板式家具论文十篇

板式家具论文 篇1

板式家具品牌多种多样, 使用材料也是各不相同, 双虎家私作为全国最大板式家具生产和制造商之一, 她和其他品牌区别在哪里?

板式家具板材PK

板式家具木纹纸PK板式家具油漆PK

PE漆:不饱和聚酯漆, 漆膜坚硬、耐磨耐热耐腐蚀、丰满度和透明度高、光泽性好、综合性能优。使用PE漆的设备或工序远比使用PU漆等涂料的设备成本高。PU漆:俗称聚 (胺) 脂漆, 所有聚酯涂料的统称, 是目前市场上使用较为广泛的漆。它无须特殊工艺、自然成膜、漆膜较薄、丰满度好、硬度较高、附着力较好, 光泽匀称。

UV漆:用紫外线固化的漆 (UV本为紫外线代号) 。漆膜硬度高、附着力不如PU漆、厚度较高, 可分为亚光、半亚光和亮光。

板式家具合金PK

门绞:采用双虎指定专用门铰。开合达20万次;采用两段次、任意角度定位, 开关安静无杂音;不变色、不生锈;门绞弹簧采用高强度合金, 承重力达25公斤/只, 一般衣柜门3-4个门绞共能承受强度75-100公斤。

道轨:采用12毫米优质钢材和进口新工程塑料胶轮;负重可达30磅/根路;运行安静、顺滑、回流效果好、不变形。

连接件:采用进口合金材料配件;镀金成分强度高、耐腐蚀、不易变色、不生锈;易于安装、拆卸, 经多次拆卸均能正常使用。

自攻螺丝:采用进口合金材料配件;强度高、耐腐蚀、不易生锈;易于安装、拆卸, 经多次拆卸均能正常使用。

装饰件:采用优质合金材料精制而成;设计精细、高雅、别致;部件表面电镀层均匀、耐蚀、不易生锈、光泽度好、强度高;易于安装, 经多次拆卸均能正常使用。

双虎板式家具木销分析

木销:配合连接件, 起加固作用。采用硬度好、环保型优质材料 (如:桦木、柞木等) 精制而成;木纹通直、无虫蛀、无节子;含水率低于国标要求 (7%) ;安装便利、经多次装卸后均能正常使用。

板式家具玻璃、银镜材料PK

板式家具五金件、装饰件等PK

所有五金件、装饰件都由双虎自行设计定制, 很多其他品牌产品都是对外采购, 双虎装饰件都有证书证明其质量和材质, 细节部件的质量高, 很多其他品牌细节都较粗糙。

大量引进国外先进设备和一流生产线, 行业内能使用电脑加工中心设备的屈指可数;很多工艺仍是手工操作。

双虎每个流程都有专业质检人员负责质检环节, 保证双虎产品卓越的品质。

板式家具论文 篇2

公司成立于1994年, 是中国家具行业成立最早、规模最大、成就最高的综合性家具设计、制造及品牌营销企业。永信旗下的“玉庭家具”品牌先后被行业、媒体评为“2005-2006年度中国家具业优秀品牌”、“中国家具十大品牌”、“2008年中国家具行业十大板式品牌”“中国知名品牌”、2008年广东家具业综合实力百强企业”、“2009中国十大板式家具品牌”、“2009中国家具十大品牌”、和“2009年中国板式家具十大品牌”等称号。

玉庭家具的原材料均采用欧洲E2、E1级标准的高密度纤维板, 保证环保的同时又拥有优良的平面抗撞力和握钉力, 在多次拆分组装后依然坚固结实, 大量使用18毫米板材, 保证产品具有无法比拟的牢固性。

在涂料使用上, 玉庭采用具有良好的环保性、漆膜高硬度、固化迅速、耐刮擦性、耐化学性等特点UV涂料, 其固化速度比一般的PU漆迅速, 因而其在固化过程中遭遇意外情况而导致色彩不稳定的可能性大大降低。

板式家具论文 篇3

关键词：板式家具；32毫米系统；标准化

我国是一个木材资源相当缺乏的国家，森林面积仅为世界森林面积的4%左右。林木蓄积量还不足世界总量的3%，森林资源地区分布不均，材质下降。我国木材年人均消费量预测；到2010年只有0.31立方米，约为世界平均消费量的47%，发达国家的26%，发展中国家的66%左右。据测算，到2010年，我国的家具人均年需求量由目前的0.27件提高到0.95件，全国的年需求总量为13068亿件，其中木家具占一半，为6.8亿件，需消耗原木3253万立方米来满足人们不断增长的家具需求。但又面临着资源的缺乏，我们必须另辟蹊径，板式家具无疑是最佳途径之一。由于大量人工板材的使用，板式家具中各部件之间连接已无法采用古代的“榫卯连接”，这就要求我们去寻找新的连接及接合方法，要获得良好的连接，对连接材料及加工工具都要考虑，“32mm系统”就在此实践中诞生，并已成为世界板式家具通用的体系，现代板式家具结构设计要求按“32mm系统”执行。尽管现代企业中采用了这个规范，却有很多工人不了解“32mm系统”的实质，只是机械地按部就班地去加工，不能灵活的去运用。

1 32毫米系统的概念阐释

“32毫米系统”是以32毫米为模数的，制有标准“接口”的家具结构与制造体系。这个制造体系的标准化部件为基本单元，可以组装为采用圆榫胶接的固定式家具，或使用各类现代五金件连接的拆装式家具。32毫米系统是一种依据单元组合理论，通过模数化、标准化的“接口”来构筑家具的系统，它是采用工业板材及标准钻孔模式来组成家具，并将加工精度控制在±011～012mm水准上的结构系统，因基本模数为32毫米（标准孔位相邻两孔间的最小心距），故定名为32毫米系统，在此32毫米系统概念下设计生产出符合加工精度要求的标准板块部件，可通过各种接合件在32毫米排孔规范下的“接口”方法，快捷、精确、灵活地组合成多种形态和功能的家具。

