杂性，如《缀网劳蛛》中尚洁，《商人妇》中的惜官，在逆境中，她们既有沉稳坚毅积极乐观的一面，也有宿命倾向的消极面。

简析许地山早期小说的浪漫主义倾向：许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素：异域色彩。故事背景多为缅甸、印度、等南亚、东南亚国家，南国的自然、人文，风俗等使作品具有浓郁的异域色彩。宗教氛围。既描写了许多宗教习俗和活动，更着重描写了具有宗教信仰的主人公的出世精神。爱情线索。情节上，几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线索。简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色

许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向，走上了切实的现实主义道路，代表作为《春桃》《铁鱼的鳃》。

1、《春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃，在命运恶浪的捉弄前稳健地驾驶着人生之舟。战乱使春桃的生活中同时出现两个男人，这位朴实坚强的劳动妇女作出了自己勇敢的选择，在“我是我自己的”的信念下，她和两个男人开起了三人公司，以自己的意志支配自己的命运，表现了劳动者在生活的重压下“相濡以沫”的高尚情操和道德准则。下层劳动者的真实描写，自尊自强的劳动女性的塑造，显示了作品以现实主义为特色。

2、《铁鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、不幸结局为基干，把批判的矛头指向国民党当局的卖国政策，既歌颂了雷教授的爱国热忱，又暗示了“科学救国”纯属幻想。《春桃》《铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩，改变了人们对他初期小说的观感，从浪漫传奇转向客观写实。

26简析冰心的“问题小说”的发展

1、“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。代表作《两个家庭》《斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”。

2、宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源，不开药方。《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学。《超人》《烦闷》《悟》构成了冰心“爱的三步曲”，爱的核心是“母爱”。

3、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。《分》将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室“分”道扬镳的不同前途加以比照，透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。

简析朱自清对现代散文的贡献

朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文”数量不多，而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等，是中国现代散文中的名篇，奠定了他作为现代散文大师的地位。朱自清以自己的散文创作实践，证明白话文也能写出漂亮的“美文”，巩固了文学革命的胜利成果。

27分析朱自清散文的创作特色

将自己真挚深厚的感情注入作品，以家庭生活为素材的作品中，多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等。

情景交融的意境刻画。缜密精巧的构思。清幽细密的语言艺术。

28简析《海滨故人》的思想和风格

《海滨故人》是庐隐的第一部短篇小说集。

思想：《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，流露出强烈的女性意识和现代意识。

风格：自叙传的写法

29简析庐隐小说题材和思想特点

对女性婚恋题材的偏好。她触及了男女情爱中的各个侧面。作者本人坎坷而丰富的感情生活，使她对“爱情”、“婚姻”获得了相当深入透彻的理解。虽然她对人生问题的答案不同于冰心的“爱”，而反复地渲染异性的不可靠、爱情不是医治人生的灵丹。庐隐的这些作品确实能给青年人更多人生的真谛与警悟，在感伤哀怨的基调中投射出力量。

庐隐小说的基调，深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷。作者对女性心理大胆、真率、细腻的剖白，与社会心理、道德标准紧紧相连，从而突破了单纯的男女之爱的描写。

30简析《沉沦》的思想

《沉沦》的主人公“我”是一个留日学生，因对爱情的渴望得不到满足，又兼不堪忍受异族的欺凌，最后投海自尽。小说大胆描写了这个受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”，以及由此而生的**性心理。追求个性解放的反封建意义。

作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国！„„你快富起来！强起来罢！”表达了郁达夫鲜明的反帝爱国思想，具有积极的思想意义。

31分析评价郁达夫小说的思想

郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。

颓废的气息，色与欲的描写。32 分析郁达夫小说的艺术风格

一、自我的写真。

二、感伤的抒情。

三、结构的散文化。

四、流丽、清新的文笔。

33析郁达夫小说在文学史上的地位

引领了一种以浪漫主义为其风神的小说派别，开创了鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向

34分析闻一多爱国主义诗篇的内容

歌颂祖国、思恋祖国。身在美国，他笔下流泻出浓烈的思乡念国之情。

反帝反种族歧视。、对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。

简述闻一多在新诗发展史上的地位

爱国主义诗篇。对新诗格律的理论提倡和创作实践。闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟做出划时代贡献的大诗人。

