中国传统灯具设计

中国传统灯具设计 篇1

中国传统薄胎瓷技艺精湛,在历史发展的创造中留下许多旷世杰作,给后人带来不一样的视觉审美。深厚的文化内涵把物质文化与非物质文化紧密交融形成独特的文化形态。如今大家广为人知的“蛋壳瓷”指的就是薄胎瓷技艺。作为景德镇细白瓷品种的代表作之一,因其胎壁的厚度薄似无胎骨、仅只有釉层而被另名“脱胎瓷”。薄胎瓷透明度甚好,胎壁可以薄似无胎骨,把其放在灯光稍强点的地方宛如白玉一般娇嫩通透,隔着胎瓷也可看到另一侧的指纹,细腻耐人寻味。

要完成如此细腻的作品,对于其制作原料就特别考究。在薄胎瓷的原料选择上要求精细无杂质,拉坯成各种型以后用锋利的铁刀旋坯,再在胎体的内表面挂釉,等其干燥后,然后旋转胎体外表面部分,直到旋至最薄的厚度,紧接着在胎体外表挂釉,最后烧制成型。当然整个过程最不可缺少的就是熟练的旋坯技术,只有精湛的技艺才能让胎体薄似蛋壳,均匀一致。这也是她成为深受大众喜爱的景德镇传统制品的缘由。同时薄胎瓷进行彩饰后能创作出许多陈设性的美术陶瓷,工艺精良。因此无论是从薄胎瓷的透光性还是精美度,用其作为灯罩材料堪称一绝,功能与审美的完美结合。

朱熹曾在《与陆子静书》中说 :“凡有形有象者,即器也,所以为是器之理者,则道也”。景德镇的瓷器无论是器形还是内容上多数想通过作品寄托人们心中的期望和祝福。体现出人们大众对于真善美的追求。把传统薄胎瓷技艺与现代灯具设计相互融合运用,让传统工艺出现在大众生活中使之发扬光大。而现如今许多厂家立足中国传统元素的瓷制灯具生产。市面上我们也能看到许多具有浓郁中国味的瓷制灯具,其图案多为牡丹花开、 双龙戏珠、梅兰竹菊、福禄寿、写意花鸟等。灯具的支架材料多为木质材料制成,图案以回纹、花蔓居多。

配上厚度还不足1毫米的薄胎瓷,在柔和的LED材料映衬下,突显出浓郁的中国韵味。“薄如蝉翼,轻如绸纱”就是用来形容景德镇薄胎瓷的轻巧秀丽,因此选择薄胎瓷来制作灯罩,不但弥补了普通陶瓷制品厚度较大、透光性不强的缺陷,而且是对传统薄胎瓷技艺的继承与再设计。这也是人们内心崇尚美好的一种纯朴表达, 是一种不断发现美、创造美,享受美、宣传美的过程。

2传统薄胎瓷灯具在现代居室中的应用现状

随着内地房地产业的不断升温,带动家庭装修业的迅猛发展,其中包括灯饰业的快速崛起。如今中国内地灯饰需求量每年达到5,000万台以上,成为世界灯饰消费大国。即便如此,目前市场上能主打以中国传统元素为主题元素创作的企业并不多,而多数消费者对于浓郁 “中国味”灯饰的认知度也普遍偏低。大部分消费者还是青睐国外的流行元素。而对“中国味”灯饰感兴趣的主力消费群体还是高收入、高素质、高品位的“三高”消费者。但是仅仅靠他们的消费力完全不足以促进此类产品壮大发展。在这样的大背景 , 古色古香的传统薄胎瓷灯具似乎沦为家居灯饰的边缘人,甚少得到关注。加上2009年以来,家居装修风格多以现代风格为主,年轻人消费能力逐渐增强,因此,在选择灯具时,也会选择与家居装修风格相匹配的简约风格的西式产品。所以,传统薄胎瓷灯具的竞争力一直萎靡不振,其消费市场多限于某些区域或部分人群。要改变这一现象,必须为目前传统风格浓厚的薄胎瓷灯具注入简约、清爽的现代元素, 如颜色更加多彩,款式造型更多样,立体感更强,甚至加入LED等配件。唯有对传统薄胎瓷灯具进行再设计 , 才能将这门古老技艺运用到现代灯具设计中。因此认清楚市场现状显得尤为重要。