“32毫米系统”需要零部件上的孔间距为32毫米的整数倍，即应使其“接口”都为32毫米的整数倍，接口处都在32毫米方格网点上，至少应保持平面坐标系中有一维方向满足要求，从而保证实现模块化并可用排钻一次打出，这样可提高效率并确保打眼的精度。能一次钻出多个安装孔的加工工具，是靠齿轮轮齿合传动的排钻设备（图1），齿轮间合理的轴间距不应小于30毫米，若小于这个间距，那么齿轮装置的寿命将受到影响。欧洲人长期习惯使用英制为尺寸量度，对英制的尺度非常熟悉。若选用/in（in=25.4mm）作为轴间距，显然与齿间距产生矛盾，如果选用英制尺度是：1.25in（1.25in=25.4+6.35=31.75mm）取其整数即为32mm。与30毫米相比，32毫米是一个可做安全整数倍分的数值，即他可以被2整除，具有很强的灵活性和适应性。板式家具中以32mm是一个可作为间距的模式并不表示家具外形尺寸是32mm的整数倍。因此，这与我国建筑行业推行的30mm模数并不矛盾。

2 “32毫米系统”的标准与规范

“32mm系统”以旁板为核心。旁板是家具中最主要的骨架构件，板式家具尤其是柜类家具中几乎所有的零部件都要与旁板发生关系，如顶（面）板要连接左右旁板底板安装在旁板后侧、门铰的一边要与旁板相连，抽屉的导轨要安装在旁板上等。所以，32mm系统中最重要的钻孔设计与加工也都集中在了旁板上，旁板上的加工位置确定以后，其他部件的相对位置也基本确定了。

旁板前后两侧各设有一根钻孔轴线，轴线按32mm的间隙等分，每个等分点都可以用来预先钻安装孔，预钻孔可分为结构孔（construction holes）和系统孔（system holes），结构孔主要用于连接水平结构板；系统孔用于铰链底座、抽屉滑道、隔板等的安装。结构孔可以独立于系统孔，系统孔有些情况下可以代替结构孔，不论铰接构件或是滑动构件都要求前排的系统孔必须与板的边缘相距37毫米，而对后排则没有限制（如图2）。但为了增加互换性和便于打孔，我们在设计时也常常把它设计成前后都为37毫米。结构孔距离旁板上下两端的距离A=1/2d1+S；B=1/2d2+H，其中d1，d2分别代表顶板和底板的厚度，S和H分别代表顶板和底板距离旁板两端的距离，若采用偏心连接件连接，其结构形式为顶板盖旁板，则A应根据选用偏心件吊杆的长度而定，一般A=25mm，孔径为15mm。

3 32毫米系统的偶数板和奇数板

当我们将系统孔当作结构孔使用时，我们所使用的始终是偶数板。这里所谓的偶数板即当所有的系统孔都被加工出来后，单列系统孔上为偶数的板。而所有门及抽屉面板的边缘（包括顶端与底部）将会落在偶数板的某个系统孔上。

与此相对的是系统孔为奇数的奇数板。在使用奇数板时，所有的面板边缘将会落在两个系统孔的中间。奇数板总是使用独立的结构孔，这是因为用奇数板制成的柜子，其面板的上下缘将落在两个系统孔之间，这也就决定了柜子的上下端板必须被设置在两个系统孔之间。使用奇数板的好处是可以在不打破32毫米倍数规则的前提下增加抽屉的净空。

“32mm系统”要求零部件上的孔间距为32mm的整倍数，即应使其“接口”都处在32mm方格网的交点上，至少应保证平面直角坐标中有一维方向满足此要求，以保证实现模数化并可用排钻一次打出，这样可提高效率并确保打孔精度。由于造型设计的需要或零部件交叉关系的限制，有时在某一方向上难以使孔间距实现32mm整数倍时，就允许从实际出发进行非标设计，因为多排钻的某一排钻头间距是固定在32mm上的，而排际之间的距离是可无级调整的。

4 32毫米系统的国际规范

国际上关于32mm系统的规范有：

（1）所有旁板上的预钻孔（包括系统孔与结构孔）都应处在间距为32mm系统的方格坐标网点上，一般情况下结构孔设在水平坐标上，系统孔设在垂直坐标上。

（2）通用系统的轴线分别设在旁板的前后两侧，一般以前侧轴线（最前边系统孔中心线）为基准轴线，但实际情况由于背板的装配关系，将后侧的轴线作为基准更合理，而前侧所用的杯形门铰是三维可调的。若采用盖门，到前侧轴线到旁板前边的距离应为37mm或28mm加厚门。前后侧轴线之间均应保持32mm整数倍的距离。

（3）通用系統孔的标准孔径一般为5mm，深为13mm。

（4）当系统孔为结构孔时，其孔径按结构配件的要求而定，一般常用的孔径为5mm、8mm、10mm、15mm、25mm等。

有了这些规定，就使得设备、刀具、五金配件的生产都有了一个共同遵照的接口标准，对孔的加工与家具的装配也就变得十分简便灵活了。

参考文献：

[1]唐开军，李敏秀.家具技术设计[J].中南林学院，1997：4551.

板式家具论文 篇4

如何挑选板式家具？板式家具的选购技巧

1、性价比较高

板式家具因其价格适中、款式多样、色彩新颖、不易变形而较受年轻人喜爱。它一般是用五金零件连接板材制作的，板材包括细木工板、人造板、刨花板、蜂窝纸板等多种。家庭常用的衣柜、床、餐桌、电脑桌、椅子、茶几等，大多属于板式家具。

据了解，板式家具主要有板木结合、板金属结合家具和纯板式家具等。板木结合家具是指主要支撑框架用的是实木木材，其余大部分是用木制合成材料制作的家具产品；板金属结合家具是指主要支撑框架用的金属配件，其余大部是用木制合成材料制作的家具产品；纯板式家具是指用中纤板、刨花板以及进口的爱格板等加装饰复面材料制成的家具。

目前，国内板式家具的原材料主要分为三类：第一种是小厂使用的低价、劣质板材。其次是国内品牌企业使用的露水河板材，该板材也分很多级别，另外“露水河”的品牌目前正备受假冒问题困扰。再者就是板式高端品牌所使用的德国进口爱格板材，这类板材价格虽高，但环保系数非常有保障，目前“百分百用爱格板”几乎是家具圈里尽人皆知的环保家具的代名词。

2、可拆卸好组装

目前，板式家具因容易拆卸、组装而备受年轻人的青睐。由于年轻人处于事业起步阶段，房屋面积多数偏小，格局多以两室一厅、一室一厅为主，因此住房的空间设计与家具布置，都应有一个长远的考虑。