分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践 三美。死水为例

37分析评价徐志摩的前期诗集的思想

徐志摩前期诗集是《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》，大多具有比较积极的思想意义，在一定程度上反映了“五四”的时代精神。具体说来，主要表现在以下几个方面：

追求光明与自由的思想。

反映现实社会。

描写爱情体验。

歌咏大自然。

38简述徐志摩后期诗集的思想

徐志摩后期诗集主要有《猛虎集》和《云游》，主要思想有：随着革命的深入和爱情理想的破灭，他看到了中国社会的发展趋势与他的资产阶级理想之间的距离越来越大，于是苦闷更深。表现了较深厚的消极悲观倾向。对革命的实践和理论的恐惧和敌视。如《西窗》

分析徐志摩诗的艺术特点

真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响最大的抒情诗，达到了相当高的艺术水平，其突出特点在于：

构思精巧，意象新颖。

章法整饬，灵活多样。

词藻华美，风格明丽。

39分析评价《蚀》三部曲的思想内容

《蚀》是茅盾的小说处女作，由三个系列中篇所作成：《幻灭》《动摇》《追求》。三部曲既有联系又有区别，整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了革命中的各种矛盾和阶级分化。作者试图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的个时期：幻灭、动摇、追求：

40简析《蚀》的艺术特点

一、再现与表现。

二、现实与象征相结合。

1分析《子夜》的思想内容

茅盾《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面：①对中华民族资产阶级悲剧命运的描写。吴荪甫等的失败结局，说明了实业救国道路是不行的，表现了中华民族工业资本家的悲剧命运。②表现了30年代的时代特征。③对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。

42分析《子夜》里吴荪甫的形象

吴荪甫是中华民族资产阶级的一个失败了的英雄形象：吴荪甫具有两个方面的性格

一、果敢、自信。

二、动摇、悲观

二、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。

简析《子夜》里赵伯韬的性格特征和形象意义

《子夜》里的赵伯韬是个买办资产阶级的形象：他是美国垄断资产阶级走狗，并且与反动统治阶级有关系，后台的撑腰，他完全主宰着上海滩的金融市场。他的目的是消灭和吞并中国的民族工业。他是个心狠手辣的大魔王。在赵吴斗法中，他设下了个大陷阱，不遗余力地要把民族工业置于死地。作者还用他荒淫的生活方式来揭示他骄奢的性格特征，他玩弄各种女人，并以此为豪。在他带有兽行的表演中，我们可以看出他带有流氓习气的洋奴精神。

简析《子夜》的艺术特色

一、宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。

二、心理描写采用传统的肖像描写、人物语言描写以及细节描写的方法刻画人物。对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。运用象征主义的手法。吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。

分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位

《子夜》在中国文学史上地位，主要有两点：

1、成功地塑造了中华民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。

2、《子夜》是一部规模宏大的对中国第一大都市上海作全方位描写的文学作品。它为中国现代都市文学开拓了广阔的天地。

简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想内容和艺术成就

《林家铺子》、《农村三部曲》标志着矛盾短篇小说成熟期的到来。这些小说融外来形式技巧于现实主义的再现创作方法之中，深刻揭示出中国社会的本质和农村阶级矛盾、阶级斗争以及农民、小商人的悲剧命运。

分析祥子的形象

老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市地层社会劳动者的形象。在他的不幸遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味，这是通过主人公“精进向上-不甘失败-自甘堕落”的命运三部曲展开的：

形象的意义：

祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程，从而真实的了旧社会把人变成鬼的罪恶。

祥子的又一典型意义是：揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。个人奋斗顺利的时候，表现为要强上进；遇到挫折，会自私自利。48分析《骆驼祥子》的艺术特色

一、结构紧凑，落笔谨严。

二、丰富、多变、细腻的心理描写。通过以下方面来表现：

三、鲜明突出的“京味儿”。49 简析《四世同堂》的结构特点

一、全景式、多线索的广阔场景。

二、在人物关系的设置上，呈辐射型、网络状展开。50分析《四世同堂》的思想内容

老舍的宏篇巨著《四世同堂》由三部连续性的长篇《惶惑》《偷生》《饥荒》组成。反映的是抗战期间北京沦陷人民的苦难生活及其觉醒和斗争。作品以祁家为中心，广泛地描写了北京市民阶层的各式人等。