目前流通的传统薄胎瓷灯具品种过于单一,缺乏创新意识。对于传统元素的选择也是强硬地套搬到薄胎瓷灯具中 , 直接照搬的情况比较多,对文化元素没有进行消化吸收,连加工都没有就直接放上去,十分生硬。正因为如此,才会使得很多人对传统薄胎瓷灯具都抱有一种片面的看法,认为传统薄胎瓷灯具是陈旧与古板的代表,只有西式的设计风格才是时尚的典范。事实上,只要我们不断地努力,反复地实践、印证,传统薄胎瓷灯具不仅可以成为新的风尚标,更可以上升到继承和弘扬民族文化的精神层面。因此准确理解古典的内涵与意义, 以及古典与时尚的关系,通过传统元素的再设计才可以让其成为理想家居装饰用灯。

不仅如此,目前市面上流通的薄胎瓷灯具造型存在设计上的本源性问题 :造型不够多元,如多以腰鼓、圆球造型为主 ;纹样不够丰富,如多为花鸟山水主 ;颜色过于浓烈,最终难以和现代家居保持协调的风格。如这款薄胎瓷灯具 ( 图1) 现代意蕴不够 , 故此整体上难以和现代家居保持协调。仿古的设计虽然能够表达出中华民族的气质神韵,但是没有办法满足当下多数受众的审美需求 , 与现代居室风格格格不入。我们不是生搬硬套的简单仿古设计,而是需要传承中国民族文化技艺并进行创新性的再设计。那么从这个出发点切入,我们需要研究薄胎瓷灯具的精髓,把握薄胎瓷技艺的精神本质。

古代的大部分灯具功能单一,能实现较好的照明效果即可,直到近代灯具的种类、材料、功能、技术等才逐渐丰富起来,功能从单一照明到附带娱乐效果、精神享受,材料从金属、陶瓷到木材、玻璃、塑料等,造型从人物、动物造型到各种几何形、复杂型等,尤其是技术, 随着时代的步伐发展得越来越快,与之相应的灯具造型材料等的更新换代也越来越快。在如此繁多的种类中, 唯有薄胎瓷灯具能把薄胎瓷薄似蝉翼、亮如玻璃、轻若浮云的特质表现得淋漓精致。用薄胎瓷代替玻璃、塑料、 金属等材料制成的灯罩,在灯罩上面绘制青花图案,再配上精致的简洁灯架。这种古色古香的瓷制灯具清新典雅、独具特色,灯光透过薄胎瓷柔和散落下来,光与影所营造的浪漫氛围使人陶醉。当打开这一款薄胎瓷灯(图2)时,浓厚韵味的中国风味悠然而至,光与影为你营造浓浓的中国文化底蕴。古色古香的造型和现代高新技术竟可以如此的完美结合,成为现代家居装饰中的一大亮点 ;同时考虑到它使用的居室环境需要兼具书架的功能, 配上传统的青花图样,让人在看书闲暇之余,多了几分情趣 , 美观实用同时个性化十足 , 配上节能灯低碳环保, 实为家居装饰之佳品。通过传统工艺的薄胎瓷灯罩与简洁的灯架结构设计结合 , 灯罩的古典感觉与灯架简洁的现代感的对比与协调,使得灯具整体符合现代审美,人们可以感知出其中所包含的薄胎瓷文化。

