服务类节目的魅力所在论文

服务类节目的魅力所在论文 篇1

一、音韵的和谐

汉语是最具有音乐美的语种。汉语的音乐美产生于汉字的单音节性以及固定的声调。我们的古人充分利用了汉字的声韵和平仄, 创作了大量脍炙人口的诗歌。诗歌可以利用声韵产生音乐美, 散文小说等记叙类文体亦如此。优秀作家的大量创作告诉我们, 声韵利用得好, 同样可以产生音乐感, 给人以美的享受。在《荷塘月色》里, 朱自清运用了大量叠音词来深化物态情貌的形象感, 如用“田田”来形容荷叶的密度, 以“层层”来表明它的深度, 用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠, 不但说明树木之多, 而且加强了夜色浓重的气氛;“远远近近, 高高低低”, 是远近高低的连用, 极写了荷塘四面树丛之茂密。这种例子很多, 简直俯拾即是。这些多样形态的叠字叠词不仅富有艺术表现力, 而且节奏鲜明、韵律协调, 富有音乐美。鲁迅先生也是营造音韵的高手, 他把骈文、近体诗的人为声律之美, 和散文的自然音节之妙, 经过融化运用在其作品之中, 如《在酒楼上》:“觉得北方固不是我的旧乡, 但南来又只能算一个客子, 无论那边的干雪怎样纷飞, 这里的柔雪又怎样的依恋, 于我都没有什么关系了。”几个句子的最末一个字 (乡、子、飞、恋) 平仄互换, 在朗诵的时候, 就会感到它的琅琅上口。如果把“客子”改为“客人”, 把“依恋”改为“晶莹”, 就顿然失去声调的抑扬之美。在声音上有些漂浮, 影响得连原来所体现的感情也似乎不够深沉了。

二、修辞的丰富

记叙文写作过程中, 要使语言流动, 我们少不了要借助比喻、拟人、对比、夸张等修辞手段, 通过修辞来写景状物, 能充分唤起人们的感受。李新《母亲的冬天》里面关于冬天的描写是这样, “冬天永远是副凌厉而威严的面孔, 在他的威吓下, 弱小的母亲不停地颤抖, 像风中吊着的干枯的树叶。”“冬天像一条狼, 在外面肆虐地叫着, 撕扯着我们家的门框。”“冬天狰狞的面孔睁着令人惊恐的眼睛。”这些新奇的修辞手法, 形象地刻画了冬天的冷酷和可怕, 给文章蒙上了一层凄美的诗意色彩。李乐薇的我的空中楼阁中关于山与小屋有这样的描写“山如眉黛, 小屋恰似眉梢的痣一点。”“山上有了小屋, 好比一望无际的水面飘过一片风帆, 辽阔无边的天空掠过一只飞雁, 是单纯的底色上一点灵动的色彩, 是山川美景中的一点生气, 一点情调。”“小屋在山的怀抱中, 犹如在花蕊中一般, 慢慢地花蕊绽开了一些, 好像层山后退了一些。”这些比喻, 形象地展现了山与小屋的关系, 读来余香满口。

三、语言的含蓄

一般而言, 写景状物均有所寄托, 但所托之意所含之情往往并不明说, 而是采用借景抒情、托物言志的艺术表现手法, 从而使文章呈现出一种含蓄之美, 言近而旨远, 辞浅而意深。

柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝, 万径人踪灭。孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。”不了解背景的人只会看到一幅渔翁寒江独钓图。其实此诗是作于作者谪居柳州时期的一首托景言志诗。作者用极其洗炼的文笔, 勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景, 艺术地概括了当时诗人所处的政治环境的险恶, 这洁、静、寒的画面是一种遗世独立、峻洁孤高的人生境界的象征, 表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质, 抒发了自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。李清照的词里有“和羞走, 倚门回首, 却把青梅嗅。”的句子, 所写并非美人, 倒在心中唤起了美感, 活画出了天真烂漫的少女形象, 有一种洗尽铅华、清爽宜人的感觉。

四、画面的真切

苏轼评王维的作品时说:“味摩诘之诗, 诗中有画;观摩诘之画, 画中有诗。”古人作诗是这样, 文章也是这样。好的文章能将其所表现的社会生活转化为画面。《我的空中楼阁》的作者李乐薇是一个着色的高手, 作者的调色板上始终将“绿”作为全文的主色调, 在“绿”的渲染下, 小屋那“蓝”的墙, “白”的窗和院内“红”的花便成了一幅明净的水彩画。这是晨曦微露时的景色, 作者是用鲜亮的暖色调来表现的。至于入暮后, 作者又多用冷色调, 描写“夜幕深垂的晚上”, 当“山下的灯把黑暗照亮了, 山上的灯把黑暗照淡了”时, 小屋真的成了“烟雾之中”、“星点之下”、“月影之侧”的空中楼阁, 这是典雅的中国水墨画中的传神之笔。让人自然联想起郭沫若《天上的街市》中的美妙景象。