小说的思想内容可分为以下三点：

1、是异族统治下灵肉遭受折磨的痛史。

3、是颂扬爱国主义与民族气节，激励人民奋起抗争的壮史。51分析评价《家》的思想成就 《家》的思想成就有三方面：

一、揭露和控诉的封建大家庭罪恶。

二、《家》表现和赞颂了年轻一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。

三、对封建大家庭的腐朽及其在时代潮流冲击下趋向没落、崩溃的描写。

分析《家》中觉新的形象

觉新是一个复杂性格的人物。他是一个清醒认识到自己悲剧命运的懦夫。

1、自愿的牺牲自己。

2、他是一个自觉的懦夫

53简析《家》中觉慧的形象

觉慧是封建家庭大胆而幼稚的叛逆者。觉慧是五四时期具有民主主义觉悟的知识青年形象，旧家庭礼教叛逆者的形象。54分析《寒夜》的思想 《寒夜》是巴金解放前最后一部长篇小说，标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。他写这部小说是为了“控诉旧社会、控诉旧制度”，是为了“宣判旧社会、旧制度的死刑”。小说是通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一主题的。55 简析《寒夜》的艺术特点

《寒夜》在艺术上达到了巴金所追求的无技巧的境界，风格朴素自然，是巴金最优秀、成熟的现实主义杰作。

1、抗战时重庆的典型环境和这环境中产生的最普通的小人物悲剧性格和命运，揭示出人物命运的社会根源。

2、情节发展在日常生活琐事中推进；结构布局，一切象现实生活本身一样流动。

3、人物平凡，具有复杂性格和复杂感情。

4、大量的客观生活细节和日常生活琐事的描写支撑了小说的框架，这使得作品逼近生活，表现出一种与现实生活浑然一体的艺术境界。56 简述沈从文的创作思想

1、沈从文把创作看成是自我生命意识的自由表现。

2、对人性的讴歌与表现，是沈从文在创作中一以贯之的审美思想。57 分析评价《边城》中的“边城世界”的特点和意义 《边城》是沈从文的一部优秀的中篇小说。

一、《边城》用人性描绘了一个瑰丽而温馨的“边城”世界，一个充满“爱”与“美”的天国。

二、浓厚的悲剧意识

三、认识这个民族的过去伟大处与目前堕落处。

分析沈从文《边城》的艺术特色与风格

《边城》在艺术表现方面具有鲜明、独特的个性。

1、作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。

2、小说结构寓严谨于疏放。

3、作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。特别是关于端午节风俗的描写，来展示边城的自然环境、人文环境，既是“边城”乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。

4、《边城》的艺术风格，是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。59 分析沈从文短篇小说的思想

一、对湘西劳动人民悲惨命运的关注、同情，揭露旧社会的黑暗。

二、对现代都市文明的嘲讽与批判。

三、对湘西完美人性的表现与思考。

四、重建民族文化心理结构的创作用意。

沈从文的小说里有湘西人性世界和都市世界两个并存的世界，他用湘西人性世界反观和批判都市文明世界，而统一于完美人性的思考、表现和重建民族文化心理结构的创作用意。作者追求的完美人性，是一种未被都市文明扭曲、纯朴自然的人性。

简析沈从文短篇小说的文体形态和文体结构

沈从文创造了三种基本文体形态：

1、描述湘西与都市下层人物日常生活与命运的写实故事。运用的温情的现实主义。

2、根据民间、宗教故事创作的浪漫传奇。运用的是浪漫主义的手法；

3、嘲讽、抨击现代都市“上等人”所谓“文明”的讽刺小说。运用的批判现实主义。

文体结构：

在文体创造上沈从文追求文体结构的千变万化。

结构上是自然、流畅和千姿百态；文体上则使他的小说打破各种文体间的界限，产生了明显的边缘性：有些运用散文笔致，似抒情散文，有的带有童话色彩，似民间故事。61分析曹禺剧作的艺术特色

总的说来，曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐；人物性格鲜明；语言个性化，且具动作性，抒情性。

简析曹禺剧作在中国话剧史上的地位

曹禺剧作在中国话剧史上具有重要地位：

一、《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志

二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。

三、促进了大型多幕戏剧的发展。63分析《日出》的思想

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会。

一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。

二、描绘“不足”者的被受欺凌。表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。

分析陈白露的复杂性格及形象意义

1、陈白露是个性格复杂的艺术形象，她是半殖民地大都市中的交际花。一方面追求奢侈的物质生活，过着出卖色相、自甘堕落的生活。另一方面，她精神上又厌恶这种生活，内心里厌恶张乔治等人，2、夜阑人静，会有一种没有归宿的感觉。