3传统元素在薄胎瓷灯具设计中的运用

3.1传统元素在薄胎瓷灯具设计中物质化的运用

物质化的运用,即对传统元素中造型和图案两个方面的运用。传统元素在薄胎瓷灯具设计中“形”的运用, 并不是简单地把传统元素的“形”照搬到现代家居室内设计中来。它还需要我们考虑到功能与造型、材料与工艺结合的完美度,并加之现代的审美观念给予改造、提炼和运用,以此达到再创造的目的。因此在种类繁多的中国传统元素中找到适合薄胎瓷灯具再设计的元素显得尤为重要。首先通过古代灯具如人物型灯、多枝灯、防日用器形灯、动物型灯、规格几何形灯具的筛选,选择适合薄胎瓷技艺的灯形。这些古代灯具的形种有许多都可以弥补现在单一薄胎瓷灯具器型的劣势。比如多枝灯 : 多见于图盏、三盏九烛或者多至十五个灯盏。在传统器型(图3)的基础上,对其再设计,加上薄胎瓷小灯罩, 即可增加安全性,又把薄胎瓷的技艺与古代灯具造型结合,灯顶部运用鸭子元素作为装饰,寄托人们的美好愿望, 在古代鸭子代表科举之甲,往出的时候也经常赠送鸭子来祈祷前程远大,这款灯具选九枝也是遵循中国人的传统习俗,代表长长久久圆满之意。这些都可以展现中华民族独有文化魅力。其次在胎瓷灯罩装饰的图案设计上, 秉承传统的艺术图案题材 :代表寓意吉祥的花鸟、风景、 典故等,如寿桃取意“寿”;蝙蝠取意“福”,牡丹象征 “富贵”,葡萄代表“多子”,还有二方连续或四方连续的几何纹样,如回纹,万字纹,锦文等。除了传统图案类, 中国书法、绘画艺术博大精深,在古代就是居家装潢的首选装饰。中国书法不论是严谨的楷体,还是潇洒的草体, 中国画中不论是细腻的工笔,还是豪放的写意,都尽显了华夏子孙的儒雅和情趣。无论是运用传统图案还是中国书法、绘画对胎瓷灯罩装饰进行再设计,都必须做到传统元素的传承创新 , 做到图样的精简、构图的新颖的、 颜色的清爽来完成灯罩的整体设计。只有审美功能和实用功能统一结合到薄胎瓷灯具中,才能迎合现代人重款式,轻价格的生活理念。这就要求我们在保留古代灯具时尚而富有民族特色的基础上,满足现代人的双重要求。 例如瓜灯(图4),作为一种优美的传统季节性灯具的典范,将西瓜瓜瓤挖去,在瓜皮上雕出各种精美图画,内点蜡烛而成的一种特殊的季节性观赏灯。但它是由烛火作为发光源的,如果直接用于现代生活,明显不能满足我们的照明需求,因此,可以将蜡烛改进为电灯,这样照明效果得到很好的改善。再把薄胎瓷替代瓜皮,在图案上也设计出雕刻精美的贴花图样。这样一年四季都可以欣赏瓜灯,别有一番滋味。使现代化的照明工具在传统材质的遮罩下多了几分韵味,少了几分直白。

3.2传统元素在薄胎瓷灯具设计中精神化的运用

“形”的运用只是表象,而吸取传统文化的“意”和“神” 才能找到传统和现代的契合点,才能打造出符合新时代的民族形式,找到真正属于我们的国际化的道路,这才是传统与现代的根本的结合。

传统薄胎瓷装饰图案追求其“寓意”。薄胎瓷的图案类型繁多,包括山水、花鸟、人物、风景、典故等。其中题材为寓意吉祥的更受欢迎 , 如寿桃取意“寿”;蝙蝠取意“福”、牡丹象征“富贵”、葡萄代表“多子”。这些吉祥图案都代表人们对美好寓意的向往,与中国人低调、 含蓄的表达方式不谋而合。比如(图5)这款手绘花开富贵牡丹薄胎瓷吊灯中的牡丹花就是中国传统名花。民间流传着把牡丹搬进家里,就等于把富贵平安和幸福吉祥搬进了家。因此这类吉祥图案的薄胎瓷深受欢迎。同时可以随意搭配白、黄色节能灯泡,并与原木的灯架组合在一起,传统味十足,使其成为新中式风格的完美表现。 薄胎瓷技艺不仅体现在陶瓷制作与生产中,还潜移默化地影响着人们的物质和精神生活,影响着城市的性格和精神品质。

“神”是对“形”和“意”的再发展和提升,是对民族传统形式的再创造,是摆脱美学传统的物化表象,是对深层次精神领域的探寻。

这就要求我们对“形”和“意”予以分的认识,并吸取其精华,来丰富薄胎瓷设计。除此之外,灯具设计中还有很多常用的手法来自于中国传统文化,这些文化对现代生活的影响虽然是表面不能直接体现其联系的, 但它在灵魂上引导着现代室内设计的步伐,这正是传统薄胎瓷灯具中“神”的运用。