郁达夫先生在《故都的秋》一文中为了写出故都的秋的“清、静、悲凉”的特点, 就为我们展示了一幅幅有诗意的画面。那“从槐树叶底, 朝东细数着一丝一丝漏下来的日光, 或在破壁腰中, 静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵, 自然而然地也能感觉到十分的秋意”的秋花图, “像花而又不是花的那一种落蕊, 早晨起来, 会铺得满地。肢踏上去, 声音也没有, 气味也没有, 只能感出一点点极细微极柔软的触觉”的秋槐图, “秋蝉的衰弱的残声, 更是北国的物产;因为北平处处全长着树屋子又低, 所以无论在什么地方, 都听得见它们的啼唱。”的秋蝉图, “忽而来一阵凉风, 便息列索落的下起雨来了。一层雨过, 云渐渐地卷向西去, 天又晴了, 太阳又露出脸来了”的秋雨图。文章采用了电影艺术中的蒙太奇技法, 用直接连接, 加快了作品的节奏, 将一幅幅画面直接诉诸人们的视觉。作品的一个个层次就是幅幅活动着的画面, 读者在阅读时, 犹如看到一幅幅图画在书页中闪动。

服务类节目的魅力所在 篇2

一即时性和互动性是服务性节目的优势

服务性节目往往注重即时性，也就是讲求“快”。它常采取定时滚动播出与紧急信息不定时插播相结合的方式，为听众提供及时、准确、实用的各种信息。服务性节目采用的互动方式，也突出了“快”的特点。听众可以通过热线电话、短信、来信与主持人交流、沟通，这种互动能够让更多的听众参与进来。从而增加广播节目的接近性与吸引力，活跃了节目形式。比如呼伦贝尔电台的《1046信息广场》节耳，真正地为有商品供求需要的听众提供了一个“空中商场”，实现了个人信息的扩大化。将某位听众与主持人一对一的交流变为发散式的传播，由个体的“窄”到广播的“宽”，这种广播互动使许多听众通过空中电波很快达成了物品交易的目的。这种互动是以媒体的服务、听众的参与、消费者的沟通最终完成交易，周期循环，作用显著。

二实用性是服务性节目的基石

《1046信息广场》节目中，听众可以打进电话播发自己的求职、用工、買房、卖房、买车、卖车等各类实用信息。这种不需手续费、不靠中间人、可信度较高的专门提供实用信息的广播服务性节目。对社会各类资源进行了合理、有效配置，发挥了电台媒介的沟通桥梁作用，取得了良好的宣传效果和社会效果。又如呼伦贝尔电台的《农牧林天地》节目，它面向广大的农牧民听众，邀请专家作客直播间为需要科技知识服务的广大牧民听众提供信息和帮助，还为农牧民之间搭起了相互学习的平台。

三贴近性是服务性节目的根本

贴近实际、贴近生活、贴近群众既是新闻宣传工作取得实效的根本途径，也是服务性节目“火爆”的根本，更是新闻媒体安身立命的“法宝”。广播节目要牢牢把握“贴近性”这个基本点，由这个点带动整个节目的良性运作。

服务性节目的贴近性首先体现在其内容上。呼伦贝尔电台办的一档收听率较高的服务性节目《行风热线》，其节目宗旨立足于服务开展监督，以有效的监督完善服务，架起听众与社会之间的桥梁，其目的主要是为百姓排忧解难，从而赢得了听众的认可与喜爱。那么怎样才能为政府分忧，为百姓解难呢?这就要求节目做到贴近、再贴近，力求“声声有情，心心相印”。因此，节目编辑和主持人在采访、写稿、编辑、制作过程中，要以工作职责为出发点，以为党和政府分忧的精神，让听众通过收听节目，体会到党和政府的温暖。因此，要办好服务性节目的核心，就是关心百姓的疾苦，表达人民的呼声，关注群众的命运，为党和政府分忧，为百姓生产生活解难。

服务性节目的贴近性还体现在节目主持人的平民意识上。服务性节目主持人能否在节目中贯穿亲民、爱民、为民的思想，直接影响到节目的质量，关系到电台在人民心目中的形象。因此，服务性节目主持人在通过热线电话的方式和听众进行交流时，不但要听、说、记，还要对听众的来电作出相应的点评和引导。做到尊重而不迎合，语言要通俗、亲切和自然，这样听众才能愿意接受你的广播，喜欢收听你的节目。