比如，应该选择清新淡雅而非过于强烈的家具色系与款式。初次大量购置家具，很容易看什么都喜欢而产生过量购买，事实上，家具的摆放应该考虑到今后有了子女的生活环境，留有一些填补的余地，为小宝宝预留充足的活动空间。

此外，两室格局往往会涉及到书房的布置，应该尽量选择体积小、轻便、可以活动、多种用途、可以拆卸重组的家具，因为书房很可能会在不久的将来成为儿童房，过于笨重复杂的家具会在将来成为负担。

3、板式家具选购要点

除了要特别注重环保外，挑选好的板式家具还有几招技巧：

首先、要检查产品外观及表面的质量，选购家具时主要看家具用料表面有无划痕、压痕、水迹、气泡及胶水中残留物质在饰面上留下凸点，没有以上缺陷家具外观表面木纹清晰自然，光滑平整，有良好的视觉效果及手感，对于对称形家具的选购，更要注意两块板面色彩，纹路的一致性和协调性让人感到两块板材如出一块材料。

其次、要注意家具结构的牢固度，用手轻推一下家具，如果出现晃动或发出声响，说明结构不牢固。

第三、要注意家具活动部分的间隙。比如：门缝、抽屉缝，以间隙合适、均衡为好，而且门与抽屉开合时要自如畅顺，没有噪声，还要看五金配件表面镀层有没有剥落现象。

第四、检查板件封边质量，看板件封边是否有崩角、凹凸不平、翘曲现象，良好封边应与板件粘贴严密，表面顺滑，无粗糙感。

板式家具论文 篇5

中国古典家具发展历史悠久经历了原始古拙朴质浑厚的史前夏商西周时期初始家具阶段这个时期的家具造型和纹饰往往有一种庄重、威严、凶猛之感;色彩绚丽、浪漫神奇的春秋战国秦汉时期矮型家具阶段其中汉代漆木家具的兴盛和细密的分工以及杰出的汉代家具装饰使得家具光亮照人精美绝伦;崭露新风、婉雅秀逸的魏晋南北朝时期阶段这个时期主要在家具的装饰题材上打破了传统的红黑二色基调和神兽云气的传统内容出现绿沉色等多种色调为主的格局出现了反映当时宇宙观和佛教文化的装饰纹饰;到缤纷世界、华丽润妍的隋唐五代时期高低家具阶段特别是隋唐时期的家具造型浑圆丰满、装饰纹样生活化、装饰技术多种多样 (如镂雕、螺钿、平托金银、木画等) ;再到成熟普及、简洁隽秀的宋元时期高型家具阶段最后迎来了民族精粹、古雅精丽的明式家具阶段和盛世风度、雍容华贵的清式家具阶段。整个家具发展经历了由简陋到繁美、再返璞归真追求原始古雅、由低矮到高型、由侧重使用到美用结合的演变过程。

正是经过了几千年的沉淀和积累形成了现在的各种种类的家具。现代家具按照结构设计和工艺可以分为:框式家具、板式家具、软体家具、金属家具和塑料家具。框式家具是指以榫结合的框架为结构的家具是中国传统的结合方式其结构的合理与否直接影响到家具的美观性、接合强度和加工工艺。中国的古典家具特别是明式家具在家具史上享有胜誉以简洁而华贵箸称。现代框式家具的结构可以分为:榫接合结构、框架结构、嵌板结构、拼板结构和箱框结构等。这些结构类型和样式都和古典家具的结构有着千丝万缕的关系都是继承和发展了古典家具的连接方式。因为古典家具按照结构来划分基本上都属于框式家具的范畴它们所形成的结构样式除了能够满足功能上的使用要求以外还具有一定的审美特性结构本身就是很好的装饰给人以美的享受如明式家具中的圈椅的结构造型就具有这方面的特点。

总体来说, 中国古典家具特别是明式家具对现代家具的影响体现在以下方面:

一、对现代家具在材料环保性方面的影响

明代家具在材质应用方面具有自然、环保的特点, 为现代家具的选材提供了有益的启示。明代家具的木材纹理, 自然优美, 呈现出羽毛兽面等膝陇形象, 令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势, 发挥硬木材料本身的自然美, 这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材, 多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木, 都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时, 除了精工细作而外, 同时不加漆饰, 不作大面积装饰, 充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长, 形成自己特有的审美趣味, 形成自己的独特风格。达到了稳定和调和的艺术要求, 反映了设计者忠于材料, 体现材料自身特点的思想这种正确的审美观念和高明的艺术处理手法, 是中外家具史上罕见的, 达到了功能与美学的高度统一。明代家具从不滥加装饰, 在家具表面上也很少使用油漆, 仅擦一透明的树脂或蜂蜡, 追求本身质感和自然美, 达到“硬、滑、素、净”的艺术效果。而现在的木制家具大多采用人造板材, 甲醛、苯等有害气体偏高, 易造成室内装修的二次污染。环保专家指出, 一些家具企业为了牟取暴利, 将劣质产品推向市场。劣质产品中挥发的有害物质如甲醛、苯、甲苯、苯酚等严重超标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后出现了程度不等的身体不适症状。随着人们生活水平的提高, 环保意识也逐渐增强, 对家具材料的环保质量要求也越来越高, 人们更趋向选择使用“绿色”建材。

二、对现代家具在简约化设计方面的影响

明代家具为现代家具在简约化设计方面提供了范例。明代家具装饰适度、繁简相宜, 体现在少而精, 以少胜多。线脚简练细致, 朴实无华。偶尔施用雕饰也是以线为主, 或用小面积的精致浮雕或漏雕细琢点缀, 与大面积的明净简洁的材质纹理形成鲜明的对比, 朴素中见高贵。古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中, 体现出中国提倡谦和好礼, 廉正端庄的行为准则。

明代家具中具有一种简约的现代美。按这种简约思想设计的家具, 虽然装饰性的附件少, 却各自有着赏心悦目的内涵和形象, 它们都摒弃了豪华雍容的感觉却更富于时代感;它们都本着“以人为本, 简朴自然”的原则针对现代人而设计, 更适合人们在日常生活中使用。外观上的简约甚至极简主义风格仍将继续主导潮流。这也是明代家具在“绿色设计”方面的体现, 对于现代家具中的绿色设计, 设计者无法对其作宏观的调控, 只能具体体现在设计之中, 那就是用最少的材料做最多的工作, 生产最多的产品, 减少浪费, 减少污染, 以达到最完美的功能, 现代家具的设计不能只考虑一些功利上的因素, 而应用一种更为长远的战略眼光去分析思考。中国明代家具的多种元素被完美地揉进了现代设计当中比如B&Bitalia公司新的Apta柜系列就是明式大柜的现代诠释。