3、有正义感不能自救却想救人，陈白露悲剧的意义在于揭露了金钱物欲世界对人性的异化、扭曲，使一个漂亮聪明的年轻女性走上自我毁灭的道路，激起人们对金钱社会的憎恶。

简析《雷雨》、《日出》的结构特点和曹禺戏剧结构艺术的变化

1、《雷雨》是属于锁闭式结构。

时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。

2、《日出》则是人像展览式的结构，“用多少人生的零碎来阐明一个观念”，没有中心事件和中心人物，让陈白露将一个个人物引出。每个角色都占有相等的轻重，交相陪衬，共同烘托一个“损不足以奉有余”的社会，结构联系的是“人之道损不足以奉有余”这一基本观念，用的是“横断面的描写”。

分析《北京人》的主题

《北京人》通过描写曾家的腐朽、没落来表现埋葬旧生活、走向新生活这一主题。这一主题是通过虚实结合手法写现在、过去、未来的“北京人”而得到表现的。67简析《北京人》的艺术特色

1、在日常家庭生活画面中展开尖锐的戏剧冲突。

2、对人物性格、心理的细腻刻画，把人物的兴趣、心态等放在中国文化背景下进行审视，关注人的生存状态和生命形式。

3、虚实结合、对照、象征等手法。68 简析殷夫“红色鼓动诗”的特点

殷夫是左联五烈士之一，他的“红色鼓动诗”：

内容：以高昂的革命斗争精神显示鲜明特色。诗篇抒写了他献身革命事业的崇高精神和战斗意志，以及对无产阶级事业必然胜利的乐观坚定的信念。如《别了，哥哥》是一首记实诗作。《血字》是为纪念“五卅”四周年。艺术：以壮为诗魂，都用浪漫主义直抒胸臆的抒情方法，以英雄主义的调子，急骤的旋律和钢铁般的语言，呈现出刚健雄浑的诗风。69简析《太阳照在桑干河上》的成就

丁玲的优秀长篇小说《太阳照在桑干河上》的成就，主要表现在两个方面：

1、它比较真实地反映了土改这一段时期解放区农村的真实面貌。小说描写了土改前后前夕农村各阶级、各阶层农民的不同心态和动向，描写了工作组进村后发动群众、组织斗争，没收和分配地主的土地等过程，生动地反映了农村中翻天覆地的变化。

2、塑造了一些真实可信的艺术形象。描写地主富农的阶级特征，但不脸谱化。70简析张天翼小说的思想艺术特色

思想：

1、张天翼的小说创作始终直面人生展现世态，贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题。

2、鞭挞了小市民包括职员灰色人生哲学和畸零性格。

艺术：

1、作品善于抓住最能揭示人物性格的细节突现人物的灵魂。

2、作品还善于通过人物自相矛盾的言行来让人物作自我暴露，从而达到讽刺的目的。

3、以漫画式的夸张手法，去揭示华美外衣下的愚妄和可笑。7 1简析《南行记》《南国之夜》的思想和艺术

左翼作家艾芜的《南行记》、《南国之夜》短篇集，是带有若干自传体成分的流浪者手记。

1、小说描写了一群底层人物：农夫、士兵，也包括流浪青年作者自己。描写他们的艰辛，对他们的不幸寄予深切的同情。《山峡中》的小黑牛。

2、作品着力表现人物在恶劣环境中顽强的生活意志、乐观的生活态度和信念及斗争勇气，并挖掘他们身上的闪光点。《人生哲学的第一课》中的“我”。

3、缅甸、印度、马来西亚等异域和云南边地风光的描绘，也加强了作品的浪漫气氛。表现方式熔写景、叙事、抒情和刻画人物与一炉。72分析艾青诗作的独特风格

1、对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱，感情深沉；前期的诗带有“忧郁”的感情色彩。

2、对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。

3、鲜明深刻的意象和浓郁的诗情，想象丰富，比喻新颖，有色调，有光彩，诗中有画，革命现实主义融进了象征主义、浪漫主义艺术技巧。

4、以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。不注重诗的外在节律，常用排比、反复等手法表达强烈的感情。73 分析《上海屋檐下》的思想内容及艺术特色