4现代居室中传统薄胎瓷灯具的审美意义

我们常说“只有民族的,才是世界的”,但要怎样才能让“世界”了解“民族”呢?现在很多人认为一切外来的都是优秀的,故此盲目地对西方现代文化进行模仿、 挪用,最终失去本民族的特色。薄胎瓷技艺是经过世世代代的劳动人民在长期的艺术活动和实践中所积累的,经过时间考验的,最终被世界认可的传统技艺。薄胎瓷灯具设计把传统技艺与现代居室灯具合二为一,使传统技艺更大众化。在市场扁平化的今天,各行各业都面临着同一个课题,即社会的高速发展、交流互通的频繁,使世界趋向同体化。如何保留自己传统特色,在市场上突显自己的特色个性,变得尤其重要。只有民族的才是世界的。 随着现今人民思想和文化素质的提高,家居装饰的文化含量将大大提高消费者对家具装饰中体现的文化品位的追求。在灯饰配置方面,能体现文化底蕴的灯饰大受欢迎在此意义上 , 传统薄胎瓷技艺的灯具满足了当下人们 “回归传统”的心理需求。而在中国传统美学标准里,最忌讳浮躁、张扬,而热衷追求知性和理性、深度和广度, 这些都影响着我们的审美标准。当下越来越多的消费者对新中式家居风格情有独钟。与之相配的薄胎陶瓷灯具 , 不仅仅作为照明工具出现 , 同时也肩负起装饰家居展示传统技艺的功能,以唤起人们对传统技艺的回忆。把薄胎瓷技艺运用到现代居室灯具设计中,在无形之中把我们精湛的薄胎瓷技艺展现得淋漓尽致。薄胎陶瓷灯具贵在其深沉的文明沉淀,秉承传统工艺特技,展示浪漫新古典的灯饰风范,游走于现代与古典之间,温婉却又闪烁着灵动的光辉。

5结语

近年来,中式装饰风格和新中式风格是2个概念 : 应该予以统一日渐兴行,而设计新颖、清新典雅的薄胎瓷灯具瓷制灯具也因此受到越来越多消费者的青睐。除此之外,在当前流行的混搭风格中,薄胎瓷灯具作为点缀, 鲜明的中国元素能为居室增添一股清新之风,时尚而独特。同时,基于现代技术的介入,现代居室中的薄胎瓷灯具可以从不同角度为现代设计的实验与创作提供新的创意元素和表现图式。

参考文献

[1]中国硅酸盐协会编.中国陶瓷史[M].文物出版社,2011年第三版.

浅析中国传统灯具设计 篇2

摘 要 灯给人类带来了光明,使人类走向了文明,因此,从古至今不断发展的灯具也就成了人类文明的载体。中国古代灯具以其精巧的工艺和绚丽的色彩令世人瞩目。纵观我国灯具的发展史,犹如打开一个艺术品的巨大宝藏,高度的艺术造诣令人惊叹不已。我国古代灯具因其造型生动,装饰华美,而且富有深厚的文化意蕴,引起了人们越来越多的关注。

关键词 中国 传统灯具 创新

一、中国古代灯具的设计起源与发展

1.灯具的起源

灯起源于火的发现和人类对照明的需要。在我国,灯具最早的名称叫“烛”,这与后来的蜡烛并非同一概念而是指简单的火把。早期灯具的形成,要比灯名出现的早据史书记载,直到春秋战国时期才出现灯这一名称。而在先秦时代已经出现了类似陶制的盛食器“豆”上豆下座,中间以柱相连,这便是中国古代灯具的雏形。此后的灯具经过青铜文化的洗礼。在造型和装饰上得到了长足的发展,谱写了中国灯具艺术史上辉煌的篇章。

2.传统灯具的艺术特征

中国古代灯具艺术的设计特征从简陋粗糙的陶片到珠光宝气的灯饰,从简单的室内照明到繁华的灯市夜景。穿过时光变迁的悠长隧道,我们可以洞察灯具设计发展史上灯具设计艺术独特的表现特征。

3.实用性与科学性

在中国古代灯具设计发展史上,任何一种灯具发明创造的初衷都是为了实用。随着科技发展,科学性在灯具创造中逐步体现出来。青铜立灯坐灯等,造型尺度的科学界定是符合照明功用的。省油灯减少油的过热挥发,走马灯的叶轮旋转等。无不体现了灯具设计中科学技术对实际功用的指导意义。

4.艺术性与观赏性

三维空间的艺术造型丰富多彩的艺术装饰和象形寓意的审美情趣是灯具艺术个性与观赏性的集中体现。总而言之,中国古代灯具设计是实用性、科学性,艺术性与观赏性的完美结合。时光流逝,虽然电光源取代了传统火焰光源,但中国古代灯具并未随着时代变迁退出历史舞台。在当今这个科技高度发达的时代。古代灯具反而以其精美的艺术设计、深厚的历史文化底蕴和古典的审美风格受到人们的青睐。它们不仅成为了现代家居生活的装饰时尚,而且对当代设计艺术的发展产生了重要的影响,成为当代艺术设计的灵感之源。