三、对现代家具在文化内涵方面的影响

明代家具的文化感对现代家具有一定的启示作用。明代家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式, 使家具蕴涵淳厚的文化气息。从明代家具散发出来的细腻感与艺术感染力中, 可以明显看出, 它得益于其独特文化特质的形成, 同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者尤其是园林建筑的兴起, 其建筑艺术源于自然又高于自然, 园林建筑又是文人雅士文化社交场所。文人雅士往往会按照中国传统文人士族文化的审美理念参与园林的家具设计, 在这特有的自然环境和文化氛围中, 决定了明式家具的设计风格。

在造型上, 明式家具造型浑厚冼练、线条流畅、比例适中、稳重大方。从某种意义上说, 用明式椅歇息, 或许不是最佳方式, 但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能, 明式椅对于使用者而言, 似乎更在乎于一种文化上的慰藉。自然而空灵、高雅而委婉、超逸而含蓄的韵味, 透射出一股浓郁的书卷气。当然, 现代家具设计在吸取明代家具意境美的同时, 家具的舒适性也是现代家具设计师所要追求的另一个重要目标, 要想达到这一点, 符合人体工程学, 适应人体的生理需要是最为基本的条件。传统家具作为社会物质文化的一个组成部分, 和人们朝夕相处, 伴随人们同生共存。它不仅仅是提供人们使用的生活必需品, 也不只是匠技艺术的记录和表现, 在不同的历史时期内, 家具的使用功能还体现着浓厚的民族思想观念、民族道德观念、民族行为模式等。数千年来, 家具始终和社会的政治、经济、文化及人们的风俗信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系, 并一直潜移默化地影响着后人, 有的已成为中华民族, 特别是汉民族的传统美德和风俗习惯而流传至今。我们研究、借鉴、总结前人为我们留下的这份宝贵遗产, 目的在于继承和发扬我们中华民族的传统文化艺术和传统家具艺术, 为发展社会主义新型家具而服务。

摘要：分析了中国古典家具的发展概况, 说明了古典家具特别是明式家具在材料的环保性、简约化设计、文化内涵三个方面对现代家具的影响。我们应将中国民族特色纳入现代家具设计中, 并取现代设计的理念, 在继承中创新, 在创新中发展。

关键词：古典家具,现代家具,影响

参考文献

[1].彭亮、胡景初.家具设计与工艺【M】.北京:高等教育出版社, 2000.12.16

[2].来增祥, 陆震纬.室内设计原理【M】.北京:中国建筑工业出版社, 2007.

板式家具论文 篇6

中国传统文化极为丰富并且非常辉煌, 门类众多, 特别是中国传统绘画、中国传统建筑、中国传统书法、中国传统家具都非常讲究运用各种直线、曲线的不同组合, 充分利用线与面所产生的光影和层次塑造这些文化艺术的表现形式。几乎所有的传统艺术形式都追求一种刚柔相济、流畅舒展的外在表现, 从而达到一种完美的节奏感、韵律感。反过来看中国现代家具对于形式的追求包含了更多的内容, 但是最为本质还是追求家具的舒适度、品味感、价值感。这些也都是中国传统艺术文化所追求的本质性的东西。

中国传统绘画中的“六法”理论首先就是“气韵生动”, 这种“气”, 就是艺术形象中所呈现出来的感动人的一种力量, 一种艺术造型上所表现出的和谐的节奏与韵律, 一种赏心悦目的风致。中国现代家具也是同样的, 要通过对家具形式的设计传递出一种气韵, 这种气韵包含着设计师的文化情感, 同时也包含着家具设计的人文关怀, 通过家具这个载体传递给消费者。传统文化的继承和发扬对中国现代家具的人文内涵传达起着至关重要的作用。

家具本身的文化属性也决定了消费者购买家具的使用功能时, 也购买了家具的文化价值。现代中国社会向传统文化回归的趋势越来越明显, 消费者希望寻找家具本身所具有的传统文化元素, 以此来满足对于传统文化的回归, 并且通过高品质的中国现代家具设计体现自身的文化品味。

中国的传统文化符号、民间文化、地域亚文化等都是中国现代家具设计的灵感之源。符号强调典型性, 中华民族具有自己的文化传承和艺术风格, 尊贵祥和的龙与凤、蝙蝠、辟邪的蜈蚣、蟾蜍、蟠螭等都是中国图腾文化的象征符号。中国现代家具的设计根据目标群体的不同将这些符号进行消化吸收, 并加以简化和提炼使其更为符合现代人的审美标准。

但是, 有些家具企业只是简单的照搬照抄传统家具的形式, 或是将中国传统文化生搬硬套地用在中国现代家具上, 使得家具给人不伦不类的感觉, 这种方式注定是会失败的。由此我们可以看出, 中国现代家具应该继承的主要是中国传统文化精神, 而不是流于表面的形式。

中国传统文化的精神核心“天人合一”与当今社会所追求的“以人为本”“和谐社会”有着异曲同工之妙。而中国现代家具与当今社会人文环境和自然环境是密不可分的, 所以中国现代家具的设计也是追求“美观”、“生态”和“舒适”。这样我们就可以很明晰的看出中国传统文化与中国现代家具设计的核心内容在本质上是相同的。这就使得中国传统文化成为中国现代家具传承的主要内容之一。

广东南海市的联邦家私集团公司在1991年推出了一组实木沙发系列“联邦椅”, 包括单人椅、双人椅和三人椅, 以及长短两款茶几。这几款家具1992年开始在全国范围内流行, 并且以铺天盖地之势席卷全国。这个系列的成功有着多种因素, 但最为重要的是家具的设计形式集成了中国传统文化中的优雅、内敛、和谐、韵律等等因素。靠背曲线有着明式家具的反“s”形的优雅。整体造型虽然与明式座椅家具截然不同, 但却有着某些相同的神韵。这充分说明了中国传统文化对于中国现代家具的巨大影响。只有当中国现代家具的设计能够将传统文化精神融于其中, 中国现代家具才能摆脱西方家具形式的模式, 走出一条自己的道路。