夏衍的三幕话剧《上海屋檐下》，标志着作者的剧作题材已从历史转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作方法进行创作。

思想上：

1、《上海屋檐下》描写的是一群立人檐下的小市民和穷苦知识分子的生活。

2、作者还把剧情发生的时间精心安排在一个郁闷的黄梅时节。象征着抗战前夕的政治气候，反映出小人物的苦闷、悲哀和失望，更显示了革命风暴的即将到来。

艺术上：

1、注意了人物性格的刻画和内心活动。

2、剧本结构也很有特点，利用石库门房子结构和上海下层人民居住条件差的特点，将五户人家用一个场景，在同一舞台空间同时展开。依靠各线索穿插交替的手法。线索多，但有主有从，林、杨、匡三人是结构主线，其它是副线，做到繁而不乱。

3、语言洗练简洁，富有个性特征，如赵振宇的乐天安贫，好发议论。74分析《围城》的思想内容与

艺术特色：

1、作品中高超的讽刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量，构成了小说独特的风格。十分熟谙地在说天道地中掺入讽喻的喜趣。

2、作者在小说中妙语连珠，新意迭出，明明在写某件事物，却往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈见鲜明。

3、中外典故、理论学识、生活印象，都一齐奔汇笔下。

简析田间的《给战斗者》的思想和艺术

思想：田间的抒情长诗《给战斗者》是代表田间风格的优秀诗篇。作者以深厚的感情描述了中国人民曾经有过的朴实而安宁的和平生活，揭露了日本帝国主义对祖国同胞惨无人道的蹂躏，并发出必须为祖国而战的强烈呼喊。

艺术：

1、精短的诗行，急促的旋律，跳跃的节奏，表现出诗人对民族命运的热切关注。

2、具有饱满的战斗激情和高昂的时代精神的诗歌，在当时发挥了强有力的鼓动和号召的作用。

76简析夏衍剧作的风格

1、富有现实战斗性，选取与现实斗争密切相关的题材，表达与祖国、民族命运相关的主题。

2、简洁朴素，取材平凡的日常生活，朴素地再现生活本来面目，重在展示形形色色的社会世相。

3、注意人物刻画，以个性化的语言刻画人物性格和内心活动。

4、语言朴素自然，含蓄深沉，平易亲切。77分析赵树理小说的思想特色

1、对农村社会矛盾和阶级斗争复杂性的描绘。

2、对农村中出现的各种问题的暴露。赵树理称自己的小说为“问题小说”，3、对解放区新社会的热情歌颂。

4、对解放区社会生活变革和农民思想心理变化的表现。78分析赵树理小说的民族化、群众化特色

1、赵树理的小说情节结构多数是运用传统手法，即注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局。

2、在人物塑造上，也多采用中国古典小说的白描手法，通过人物的语言、行动来刻画人物性格。

3、语言大众化、通俗化，同时也注意语言的形象化、个性化，擅长运用农民口语。通俗易懂、简洁生动

79简评赵树理小说创作在中国现代文学上的地位

赵树理着力描写农民，创作了他们喜闻乐见的作品。在艺术上能照顾农民欣赏习惯，把“写农民能看得懂听得懂”奉为创作信条。赵树理在解决作家与群众关系的问题上，找到了一条正确道路，赵树理的创作文艺的民族化、群众化，推进到新的阶段。80分析孙梨小说的独特风格

1、以谈笑从容的态度反映冀中人民抗日斗争、描摹时代风云变幻的艺术角度和特点。

2、深入细腻地表现人物的内心世界和心灵美。

3、散文美和浓郁的诗情画意 81分析《白毛女》的主题

歌剧《白毛女》的主题是阶级压迫和阶级斗争，是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”，表达了中国共产党领导的人民战争是农民追求解放惟一正确道路的思想。82简析《白毛女》在歌剧形式上的创新及其民族风格和在现代歌剧史上的意义

1、在音乐上，《白毛女》适当地运用民歌、小调和地方戏曲的曲调来表现剧中人物的情感。

2、在艺术表演上，《白毛女》借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者三结合的传统手法，揭示人物的内心活动。

3、唱词高度诗化，富于感情，有许多歌词，简直就是一首诗，具有强烈的艺术感染力。

《白毛女》在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。