二、传统灯具的造型及使用方式的演变

1.从灯具材料及形态演化看其发展

全国各地都有历代灯具及其模型的出土和发现。大量考古资料表明,中国古代灯具不仅种类繁多,有很强的实用性及时代性,而且许多灯具设计新颖、造型别致,展现的便是具有极高审美品味的艺术之灯。这些灯具不仅为我们在研究古代的灯具发展方面提供了可视的实物资料,而且从不同侧面反映了不同时代的民俗文化内涵。

2.宋代以前的灯具发展

从战国至秦汉时期的灯具来看,这一时期的灯具以青铜质及陶塑的为主体材料的见多。这一时期的灯具造型除个别是多枝灯外,大致可分为人俑型灯和仿用型器形灯两大类。多枝灯(又称树形灯)实物较少见,最具代表性的是河北平山县中山王陵墓出土的一件十五连枝灯,其形状如同一棵繁茂的大树,支撑着十五个灯盏,灯盏错落有致,枝上饰有游龙、鸣鸟、玩猴等,情态各异,妙趣横生。人俑灯是战国时期青铜灯最具代表性的器物。

3.两汉时期灯具的发展

两汉时期,我国的灯具制造工艺有了新发展,对战国和秦代的灯具既有继承,又有创新。除原有的座灯外,又出现了行灯和吊灯。行灯是一种没有底座和立柱,只在灯盘下设三矮足,而在灯盘一侧装有扁片的器形灯,也有人称之为拈灯。拈与行用意相近,都是说它可以在行动中持之照明。吊灯是一种用来悬挂的灯具,以长沙出土的人形吊灯为代表,其由灯盘、“人体”和悬挂三部分组成。两汉时期,铁质灯具的出现与当时冶铁技术的进步及铁器的普遍运用密不可分。青铜座灯与战国时期相比最大的变化是出现了以长信宫灯为代表的一批带烟道的灯具设计。

三、传统灯具设计的文化内涵

设计的核心是人,设计是围绕着人的需要展开的,承载了对人类精神和心灵慰藉的重任。设计需要创造。中华民族历史悠久,地大物博,人与人、人与物之间讲究和谐共处,因此在自我实现要求上表现得深沉含蓄又强烈突出,反映出一种深层次的文化内容,内涵更加丰富。

1.“天人合一”和谐之美

在“天人合一”观念的影响下古人在“仿生”设计方面亦有丰富的贡献,西汉仿“莲花”枝形灯即是明证。西汉有三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五乃至二十九枝禽兽贴塑陶(西汉)灯结体式,灯体由灯座、灯柱、手盘、灯臂与灯盏组成,其造型婀娜多姿,精致、凝练、概括、简约。而数字的概念在文脉底蕴中,显然蕴含着丰富的有关生命、权力、避忌,或是美好向往之光的寄托与讲究。“十五枝灯”、“十二枝灯”、“九枝灯”形态可谓有情态、多层次和多空间的典例。其柱上造型形式宛如蜿蜒盘旋的神龙,一派腾云驾雾之势。

2.精而便,简而裁

“精而便,简而裁”的设汁原则是一种成熟的器物设计审美思想,在汉代灯具设计中反映得最为充分。如人形吊灯,这件铜灯不仅造型奇特,而且设计巧妙。体现勤劳和智慧的中国人民创造浸透着中华民族的文化精神和审美意识的造物样式,我国灯具设计形式境界独到、风格高雅、独具民族特色,成为世界历史文化的宝贵遗产。

中国的灯具传统文化有着几千年的历史,那么作为现代室内空间的设计者,同时灯具作为室内装饰元素的重要组成部分,我们要做的不仅仅是去了解知道中国传统灯具设计的发展历史,我们更有必要把中国传统灯具装饰融入室内设计中,并延续到我们的现代生活中。因此,对与传统灯具装饰要不断的尝试应用和在尝试中创新,不是简单的应用和创新,而是应该立足于现代审美倾向,立足于现代设计手法,立足于现代社会文化背景,立足于现代科学技术,并且不断地拓展其应用方式和应用范围,不断增强其适应性,使优秀的传统灯具装饰以自然而然的形式和面貌融入到现代生活方式中。

参考文献:

[1]吴少华.古灯千年.北京:百家出版社.2004.

[2]孙建君,高丰.古代灯具.济南:山东科学技术出版社.2001.