二、中国现代家具对中国传统家具功能的传承

中国传统家具所追求的不同功能决定了中国传统家具的不同的类型。比如圈椅、案几和屏风都是依据不同的功能衍生出来的。特别是屏风这种传统的家具形式, 它的类型多种多样, 具体功能也各不相同, 例如枕屏、座屏、挂屏等等, 都是具有极佳的实用功能和装饰功能。

中国古代有行军打仗、野外出游各种等室外活动, 在室外活动的过程中经常需要停顿休息, 而传统家具因为其体积庞大又特别重, 所以非常不方便携带。古人利用自己的聪明才智将椅腿设计为交叉折叠, 收拢时便可解决其携带不便的问题, 满足了自身的需求。到了宋元时期, 出现了带靠背的交椅, 这就让使用者坐起来更加的舒适与惬意。到了明代, 又将交椅细分为折叠椅和圈背交易, 既丰富了它的形式, 又满足了使用者的需求。特别是明代交椅造型优美流畅, 做工考究。其前足底部安置脚踏板, 装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间, 一般都配制雕刻牙子, 另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌, 不仅起到坚固作用, 更具有点缀美化功能。

由此可见, 中国传统家具的功能性是非常强的, 而这些功能的设计都是以实际需要为出发点。当今社会, 人们的生活方式、行为方式虽然发生了很大的变化, 但中国传统家具中的功能依然可以作为中国现代家具设计时的重要参考, 并且有着极强的借鉴意义。因此, 中国传统家具的功能也是中国现代家具传承的主要内容之一。

随着生活水平的提高和家具设计的专业化, 越来越多的新的家具形式层出不穷。然而, 这些形式往往只是从商业噱头的角度出发, 却忽视了家具最本质的功能作用。任何一件家具都是为了一定的功能目的而设计制作的。因此功能构成了家具的中心环节, 是先导, 是推动家具发展的动力。

中国现代家具追求的是功能与形式的完美结合。对于设计师而言, 功能是每一次家具设计时必须考虑的要素。在满足基本功能的前提下, 从材料、结构、形式等多方面进行考虑。例如, 现代屏风设计就是在保留屏风分割空间的基本功能的前提下进行的创新设计。

三、结语

中国传统文化与中国传统家具都是中国历史长河中的瑰宝。因为中国传统家具与中国现代家具之间存在着前后相承的血缘关系, 所以中国现代家具对中国传统家具的传承是必须的。但是在现代社会人们的思想观念、生活方式已经发生了非常大的变化, 完全不加舍弃地模仿甚至照搬也是行不通的。在传承的基础上对于不适应现代社会的地方通过设计师的设计加以改良、革新, 使中国现代家具的发展在传承的道路上不断创新, 满足新时期家具使用者的各种需求, 体现中国现代家具自身的风格, 在此基础之上不断提升中国现代家具在世界家具体系中的地位。

参考文献

[1]沈嘉禄.《时尚老家具》.[第一版.]上海:上海书店出版社, 2004.6

[2]方海.《现代家具设计中的“中国主义”》.[第一版.]北京:中国建筑工业出版社, 2006.12

士人·家具·境界 篇7

器用之具，犹如江山风貌，汉唐浑厚富丽，宋代淳朴纤秀，明代典雅质朴，深蕴士人之人格追求与精神内涵。东坡有句曰“宁可食无肉，不可居无竹”，可见文人之性情，必好幽居，幽居之物，必有所志。而家具器物与士人精神则物我不分，相生于化境。两宋以来，士人崇尚中和，淡雅，独立个性渐趋成熟，家具一改唐代的繁文缛饰，富丽华贵，而趋向精巧秀丽，淡雅古朴。垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间。

明代政治专断，士人未能如宋代享有崇高的地位，在家国修齐治平之道上，多受挫败，故转而向自己内心求索，阳明心学，倡知行合一，修万物一体之仁，故士人多寄情山水园林。基于宋代家具形制及艺术成就，明代家具更加注重简约凝练、不饰斧斫，自然天成，艺术成就可谓登峰造极。明代家具以典雅的京作、秀美的苏作、浑朴的晋作及精致的粤作闻名遐迩。材质分软木、柴木、硬木等，线条流畅，自然隽永，深蕴天人合一的思想，这与明代士人的性格与追求融为一体。明代高档家具多用黄花梨，其色温润、纹理秀美、幽香隽永，制作不加胶漆，稍事雕琢，疏朗淡雅之至，深得文人喜爱。如四出头官帽椅，立柱微向搭脑后上方及扶手外侧弯转，线条自然流畅，盈润舒适，而屏风、博古架等更是雅洁神秀，典丽精约，似浑然天成，非假手于人工。明代家具不但形制材料考究，深得士人性情之真，其位置摆设，亦大有讲究。李渔《闲情偶寄·器玩部》曰“器玩未得，则讲购求;及其既得，则讲位置。位置器玩与位置人才同一理也。设官受职者，其与人地相宜;安器置物者，务在纵横得当”。明代士人凭借器物的形制之美，陶冶自足自在之气，以位置变化，赋予其空间哲学思想，仿佛水墨画中的留白，留白作为一种艺术，是士人内在性情象征和蕴藉的表达方式。

士人崇尚修身、齐家、治国平天下，欲善其身，须受诗书之教，然后方能齐家，李渔认为，器物摆设，可见志气，“使人入其户、登其堂，见物物皆非苟设，事事具有深情……即论庙堂经济，亦可微见一斑。未闻有颠倒其家，而能整齐其国者也”，明代士人将器物的摆设置于尤为重要的境地，所谓得鱼忘筌，得意忘象，明人旨在通过器物摆设之道，寄寓自身的情志。

板式家具论文 篇8

引言

我国是一个文化古国，有着古老深远的文化艺术底蕴。在传统家具元素中可以体现出不同时期的艺术与文化特征，可以看到各时期家具元素的精华，是我国传统文化艺术的结晶。通过这些传统家具元素可以看出我国传统家具元素除了具有悠远的历史价值之外，还从其展现的形式、内涵以及题材上都是绝世精品，为我国现代家具设计提供了大量的素材与参考价值。

传统元素的概述

我国的传统元素直接展现出中国文化的精髓，在我们日常生活中所接触到的广告、服装、建筑等方面都可以看到传统元素的存在，充分体现出中华古韵的内涵。在我国几千年的文化演变中，传统元素的形成非常具有多元性，比如我们常见的中国结、如意、祥云、篆字、脸谱等等，具有浓烈的艺术美感，这也是我国传统元素所表现出的民族独特性，并且，彰显着悠久的审美价值与历史文化价值，可以看到中华民族具有丰富的创造力与浓烈的文化生命力。

传统家具元素在现代家具设计中的特征

我国传统家具元素应用于现代家具设计中具有民族化和多样化的明显特征。所展现的民族化特征并不是对传统古典家具在结构与图案上的模仿与抄袭，而是基于在这个基础之上进行参考。通过对传统元素的进一步挖掘，把这个具有参考性价值的内容应用在现代家具设计当中，形成传统元素与现代文化之间的相互融和，设计出一种具有传统文化的现代家具风格，在现代家具设计中体现出我国几千年积累的浓厚的传统文化底蕴。所展现出的多样化是在现代家具的造型设计上具有不拘一格的多样化特点，还体现在合理利用传统的元素符号。它主要是深刻领悟了传统元素的精髓，侧重于塑造家具的内涵与品质，把传统的文化思想融入到现代家具设计，然后演变出各种形式的造型。同时，还参考和采纳国外的元素精华，运用先进科学的设计技巧，使传统家具元素的精华得到进一步升华，在具有典型民族特色的基础上，扩大现代家具设计的发挥空间。

传统家具元素在现代家具设计中的具体应用

1.传统家具造型元素在现代家具设计中的应用

我国的传统文化是经过历史的变迁与洗涤，日积月累而逐渐进化形成的，它把多种门类和性质的造型元素进行完美的融合，由此创造出新型的造型元素。随着网络科技的发达，大量的国外文化涌入中国，国内外文化也呈现出融合的状态，从很多现代家具设计中都可以体现出国外文化元素的设计，其中比较典型的例子就是把传统圈椅的靠背与瓦格纳Y型椅相融合，这种造型设计理念充分体现出不同文化元素的结合，也表现出造型元素的创新性。所以，在现代家具设计中，在继承传统造型元素的基础上进行发挥，还要融入国外经典的文化元素，使现代家具设计的特点能够不断的进行创新，从而促进我国现代家具设计能够多元化发展，由此可以看出，传统家具造型元素应用于现代家具设计中能够展现出种全新的视觉效果。

2.传统家具装饰元素在现代家具设计中的应用

在我国文化历史的发展与变迁中，传统家具的装饰元素也在不断变化，尤其在图案和纹样方面展现出不同阶段的元素特点，甚至可以通过家具装饰的图案和纹样直接分析出当地的文化背景、政治特点和地域范围，并且广泛应用于人们现实的生活当中。传统家具装饰元素的所表现出的内容非常丰富，包括了人文故事、自然风景，并且随着技术水平的提高，装饰元素也在不断进步与创新，在进行现代家具设计时，可以使用现代先进的设计技术，能够更加合理利用传统家具的装饰元素。比如，现在很多的设计技术中，对于传统家具无法体现出的装饰元素设计，都可以通过灵活运用点面线的关系未实现，并且这种现代装饰元素的图案和纹样设计能够体现出对传统元索的传承与发扬。

3.传统家具元素在现代家具空间布局设计中的应用

传统家具元素应用于现代家具布局设计中主要表现出对称式的空间布局，它明显体现出简洁、古典、浓厚的中国风设计。在我国的传统文化中，中庸之道具有悠久的文化历史，从人们的为人处世之上可以得到充分体现，并且在日常的家具布置上也能够体现出来。作为现代家具的设计者，可以设计出具有定对称式的空间布局，以表现出传统元素的均衡性与对称性，并且可以通过家具的用材、数量等方面体现出来。一般在对空间布局设计上，比如客厅家具的摆放，在客厅的中轴线上摆放经常能够用到的沙发，在沙发两侧再配置其他家具，这种对称式的空间布局继承了传统的家具元素，使客厅显得古典而庄重。

结语

板式家具论文 篇9

目前开设家具设计专业课程的教学方案中基本上都会选择家具史、家具材料、家具构造与工艺、家具造型、家具设计与开发等知识点。无论哪种教学方案经过实践都会发现一些问题, 并且用人单位反映刚从事家具设计工作的毕业生普遍存在着一些缺点:墨守成规、缺乏创造力、理论与实践相脱节, 尤其是刚走出学校大门的学生动手能力很差, 设计出来的作品很多无法投入生产。

家具史通常在课程中所占的比例并不大。由于家具史课程主要介绍中国传统家具和西方古典家具的演变过程, 包含中外家具发展的历史背景、形成、演变的基础知识;家具史课程中所包含的政治文化、历史地理、人文艺术, 以及交叉学科和家具设计今后的发展趋向, 让学生在潜移默化中受到中外家具文化的熏陶, 从中领略和树立有关历史唯物与辩证唯物观点。由于理论性强, 通常在教学活动中, 教师会结合多媒体手段, 采取以讲授为主的教学方法, 显然教学效果并不明显。

一、家具史课程普遍存在的问题。

家具史在整个课程体系 (家具设计专业) 或者一门课 (家具设计) 中所占的比重不大, 并且由于理论性强, 教师往往是结合多媒体教学手段, 采用以讲授为主的方法进行教学, 导致学生的学习兴趣下降, 或者会单纯的记忆一些时间、人物、作品名称等等, 记忆时间不长, 机械记忆的效果很难达到理想的教学目标;学生对后续的课程或者综合实训等教学环节不能融会贯通, 不能将从家具史课程中学到的知识进行有效应用;与外国大专院校的家具设计专业进行交流活动的时候, 会觉得国内学生与国外学生存在明显的差距。

二、学习家具史的必要性

既然家具史的学习效果不好, 为什么还要学习家具史, 甚至于在课程改革中还尝试增加家具史的比重, 这就要考虑家具史学习的必要性。

多年的家具设计教学经验使我们认识到家具史是家具设计的理论基础, 而在家具行业中动态的竞争是行业永恒的主题, 理论是竞争最有效的工具, 掌握家具史知识是学好家具设计理论的前提。因此家具史不但要学, 而且要学得好。

1. 研究和分析中外家具史可以去粗取精, 去伪存真。

著名学者、收藏家王世襄先生在谈到家具研究时曾说过:“既然有志于家具研究, 最好能写出一部《中国家具史》。但要称得上‘史’, 谈何容易, 除了对不同时代、不同地区、不同民族、不同阶层的家具与品种、造型、制作、用材等方面有较全面的论述外, 还应阐明其时代背景、社会风貌以及家具的使用情况等等。”从王先生的话中可以看出一部家具史所蕴涵的知识范围之广。家具的发展有着几千年的历史, 家具逐步演变成了蕴含人类文明精神的文脉, 不同时代、不同地域的各种家具风格不同。研究和分析中外家具的历史演变和不同风格, 可以学习到前辈艺人和设计大师是如何设计、制作家具的, 几百年, 甚至几千年的经验积累才有了很多存世的精品, 在学习家具史的过程中可以使学生更清晰的了解设计大师们走过的道路, 了解他们的成长历程, 有过那些成功和失败的经验, 在学生自己做设计的时候就可以少走很多弯路。

2. 学习中外家具史可以激发学生的民族自尊心和自豪感。

众所周知, 中国传统家具——明式家具是世界文化史上的艺术瑰宝, 而明式家具设计发展的高峰与近代中国家具发展的停滞与落后形成巨大的反差, 欧洲工业革命后, 西方现代家具的迅猛发展, 尤其是北欧设计学派的异军突起与意大利设计的大放光彩, 更加激发学生汲取历史教训, 学习现代设计思想和西方先进技术, 开拓中国现代家具设计之路。

3. 学习中外家具史可以更好的引导学生进行现代家具设计创作。

“以史为鉴可以知兴衰”, 历史的明镜可以引导学生进行现代家具设计的创作, 通过对家具发展历史的回顾与反思, 通过对中外优秀的家具文化遗产的讲述来启迪学生的设计思想, 培养创新的设计思维, 扩展现代家具的设计与创造。在工作实践及教学中我们都提倡设计要创新, 但是创新的出路应该在于继承, 并且在继承中进行改革创新。只有深谙历史的发展, 才能理解文化的内涵, 创作出优秀的作品。

三、以家具史为教学核心的家具设计课程改革探索

长期的教学经验使我们对家具设计课程不断的调整, 提高了家具史在课程体系 (家具设计专业) 或者课程中 (家具设计) 的比重, 希望以此能带动家具设计的教学, 明显提高教学效果。

1. 家具史课程的内容增加后, 真正成为坚实的理论基础。

原有的课时使教学只能停留在学习历史知识的表面, 学生通过家具史的学习可以知道时间、地点和人物, 调整后在总学时不变的基础上增加家具史的部分, 但是不一定去记时间、地点、人物等, 而是要真正的理解作品、风格的内涵, 这样才能对学生的艺术设计创作产生引导作用。除了讲述原有的中国传统家具和西方古典家具的演变过程, 还讲述中外家具发展的历史背景、形成、演变的基础知识和各种流派特色等知识外, 又增加了家具设计大师们的成长历程以及主要设计思想, 甚至增加某些家具相关的艺术设计作品 (室内设计、建筑设计等) 的学习, 使学生的理论基础更扎实, 使家具史真正成为坚实的理论基础。

2. 在家具史学习中, 结合案例教学增加相关知识的学习, 如设计方法论、现代艺术史等。

学习家具史, 对经典作品要能非常熟悉, 完成对相关知识的全部了解。能深刻理解一个设计作品诞生的前因、过程与结果, 在了解具体案例的同时介绍设计的过程, 掌握了设计的方法, 举一反三, 学习历史不是单纯的讲史, 而是从中寻求创作的规律, 为艺术设计实践所用, 学习史论中合理的创作方法、创作思路, 学习艺术创作的精神, 才能够紧紧抓住时代脉搏的敏锐性, 才能让学生即使在课程结束、学习其他课程, 乃至走上工作岗位之后, 依然可以受益。

3. 家具史结合案例的学习方法。

设计类的课程培养计划都是比较注重创造性思维的培养, 否则影响学生创造性能力的提高, 把家具史和设计方法论结合, 分析案例的时候融入设计方法论的知识。在进行课程实践或者综合实训环节, 不要求学生做原创设计, 而是选择中外家具史教材中的经典作品进行改良设计。使学生在后期实训环节中, 可以有选择地进行实物制作, 在此基础上进一步理解结构与工艺方面的知识, 完成历史与现实的碰撞。

总之, 高等教育主要是方法教育, 着重培养学生的学习方法和自学能力, 一方面要在课堂上教, 一方面靠课堂外的练。课程改革与课程调整还不是主要方面, 培养学生学习的自觉性和良好的学习习惯, 在教学中打下坚实的理论基础, 学习到了设计方法才会帮助学生以后能顺利的走向成功。

参考文献

[1]王辉, 滕明堂.正视艺术设计教育中的理论教育;中国轻工教育;2009年第01期

[2]朱晓莉.艺术设计人才个性与个人创造力的缺失及成因分析;全国艺术设计教育论坛论文集;2006年

[3]Hazel Conway;编著《设计史》

板式家具论文 篇10

自改革开放以来,我国红木家具产业得到了较好的发展,涌现出许多知名企业和知名品牌。随着我国经济的快速发展,人民群众消费水平的逐年提高,以及人们对于传统文化的提倡和推崇,红木家具的市场需求量不断增长。虽然我国的红木家具市场前景可观,但是目前多数红木家具制造企业采用传统的生产和经营模式,并且受短期利益驱使,忽视了企业在生产、品质、创新等方面的内部管理问题。当前,红木家具行业陷入困境,市场呈现低迷状态,许多红木家具企业尤其是中小型企业难以为继。从红木家具制造企业的角度来说,整顿内部生产经营,进行科学和精细的生产管理和品质控制势在必行,而库存管理提高物资周转率、减少资金占用、降低库存成本费用等方面具有极其重要的作用。因此,研究红木家具生产企业的库存管理优化理论和方法,对于提高企业的运营效率和市场竞争力,加快企业转型具有重要意义。

2 A企业基本情况介绍

A红木家具有限公司是一家大型的中式宫廷家居用品企业,集采购、研发、设计、生产、销售、服务为一体,主要生产和销售现代化中式宫廷家具及其配套软装。目前,公司主要从事按订单批量生产及销售红木家具。其产品主要有客厅系列、餐厅系列、卧室系列、书房系列、休闲系列等,其原材料主要是红酸枝、鸡翅木、花梨木、小叶黑檀、小叶紫檀等木材,产品主要针对中产阶级以上的消费群体。公司致力于把大规模、集团化生产方式引入仿古家具,打造规模化、专业化的生产流水线。

3 A企业成品库存管理现状及问题分析

3.1 需求预测不准确

需求预测在生产计划和销售计划的制订过程中起到重要的作用。A公司目前没有比较科学合理的需求预测方法和体制,主要是汇总各个销售网点的销售预测报表,再对各个网点的预测值进行加权获得总预测值。销售网点的预测主要是基于历史情况和经验,预测方法和参考数据各不相同,而产品种类复杂繁多,公司目前也没有采用信息系统,主要是人工收集和处理数据,数据本身可能存在偏差,导致预测值准确性不足。此外,销售网点考虑到公司业绩考核和自身利益,避免缺货损失和客户流失,往往倾向于夸大销售额,若未完成指标则以其他理由推托。因此,A公司的需求预测与实际需求差距较大,准确程度低。

3.2 库存资金占用高

A公司在审核月末和季末库存指标时,往往发现其实际库存与目标库存差距较大,库存控制情况不达标。其平均日产量为15吨,平均库存量为250吨,平均库存金额为7400万元,库存资金占用高。此外,由于2011年底市场的萎缩,也导致了产品销售量锐减,加剧库存增长。较高的库存水平,一方面是由于木材本身的性质所决定,必须批量开料和批量加工才能具有规模效益。为了降低生产成本,A公司不能完全按照订单来生产,当月实际产量比订单需求量多出一定数量。另一方面是由于原材料采购和产品生产周期很长,以及考虑到市场需求的不确定因素,A公司为部分产品设置了安全库存。

3.3 交货延迟现象明显

A公司的产成品存在缺货的情况,部分产品交货不及时,导致客户催单,部分客户甚至取消订单。虽然存在交货延迟的现象,但是公司并未对缺货数量和缺货损失进行统计分析。A公司一般根据每月汇总的订单进行采购和生产,采购的原木多数靠进口,进口时间需要1至3个月不等,而生产过程需要1至2个月,整个生产周期长。而在生产排程上,是按每月订单汇总中的产品类别进行生产,也就是并未按照订单的时间先后来做,而产成品的运输配送也是按照区域逐批进行,导致部分客户的等待时间可能非常长。此外,由于红木家具主要还是依靠半机械、半手工生产,产品部件的尺寸或者工艺不到位,还须进行返工和插单处理,也延长了交货期。

4 A企业成品库存管理改善策略

4.1 基于时间序列分解法的需求预测

4.1.1 整理和分析历史销售数据

A公司家具产品销售明显地体现了季节性,10月至5月为销售旺季,而6月至9月为销售淡季。在预测销售量时,须合理地体现出产品需求的季节性变化。以JYW长桌为例,采用时间序列分解法来预测该产品的短期销售量。由于预测基于三年的基础数据,观察时间短,不易测出长期的周期性变化。同时,企业经营销售中的不规则变动因素难以预测,即使分解出随机变动因素,对时间序列预测的意义并不大,因此预测仅考虑季节性成分和趋势成分。从图1中JYW长桌的销售数据来看,该产品的销量在三年中呈下降趋势,且有季节性变化特征。

4.1.2 季节性成分分析

通过移动平均消除序列的季节性和随机变动影响后,只包含长期趋势和周期性变动的影响。对销售数据进行移动平均,求出中心化移动平均值。由于季节因素在第四列中已被排除,从第四列的数据中可以看出下降趋势。

将不同年份相同季节的季节率加以平均,再除以总季度季节率,得到季节指数平均数。由于季节指数平均数之和不等于1,因此作出调整如表2,将原季节指数平均数乘以调整系数。

4.1.3 趋势成分分析

表1中第五列的值表示消除季节因素的移动平均值,并呈现出下降趋势,根据图形特征假定该趋势是线性的。通过该移动平均点,运用回归分析法可求出线性趋势方程如下:Y(28)1383.37-41.45t,表示销售量随时间(月份)的变化趋势。

4.1.4 预测短期销售量

把时间变量依次代入趋势线性方程Y(28)1383.37-41.45t中,将得到的预测平均值乘上每个季度的季节率,即可求出第13至16季度的销售量。

4.2 选择适合的客户服务水平

客户服务水平是指库存物料对客户需求的满足程度。若将客户服务水平定为100%,根据安全系数表可得,其对应的安全系数为3.09。虽然在该服务水平上,能够达到较高的交货及时率,但是企业设置的服务水平越高,需要的安全库存量就越大,从A公司的具体情况来看,其产品的生产周期长,在提前期长的情况下,又要满足高的客户服务水平,其库存水平必然很高,增加了库存成本。而如果企业的服务水平过低,又将面临延期交货甚至失去顾客的风险。因此,企业是否选择了适合的客户服务水平对库存管理极其重要。

根据客户性质及其付款方式可对A公司的客户进行细分,并对不同的客户群体设定与之相对应的客户服务水平标准,更加灵活有效地满足客户需求,同时控制库存水平。根据A公司的销售情况,对于提前预先全额付款及购买金额较大的客户,设置其服务水平为98%,其安全系数为2.33,对于仅预付定金的客户,设置其服务水平为95%,其安全系数为1.65。

4.3 缩短成品供货提前期

安全库存又称保险库存,是为了防止不确定因素引起的缺货而设置一定数量的额外库存。需求变动或者原材料供应的不稳定性越大,所需要设置的安全库存量越多。针对A公司目前比较随意和缺乏规划的安全库存管理,可采用主动型安全库存模式,其相较于传统型安全库存更加灵活,二者的区别主要体现在以下几个方面:

主动型安全库存的设置需建立在ABC分类法的基础上,首先根据产品的实际销售或销售预测的数量或金额,对产品进行ABC分类,再依据库存目标合理配置,并及时进行设置的更新和优化。其中,A类产品采用按库存生产模式,根据销售预测量和客户服务水平,设置相应的安全库存量;而B、C类产品采用按订单生产模式,实现拉动式生产,降低整体库存量。主动型安全库存可以缩短A类产品的交货时间,同时对B、C类产品进行排产,缩短供货提前期,提高客户响应能力,缓解交货延迟现象。

参考文献

[1]郎茂祥.预测理论与方法[M].北京:清华大学出版社,2011.

[2]周永务,王圣东.库存控制理论和方法[M].北京:科学出版社,2009.

[3]陈喆.F公司库存控制优化研究[D].广东:华南理工大学工业工程系,2009.